História da História da fotografiafotografiaCesnors/UFSM – 1º semestre 2007Cesnors/UFSM – 1º semestre 2007

Capturando a imagemCapturando a imagem

Há mais de 170 anos o ser humano usa Há mais de 170 anos o ser humano usa a fotografia para capturar milhões de a fotografia para capturar milhões de imagens da realidade imagens da realidade

A invenção da fotografia é um acúmulo A invenção da fotografia é um acúmulo de esforços e conquistas que fizeram de esforços e conquistas que fizeram dentro de uma progressão que começou dentro de uma progressão que começou com a descrição da com a descrição da camara obscuracamara obscura, , feita por Aristótelesfeita por Aristóteles

A camara obscuraA camara obscura

Evolução da Evolução da camara camara obscuraobscura

Em 1544, o mecanismo foi descrito por Giovani Em 1544, o mecanismo foi descrito por Giovani Battista della Porta, em seu livro Battista della Porta, em seu livro Magia Magia NaturallisNaturallis

Na Renascença, ela era usada por artistas Na Renascença, ela era usada por artistas para traçarem a perspectiva de quadros. Nesta para traçarem a perspectiva de quadros. Nesta época já havia sido colocada uma lente na época já havia sido colocada uma lente na entrada da câmera para melhorar a imagementrada da câmera para melhorar a imagem

O tamanho foi diminuindo. Primeiro era do O tamanho foi diminuindo. Primeiro era do tamanho de uma tenda, depois de uma tamanho de uma tenda, depois de uma poltrona, depois de uma caixa portátilpoltrona, depois de uma caixa portátil

Os precursoresOs precursores

1727 – Johan Heinrich Schulze 1727 – Johan Heinrich Schulze descobriu que luz escurecia uma solução descobriu que luz escurecia uma solução de nitrato de pratade nitrato de prata

1802 – Humpry Davy e Thomas 1802 – Humpry Davy e Thomas Wedgwood molharam papel e couro com Wedgwood molharam papel e couro com nitrato de prata, colocaram objetos em nitrato de prata, colocaram objetos em cima de superfícies sensibilizadas e as cima de superfícies sensibilizadas e as expuseram à luz do sol (fotogramas)expuseram à luz do sol (fotogramas)

Primeiras “fotografias”Primeiras “fotografias”

Em 1820, o físico francês Joseph Niépce Em 1820, o físico francês Joseph Niépce consegue uma imagem em negativo, consegue uma imagem em negativo, onde o escuro e o claro estavam onde o escuro e o claro estavam invertidos, mas a imagem não era invertidos, mas a imagem não era permanentepermanente

Em 1822, Niépce descobriu a cópia Em 1822, Niépce descobriu a cópia positiva pela exposição de uma plca de positiva pela exposição de uma plca de vidro coberta com uma substância vidro coberta com uma substância parecida com o asfalto (parecida com o asfalto (heliografiaheliografia))

A 1ªA 1ªfotofoto

Como foi feita a 1ª fotoComo foi feita a 1ª foto

1826, Niépce registrou o contorno de 1826, Niépce registrou o contorno de árvores e prédios com poucos detalhesárvores e prédios com poucos detalhes

O “filme” era um pedaço de estanho, O “filme” era um pedaço de estanho, coberto com a sustância semelhante ao coberto com a sustância semelhante ao asfalto, com um tempo de exposição de asfalto, com um tempo de exposição de 8 horas8 horas

O ISSO real seria de 0,00001, cerca de O ISSO real seria de 0,00001, cerca de um milionésimo de um filme atualum milionésimo de um filme atual

Niépce e DaguerreNiépce e Daguerre

Em 1829, Niépce se associa com o pintor Em 1829, Niépce se associa com o pintor Louis Daguerre para melhorarem a heliografiaLouis Daguerre para melhorarem a heliografia

Daguerra descobriu que poderia produzir uma Daguerra descobriu que poderia produzir uma imagem positiva pela sensibilização de uma imagem positiva pela sensibilização de uma placa de metal prateada com gás de iodo, placa de metal prateada com gás de iodo, expondo-a à luz, revelando-a com gás de expondo-a à luz, revelando-a com gás de mercúrio e, então, fixando a imagem com uma mercúrio e, então, fixando a imagem com uma solução de sal concentrado.solução de sal concentrado.

Niépce morre em 1833. Em 1939 Daguerre Niépce morre em 1833. Em 1939 Daguerre batiza o processo que inventou de batiza o processo que inventou de daguerrotipiadaguerrotipia

DaguerrótipoDaguerrótipo

TalbotTalbot

O inventor inglês Willian Henry Fox Talbot, em O inventor inglês Willian Henry Fox Talbot, em 1839, anunciou um processo chamado 1839, anunciou um processo chamado calotipia, calotipia, que permitia fazer várias cópias que permitia fazer várias cópias positivas de um simples “negativo”.positivas de um simples “negativo”.

