Fotografisanje - prirucnik

7/28/2019 Fotografisanje - prirucnik

1/50

F O T O G R A F I R A NJ E

PLQLSULUXQLN


2/50

2

Otvor blende - F broj

%OHQGD SUHGVWDYOMD RWYRUREMHNWLYD NRMLSURSXWD RGUH HQXNROLLQXVYMHWORVWL L LMX YHOLLQX PRHPR SRGHDYDWL WR MH EURM PDQML YHOLLQDRWYRUD MHYHDNDHVHGDMHREMHNWLY EULMHUGR]YROMDYDGD SUR HYLHVYMHWODSDVHPRHVNUDWLWLYULMHPHHNVSR]LFLMHEULREMHNWLY

1L] LQH EURMHYL NRML VX PH XVREQR GRELYHQL PQRHQMHP VD =1,41(npr. 0,7 ]DRNUXHQR QD LWG 1 ,41 = 1 ,41]DRNUXHQRQDLWG)QL]LQH 0,7 1 1,4 2 2,8 4 5,6 811 16 22

69$., 686-('1, 9(, ) %52- ,=5$$9$ '926758.2 0$1-8.2/,,1869-(7/$.2JA PADNE NA FILM / CCD, CMOS ELEMENT. NPR. FBROJ 1,4 PROPUTA DVA PUTA MANJE SVEJTLA OD BROJA 1 !!!

=DKYDOMXMXL ) EURMHYLPD LOL NDNR VH X DUJRQX NDH EOHQGDPDPRHPRXVSRUH LYDWLREMHNWLYHUD]OLLWLKSURL]YR DDMHUDNRGYDREMHNWLYDimaju isti F EURMSURSXWDMXLVWXNROLLQXVYMHWOD

=DWYDUDEU]LQD]DWYDUDDLYULMHPHHNVSR]LFLMH

=DWYDUD MH PHKDQL]DP XJUD HQ X WLMHOR IRWR DSDUDWD QDMHHneposredno ispred filma / CCD, CMOS elementa koji je normalno zatvoren i

QH GR]YROMDYD VYMHWORVWL GD SUR H GR ILOPD &&' &026 HOHPHQWD .DGVWLVQHPRRNLGDQDIRWRDSDUDWX]DWYDUDVHRWYDUDLSURSXWDVYMHWORVWGRfilma / CCD, CMOS elementa u kratkom vremenu. To vrijeme predstavljavrijeme ekspozicije, odnosno vrijeme izlaganja filma / CCD, CMOS elementasvjetlosti.

%U]LQD ]DWYDUDD R]QDDYD VH EURMHYLPD NRML SUHGVWDYOMDMX GLMHORYHsekunde (npr. broj 60 predstavlja 1 / 60 dio sekunde, broj 500 predstavlja1 / 500 dio sekunde itd.). Standardni niz je:


3/50

3

B 1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000

%R]QDDYD%8/%QDLQWMGRNOHJRGGULPRVWLVQXWRNLGD]DWYDUDje ot voren i pr oputa sv jet lost .

2VLPRYLK]DWYDUDPRHSRSULPLWL L YULMHGQRVWL]PH X QDYHGHQLKSRJRWRYRNRGGLJLWDOQLKIRWRDSDUDWD.UDLPYUHPHQRPHNVSR]LFLMHPDQMD

MH PRJXQRVW GD H ]ERJ SRPLFDQMD IRWR DSDUDWD LOL REMHNWD VQLPDQMDfotografija biti mutna (u manjem vremenskom periodu manje se vidi

pomicanje obMHNWDNRMHJVQLPDPR LOL PDQMHGROD]L GR L]UDDMDWUHQMDIRWRaparata).

.DNRNRULVWLWLEU]LQX]DWYDUDDLRWYRUEOHQGH]DMHGQR

Vrijeme ekspozicije kontrolira koliko dugo dugo se osvjetljava film /

CCD, CMOS. Ako je vrijeme ekspozicije predugo, ukoliko se objekt snimanja

SRPLH WR H VH QD ILOPX &&' &026 HOHPHQWX YLGMHWL NDR ]DPXHQDVOLND 2SHQLWR ]D REMHNWH NRML VH 1( PLX YULMHPH HNVSR]LFLMH RG VHNXQGH ]D YHLQX VOXDMHYD MH PLQLPXP GD VOLND EXGH LVWD DOL VHSUHSRUXDLNUDHYULMHPH/ 100 ) .

2WYRU EOHQGH NRQWUROLUD NROLLQX VYMHWOD NRMD SUROD]L NUR] EOHQGXRGUH XMH MDLQX VYMHWOD 2VLP WRJD V PDQMLP RWYRURP EOHQGH GRELMDPRYHXGXELQXSROMDXNRMRMMHVYHRWURLLVWRLREUQXWRVYHLPRWYRURPblende dobijamo manju dubinu polja.

$NR RGDEHUHPR RGUH HQX NRPELQDFLMX RWYRUD EOHQGH L YULMHPHekspozicije, npr. otvor blende od F8 i vrijeme ekspozicije od 1/60 sekundi,

postavili smo pDUDPHWUH NRML H GDWL RGUH HQX NROLLQX VYMHWOD ) LGRYROMQR NUDWNR YULMHPH HNVSR]LFLMH GD VOLND QH EXGH ]DPXHQD2GDELURP RWYRUD EOHQGH XMHGQR VPR SRGHVLOL L RGUH HQX GXELQX SROMDXQXWDUNRMHJVXVYLREMHNWLLVWLRWUL

1RXNROLNRHOLPRQSUSURPLMHQLWLGXELQXSROMDQSUHOLPRVPDQMLWLGXELQXSROMDPRUDPRSRYHDWLRWYRUEOHQGHQSU]DGYDEURMDL])QL]DQDDOLWLPHVPRSRYHDOLNROLLQXVYMHWODNRMDSUROD]LREMHNWLYRP'DELWR


4/50

4

"kompenzirali" moramo smanjiti vrijeme ekspozicije, pa biramo broj za dva

YHLRG XQL]XGDNOH7LPHMHNROLLQDVYMHWODNRMDSDGDQDILOPCCD, CMOS ostala ista, ali smo promijenili dubinu polja.

*HQHUDOQR JRYRUHL DNR SRPDNQHPR QD VNDOL ) EURM XGHVQRmoramo za toliko pomaknuti broj trajanja ekspozicije ulijevo (crne strelice)

LREUQXWRUR]DVWUHOLFHGDELGRELOLLVWXNROLLQXVYMHWODNRMDHSURLNUR]objektiv.

to je ekspozicija i autom atska e kspozicija

Pojam EKSPOZI CI JA predstavlja kombinaciju otvora blende plus

vremena okidanja zatvDUDD YULMHPH HNVSR]LFLMH. Ova dvaSDUDPHWUD RGUH XMX NROLND H NROLLQD VYMHWOD GRL GR ILOPD &&' &026elementa.

Automatska ekspozicija je vrlo korisna osobina velikog broja foto

DSDUDWD MHUYDV RVORED D EULJH RNRSRGHDYDQMDRWYRUDEOHQGHL YUHPHQDRNLGDQMD ]DWYDUDD SRWR WR IRWR DSDUDW VDP RGUH XMH 1R LDNR H WDMVXVWDY X RJURPQRM YHLQL VOXDMHYD SUDYLOQR SRGHVLWL EOHQGX L YULMHPHRNLGDQMD]DWYDUDDSRQHNDGWDMDXWRPDWVNLVXVWDYQHGDMHGREUHUH]XOWDWHSDMH]JRGQRLPDWLPRJXQRVWPDQXDOQLKSostavka.

Kako radi sustav automatske ekspozicije

*RWRYR VYL VXVWDYL VH ]DVQLYDMX QD IRWRRVMHWOMLYRM HOLML NRMD PMHULNROLLQXVYMHWODLSUHWYDUDMHXUD]OLLWHYULMHGQRVWLQDSRQDNRMLVH]ERJWRJDVWYDUDXQMRM 1DRVQRYXWRJDVXVWDYRGUH XMH HNVSR]Lciju (otvor blende iYULMHPHRNLGDQMD]DWYDUDD

9HLQD DXWRPDWVNLK VXVWDYD PMHUL NROLLQX VYMHWOD NRMD VH QDOD]L XVUHGLQMHPGLMHOXRNXODUDYLHZILQGHUDNRMLMHQDMHHR]QDHQNULLHPLOLNYDGUDWLHPLVOXLXSUDYRGDNDHPRIRWRDSDUDWXQDNRMLGLRVOLNHHOLPR

SRGHVLWLHNVSR]LFLMXRVLPWRJDNDHDSDUDWXLJGMHGDIRNXVLUD


5/50

5

3URVMHQR PMHUHQMH VYMHWOD QD IRWRJUDILML L VXVWDYautom atske ekspozicije

Sustav za automatsko mjerenje ekspozicije ne vidi scenu koju

IRWRJUDILUDPR QD LVWLQDLQQD Noji to mi vidimo. On ne vidi detalje, negoprosjek svih detalja. Pokuajm o to prikazati slikom:

Fotografij a: Dennis P. Curtin

3UHWSRVWDYLPR GD HOLPR fotografirati sliku lijevo. Nae oko sasvimMDVQRUDVSR]QDMH LFUQHLELMHOHNYDGUDWLH6XVWDY]DDXWRPDWVNRPMHUHQMHekspozicije nij e tako precizan, i on v idi prosjek crnog i bijelog, t j. sivo. Ovaj

sustav se zove "middle grey" ( srednje sivo).

8 YHLQL VOXDMHYD RYDM VXVWDY MH GRYROMQR GREDU D YUOR MHjednost avan ( i j ef t in ) za izr adu. Dakle, dok le god u nekoj sceni nem am o

GUDVWLQLKUD]OLNDXVYMHWORLQHPDYHOLNLKUD]OLNDL]PH XWDPQLKLVYMHWOLMLKdijelova na fotografiji) i kontrastu scene koju fotografiramo, automtaski

VXVWDY]DRGUH LYDQMHHNVSR]LFLMHUDGLVDVYLP]DGRYROMDYDMXH

.RQWLQXLUDQL UDVSRQ WRQRYD RG LVWH FUQH GR ELMHOH VDGUDQ MH XYHLQLVFHQDNRMHIRWRJUDILUDPR3RGLMHOLPRWDMUDVSRQXVHULMXWRQRYDNRMDse naziva " gray scale" ( ljestvica sivog).

Vrste automa tskog mjer enja ek spozicije

8QXWDU QHNH VFHQH NRMX HOLPR IRWRJUDILUDWL QLVX VYL GLMHORYL

SRGMHGQDNRYDQL,PDGLMHORYDNRMLVXQDPYDQLMLRGRVWDOLK

Zbog toga i postoji QHNROLNR QDLQD DXWRPDWVNRJ RGUH LYDQMDekspozicije :

matr ix meter ing - VFHQD VH SRGLMHOL QD RGUH HQ EURM GLMHORYD Lsvaki dio se posebno mjeri, i onda uzima prosjek svih dijelova

(prosjek prosjeka)

center weighted meter ing - PMHUL FMHOX VFHQX DOL GDMH QDMYHXYDQRVWVUHGLQMHPGLMHOXVFHQH


6/50

6

botom weighted meter ing - PMHUL FMHOX VFHQX DOL GDMH QDMYHXYDQRVWGRQMHPGLMHOXVFHQH

spot metering - mjeri samo (jako) mali dio scene u sredini. Ova

PHWRGD VH QDMHH NRULVWL NDG IRWRJUDILUDPR QHNL REMHNW NRML LPDjako sj aj nu il i tam nu pozadinu

Korigiranje vrijednosti ekspozicije kad sustav

autom atskog mj erenja ekspozicije ne radi dobro

Ponekad se sustav sa automatskim mjerenje ekspozicije u foto

aparatu prevari i krivo procijeni parametre (blenda, vrijeme ekspozicije). To

SRVHEQR GROD]L GR L]UDDMD NRG YHOLkih kontrasta svjetlo - tama nafotografiji, kod pozadinskog svjetla koji smeta objektima u prvom planu... U

WRP VOXDMX QHRSKRGQR MH GD NRULJLUDPR YULMHGQRVW HNVSR]LFLMHNRPSHQ]DFLMD HNVSR]LFLMH X UDVSRQX RG QDMHH - 2 EV (EV =Exposure Value, vrijednost ekspozicije).

Korekcija za 1 EV odgovara promjeni od jednog koraka na skali

RWYRUDEOHQGHLOLEU]LQHRNLGDQMD]DWYDUDD

Konkretno, ako je foto aparat podesio parametre, a njegov sustavDXWRPDWVNRJ RGUH LYDQMD HNVSR]LFLMH VH SUHYDULR PRH VH GRJRditi da jeIRWRJUDILMD SUHVYLMHWOD 7DGD HPR NRULJLUDWL YULMHGQRVW HNVSR]LFLMH (9 Xminus

za npr. -- (93RGHDYDQMHPXPLQXVSRWDPQLWHPRIRWRJUDILMXLLVSUDYLWLJUHNXIRWRDSDUDWD3RQHNDGMHWRPRJXHDOLVHHVWRGRJD DLGDQDPWRzbog nepovoOMQLK XVORYD VQLPDQMD QH SR H ]D UXNRP SUHYHOLN NRQWUDVWsvjetlo - tama...).

