FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS …/Kajian... · Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Jabatan Nama Tanda Tangan ... Pengelompokan Batik Berdasarkan Wilayah

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI

SKRIPSIDiajukan Untuk Memenuhi sebagian Persyaratan

Guna melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Jurusan kriya Seni/TekstilFakultas Sastra dan Seni Rupa

Universitas Sebelas Maret

Disusun oleh

Fenty Pratiwi Maya Rina

C0907013

FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2013


PERSETUJUAN


Disusun oleh

Fenty Pratiwi Maya Rina

C0907013

Telah Disetujui Oleh:

Pembimbing I

Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn

NIP. 195907091986012001

Pembimbing 2

Drs. Sarwono, M. Sn

NIP. 195909091986031002

Mengetahui,

Ketua Jurusan Kriya Tekstil

Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn

NIP. 195907091986012001


PENGESAHAN


Disusun oleh

FENTY PRATIWI MAYA RINA

C0907013

Telah disetujui oleh Tim Penguji Tugas Akhir

Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret

Jabatan Nama Tanda Tangan

Ketua Sidang Drs. Sarwono, M.SnNIP. 195909091986031002

Sekretaris Sidang Dra. Tiwi Bina Affanti, M.SnNIP. 195907091986012001

Penguji I Dra. Th. Widyastuti, M.SnNIP. 195909231986012001

Penguji II Drs. Achmad Sanusi, M.SnNIP. 195911271986011003

Mengetahui

Dekan

Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Universitas Sebelas Maret Surakarta

Drs. Riyadi Santosa, M.ED, Ph.D

NIP. 1956003281986011001



PERSEMBAHAN

Karya ini kupersembahkan kepada :

1. Ibu tercinta mencurahkan segalanya untuk

menjadikanku anak yang berbakti bagi agama,

guru, dan selalu memberikan masukan-masukan

yang menguatkan jiwa.

2. UNS, Fakultas Sastra dan Seni Rupa, Jurusan

Kriya Seni/ Tekstil.

3. Pihak Kepala Badan Kesatuan Bangsa dan

Politik

4. Kepala Dinas Kebudayaan dan Pariwisata


5. Teman-teman yang telah mendukungku dan

memberikan semangat

MOTTO

Kesuksesan besar itu milik mereka yang menyandarkannya kepada Sang Maha Besar

(Solikhin Abu Izzudin)


KATA PENGANTAR

Puja dan puji syukur penulis panjatkan ke hadirat Allah SWT yang telah

memberikan kelancaran dan kemudahan serta rahmat hidayah-Nya sehingga penulis

Kajian Pola Hias Batik Banyuwangi ,

sebagai salah satu persyaratan guna mencapai gelar Sarjana Seni Rupa. Shalawat dan

salam semoga selalu tercurah kepada Nabi Muhammad SAW, beserta keluarga, para

sahabat dan para pengikutnya hingga akhir nanti.

Pada kesempatan kali ini, penulis ingin memberikan penghargaan, rasa

terimakasih, dan hormat kepada pihak-pihak yang telah bersedia untuk memberikan

sumbangan pikiran, waktu, tenaga, maupun perhatian yang tak henti kepada penulis

sehingga mampu menyelesaikan penulisan dan penyusunan skripsi ini. Penghargaan, rasa

terimakasih, dan hormat penulis tujukan kepada:

1. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed, Ph.D selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa

yang telah memberikan waktu dan kesempatan sehingga penulis dapat

menyelesaikan skripsi ini dengan baik.

2. Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn selaku Ketua Jurusan Kriya Seni/ Tekstil sekaligus

Pembimbing Skripsi yang dengan sabar membimbing, memberikan semangat,

dukungan, kritik, saran, sumbangan pemikiran, serta tenaga dan waktu yang

berharga, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan baik.


3. Drs. Sarwono, M.Sn selaku Pembimbing Skripsi yang telah bersedia memberikan

masukan, saran, dan kritik, pemikiran, wawasan, tenaga dan waktu yang berharga,

sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi.

4. Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn selaku Koordinator Skripsi yang memberikan penulis

arahan yang baik sehingga mampu menyelesaikan skripsi ini.

5. Dra. Th. Widyastuti, M,Sn selaku Pembimbing Akademik sekaligus Penguji I

dengan diskusinya yang memberikan waktu serta masukan-masukan positif bagi

penulis hingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan baik

6. Drs. Achmad Sanusi, M.Sn selaku Penguji II yang telah memberikan kritik dan

sarannya bagi penulis sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan

lancar.

7. Abdul Asngadi selaku bagian administrasi jurusan Kriya tekstil yang telah

memberikan kemudahan, serta waktu dan kerjasamanya yang baik.

