Guitar Symphony -Pierre Rode

GUITAR SYMPHONY-CLASSICAL MASTERS—THE AGE OF GUITAR WIZZARDSPIERRE RODE-CAPRICE N. 8 TRANSCRIPTION BY ; MOISES OLVERA

CLASSICAL MASTERSTHE AGE OF GUITAR WIZZARDS

PIERRE RODE

CAPRICE N. 8 FROM 24 CAPRICES FOR SOLO VIOLIN

GUITAR SYMPHONY-CLASSICAL MASTERS—THE AGE OF GUITAR WIZZARDSPIERRE RODE-CAPRICE N. 8 TRANSCRIPTION BY : MOISES OLVERA

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CONTENIDO:1.-INTRODUCCION

2.-BIOGRAFIA DE PIERRE RODE3.-LOS CAPRICHOS PARA VIOLIN SOLO

4.-EL CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA5.-LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA

6.-ANALISIS ARMONICO-PROGRESIONES ENCONTRADAS EN EL CAPRICHO N. 87.- ALGUNAS DE LAS TECNICAS NECESARIAS PARA EL ESTUDIO.

8.-EJERCICIOS PRELIMINARES (Alternate Picking,Arpegios,Ostinatos,String Skipping )9.-DESMENUZANDO EL CAPRICHO

10.-TRANSCRIPCION DE EL CAPRICHO N. 8 PARA GUITARRA11.-EL CAPRICHO EN SU NOTACION ORIGINAL(Para Violin)


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1.-INTRODUCCIONPara muchos guitarristas de Heavy Metal, interpretar en la guitarra los Caprichos de Niccolo Paganinies un reto muy importante, ya que la demanda de recursos tecnicos para ejecutarlos es enorme,aun asi,muchos guitarristas interesados en perfeccionar su tecnica invierten mucho tiempo en desarrollar las

habilidades necesarias para poder interpretarlos.A traves de interpretar piezas de violin podemos desarrollar una gran cantidad de recursos melodicos,

armonicos y tecnicos,incluso, podemos aprender acerca de ciertas tecnicas de composicion.Para algunos musicos de Rock, los Caprichos que escribiò Niccolo Paganini son bien conocidos y son,

por decirlo asi,un Icono de Virtuosismo.Guitarristas como :Joe Stump,Jason Becker, Michael Fath,Elliot Fisk,Mike Campese,Kevin M

Buck,Michael Romeo,Bernd Steidl y Joshua Hammond, por nombrar algunos, han interpretadomusica de Niccolo Paganini en la guitarra,con resultados asombrosos.

Sin embargo, aunque los caprichos para violin solo de Paganini son magnificos, y constituyen unagran inspiracion para muchos guitarristas,no son los unicos caprichos que han sido escritos paraviolin,y sobre todo que existen otras colecciones de estudios que tambien son sorprendentes, mi

intencion es incrementar nuestro acervo cultural,y por ejemplo, si tenemos en alta estima losCaprichos de Niccolo Paganini,no veo por que ignorar a otros sorprendentes musicos como:

PIERRE BAILLOT, EMILE SAURET,JAKOB DONT,PIETRO ROVELLI,HENRYK WIENIAWSKY,PIERRE RODE,FEDERIGO FIORILLO y muchos otros mas,que tambien escribieron colecciones de

estudios o caprichos para violin, y que si los estudiamos ,aunque debido a las altas exigencias tecnicasalgunos simplemente parezcan imposibles,podremos desarrollar una tecnica muy depurada que nos

sera de mucha utilidad en nuestro desarrollo como musicos.Es tan vasto el repertorio de musica escrita para violin que podemos estudiar en la guitarra,y son los

compositores de Violin tan exelentes que al menos yo siento una gran emocion al pensar eninterpretar a un gran numero de verdaderos maestros,imaginen lo que podemos aprender y

desarrollar en nuestro propio instrumento.Es por eso que esta vez les quiero hablar de Pierre Rode, un exelente violinista Frances de el siglo

XVIII, el escribió prominente musica para violin,como Conciertos,Variaciones,etc.Una de sus obras mas importantes son los 24 Caprichos para Violin Solo.

Estos Caprichos son considerados como estudios necesarios para cualquier violinista serio que seinterese en un entrenamiento adecuado para el desarrollo de la tecnica de el Violin.