Pogledajm o nekoliko primj era:

1) Scene koje su svjetl i je od "middle grey" + EV



7/50

7

7DNYH VX SODD VUHGLQRP GDQD MDUNL SLMHVDN VQMHQL NUDMROLFL, koj iodbijaju vie od 18% svjetla koji pada na njih. Sustav za automatsko

podeavanje ekspozicije nezna da je krajolik pod snijegom svjetliji, i on

L]UDXQDYD SURVMHN NRML MH GRVWD VYMHWOLML RG QRUPDOQRJ SURVMHND PLGGOHgrey), i samim time previe potamni fotografiju. Da bi fotografija ispala

NRUHNWQDPRUDPRSRYHDWLYULMHGQRVWNRUHNFLMHHNVSR]LFLMH

2) Scene koje su tamnije od "middle grey" EV

Takve su scene npr. tamne sjene,

WDPQR OLH WDPQD RGMHD PDND V OLMHYH

strane... koji odbijaju manje od 18% svjetlaNRML SDGD QD QMLK 8 RYRP VOXDMX VXVWDYprevie posvjetli fotografiju. Da bi fotografija

ispala korektna, moramo smanjiti vrijednost

korekcije ekspozicije.

3) Objekti sa vrlo svjetlom pozadinom + EV

Takve su scene npr. portret sa svjetlim

nebom u pozadini, ili slika s lijeve strane.

3RVHEQR RYR PRH GRL GR L]UDDMD DNR

VXEMHNW NRMHJ HOLPR IRWRJUDILUDWL ]DX]LPDmali dio fotografije. Sustav automatskog

podeavanja ekspozicije previe potamni

fotografiju. Da bi fotografija ispala korektna,

m RUDPR SRYHDWL YULMHGQRVW NRUHNFLMHekspozicije.


4) Objekti sa vrlo tam nom pozadinom EV

Kada se mali osvjetljen objekt nalazi

uz tamnu pozadinu, sustav procjenjuje da je

cijela slika pretamna i posvjetli je, i time mali

svjetli objekt postaje presvjetli. Moramo

smanjit i korekciju ekspozicije.


8/50

8

-DNLNRQWUDVWLL]PH XUD]QLKREMHNDWDQDIRWRJUDILML

Ponekad je vrlo teko odrediti parametre

ekspozicije. Navedimo jedan primjer u kojem se

PRUDPR RGOXLWL NRML REMHNWL QD Iotografiji su namYDQLML L SUHPD QMLPD RGUHGLWL KRHPR OL NRPSHQ]LUDWLtamnije ili svjetlije objekte fotografije.

koliko nam je bitnija katedrala u pozadini: kako

MH RQD VYMHWOLMD IRWRDSDUDW H SUHYLH SRWDPQLWLIRWRJUDILMX SD PRUDPR SRYHDWL NRUHNFLMX ekspozicije+ EV, ali time nismo uspjeli dobiti da i ostali dio

fotografije bude dovoljno svjetli. No u ovakvimHNVWUHPQLP VOXDMHYLPD VH XJODYQRP WR L QH PRHizvesti.

2WULQDL]DPXHQRVWIRWRJUDILMH

NEKI RAZLOZI ZBOG KOJI H SU FOTOGRAFI JE MUTNE:

1. lo fokus ( izotravanj e) - ukoliko nita na fotografiji nije otro, ilisu neki dijelovi otri a neki nisu, niste dobro fokusirali (izotrili)

objekat koji fotografirate

2. dubina polja - ukoliko je prednji plan fotografije otar, ali je

pozadina mut na, niste uzHOLGRYROMQRPDOLRWYRUEOHQGHGDELSRYHDOLdubinu polja (iako dubina ovisi i o drugim parametrima)3. pomicanje foto aparata - ukoliko je fotografija kompletno

]DPXHQDPRJXHMHGDVWHSULOLNRPVQLPDQMDIRWRJUDILMHSRPLFDOLfoto aparat, pa je slika mutnD 1SU IRWRJUDILUDOL VWH RYMHND NDNRVMHGL DOL MH L RQ L SR]DGLQD ]DPXHQD PRJX UD]ORJ MH XSUDYRpomicanje foto aparata prilikom fotografiranja. Ovo je jedan odQDMHLKUD]ORJD]DWRMHIRWRJUDILMDPXWQD

(OLPLQLUDQMH]DPXHQMD]ERJSRPLFDQMDIRWRaparata:

1. potrebno je QDXLWL NDNR VWLVQXWL RNLGD IRWRaparataDGDVHQH]DWUHVHNDPHUD2NLGDVHPRUDpritisnuti lagano, samim vrkom prsta, tako da cijeli

SUVWLQLMHGQXSROXJX2. PRHPRskratit i vrijeme ekspozicije NDNRELNUDH

vrijeme osvjetljavali film / CCD, CMOS. Vjerojatno

HPRWUHEDWLSRYHDWLRWYRU EOHQGH NDNREL]DNUDHvrij eme ekspozicije kroz objekt iv prolo vie svj etla

3. ukoliko fotografiramo u uvjetima kad ima malo

VYMHWOD LOL DNR VH NRULVWL YHOLNL ]RRP PRGD QHHPR


9/50

9

ELWL X PRJXQRVt i da dovoljno skratimo vrijemeHNVSR]LFLMHNDNRELL]EMHJOLGDVHSULPLMHWL]DPXHQMHfotografije. Tada je potrebno foto aparat postavit i

na stalak NDNRELRQELRILNVLUDQLOLPRHPRSURQDLQHNL RVORQDF QD NRMHJ HPR VH QDVORQLWL L L]EMHJQXWLtrenju i pom icanje foto aparata

4. YHLQD IRWR DSDUDWD LPD PRJXQRVW GD VH koristisamookidanje GDNOH DNWLYLUDWH WX RSFLMX SRORLWHaparat na fiksnu podlogu i nakon 10-tak sekundi foto

aparat sam okine

5. PRHPR SRYHDWL RVMHWOMLYRVWILOPD &&' &026elementa - ukolLNRVSRVWRMHLPILOPRP&&'&026

HOHPHQWRP QH PRHPR GRYROMQR VNUDWLWL YULMHPHHNVSR]LFLMHMHULPDPRSUHPDORVYMHWODPRHPRX]HWLRVMHWOMLYLML ILOP LOL SRYHDWL RVMHWOMLYRVW &&' &026elementa, koji treba manje svjetla i samim time

PRHPR VNUDWLWL YUijeme ekspozicije da bi izbjegli]DPXHQMHVOLNH

4. pomicanje objekta kojeg snimate - ukoliko je dio fotografije

RWDUDOLMHQSURYMHNNRMHJVWHIRWRJUDILUDOLPXWDQPRJXUD]ORJje da se on za vr ij em e fot ograf ir an ja pom akao

(OLPLQLUDQMH ]DPXHQMD ]ERJ pomicanja objekta kojesnimamo::

1. PRHPRskratit i vrijeme ekspozicije NDNRELNUDHvrijeme osvjetljavali film / CCD, CMOS. Vjerojatno

HPRWUHEDWLSRYHDWLRWYRU EOHQGH NDNREL]DNUDHvrij eme ekspozicije kroz objekt iv prolo vie svj etla

2. ukoliko fotografiramo u uvjetima kad ima malo

VYMHWOD LOL DNR VH NRULVWL YHOLNL ]RRP PRGD QHHPRELWL X PRJXQRVWL GD GRYROMQR VNUDWLPR YULMHPHHNVSR]LFLMHNDNRELL]EMHJOLGDVHSULPLMHWL]DPXHQMHfotografije. Tada je potrebno kameru postavit i na

stalak kako bi oQD ELOD ILNVLUDQD LOLPRHPR SURQDLQHNL RVORQDF QD NRMHJ HPR VH QDVORQLWL L L]EMHJQXWLtrenju i pom icanje foto aparata

3. PRHPR SRYHDWL RVMHWOMLYRVW ILOPD &&' &026elementa - XNROLNRVSRVWRMHLPILOPRP&&'&026HOHPHQWRP QH PRHPR GRYROMQR VNUDt i t i vr i jemeHNVSR]LFLMHMHULPDPRSUHPDORVYMHWODPRHPRX]HWLRVMHWOMLYLML ILOP LOL SRYHDWL RVMHWOMLYRVW &&' &026elementa, koji treba manje svjetla i samim time

PRHPR VNUDWLWL YULMHPH HNVSR]LFLMH GD EL L]EMHJOL]DPXHQMHVOLNH


10/50

1 0

=DPXHQRVWIRWRJUDIi je kod snima nja objekat a u pokretu

Ukoliko je objekt snimanja blizu foto aparata, ili smo zumirali objekt,

L QDMPDQMH NUHWDQMH REMHNWD VQLPDQMD PRH GRYHVWL GR ]DPXHQMDIRWRJUDILMHWRMHREMHNWVQLPDQMDXGDOMHQLMLRGIRWRDSDUDWD]DPXHQMHMHmanje, RGQRVQR QMHJRYR SRPLFDQMH PDQMH XWMHH QD ]DPXHQMH VOLNHPogledajmo primjer:

9ODN VH NUHH DOL L]JOHGD NDR GD VH GHVQL EOLL NUDM YODND YLHzamutio, gotovo rasturio, u odnosu na lijevi (udaljeniji) dio vlaka, koji

izgleda homogen.

KDNR VPDQMLWL XWMHFDM JLEDQMD REMHNWD VQLPDQMD QD ]DPXHQRVWfotografije:

odmaknite se od objekta fotografiranja

ne koristite pr eveliki zoom

skratite vr ijem e ekspozicije

6LWXDFLMHNDGMH]DPXHQRVWIRWRJUDILMHSRHOMQD

3RQHNDGQDPMH]DPXHQRVWSRHOMQD. 3RJOHGDMPRVOLMHGHHSULPMHUH

Odabirom male dubine polja

postigli smo da su cvijet i leptir otri, a

SR]DGLQD MH ]DPXHQD 7R VPR L KWMHOLkako bi naglasili leptira.

! # % '$ (


11/50

1 1

.DG VH REMHNW VQLPDQMD PLHtrebamo smanjiti vrijeme ekspozicije, da

ELVHL]EMHJOR]DPXHQMHIRWRJUDILMH1RSRQHNDG ED HOLPR ]DPXHQMH NDR XRYRP SULPMHUX NDG HOLPR QDJODVLWLGMHDNDNRML VWRMXX VUHGLQLQHSRPLDQD GMHDFL RNR QMHJD NRML VH NUHX L]DPXHQL VX GDMH SRVHEQX GUD VOLFL Lnaglaavaju dMHDND X VUHGLQL 2YDMHIHNW GRELOL VPR SRYHDQMHP YUHPHQD

ekspozicije.

WRVXOHHLNDNRUDGH"

3ULPDUQD ]DGDD OHD X REMHNWLYLPD MH GD SULPH VYMHWOR NRMD VHodbilo od objekata koje fotografiramo, i da ga fokusiraju to otrije i jasnije

na film / CCD, &026 HOHPHQW JGMH H QDVWDWL IRWRJUDILMD X QDHP IRWRaparatu.

Vjerovali ili ne, ali da bi dobili fotografiju - QHWUHEDMXQDPOHH3LQKROHFDPHUDMHSRMDPNRMLR]QDDYDNXWLMXNRMDLPDMHGQXPDOXUXSLFXpokrivenu neprozirnom trakom. Ukoliko u mraku u kutiju ubacimo film i

nakon toga na trenutak maknemo neprozirnu traku s rupe, na filmu se

SRND]XMH VOLND REUQXWD X RGQRVX QD SRORDM VWYDUQRJ REMHNWD NRMHJ VPRIRWRJUDILUDOL2YRMHQDUDYQRYUORSULPLWLYDQQDLQGRELMDQMDIRWRJUDILMHLdanas je vie poYLMHVQD]DQLPOMLYRVWQHJRWRLPDSUDNWLQXSULPMHQXLDNRima fotografa koj i se i danas bave ovom tehnik om.

/RPVYMHWORVWL SULOLNRP SURODVNDNUR]UD]OLLWH PDWHULMDOH - Svjetlostima karakteristiku da se prelaskom iz jednog medija (materijala) u drugi,

prelama (npr. prelaskom iz zraka u vodu).

Isti se efekat primjenjuje u foto aparatu. Svjetlost prolazi zrakom,

XOD]LX REMHNWLYIRWRDSDUDWD LSUROD]L NUR]OHH IRWRDSDUDWD .DNRVX OHHQDSUDYOMHQH RG JXHJ PDWHULMDOD GROD]L GR ORPD VYMHWORVWL L X] Sravilnu]DREOMHQRVWOHDVYMHWORVWVHSUHODPDLIRNXVLUDQDGUXJXVWUDQXOHHWMQD

film / CCD, CMOS gdje se stv ara fotogr afij a.


