Click here to load reader

Forme Muzicale Manual

  • View
    153

  • Download
    18

Embed Size (px)

Text of Forme Muzicale Manual

MAIA CIOBANU

FORME MUZICALE

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale Ciobanu, Maia Forme muzicale / Maia Ciobanu - Bucureti: Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2005. 100 p., 20,5 cm. Bibliogr. ISBN-973-725-236-5 82.0(075.8) 82.09(075.8)

Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2006

Redactor: Andreea DINU Tehnoredactor: Mihaela STOICOVICI Bun de tipar: 23.03.2006; Coli tipar: 6,25 Format: 16/6186 Editura i Tipografia Fundaiei Romnia de Mine Splaiul Independenei nr.313, Bucureti, s. 6, O. P. 83 Tel./Fax: 316.97.90; www.spiruharet.ro e-mail: [email protected]

UNIVERSITATEA SPIRU HARETFACULTATEA DE MUZIC

MAIA CIOBANU

FORME MUZICALE

Editura Fundaiei Romnia de Mine Bucureti, 2006

CUPRINS

Introducere .. I. CONCEPTE FUNDAMENTALE I.1. Form muzical i gen muzical . I.1.1. Arhitecturi muzicale n timp i n afara timpului I.1.2. Importana sistemului tonal n evoluia formelor i genurilor muzicale ... I.1.3. Influena altor sisteme de organizare a sunetului asupra formelor i genurilor muzicale I.2. Morfologie muzical ... I.2.1. Elementele discursului muzical: celula, motivul, fraza, perioada I.2.2. Tehnici de prelucrare i dezvoltare a elementelor discursului muzical n funcie de parametrii sonori I.3. Categorii sintactice muzicale . I.3.1. Monodia, Polifonia, Omofonia, Heterofonia, alte categorii I.3.2. Categorii sintactice de sintez: Monodia acompaniat, Polifonie de omofonii, Polifonie de polifonii, etc. I.3.3. Interdependena dintre morfologia i sintaxa muzical ... I.3.4. Interdependena categorii sintactice/forme i genuri muzicale (forme monodice, polifonice, omofone, eterofone, genuri muzicale monodice, polifonice, omofone) .. II. FORME MUZICALE II.1. Forme omofone .. II.1.1. Forma de lied: liedul simplu (monopartit, bipartit simplu i cu mic repriz, tripartit, tripentapartit) II.1.2. Liedul compus (bipartit, tripartit, tripentapartit) .. II.1.3. Forme variaionale: Tema cu variaiuni. Tehnica de tip variaional. Rolul i structura temei, tipuri de tem, rolul i structura variaiunilor, clasificri, organizarea pe cicluri variaionale

7

9 11 11 12 13 13 17 20 20 24 24 26

27 27 31

32 5

II.1.4. Forme cu refren: Rondo-ul. Rolul i structura refrenului, rolul i structura cupletelor, variante ale formei de rondo .. II.1.5. Forma de sonat II.2. Forme polifone .. II.2.1. Variaiunile polifonice: Passacaglia i Ciaccona. Structura variaional a formei de passacaglie i de ciaccon. Prezena passacagliei i a ciacconei n diverse genuri muzicale . II.2.2. Fuga. Importana formei de fug. Semnificaii estetice i filosofice. Structura i caracteristicile formei de fug. Tema fugii (caracteristici, variante) n ipostaza Subiect Rspuns (variante ale rspunsului), contrasubiectul (caracteristici, variante). Seciunile obligatorii: expoziia (caracteristici, variante, rolul i caracteristicile interludiului), marele divertisment (caracteristici, variante). Stretto rol, semnificaie, caracteristici, variante. Seciuni facultative: revenirea tonal (caracteristici, variante). Fuga dubl, tripl, cvadrupl. Prezena formei de fug n alte genuri muzicale . II.3. Evoluia formelor i genurilor muzicale n muzica modern ... II.3.1. Formele clasice n neoclasicism (Prokofiev, Bartok, Enescu, Strawinski, ostakovici, etc). Inovaii de limbaj: noi concepte asupra ritmului, metrului, sistemului tonal i modal, dinamicii, instrumentaiei i orchestraiei. Impactul lor asupra formelor clasice . II.3.2. Formele i genurile clasice n serialism. Conceptul serial. Variante ale serialismului . II.3.3. Forme i genuri clasice n muzica romneasc de dup al doilea rzboi mondial II.4. Forme noi ale muzicii moderne .. II.4.1. Forma deschis, minimalismul, conceptul arhetipal. Forma mozaic. Forma de arc II.4.2. Hazard i determinare n arhitectura muzical. Tehnici aleatoare II.4.3. Noi surse sonore i impactul lor asupra formelor muzicale: muzica electronic, spectralismul II.4.4. Noi tehnici de compoziie i impactul lor asupra formelor muzicale: muzica stocastic, tehnicile computerizate II.4.5. Forme i genuri de sintez. Polistilismul. Teatrul instrumental i relaia sunet gest cuvnt Bibliografie . 6