As imagens eram menos nítidas do que as de As imagens eram menos nítidas do que as de Daguerre, mas deram a base para a forografia Daguerre, mas deram a base para a forografia atual: um processo negativo-positivo baseado atual: um processo negativo-positivo baseado nas propriedades fotossensíveis dos sais de nas propriedades fotossensíveis dos sais de prataprata

Foto Foto de de TalbotTalbot

Outras invençõesOutras invenções

O astrônomo inglês John Hershel O astrônomo inglês John Hershel descobriu o uso do hiposulfito de sódio descobriu o uso do hiposulfito de sódio como um eficiente fixador para tornar como um eficiente fixador para tornar permanente uma imagem baseada em permanente uma imagem baseada em sais de pratasais de prata

O cientista norte-americano John Draper O cientista norte-americano John Draper conseguiu fazer um retrato com um conseguiu fazer um retrato com um daguerrótipo, em 1839, com exposição daguerrótipo, em 1839, com exposição de meia horade meia hora

Martírio dos primeiros Martírio dos primeiros retratosretratos

Os retratos se popularizaram na Europa Os retratos se popularizaram na Europa e nos EUAe nos EUA

O modelo tinha de ficar sentado imóvel, O modelo tinha de ficar sentado imóvel, com uma braçadeira presa firmemente com uma braçadeira presa firmemente na cabeça, olhando fixamente para o sol, na cabeça, olhando fixamente para o sol, sem piscarsem piscar

Melhorando o processoMelhorando o processo

Em 1851 foi introduzido o processo de colódio Em 1851 foi introduzido o processo de colódio úmido substutuiu os processo anteriores.úmido substutuiu os processo anteriores.

Era mais sensível a luz e permitia exposições Era mais sensível a luz e permitia exposições breves com 5 segundos. Era um processo breves com 5 segundos. Era um processo negativo-positivonegativo-positivo

O escultor inglês Frederick Scott Archer usou o O escultor inglês Frederick Scott Archer usou o colódio, uma mistura de nitrocelulose colódio, uma mistura de nitrocelulose dissolvida em álcool, para fixar a emulsão dissolvida em álcool, para fixar a emulsão fotossensível a uma placa de vidro fotossensível a uma placa de vidro

O processo necessitava ter sempre um O processo necessitava ter sempre um laboratório por pertolaboratório por perto

Fotos com placas de Fotos com placas de vidrovidro

NadarNadar

Roger FentonRoger Fenton

Alexander GardnerAlexander Gardner

Lewis HineLewis Hine

Arthur RothsteinArthur Rothstein

Placas secasPlacas secas

Em 1871 o colódio foi substituído por uma Em 1871 o colódio foi substituído por uma emulsão de gelatina em placas secas.emulsão de gelatina em placas secas.

Foram encontradas formas de tornar a Foram encontradas formas de tornar a emulsão de gelatina mais sensível a luz, o que emulsão de gelatina mais sensível a luz, o que permitiu os tempos de exposição em frações permitiu os tempos de exposição em frações de segundosde segundos

A placa seca cortou o cordão umbilical do A placa seca cortou o cordão umbilical do fotógrafo com o laboratório, mas ainda eram fotógrafo com o laboratório, mas ainda eram feitas de vidro. Eram volumosas e frágeisfeitas de vidro. Eram volumosas e frágeis

O filme de roloO filme de rolo

Em 1888, George Estman criou o filme de rolo, Em 1888, George Estman criou o filme de rolo, com revestimento de gelatina e camada com revestimento de gelatina e camada química sobre uma base de papel. Logo após , química sobre uma base de papel. Logo após , substituiu o papel por celulóidesubstituiu o papel por celulóide

Este tipo de filme tornou a fotografia portátil, Este tipo de filme tornou a fotografia portátil, com a possibilidade de fazer fotos em sériecom a possibilidade de fazer fotos em série

Estman, criador da Kodak, visava o público Estman, criador da Kodak, visava o público amador, oferecendo uma câmera simples, amador, oferecendo uma câmera simples, carregada com um filme de 100 poses, por 25 carregada com um filme de 100 poses, por 25 dólaresdólares

Foto x arteFoto x arte

No surgimento, a fotografia era vista pelos No surgimento, a fotografia era vista pelos artistas da época como um processo mecânico artistas da época como um processo mecânico e não uma forma de expressão artísticae não uma forma de expressão artística

Naquela época, os primeiros fotógrafos Naquela época, os primeiros fotógrafos imitavam as técnicas de composição da pinturaimitavam as técnicas de composição da pintura

Depois, os fotógrafos passaram a dizer que a Depois, os fotógrafos passaram a dizer que a fotografia tinha característica visuais próprias e fotografia tinha característica visuais próprias e não precisava imitar nadanão precisava imitar nada

