Entrevista ¿ Eres rápido FZ ?

FZ .- Realmente no. Toco rápido, cuando creo que es apropiado hacerlo. Estoy seguroque el 90% de los alcoholescentes, creen que los guitarras más rápidos son losmejores.....podrán ser los más veloces (se arrancan:1,2,3,4, que chingué a su puta madreel rocker que llegué al último en terminar la rola - según él Joe -)..... pero nunca losmejores.

¿ Aún sigues usando la Gibson SG que aparece en la portada de Roxy &Elsewhere álbum ?

FZ .- No estoy usando otra SG, misma que adquirí en Phoenix-Arizona a un cuate =(conocido o amigo, etc.) que la construyó. Me costo $ 500 dolarucos y ha sido muy buena.Una de mis Stratocaster fue la que HENDRIX incendió en el MIAMI POP Festival: la tuvecolgada durante varios años, hasta que en 1976, se la di a Rex Bogue (quien me ha hechoguitarras), para que le arreglara el brazo, le colocara pastillas y afinara detalles. Todoscreen que esta Lira es la del "Monterey Pop Festival", pero aquella fue blanca y esta esroja "cachonda".

¿ Usas vibrato de brazo en la SG.?

La usé en la SG; pero se lo quité, porque me era difícil sostener el instrumento en un tono.Ahora lo uso bastante en la Strato, excepto en la de Jimi Hendrix....lo puedes comprobar en"Zoot Allures".

¿ Que tipos de pastillas y cuerdas usas en la Lira.?

FZ .- Uso pastillas Fender y cuerdas según la Lira, tengo 22 guitarras. -1977- y para que tedes una idea de las cuerdas son: .008 or .009 on top { E }, an .011 or .012 on the { B }, a.016 or .017 on the { G }, a .024 on the { D } , anywhere from a .032 to a .038 on the { A },and anywhere from a .046 a .052 on the low { E }. So it's medium on the bottoms strings,and they'remainly all Ernie Balls. [Uf esto es sólo para guitarreros].

¿ Amplificadores ?.

FZ .- Marshall de 100 watts de salida y Acoustic 270. Cada día trato de tener un sonidoóptimo, para sacar un sonido sin que tenga que usar micrófonos en frente de ellos.

Frank Zappa y las madres tras el escenario.

Un canotier en el Prat

A las doce y media salía del despacho de Hispavox un autocar convenientementedecorado con carteles de Frank Zappa con destino al aeropuerto. Mientras, el concierto dela noche tenía su supense, puesto que los camiones que transportaban los instrumentos delgrupo tenían problemas para atravesar la frontera de la Jonquera.

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A las dos de la tarde aparece un canotier debajo del cual se descubren las melenas, elbigote y el sub-bigote de Frank Zappa. Canotier, llamativa camisa floreada, jeans y sucuidadosamente desgarbada figura. Al tiempo que él y su grupo, constituído por unasveinticinco personas entre músicos (Mothers of Invention), técnicos, administrativos yalgunas mujeres, cumplían los requisitos de la aduana, llegó la noticia de que los camionesestaban ya en camino hacia Barcelona.

Apenas traspasada la aduana, Zappa empezó su show avanzando hacia la cámara detelevisión que allí le esperaba, como si tratara de comérsela. Luego la tomó con una niñarepipi con la que posó para los fotógrafos. Finalmente, cuando llegó al Dodge negro que letransportaría al hotel, el chófer se apresuró a abrirle la puerta, pero con gran sorpresa deéste, el inefable Zappa prefirió abrir el portaequipajes e introducirse dentro.

El resto del equipo se trasladó en el autocar que la casa de discos había fletado a talefecto. Ya en el interior del mismo, pude comprobar entre bromas, chistes, risas y tacos enamericano, que no estaban demasiado cansados, pese a los treinta días de gira y a lasdiecinueve actuaciones que hasta el momento llevaban.

Parodia de una rueda de prensa.

Sobre las cuatro de la tarde, después de haber comido, se personó Zappa en una sala delhotel (Manila) en la que debía celebrarse una rueda de prensa. Y digo debía celebrarseporque "aquello" me pareció todo menos una reuda de prensa. Más bien fue unacharlotada. Los representantes de la prensa no eran demasiados: unas seis o sieterevistas especializadas, una radio y el equipo de Mundo Pop presidido por MonchoAlpuente. Eran pocos pero se bastaron para ayudar a mantener el tono de pitorreo que sedescubría a cada instante en los ojos de Frank Zappa. Unos se dedicaron a lucirse delantede sus compañeros, otros a ganar a Zappa en una especie de enfrentamiento que élrehuía, y los menos a enterarse de algo. Sin embargo, ninguno de ellos logró su objetivo:los primeros quedaron en ridículo; los segundos fueron hábilmente driblados, y los terceros,los menos desafortunados, se tuvieron que conformar con las ocurrencias del genio. Estasfueron algunas de las preguntas y respuestas:

(periodista) -- Es Vd. un mito?

(Zappa) -- Yo no soy un mito, soy una leyenda.

(P) -- Ha influído Vd. en algún conjunto con su música?(Contesta Zappa con toda la seriedad que su cara le permite) -- Sí, desde luego, Beatles,Rollings, Alice Cooper, Jefferson Airplane, etc..., todos los conjuntos están influenciadospor mi música.

