IL COMBATTIMENTO - festival-automne.com · Combattimento di Tancredi e Clorinda, Lamento della Ninfa, Ohimè ch'io cado. Scott Gibbons : Il combattimento in liquido, Every Sound is

IL COMBATTIMENTO11 OCTOBRE - 14 OCTOBRE 200

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés

IL COMBATTIMENTOen italien, surtitré

SOCiETAS RAFFAELLO SANZIO / ROMEO CASTELLUCCI

ENSEMBLE CONCERTO / ROBERTO GINI

& SCOTT GIBBONS

musique Claudio Monteverdi et Scott GibbonsClaudio Monteverdi : Gira il nemico insidioso, Ogni amante è guerrier,Combattimento di Tancredi e Clorinda, Lamento della Ninfa, Ohimè ch'io cado.Scott Gibbons : Il combattimento in liquido, Every Sound is an Insidious Silence(Medley : Ogni amante è guerrier Gira il nemico), The Gifi (il Combattimento),Send a Voice as I call (Medley : Lamento della Ninfa Ohimè ch'io cado).

mise en scène, scénographie, costumes Romeo Castellucci

dramaturgie et rythme dramatique Chiara Gui di

direction musicale Roberto Gi ni

peintures Claudia Castellucciassistant à la mise en scène Silvano Voltolina

arts plastiques Istvan Zimmermann, Giovanna Amorosostatique et dynamique Stephan Duveséquence filmée des visages Cristiano Carloni, Stefano Franceschetti

et les équipes techniques de la Societas Raffaello Sanzio et de l'Odéon-Théâtre de l'Europe

manager des tournées Alessandra Vinantiorganisation Gilda Biasini, Cosetta Nicoliniassistance musicale Marcello Corvino, Promo Musicinterprètes Elisabetta Giambartolomei, Claudia Palazzolo

PRODUCTION : Societas Raffaello Sanzio, KunstenFESTIVALdesArts.COPRODUCTION : Wiener FestWochen, Holland Festival Amsterdam, Biennale di Venezia -Settore Teatro, Le-Maillon Théâtre de Strasbourg. Avec la collaboration de Fondazione TeatroLa Fenice-Venezia et du Teatro Bonci-Cesena.CORÉALISATION : Odéon-Théâtre de l'Europe et Festival d'Automne à Paris,avec le soutien du Ministère de La Culture et de la Communication,Département des affaires internationales.

REPRÉSENTATIONS : Odéon -Théâtre de l'Europe, Grande Salledu 11 au 14 octobre 2000, tous les jours à 20h.Spectacle créé le 5 mai 2000 au KunstenFEsTNALdesArts de Bruxelles. l'hebdo rnuspue, cfltma, Mes, etc.

Durée du spectacle 1h15 environ, sans entracte.

Le bar de l'Odéon et la librairievous accueillent avant le spectacleet pendant tes entractes.

Les hôtesses sont habillées parJean-Michel Angays.

avec

Ensemble Concerto

Lavinia Bertotti soprano

Mario Cecchetti ténor

Vincenzo Di Donato ténor

Sa [vo Vitale basse

Massimo Percivaldi violon

Stéphanie Erôs violon

Stefano Marcocchi alto

Caterina DellAgnello violoncelle

Sabina Colonna Preti violone

Maurizio Martelli théorbe

Gabriele Palomba théorbe

Marina Bonetti harpe

Roberto Gini clavecin

acteurs

Michele Altana

Claudio Borghi

Gregory Petitqueux

Claudia Zannoni


En plein siècle baroque, ClaudioMonteverdi composant ses madrigauxs interroge : qu'il faille imiter est uneévidence, mais de quelle manière, etsurtout quoi ? Le poème est enattente d'interprète. La musique rem-plira cette charge. Le mot est l'objetà imiter : il recèle les états psychiques,les affections de l'âme. La musiquedoit en libérer les frémissements.L'auditoire les subit alors commela foudre. Avançant dans la com-position des madrigaux, Monteverdicesse progressivement de considérerle texte comme source unique. Ils'émancipe de la langue, mais pas dusens. La musique le dessinera dansl'air, selon des procédés rythmiques,harmoniques et vocaux pour lesquelsle compositeur construit une nou-velle syntaxe affective. Les disso-nances y frissonnent, les lignes mélo-diques s'y entrelacent. Le mot devientle détonateur duquel jaillissent lesfigures musicales. Dans son Ville