12/50

1 2

Vrste objektiva

VRSTE OBJEKTIVA:

1. normalni - LPDMXVOLMHGHHNDUDNWHULVWLNH LPDMX DULQX GXOMLQX UHGD YHOLLQH Gijagonale filma / CCD,

CMOS elementa. Za 35 mm film, dijagonala filma iznosi 43

mm, ali se kao normalni objektiv uzima 50 mm

imaju k ut gledanja od oko 50-5 5 stupnjeva

SULND]XMXVOLNXYHOLLQHRWSULOLNHNDRWRMHYLGLOMXGVNRRNRVtom razlikom da ljudsko oko ima iri kut gledanja

QDMHHLPDMXQDMYHHRWYRUHEOHQGH)- 2,8) HVWR VHNRULVWH L ]DPDNUR IRWRJUDILMHIRWRJUDILUDQMH V YUOR

malih udalj enosti, r eda nekoliko desetina cm pa i m anje)

2. irokokutni - LPDMXVOLMHGHHNDUDNWHULVWLNH imaju DULQXGXOMLQXRGRNRPPQDQLH imaju iri kut gledanja od normalnih objektiva, oko 65

stupnjeva ili vie

imaju veliku dubinsku otrinu

3. teleobjektivi - LPDMXVOLMHGHHNDUDNWHULVWLNH LPDMXDULQXGXOMLQXRGRNRPPQDYLH LPDMXXLNXWJOHGDnja od norm alnih objektiva GDMXVOLNXNRMDMHGRVWDYHDRGVWYDUQHWHOHGDOHNRDOL

MH QD YHLP DULQLP GXOMLQDPD YHLQRP SRWUHEDQ VWDWLY LOL

oslonac prilikom fotografiranja, kako fotografija ne bi bila]DPXHQDLOLNUDHYULMHPHHNVSR]LFLMH4. zoom - LPDMXVOLMHGHHNDUDNWHULVWLNH

LPDMX SURPMHQMLYX DULQX GXOMLQX D VDPLP WLPH L NXWJOHGDQMD L VOLNX NRMD PRH ELWL PDQMD MHGQDND LOL YHD RGstvarne

5. makro - LPDMXVOLMHGHHNDUDNWHULVWLNH namijenjeni su za snimanje s vrlo malih udaljenosti, ponekad

samo nekoliko centim etara

)RNXVLUDQMH L]RWUDYDQMH SRGUXMH NULWLQRJ IRNXVD( plane of critical focus)

$NRPDORSRJOHGDWHRNRVHEHLQLVHGDJOHGDMXLRNRVHEHVYHWRQDVRNUXXMHYLGLPRLVWRLRWUR - nita nam nije mutno. Ako ljudsko okoJOHGDMHGDQSUHGPHWNRMLMHQDPHWUDXGDOMHQRVWLLYLGLJDLVWRLRWURQLMHPXWQRNDHPRGDMHOMXGVNRRNRIRNXVLUDQRQDWDMSUHGPHW8NROLNR


13/50

1 3

pogled usmjerimo na neki drugi predmet koji je na 20 metara udaljenosti,

OMXGVNRRNRHIRNXVLUDWLQDWDMSUHGPHWDOLVHWRGRJD D WROLNREU]RGDPLne primijetimo da se fokus promijenio s jednog na drugi predmet. Isto tako

L]JOHGDQDPLGDVXVYLSUHGPHWLL]PH XWDGYDLVWRWDNRRWULQLVXPXWQL

1D YHLQL IRWR DSDUDWD X FHQWUX RSWLNRJ WUDLOD YLHZILQGer) krozNRMHJJOHGDWHWRHWHIRWRJUDILUDWLQDOD]LVHNULLNYDGUDWLLOLQHWRVOLQR2QVOXLX]MRQHNHVWYDULGDVHRGUHGLNRMLGLRIRWRJUDILMHHELWLQDMRWULMLQDMLLRGQRVQRGDVHREMHNWIRWRJUDILUDQMDFHQWULUDQDWDMNYDGUDWLLt im H NDH IRWR DSDUDWX JGMH GD IRNXVLUD 8VNR SRGUXMH RNR WDNRIRNXVLUDQRJREMHNWDNRMHJIRWRJUDILUDPR]RYHVHSRGUXMHNULWLQRJIRNXVD(plane of critical focus). Pogledajmo to na slici:


1DJRUQMRMVOLFLXQXWDUNYDGUDWLDLOLNULLDQDWUDLOXSRVWDYLOLVPRRYMHNDLWLPHUHNOLIRWRDSDUDWXGDHOLPRGDVHIRNXVLUDL]RWULVOLNDQDQMHJD 6DPLP WLPH XVNR SRGUXMH RNR QMega, predstavljeno crvenomSORKRPMHSRGUXMHNULWLQRJIRNXVDLRQRHELWLQDMLHQDMRWULMH

Blokiranje fokusa na objektivima s automatskim

fokusom ( AF) - focus lock

9HLQD IRWR DSDUDWD NRMH NRULVWLPR LPD X VUHGLQL RNXODUD(viewfindera) kroz koMHJJOHGDPRWRHPRIRWRJUDILUDWLNUXL LOL NYDGUDWLQDGRQMLPVOLNDPDMHFUYHQLNUXLLDNRMHRQXJODYQRPSUR]LUDQ1MHJRYD

MH XORJD GD DSDUDWX NDH QD NRML GLR VOLNH HOLPR IRNXVLUDWL X] MR QHNHXORJHNRMHHPRNDVQLMHVSRPHQXWL


14/50

1 4

Pogledajmo YLGLPR GD DNR HOLPRkomponirati fotografiju tako da se vide oba

REMHNWD GMHYRMNH L] JUXSH 7HHQV NUXLkoji se na foto aparatu nalazi u sredini i

NDH IRWR DSDUDWX JGMH IRNXVLUDWLQDWMHUDWHDSDUDWGDIRNXVLUDQDSR]DGLQXDQHQDGMHYRMNH WR H GRYHVWL GR WRJD GD HSR]DGLQDELWLRWUDDGMHYRMNHNRMHHOLPRIRWRJUDILUDWL ELW H PXWQLMH

) # % '$ (

Problem rjeavamo tako da

pomaknemo krug za fokusiranje na jednu

od dvije djevojke i stisnemo na aparatu

dugme za okidanje SAM2'232/$9HLQDaparata (s automatskim fokusom - AF) ima

PRJXQRVW GD X RYRP SRORDMX $3$5$7)2.86,5$ 1$ (/-(1, 2%-(.7 SRGHVL

parametre fotografije (blenda,ekspozicija...), ALI DA NE SNIMI

FOTOGRAFIJU.

) # % '$ (

,GDOMHGUHLGugme za okidanje do pola,YUDWLPR NYDGUDWL L]PH X GYLMH GMHYRMNHWDNR GD SRQRYQR EXGX VLPHWULQRQDPMHWHQL QD IRWRJUDILML 6DG PRHPRpritisnuti dugme za okidanje do kraja i

snimiti fotografiju. Ovo je jedan od vrloHVWLK WULNRYD NRMLP HPR VH SRVOXLWiprilikom fotografiranja.


15/50

1 5

Dubina polja ( dubinska otrina polja) ,Dept h of field (D OF)

/HHXQXWDUREMHNWLYDPRJXSRVWDYLWLSROMHNULWLQRJIRNXVDVDPRQDMHGQXXGDOMHQRVWRGIRWRDSDUDWD1R SRJOHGRPQDIRWRJUDILMHXRDYDPRGDbez obzira to smo IRNXVLUDOLQDRYMHNDLSURVWRULVSUHGLL]DQMHJDRVWDMHGRYROMQRRWDU GRRGUH HQHXGDOMHQRVWL3URVWRU LVSUHGL L]DSROMDNULWLQRJIRNXVD QLMH PRGD WROLNR RWDU DOL MH MR XYLMHN SULKYDWOMLYH RWULQH QLMHmutan). Udaljenost ispred i iza polja kritiQRJ IRNXVD QD]LYD VH GXELQDpolja, odnosno dubinska otrina polja (depth of field). Objekti unutar tog

SROMD VX RWUL DOL VYH PDQMH WR VH YLH XGDOMDYDMX RG SRGUXMD NULWLQRJ

fokusa (crvene plohe).


1DJRUQMRMVOLFLYLGLPRSROMHNULWLQRJIRNXVDFUYHQRRNRNRMHJVXSUHGPHWL QDMRWULML 3RGUXMD RG FUYHQH SORKH GR SODYH L RG FUYHQH GRWDPQR]HOHQHLQHGXELQXSROMDXNRMoj su predmeti jo uvijek otri, ali svemanje to se vie udaljavamo od crvene plohe prema plavoj ili

tamnozelenoj.

*UDQLFHXVWYDUQRVWLQDUDYQRQLVXQLNDGRYDNRSUHFL]QHNDRQRHPRGUH]DQHYHVXRQHGRVWDUDVWH]OMLYH

.DNRMHGXELQDSROMDUDVSRUH HQDRNRSROMDNULWLQRJIRNXVD" za vrlo male udaljenosti (ispod nekoliko metara) - dubina polja je

SRGMHGQDNRUDVSRUH HQDLVSUHGLL]DSROMDNULWLQRJIRNXVD za normalne udaljenosti (od nekoliko metara do nekoliko desetaka

metara) - 1/3 dubine polja je iVSUHGSROMDNULWLQRJIRNXVDSURVWRURG FUYHQH GR SODYH SORKH D GXELQH SROMD L]D SROMD NULWLQRJfokusa (prostor od crvene do zelene plohe)


16/50

1 6

za vrlo velike udaljenosti - dubina polja ispred je mnogo manja nego

L]DSROMDNULWLQRJIRNXVD

Podeavanj e dubine polja ( dubinske otrine)

1$'8%,1832/-$87-(86/,-('(,3$5$0(75,:

1. Podeavanje otvora blende - Nakon to smo odredili fokus (i time

SROMH NULWLQRJ IRNXVD NRULVWLPR RWYRU EOHQGH ]D SRVWL]DQMH

RGUH HQHGXELQHSROMD Manji otvor blende (vHL)EURM- npr. 11) - YHDGXELQDSROMD

NRMDHELWLRWUD 9HL RWYRU EOHQGH (manji F broj - npr. 2,8) - manja dubina

poljaNRMDHELWLRWUD2. )LWLNLPSRPLFDQMHPIRWRDSDUDWDEOLHLOLGDOMHRGREMHNWDVQLPDQMD

udaljavanjem od objekta snimanja - YHD dubina polja kojaHELWLRWUD

SULEOLDYDQMHP prema objektu snimanja - manja dubina poljaNRMDHELWLRWUD

3. =XPLUDQMHPSURPMHQRPDULQHGXOMLQHREMHNWLYD manjim zumom PDQMRP DULQRP GXOMLQRP - ir im kutem

snimanja - WIDE - ZOOM OUT) - YHDGXELQa poljaNRMDHbiti otra YHLP ]XPRP YHRP DULQRP GXOMLQRP - XLP NXWRP

snimanja - TELEPHOTO - ZOOM IN) - manja dubina polja kojaHELWLRWUD

PARAMETAR O KOJEM OVISI DUBI NA

POLJA

DUBI NA POLJA

9(, 27925 %/(1'( QSU )

MANJI OTVOR BLENDE ( npr. F 11 )

MALA

VELIKA

IL]LNR SULEOLDYDQMH REMHNWX IRWRJUDILUDQMD

IL]LNRXGDOMDYDQMHREMHNWXIRWRJUDILUDQMD

MALA

VELIKA

Telephoto - ZOOM IN - SRYHDQMH VOLNH

Wide - ZOOM OUT - smanjenje slike

MALA

VELIKA


17/50

1 7

6YDNLRGRYDWULQDLQDXWLHQDVYRMQDLQQDGXELQXSROMDDOLLVYL]DMHGQRLPDMXXWMHFDMDWDNRGDLKPRHPRNRPELQLUDWL

Ne treba zaboraviti da se uz gornje parametre promjenom otvora

EOHQGHPRUDPLVOLWLLQDNRUHNFLMXYUHPHQDHNVSR]LFLMHGDELNROLLQDVYMHWODNRMDSUR HNUR]Rbjekt iv ostala ista.