Imaginen lo que seria para un guitarrista el desarrollar parte de su tecnica con los estudios de PierreRode,a traves de interpretar este tipo de piezas, podemos desarrollar una enorme cantidad de recursos

en nuestro instrumento.La intencion de estos articulos es presentar parte de la musica de compositores clasicos que son muy

importantes, pero que debido a algunos factores,han permanecido en la obscuridad y muchos sonhasta desconocidos,sin embargo, poco a poco el tiempo habra de hacer justicia a todos estos genios

que escribieron importantes obras.Nosotros como aspirantes a musicos, podemos utilizar todo este material para aprender y constituye

un verdadero tesoro didactico que podemos aprovechar y debemos difundir y preservar.Aqui, te presento una semblanza de Pierre Rode,comentarios sobre su vida y obra, y comentariossobre los 24 caprichos,ademas,una transcripcion hecha por mi para guitarra,espero la disfrutes y te

sirva en tu formacion como musico.Con afecto :

Moises Olvera


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2.-BIOGRAFIA DE PIERRE RODE

Pierre Rode (Jaques Pierre Joseph Rode) compartió junto con Pierre Baillot,el honor de ser los masdistinguidos de entre los violinistas entrenados por Viotti.

El nació en Bordeaux el 26 de Febrero de 1774,y,bajo la tutela de su primer maestro: André JosephFauvel,hizo notables progresos entre los 8 y los 14 años, a los doce años ya sorprendia a violinistas

amateurs y profesionales por sus ejecuciones de Conciertos en publico..En 1788,Fauvel estuvo tan impresionado con el desarrollo de su pupilo que decidió exibir su talento

en la Arena Nacional,y de comun acuerdo,se trasladaron a Paris.Aqui, el joven Rode apareció en un Concert Spirituel,y su forma de tocar atrajo la atencion y

aprobacion general,Curiosamente, esto provocó que Rode desertara de seguir bajo la tutela de Fauvel, y comenzó a tomar

clases con Giovanni Batista Viotti,quien por aquel entonces, estaba en la cumbre de su carrera y sufama como violinista era enorme.

Fauvel,contrariado con la desercion de Rode, decidió permanecer en Paris,y tuvo gran éxito,a pesar desu tropiezo de el principio.

Rode, despues de dos años de estudiar con su nuevo maestro,reapareció en publico en 1790, tocando eltreceavo Concierto para Violin de Viotti en el THEATRE DE MONSIEUR,como un entreacto de una

Opera Italiana.Esto lo llevo a formar parte en el mismo año, como lider de los segundos violines en la orquesta de el

Theatre Feydeau,una gran responsabilidad para un chico de 16 años.Aqui tambien,en los conciertos ofrecidos en semana santa,Rode ejecutó varios conciertos compuestos

por su ilustre maestro,y ambos, compositor e interprete compartieron los aplausos,el concierto numero18 en Mi menor,fué un gran favorito, y fué repetido varias veces.

Su carrera como virtuoso concertista comenzó en 1794,cuando el dejó el Theatre Feydeau para haceruna brillante gira en Holanda y Hamburgo,el tambien visitó Berlin,y toco ante el Rey Frederick

William II.De regreso hacia Hamburgo,se embarcó hacia Bordeaux,pero un inconveniente les hizo buscar refugio

en un Puerto Inglés.Rode pensó que era una exelente oportunidad para visitar a Viotti(en ese tiempo era manejador de un

teatro y concertista en Londres).Probablemente con la esperanza de repetir sus triunfos en el continente,ahora en Inglaterra,sin

embargo, esto resultó desafortunado,pues solo tuvo oportunidad de ofrecer dos recitales,un conciertode caridad y otro ante una audiencia no muy entusiasta.

Esta aventura desafortunada propició que se disgustara con Inglaterra,y pronto retornó aHamburgo,pasando por Francia, Holanda y Belgica, en donde dio brillantes conciertos,acrecentando

su prestigio.Al llegar a Paris,el fué maestro de violin en el Conservatorio recien establecido (1796).

Posteriormente, hizo una segunda gira, a traves de España, y en Madrid tuvo un encuentro conBocherini,quien proveyó la instrumentacion para varios de sus conciertos.


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En 1800 estando de nuevo en Paris, fué violinista de el primer consul.En 1803,el viajó a San Petersburgo, donde formó parte de la Orquesta de el Zar como primer violinista.