(P) -- Qué significa para Vd. éxito?

(Z) -- Que en un hotel no se puede dormir y que hay que venir a ruedas de prensa comoésta.

(y sigue Zappa) -- ...es que yo soy muy humanitario.

(P) -- Por qué dice que es Vd. muy humanitario?

(Z) -- Porque quería tomarle el pelo.

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(en otro momento, Zappa quiso piropear a los chicos de la Prensa)

-- No hay que creer nunca a la prensa.

Tras "aquello", cada cual fue a lo suyo. Los técnicos, a Badalona para preparar losinstrumentos; los organizadores a ultimar detalles; y los músicos, unos a descansar y otrosa comprar botas y objetos de piel por las Ramblas.

Cómo justificar bastantes miles de pesetas llamándose Frank Zappa.

El concierto se retrasó un cuarto de hora debido a los imponderables. ¿Qué tipo deimponderables se pueden dar cita en estos conciertos? Por ejemplo, que Zappa seemperre en afirmar que una madera del escenario se mueve; que quieran un pastel de nataantes de empezar a tocar, o que les parezca que la gente está demasiado cerca. Todosestos detalles y algunos más fueron sucediéndose, con las amenazas clásicas del niñoconsentido: "si no, no tocamos". Total que se arregló la madera del escenario, se fuecorriendo a comprar un pastel de nata, se pidió a la gente que se echara un poco máshacia atrás, y hasta por un rato se consiguió, y no se les sacó brillo a los zapatos porque nolo pidieron.

El aforo del Palacio del Juventud de Badalona estaba casi cubierto. Resulta curioso, puespuedo asegurar que no se vendieron más de 4.100 entradas. Esto mismo debió pensar elcontable del equipo de Zappa, ya que se pasó todo el concierto revisando números con losorganizadores. (Aprovecho para decirles una vez más que lamento que se perdieran elshow). La única explicación posible reside en el elevado número de "colados". Estosaprovecharon principalmente el momento de abrirse las puertas, con rotura de cristalincluída, para emprender veloz carrera ante la impotencia de los porteros. Presencié otrossistemas mucho más elaborados, pero no quiero divulgarlos por aquello de respetar losderechos de autor.

Ante el concierto se presentaba la perspectiva de una cruenta batalla entre losrepresentantes de la revista Extra y los de Vibraciones. Los organizadores concedieronpermiso a ambas revistas para vender dentro del recinto, pero sucedió que el grupo deMoya-Angeler, con él mismo al frente, se presentó sobre las ocho de la tarde, con lo quetuvo tiempo suficiente para empapelar materialmente el local con posters de Extra,mientras los de Vibraciones, con Picarol al frente, llegaron poco antes de que empezara elconcierto. No obstante, Angel Casas, el director de Vibraciones, rebosaba alegría por lamuy buena acogida de su primer número.

Un detalle del gran Zappa: permitió que tanto la televisión como los fotógrafos trabajarandurante la interpretación de su primera pieza. ¡Todo un detalle!

No voy a comentar sobre la música, porque debo reconocer que no entiendo tanto comopara hacerlo, pero así y todo pude observar que la gente vibró a intervalos y que inclusopidió otra canción más, una vez acabada la actuación, un poco por rutina y otro poco porespíritu catalán (con perdón). Tal vez no acabaron de entenderla. La música, en Zappa esimportante, pero también lo es la letra, la increíble letra (¡Fido! ¡Ven aquí Fido! ¡Ven aquípequeño perrito! --es un perro el que habla ahora-- ARF, ARF, ARF, CRASH, CRUMBLE,CRUMBLE, etc...*), y el movimiento. Y desde luego una gran mayoría no entendió la letra, nila música, ni los cachondeos que se montaban sobre el escenario, muchas veces comoexcelente excusa para tomar un respiro, a falta de intermedio. En este aspecto, a mípersonalmente, lo que más me gustó fue que la gente llegara a seguir los compases deuna música imaginaria que el grupo fingió tocar y el público creyó escuchar. Me pareció unexperimento muy interesante; Zappa picó fuerte en el suelo con sus increíbles zapatos(haciendo saltar casi los claveles rojos que un espontáneo había lanzado), dando la

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entrada al resto de músicos y acto seguido, todos empezaron a NO tocar una música queestaba en la mente de cada uno, de todos y de nadie.

Para acabar citaré a los más perjudicados por el concierto: los propietarios del bar, queno hicieron ni una gorda, debido a que no hubo entreacto. Sin olvidar el colofón del show:se personó una ambulancia para llevarse a un chico algo afectado que, estirado en elsuelo, iba repitiendo: "¡el fin del mundo! ¡Ha nacido un niño!" Tal vez estuviera asociandosu despiste mental con el nombre del grupo (The Mothers of Invention).

ZAPPA EN CUADERNOS DE JAZZ

Catalogar a un músico como Frank (Vincent) Zappa (Baltimore, 1940 – Los Angeles,1993) conlleva una dificultad que permite despertar sospechas y suspicacias. Suprocedencia es indudable: formado en algunas academias y en los corredores de losmaestros que tenía a mano, combinaba su fascinación infantil por Varèse con el rhythm andblues. Su destino musical sigue siendo, a cuatro años de su fallecimiento, un enigma queno deja de reeditarse, de escucharse y revisarse desde la invención, como si el maestroítaloamericano aún viviera entre nosotros.