38 42 48

48

50 59

60 64 67 74 76 86 89 90 92 100

INTRODUCERE

Studiul formelor muzicale are o importan special pentru nvmntul muzical universitar. Faptul c aceast disciplin este abordat n ultimii doi ani relev maturitatea gndirii pe care studiul formelor muzicale o reclam; este evident necesitatea acumulrii unei anumite cantiti de informaii din domenii eseniale ale pregtirii unui viitor muzician profesinist: teoria muzicii, istoria muzicii, armonia, contrapunctul, citirea de partituri, pianul etc. informaii care s precead studiul formelor muzicale. nelegerea i aprofundarea arhitecturii sonore reclam maturitate artistic i profesional, bazat pe acumularea unor informaii bazate pe domeniile mai sus amintite. Exist o anume complementaritate a tuturor disciplinelor unui an universitar i exist o complementaritate a programelor acestor discipline n vederea formrii unui viitor profesionist al tiinelor muzicale, a unui muzician care s posede att cunoaterea, ct i sensibilitatea ce fac posibil tiina i arta educaiei. Un profesor de muzic este un profesor mai puin obinuit i lui i se cer caliti deosebite: el trebuie s fie pedagog dar i artist, s aib acces la informaii de ultim or i, n acelai timp, s urmreasc continuitatea tradiiei, s-i utilizeze raiunea, dar i intuiia, tiina i instinctul muzical. Cunoaterea formelor muzicale contribuie la formarea studentului ca viitor profesor i l mplinete ca profesionist al artei sunetelor. Studiul formelor muzicale este necesar viitorului profesor de muzic, cci n acest fel el va avea la ndemn uneltele cele mai potrivite pentru a facilita elevilor accesul la comunicarea n i prin muzic, relevarea Sensului prin i datorit structurii sonore. Cunoaterea formelor muzicale este necesar dirijorului pentru a-i elabora n cunotin de cauz cea mai eficient strategie interpretativ, capabil a pune n eviden valenele partiturii. Ea este7

o condiie obligatorie pentru muzicianul creator, cruia i descoper legile eseniale ale discursului muzical. n acelai timp, studiul formelor muzicale completeaz, unific i redimensioneaz cunotinele dobndite graie celorlalte discipline muzicale precum teoria i istoria muzicii, armonia i contrapunctul, pianul i citirea de partituri. Conf. univ. dr. Maia Ciobanu

8

I. CONCEPTE FUNDAMENTALE

I.1. Form muzical i gen muzical Forma muzical i genul muzical sunt termeni care reclam o bun definire. Numeroi teoreticieni au observat prea larga rspndire a confuziei dintre cele dou noiuni, alimentat i de faptul c termeni precum lied, rondo, sonat, fug au semnificaii bivalente desemnnd att forma ct i genul muzical. Menionm nlocuirea frecvent a termenului gen cu muzic (muzic cameral, muzic simfonic). Ceea ce complic lucrurile nu numai pentru simplul meloman, ci i pentru muzicianul profesionist este faptul c tradiia a impus uzul unor termeni a cror ierarhie i intercondiionare nu este foarte clar. Folosirea alternativ a termenului de muzic ca nlocuitor al celui de gen agraveaz confuzia, cuvntul muzic avnd un caracter generalizant i ambiguu. Genul coral, de exemplu, nglobeaz nu numai muzica laic, ci i pe cea religioas, nu numai muzica cult, ci i pe cea tradiional. n sfrit, neclaritatea se accentueaz atunci cnd se practic antagonisme de tipul muzic serioas versus muzic de divertisment n care caz semnificaia termenilor este mult prea vag. O alt confuzie apare ntre noiunea de form i cea de principiu de lucru. Se confund adesea forma temei cu variaiuni cu principiul variaional, forma de fug cu principiul de lucru de tip polifonic etc. Genul muzical definete o pies muzical din punct de vedere al: 1. Sursei sonore; 2. Structurii (incluznd date asupra tiparului arhitectonic, asupra sintaxei folosite etc.); 3. Caracterului; 4. Uneori, destinaiei sociale. n toate cazurile expuse mai sus, genul muzical poate opera delimitri cu caracter a) general sau b) specific9

Astfel, sursa sonor este delimitat n mod general atunci cnd nu se precizeaz componena exact a formaiei folosite (genul cameral, genul simfonic, sau cel coral); ea este delimitat specific atunci cnd termenul clarific numrul i tipul instrumentelor (al vocilor) folosite: de exemplu, genul cvartet de coarde desemneaz o lucrare destinat unei formaii compus din 2 viori, o viol i un violoncel, genul lied desemneaz o pies destinat unei voci acompaniate de un instrument (de obicei, pian). Structura sonor poate indica n mod general categoria sintactic folosit (genuri polifonice, omofone) sau poate delimita att varianta structurii sintactice folosite, ct i forma piesei respective. Astfel, genul de sonat include informaia asupra arhitecturii folosite n interiorul piesei respective, indicnd prezena formei de sonat (de obicei n prima parte, cunoscut i ca allegro de sonat), dar i a altor forme tipice ciclului de sonat (forma de lied, de rondo, eventual de tem cu variaiuni etc.). Caracterul unui gen poate fi delimitat, de asemenea, la nivel general sau specific ca i n cazul sursei sonore. Se vorbete astfel la modul general de muzic uoar, muzic popular etc. Diferena ntre dou genuri precum cantata i oratoriul st att n amploarea, ct i n caracterul lor specific, cantata fiind un gen liric i de lungime medie, n timp ce oratoriul aparine epicului i este o lucrare de mare ntindere. Clasificri precum gen clasic sau gen romantic indic criteriul estetic i stilistic, n timp ce dihotomia gen laic gen religios delimiteaz destinaia i funcia muzicii respective din punct de vedere religios. Exist termeni care indic genul muzical att din punct de vedere al sursei sonore, ct i al caracterului lor. Un bun exemplu este genul de oper o lucrare de mare ntindere i care, din punct de vedere al sursei sonore, este destinat unui ansamblu orchestral, cor mixt, soliti, ev

Search related