Oscar Gustave RejlanderOscar Gustave Rejlander

Movimento pictoralista – Movimento pictoralista – foto em estado de artefoto em estado de arte

Na virada do século XIX, o norte-americano Na virada do século XIX, o norte-americano Alfred Stieglitz, estudou na Europa e trouxe Alfred Stieglitz, estudou na Europa e trouxe para Nova York novas idéias sobre a fotografiapara Nova York novas idéias sobre a fotografia

Ele foi o centro de um grupo de fotógrafos que Ele foi o centro de um grupo de fotógrafos que mudaram as regras. Evitavam manipulações e mudaram as regras. Evitavam manipulações e preferiam os temas do dia-a-dia, mas usavam preferiam os temas do dia-a-dia, mas usavam processos de manipulação na ampliaçãoprocessos de manipulação na ampliação

Criaram a revista Criaram a revista Camera Works. Camera Works. Entre os Entre os pictorialistas estavam Edward Steichen e pictorialistas estavam Edward Steichen e Clarence White, o protótipo do fotógrafo Clarence White, o protótipo do fotógrafo pictorialistapictorialista

Foto pictorialistaFoto pictorialista

Foto pictorialistaFoto pictorialista

ModernismoModernismo

Na época da I Guerra Mundial, os Na época da I Guerra Mundial, os fotógrafos começaram de defender a fotógrafos começaram de defender a precisão da fotografiaprecisão da fotografia

Diziam que a beleza estética está nos Diziam que a beleza estética está nos detalhes do objeto, sem detalhes do objeto, sem embelezamentos de estúdio. embelezamentos de estúdio.

Fotógrafos como Paul Strand, criaram a Fotógrafos como Paul Strand, criaram a fotografia direta, desafiadoras e objetivasfotografia direta, desafiadoras e objetivas

Paul StrandPaul Strand

ExperiênciasExperiências

Fotógrafos envolvidos com movimentsoo Fotógrafos envolvidos com movimentsoo como o dadaísmo e surrealismo fizeram como o dadaísmo e surrealismo fizeram experimentos em fotografiaexperimentos em fotografia

Man Ray (norte-americano que vivia em Man Ray (norte-americano que vivia em Parias) era conhecido por fotogramas Parias) era conhecido por fotogramas com técnicas de solarizações (imagens com técnicas de solarizações (imagens metade negativo e metade positiva, metade negativo e metade positiva, como resultado da exposição na como resultado da exposição na revelação)revelação)

MaMan n RayRay

Grupo f/6,4Grupo f/6,4

Grupo de fotógrafos da Costa Oeste dos EUA Grupo de fotógrafos da Costa Oeste dos EUA que defendiam a precisão e nitidez como que defendiam a precisão e nitidez como privilégio da fotografia diante das outras artesprivilégio da fotografia diante das outras artes

O grupo era chamado assim em razão da O grupo era chamado assim em razão da abertura em uma máquina que produz uma abertura em uma máquina que produz uma grande profundidade de campogrande profundidade de campo

O mentor do grupo era o fotógrafo Edward O mentor do grupo era o fotógrafo Edward WestonWeston

Edward Edward WestonWeston

EdwarEdward d WestoWestonn

EdwardEdward Weston Weston

Modernismo – visão Modernismo – visão pessoalpessoal

Os modernistas sugeriam que a verdade da visão Os modernistas sugeriam que a verdade da visão pessoal era atribuída a capacidade de ver exatamente pessoal era atribuída a capacidade de ver exatamente a aparência externa das coisas. Este era o poder da a aparência externa das coisas. Este era o poder da fotografia diretafotografia direta

Outros, queriam ver além disso, Buscavam, de algum Outros, queriam ver além disso, Buscavam, de algum modo, ver por baixo da superfície. Acreditavam que a modo, ver por baixo da superfície. Acreditavam que a fotografia deveria criar uma emoção no observador. fotografia deveria criar uma emoção no observador.

Stieglitz fez várias fotografias abstratas de nuvens que Stieglitz fez várias fotografias abstratas de nuvens que ele chama equivalentesele chama equivalentes

Outros fotógrafos, expandiram a idéia de fotografia Outros fotógrafos, expandiram a idéia de fotografia direta para incluir visões do mundo mas pessoais e direta para incluir visões do mundo mas pessoais e menos objetivasmenos objetivas

Imagem equivalenteImagem equivalente

Documentalista Documentalista surrealistasurrealista

O fotógrafo francês Henri Cartier-Bresson fazia O fotógrafo francês Henri Cartier-Bresson fazia fotografia documental, mas se autodescrevia fotografia documental, mas se autodescrevia como surrealista.como surrealista.