Un rasgo particular de la obra de Zappa podría delimitarse de este modo: Frank Zappa fueun músico contemporáneo que hizo jazz en el mundo del rock. Esta afirmación es discutibley para eso la formulo. Formado como músico clásico –no por haber estudiado con Varèse,como se comenta habitualmente, sino por haberle llamado por teléfono a los quince años-su estilo nada cool lo hubiese distanciado inmediatamente del público del jazz. A su vezera demasiado polifacético para ser pensado únicamente como un músico de rhythm 'n'blues, la música que él más amaba y de la cual era, según dicen, el mayor coleccionista delmundo.

Habitante desde su adolescencia de los alrededores de Los Angeles, hasta que pudocomponer una banda sonora para una película de categoría z, su medio social fueronchicanos y pachuchos, negros e indios y algún holandoamericano que luego se hizo pintor.Su trabajo por un corto periodo de tiempo en una agencia publicitaria le enseñó que elestilo imperante en los músicos de jazz de principio de los sesenta no era lo mejor paraabandonar los barrios marginales con un poco de dinero. Sobre todo después de habervisto, luego de tocar junto a Roland Kirk, Gary Burton y Duke Ellington, cómo el gran Duquecobraba unos pocos dólares por toda una gira a lo largo de la costa Este. Si esto cobrabael gran Ellington, cuál sería su destino, se preguntaba, siendo él blanco y de origen italiano.En alguna oportunidad Zappa, con cierta tristeza, llamó al jazz "la música del paro".

De este modo se transformó en un marginal de los mundos musicales cerrados y susclichés ambientales. Ciertamente, a las músicas las circunscriben generalmente losambientes y sus salones. Pero en Zappa este tópico fue también el fruto de vivir entre doslenguas, la italiana y la inglesa, a lo que se sumaba su infantil vocación por lascombinaciones químicas inocentes: gases venenosos e incandescentes, explosivos.Química y lenguas fueron un norte en su actividad musical.

Zappa, en este sentido, es una frontera, un margen entre las músicas más importantes delas últimas tres décadas del siglo XX. Su música sólo puede situarse entre la señal de susonido y su nombre, construido una y otra vez desde la invención de su obra.Contemporánea, jazz, rock, da como resultado el nombre de una obra: Frank Zappa.

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Tanto Pierre Boulez como Zubin Mehta sostenían que era el único músico de rock con elque podían entenderse. Era un eufemismo. Zappa, él mismo dijo en varias oportunidadesdurante los últimos años de su vida, había entrado en el show bussiness del rock siendomuy joven porque sus obras en el mundo de la música contemporánea iban a correr lasuerte de tantas otras, ni ser escuchadas ni ser ejecutadas.

Existen quienes dicen que, como Lichtenstein llevó el comic a la pintura, Zappa lo imprimióen la música. Esto es discutible. Lo cierto es que Zappa es el músico pop por excelencia.Pop en su sentido primero, de Jasper Johns y Rauschemberg, pop de la explosión decabezas y la figuración del consumo luego de la Segunda Guerra Mundial, luego deVietnam.

A su vez, y sin duda no deseándolo, Zappa se transforma en uno de los tantos punks –pormás que hay quienes lo consideran un padre del punk- de los EE.UU. de la primera mitadde la década de los sesenta. No sonaba como los Sonics ni como los Monks. Mas quienescuche el recientemente editado The Lost Episodes, donde se encuentran varias de lascomposiciones de su época en Cucamonga –las cuatro esquinas entre la ruta 66 yArchivald Avenue-, podrá dar cuenta de las raíces punk de Zappa.

Punk en su sentido bernsteniano, hijo de aquella censurada y célebre frase de West SideStory que inventó el punk como estética de barrios y sonidos y aromas enfrentados desdela juventud, conviviendo en la mutua extrañeza, en la mutua desconfianza.

Hijo del señor de los genes verdes es –una de las cúspides de la obra de Zappa- otraobra punk y toda la estética verbal zappiana ¡Advisoral Parents! refiere sin ingenuidadalguna a ese momento desheredado de la historia de los músicos estadounidenses, quedieron cuenta de la permanente fragmentación de su sociedad sin sueño alguno.

Pero esas palabras brutales que Zappa empleaba en sus obras no eran solamente unmétodo más para enardeces a los maestros de las buenas costumbres y sus seguidores.Una de las preocupaciones centrales de Zappa era el modo de recrear la ópera, devolverla contemporánea en su discurso y en su sonoridad.

Tanto en pequeñas piezas, quizás operetas, como en obras mayores como Joe's Garage,Uncle Meat y 200 Motels, el efecto que Zappa logra es el de una humorada genial donde,como en un tinglado medieval, los hombres travisten, revisten y falsean la voz para logrardar vida a personajes siempre demoledores.

Zappa –un músico que como ciudadano estadounidense estuvo siempre comprometidocon los avatares políticos de su país- busco esas fórmulas demoledoras como modo dedespertar las conciencias adormecidas y, lo que es más contundente, las buenasconciencias hippies y luego yuppies que constituyeron las rebeldías cosquilleantes de losaños sesenta y ochenta.