Une NOUVELLE SYNTAXE

AFFECTIVE

Livre des Madrigaux, Monteverdis'adresse au poète Torquato Tasso,auteur de Gerusalemme liberata, dontil admire le naturel : la guerre etl'amour y croisent le fer.Roberto Gini, baguette subtile durépertoire baroque, est un chercheurlui aussi. Avec Romeo Castellucci,il affronte le choix des madrigaux.Au coeur de leur suite, ils placent ilCombattimento di Tancredi eClorinda. Le précèdent OgniAmante è guerrier (OttavioRinuccini), Gira il nemico (GiulioStrozzi). Le suivent Lamento dellaNinfa (Rinuccini) et Ohimé ch'iocado. Leur enchaînement dessineraun chemin vocal, de la voix mas-culine fortement sexuée (basse/ OgniAmante) à la voix féminine (soprano)dont la découverte déconcertante,d'abord érotique, devient spirituelle."Tancrède, chevalier croisé, ignoretuer, en ce guerrier sarrasin qu'ilbataille, la femme qu'il aime.

Il réalise trop tard sa méprise. Enmiroir musical, le public fait, commeTancrède, la découverte du corps fémi-nin par le biais sensuel du chant.Clorinde morte, son chant n'a plus decorps.De l'au-delà, sa voix pure prend lethéâtre des humains en pitié. SaJérusalem est céleste, la douleur de sonTancrède appartient au monde desmortels.De ces madrigaux, Romeo Castellucciveut faire scintiller la lame descontraires. Au clavecin, Roberto Gini,avec les chanteurs et musiciens de sonEnsemble Concerto, en cisèle lechatoiement musical. Il faut uncontrepoint à Castellucci pour encoreaccroître l'éblouissement montever-dien. Scott Gibbons, complice musi-cal du metteur en scène sur Genesi :From The Museum ofSleep, est unmagicien de l'ordinateur, à la pointede l'exploration créative de la musiqueélectronique. Selon le principe d'uneexpérience chimique, la musique deGibbons agirait pour faire ressortir lesparticularités stupéfiantes des madri-gaux. Romeo veut extraire de ses habi-tudes l'écoute du baroque. Entre les

exécutions de Roberto Gini, lesmêmes madrigaux sont "liquéfiéspar Gibbons : mêmes affects, mêmesmélodies mais perçues par l'oreilled'un embryon. La musique deMonteverdi parle des combats de lavie. Confronter l'original à son propreéloignement dans les limbes et àune mémoire culturelle complètementvierge contribue à valoriser sesincroyables frémissements.On raconte qu'à l'époque deMonteverdi, une vague dionysiaquetraversa la création ainsi livrée à l'in-tuition et l'impulsion innovantes.Galilée prouvait que la terre tour-nait comme n'importe quelle planèteautour du soleil. L'homme perdait leprivilège de s'asseoir au centre dumonde. Monteverdi avait déjà guidéla musique du Moyen-Age vers laRenaissance, il sera définitivement sonpasseur vers les libertés du baroque.