Fotografava cenas de rua e eventos do dia-a-Fotografava cenas de rua e eventos do dia-a-dia, geralmente em lugares longe da França.dia, geralmente em lugares longe da França.

Seu trabalho é uma visão pessoal de um Seu trabalho é uma visão pessoal de um mundo cuidadosamente ordenado, mas aponto mundo cuidadosamente ordenado, mas aponto de se dissolver em desordem e mudançasde se dissolver em desordem e mudanças

BressonBresson

Pós-modernismoPós-modernismo

Os fotógrafos pós-modernistas são muito Os fotógrafos pós-modernistas são muito preocupados com o que dá sentido à fotografia preocupados com o que dá sentido à fotografia e com a análise do mundo.e com a análise do mundo.

A preocupação não é tanto descobrir a A preocupação não é tanto descobrir a verdade ou comentar a verdade, porque, se verdade ou comentar a verdade, porque, se ela existir, nós é que provavelmente a ela existir, nós é que provavelmente a geramosgeramos

A preocupação é analisar como o significado A preocupação é analisar como o significado é criadoé criado

Cindy ShermanCindy Sherman

Barbara KrugerBarbara Kruger

FotojornalismoFotojornalismo

O formato das câmeras influenciou o O formato das câmeras influenciou o fotojornalismo até os anos 20.fotojornalismo até os anos 20.

Antes do início da 1ª Guerra Mundial a Leitz Antes do início da 1ª Guerra Mundial a Leitz Company, fabricante de câmeras filmadoras Company, fabricante de câmeras filmadoras para o cinema projetou uma câmera pequena para o cinema projetou uma câmera pequena para testar filmespara testar filmes

As imagens ficaram tão boas que puderam ser As imagens ficaram tão boas que puderam ser ampliadas em cópias muito apresentáveisampliadas em cópias muito apresentáveis

Depois da guerra, em 1924, foi apresentada a Depois da guerra, em 1924, foi apresentada a primeira câmera Leicaprimeira câmera Leica

Câmera LeicaCâmera Leica

Usava os filmes de 35 milimetros, Usava os filmes de 35 milimetros, mesmo formato do cinemamesmo formato do cinema

A câmera produzia fotografias de alta A câmera produzia fotografias de alta qualidade. Era leve e fácil de usar. A qualidade. Era leve e fácil de usar. A invenção foi de certa forma responsável invenção foi de certa forma responsável pelo surgimento da chamada ‘fotografia pelo surgimento da chamada ‘fotografia ingênua” e o crescimento das revistas ingênua” e o crescimento das revistas semanais, primeiro na Europa e depois semanais, primeiro na Europa e depois nos EUAnos EUA

Revista LifeRevista Life

Publicação semanal que iniciou em 23 de Publicação semanal que iniciou em 23 de novembro de 1936novembro de 1936

Pela primeira vez, a ênfase era a fotografia e Pela primeira vez, a ênfase era a fotografia e não o textonão o texto

Não havia ainda os noticiários de televisão. A Não havia ainda os noticiários de televisão. A revista teve sucesso imediato. Teve esgotado revista teve sucesso imediato. Teve esgotado rapidamente 466 mil cópias.rapidamente 466 mil cópias.

O público aguardava ansiosamente para saber O público aguardava ansiosamente para saber como a Life cobriria determinado assunto de como a Life cobriria determinado assunto de grande repercussãogrande repercussão

As edições semanais terminaram em 1972As edições semanais terminaram em 1972

Hoje?Hoje? A única revista que mantém nos EUA ( e em edições A única revista que mantém nos EUA ( e em edições

em mais de vinte países) o espaço para a fotografia em mais de vinte países) o espaço para a fotografia dado pela Life é a National Geographic.dado pela Life é a National Geographic.

A revista tem autonomia financeira para permitir que A revista tem autonomia financeira para permitir que seus fotográfos se aprofundem na história.seus fotográfos se aprofundem na história.

Entre eles está Eugene Richards (problemas de Entre eles está Eugene Richards (problemas de drogas e atendimento em saúde) e Marya Ellen Mark drogas e atendimento em saúde) e Marya Ellen Mark (mulheres, prostitutas, meninas de rua, manicômios(mulheres, prostitutas, meninas de rua, manicômios

No Brasil, hoje, este tipo de fotografia é feito por No Brasil, hoje, este tipo de fotografia é feito por muitos fotógrafos, que trabalham com fotojornalismo muitos fotógrafos, que trabalham com fotojornalismo diariamente, mas fazem projetos especiais.diariamente, mas fazem projetos especiais.

O mais conhecido é Sebastião Salgado, que produziu O mais conhecido é Sebastião Salgado, que produziu imagens chocantes sobre o trabalho em todo o mundoimagens chocantes sobre o trabalho em todo o mundo

SebstiãSebstiãoo SalgadoSalgado