Il Futurismo

1909

Il Manifesto di Marinetti a Parigi

Una veglia molto particolare

• Avevamo vegliato tutta la notte ­ i miei amici ed io .… Avevamo lungamente calpestata su opulenti tappeti orientali la nostra atavica accidia, discutendo davanti ai confini estremi della logica ed annerendo molta carta di frenetiche scritture …. noi udimmo subitamente ruggire sotto le finestre gli automobili famelici. Andiamo, diss' io; andiamo, amici ! Partiamo

sfida con la morte

… E noi, come giovani leoni, inseguivamo la Morte …. La Morte, addomesticata, mi sorpassava ad ogni svolto, per porgermi la zampa con grazia e a quando a quando si stendeva a terra con un rumore di mascelle stridenti, mandandomi, da ogni pozzanghera, sguardi vellutati e carezzevoli. Usciamo dalla saggezza come da un orribile guscio, e gettiamoci

Un bagno di melma Ed ecco ad un tratto venirmi incontro due ciclisti,Tagliai corto, e,

pel disgusto, mi scaraventai colle ruote all'aria in un fossato.... Oh ! materno fossato, quasi pieno di un'acqua fangosa! Bel

fossato d'officina! Io gustai avidamente la tua melma fortificante, che mi ricordò la santa mammella nera della mia nutrice sudanese.. . La macchina emerse lentamente dal fosso, abbandonando nel fondo, come squame, la sua pesante carrozzeria di buon senso e le sue morbide imbottiture di comodità.

Credevano che fosse morto il mio bel pescecane, ma una mia carezza bastò a rianimarlo, ed eccolo risuscitato, eccolo in corsa, di nuovo, sulle sue pinne possenti …..dettammo le nostre prime volontà a tutti gli uomini vivi della terra:

Il Manifesto • Manifesto del futurismo. • Noi vogliamo cantare l'amor del pericolo, l'abitudine all'energia e alla

temerità. • Il coraggio, l'audacia, la ribellione, saranno elementi essenziali della

nostra poesia. • La letteratura esaltò fino ad oggi l'immobilità pensosa. I'estasi e il

sonno. Noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo, l'insonnia febbrile, il passo di corea, il salto mortale, lo schiaffo ed il pugno.

• ….. bellezza della velocità. Un automobile da corsa col suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo.... un automobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, e più bello della Vittoria di Samotracia.

• Noi vogliamo inneggiare all'uomo che tiene il volante, l.. Non v'è più bellezza, se non nella lotta. Nessuna opera che non abbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia deve essere concepita come un violento assalto contro le forze ignote, per ridurle a prostrarsi davanti all'uomo.

La guerra sola igiene del mondo • Noi vogliamo glorificare la guerra ­sola igiene del

mondo­il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertari, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.

• Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie d'ogni specie, e combattere contro il moralismo, il femminismo e contro ogni viltà opportunistica o utilitaria.

• Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa: canteremo le maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente lune elettriche

Morte ai musei, ai professori agli archeologi

• … perche vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di professori, d' archeologi, di ciceroni e d' antiquar i. Già per troppo tempo l'Italia e stata un mercato di rigattieri. Noi vogliamo liberarla dagl'innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri innumerevoli.

• ... Musei: dormitori pubblici in cui si riposa per sempre accanto ad esseri odiati o ignoti! Musei: assurdi macelli di pittori e scultori che vanno trucidando si ferocemente a colpi di colori e di linee, lungo le pareti contese!

• Che ci si vada in pellegrinaggio, una volta all'anno, come si va al Camposanto nel giorno dei morti... ve lo concedo. Che una volta all'anno sia deposto un omaggio di fiori alla Giocanda, ve lo concedo …. Ma non ammetto che si conducano quotidianamente a passeggio per I musei le nostre tristezze

• ….Alzate la testa!... • Ritti sulla cima del mondo, noi scagliamo una volta ancora, la

nostra sfida alle stelle!...

Marinetti a Milano

1910

• Manifesto dei pittori futuristi. Scritto in febbraio a casa di Marinetti in via Senato , firmato da Balla( Roma), Boccioni, Carrà, Russolo e Severini ( Parigi). Letto al teatro Politeama Chiarella di Torino nel marzo, è accolto da fischi

Le tesi generali • Agli artisti giovani d'Italia! • Il grido di ribellione che noi lanciamo, associando i nostri ideali a quelli dei

poeti futuristi, non parte già da una chiesuola estetica, ma esprime il violento desiderio che ribolle oggi nelle vene di ogni artista creatore. Noi vogliamo combattere accanitamente la religione fanatica, incosciente e snobistica del passato, alimentata dall'esistenza nefasta dei musei.