'XELQDSROMDL]DPNHNRGIRWRJUDILUDQMDSHM]DD

0QRJR SXWD HOLPR XKYDWLWL QDMYHX PRJXX GXELQX SROMD MHU VXnam objekti snimanja u velikom rasponu, od nae neposredne blizine, doYHLKXGDOMHQRVWLDHOLPRLKVYHRWUHDQH]DPXHQH

.RG IRWRJUDILUDQMD SHM]DD PRH GRL GR MHGQH ]DQLPOMLYHSRJUHNHHVW MH VOXDM GD HOLPR IRWRJUDILUDWL L QHWR WR VH QDOD]L QDvelikim udaljenostima. Nesvjesno, mnogi u tim prilikama fokusiraju "na

EHVNRQDQRQDQDMXGDOMHQLMHREMHNWHIRWRJUD f iranja (horizont na primj er) iWLPHRGUH XMXSROMHNULWLQRJIRNXVDQDQDMXGDOMHQLMHSUHGPHWH1RNDNRVHGLRGXELQHSROMDQDOD]LLL]DSROMDNULWLQRJIRNXVDRQDMGLRNRMLVHQDOD]LL]Dste "bacili", jer ste fokusirali na najudaljenije predmete, pa iza njih nema

YLHSURVWRUD7R]QDLGDREMHNWLVQLPDQMDXSUYRPSODQXPRJXELWLPXWQLMHUVWHSROMHNULWLQRJIRNXVDRGUHGLOLSUHGDOHNR

.DG IRWRJUDILUDPR SHM]DH L HOLPR XNOMXLWL X QDX IRWRJUDILMX Lbliske i udaljenije objekte, treba fokusirati otprilLNH QD L]PH X YDV X]DGQMHWRNHNRMXHOLWHXNOMXLWLXIRWRJUDILMXLOLPDORYLHQHJGMHSUHPDSRORYLQL XGDOMHQRVWL7DNYD WRNDIRNXVD QD]LYD VH KLSHUIRNXVQD UD]GDOMLQD(hy perfocal distance).

Na primjeru lijevo, glavni

objekt fotografiranja je brod, ali

fokusiranje na njega (crvena

WRND MHNULYR MHU L]D WHWRNH

nema vie prostora, pa se gubiGXELQD SROMD L] WRNHfokusiranja. Ispravno je

fokusirati na more (zelena

WRNLFD WDNR GD VH LVNRULVWLGXELQDSROMDLLVSUHGLL]DWRNHfokusiranja. Pritom je dobro

smanjiti otvor blende da bi se

GRELODYHDGXELQDSROMD


18/50

1 8

Boje i balans bijelog ( w hite balance)

1D SUYL SRJOHG LQL QDP VH GD VYMHWOR QHPD QHNX SRVHEQX ERMH LOLPRHPR UHL GD MH ELMHOR 1R XNROLNR VXQHYX VYMHWORVW SURSXVWLWH NUR]pr i]PXL]SUL]PHL]OD]HVYHERMHNRMHLQHVXQHYXVYMHWORVW

6XQHYD VYMHWORVW VH VDVWRML RG FLMHORJ QL]D ERMD NRMH LPDMX UD]OLLWH"valne duljine" odnosno karakteristike, pa se proputanjem kroz prizmu one

ORPHXSUL]PLLNDNRVYDNDLPDUD]OLLWHNDUDNWHU istike, svaka boja izlazi izprizme pod drugim kutom i na izlazu iz prizme vidimo cijeli spektar od

NRMHJMHVDVWDYOMHQDVXQHYDVYMHWORVW

6YMHWORVWVXQFDLOLXPMHWQHUDVYMHWHVDGULQHVDPRNRPELQDFLMXUD]OLLWLKERMDQHJRLVXQHYDVYMHWORVWXUD]OLLto doba dana nije istog sastava. To seGRJD D ]ERJ UD]OLLWRJ ORPD VYMHWORVWL SULOLNRP SURODVND NUR] DWPRVIHUXSvjetlost u jutarnjim satima te prilikom zalaska sunca ima toplo crvenu

boju, dok u sredini dana ima hladno plavu boju. Crvena boja prevladava j er

je plav a " f ilt r ir ana" od st rane at m osf ere i obrnu to.

%RMHNRMHSRSULPDVXQHYDVYMHWORVWXUDVSRQXRG-14 sati nazivamoGQHYQRVYMHWORGH\OLJKWLERMHVXXWRYULMHPHLVWHLVYMHWOH

1D IRWR DSDUDWLPD SRVHEQR GLJLWDOQLP RELQR PRHPR SRGHVLWi(automatski ili manualno) da nam je senzor koji prima sliku osjetljiviji na

SODYLLOLFUYHQLGLRVSHNWUDNRPSOHWDQVSHNWDUERMDVHQDOD]LL]PH XFUYHQHi plave), ovisno o tipu svjetlosti koja dolazi do njega. To podeavanje

zovemo podeavanje "white balDQFH 'UXJLP ULMHLPD DNR VYMHWORVWQDVWDMH QSU RG RELQH DUXOMH RQD LPD SRPDNQXW VSHNWDU ERMD SUHPDcrvenom dijelu, pa je sa "white balance" opcijom moramo "balansirati" tako

GDHPRMRMSRMDDWLSODYXQLMDQVX7DGDVXVYHERMHDRQHLQHNRPSOHWDQspektar boja, dakle bijelu svjetlost) u balansu, pa se zato opcija i zove

ZKLWHEDODQFH2YRQLMHEDSUDYDGHILQLFLMDZKLWHEDODQFHRSFLMHDOLHYDPRYDNYDGREURSUHGRLWLWRUDGLWHNDGMHSULPMHQMXMHWH

3RG GQHYQLP VYMHWORP XMXWUR L SUHGYHH SUHYladavaju crvene nijanse,dok je u sredini dana "normalno" svjetlo, kad je svjetlost bez neke posebne

QLMDQVH 3RG XPMHWQRP UDVYMHWRP RELQH DUXOMH VD DUQRP QLWLprevladavaju crvene nijanse, dok pod fluorescentnom rasvjetomprevladavaju plavkaste nij anse.

=ERJ WRJD QD IRWR DSDUDWLPD RELQR SRVWRMH VOLMHGHH opcijepodeavanja " white balance":

auto - radi u velikom rasponu vrsta rasvjete, gdje foto aparat sam

pokuava odrediti vrstu r asvj ete


19/50

1 9

manualno - RELQR SRGUD]XPLMHYD SRGHDYDQMH EDODQFHWDNR GDusmjerimo foto aparat u list bijelog papira i time se odredi to je

ELMHOD ERMD RGQRVQR NROLNR MH QMHQ LQWHQ]LWHW SRG RGUH HQRPrasvjetom

daylight ili sunny GQHYQR VYMHWOR LOL VXQDQR - podeavamo kadIRWRJUDILUDPRXVUHGLQLGDQDLNDGMHVXQDQR

incandescent or tungsten - podeavamo kad fotografiramo pod

UDVYMHWRPNODVLQHDUXOMHVDDUQRPQLWLWRMHYUORHVWVOXDM fluorescent - podeavamo kad fotografiramo pod rasvjetom lampi sa

plinom (neonke)

flash - SRGHDYDPRNDGIRWRJUDILUDPRX]SRPREOMHVNalice cloudy - podeavamo kad fotografiramo po dnevnom svjetlu, ali kad

MHREODQRYULMHPH

/MXGVNRRNRVHDXWRPDWVNLLWUHQXWDQRSULODJR DYDYUVWLUDVYMHWHSDPL RYH QLMDQVH HVWR XRSH QH SULPLMHXMHPR QD QDLQ NDNR LK YLGL IRWRaparat, koji to drastiQR SULND]XMH QD IRWRJUDILMDPD 1SU PL YUOR VODERSULPLMHXMHPR UD]OLNX VYMHWOD L]PH X RELQH DUXOMH VD DUQRP QLWL Lneonske rasvjete, ali zato foto aparat vrlo jasno vidi razliku. Stoga se na

IRWR DSDUDWX XNROLNR MH WR PRJXH XYLMHN WUHED SRGHVLWL ZKLte balans"prema vrsti rasvjete koju imamo, kako bi osjetljivost foto aparata mogli

prilagoditi vrsti rasvjete, odnosno nijansama svjetla koje koristimo kod

fotografiranja.

) # % '$ (

/LMHYD IRWRJUDILMD SULND]XMH $XJXVWRY +UDP X 3XOL VOLNDQ QRX VDautomatskom postavkom white-EDODQFHDGHVQDIRWRJUDILMDVDXNOMXHQRPWXQJVWHQ SRVWDYNRP 5D]OLND MH GUDVWLQD 8 DXWR PRGX IRWR DSDUDW QLMHdobro razaznao o kakvoj se vrsti svjetla radi, i pogreno je odredio

parametre za "wh ite balance".


20/50

2 0

Zato objekti koje proma tram o imaju boju

=DWRUD]OLLWLREMHNWLXSULURGLSRGQHYQRPLOLXPMHWQRPUDVYMHWRPLPDMXRGUH HQXERMX"8NROLNRMHQHNLSUHGPHWRGUH HQHERMH npr. zelene,to je zato to se sastoji od takve materije koja odbija zelenu boju, a ostale

upija (apsorbira), pa nam zelena boja odbijena od objekta kojeg

SURPDWUDPR GDMHRVMHDM GD MH RQ]HOHQ 0L GDNOH YLGLPRVYMHWORVWERMXkoja se odbila od objekta kojeg promatramo.

Ukoliko je objekt kojeg gledamo bijel, taj objekt odbija gotovo sve

boje. Ukoliko je crn, on apsorbira gotovo sve boje pa nam izgleda crn.

,]PH XWH GYLMHNUDMQRVWL VXVYHRVWDOH ERMHNDGREMHNWUHIOHNWLUDQHNH Dupija druge boj e, pa pRSULPDRGUH HQXERMXLOLQLMDQVXERMH

.DNRERMHXWMHXQDOMXGVNRRSDDQMH

Ljudskom oku nije svejedno

kako rasporedimo boje na

fotografiji. Nae oko najlake

SULPMHXMH VYMHWOLMH WRQRYH i nanjima se najvie zaustavlja na

pogled (potpuno nesvjesno).Grm na

VOLFL OLMHYR H YUOR ODNR SULYXL QDSRJOHG DN LDNRQH]DX]LPD YHOLNLGLR VOLNH 2NR H JD XYLMHN ODNRSURQDLLXPDVLWDPQLKREMHNDWD



21/50

2 1

Plava boja daje

RVMHDMKODGQRHCrvena boja j e topla,

ERMDX]EX HQMD

XWDERMDGRGDMHYHVHRWRQ

=HOHQDLVPH DVXERMHNRMHGMHOXMXRSXWDMXHLXJRGQRQDQDHRNR iasociraju na prirodu.

F ' ) # % '$ (

Svjetlost

1DSUYLSRJOHGLQLQDPVHGDVYMHWORQHPDQHNXSRVHEQXERMHLOLPRHPR UHL GD MH ELMHOR 1R XNROLNR VXQHYX VYMHWORVW SURSXVWLWH NUR]SUL]PXL]SUL]PHL]OD]HVYHERMHNRMHLQHVXQHYXVYMHWORVW

6XQHYDVYMHWORVWVHVDVWRMLRGFLMHORJQL]DERMDNRMHLPDMXUD]OLLWH"duljine" odnosno karakteristike, pa se proputanjem kroz prizmu one lome

XSUL]PLLNDNRVYDNDLPDUD]OLLWHNDUDNWHULVWLNHVYDNDERMDL]OD]LL]SUL]PHpod drugim kutom i na izlazu iz prizme vidimo cijeli spektar od kojeg je

VDVWDYOMHQDVXQHYDVYMHWORVW

6YMHWORVW VXQFD LOL XPMHWQH UDVYMHWH VDGUL QH VDPR NRPELQDFLMXUD]OLLWLK ERMD QHJR L VXQHYD VYMHWORVW X UD]OLLWR GRED GDQD QLMH LVWRJVDVWDYD7RVHGRJD D]ERJUD]OLLWRJORPDVYMHWORVWLSULOLNRPSURODVNDNUR]atmosferu. Svjetlost u jutarnjim satima te prilikom zalaska sunca ima toplo

crvenu boju, dok u sredini dana ima hladno plavu boju. Crvena boja

prevladava jer je plava "filtr irana" od strane atmosfere i obrnut o.


22/50

2 2

6YMHWORVWXUD]OLLWLPGLMHORYLPDGDQD

8 MXWDUQMLP L GQHYQLP VDWLPD VXQDQL GDQbez oblaka daje prekrasne plave nijanse neba,

koje se jako dobro nadopunjuju sa okolnim

ambijentom. Na fotografiji je Arena u Puli.

Plava nijansa prevladava jer je crvena boja

filtrirana prolaskom svjetlosti kroz atmosferu.

) # % '$ (

Zalasci sunca su fenomenalni jer daju nebu

FUYHQH L QDUDQDVWH ERMH NRMH X RVWDOLPGLMHORYLPD GDQD QH PRHPR YLGMHWL 3RVHEQRVX L]UDHQH OMHWL QHSRVUHGQR SULj e zalask asunca.

Crvena nijansa prevladava jer je plava boja

filtrirana prolaskom svjetlosti kroz atmosferu.

) # % '$ (

Smj er svjet la ( rasvjete) i karakterist ike

.DGIRWRJUDILUDPRQDIRWRDSDUDWELOMHLVYMHWORNRMHVHRGELMHRdobjekata oko nas i ulazi u na foto aparat. Zbog toga i ne vidimo nita u

mraku (nema svjetla).