8. Kepala Badan Kesatuan Bangsa dan Politik Kabupaten Banyuwangi, yakni Subali

Kardhiarto Wijoyo, staf Dinas Kebudayaan dan Pariwisata Aekanu Hariyono,

kurator Museum Blambangan sekaligus staf Dinas Pariwisata dan Kebudayaan

Bapak Gatot yang telah memberikan bantuan yang tak ternilai sehingga penulis

mampu menyelesaikan skripsi ini dengan lancar

9. Budayawan Hasnan Singodimayan, Azhar Prasetyo (Dewan Kesenian

Blambangan) , dan pengrajin batik Banyuwangi seperti Mak Sum, Sri Roestini

Endang Suprapti, Siti Nurhaini, Ibu Yanti, Ibu Sri, Ibu Helen, dan H. Muhammad

Suyadi yang telah memberikan waktu dan bantuan yang sangat besar sehingga

penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan baik dan lancar.


10. Keluarga tercinta yang telah memberikan dukungan luar biasa dalam moral,

material, spritual sehingga penulis selalu bersemangat.

11. Teman-temanku angkatan 2007 Jurusan Kriya Tekstil yang tulus membantu

penulis selama menempuh studi, serta kakak dan adik tingkatku yang secara

langsung maupun tidak lengsung berperan dalam penulisan skripsi ini.

12. Pihak-pihak lain tidak bisa penulis ungkap satu persatu yang bersedia membantu,

memberi dukungan, doa, tenaga, kerjasama, pelayanan dan menemani setiap

langkah demi kelancaran studi terutama pada saat pra-pasca penulisan skripsi.

Penulis menyadari bahwa dalam penyusunan dan penulisan skripsi ini tidak

sedikit kekurangan yang muncul, oleh karena itu penulis sangat berharap adanya

masukan dan saran agar skripsi ini lebih baik. Semoga tulisan dalam skripsi ini dapat

bermanfaat bagi pihak-pihak terkait dan bisa menjadi masukan yang positif serta menjadi

stimulus dalam hal keilmuan baik di masa kini maupun masa depan. Insya Allah.

Surakarta, Januari 2013

Penulis


DAFTAR ISI

halaman

HALAMAN SAMPUL LUAR

HALAMAN SAMPUL DALAM

HALAMAN PERSETUJUAN................................................................ ii

HALAMAN PENGESAHAN ......................................................... ...... iii

HALAMAN PERNYATAAN ................................................................ iv

HALAMAN PERSEMBAHAN ............................................................ v

HALAMAN MOTTO............................................................................. vi

KATA PENGANTAR ............................................................................ vii

DAFTAR ISI........................................................................................... x

DAFTAR GAMBAR.............................................................................. xii

DAFTAR LAMPIRAN........................................................................... xvi

ABSTRAK.............................................................................................. xvii

BAB I. PENDAHULUAN...................................................................... 1

A. Latar Belakang Masalah ............................................................. 1

B. Perumusan Masalah .................................................................... 3

C. Tujuan Masalah........................................................................... 3

D. Manfaat Penelitian ..................................................................... 3

E. Sistematika Penulisan ................................................................ 5

BAB II. KAJIAN PUSTAKA................................................................. 9

A. Penelitian atau Kajian Terdahulu................................................ 9

B. Kajian Pustaka............................................................................... 11

1. Pola Hias ........................................................................ 11

2. Pengelompokan Batik Berdasarkan Wilayah yang dapat

26

3. Perjalanan Batik ke Ja 33


4. 35

C. Teori dan Kerangka Pikir .................................................. 39

BAB III. METODE PENELITIAN ....................................................... 56

A. Jenis Penelitian............................................................................ 56

B. Lokasi Penelitian......................................................................... 56

C. Populasi dan Sample................................................................... 57

D. Strategi dan Pendekatan................................................... ........... 59

E. Sumber Data 60

F. Validitas Data ............................................................................. 67

G. Teknik Analisa Data................................................... ................ 69

BAB IV. PENGUMPULAN DATA DAN ANALISA DATA .............. 71

A. Latar Belakang Batik Banyuwangi ............................................. 71

B. Pola Hias Batik Banyuwangi ...................................................... 80

C. Kajian Pola Hias Batik Banyuwangi Berdasarkan Teori Estetika

A.A.M Djelantik ................................................................... .... 96

BAB V. PENUTUP ................................................................................ 144

A. Kesimpulan ................................................................................. 144

B. Saran ........................................................................................... 149

DAFTAR PUSTAKA

GLOSSARY

LAMPIRAN


DAFTAR GAMBAR

halaman

GAMBAR.1. Pola hias buketan ...................................................... 14

GAMBAR.2. Pola hias banji (kiri atas), pola hias ganggong (kanan atas)

,pola hias ceplok (ceplok sari remboko),

dan pola hias kawung............................................... 15

GAMBAR.3. Pola hias anyaman (kiri) dan

pola hias lereng (lereng camat) ................................ 16

GAMBAR.4. Pola hias semen rama ............................................... 16

