Ibsen, Henrik - Peer Gynt, El pato salvaje, Hedda G. (intro de J. Dubatti para Colihue).pdf

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    HENRIK IBSEN

    PEER GYNT*

    EL PATO SALVAJE%

    HEDDA GABLER

    C O L IH U E d CLSICA

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    Ibsen, HenrikPeer Gynt . El pato salvaje. H edd a G ab ier .- Ia ed. -

    Buenos Aires : Colihue, 2006.496 p. ; 18x12 cm.- (ColihueClsica)

    Traduccin de: R osam ara Paasche

    ISBN 950-563-031-X

    1. Literatura en Noruego Moderno. L Dubatti, Jorge Adrin,prolog. II. Paasche, Rosam ara, trad. III. Ttulo.

    CDD 839.83

    Ttulo original: Peer Gynt. Vildanden. Hedda Gabler.

    C oordinador de coleccin: L icenciado M arian o Sverdloff

    Revisin de la traduccin: Clelia C h am atr p u los

    Equipo de produccin editorial: Cristina Ainado, Marcela

    Daz, Damin Marrapodi, Marcos Eisenbeil y Ju an PabloLavagnino.

    Diseo de tapa: Estudio Lima+Roca

    Este libro fue publicado con el apoyo de la Agencia de PromocinLiteraria Noruega, NORLA.

    Agradecemos a la Embajada de Noruega en la Argentina.

    LA FOTOCOPIA

    MATAALLIBRO

    YESUKDELITO

    1.5.B.N. -10: 950-563-031-X1.5.B.N. -13: 978- 950-563-031-8

    Ediciones Colihue S.R.L.Av. Daz Vlez 5125(C1405DCG) Buenos Aires - Argentinaw w w . c o l i h u e . c o m . a r ecol ihue@col ihue.com . ar

    Hecho el depsito que marca la ley 11.723IMPRESO EN LA ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA

    Material protegido por derechos de autor

    http://www.colihue.com.ar/mailto:ecolihue@colihue.commailto:ecolihue@colihue.comhttp://www.colihue.com.ar/
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    VII

    INTRODUCCIN

    La s

    tres piezas de Henrik Ibsen incluidas en este volumencorresponden a instancias diversas en el proceso de constitucin de su teatro1. No hay uno sino varios Ibsen. El

    joven dramaturgo abre la serie de sus obras con Catilina, en1850, como un epgono del romanticismo vigente en Europa y,tras una bsqueda formativa de quince aos -en la que concretaobras de relevancia despareja-, consigue sus primeros textos

    insoslayables en el teatro internacional: Brand(1866) y Peer Gynt(1867). Todava dentro de los territorios de la potica2romnti

    7. Sugerimos la consulta de nuestro estudio prelim inar a la edicinde Henrik Ibsen, Una casa de muecas, Un enemigo del pueblo, BuenosAires, Colihue Clsica, 2006. Vase all el anlisis de Ibsen en tantoinstaurador de la discursividad del dram a moderno. En cuanto a lascitas y referencias bibliogrficas en el presente estudio, se realizan

    p o r el s is te m a d e a u to r - fe c h a y re m ite n a la B ib lio g ra f a en el c ie r rede esta Introduccin.

    2. Llamamospoticaal constructo morfo-temtico de procedimientosteatrales que, por seleccin y combinacin, genera una estructuraartstica, produce sentido y porta en su praxis una ideologa esttica. La potica comparada distingue a su vez: micropoticao rasgospoticos de un texto particular, considerado en su singularidad;archipoticao potica abstracta, superestructural, patrimonio de todala humanidad; macropoticao rasgos poticos y convenciones de unconjunto textual o grupo de obras. (Vase para esta clasificacin, J.Dubatti, El teatro jeroglifico. Herramientas de potica teatral, 2002, Cap.III). Las nociones de potica, historicidad y proceso, que proponen

    partir del anlisis inmanente de los textos de Ibsen y disear micro,macro y archipoticas, permiten desplazar el concepto de perodos opocas, que establecen los grupos textuales segn lmites temporales.

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    VIII JORGE DUBATT1

    ca, Brandy Peer Gyntafianzan una modernizacin estructural ysemntica que sienta las condiciones de posibilidad de su teatro

    posterior. Pero su contribucin radical al drama moderno se inicia con Las columnas de la sociedad(1877) y especialmente con loscuatro textos que le siguen: Una casa de muecas(1879),Espectros(1881), Un enemigo del pueblo {1882) yE l pato salvaje [1884), quedesarrollan una morfologa potica pronto convertida en unode los legados centrales del patrimonio teatral internacional.Con acierto dir Enrique Anderson Imbert: No hay pas cuyo

    teatro no ofrezca un antes y un despus de Ibsen. [...] Todas lashistorias nacionales del teatro reconocen la deuda ibseniana desus autores ms seeros3.