A Frank Zappa no le gustaban los hippies. Lo dejó registrado en dos de sus primerostrabajos: Freak Out! y We're Only In It For The Money, donde se burlaba de lareconversión ácida de los inventores del Sgt. Pepper Lonely Heart's Club Band. Endefinitiva, Zappa, el Frank Zappa músico-político, nunca fue un progresistaestadounidense; le asqueaba el progresismo, su doble cara frente a las segregantes leyesde votación del sistema americano y al modo en que se trataba a los negros del sur, achicanos y a indios.

Muchas de sus historias de amor son burlas a las historias de amor de Hollywood, a la

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practicante ingenuidad del pensamiento medio estadounidense. Su espíritu corrosivo noiba dirigido a la modificación de los pequeños disgustos de los escandalizables bienpensantes, sino hacia los nudos mismos de la injusticia permanente que genera su paíscon sus propios ciudadanos. Sin embargo esto no era un simple gusto por la denuncia ypor ser aclamado por ello, sino la búsqueda de un recurso estético que permitiesetransmitir los hechos de su contemporaneidad, o sea, de la obra que él estaba inventandopara reinventar su nombre.

La relación combustible que Zappa estableció con todos los medios musicales impedíasituarle, concretamente, en sitio alguno. Su sonido, inconfundible, no podía ser incorporadopor la industria discográfica a algún modelo concretizado sin algún grado de desconfianza.

Esto es comprobable al escucharse los sonidos de los teclados escritos por Zappa,donde, generalmente, éstos pasaban del jazz al rhythm 'n' blues, al cual Zappa no leencontraba diferencias esenciales con el blues. A su vez, su guitarra rompía, como ocurretambién con las diferentes sesiones de cuerdas, con la tradicionalidad que,paródicamente, acentuaban sus indicaciones vocales.

También hallable en los coros de gospel, como en su álbum Weasels Ripped My Flesh, oen Burnt Wenny Sándwich, donde se recorren una vez más los diferentes tipos de corosde los grupos vocales femeninos de la década de los cuarenta. Coros que hacían hombresblancos imitando a mujeres negras. A su vez, en ese mismo disco y para volver a señalarsus fuentes entre dos lenguas, Igor's Boggie es un claro homenaje a Stravinski.

Cabe destacar que, dentro del ámbito del rock más serio, ha sido en el uso del pianodonde se nota más fehacientemente la marca del jazz: Rod Argent siempre dejó la señaldel ragtime y Bruce Hornsby los matices ellingtonianos de sus introducciones.

Pero la relación de Zappa con el jazz no está dada porque en 1968 haya tocado conRoland Kirk en el Boston Globe Jazz Festival ni porque en 1969 haya tocado junto a ArchieShepp en el festival de Amougies; tampoco porque uno de sus primeros productores hayasido Tom Wilson, quien fuera también el productor de Cecil Taylor, ni porque en Weasels...haya encendido el fuego de una barbacoa en un homenaje fúnebre a Eric Dolphy o guiñadoel ojo hacia los sonidos de Coltrane, a quienes recordó como maestros sin caer en latrampa de estandarizarlos.

La relación de Zappa con el jazz atraviesa toda su música. A lo largo de su obra puedehacerse un seguimiento de muchos momentos, inclusive de discos enteros, donde el jazzno es una cita sino una presencia: Hot Rats, The Grand Wazoo, Waka/Jawaka, Over-NiteSensation, One Size fits All.

Presencia que se consolidaría en sus diferentes etapas musicales al lado de músicoscomo Arthur Dyer Trip III, Shelly Manne, Victor Feldman, Jean-Luc Ponty, Sugar CaneHarris, a quien muchos se niegan a reconocer como músico de jazz por sus extensionesfunky, George Duke, Chester Thompson o Vinnie Colaiuta, entre tantos otros.

Si en Lumpy Gravy aparecían aquellos herederos del mejor cool, como Shelly Manne, quejunto a Giuffre y Rogers hicieron el Abstract nº1, o Victor Feldman, en Uncle Meat estehecho se verifica como una constante en su dirección musical. Un año más tarde, en HotRats (1969), la entrada de un violinista europeo de jazz, como Ponty (quien ya había tocadoen el Blue Note y grabado dos Lp's de jazz) y un americano como Harris concluyen en ladimensión sónica que Zappa está imprimiendo a sus discos. En The Grand Wazoo, unade sus obras clave e imprescindibles, además de tocar George Duke, Ernie Wats hace unsolo de saxo.

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Es importante destacar que para Zappa la obsesión de la orquesta perfecta le persiguió,con singular éxito, durante toda su vida. The Best Band You Never Heard In Your Life,grabado en 1988, no es solamente uno de los más importantes discos en directo de FrankZappa, sino también la conclusión de un viejo sueño: hacer sonar una banda como si fuerauna orquesta; Zappa dirigía en camiseta y con un cigarrillo en la boca, una especie deaviso burlesco al acartonamiento y divismo de los grandes directores de orquesta que éladmiraba.