6PMHUL]NRMHJGROD]LVYMHWORMHYUORYDDQIDNWRUMHURQMHPXRYLVL

NDNRHL]JOHGDWLVMHQHQDIRWRJUDILML

2VLP WRJD VPMHU VYMHWOD PRH SUHYDULWL IRWo aparat da odredipotpuno krivu ekspoziciju. Npr. svjetlo koje dolazi iza objekta kojeg

snimamo (backlight - SR]DGLQVNRVYMHWORPRHSUHYDULWLIRWRDSDUDWGDPLVOLda je i objekt kojeg snimamo jako svjetli (kao i svjetlo koje dolazi iza

REMHNWDSDHIRWRDSDUDWSRWDPQLWLIRWRJUDILMXLREMHNWNRMHJVQLPDPRHELWLSUHWDPDQRGQRVQRYLGMHWHPRVDPRVLOXHWX


23/50

2 3

HWLULJODYQDVOXDMDNDNRVYMHWORSDGDQDREMHNWIRWRJUDILUDQMD


%RQRVYMHWOR6LGHOLJKWLQJ- Dolazi sa strane objekta

kojeg snimamo, i stvara

j ake sj ene kad gledam o s

foto aparatom prema

objektu snimanja. Dolazi do

isticanja detalja na objektu

VQLPDQMDLGRELMDVHRVMHDM"dubine" objekta snimanja.

9UOR HVWR HPRfotografirati u rano jutro i

NDVQR QDYHH ED L]razloga to je onda sunce

ERQR EOLH KRUL]RQWX L UDGL YUOR ]DQLPOMLYH VMHQH L MDNR LVWLH GHWDOMH6YMHWORGROD]LVOLMHYHVWUDQHJOHGDMXLRGQDVSUHPDRYMHNX

Svjetlo s prednje strane

(Front lighting) - pada na

objekt snimanja otprilike izsmjera iz kojeg gleda

kamera ili malo sa strane.

Sjene su male, kratke, i

gube se detalji na objektu

snimanja, te se dobija

RVMHDM SOLWNRH REMHNWDsnimanja.



24/50

2 4


Pozadinsko svjetlo (Back lighting)

- Dolazi iza objekta snimanja.

Suprotna strana objekta

snimanja koja je okrenuta prema

foto aparatu je u sjeni. Kako je

VYMHWOR L] SR]DGLQH YUOR HVWRj ako, sustav au tom at ske

eksSR]LFLMHHVHHVWRSUHYDULWLLpretpostaviti da je i objekt

VQLPDQMD MDNR VYMHWOL SD Hsmanjiti ekspoziciju, i objektVQLPDQMD H ELWL SUHWDPDQ

Moramo korigirati ekspoziciju na vie da bi objekat kojeg snimamo i s

prednje strane bio dovoljno svjetli, LOLHPRXSRWULMHELWLIODVKEH]RE]LUDWRima dovoljno svjetla (ukoliko je objekt kojeg snimamo u dometu flasha).

7LPHGRELMHPRGDHIODVKRVYMHWOLWLSUHGPHWLVRQHVWUDQHNRMDMHXVMHQL

3R]DGLQVNR VYMHWOR PRH ELWL L]YRUsjajnih fotografija. Npr. ukoliko

fotografiramo dizalice u brodogradilitu

Uljanik u Puli, a sunce je na zalasku,

EOL]X KRUL]RQWD PRHPR GRELWL VMDMQHERMH L RGOLQH VLOXHWH GL]DOLFH ]DMHGQRNa sustav mjerenja svjetlosti u foto

DSDUDWXPRHVH SULWRP ODNRSUHYDULWL Lpostaviti pogrene postavke, ali zato

PRHPR NUHLUDWL VMDMQH HIHNWH L VDUXQLP SRVWDYNDPD QDUDYQR NRMH XGUXJLP GLMHORYLPD GDQD QLVX PRJXH

) # % '$ (

,VWR WDNR DNR L]PH X QDV L VXQFDpostavimo neki prozirni / poluprozirni

objekt, npr. list neke biljke ili stabla,VYMHWORVW GMHORPLQR SUROD]L NUR] OLVW Ldaje sjajne obrise lista, ali i pokazuje

strukturu unutar samog lista, koja se

LQDH ED L QH ]DSDD


25/50

2 5

Osvjetljenje odozgo (Top lighting) - Ukoliko

IRWRJUDILUDWH QHNX RVREX SULPLMHWLW HWe da svjetlokoje dolazi iz smjera iznad te osobe stvara nezgodne

VMHQHRNRRLMXLMDNRRVYMHWOMDYDJRUQMXVWUDQXQRVDto ne izgleda ba najbolje.

8 WLP VOXDMHYLPD PRHPR XSRWULMHELWL EOMHVNDOLFXiako ima dovoljno svjetla, da bi osvjetlili i dijelove lica

koje su u tami.


Isto tako, osvjetljenje koje dolazi iz smjera

L]QDG RVRED QD VOLFL OLMHYR PRH YUOR MDNRosvjetlit i samo pojedine objekte na

fotografiji, poput zastave na slici lijevo, to u

YHOLNRP EURMX VOXDMHYD QH HOLPR

Zbog toga sredinje doba dana ba i nije

najbolje vrijeme za fotografiranje.


Direktno i raspreno (difuzno) svjet lo

2VLP VPMHUD VYMHWOR LPD NDUDNWHULVWLNX GD PRH ELWL GLUHNWQR LOLraspreno (difuzno).

Direkto svjetlo (Direct light) -

dolazi iz jednog (jakog) izvora

svjetla, kao npr. sunca.

5DGL YUOR MDNH NRQWUDVWH L]PH Xobjekata koji su osvjetljeni i onih

koji su u sjeni.

Fotografij a: Dennis P. CurtinFotografij a: Dennis P. Curtin


26/50

2 6

Raspreno (difuzno) svjetlo

(Diffused light) - dolazi iz izvora

svjetla koje je vrlo iroko, i

osvjetljava ga iz mnogo

smjerova istovremeno.

Takva je rasvjeta po maglovitom

LOLREODQRPGDQXNDGDVYMHWORVWdolazi iz svih smjerova.

Kod umjetne rasvjete ovaj tip

svjetla PRHPR GRELWL WDNR WRH VYMHWOR SDGDWL QD REMHNW

fotografiranja nakon to seodbije od nekog predmeta ili najbolje od platnenog "kiobrana" u kojeg smo

usmjerili svjetlo, i na njemu se svjetlost odbija i raspruje nazad prema

VXEMHNWX VWYDUDMXL PHNH L SRHOMQH VMHQH 6YMHWORVW NRMD SUROD]Loblacima, zbog karakteristika samih oblaka ima lagano plavkastu nijansu,

SUHPGDWRQDHRNRNRPSHQ]LUDSDPLWRQHSULPLMHXMHPR

Kad je vrijeme maglovito,

objekti koji stoje u prvom planu

su otrij i i bolje se vide od onih u

pozadini.

2YDM HIHNW PRHPR LVWDNQXWL

SRYHDYDMXL HNVSR]LFLMX ]Dj ednu jedin icu vie.

Kontrast na fotografijam a

Kontrast je pojam koji predstavlja

UD]OLNX L]PH X VYMHWOLMLK L WDPQLMLKGLMHORYD 8NROLNR MH NRQWUDVW YHLfotografiMD MH LD L RNX XJRGQLMD ]Dgledanje, dok je pri slabom kontrastu

IRWRJUDILMDEOLMH DGornji dio slike ima veliki kontrast.

6YMHWOR MH LQWHQ]LYQR EDFDMXL VMHQHL]PH XVYMHWOLMLKLWDPQLMLKGLMHORYDOLVWDBoje su bogate.


27/50

2 7

Donji dio slike predstavlja slabi kontrast. Svjetlo je nekako "meko",

VMHQNHQHPDMXRWUHLYLFHUD]OLNHL]PH XQLMDQVLERMDVXVODERL]UDHQH

8NROLNR SRNXDWH XVUHG VXQDQRJ GDQDIRWRJUDILUDWL OMXGH SULPLMHWLW HWH GD MDNR VXQFHbaca otre sjene na lice, i dijelovi lica su

osvMHWOMHQLMDNRPVYMHWORXD GLMHORYL VXXVMHQL.RQWUDVW PH X WD GYD GLMHOD OLFD MH SUHYHOLNL Lfotografiju izgledaju nezgodno. Situaciju spaava

bljeskalica, koju iako ima dovoljno svjetla, u

RYRPVOXDMXGRGDWQRRVYMHWOMDYDWDPQHGLMHORYH

lica, i radi "meke" manje kontrastne sjene.

! # % '$ (

) # % '$ (

7LMHNRPVXQDQLKGDQDQHERHVWR LPD SUHOLMHSXSODYXERMX NRMDRNX GMHOXMHMDNRXJRGQRD VOXL QDPLNDR RGOLQD SR]DGLQDVOLNDGHVQR.DG MHREODDQ GDQ QHER MHQDMHH VLYNDVWH LOL EMHONDVWH ERMHNRMD nedjeluje nimalo atraktivno (slika lijevo).


28/50

2 8

Bljeska lica ( fle, blic)

.RULWHQMH EOMHVNDOLFH XJUD HQH X IRWR DSDUDW MHWROLNRXRELDMHQRGDHVWRQLQHUD]PLOMDPRRQMRMYHMHMHGQRVWDYQRXSRWULMHELPRSULWRPYUORHVWRSUHSXWDMXLIRWRDSDUDWX GDVDPRGUHGLNDGH MHXNOMXLWL1Rpotrebno je znati poneto o bljeskalici, kako bi lake mogli razumijeti

njezine prednosti i nedostatke.

TIPOVI BLJESKALICA:

EOMHVNDOLFH XJUD HQH X IRWR DSDUDW - se nalaze unutar samog fotoaparata i ne mogu se odvojiti od njega. Relativno su male i dajumnogo manje svjetla nego vanjske bljeskalice, ali zato ne morate

QRVLWLSRVHEQXEOMHVNDOLFXVWDOQRVDVRERP8YHLQLVOXDMHYDLPDMXGRPHWRGVYHJDQHNROLNRPHWDUDPHWDUDMHYHRGOLDQUH]XOWDW8VNOD HQH VX VD VXVWDYRP ]D PMHUHQMH HNVSR]LFLMH NRML LK PRHDXWRPDWVNLXNOMXLWLNDGQHPDGRYROMQRVYMHWODDPQRJLIRWRDSDUDWLGR]YROMDYDMXLUXQXSURPMHQXLQWHQ]LWHWDVYMHWOD

vanjske bljeskalice - SULNOMXXMX VH QD IRWR DSDUDW QDMHH SUHNRkonektora nazvanog KRWVKXHLOLVXPRQWLUDQHQDSRVHEQHQRVDHi povezane s foto aparatom preko kabla. Daju mnogo vie svjetla i

RELQR LPDMX SRNUHWQX JODYX WDNR GD VH VYMHWOR PRH XVPMHULWLprema gore / u stranu i tada odbijeno svjetlo dolazi do objekta koji

snimamo kaoPQRJRQMHQLMHVYMHWORVDPQRJROMHSLPVMHQDPD "slave" bljeskalice - su posebne bljeskalice koje ne stavlj amo n a fotoaparat, nego dalje od nj ega, nerijetko i n a nekoliko metara pa i vie.