    Entre Las columnas de la sociedad (con el antecedente deLa liga de la juventud, 1869) y E l pato salvaje, Ibsen desarrollaun realismo explcito, comprensible sin esfuerzo gracias a laredundancia pedaggica, y eminentemente ligado a la luchadel individuo contra las fuerzas sociales de su contexto. En este

    perodo se conocen y analizan, de una m anera transparente, lasrazones por las que luchan los protagonistas, cu l es su motory quines constituyen sus oponentes. Pero a partir de La casade Rosmer (1886) el realismo ibseniano profundiza una lgicaimplcita, m ucho ms enigmtica, difcilmente racionalizable

    en trm inos slo sociales, y eminentem ente psicolgica-espiri-tualizante. Las motivaciones ya no son prioritariam ente socialessino que tematizan el impacto de lo real (en un sentido msamplio que el estrictamente social) en la singularidad psicolgica, de ribetes extraos, de los protagonistas. Hedda Gabler

    Intentamos de esta manera superar las periodizaciones propuestas, entreotros, por Alfredo de la Guardia, quien en La creacin espiritual deIbsen distingue tres pocas (1850-1863,1866-1873; 1877-1899); porMartin Esslin, quien discierne tres perodos (18.50-1873; 1877-1890;1892-1899);ypor Siegfried Melchinger, quien observa dos perodos(1850-1873; 1877-1899).

    3. Enrique Anderson Imbert, La posteridad de Ibsen, en su Ibseny su tiempo, 1946, p. 82.

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    INTRODUCCIN IX

    (1890) es uno de los ejemplos notables de esta concepcin.Se produce, en consecuencia, una transformacin dentro del

    realismo: del que propone modelos de funcionamiento social- a pa rtir del contraste con el com portamiento individual-, alrealismo de introspeccin, que se interna por territorios menosconocidos y poco previsibles de la conciencia, de dominiosms desdelimitados. Es entonces cuando Ibsen da cabida a los

    procedim ientos del simbolism o en piezas como E l constructorSolness, El nio Eyolfy Cuando los muertos despertemos, y le abrela puerta incipientemente al personaje de conciencia difusacaracterstico del expresionismo4. De acuerdo a las sucesivasconcepciones creadoras, puede agru parse el teatro de Ibsenen sucesivas instancias de un p roceso de investigacin en las

    poticas teatrales:

    I. Instancia de formacin y bsqueda del primer Ibsen

    bajo el signo del rom anticism o (1850-1863): Catilina(1850),La tumba del guerrero {1850), La noche de SanJuan [1853), DamaInger de Ostraat(1855), Fiesta en Solhaug{1856), Olaf Liliekrans(1857), Los guerreros de Helgeland(1858), La comedia del amor(1862), Madera de reyes o Los pretendientes al trono(1863).

    II. Consolidacin del proceso de investigacin: dominio

    y cuestionamiento crtico de las formas asimiladas y fundacin de u n ca m po de saberes po ticos especficos, a p artir deabsorcin y transformacin crtica, superadora del romanticismo y el giro hacia el realismo (1866-1873): Brand(1866),Peer Gynt(1867), La coalicin de los jvenes (1869) y Emperador

    y Galileo(1873).

    III. Perfeccin del drama moderno a travs del realismo

    social (1877-1884): Las columnas de la sociedad Una casade muecas(1879), Espectros(1881), Un enemigo del pueblo {1882),

    E l pato salvaje(1884).

    4. M. Gravier, Los hroes del drama expresionista, 15)67, pp.116-130.

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    X JORGE DUBATT1

    IV. Ampliacin de la po tica del dram a m oderno: pasajeal realismo de introspeccin psicolgica y recurso al trans

    realismo (Guerrero Z am oraJ) por medio de la incorporacinde procedim ientos del simbolismo y el prim er expresionismo(1886-1899): La casa de Rosmer (1886), La dama del mar(1888),

    Hedda Gabler(1890), E l constructor Solness(1892), E l nio E yolf(1894),Juan Gabriel Borkman (1896), Cuando despertemos losmuertos {1899).

    P e e r G y n t : a f i r m a c i n y g i r o c r t i c o d e l a p o t i c a

    ROMNTICA

    La potica de la literatura y del teatro romnticos, plenamente extendida en Occidente hacia 1830 desde Alemania,Francia e Ing laterra, le pe rm ite a Ibsen articu lar sus primeros

    vnculos con la cu ltura, la historia y la natura leza e scan din avas, a la pa r que autoafirm arse prog resivam ente en su visinde mundo individualista. Lector fervoroso y actualizado,el joven Ibsen frecuenta el pensamiento de los romnticos,y guiado por ellos, indaga en su cultura local. Peer Gyntesm anifestacin de su inters por los mitos y relatos po pu laresde N oruega, que Ibsen recoge de la ora lidad y de los estudios

    y compilaciones realizados en el siglo XIX'*. Ya en la dcadade 1840 A sbjornsen y M oe publicaron sus prim eros cuader-nitos. La prim era edicin de sus cuentos populares reunidosapareci en 18627. El pro tagon ista Peer Gynt, muchas de lassituaciones que a traviesa en la obra , as como otros personajes-los trolls, el Viejo de Dovre, La Mujer de Verde, el Sinuoso,e tc.- provienen del ace rvo folklrico. Escrito en verso, poem a

    5. Juan Guerrero Zamor