Su debut en San Petersburgo fué el primero de una serie de indescriptibles triunfos,asi quepermaneció cinco años en la capital Rusa.

A su regreso a Paris, una gran audiencia asistió a el teatro Odeon y le tenian preparada una granovacion,sin embargo,el decepcionó a su publico debido a que su forma de tocar ya no era la misma,

siendo extraordinariamente fino, le faltó la efervescencia de los primeros años,esta fué la ultimaaparicion en publico de Rode en Paris.

La frialdad de su recepcion lo motivó a dedicarse solo a dar conciertos privados, evitando aparicionesen escenarios grandes.

En 1811 el recomenzó sus viajes a el centro de Europa,en Vienna, el se encontró con Beethoven, quienescribió para el la gran Sonata para Violin en Sol Mayor Opus 96.

Tambien se encontró con Ludwig Spohr,un admirador de Rode en años pasados,en 1814 se casó enBerlin,donde estuvo por algun tiempo,despues se regresó a Bordeaux, en donde permaneció hasta el

dia de su muerte, acaecida el 25 de Noviembre de 1830.Como un ejecutante, Rode fué uno de los Espiritus Lideres de la escuela Franco-Italiana fundada por

Viotti y uno de los mejores artistas que haya vivido.Como un compositor,sus trabajos son muestras de exelencia,siendo un consumado Violinista, el

compuso principalmente Conciertos,Cuartetos de Cuerda, Fantasias, Aires Variados,Duetos yVariaciones que mostraron su gran expresividad y su gran tecnica.

Algunos de los musicos que ejercieron una influencia en Rode, fueron Giovanni Batista Viotti,LuiggiCherubini, Anton Reicha,Mehul y las Operas Italianas de 1790.

Rode tuvo una gran amistad con Pierre Baillot,otro violinista exepcional, y se dice que siempreestaban ambos procurando el exito de el otro,Rode, junto con Pierre Baillot y Rodolphe Kreutzer,

publicaron un Metodo de Violin, que se llamó : METHODE DE VIOLON en el año 1803.Rode compuso trece Conciertos, los cuales muestran elementos liricos y dramaticos, aun pensandoque ni uno de ellos es tan tecnicamente virtuoso como los Conciertos de Paganini.los conciertos de

Rode fueron muy estimados .Los conciertos de el uno a el siete,fueron escritos entre los años 1794 y 1804,los Conciertos ocho y

nueve, fueron escritos en Rusia entre 1804 y 1808,el decimo concierto fué ejecutado a su regreso a Parisen 1808,los Conciertos once y doce fueron escritos entre 1809 y 1830 y el ultimo Concierto(numero 13)

fué publicado postumamente.Es posible que Pierre Rode haya estudiado composicion con Anton Reicha.

Niccolo Paganini gustaba de tocar los Conciertos de Rode en publico, y esto era importante, ya que essabido que raramente Paganini tocara conciertos de otros musicos,generalmente tocaba los suyos.

3.-LOS CAPRICHOS PARA VIOLIN SOLORode compuso dos series de estudios o Caprichos para el Violin, la primera fué los 24 Estudios en

forma de Capricho en las 24 Tonalidades de la escala y le segunda fué una coleccion de Doce Estudios.Los 24 Caprichos fueron compuestos alrededor de el año 1815


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Los doce Estudios fueron publicados postumamente.De acuerdo con algunas fuentes historicas,una definicion acertada de lo que significa un estudio es la

suguiente:UN ESTUDIO ES UNA COMPLETA COMPOSICION CON UNA INTENCION PEDAGOGICA Y CONTENIDOMUSICAL,EN DONDE SOBRESALE AL MENOS UN CONSISTENTE Y RECURRENTE PROBLEMA DE

DIFICULTAD TECNICA,FISICA O MUSICAL EL CUAL REQUIERE A EL EJECUTANTE NO SOLOAPLICACION MECANICA,SINO ADEMAS UN ESTUDIO ADECUADO Y UNA CORRECTA

INTERPRETACION.Ahora bien,un Capricho es una composicion hecha libremente de acuerdo a los propios deseos de elcompositor,generalmente los Caprichos tienen un contenido Virtuoso y Musical, y en la literatura deViolin hasta son tambien presentados en forma de Estudio,es decir, imaginen un Estudio diseñadopara tratar un aspecto en especifico, pero escrito en forma de Capricho, es decir con un contenido

virtuoso y una composicion excelente.De este tipo son los Caprichos de Pierre Rode, y por alrededor de casi ya doscientos años,si tenemos

en cuenta que fueron compuestos en 1815,han sido considerados como necesarios para elentrenamiento serio de los Violinistas en los Conservatorios.