Claire Diez(dramaturge du

KunstenFEsTIvALdesArts)Remerciements à Paola Gottardello

pour son aideà la traduction des interviews


Societas Raffaello SanzioNé en 1960, Romeo Castellucci fondela Societas Raffaello Sanzio en 1981, àCesena, avec quelques amis. Il endevient rapidement le metteur en scène,en étroite collaboration avec ClaudiaCastellucci (1958) et Chiara Guidi(1960), parties constituantes de laSodetas depuis ses débuts. Loin de lalittérature, le travail de Sanzio est conçucomme un tableau vivant où chaquephénomène acoustique et visuel ouvrela porte des sens et se combine mys-térieusement aux autres formes du spec-tacle, comme un système. Quelquesétapes : Santa Sofia - Théâtre Khmer(1985), Gilgamesh (1990), Hamlet - lavéhémente extériorité de la mort d'unmollusque (1992), Masoch, les triomphesdu théâtre comme puissance passive, cul-pabilité et défaite (1993), L'Orestie, unecomédie organique ? (1995), GiulioCesare (1997), Genesi : From TheMuseum of Sleep (1999). Castellucciaborde aujourd'hui son premier travailsur le répertoire lyrique.

Roberto GiniRoberto Gini étudia la viole de gambeavec Jordi Savall et la musique dechambre avec Nikolaus Harnoncourt.En 1985, le brillant soliste milanais fondeEEnsemble Concerto, consacré à l'Italierenaissante et surtout monteverdienne.Directeur artistique du Festival deCrémone de 1993 à 1996, Gini crée avecCristina Miatello à Milan un laboratoirepermanent de recherche sur la musiqueitalienne des 16e et 17e siècles. Il enseigneà Genève et Milan et poursuit, parallè-lement à son rôle de directeur musical,son travail de soliste avec entres autresLaura Alvini et Wieland Kuijken.

Scott Gibbons - LilithEn 1984, Scott Gibbons commenceà composer de la musique électro-nique. Sous son nom d'artiste (Lilith),il initie une double explorationsur les ressources du son acoustiquenaturel, d'une part, sur celles de latechnologie informatique, d'autrepart. Ses compositions défient les fré-quences habituelles et côtoient lesilence. Parmi les CD qu'il a publiés,on compte Stone en 1992, Orgazioet Redwing en 1994, Field Notes en1998 ; parmi ses installations : Mantleen 1991 et Imagined Compositions forWater en collaboration avec BrienRullman. D'autres de ses collabora-tions retentissantes font date : avecEinsturzende Neubaten, GVOON etMark Spybey. Plusieurs de ses enre-gistrements électro-acoustiques et deses installations ont été présentés lorsd'évènements internationaux (notam-ment au Holland Festivald'Amsterdam). Après Genesi en 1998,Il Combattimento est sa deuxième col-laboration avec Romeo Castellucci etla Societas Raffaello Sanzio.

Etementa PAR ROMEO CASTELLUCCI

- Jérusalem comme Pharmacie- La croisade comme projet aporétiquede l'homme face à la force et à la foi- Le Faune Barberini est sincère- S. Paul tombé est sincère- Une Eglise Episcopale revêtue decaoutchouc- Une vraie banque de sperme dans uncontainer d'azote- Spermatozoïdes bien vivants- Spermicides au chlore- Un microscope biologique à gros-sissement 500 X et plan réchauffé- Silicone, forex, méthacrylate, soie,moteurs électriques, fleurs, encre, ani-maux empaillés- Deux ténors- Un soprano- Une basse- Un avaleur de sabres- Un spéculum- La reproduction d'une grenouille enbronze, sismographe chinois du IVesiècle- Alginate de sodium pour empreintesbuccales- Une garde-robe en latex

- Armoiries épiscopales- Trois pantographes hydrauliquespour "lire" les parois de la scène

Une turbine électromagnétique de180 chevaux- Un cheval "marian"- Vagins artificiels à usage vétéri-naire- Huile mécanique- La Foi- Une ligature hémostatique pour rêver- Une genouillère hérissée de piquantsen Nylon- Une lumière circulaire à 80 km/h

La nécessité finale de perdre la puretéclinique- Le visage d'un Christ hiérosolymi-tain qui tourne sur lui-même jus-qu'à devenir, enfin, le Dieu Invisible- La découverte "chimique" de la véritéde la part de Tancrède comme accom-plissement de l'oeuvre (("opus", oeuvreen tant qu'opéra, acte musical, alchi-mique)- Une conscience de la Forme