Does Humor Belong In Music?, grabado en directo en 1984, tiene ese tono mozarteano,con el cual Frank Zappa criticaba el destino, que hoy en día parece casi patéticamenteprofetizado, de la seriedad de ciertos músicos populares, contrastado con la payasescadel marketing de ciertos atenorados, a la vez que avisaba sobre el peligroso destinoprofesional de los jóvenes músicos egresados de distintas academias.

En el álbum The Man From Utopia (1983), uno de los temas, The Jazz Discharge PartyHats (donde Vinnie Colaiuta toca la batería), es en parte un gospel y en mucho una cancióndura sobre las costumbres de las tradiciones del american way of life cantado en untensionadísimo bop, donde podemos descubrir que el rap quizá tenga uno de sus orígenesen este tema.

Si se escucha con atención, la pronunciación paródica de las grandes cantantes del bop,tensión necesaria dado el tema burlesco al que se está haciendo referencia, contiene losgérmenes de esos comentarios vocalizados que el rap sostiene a veces lograda y otraspatéticamente. El recientemente aparecido The Carnival del haitiano Wyclef Jean es otramuestra de lo que podríamos llamar la influencia del mundo zappiano en su modo másfragmentario.

Existen dos álbumes donde Zappa quiso dejar clara su singular pertenencia al mundo deljazz. Tanto Jazz From Hell como Make A Jazz Noise Here, grabado en directo, son discosde un jazz difícilmente ubicable en un sitio que no sea bajo el título del jazz de Zappa. Sinduda están, como a lo largo de toda su obra, las referencias a sus músicos másrespetados y admirados, mas de ello Zappa hace una trituración singular que reenvía bajosu nombre propio.

Curiosamente, a Jazz From Hell le otorgaron el premio Grammy de 1987 al mejor discode Rock instrumental. Realmente, darle este premio era una buena maldad, respuestas alas maldades habituales de Zappa. En ningún momento del disco aparece señal algunaque identifique, instrumentación o armonía alguna que verifique, ni dato tónico quecertifique que alguna nota pueda ser incluida dentro de lo que se llama rock en susvariopintas acepciones.

Quizá algún día los puristas del jazz me saquen de la hoguera –perdiendo la pureza- porafirmar que Jazz From Hell es uno de los mejores discos de jazz jamás hechos. No sólopor el valor que el disco tiene en sí mismo, sino porque allí están muchas de las claves delo que podrá ser el futuro del jazz si desea sobrevivir al siglo fuera del aburridoprofesionalismo acrítico y falsamente identificatorio

En Jazz From Hell hay zappa-swing. No están negadas las armonías del Modern JazzQuartet, ni de Ellington, ni de Cecil Taylor y mucho menos de Dolphy, Coltrane, Monk oMingus. Allí están ellos. Su presencia está signada dentro de una tradición que, respetuosae irrespetuosamente a la vez, Zappa dirigió al sonido y las armonías que él mismo le regalóa la música del siglo XX.

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¡Una madre en apuros! Frank Zappa, el padre del grupo de Rock "Las Madres de la Invención", ha dado a luz a supropia compañía grabadora. (Zappa Records me imagino, no le puso nombre) Pocodespués de abandonar el sello Warner B. y demandarlos por 5 millones de dólares porincumplimiento de las cláusulas de su contrato. Zappa llegó a ser una leyenda en su propiotiempo durante los sesentas, como miembro fundador y líder del grupo notoriamentesarcástico MOI. Ahora aparece con su propia marca con el lanzamiento de una caja de 4discos y que se vende en -E.U.- a 28 dólares la unidad, pero se espera que cueste muchomenos al llegar a las tiendas. (?)

Zappa lo describe así: "Es un compendio manual a todas las cosas en las que he estadotrabajando recientemente en distintos campos." La razón para esta caja de 4 discos, queincluye todas las categorías musicales, desde Rock standard a música orquestal, pasandopor música campirana y hasta Punk, es que Frank siente que los críticos de música solopueden juzgarlo "por lo que he estado haciendo en mis discos más recientes."

"Y --explica-- no puedes mostrar ningún panorama en un solo disco, porque ahora misrolas son demasiado largas. Si estas haciendo canciones cortas, quizá puedas meter 10canciones cortas en un álbum, pero mis rolas duran de 7 a 20 minutos."

Coincidiendo con el lanzamiento de su caja de 4 discos, apareció un disco sencillo queincluye -4- canciones cortas y se pretende que alcance mayores públicos especialmenteaquellos que no puedan enfrentarse a la caja. Manteniendo ese sentido del humor quesiempre lo ha caracterizado, piensa que por lo menos una de las rolas del sencillo puedeconvertirse en un hit de AM. "Tan solo porque es completamente estúpida y simple, ytambién porque es muy corta."

Otra de las causas por las que Zappa demandó a Warner es "por impedir el sanodesarrollo de mi carrera artística", dijo. Pero el hecho de que ahora se lance a montar supropia marca se debe a que ya necesitaba comenzar a crecer como músico y productorindependiente, con la seguridad de que tendrá un absoluto control sobre la dirección de loque esté haciendo. El no espera que la ley atienda el caso de la demanda de un día paraotro, sino que está dispuesto a esperar "aunque sean 5 años para escuchar el veredictofinal. Para esos días, los 5 millones de dólares van a ser como 35 centavos !!!!!, pero nome importa."