Son adecuados para desarrollar varios aspectos de la tecnica de el violin,y ademas, aparte de losmuchos problemas técnicos que tratan,los Caprichos de Rode nunca deben ser considerados como

meros ejercicios de tecnica de violin.Cada composicion es una genuina muestra musical y debe de ser tratada como tal.

Ahora bien, imaginen si para un violinista son valiosos los Caprichos de Rode, lo util que serian paranosotros si decidieramos ejecutarlos en la Guitarra, de hecho,la dificultad tecnica aumenta

considerablemente,aun asi, si somos cuidadosos,podremos ver que empleando ciertas tecnicasdesarrolladas por Guitarristas Clasicos,Guitarristas de Metal Neoclasico y musicos de

Rock,como:STRING SKIPPING,MULTI FINGER TAPPING,HIBRYD PICKING,ALTERNATEPICKING, SWEEP PICKING, LEGATOS ETC. Podria ser posible interpretar los Caprichos de Rode en

la guitarra.Lo que traeria como logica consecuencia que desarrollemos una tecnica muy depurada,la cual nos

seria de mucha utilidad en nuestras aspiraciones musicales.En fin,inspirado profundamente por la perspectiva de desarrollar una tecnica depurada en la guitarra

electrica,decidí darme a la tarea de transcribir para guitarra uno de los Caprichos de PierreRode,tambien confieso que una de mis mayores inspiraciones fué el ver que Michael Fath estudió y

transcribio el Capricho numero 24 de Niccolo Paganini,y lo hizo de una forma sorprendente.Asi que vaya mi mas sincero agradecimiento a Michael Fath, ya que ademas de ser un super virtuoso

guitarrista,es uno de mis héroes y fuente de inspiracion diaria. Michael Fath, junto con Mike Campese , Joshua Hammond, y Andrew Russell Davenport fueron los

guitarristas que me motivaron a estudiar y descubrir a los violinistas de los periodosBarroco,Clasico,Romantico y Nacionalista,lo que constituye un mundo enorme de conocimientos y

tecnicas que en adelante iré descubriendo poco a poco,muchas gracias.Cualquier comentario o sugerencia,la pueden enviar a mis direcciones de correo :

[email protected]@yahoo.com.mx

www.myspace.com/moisesolveraguitar

mailto:moisesolvera:@hotmail.com

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EL CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA

El Capricho numero 8, está escrito en la tonalidad de F# menor,la cual es la escala menor relativa de AMayor.

La escala de F# menor contiene las siguientes notas : F#-G#-A-B-C#-D-E—F#AQUI TIENEN UN DIAGRAMA DE LA ESCALA DE FA # MENOR

F# MINOR SCALEE F# G# A B C# D E F# G#A B C#D E

B C# D E F# G# A B C#D E F# G#A B

G# A B C# D E F# G#A B C#D E F#

D E F# G# A B C# D E F# G#A B C#

A B C# D E F# G# A B C#D E F# G#

E F# G# A B C# D E F# G#A B C# EAqui,tienen algunas posiciones de la escala,para que las practiquen y se familiarizen con ella:


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EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA ESCALA DE F # MENOR EN EL TRACK N.Los acordes que podemos formar en esta Tonalidad, son los que se muestran a continuacion en latabla siguiente, solo he incluido los acordes Triada y de Septima,por falta de espacio,pero ustedes

podrán desarrollar tambien los acordes de Novena y sus Extensiones.

Acordes triada y 7ª de la Escala de F# menorF# menor I II III IV V VI VIIAcordesTriada

F# menor G#disminuido

A Mayor B menor C# menor D Mayor E Mayor

AcordesdeSeptima

F# min 7 G# min 7 b5

A maj 7 B min 7 C# min 7 D maj 7 E dom 7

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LOS ACORDES TRIADA Y DE SEPTIMA DE LA ESCALA DE F# MENOREN EL TRACK N.