• Ci ribelliamo alla supina ammirazione delle vecchie tele, delle vecchie statue, degli oggetti vecchi e all'entusiasmo per tutto ciò che è tarlato, sudicio, corroso dal tempo, e giudichiamo ingiusto, delittuoso, l'abituale disdegno per tutto ciò che è giovane, nuovo e palpitante di vita.

• Ed ecco le nostre conclusioni recise: Con questa entusiastica adesione al futurismo, noi vogliamo:

• 1) Distruggere il culto del passato, l'ossessione dell'antico, il pedantismo e il formalismo accademico.

• 2) Disprezzare profondamente ogni forma d'imitazione. • 3) Esaltare ogni forma di originalità, anche se temeraria, anche se

violentissima……… Largo ai giovani, ai violenti, ai temerari!

1910 Manifesto Tecnico della Pittura Futurista

• …Tutto si muove, tutto corre, tutto volge rapido. Una figura non e' mai stabile davanti a noi, ma appare e scompare incessantemente. Per la persistenza dell'immagine nella retina, le cose in movimento si moltiplicano, si deformano, susseguendosi come vibrazioni, nello spazio che percorrono. Cosi' un cavallo non ha quattro gambe: ne ha venti e i loro movimenti sono triangolari.

• …. Lo spazio non esiste più: una strada bagnata dalla pioggia e illuminata da globi elettrici s'inabissa fino al centro della terra. Il Sole dista da noi migliaia di chilometri, ma la casa che ci sta davanti a noi non ci appare forse incastonata dal disco solare ?

sedici persone che avete intorno a voi un un tram che corre sono una, dieci,quattro, tre: stanno ferme e si muovono; vanno e vengono, rimbalzano sulla strada, divorate da una zona di sole, indi tornano a sedersi, simboli persistenti della vibrazione universale. E talvolta, sulla guancia della persona con cui parliamo nella via noi vediamo il cavallo che passa lontano. I nostri corpi entrano nei divani su cui sediamo, e i divani entrano in noi, cosi' come il tram che passa entra nelle case, le quali a loro volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano.

La costruzione dei quadri e' stupidamente tradizionale. I pittori ci hanno sempre mostrato cose e persone poste davanti a noi. Noi porremo lo spettatore nel centro del quadro.

…. NOI PROCLAMIAMO Che il complemetarismo congenito e' una necessità assoluta nella pittura,

come il verso libero nella poesia e come la polifonia nella musica; Che il dinamismo universale deve essere reso come sensazione

dinamica; … • Che il moto e la luce distruggono la materialità dei corpi;

U. BOCCIONI Rissa in galleria, 1910 ,76x84 Milano, pinacoteca di Brera .

U. BOCCIONI La città che sale, 1910­11 (New York, Metropolitan Museum of Modern Art)

Tutto si muove, tutto corre, tutto volge rapido. Una figura non e' mai stabile davanti a noi, ma appare e scompare incessantemente. Per la persistenza dell'immagine nella retina, le cose in movimento si moltiplicano, si deformano, susseguendosi come vibrazioni, nello spazio che percorrono. Così un cavallo non ha quattro gambe: ne ha venti e i loro movimenti sono triangolari

Il dinamismo

• Ogni oggetto spostandosi, si modifica in contatto con altri oggetti non solo per il riflesso dei colori , ma per i rapposrti reciproci delle forme. Le linee non sono semplici segmenti ma linee forza centripete e centrifughe . I colori generano contrasti simultanei. l’oggetto si spalanca nello spazio e lo spazio entra nell’oggetto

Trecento lune elettriche cancellarono coi loro raggi di gesso abbagliante l’antica regina verde degli amori (Uccidiamo il chiaro di luna 1909)

G. BALLA Lampada ad arco,1909­10, 174x114 New York Museum of Modern art

A Parigi, la conoscenza del Cubismo

• Boccioni, Carrà e Russolo vanno a Parigi raggiungendo Marinetti e Severini: conoscenza del Cubismo

U. BOCCIONI La Risata, 1911 110x145 New York Museum of Modern art

U. BOCCIONI Forze di una Strada,1911 100 x 80 Basilea Kunstmuseum

Lo spazio non esiste più: una strada bagnata dalla pioggia e illuminata da globi elettrici s'inabissa fino al centro della terra…. . I nostri corpi entrano nei divani su cui sediamo, e i divani entrano in noi, così come il tram che passa entra nelle case, le quali a loro volta si scaraventano sul tram e con esso si amalgamano.