One "oslukuju" kad glavna bljeskalica na foto aparatu proradi i

RGPDKXNOMXXMXLVYRMEOMHVDNSRMDDYDMXLWDNRVYMHWORNRMHGROD]Ls foto aparata

NEDOSTACI BLJESKALICA:

UXERYL IRWRJUDILMH VX HVWR PQRJR PDQMH RVYMHWOMHQL WDPQLML -bljeskalica daje usmjereno svjetlo, pa je, pogotovo kod malih

EOMHVNDOLFDXJUD enih u foto aparat svjetlo koncentrirano na sredinuslike, a prema rubovim a je m nogo slabije

nedostatak sjena - otri rub sjene - nedostatak detalja - objekti

izgledaju plosnato - svjetlost bljeskalice crpi se iz malih baterija

RJUDQLHQRJNDSDFLWHWDLVtruj e), te stoga mora bit i kratkotrajno, aliMDNR NDNR EL L]GUDOR V RJUDQLHQLP NDSDFLWHWRP EDWHULMH UD]XPDQEURM EOMHVNRYD 7LPH VPR RJUDQLHQL GD MH EOMHVDN YUOR XVPMHUHQ L

MDN D WR ]QDL GD QH PRHPR GRELWL PHNDQ SULMHOD] L]PH Xsvjetlog dij ela i sMHQDYHMHSULMHOD]YUORRWDUVDMDVQRPJUDQLFRPWR RELQR QHL]JOHGD QDMEROMH ,VWR WDNR VHJXEH GHWDOML MHU QHPD


29/50

2 9

mekanih sjena koje bi ih istakle, pa objekti koje fotografiramo

izgledaju "plosnato"

FUYQHRLUHGH\H - svjetlost koja od bljeskal LFHX HXOMXGVNRRNR(i ne samo ljudsko) odbija se i oko dobija crvenu, vrlo neprirodnu

ERMX(IHNDWFUYHQLKRLMXVHPRHXPDQMLWLQDIRWRDSDUDWLPDWDNRWRDSDUDWSULMHQHJRXNOMXLJODYQLEOMHVDNLVQLPLIRWRJUDILMXXEDFL

jedan il i v ie krat k ih bl j esk ova pr ij e glav nog bl j eska, i t im e pr isi li

zjenicu oka da se malo smanji (zbog jakog svjetla, zjenice se

VNXSOMDMXLWLPHFUYHQHRLL]JOHGDMXPDQMHFUYHQR1RDNRHOLPRXKYDWLWLQHNRJDWNRQH]QDGDJDIRWRJUDILUDPRQSUHOLPRXKYDWLWLneki zanimljiv i]UD]OLFDXSRWUHERPSUHGEOMHVNDPRHGRLGRWRJDGD RVRED NRMX HOLPR VQLPLWL QHKRWLQR SRJOHGD X VPMHUX SUHG

bljeska, i time nestaje onaj na zanimljiv izraz lica, a glavni bljesaktek slijedi. Zato je ponekad bolje ne upotrijebiti efekat redukcije

crYHQLKRLMXGDELVHGRELRQHNL]DQLPOMLYPRWLY GUXJDLMHERMHXRGQRVXQDVWYDUQH - kako svjetlost bljeskalice nije

SULURGQD D XVWR MH YUOR MDND GRJD D VH GD ERMH QD REMHNWLPDVQLPDQMD EXGX SRWSXQR GUXJDLMH QHJR X VWYDUQRVWL 1HNL IRWRaparati imajuSULODJR DYDQMHZKLWHEDODQFH]DEOMHVNDOLFXDOLQLWRQLMHJDUDQFLMDGDHERMHELWLNDRXVWYDUQRVWL

Savjeti za koritenj e blj eskalice ( f lea, blica)

.RULWHQMHEOMHVNDOLFHXJUD HQHXIRWRDSDUDWMHWROLNRXRELDMHQRGDHVWRQLQHUD]PLOMDPRRQMRMYHMHMHGQRVWDYQRXSRWULMHELPRSULWRPYUORHVWR SUHSXWDMXL IRWR DSDUDWX GD VDP RGUHGL NDG H MH XNOMXLWL 1Rpotrebno je znati poneto o bljeskalici, kako bi lake mogli razumijetinjezine prednosti i nedostatke.

NEKOLIKO SAVJETA O KORITENJU BLJESKALICE:

XNOMXLWHVYHL]YRUHUDVYMHWHNRMLYDPVWRMHQDUDVSRODJDQMX kako biSRMDDOL NROLLQX VYMHWOD NRMD YDP VWRML QD UDVSRODJDQMX L WLPHumanj ili loe strane bljeskalice

ne fotografirajte s bljeskalicom na daljini koja nije unutar dometavae bljeskaliceMHUHIRWRJUDILMDLVSDVWLSUHWDPQD

ne fotografirajte s bljeskalicom na vrlo malim daljinama ako ba nePRUDWH MHU H IRWRJUDILMD LVSDVWL SUHVYMHWOD (YHQWXDOQR DNR EDPRUDWH PRHWH LVSUHG EOMHVNDOLFH VWDYLWL NRPDGL SROXSUR]LUQRJpapira (pDXV LOL VOLQR NRML H RPHNDWL EOMHVDN DOL QHPRMWHRHNLYDWLXGD


30/50

3 0

usmjerite bljeskalicu tako da svjetlost dolazi do objekta snimanja

odbijena od npr. stropa ]LGD LOL QHHJ VOLQRJ 7LPH HWH GRELWLPHNH VMHQH 2YR MH XJODYQRP PRJXH VDPR VD YDQMVNLmbljeskalicama

NRULVWLWHILOPYHHRVMHWOMLYRVWLLOL SRYHDMWHRVMHWOMLYRVW&&'&026elem enta - WUHEDWHYDPPDQMHVYMHWOD

Koritenje bljeskalice (f lea, blica) i kad ima dovoljno

svjetla

,DNRQDSUYLSRJOHGL]JOHGDXGQREOMHVNDOLFDPRHELWL vrlo korisna i akoimamo dovoljno svjetla.

Na slici lijevo vidimo kako je

fotografiranje ovog para iza

kojeg je jako svjetlo koje kroz

prozor dolazi u prostoriju

prevarilo sustav ekspozicije foto

aparata koje je pretpostavilo da

j e pr ev ie svj et la, pa j epotamnilo fotografiju.


8NOMXLYDQMHPEOMHVNDOLFHQDIRWRDSDUDWX

dobili smo da se sad vide svi detalji.2ELQRQDIRWRDSDUDWXPRUDPRRGDEUDWLRSFLMX SULVLOQRJ XNOMXHQMD EOMHVNDOLFH(tzv. Fill f lash) jer foto aparat s obzirom

GD LPD GRYROMQR VYMHWOD VDP QHHXNOMXLWLEOMHVNDOLFX


31/50

3 1

6OLDQ VOXDM PRH VH GRJRGLWL NDG IRWRJUDILUDPR QHNX RVREX DVXQFHMRMGROD]LVJRUQMHVWUDQHLEDFDMDNRUXQXVMHQXXRQRMXSOMLQLDQRVVWYDUDVMHQXSUHNRXVWLMX8NOMXLYDQMHPEOMHVNDOLFHGRELWHHPRGDHFLMHOROLFHELWLGRYROMQRRVYMHWOMHQREH]UXQLKVMHQD

Ukoliko fotografiramo osobu koja je u sjeni, a hvatamo i dio okoline

NRML MH QD MDNRP VYMHWOX SRHOMQR MH XNOMXLWL EOMHVNDOLFX WDNR GD L RVREDkoja je u sjeni dobije dovolMQR VYMHWOD NDNR QH EL ]ERJ LQMHQLFH GD MH Xsjeni bila pretam na.

.RULWHQMHEOMHVNDOLFHIOHDEOLFDXVORZV\QFQDLQX

1DMHHNRULWHQMHEOMHVNDOLFHGRYRGLGRWRJDGDje objek t koj eg fotograf ir am o dobr o osv jet lj en , a

da je pozadina tamna. OvDM SUREOHP VH HVWRPRH XPDQMLWL WDNR GD VH NRULVWL VORZ V\QFQDLQ UDGD EOMHVNDOLFH NRMD RVWDYOMD GXHotvorenu ekspoziciju (prvo ide bljesak da se

jasno osvjet li ob jek t u pr vom planu, al i se nakon

QMHJD RNLGD RVWDYOMD NUDH YULMHPH RWYRUHQ

kako bi sH ]DELOMHLOR L SR]DGLQVNR VYMHWOR NRMHELOMHL SUHGPHWH X SR]DGLQL3ULWRP PRUDPRSD]LWL GD VH ]ERJ SURGXHQRJ YUHPHQDHNVSR]LFLMHIRWRDSDUDWQHSRPDNQHLQHGR HGR]DPXHQMDIRWRJUDILMH

No ponekad ba sa pomicanjem foto aparata ili objekta

fotografLUDQMD PRHPR GRELWL ]DQLPOMLYH HIHNWH NDR QD IRWRJUDILML OLMHYR%OMHVNDOLFDMHRVYMHWOLODGMHYRMLFXNRMDVHPLFDODQDPMHUQRD QDNRQWRJD

MHMRVHNXQGHELOMHHQRVYMHWORL]SR]DGLQHLGRELRVHHIHNDWGMHYRMLFH

- duha " sa jasnim obj ektim a u pozadini.


32/50

3 2

Makro fotografija (fotografiranje iz vrlo malih

udaljenosti)

3RQHNDG HOLPR IRWRJUDILUDWL PDOH REMDNWH SRSXW QRYLD LOL QHNLGHWDOMXSULURGLNRMHJ]ERJQMHJRYHYHOLLQHQHPRHPRIRWRJUDILUDWLVDYHHudaljenosti, kao npr. mali cvijet. Da bi mogli fotografirati takve objekte,

SRWUHEQH VX QDP OHH V NRMLPD IRWR DSDUDW PRHPR SULEOLLWL REMHNWXIRWRJUDILUDQMDQDPLQLPXPXGDOMHQRVWLDWDXGDOMHQRVWVHYUORHVWRPMHULXFHQWLPHWULPD LOL GHFLPHWULPD 0DNUR IRWRJUDILMD QDP RPRJXDYD GD PDOHobjeNWHIRWRJUDILUDPRLLNDVQLMHLKQDIRWRJUDILMLSRSULOLQRXYHDPR

Mora se imati u v idu, da su okulari (viewfinderi) kroz koje gledamo to

IRWRJUDILUDPRXPDNURPRGXHVWRSRSULOLQRQHSUHFL]QL1DLPHRNXODULULMHWNRSRND]XMXWRQRSRGUXMHNRMHQDIRWRDSDUDWVQLPDYHXYLMHNLPDMXPDOXSRJUHNXWDNRGDYHOLLQDSRGUXMDVOLNHNRMXYLGLPRXRNXODUXRGVWXSDRGVWYDUQHVOLNHNRMX]DELOMHLQDIRWRDSDUDW7RQDPQHsmeta previe u norm alnoj uporabi, ali u makro fotografij i odstu panja znaju

biti popULOLQDSDWRWUHEDLPDWLQDXPX.RGGLJLWDOQLKIRWRDSDUDWDXPDNURPRGXREDYH]QRXNOMXLWHGLVSOHMMHUQDQMHPXVHYLGLWRQRWRVHsnima.

DUBI NA POLJA U MAKRO FOTOGRAFIJI

Pravila o dubini polja imaju neke posebne karakteristike u makro

fotografiji.

3RQHNDG MH X XYMHWLPD PDNUR VQLPDQMD SRHOMQR REMHNWHIRWRJUDILUDQMDSRVODJDWLXMHGQRMUDYQLQLXNROLNRMHWRPRJXH

Dubina polja na udaljenostima fotografiranja od nekoliko desetina cm

RWSULOLNHVHQDOD]LSRODLVSUHGDSRODL]DWRNHJGMHVWHIRNXsirali, za razlikuRG QRUPDOQLK XGDOMHQRVWLJGMH MHX JUXERWUHLQD LVSUHGD GYLMHWUHLQHL]DWRNHIRNXVLUDQMD


33/50

3 3


1D OLMHYRM IRWRJUDILML PDQML RWYRU EOHQGH YHL ) EURM MH GDR YHXGXELQX SROMD GRNMHQD GHVQRM IRWRJUDILMLYHL RWYRUEOHQGHPDQML ) EURMdao manju dubinu polja.

8NROLNR PRHWH X PDNUR IRWRJUDILML SR]DGLQD REMHNWD NRMHJIRWRJUDILUDWH WUHEDOD EL ELWL WR MH PRJXH NRQWUDVWQLMD GUXJDLMH ERMH RGobjekta kojeg fotografiramo), da ne ometa objekat fotografiranja, ili

pokuajte dobiti mutnu pozadinu.

Ukoliko sami namjetate pozadinu, odnosno ako postavljate objekt

IRWRJUDILUDQMDQDQHNXSRGORJXNRMXPRHWHVDPLRGDEUDWLGREDUL]ERUMHneutralna siva boja, lagano izbrazdana, kako bi se dobile lagane sjene na

SRGOR]L0RJXVHX]HWLLSRGORJHXRGUH Hnim bojam a, ali tada boje morajubiti u skladu s objekt ima koj e fotografirate.

Ukoliko na foto aparatu imate objektiv s velikim zoomom (preko 100

PP PRHWH V QMLP VMDMQR NRQWUROLUDWL PDOX GXELQX SROMD8GDOMLWH VH QDoko 30-60 cm od objekta kojeg fotografirate i postavite zoom preko 100

PP3ULPLMHWLWHWHGDMHGXELQDSROMDSRQHNDGVDPRQHNROLNRFPWRQDPMHHVWR SRWUHEQR8VXSURWQRPDNRHOLWH YHXGXELQX SROMDSULEOLLWH VHREMHNWXNRMHJIRWRJUDILUDWHL VPDQMLWH]RRPXRYRPVOXDMXYDPQHWUHEapreveliki zoom). Sve ovo naravno ovisi i od foto aparata i objektiva s kojim

UDVSRODHWH

Pravila fotografske kom pozicije - uvod

Pravila fotografske kompozicije su pravila, izvedena iz raznih

SRGUXMDOMXGVNH GMHODWQRVWLNRMH VX VH UD]YLOD SULMH SRMDve fotografije kaonpr. slikarstva, dizajna i arhitekture, i dobro ih je poznavati, kako bi se

REMHNWL QDIRWRJUDILMLNRMH IRWRJUDILUDPR SUDYLOQR L WHQR UDVSRUHGLOL L LQLOLVNODGQX FMHOLQX 3UDYLODQH WUHEDVKYDWLWLGRVORYQRYH VXRQD QHND YUVWD


34/50

3 4

preporuke, a osnovna vjetina je upravo o tome da ih se kreativno

primijeni.