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LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICAExiste una razón precisamente armonica para que algunos compositores del el periodo Barroco y

anteriores hayan creado la escala menor armonica.Por ejemplo, si observamos en la tabla anterior, en una escala menor natural,el acorde sobre el grado Ies menor, y tambien los acordes sobre los grados IV y V, esto trae como consecuencia que al intentar

hacer una cadencia armonica perfecta, (I-IV-V-I) El acorde sobre el grado V contiene una nota queestá a una distancia de un tono completo de la tonica de el primer acorde (para ser exactos, la tercerade el quinto acorde de una escala menor),luego entonces, no tiene mucha atraccion hacia la tonica,y

esto trae como consecuencia que las cadencias armonicas no tengan una resolucion adecuada,ya que laescala en si, no tiene una nota sensible hacia la Tonica, como cualquier escala Mayor.

Los compositores solucionaron este problema de una forma muy ingeniosa, elevaron la septimamenor de una escala menor medio tono, convirtiendola en una septima Mayor, pero tambien en unasensible con una fuerte atraccion hacia la Tonica, luego entonces, por ejemplo, una cadencia perfecta

es posible, debido a que ya existe una nota sensible con una atraccion determinada a resolver a latonica,

Es así como la nueva escala recibió el nombre de Escala Menor Armonica,por ejemplo, en la tonalidadque hemos visto anteriormente, simplemente elevamos medio tono el septimo grado de la escala y yatenemos nuestra escala menor con sonoridad menor pero con una nota sensible, adecuada para hacer

correctas progresiones armonicas en una escala menor.La escala, en la tonalidad de F# menor, nos quedaria de la siguiente forma:

F#-G#-A-B-C#-D-E#-F#F# HARMONIC MINOR SCALE

aqui tienen algunas posiciones para que se familiaricen con la escala.


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EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICA EN EL TRACK N.

ACORDES EN LA ESCALA DE F# MENOR ARMONICAEs muy importante tener un vasto conocimiento de los acordes que podemos formar con determinadatonalidad,esto nos va a ser muy util para comprender y asimilar las estructuras armonicas que estan

presentes en una composicion,en la siguiente tabla, te presento los acordes triada y acordes de septimaque podemos formar con la Escala de F# Menor Armonica,para que los estudien y los identifiquen en

la guitarra.

Acordes triada y 7ª de la Escala de F# Menor ArmonicaF# menor I II III IV V VI VIIAcordesTriada

F# menor G#disminuido

AAumentado

B menor C#Mayor

D Mayor E#disminuido

AcordesdeSeptima

F# min 7 G min 7 b5 A maj 7 # 5 B min 7 C# Dom7

D maj 7 E dim 7

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LOS ACORDES TRIADA Y DE SEPTIMA EN LA ESCALA MENORARMONICA EN EL TRACK N.


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ANALISIS ARMONICO PROGRESIONES DE ACORDES ENCONTRADAS EN EL CAPRICHO N. 8

El Capricho n. 8 de Pierre Rode es todo un festival de melodias basadas en arpegios,fraseos diatonicosy fraseos de Ostinato combinados.

En este Capricho podemos encontrar una gran variedad de acordes diatònicos e incluso acordesalterados insertados entre progresiones diatónicas.

Los primeros cuatro acordes que aparecen en el Capricho son F# menor-G# disminuido-C# Mayor yde nuevo F# menor,aqui les muestro un fragmento de los primeros compases :

Los primeros cuatro acordes forman una cadencia I-II-V-I en la Tonalidad de F# menor.En el quinto acorde, tenemos un acorde muy singular, se trata de un acorde Dominante de G#, que

bien podria tratarse de el dominante de el siguiente acorde C# menor,con lo que estariamos hablandode un Dominante secundario,que antecede a su acorde de resolucion G#7--C#menor

Aqui les muestro los acordes

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR LA PROGRESION I-II-V-I EN LA TONALIDAD DE F# MENOR EN ELTRACK N.

los acordes que siguen posteriormente son A# disminuido 7—B menor-E# disminuido 7 y F# menor

los acordes disminuidos insertados en la pieza tienen un sonido muy interesante,ya que adhieren esesentimiento de tension y posteriormente resuelven, A#º en B menor y E#º resuelve en F# menor.


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Para la parte que sigue, podemos apreciar que Rode mezcló melodias diatónicas con acordes diversosPodemos encontrar un acorde de C# Mayor seguido de una melodia basada en ostinatos.