Le besoin d'une Pharmacie del'Amour


De Torquato Tasso (le Tasse)

Le Co m batti mento est un épisode tirédu poème en vingt chants LaGerusalemme liberata (Jérusalem déli-vrée), que le Tasse composa à la findu XVIe siècle.L'histoire se déroule pendant laPremière Croisade (1095-99), et plusprécisément durant ses derniers mois(oit se produisent le siège de Jérusalemet la conquête chrétienne du SaintSépulcre).L'archange Gabriel en confie à Godefroide Bouillon la sainte entreprise, tandisqu'à Jérusalem le roi sarrasin Aladinmenace tous les habitants chrétiens dela ville.Durant les premiers combats, Tancrèdeet Rinaldo se distinguent dans les rangschrétiens. La vierge Clorinde et le féroceArgante en font autant dans les rangspaïens.Tancrède aime Clorinde d'un amournon partagé. Pour elle, il va jusqu'àmanquer à ses devoirs de guerrier, lors-qu'il la sauve d'un chrétien qui voulaitla tuer.

Résumé du CombattimentoGodefroi ordonne l'assaut de Jérusalem,assaut qui est suspendu à la tombée dela nuit. Avant le combat, Arsete, l'an-cien tuteur de Clorinde, essaie de la dis-suader de prendre part à cette entre-prise risquée. Il lui révèle alors qu'elleest la fille de Senàpo, roi chrétiend'Ethiopie, et que sa mère, ayantsouvent contemplé l'image d'une belle

TANCREDE ET CLORINDE

vierge blanche, avait accouché d'uneenfant à la peau blanche. Craignantla jalousie de son mari, elle l'avaitéchangée avec une enfant noire et l'avait

confiée à Arsete afin qu'il la sauve et labaptise. Ce qu'Arsete, païen, ne fitjamais.Clorinde est troublée par ce récit.Cependant, déguisée en guerrier, elleincendie aux côtés d'Argante, dans lecourant de la nuit, la grande tourmobile qu'emploient les chrétiens pourdonner l'assaut aux murailles. Le com-bat a lieu avant les premières lueurs dujour. Désormais seule hors des rem-parts, Clorinde doit affronter en unduel féroce et sanglant Tancrède, qui laprend pour un homme et ne la recon-naît qu'après l'avoir blessée. Commencealors la longue hémorragie de Clorinde,qui s'achève par sa mort.Avant de s'éteindre, l'héroïne musul-mane se souvient de la révélation deson tuteur. Elle se convertit à la foi chré-tienne, demande pardon, et à son tour,pardonne à Tancrède. Enfin, elle le sup-plie de la baptiser. Tancrède satisfaitpieusement à cette ultime prière,puis tombe évanoui à ses côtés.

C'est l'exercice de la transformationcontinuelle et la culture de l'emblèmequi nous ont amenés à Monteverdi.Cet auteur - suffisamment ancien pourque sa musique soit embarquée sur lesastronefs de l'avenir - témoigne à notreavis de la prolongation de la techniquerhétorique dans le théâtre de la pas-sion.Comme chacun sait, l'élémentarchaïque du Combattimento s'appuiesur sa propre historicité exemplairedans le champ musical et, à un autreniveau, sur la poésie du Tasse. C'estbien là, dans l'intrigue, que je trou-verai la clef qui permettra de pénétrerla carapace de cette "représentationà quatre violes".