Pravila fotografske kompozicije pojednost avitefotografi ju

-HGQRRGRVQRYQLKSUDYLODNDHGDQDIRWRJUDILMLQHELVPMHORELWLSUHYLHREMHNDWDRGQRVQRGDJXYDQLMHSRHOMQDPrevelik broj obj ekata

na fotografiji dovodi do toga da nae oko ne zna kojeg bi prij e pogledalo,RGQRVQRJODYQLREMHNDWNRMHJVPRIRWRJUDILUDOLJXELQD]QDHQMXLMDVQRLdodavanjem prevelikog broja dodatnih objekata.

Prilikom gledanja fotografij e, nae oko m ora lako zapaziti koji je

glavni objekt na nj oj.

Lijeva fotografija prikazuje 3

barke i jedrilicu. Oko ne zna

NRMLMHREMHNDWQDMYDQLMLMHOLWR MHGULOLFD NDR QDMYHD LOLbarke jer ih je 3, ili crvena

barka jer se jarka bojaLVWLH'HVQD IRWRJUDf i ja neostavlja nikakvu dilemu.

Lijeva fotografija prikazuje prekrasan

WXOLSDQDOLSR]DGLQDMHSUHYLHXROMLYD=HOHQDERMD L VWDEOMLND SUHYLH VH LVWLX L RPHWDMXSRJOHGXXLYDQMXWXOLSDQD

Desna fotografija je mnogo bolja.

Pozadina ne ometa pogled na tulipan, a daje

mu ugodan kontrast.


35/50

3 5

Pravila fotografske kompozicije - SUDYLORWUHLQD

OBJEKT KOJEG FOTOGRAFI RAMO POSTAVLJEN

865(',18)272*5$),-('-(/8-(67$7,121(=$1,0/-,92 *27292 /,-(12 32(/-12JE LAGANO ODMAKNUTI OBJEKAT

FOTOGRAFIRANJA OD CENTRA FOTOGRAFIJE.

)RWRJUDILMD XOLMDQR%HOL

Zamislite da je vaa fotografija podijeljena na tr i dijela po horizontali

LYHUWLNDOLSODYHOLQLMH&UYHQLNUXLLNDRPMHVWDNULDQMDOLQLMDVXPMHVWDQD NRMH PRHWH SRVWDYLWL REMHNW NRMHJ IRWRJUDILUDWH .RML HWH RG HWLULFHQWUD RGDEUDWL RYLVL RG WRJD WR IRWRJUDILUDWH 3RQHNDG HWH PRL ELUDWLJGMHSRVWDYLWLREMHNWDSRQHNDGHVLWXDFLMDVDPDRGUHGLWLPMHVWRREMHNWDX

MHGDQ RG NULDQMD 8NROLNR MH REMHNDW YHL QSU RYMHN X XVSUDYQRPpRORDMXRQGD JDPRHWHVPMHVWLWLX GYDNUXLDL WROLMHYD GYD LOLGHVQDdva. Isto tako ako je neki objekt horizontalan (npr. horizont) smjestite ga

QD JRUQMD LOL GRQMD GYD NUXLD SR KRUL]RQWDOL =HOHQD OLQLMD SUHGVWDYOMDdijagonalu koja povezuje dva najbolja sjecita. Pogled onoga koji gledafotografiju ulazi u fotografiju dolje lijevo, prolazi kroz prvo sjecite, kroz

centar fotografije, i dolazi do sjecita gore desno, gdje prestaje gledati u

VUHGLWH LQWHUHVD QD IRWRJUDILML 2NR RELQR XOD]L X IRWRgrafiju s lijeveVWUDQHMHUMHQDXHQRGDLWDWHNVWRYHQDWDMQDLQSDVHWRSUHVOLNDYDLQDfotografiju, dok je uzlazni tok zanimljiviji od silaznog (koji bi iao od

JRUQMHJOLMHYRJGRGRQMHJGHVQRJNXWD2YDMHMHGQRRGQDMYDQLMLKSUDYLODi zovemo gaSUDYLORWUHLQD


36/50

3 6

Prvu fotografiju s leptirom smo malo

SUHNDGULUDOL L SRVWDYLOL OHSWLU X MHGDQ RG HWLULFHQWUDFUYHQLNUXL6DGMHFLMHODIRWRJUDILMDmnogo zanimljivija. Leptir je okrenut u smjeru

GLMDJRQDOH ]HOHQD OLQLMD NRMD GDMH RVMHDM GDse leptir namjerava kretati u tom smjeru, pa je

cijela fotografija oku ugodnija.

Pravila fotografske kom pozicije - Zlatni rez

=ODWQLUH]NRULVWLPRGDELGHILQLUDOLRGQRVHPH XYHOLLQDPD/MXGVNRRNR UD]OLLWR UHDJLUD QD SURSRUFLMH REMHNDWD L QMLKRYH PH XVREQH RGQRVHZlatni rez pritom definira odnose koji se smatraju "najidealnijima" ili barem

oku najugodnijima.

3RJOHGDMPR QDMSULMH SULPMHU QD GXLQL OLQLMH NRMX GLMHOLPR XRGUH HQRPRPMHUX

'XLQX RG SRGLMHOLOL VPR QDGYD GLMHOD .UDL GLRMHGXJDDNDGXL

=ODWQL UH] QDP JRYRUL SR GHILQLFLML VOLMHGHH &LMHOD GXLQD F VHRGQRVLSUHPDGXHPGLMHOXELVWRNDRGXLGLRESUHPDNUDHPD

,OLPDWHPDWLNL

c : b = b : a

1,618 : 1 = 1 : 0,618

1,618 = 1,618 ( dijelimo posebno lijevu, a posebno desnu stranu)


37/50

3 7

'UXJLPULMHLPDNDGQHNXGXLQXSRGLMHOLPRVGRELMHPRWRNXQD WRM GXLQL NRMD FLMHOX GXLQX GLMHOL QD GYD GLMHOD NRML VX PH XVREQR Xomj eru zlatnog r eza.

3RJOHGDMPRVDGMHGDQ]DQLPOMLYSULPMHUJGMHMH]ODWQLUH]YDHL]DGXLQHDOLL]DSRYULQHQDVWDOHGLMHOMHQMHPGXLQDSRSUDYLOX]ODWQRJUH]D=DRYDMSULPMHUX]HOLVPRNODVLQXUH]ROXFLMXIRWRJUDILMH na digitalnim fotoDSDUDWLPDRG[WRNLFDFUYHQLNYDGUDWLQDVKHPLLVSRG

3RGLMHOLPRQDMSULMHGXXFUYHQXVWUDQLFXRGWRNLFDSRSUDYLlu]ODWQRJUH]DLRGUHGLPRGXLQXNUDHJLGXHJGLMHOD

7RNDGLMHOMHQMDGXLQHRGWRNLFD

'XLGLRMHEDNUDLMH- 988 = 612 (a) (sve vrijednostiVX]DRNUXHQH3RYXFLPRRNRPXWLFUWXL]WRNH

Proporcij e su:

c : b = b : a

1600 : 988 = 988 : 612


38/50

3 8

SULEOLQRGLMHOLPRSRVHEQROLMHYXDSRVHEQRGHVQXVWUDQX

,VWRWRQDSUDYLPRVDNUDRPFUYHQRPVWUDQLFRPRGWRNLFD

7RNDGLMHOMHQMDGXLQHRGWRNLFD

'XLGLRMHHDNUDLMH- 741 = 459 (d) (sve vrijednostiVX]DRNUXHQH3RYXFLPRKRUL]RQWDOQXFUWXL]WRNH

Proporcij e su:

f : e = e : d

1200 : 741 = 741 : 459


No ono to j e sad posebno zanimlj ivo je t o da ukoliko u cijelu shemu

ucrtamo i dva pravokutnika, plus kompletan crveni dobijemo:

*SODYLSUDYRNXWQLNLMHVXVWUDQLFH D L I GRELMDPRSRYULQXRGWRNLFDWH

+ FUQL SUDYRNXWQLN LMH VX VWUDQLce 741 (e) i 1600 (c), dobijamoSRYULQXRGWRNLFD

,FUYHQLSUDYRNXWQLNLMHVXVWUDQLFHILFGRELMDPR

SRYULQXRGWRNLFD

Zanimljivost je u tome da se i pravokutnici odnose prema pravilu

zlatnog reza:

I : H = H : G

1.920.000 : 1.185.600 = 1.185.600 : 734.400


3UDYLOR ]ODWQRJ UH]D PRHPR SULPLMHQLWL VOLQR SUDYLOX WUHLQD 1SURYMHND NRML VWRML PRHPR VPMHVWLWL QD XVSUDYQX SODYX OLQLMX (koja ide iz

WRNH D KRUL]RQW EL VPMHVWLOL QD KRUL]RQWDOQX FUQX OLQLMX NRMD LGH L]WRNH


39/50


40/50

4 0

.DG VSRMLPR RYH GYLMHJRUQMH VKHPH GRELMHPRQHWRWR MDNRVOLL QDSUDYLORWUHLQD

$NRSDOMLYLMHSRJOHGDWHYLGLWHGDVHVMHFLWDNRMDSRVWRMHLNRGSUDYLODWUHLQDVDGQDOD]HEOLHFHQWUXIRWRJUDILMH7RQDPHVWRQLMHSRHOMQRSDXWDNYLPVOXDMHYLPDWUHEDSULPLMHQLWLSUDYLORWUHLQDDNDGQDPRGJRYDUDGDREMHNWLEXGXEOLHFHQWUXDOLXYLMHNYDQQMHJDRQGDMHEROMHX]HWLSUDYLORzlatnog reza.


41/50

4 1

3RJOHGDMPRVDGSUDYLORWUHLQDL zlatni r ez jedan uz drugi. Na gornjojVKHPL SODYLP FUWDPD L NUXLLPD MH SUDYLOR WUHLQD D FUQLP FUWDPD LFUYHQLPNUXLLPDSUDYLOR]ODWQRJUH]D0RHWHOLMHSR]DSD]LWLUD]OLNX

U literaturi koju sam naao (uglavnom na internetu), ipak se mnogo

HHNRULVWLSUDYLORWUHLQDNRGREMDQMDYDQMDRVQRYQLKSUDYLODIRWRJUDIVNHkompozicije.

Pravila fotografske kompozicije - ostavljanje mjesta zasm jer kretanja objekta

Leptir na fotografiji lijevo

QDOD]LVHSULEOLQRXMHGQRPRGFHQWDUD SUDYLOR WUHLQD 1R

NUHH VH SUHPD GHVQRMVWUDQLa kretanje je krajemfotografije previe rano i naglo

prekinuto. Na fotografiji

desno, leptiru smo za kretanje

ostavili vie mjesta za kretanje, i samim time je fotografija dobila na

dinamici i zanimlj ivosti


42/50

4 2

Ovo je jo jedan primjer kada se s desne

strane mora ostaviti pr azan prostor, k ako bi se

istaklo da se kretanje jedrilice odvija prema

toj strani. Osim toga primijetite kako su

MHGULOLFD LKRUL]RQWSRVWDYOMHQLWRQRSR SUDYLOXWUHLQD

Ukoliko na fotografiji imate motiv koji je

neutralan po pitanju gledanja / kretanja u

QHNRP VPMHUX VWDWLDQ MH QD SULPMHU RYDMsvjetionik na fotografiji lijevo, onda ostavitemjesta s lijeve strane, jer je ljudsko oko

QDXHQRGDLWDVOLMHYHVWUDQHQDGHVQXSDWDNR LWD L IRWRJUDfiju, pa je dobro ostavitiPDORPMHVWDGDRNR X HXIRWRJUDILMXEDVlijeve strane. Naravno, ovo je samo

SUHSRUXND WR QH ]QDL GD MH VHEHVSRJRYRUQRPRUDWHSULGUDYDWL

Pravila fotografske kompozicije - kombiniranje pravilaWUHLQDL]ODWQRJUH]D

1DSUYRMIRWRJUDILMLOLMHYRYLGLPRNDNRMHSUHNUHQRSUDYLORWUHLQDLpo vertikali i po horizontali. Osim toga, nije dovoljno naglaen smjer

kretanj a jedrilice tako da se ostavi vie prostora na strani u sm jeru k retanj a

jedr il ice.


43/50

4 3

Fotografija u sredini je korigirana, i jedrilica je i po vertikali i po

KRUL]RQWDOLWRQRSRSUDYLOXWUHLQDDRVLPWRJDMHQDJODHQVPMHUNUHWDQMD7RMHJUDILNLR]QDHQDQDWUHRMIRWRJUDILML

Pravila fotografske kompozicije - VLPHWULQDUDYQRWHD

1D IRWRJUDILML OLMHYR UDYQRWHD MHSRVWLJQXWD SRGMHGQDNRP NROLLQRPprostora koje zauzimaju nebo i

JUD HYLQD RG NDPHQD 8 RYRP VOXDMXLPDPRDSVROXWQXUDYQRWHXSRSULQFLSX50% - 50% prostora na fotografij i.