Posteriormente,encontramos acordes Dominantes de Septima,seguidos de melodias diatónicasY al final encontramos un patrón melodico que desciende,formando una melodia agradable y muy

ingeniosa.

es en la siguiente parte en donde aparecen mas acordes disminuidos empleados con un gran gusto, setrata de un acorde de B #dim7, y posteriormente un acorde de C # Mayor,despues, se repite el acorde

de B# dim 7, posteriormente C # Mayor y despues C # 7.

EN EL C.D PUEDES ESCUCHAR ESTA PROGRESION EN EL TRACK N.


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En la siguiente figura, podemos observar una de mis partes favoritas de el Capricho,primero suena unacorde menor F# min,y posteriormente se vuelve simetrico,despues suena B minor,y posteriormente

se vuelve simetrico tambien, y para concluir, un arpegio menor de F# ,la progresion es :F # menor-A # dim 7-B menor-A dim 7.F# menor.

Posteriormente vuelve a ser citado el principio, la cadencia I-II-V-IQue sirve como refuerzo de la Tonalidad,aqui el fragmento :

Aqui Pierre Rode utilizó un acorde de B menor,seguido de un acorde disminuido:


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por ultimo, la parte siguiente utiliza algunos acordes,enre ellos uno de F # menor combinados confraseos y finalmente,el Capricho concluye en un acorde de F# menor.


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ALGUNAS DE LAS TECNICAS NECESARIAS PARA EL ESTUDIOCualquier pieza escrita para el Violin como la que en este caso estamos estudiando, requiere un granesfuerzo para ser interpretada en la Guitarra,simplemente por la consecuencia logica de la diferenciaen tamaño de el Diapason de el Violin y el Diapason de la Guitarra,pero ademas, los compositores de

los siglos XVIII y XIX fueron exelsos y utilizaron una enorme variedad de recursos tecnicos,melodicos y armonicos en sus composiciones,es por eso que se requiere una tecnica super depurada

para interpretar alguna obra de este periodo.Por ejemplo, nosotros , para interpretar el Capricho de Rode, necesitamos utilizar tecnicas como :Alternate Picking-Legatos-Sweep Picking y tambien String Skipping,todo esto muchas veces encombinacion,ya que el Capricho contiene secciones en donde se ejecutan arpegios y fraseos de

ostinato intercambiablemente,es decir , pasa de uno a otro, y los mas dificil ,es que todo ocurre a unavelocidad intimidante, y asi podemos escuchar la compleja melodia o melodias que aparecen en el

Capricho.Aqui les presento algunos ejercicios que pudieran ser de utilidad antes de abordar el Capricho

EJERCICIOS PRELIMINARESPara facilitar un poco la ejecucion de el Capricho, he pensado en desarrollar una serie de ejercicios,loscuales contengan pequeñas secciones de pasajes parecidos a los que vamos a tener que ejecutar en la

pieza.El Capricho principalmente utiliza la tecnica de Alternate Picking,pero tambien tenemos que haceruso de otras tecnicas para poder ejecutarlo de una forma limpia y eficaz,aqui cabe mencionar que

aunque lleguemos a ejecutarlo perfectamente,al constituir un estudio, lo debemos de tomar como unaforma de checar que nuestra tecnica siempre esté Optima, luego entonces, una vez aprendido, tenemos

que ejecutarlo como un habito para revisar nuestro progreso,una forma podria ser por ejemplo, unavez aprendidos varios caprichos, ejecutarlos diariamente como una rutina,no de calentamiento sinomas bien de ejecucion y perfeccionamiento,a esto le debemos de sumar algunos estudios de guitarra

clasica,y por supuesto una sesion de teoria, indispensable para nuestro desarrollo musical.

ALTERNATE PICKINGEs recomendable, practicar patrones melodicos en la escala de F# Menor Armonica,aqui les muestrounos cuantos,la finalidad es familiarizarnos con las posiciones de la escala en el diapason, y sobretodo familiarizarnos con la Tonalidad,que siendo honestos, no es una tonalidad muy comunmente

utilizada por musicos de Rock.El ejercicio siguiente,utiliza la tecnica de Alternate Picking,en varias cuerdas,lo que tambien ocurre en

la pieza,luego entonces, es muy importante desarrollar la habilidad de cruzar las cuerdas utilizandoesta tecnica,el siguiente ejercicio es un ejercicio de arpegios en donde se deben cruzar

cuerdas,practiquenlo lentamente para familiarizarce con los movimientos de la plumlla.