Les octaves du Tasse expriment toutela grammaire de l'emblème et de latension antinomique selon le schémadu drame classique. Seul le texte four-nit la clef de pénétration émotive,et, à mon avis, c'est dans cette fonc-tion qu'il représente la valence causaledont la musique, dans le contexted'une oeuvre, ne peut faire abstrac-tion...La guerre et l'amour, le féminin et lemasculin, la foi et le désenchantement,Eros et Thanatos, le vrai et le pré-sumé... chaque élément du drame estdivisé en deux âmes, opposées par lalame des contraires.Le Combattimento nous reconduit àl'élément historique de l'expérience

Fabula DU COMBATTIMENTO DE Notes POUR LA MISE EN SCÈNE


des croisades. Cette remarque est fon-damentale pour saisir la portée spi-rituelle - mais aussi corporelle - decette musique.Cependant, ici, la donnée objectivede cette croisade inverse sa significa-tion par le signe même qui la carac-térise: la croix. Le symbole de la croixlatine, sur la poitrine des soldats, seréorganise pour réapparaître trans-formé en croix grecque, qui devientalors le symbole moderne de la CroixRouge. A présent les soldats, et l'idéed'offense et de blessures qui leurest liée, deviennent des dispensateursde soins. La danse odieuse du mas-sacre croisé est aujourd'hui le tra-vail de l'infirmier. La blessure estobservée du point de vue d'un "après-coup", d'une remontée vers le bien.Jérusalem comme pharmacie chi-mique de l'âme.Ce n'est que grâce à ce renversementsémantique - mais non pas formel -qu'il est possible de voir dans leCombattimento monteverdien les per-

sonnages plongés dans une intério-rité biologique, universelle et épique,une intériorité que seuls les gamètespeuvent représenter.A travers la projection d'un micro-scope biologique, il deviendra alorspossible d'apercevoir un véritablecombat de spermatozoïdes vivants,lancés à l'assaut de la vie, afin quele frémissement de ces petits êtrespuisse signifier sur un plan universel- un plan qui appartienne à nous tous- l'armée mystique des croisés àl'assaut de Jérusalem : et là, Jérusalemest condensée dans la présence,pareillement céleste, du gamète fémi-nin Hl.

Cette tentative de fécondation,toujours frustrée, met en acte toutetragédie humaine possible, jusqu'à laplus petite. Elle représente le théâtreet la dramaturgie au plus petit degréqui soit concevable. Sans doutetout est déjà là. Il y a quelque chosede grandiose, d'épique et de pitoyableen cela. Avec Monteverdi, le Tasse et

leur Combattimento, tout cela devientévident et se joue sur la dernière lignede défense de l'esprit (et donc ducorps ?).J'ai l'intention de respecter, avec laplus grande déférence, chaque noteet chaque virgule de l'oeuvre origi-nale. Ce n'est qu'en maintenant scru-puleusement la forme archaïque duCombattimento qu'il sera possiblede jouir complètement de l'étrangeémotion rhétorique qui, à l'époquede la première exécution, arracha deslarmes au public : Monteverdi disposetoujours, et aujourd'hui plus quejamais, du juste nombre de fréquencesnécessaire pour atteindre le coeur denotre imagination esthétique, de nossentiments - dans l'attente de la trans-formation, dans l'attente de quelquechose qui revienne pour donner formeà la passion.

Entre un madrigal et l'autre, et entreles madrigaux et la cantate duCombattimento, je pense exploiter dessons contemporains et la musique"granulaire" du compositeur améri-cain Scott Gibbons. Ces morceauxauront une fonction contrapuntique ;ils créeront un effet de dilatation ana-lytique et sensorielle entre une can-tate et la suivante. Cela donnera undiptyque réactif, où Monteverdiapparaîtra d'une douceur calculéepresque inconcevable.Je prévois une réaction chimique dessentiments, une amplification de"l'effet Monteverdi" qui rayonne àtravers des sphères concentriques, dessphères envoûtant inexorablement,comme un courant d'amour, le corpsdésarmé du spectateur.

Romeo Castellucci, mars 2000.


L'actuaLlDE L'ODÉON-THÉÂTRE DE L'EUROPE

PETIT ODÉON26 SEPT 14 oc

Le Cabaretde leur viespectacle en musique d'après destextes de JEAN-LUC LAGARCE etOLIVIER PY

avec IRINA DALLE et MATTHIEU DALLE

conception et mise en scène Irina Datte,

avec la collaboration de Matthieu Dalle/ musique et chansons Matthieu Dalle,Jean-Yves Rivaud, Georges Brassens,Jacques Offenbach, avis Presley/AlexNoatti, Migtiacci/Modugno,Kurt Weill/Roger Bertrand.