GAMBAR.5. Pola hias buketan ...................................................... 17

GAMBAR.6. Pola hias dinamis ...................................................... 18

GAMBAR.7. Pola hias pinggiran ................................................... 19

GAMBAR.8. Pola hias dengan sistem rapor ABCD atau satu langkah

ke semua arah .......................................................... 23

GAMBAR.9. Pola hias dengan sistem rapor KLMN

atau ½ langkah ........................................................ 24

GAMBAR.10. Pola hias dengan sistem rapor OPQR (miring)

1 langkah .................................................................. 24

GAMBAR.11. Pola hias dengan sistem rapor WXYZ perulangan

miring 1 langkah ....................................................... 25

GAMBAR.12. Skema kerangka pikir ............................................... 54

GAMBAR.13. Skema teknik analisis interaktif................................ 70

GAMBAR.14. Peta Banyuwangi ...................................................... 72

GAMBAR.15. Mak Sum (kiri) dan proses pencairan malam yang

............................... 77

GAMBAR.16. Skema latar belakang munculnya


batik Banyuwangi .................................................... 79

GAMBAR.17. Skema pengelompokan pola hias batik Banyuwangi. 81

GAMBAR.18. Pola hias sisik papak ................................................. 82

GAMBAR.19. Pola hias galaran ...................................................... 82

GAMBAR.20. Pola hias moto pitik................................................... 83

GAMBAR.21. Pola hias blarak ........................................................ 84

GAMBAR.22. Pola hias kawung ...................................................... 84

GAMBAR.23. Pola hias kengkung setingkes.................................... 85

GAMBAR.24. Pola hias dilem semple.............................................. 86

GAMBAR.25. Pola hias maspun ...................................................... 86

GAMBAR.26. Pola hias joloan......................................................... 87

GAMBAR.27. Pole hias paras gempal............................................. 88

GAMBAR.28. Pola hias gedegan ..................................................... 89

GAMBAR.29. Pola hias semanggian ............................................... 89

GAMBAR.30. Pola hias sembruk cacing.......................................... 90

GAMBAR.31. Pola hias gajah oling ................................................ 91

GAMBAR.32. Pola hias sekar jagad ............................................... 91

GAMBAR.33. Pola hias garuda ....................................................... 92

GAMBAR.34. Pola hias kopi pecah ................................................. 93

GAMBAR.35. Pola hias cendrawasih .............................................. 93

GAMBAR.36. Pola hias ukel ............................................................ 94

GAMBAR.37. Pola hias latar putih.................................................. 95

GAMBAR.38. Pola hias gedegan ..................................................... 98

GAMBAR.39. Unsur motif gajah oling ........................................... 99

GAMBAR.40. Unsur motif bunga melati (kiri) dan ukel (kanan) .... 100

GAMBAR.41. Isen-isen pola hias gedegan ...................................... 100

GAMBAR.42. Susunan pola anyaman pada pola hias gedegan ....... 101

GAMBAR.43. Pola hias galaran ...................................................... 102

GAMBAR.44. Komponen motif gajah oling ................................... 103

GAMBAR.45. Unsur motif bunga melati (kiri) dan ukel (kanan) .... 103

GAMBAR.46. Susunan pola galaran pada latar............................... 104


GAMBAR.47. Isen-isen pola hias galaran...................................... 105

GAMBAR.48. Pola hias sisik papak 106

GAMBAR.49. Unsur motif gajah oling 107

GAMBAR.50. Unsur motif kupu-kupu (kiri) dan

motif bunga (kanan).................................................. 107

GAMBAR.51. Pola latar sisik papak (kiri) dan isen motif (kanan) . 108

GAMBAR.52. Pola hias paras gempal............................................. 109

GAMBAR.53. Pola latar paras gempal ............................................ 110

GAMBAR.54. Motif bunga dan motif isen-isen 110

GAMBAR.55. Pola hias paras gempal sebagai jarik atau bawahan

pada busana penari gandrung.................................... 112

GAMBAR.56. Pola hias blarak ........................................................ 112

GAMBAR.57. Motif gajah oling ..................................................... 114

GAMBAR.58. Motif bunga melati (kiri) dan motif ukel (kanan) .... 114

GAMBAR.59. Motif isen-isen .......................................................... 114

GAMBAR.60. Pola latar blarak ....................................................... 116

GAMBAR.61. Pola hias moto pitik................................................... 116

GAMBAR.62. Motif gajah oling ...................................................... 117

GAMBAR.63. Motif bunga melati (kiri) dan motif ukel (kanan)..... 118


GAMBAR.65. Pola latar moto pitik .................................................. 119

GAMBAR.66. Daun pakis muda/pucuk daun pakis (kiri)

dan visual ukel (kanan) ............................................. 120

GAMBAR.67. Pola hias maspun ...................................................... 121