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puedes escuchar el ejercicio anterior en el C.D. en el track n.el ejercicio dos, emplea un patron que se repite en dos cuerdas, aqui la meta es que al practicarlo

aprendamos las posiciones de la escala en el diapason

PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N.. 2 EN EL TRACK N.El ejercicio n. 3, es un poco similar a un patron que ejecuta Pierre Rode en el Capricho

PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N. 3 EN EL TRACK N.


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ARPEGIOSUna de las principales limitaciones que podemos tener al tratar de ejecutar alguna pieza como la que

estamos tratando seria un escaso conocimiento de las posiciones de los acordes en nuestroinstrumento, creanme, a veces solo conocemos algunas posiciones, pero un arpegio o un acorde existe

en todo el diapason, y esto ayudaria mucho si conocieramos las posiciones de los acordes triada yacordes de Septima en el Diapason, y sobre todo que no representara ningun problema para nosotrosel ejecutarlos en la Guitarra,aqui tienen algunos ejemplos en la Tonalidad de F# Menor Armonica :

FALTAN ARPEGIOS EN F # MENOR ARMONICAEl ejercicio numero 4 ,es un patron de arpegios similar a los que utiliza Rode en el estudio.

El ejercicio numero 5, es un patron de arpegios en donde tenemos que hacer un gran salto de cuerdas,practiquen los ejercicios comenzando con la plumilla hacia abajo y despues comenzando hacia

arriba,ya que esto les dará un mayor control en la ejecucion.

El ejercicio n. 6 es un patron de arpegios muy similar a los que utilza Roe en el Capricho

PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N.6 EN EL TRACK N.


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Las siguientes formas de arpegios, son solo algunas de las que podemos tocar en el diapason,en laescala de F# menor, deben de aprenderla y desarrollar cada arpegio en todo el Diapason,para que sean

parte de su vocabulario,y esto es una herramienta indispensable.

PUEDES ESCUCHAR LAS POSICIONES DE LOS ARPEGIOS DE F# MENOR EN EL TRACK N.Los ejercicios n. 8 y 9 son los arpegios de F # menor y G# dim 7

PUEDES ESCUCHAR LOS EJERCICIOS 8 Y 9 EN EL TRACK N.el ejercicio n. 10, es un arpegio de G # dim


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PUEDES ESCUCHAR EL EJERCICIO N. 10 EN EL TRACK N.El ejercicio numero 11, es un poco complwjo, debido a la velocidad y las posiciones, pero es

recomendable que lo practiquen muy lento y despues, cuando ya lo hayan aprendido adhieranvelocidad al gusto.

EL EJERCICIO N. 11 LO PUEDES ESCUCHAR EN EL TRACK N.OSTINATOS

Un obstinato es basicamente la reiteracion de una nota o de un patron melodico, o bien un patronmelodico en el que una nota es reiterada constantemente, u obstinadamente, de ahi el nombre, los

Violinistas de el Clasicismo hicieron un agradable uso de este recurso en sus composiciones, aqui temuestro algunos ejercicios en donde se hace uso de una nota reoterada.

El ejercicio n. 12 es un patron en el que se repite constantemente dos notas re y do #.

El ejercicio n 12-A-es otro ejemplo de ostinatosEl ejercicio n 12 –B es un ejemplo de ostinatos e incluye grandes saltos de cuerda (String Skipping)

El ejercicio n. 13. es un patron melodico muy agradable similar a uno que desarrolla Rode en suCapricho


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STRING SKIPPING ARPEGGIOSPor ultimo, tenemos aqui un mini estudio basado en la idea original de Rode, se trata de un patron deArpegios muy melodico y que contiene un poco de dificultad, este ejercicio lo deben de practicar conla plumilla Upstroke, y despues con la plumilla Downstroke,lentamente hasta obtener cierto control

en ambas manos


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DESMENUZANDO EL CAPRICHO

En total, el capricho estáformado por 35 compases,en los cuales suceden muchos cambios de acordes yde posiciones, en si, el flujo de notas es constante e intenso,quizas lo mas dificil de el Capricho es

mantener la velocidad mientras se suceden cambios de posicion que para nosotros, guitarristas, nosvan a resultar muy exigentes.