Un voyage au jour le jour et enmusique avec deux artistes demusic-hall qui ont roulé leur bosseensemble de théâtre en salle desfêtes... Irina Dalle réinvente ici auxcôtés de son frère Matthieu sonpropre parcours de comédienne àpartir de textes d'hommes dethéâtre qui ont compté pour elleOlivier Py et Jean-Luc Lagarce.Les textes de Jean-Luc Lagarce sont tirés deDu luxe et de l'impuissance, Nous les héros, etMusic-Hall, aux éditions Les SolitairesIntempestifs. Sortie des artistes, d'Olivier Py,est extrait d'un programme de théâtre.

Représentations

du mardi au samedi à 18h.

Relâche le dimanche et te lundi.

îlro

Lire en fêteà l'Odéonsamedi 14 octobre, 15hMeurtres de la princesse juived'Armando Llamas. Lecture organiséepar Théâtre OuvertPetit Odéon - Entrée libreInscriptions sur ptace le jour mêmesamedi 14 octobre, 16 h et 17h15La Forêt de six mois d'hiverde Bruno Bayen

Extraits lus par Yann ColletteBibliothèque du théâtre - Entrée LibreInscriptions sur place le jour mêmeDimanche 15 octobre, de 13h à 18hLire L'Europeen présence des écrivains FrancescoBiamonti, Michael Collins, FrançoisEmmanuel, Jens Christian GrondahL,Manuel Rivas, W.G. Sebald. Lectures parSerpentine Teyssier et PhilippeGaessler. Petit Odéon - Entrée libre.

Réservation obligatoire au01 44 41 38 68 ou inscriptions sur placeLe samedi 14 octobre.

sur le parvis de l'Odéonsamedi 14 et dimanche 15 octobre

Le "Marché de ['Edition théâtrale" orga-nise la rencontre du théâtre et du livre.Samedi 14 octobre, de 17h 518h

A la recherche du Théâtre ?Des mots, des images et fauteur Quandles mots deviennent, sur le plateau,images, que reste-t-il du "texte de

théâtre"? Qui est l'auteur ? Débat proposé

et organisé par la revue UBU-Scènesd'Europe / European stages. Avec Romeo

Castellucci, Bruno Teckels - AnimationChantal Boiron. Interprète Danièle deBéchon.Parvis de l'Odéon (sous te chapiteau).

Prochains spectaclesGRANDE SALLE

19 ocr - 25 ocrGenesi, from the museum of sleep

SOCÎETAS RAFFAELLO SANZIO /

ROME° CASTELLUCCI

Le travail de la Societas ne recherchepas la provocation. Sa violence,incontestable, est d'un autre ordre.Quand Castellucci s'inspire de laBible, il cherche d'abord à en déga-ger les éléments d'un songe traitantdes liens obscurs entre une créationet sa fin, entre les limbes des ori-gines et l'horreur impensabled'Auschwitz. Ce théâtre-là ne préju-ge donc même pas de ce qu'est l'hu-main, mais en traque les racines, ducôté de l'inorganique, du méca-nique, de l'animal : tout Genesimontre ainsi au travail l'énergiesecrète du néant, lovée au plus pro-fond de l'existence.

Représentations tous tes jours à 20h.

GRANDE SALLELE 28 OCTOBRESecours populairefrançaissamedi 28 octobre, 20 hPièces courtesAuteurs, metteurs en scène et comé-diens se sont unis pour une soirée excep-

tionnelle donnée au profit du SecoursPopulaire français. Avec beaucoup desensibilité, d'humour et de poésie, vont se

côtoyer sur le plateau un vieux marinmonarque, un ange dissimulé en mendiant,

une femme à l'imagination fertile, un déte-

nu prêt à reconquérir le monde, le frèreHonorat, trois " irruptés du réel " , une peti-

te Chloé... Textes courts inédits deCatherine Anne, François Bon, EugèneDurit, Roland Fichet, Joe Jouanneau,Philippe Minyana, Obvier Py, MohamedRouabhi, Jean Rouaud, Tiffany Tavernier.