6OLDQ VH HIHNDW PRH GRELWL QSUUDYQRWHRP WDPQLK L VYMHWOLK GLMHORYDfotografije

Pravila fotografske kompozicije - QHVLPHWULQDUDYQRWHD

'YLMH WUDWLQLFH QD IRWRJUDILML VX XVDYUHQRM UDYQRWHL 3ULWRP QLMH ELWQoWR QLVX LVWH YHOLLQH GDSDH NDG JRGPRHWH QDVWRMWH QDSUDYLWL QHVLPHWULQXUDYQRWHX


44/50

4 4

Pravila fotografske kompozicije - jo poneki primjerUDYQRWHHQDIRWRJUDILMDPD

Pogledajmo fotografiju gore lijevo. More i nebo s oblacima na prvi

SRJOHGQLVXXUDYQRWHLMHUPRUH]DX]LPDPDQMHPj est a nego nebo i ob laci.1RVMHWLWHVHSUDYLODWUHLQDLQDSRPHQHGDSRGMHODQDGYDMHGQDNDGLMHODQLMHSRHOMQD2YGMHMHIRWRJUDISURFLMHQLRGDMHQHERYDQLMHRGPRUDLGDRQHEX D PRUX SURVWRUD QD IRWRJUDILML , WR MH VDYUHQD UDYQRWHDOko RGPDKSULPLMHXMHWDMEDODQVDOLWRQRRVMHDGDMHQHERYDQLMHSDHSDOMLYLMHSRJOHGDWLQHERGRNHPRUHYLHELWLNDRGRGDWQLXNUDV

Pogledajm o sad sunce na nebu i barku na m oru. Vidimo da su ta dv a

objekta postavljena u suprotnim krajevima, a osim toga su ta dva objektaSRGMHGQDNR XGDOMHQL RG KRUL]RQWD L WLPH VX RQL X UDYQRWHL 'RGDWQXUDYQRWHX SRVWLJOL VPR MDNLP VMDMHP VXQFD L FUQRP GDNOH VXSURWQRPbojom barke.

1DGHVQRMIRWRJUDILMLVPR GRGDWQRXFUWDOL OLQLMHSR SUDYLOX WUHLQD Lvidimo da one vertikalne nisu ba savrene (ne dijele po vert ikali fotografiju

QDWULMHGQDNDGLMHODDOLVXLRQHXUDYQRWHL/LMHYDYHUWLNDOQDMHXGDOMHQDRGOLMHYRJUXEDWRQRNDRLGHVQDYHUWLNDOQDRGGHVQRJUXED

)RWRJUDILMDOLMHYRQLMHXUDYQRWHLj er i]JOHGD NDR GDH ]DYUHWDN GL]DOLFHsvaki tren pasti na zemlju. Desna

fotografija pak prikazuje i kran dizalice

na kojem visi kraj dizalice, i fotografija

MH X UDYQRWHL


45/50

4 5

Pravila fotografske kom pozicije - okvir na fotografijam a

Okvir na kojeg se ovdje misli nije drveni ili metalni okvir oko neke

fotografije ispisane na papiru. Ovdje se prvenstveno misli na postupak kad

REMHNW IRWRJUDILUDQMD SRPRX RNROQLK REMHNDWD ]DRNUXLPR RGQRVQRstavimo u "okvir". Pogledajmo nekoliko primjera.

Na fotografiji lijevo, kip Sv. Eufemije, zatitnice

JUDGD5RYLQMDVPRJOHGDOLNUR]GYDPHWDOQDNULD.DNR MH ULMH R VYHWLFL NULHYLPD VPR QDJODVLOL WX

LQMHQLFXDRVLPWRJDIRWRJUDILMDMHGRELODGXELQXLpostala mnogo zanimljivija.

Naravno, bilo bi mnogo bolje da je svetica

fotografirana s prednje a ne sa zadnje strane, no to

XRYRPVOXDMXQLMHELORPRJXH

6OLDQ HIHNW L]YHOL VPR JOHGDMXL NUR] UXSX L WLPHVPR XRNYLULOL EURG QD SXLQL )RWRJUDILMD VDPRJbroda, bila bi "plitka", a ovako je fotografija mnogo

HIHNWQLMDLLPDYHXGXELQX

3RQHNDG VH PRHWH QDDOLWL L XRNYLULWL VYRMXvlastitu glavu. Kao to vidite, glava nije uokvirena

sa svih strana, ali to i nije neophodno.


46/50

4 6

Pravila fotografske kompozicije - izbjegavanje stapanja

razOLLWLKRbjekata na fotografijam a

1DIRWRJUDILMLOLMHYRL]JOHGDNDRGDVWDEORGLR]DRNUXHQFUYHQLP NUXLHP UDVWH UDYQR L] JODYH WR QLMH QLPDORzgodno, osim ako idete na makare. :)) Malom

promjenom kuta snimanja, ili pomicanjem osobe u stranu,

stablo se PRJORL]EMHL

Na fotografiji lijevo vidimo

kako je fotograf "spojio"

krajeve tulipana sa rubom

fotografije. Ponekad je to

SRVOMHGLFD QHSDQMHfotografa, no ponekad se

zaboravlja da na foto

aparat u okularu ne

SRND]XMHUHDOQXVOLNXNRMXHVQLPLWL nego malo grij ei. To je posebno jakoL]UDHQR X IRWRJUDILUDQMX EOLVNLK SUHGPHWD NDGD X RNXODUX IRWR DSDUDWD

PRHL]JOHGDWLNDRGDMHFYLMHWL]YDQGRWLFDMDVUXERPIRWRJUDILMHD]DSUDYRje sit uacij a supr ot na. Na digi talnim fot o apar at im a, pot rebno je za snim ke izEOL]LQHXNOMXLWLYDQMVNLGLVSOD\NRMLSRND]XMHWRQRVOLNXNDNYXHVQLPLWL

Pravila fotografske kompozicije - fotografska perspektiva


47/50

4 7

ND JRUQMLP IRWRJUDILMDPD YLGLPR GYLMH SRJUHNH NRMH VH HVWRGRJD DMX 3UYD VH RGQRVL QD QHGRYROMQX GXELQX IRWRJUDILMH 3RJOHGDMPRSUYXIRWRJUDILMXOLMHYR8QDWR]JRGQLPPDQHNHQNDPDL GREULPNUHDFLMDPDna njima, fotografija je nekako "plona", nema dubine. Pogledajte druge

dvije fotografije. Tu smo u prvom planu uhvatili jednu osobu, ali je u

pozadini druga, koja je zbog perspektive neto manja, ali ba je to ono to

VPRWUDLOL)RWRJUDILMDVDGLPDSHUVSHNWLYX-HGQXRVREXXSUYRPSODQXDdrugu u drugom.

Ono to ne valja na sve tri fotografije je pozadina koja previe

RPHWD SRJOHG QD PDQHNHQH L NUHDFLMH QD QMLPD 1D DORVW X PQRJLPVLWXDFLMDPD QH PRHWH ELUDWL RNROLQX NRMD H RNUXLYDWL REMHNWH NRMH

IRWRJUDILUDWH 8 WDNYLP VOXDMHYLPD QH SUHRVWDMH YDP nita drugo negoRGDEUDWL WDNYX SR]LFLMX V NRMH HWH IRWRJUDILUDWL V NRMH H ORD SR]DGLQDnajmanje utjecati na fotografiju.

Pravila fotografske kompozicije - fotografskaperspektiva

1D JRUQMLP IRWRJUDILMDPD YLGLPR GYLMH SRJUHNH NRMH VH HVWRGRJD DMX 3UYD VH RGQRVL QD QHGRYROMQX GXELQX IRWRJUDILMH 3RJOHGDMPRSUYXIRWRJUDILMXOLMHYR8QDWR]JRGQLPPDQHNHQNDPDL GREULPNUHDFLMDPDna njima, fotografija je nekako "plona", nema dubine. Pogledajte drugedvije fotografije. Tu smo u prvom planu uhvatili jednu osobu, ali je u

pozadini druga, koja je zbog perspektive neto manja, ali ba je to ono to

VPRWUDLOL)RWRJUDILMDVDGLPDSHUVSHNWLYX-HGQX osobu u prvom planu, adrugu u drugom.

Ono to ne valja na sve tri fotografije je pozadina koja previe

RPHWD SRJOHG QD PDQHNHQH L NUHDFLMH QD QMLPD 1D DORVW X PQRJLPVLWXDFLMDPD QH PRHWH ELUDWL RNROLQX NRMD H RNUXLYDWL REMHNWH NRMH


48/50

4 8

fotografirate. 8 WDNYLP VOXDMHYLPD QH SUHRVWDMH YDP QLWD GUXJR QHJRRGDEUDWL WDNYX SR]LFLMX V NRMH HWH IRWRJUDILUDWL V NRMH H ORD SR]DGLQDnajmanje utjecati na fotografiju.

Pravila fotografske kompozicije - linije i njihovaprimjena

Uspravne linije - fotografije prikazuju Augustov hram u Puli. Na

QMHPXVXMDNRL]UDHQHXVSUDYQHOLQLMH)RWRJUDILMDOLMHYRSULND]XMHSRJOHGVRGUH HQH XGDOMHQRVWL 1R XNROLNR HOLmo dodatno istaknuti grandioznostVSRPHQLND PRHPR VH SULEOLLWL REMHNWX IRWRJUDILUDQMD L VQLPLWL JD L]SRGQRMD NDNR SULND]XMH GHVQD IRWRJUDILMD 8VSUDYQH OLQLMH SRWHQFLUDMXYLVLQXYHOLDQVWYHQRVW.DNRSRQHNDGQH]QDPRNROLNDMHYLVLQDREMHNDWDponekDGMH]JRGQRXIRWRJUDILMXXNOMXLWLLQHNLREMHNWSR]QDWHYLVLQHQSURYMHNDNDNRELVHLPDRRVMHDMNROLNRMHWRYLVRNR

Horizontalne linije - Horizontalne linije naglaavaju

VSRNRM RGPRU PLUQRX .DR NDG VH ODJDQRSHQMHWHuz stepenice, bez imaOR XUEH 8 QMLPD QHPD

XXUEDQRVWLLX]EX HQMD


49/50

4 9

Dijagonalne linije - 1DGYLMHJRUQMHIRWRJUDILMHMDNRVXL]UDHQHGLMDJRQDOQHlinije. Ograda i liQLMH QD IDVDGL QD IRWRJUDILML OLMHYR WH QDLQ QD NRML VXporedani automobili na fotografiji desno jako naglaavaju prikaz nae

osnovne namjere na fotografijama, a to je kretnju u dubinu po dijagonali.'LMDJRQDOQHOLQLMHVQDQRQDJODDYDMXNUHWDQMH

LLQLMH NRMH VH VXDYDMX V MHGQH VWUDQH -Koritenje linija koje se s jedne strane

VXDYDMX L VDNXSOMDMX SUHPD GUXJRM VWUDQLnaglaavaju na fotografiji lijevo da je na

osnovni motiv kraj fotografije, odnosno

naglaavanje kretanja u tom smjeru.

"S" linija ( linija ljepote) - je najzanimljivij i

oblik linija. Ima zanimljiv i oku vrlo ugodan

oblik. Daju fotografiji jaku dozu arma i

SULYODQRVWLSDMH]DWRLQD]YDQDOLQLMDOMHSRWH


50/50

5 0

Pravila fotografske kompozicije - ostala pravila

Na fotografiji lijevo vidimo Dvojna vrata u Puli.

Problem je to se automobili nikako ne

uklapaju uz prekrasni spomenik. Starine i

moderno ne idu jedno uz drugo. Stoga bi

fotografija bila m nogo bolja bez autom obila.

No ukoliko je fotografija nastala kao svjedok

j eGQRJ YUHPHQD GDNOH X LVWR

GRNXPHQWDULVWLNH VYUKH DXWRPRELOL PRJXRVWDWL MHU H ]D QHNROLNR GHVHWOMHD ELWL ]DQLPOMLYR YLGMHWL NDNYL VX VHDXWRPRELOLNUHWDOLX]WDMVSRPHQLNLRSHQLWRELWH]DQLPOMLYRYLGMHWLNDNRVX VH X UD]OLLWLP YUHPHQLPD PLMHQMala prijevozna sredstva. No safotografskog stanovita, aut omobili su tu viak.

Na fotografiji lijevo imamo situaciju gdje se

PRUDPR RGOXLWL GD OL SUHGQRVW GDWLhorizontalnoj kompoziciji fotografije gdje su

osnova zidine Arene u Puli, a dodatak crkveni

toranj (crveni okvir), ili napraviti vertikalnu

kompoziciju (zeleni okvir).

Obje su kompozicije ispravne, a odabir je na

nama. Najbolje je fotografirati obje situacije,

pa kasnije odabrati.

Documents

Fotografisanje - prirucnik