Zappa también ha dicho que su compañía de discos bien podrá contratar a otros artistas,a los que él produciría. Y aunque no esta buscando grupos como desesperado, piensa quesi descubre una banda de la Nueva Ola Punk...."que yo creo que me interesa, meinteresará."

Pero la verdad es que Frank no está interesado en la Nueva Ola, porque piensa que "Elpunk ealmente surgió en los 60's", y que todos los grupos que hoy mandan a su auditorioa "Chingar a su Puta Madre"...están copiando lo que él hizo años atrás.

Zappa For President

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Entre los admiradores de Frank Zappa se sabía que la política le interesa, pero nadieesperaba que se presentase a las elecciones presidenciales de EEUU. Rudi Dolezaltuvo una cita en Praga con el candidato, donde hablaba con el presidente checo VáclavHavel sobre el tema que más le preocupa actualmente: la política.

¿Cómo ves el desarrollo político del este de Europa?

Es una historia imposible. Los ciudadanos de Europa del este han conseguido, lo queparecía imposible conseguir. Y todo lo que parece imposible me interesa especialmente.

Todavía no entiendo totalmente como los checos lo consiguieron. Siempre les pregunto:¿cómo habéis echado a los comunistas? Al respecto tuve conversaciones muyinteresantes con Václav Havel. Es un hombre simpático, muy culto, humano... quisiera quelos Estados Unidos también tuvieran un presidente tan majo como él, con su cultura yhumanidad...

Normalmente sólo se hace presidente a quien haya avanzado durante muchos añosdentro de un partido. Sin embargo ¿puede ser positivo elegir a un poeta y dramaturgocomo presidente?

Lo excitante del presente de la CSFR es el hecho de que ha pasado algo muy radical. Sieste gobierno de Havel tiene éxito, podría influir en otros gobiernos. Pero un fracaso seríatrágico. Por eso le deseo mucha suerte con su gobierno humanitario, original y creativo.

Hablando de tu tierra, ¿qué espera para los Estados Unidos?

Casi he perdido la esperanza, y por eso voy a actuar. Me he decidido definitivamente porla candidatura.

¿Lo dice en serio?

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Sí, lo digo totalmente en serio. Hace poco hubo una encuesta telefónica en la cadena detelevisión Channel 9 de Los Angeles. Preguntaron: "¿Usted votaría a Frank Zappa si sepresentara como candidato a la presidencia?", pues bien, un 80 por 100 de losespectadores dijeron que sí, y un 14 por 100 que no. Para empezar no está mal.

¿Se da cuenta de que una carrera política cambiaría su vida por completo?

Solo cambiaría si realmente ganase. Ya ves que sin ser presidente ya me pongo a hablarsobre política durante las entrevistas, aunque las entrevistas sean por mi nuevo disco.Total, que no cambiaría tanto.

¿Cuáles serían tus principales ideas programáticas?

En primer lugar quiero aumentar la conciencia política de la gente. Según mi opinión lostíos que tenían el poder durante los últimos años en América han fallado, son todos unoshijos de puta, corruptos y traidores de la propia idea de la Constitución americana. Miproyecto es el siguiente: aparecer como candidato independiente, es decir, sin ayuda dedemócratas ni republicanos. Mi programa político consiste en llevar a los EEUU hacia laConstitución originaria, de la cual, se han alejado muchísimo.

Además, quitaría en seguida el impuesto sobre la renta...

Un momento, en serio, ¿esto, será una broma?...

Para nada. Sería como las autopistas, sólo pagas cuando las utilizas. Haría lo mismo conlos impuestos. Mi visión es así: sólo quien compre bienes tendría que pagar impuestos,pero del sueldo no se deduciría nada. Estoy convencido de que tal sistema de recaudaciónincluso empujaría la economía. Los gilipollas de la Casa Blanca deberían estar pensandoen este tipo de cosas en vez de dedicarse a guerras sin sentido.

¿Entonces consideras la Guerra del Golfo también inútil?

La Guerra del Golfo ha sido el hundimiento de la democracia. Para mí, mandar a mediomillón de personas a Irak para destruir allí todo, no tiene nada que ver con la democracia.

Y además, el hundimiento de George Bush, que era suficientemente tonto como parahablar de un nuevo orden mundial sin darse cuenta de que un tal Adolf Hitler ya utilizabaesas mismas palabras hace algún tiempo.

La verdad es que Bush prefería hacer negocios antes que cualquier otra cosa.

En los EEUU había más gente a favor de la guerra que en contra...

Le voy a contar algo básico sobre la democracia: ¿Se acuerda cómo Hitler llegó alpoder? Le votaron... ¿Esta hecho justificaba tanta violencia y crueldad?

Si fueras presidente, ¿cuáles serían tus principales valores?

Sobre todo ser honesto. El que sea honesto consigo mismo y con los demás tendrá lamente sana. Las personas que son honestas y mentalmente sanas no hacen guerras. Lasguerras se hacen por los que tienen la mente irritada o confusa, los que están mal de lacabeza.

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Ya sé que hoy en día ser honesto esta extremadamente pasado de moda. Es mucho másfácil mentir; siendo mentiroso logras más y en poco tiempo. Los mentirosos llegan muchomás lejos que los honestos. Pero en el fondo, ser deshonesto destruye al ser humano.