Avec Catherine Beau, Hervé Briaux,

Isabelle Carré, Sophie Duez, FlorenceGiorgetti, Mireille Mossé, Marie Mure,William Nadylam, Patrick Pineau. Soiréemise en scène par Robert Cantarella.

Les bénéfices de cette soirée serontintégralement reversés par le théâtre del'Odéon au Secours populaire pour multi-plier ses activités culturelles en faveur des

personnes en difficulté : sorties, biblio-thèques, ateliers de lecture, d'écriture etde théâtre.

Places de 50f à 180f.

Réservation

01 44 41 36 36

et FNAC.


GRANDE SALLELE 5 NOVEMBRE

Meret BeckerconcertAprès Georgette Dee, l'Odéonaccueille une autre star du cabaretberlinois : Meret Becker. Actricecélèbre, elle a tourné avec Wenders,Schloendorff, Margarete von Trottaou Doris D éirrie. Si son nouveauprogramme, Nachtmahr, fait par-tout salle comble, c'est qu'elle yallie comme toujours ses talents decomédienne à sa richesse vocale.Meret l'interprète en français, enyiddish, en allemand. Et qu'ellesusurre, gémisse, glousse ou chu-chote dans le micro, la théâtralitéde son chant est sans égale. MaisMeret a une spécialité : donner àson public la chair de poule. Sesballades et ses fables sont autantd'invitations au frisson, baignantdans une méchanceté soigneuse-ment coupée d'humour noir, dontl'étrange poésie est soulignée pard'inhabituels arrangements musi-caux. Meret Becker ne s'est encorejamais produite en France.

Concert à 20h

PETIT ODÉON9 NOV 1.' Déc

Voyager, viagem ?d'après FERNANDO PESSOA,HENRI MICHAUX, SOPHIA DE MELLO

BREYNER ANDRESEN

mise en scène ALAIN RAIS...Ou comment interroger, entrefrançais et portugais, grâce aux voixde Pessoa, Michaux et Sophia deMello Breyner Andresen, les para-doxes du voyage transport intimeou "navigation du silence", ren-contres de solitudes lancées ensembleà la recherche de la poésie vivante.

Représentationsdu mardi au samedi à 18h.Relâche le dimanche et le lundi.

ATELIERS BERTHIER10 NOV 19 NOV

Baal en hongrois, surtitréde BERTOLT BRECHTmise en scène ÀRPÀD SCHILLING

Trois jeunesses celles d'unauteur, d'un interprète, d'un met-teur en scène se sont croiséespour donner naissance à ce spec-tacle d'une sobriété et d'une forceradicales. Quand il achève sa pre-mière pièce, Brecht n'a que dix-neuf ans. Àrpâd Schilling en avingt-six. Son Baal, qui a fait sen-sation à Budapest, s'accorde plei-nement à la sauvagerie rimbaldien-ne, au désespoir ivre et cynique deson héros. Grâce à Viktor Bodo, ce

que l'on appelle une "rencontre"entre comédien et personnageapparaît ici avec une éclatante évi-dence. Mais ce sont tous lesacteurs qui se livrent sans réserve àun corps-à-corps avec le poème dujeune Brecht : "Baal, expliqueSchilling, nous paraissait un telmonstre qu'on a voulu le vaincreensemble dans l'enthousiasme".