GAMBAR.68. Ornamen motif tambahan/pendukung ...................... 122


GAMBAR.70. Pola latar maspun...................................................... 123

GAMBAR.71. Komponen pola hias kangkung setingkes ................. 125

GAMBAR.72. Motif isen-isen (gambar atas dan bawah) ................. 126

GAMBAR.73. Tanaman kangkung................................................... 127

GAMBAR.74. Pola hias kangkung setingkes dalam bentuk


busana pria dan wanita ............................................. 128

GAMBAR.75. Komponen motif pola hias latar putih...................... 130

GAMBAR.76. Unsur motif isen-isen................................................ 130

GAMBAR.77. Komponen pola hias dilem semple ........................... 132

GAMBAR.78. Unsur motif pinggiran............................................... 133

GAMBAR.79. Komponen motif isen-isen ....................................... 134

GAMBAR.80. Daun dilem (nilam)................................................... 135

GAMBAR.81. Komponen motif pola hias gajah oling .................... 137

GAMBAR.82. Komponen motif isen-isen........................................ 138

GAMBAR.83. Visualisasi daun katuk pada pola hias gajah oling ... 139

GAMBAR.84. Pola hias gajah oling

dalam pakaian adat jebeng- thulik ............................ 140

GAMBAR.85. Pola hias gajah oling sebagai sewek

pada pakaian penari seblang ..................................... 140

GAMBAR.86. Pola hias gajah oling sebagai sewek

pada penari gandrung................................................ 141

GAMBAR.87. Komponen pola hias garuda..................................... 143


DAFTAR LAMPIRAN

- Surat Izin Mencari Data

- Surat Rekomendasi Izin Penelitian dari Badan Kesatuan Bangsa dan Politik

- Lembar Konsultasi 1

- Lembar Konsultasi 2


ABSTRAK

Fenty Pratiwi Maya Rina. C0907013. 2013 Kajian Pola Hias Batik Skripsi: Jurusan Kriya Seni/ Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.

Permasalahan yang dibahas dalam penelitian ini, yaitu (1) Bagaimana latar belakang munculnya batik Banyuwangi. (2) Pola hias apa saja yang terdapat pada batik Banyuwangi. (3) Bagaimana mengkaji pola hias batik Banyuwangi berdasarkan teori estetika.

Tujuan penelitian ini adalah (1) Mengetahui dan mengkaji latar belakang munculnya batik Banyuwangi. (2) Mengetahui dan mengkaji pola hias dalam batik Banyuwangi. (3) Mengetahui dan mangkaji pola hias batik banyuwangi berdasarkan teori estetika.

Penelitian ini merupakan jenis penelitian kualitatif. Lokasi penelitian di Kabupaten Banyuwangi, meliputi Kelurahan Temenggungan, Kelurahan Tukang Kayu, Kelurahan Singomayan yang termasuk dalam Kecamatan Kota dan Desa Tampo yang termasuk dalam Kecamatan Cluring. Sample yang dipakai Purposive Sampling. Strategi dan bentuk penelitian yang digunakan adalah penelitian kualitatif deskriptif dengan studi kasus terpancang. Sumber data yang digunakan adalah informan, narasumber, tempat atau lokasi penelitian, dokumen dan arsip, serta foto. Teknik pengumpulan data yang dilakukan adalah observasi dan wawancara. Teknik analisis yang digunakan adalah analisis interaktif.

Dari analisis dapat disimpulkan beberapa hal: (1) Munculnya batik Banyuwangi di latar belakangi oleh ekspansi kerajaan Mataram pada tahun 1635, 1636-1639 ke wilayah Blambangan, batik sebagai mata dagang di Banyuwangi, dan batik sebagai cerminan kondisi dan budaya masyarakat Banyuwangi(2) Pola hias batik Banyuwangi terbagi menjadi 20 jenis diantaranya, paras gempal, gajah oling, gedegan, dan moto pitik. (3) Wujud dari pola hias batik Banyuwangi banyak didominasi oleh pola lataran,beberapa pola buketan dan beberapa di luar pola buketan serta lataran. Berdasarkan isi/bobot batik Banyuwangi yang tergolong batik pesisiran banyak terinspirasi dai kondisi alam sekitar ,pola kehidupan masyarakatnya, dan karakteristik masyarakatnya yang sederhana, lugu, dan lugas,sedangkan untuk penampilan batik Banyuwangi disajikan dalam produk tekstil pakaian seperti: kemeja atau seragam dan bahkan dikenakan dalam pakaian adat jebeng-thulik, busana penari Gandrung, dan busana penari Seblang.

Documents

FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS …/Kajian... · Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Jabatan Nama Tanda Tangan ... Pengelompokan Batik Berdasarkan Wilayah