C.CARRA’ Galleria di Milano, 1912, 91 x51 Milano galleria coll Mattioli.

Rapporti con la cultura contemporanea

• Influenza della filosofia di Bergson e della teoria della relatività di Einstein

• Vitalismo di Nietzsche:slancio vitale e creatore

Balla va a Monaco tra 1912­14, realizza le "Compenetra zioni iridescenti", una serie di composizioni liricamente astratte, scandite da forme triangolari pure e armonie di colori che aspirano ad un'idea di totalità

G. BALLA Dinamismo di un cane al guinzaglio,1912 (90 x110, Buffalo, Albright­Knox art Gallery)

Affronta il dinamismo sulla base della percezione ottica, raffigurando il moto come sequenza;. esperimenti fotografici del francese Marey e dell’americano Muybridge rapporti con le fotodinamiche di Bragaglia, in cui non esiste intervallo nel passaggio tra un’immagine e l’altra , ma viene ripresa la traiettoria del gesto mediante la sovrapposizione delle figure

• Canone fondamentale dello stile futurista letterario e artistico è la “simultaneità”, cioè l’esigenza di esprimere artisticamente (sia con la scrittura, sia con le immagini) più fenomeni che avvengono in contemporanea. Nel Manifesto tecnico della letteratura futurista (1912) Marine­tti fissa a questo scopo le regole del "paroliberismo", lo stile destinato a realizzare la rivoluzione futurista, attraverso l’uso delle parole in libertà, senza legami logici o sintattici. Alla distruzione della sintassi (verbo all'infinito, abolizione di aggettivi e avverbi, sostituzione della punteggiatura con segni matematici o musicali) si accompagnano moltissime immagini e analogie, secondo il canone dell'"immaginazione senza fili".

• Particolare attenzione viene data all'aspetto grafico della pagina, mediante l'utilizzo dei caratteri tipografici più vari, dislocati con estrema libertà, e talora disposti in modo da rappresentare visivamente l’oggetto. Con queste tecniche si costruiscono le cosiddette “tavole parolibere”, tipiche creazioni futuriste (di cui si possono vedere vari esempi nell'antologia dei testi alle pp. 000­000).A’

Le tavole parolibere

• . Pubblicata a Milano dall'editrice Dinamo nel 1927, l'opera è un insieme di materiali estremamente eterogenei: oltre duecento pagine di grande formato e di molteplici colori, imbullonate, nelle quali Depero si autocelebra. Si presenta qui una tavola parolibera in onore di Marinetti, organizzata graficamente come un fuoco d'artificio.

Le tavole parolibere •Nella tavola parolibera è evidente l'interesse per la grafica, in quanto le parole, stavolta composte in un solo corpo tipografico (nell'originale sono di un colore rosso vivo), sono attorcigliate su una spirale, con evidente richiamo al titolo del volume.

Paolo Buzzi L'ellisse e la spirale Tratta dal romanzo L'ellisse e la spirale , edito a Milano nelle edizioni di "Poesia" nel 1915,

1912 manifesto della scultura futurista

U. BOCCIONI, Forme uniche nella continuità dello spazio, 1913, bronzo, 120x89x 40, Milano, Museo d’arte contemporanea.

interventismo

C. CARRA’ ,Manifestazione interventista, 1914 collage su cartone 30x38 ( Milano Coll. Mattioli)

G. BALLA,Forme grido, “ Viva l’Italia” ,1915 ol/tl 188 x 134 Roma col. Sorelle Balla

Interventisti e irredentisti , manifestano con costumi tricolore disegnati da Balla.

19 apprezzano la presa di Fiume

22 condividono la marcia su Roma

No al patto d’acciaio e alle leggi razziali

Sosterranno la repubblica di Salò

1914 manifesto dell’architettura futurista

Casa Depero a Rovereto

La Campari

1914Antonio Sant’Elia Manifesto dell’architettura futurista

“sentiamo di non essere più gli uomini delle cattedrali,dei palazzi degli arengari: ma dei grandi alberghi delle stazioni ferroviarie, delle strade immense sei porti colossali, dei mercati coperti, delle gallerie luminose dei rettili, degli sventramenti salutari.”

Antonio sant’Elia :1914 Città nuova

A. Sant’Elia, stazione d’aeroplani e treni ferroviari con funicolari,e ascensori, su tre piani stradali, 1914, inchiostro e matita su carta, 50x39 Como, musei civici

A. Sant’Elia, Casamento con ascensori, galleria, passaggio coperto su tre piani stradali ( linea tranviaria, strada per automobili , passerella metallica ) fari e telegrafia senza fili 1914, inchiostro e matita su carta 52x51, Como, musei civici