Représentations du mardi ausamedi à 20h,le dimanche à 15h (relâche le lundi).aux Ateliers Berthier36 Bld Berthier - 75017 Paris(M° Porte de Clichy)

Textes ditsMercredi 25 octobre, 18 hErzuli Dahomeyde Jean-René Lemoine, proposé parL'auteur, avec Céline Cuignet, NicoleDogué, Michèle Lemoine, MyriamTadessé, Sébastien Tahari.Jeudi 26 octobre à 18h:La Saison des blessuresde Jean-Michel Noirey, proposé parl'auteur, avec Marie Daguerre, ThierryFremont, Vanessa Larré, FrançoisLevantal, Philippe Mallard, MireillePerrier, Daniel Znyk.Petit Odéon - Entrée libre.Réservation obligatoire au 01 44 41 3868.

CarrefoursphilosophiquesTrois rendez-vous autour de la questiondu corps : le premier, à l'automne, avecNietzsche, plus tard dans la saison avecArtaud, et une rencontre consacrée àCorps et Politique.Samedi 18 novembre, 15hNietzsche : le corps, la viepréparé et animé par Françoise Gaillardet Jacob Rogozinski.Intervenants non encore communiqués.Grande Salle - Entrée libre.Réservation obligatoire au 01 44 41 38 44.

Et aussiCité de la réussiteUn dialogue entre des hommes d'Etat,d'industrie, de science, de culture, et

vingt mille étudiants venant des princi-pales universités du monde : une cin-quantaine de débats se tiendront à laSorbonne, à l'Odéon, au lycée Louis-le-Grand et à l'Université Panthéon-Sorbonne, sur le thème de't' Imagination''.

A l'Odéon, Grande Sallesamedi 21 octobre11h/13h avec Christo et Jeanne-ClaudeL'art est-il toujours subversif ?dimanche 22 octobre11h/13h avec Louis Berreur, BrunoLussato, Koichiro Matsuura, Sonia Rykielet Imre Toth

La création culturelle est-elle le princi-pal facteur de développement écono-mique ?Renseignements au 01 45 44 5175,


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ODeON SAISON 2000 2001THEATRE DE L'EUROPE

GRANDE SALLE

DU 26 SEPTEMBRE AU 7 OCTOBRE L'OrestieEschyle / Georges Lavaudant

DU 11 AU 14 OCTOBRE Il Connbattimento (en italien, surtitre)Claudio Monteverdi, Scott Gibbons / Romeo Castellucci,Societas Raffaello Sanzio / Roberto Gini,Ensemble Concerto

DU 19 AU 25 OCTOBRE Genesi, from the museum of steep (en italien, surtitrélRomeo Castellucci / Societas Raffaello Sanzio

LE 5 NOVEMBRE Meret Becker - concert

LES 24 n-25 ,,,.....e Littérature contemporaine et musique d'Iran

DU 12 au 22 Décement POEtrY (en allemand et anglais, surtitrélLou Reed / Robert Wilson

DU 5 JANVIER AU 10 EEVFIIER MédéeEuripide / Jacques Lassalle

DU 2 MARS au 7 avnu. Un fil à la patteGeorges Feydeau / Georges Lavaudant

DU 27 AVRIL nu 1.. JUIN L'AvareMolière / Roger Planchon

DU 6 au 10 JUIN Presque Don Quichotted'après Cervantès /Chorégraphie de Jean-Claude Gallotta

HORS LES MURS

DU 10 AU 19 NOVEMBRE Baal(en hongrois, surtitre)Bertolt Brecht / Àrpâcl Schilling

DU 24 men. Au 13 AVRIL Les CantatesFrançois Tanguy / Théâtre du Radeau

DU 11 AU 31 MAI Gemelos (en espagnol, surtitre)Agota Kristof / La Troppa

PETIT 0DéON

DU 21 SEPTEMBRE au 14 OCTOBRE Le Cabaret de leur vieIrina Dalle et Matthieu Dalle

ou 9 NOVEMBRE au 1.. DÉCEMBRE Voyager, ViagemFernand() Pessoa, Henri Michaux, Sophia de MelloBreyner Andresen / Alain Rais

CL DU 10 JANVIER AU 3 FÉVRIER Monsieur Armand dit GarrinchaSerge Valletti / Patrick Pineau / Eric Elmosnino


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