Una forma de abordar el Capricho puede ser el seccionarlo en partes, aprender individualmente esaspartes y despues ensamblarlas,para posteriormente practicar todo el capricho junto,

Ahora,si lo que te preocupa es la velocidad, pues esa puede ser tu meta, y puedes comenzar a unavelocidad Ultra –lenta,que te permita digitar los arpegios y poder sonarlos limpiamente,es por eso que

debemos ir paso a paso, aunque quizas haya alguien que tenga una memoria extraordinaria,acompañada de una tecnica sorprendente y sea capaz de leer de corrido todo el Capricho,entonces

quizas no tenga problema en ejecutarlo..

Pero para todos los demas, que como yo, no tuvieron instruccion en ningun conservatorio, entonces loadecuado es seccionar, practicar y practicar y practicar.

Aqui están los primeros compases de el Capricho.PARTE N 1


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PARTE N. 2.-Posteriormente, aqui tenemos lo que bien podria llamarse la segunda parte :

PARTE N. 3.-Sinceramante pienso que el compas 9 hasta el 12 se deben de practicar extensamente,yaque suena como un fraseo completo


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PARTE N. 4.-En seguida, dos arpegios seguidos de un fraseo diatonico,en especial los fraseosdiatonicos suenan muy interesantes y rompen con el patron de arpegios.

PARTE N 5.-Al menos para mi, creo que esta es la parte mas compleja de el Capricho,un patronmelodico descendiente que ocupa casi todo el diapason:

PARTE N. 6.-En la siguiente figura,tenemos un arpegio disminuido y otro Mayor?


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PARTE N.7.-Una de mis partes favoritas de el Capricho es la siguiente:arpegios menores se conviertenen disminuidos,despues un arpegio menor y posteriormente se repite la idea de el principio,esta parte

es como que muy emotiva

PARTE N. 8.-Posteriormente, el acorde de B menor y un acorde Disminuido .


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PARTE N. 9.-Y por ultimo, esta es la parte final, podemos practicar todas las partes individualmente,memorizarlas , despues ensamblarlas y hasta que puedamos tocar todo el Capricho.

Muy largo? Esperen a ver otros Caprichos que he estado pensando en transribir, son estupendos yterrorificamente mas extensos,e incluso aun mas complejos.

Bien, me despido deseandoles lo mejor, espero que practiquen mucho y que seanconstantes,recuerden que una de las cosas mas dificiles al ejecutar este tipo de piezas es la de

mantener la velocidad firme y uniforme durante todos los cambios de posiciones que nos exige.Asi que sean pacientes y determinados y veran los resultados.

Este Capricho es solo una pequeña muestra de la enorme calidad de las compoosiciones de PierreRode,desde ya, tenemos que decir que guardamos un gran respeto por musicos como el.

en mis proximas lecciones, trataré de transcribir Caprichos de otros grandes musicos como:EUGENIO CAVALLINI,FRANCESCO SOZZI,CHARLES AUGUSTE DE BERIOT,FRANZ ANTON

HOFFMEISTER ,FRYDERYCK CHOPIN Y NICCOLÓ PAGANINI, estas lecciones formaran parte demi metodo de guitarra de el año 2012,el cual es una coleccion de estudios o caprichos para el violin

interpretados en la guitarra electrica,y con tecnicas de metal neoclasico.En las paginas siguientes, emcontrarán la transcripcion que hice para guitarra,y posteriormente, el

Capricho en la notacion original.Muchas gracias, y cualquier comentario o sugerencia, lo pueden hacer enviandome un correo a :

[email protected]@yahoo.com.mx

www.myspace.com/moisesolveraguitarGUITAR SYMPHONY

ESCUELA DE GUITARRAAv.San Lorenzo Mz. 1 Lt. 4 Col. Rodeo Iztapalapa Distrito Federal, C.P 09850 Mexico

PIERRE RODE CAPRICHO N.8 TRANSCRITO PARA GUITARRA

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Esta Transcripcion--2012 Escuela de Guitarra Guitar SymphonyGenerated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

CAPRICE 8As recorded by Pierre Rode

(From the 1815 Album 24 CAPRICES FOR SOLO VIOLIN)

Transcribed by Moises Olvera Music by Pierre RodeArranged by Moises Olvera

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CAPRICE 8 - Pierre Rode Page 2 of 4

Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

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CAPRICHO-NOTACION ORIGINAL

Documents

Guitar Symphony -Pierre Rode