Pues yo, siendo presidente, lucharía por tener más honestidad en la política, la economía...sabiendo que se trata de un asunto un tanto ingenuo.

¿Se considera un patriota?

Ser americano todavía no me da vergüenza, aunque sé que la política americana esridícula, puesto que son empresas multinacionales las que tienen más influencia en ella quelos propios políticos. Hasta ahora los gobiernos norteamericanos no han sido más quetelenovelas de mala calidad. Solo cambian los protagonistas. Encima tienen poco talento.

¿Su ideología está más cercana a la derecha o a la izquierda?

Ni a un lado ni a otro. La izquierda y la derecha son categorías, absurdas etiquetas. Antesse creía que los sindicatos pertenecían a la izquierda. Hoy se sabe que son como la mafia,que por otra parte trabajan para la CIA, que incluso están compinchados con la Iglesia...¿Qué diferencia hay? Todos son corruptos.

Los poderosos hacen todos lo mismo, tiran del mismo carro, y los políticos y sindicatos noson más que unas pasivas marionetas de ellos. La única diferencia consiste en que nadiedel público se echa a reír cuando se mueven los títeres. Al contrario, se hacen guerras y setiran cohetes.

A propósito, ¿qué piensa de la Iglesia?

No creo en un Dios que esté allá arriba en el cielo y nos mira desde su trono. Me cuestacreer en un Dios que lleva una larga barba blanca y del que dicen que sabe lo que sucedeen el corazón de cada uno. Y que encima garantiza que los "buenos" tras la muerte recibensu recompensa. Esta especie de religión me parece propaganda, tan mentirosa comopeligrosa.

¿Serías un presidente humanista, como Václav Havel, o seguirías siendo tan cínicocomo te conocemos?

Opino que la vida es algo absurdo, y que la humanidad es un gran error. Si hay un Dios, hahecho una mierda mientras estaba creando al ser humano, pues los hombres sólo soncapaces de hacer una cosa: matarse mutuamente. Esto lo saben hacer muy bien, mejorque cualquier otra especie.

Los hombres se crean a sí mismos sus problemas más grandes. Debido a esto, lahumanidad corre el peligro de eliminarse muy pronto, a no ser que un par de sereshumanos "atípicos" tomen medidas en contra. Sino el planeta estallará no muy tarde.

¿Cuál crees que es el principal error del actual gobierno americano?

Desde siempre se olvidan de los jóvenes. Los políticos suelen olvidarse de la energía quetiene la juventud, o lo que es lo mismo, se olvidan del daño que puede causar una juventuddescontenta en la sociedad. Normalmente, los políticos son viejos que han perdido elcontacto con la juventud ya hace mucho tiempo. Nosotros, los músicos, tenemos quepermanecer jóvenes, pues la juventud es nuestro público. La música pop es la democracia

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más directa: los jóvenes votan comprando discos. A pesar de la manipulación y los mediosde comunicación, que seguramente juegan un gran papel, son los jóvenes los que al finaldeciden quién tiene éxito. Cuando un grupo ya no les gusta, dejan de comprar sus discos,es decir "ya no votan" a favor de ese grupo. La mayoría de los políticos actúa como si noexistiera la juventud.

¿Qué tiene que ver tu ocupación de músico con la de político?

Entre otras cosas, yo siempre he hablado de la sociedad. Mis canciones, por muysubjetivas que sean, reflejan en cierto modo la situación de la sociedad. Siendo político nodejaría de criticar la situación y las condiciones humanas de esta sociedad. No meadaptaría a las costumbres, esquemas usuales de los políticos profesionales, sino queconservaría mi punto de vista cínico. Creo sinceramente, que sólo los cínicos tienen razón.No tomar nada en serio, reírse de muchas cosas, también de sí mismos, seguramente esuna actitud que les sentaría bien a los políticos.

No obstante, mi candidatura es mucho más que una broma cínica. ¿Porqué un músico nopodría llegar a ser presidente de los Estados Unidos? ¿Alguien se reía cuando un actorllamado Ronald Reagan se hizo presidente?

¿Quiénes son tus principales adversarios, los demócratas o los republicanos?

Ni los unos ni los otros me gustan...

¿Cuál seria tu principio más importante?

No te fíes de nadie... Todos son gilipollas mientras no se demuestre lo contrario.

Frank Zappa encontró su hija enEspaña

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ZAPPA Y LA NOCHE DE LOS CRISTALES En ninguno de los festivales que he asistido (por ahora), nunca me había tocado laviolencia tan de cerca como el del pasado de Zappa.

Sigue la novela, algo extraviado y con la hora justa en el trasero opté por aposentarlo en laparte derecha del escenario casi tocando a la parte de las vidrieras, así podía ver lasevoluciones del genio y su corte más o menos bien. Iniciado el concierto y tratando deasimilar lo nuevo que nos estaban ofreciendo (sino me equivoco era material del nuevodoble que ha grabado recientemente 'Sheik yourbouty'), un gran estrépito de cristales rotosy una avalancha de gente se me vino encima no dándome tiempo a reaccionar, suerte queme afiancé bien en mi asiento y aguanté la embestida. Lo mismo sucedió por los cuatropuntos cardinales del recinto, mientras Zappa sin saber a que venía tamaño griterio ypalmas por parte del público seguía con su numerito a base de director de orquesta.

La sincronización del grupo era perfecta, sin embargo esta formación la encontré más flojaque la de Paris del pasado año, en cuyo 'show' Zappa empleó más la guitarra.

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Toda la actuación fue hilvanada sin dar respiro al personal ni esperar ovaciones delpúblico, cuando finalizaba la misma un par de temas al menos conocí 'Umbrella' y '20Puritos', que parecen ser de los que él prefiere y son considerados como estandards de sudiscografía. En el último de ellos se sacó de la manga una batuta y dirigió perfectamente asus seis músicos.

Dos horas perfectas que acabaron con un bis, mientras me acompañaba su sonido en lasalida, me encontré con una amiga del mundillo musical, la cual parecía algo desencajada,me contó que en su sector la agresividad, peleas y navajas fue demasiado para ella, todoesto comentándolo en un etorno de señores policias del anti-disturbios rifles en mano (vayacompañía).

Y uno se pregunta si toda esta mala leche que pareció rezumar este festival, no se podíahaber evitado, poniendo a la venta algunas entradas en las taquillas antes de queempezara, pues al parecer este requisito que creo es obligatorio, la organización ¿loolvidó?. El caso es que muchas personas desplazadas de lugares apartados no quisieronperderse a su Zappa y la única solución fue la entrada por la brava con o sin brigadaantidisturbios, pasando de todos y de todo.

El 'show' no acabó ahí, al pretender coger el autobús me dí cuenta que la avenida JoséAntonio estaba sembrada de autobuses con las ruedas pinchadas, uno mosqueado yaacaba por preguntarse, si no sería cojonudo que volviera el movimiento 'hippie' de paz yamor, que tiempos...

ZAPPA--INTERVIU--EMPADRONAMIENTO--ZAPPA.

Fue precisamente en un día de eclipse de luna llena, no podía ser mejor ni peor al mismotiempo. Por eso la historia empezó mal y acabó superbien, a lo Corin Tellado.

Se citó a los reporter-man de la ciudad Condal a una hora determinada, en el mismoPalacio de Deportes. Frank llegó tarde encima pedantillo, esta pedantería rock-star conpizcas de genialidad. Enseguida me cabreé con él, me molesté con Frank Zappa, porquehabía dicho no se qué de la poca inteligencia de los tipos que asisten a ruedas de prensa.Le quería preguntar porque daba rueda de prensa a personas supuestamente idiotas, perome cortaron por lo sano. Y como no era cuestión de cortar le hice estas preguntas, luego osexplico lo realmente benemérito de la historia.

Popular 1: Explícame que tal te ha ido la producción de Shankar, el violinista de Shakti.

Frank Zappa: Ya está terminado, es una historia de rock and roll, pero lo de laproducción se ha acabado, no pienso producir ni un solo disco más, esto lo hice porqueShankar es un gran músico y alguien tenía que hacerlo.

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P1: En cuanto a música, ¿Stravinsky, continúa siendo tu músico preferido?

F.Z: Sí, claro, él está entre los tres primeros, también me gustan Ravel y Varesse,cuando tengo tiempo escucho música de este tipo, es la que más me gusta, la clásica.Le llamo música clásica porque la gente no sabe distinguir entre clásico ycontemporáneo. No tengo tiempo de escuchar toda la música que quisiera ¿Que meagrada?. Devo, está muy bien.

P.1: ¿Qué impresión te causó la muerte de Sid Vicious?.

F.Z: No podía haberle ocurrido a un tio más cojonudo, más majo.

P.1: ¿Sigues los caminos de las madres que se van quedando atras?.

F.Z: No, no me interesan, ni tan solo se que hacen.

P.1: ¿...Y Roy Estrada?.

F.Z: Es un gran tipo, excelente músico que está en la cárcel.

No me gusta pensar en las instituciones penitenciarias, pero yo estoy aquí pararesponder a cualquier cosa.

P.1: Tus respuestas son consecuencia de reflexión, antes de ser realizadas?.

F.Z: No, siempre respondo por reflejo, jamás por reflexión.

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P.1: Tu has marcado una ideología, una historia para la gente que te sigue de cerca. Vaya,que influencias al personal...

F.Z: Puede ser que sea así, tal vez he marcado un sendero y hay personas que quierenpasearse por ahí, si es así no debería serlo, no me gusta este tipo de personas, lo tragantodo, son puro reflejo. En realidad a mi no me cae bien la persona como elementoindividual, es muy dificil que suceda, me gusta la gente, mucha gente junta accionando.

P.1: ¿Has jugado con las palabras en tu último album el 'Seik Jerbouty'.?

F.Z: Sí, es divertido, es un juego de palabras, entre el inglés y el árabe. Es fonético eninglés y fotogénico en árabe.

P.1: Alguien la pregunta por la cultura, la contracultura y que sé yo y Frank responde que enEEUU jamás ha habido cultura, por tanto no podía haber contracultura y él no era un sercontracultural, solo un tipo al que le interesaba la cultura que no tenía su país.

Aun tenía muchas preguntas que registrar, pero de golpe, el martes y trece cayó sobrenuestras vibraciones, no sé porque coña, casi sin hablar. Zappa se levanta tras ojear elPopular dedicado a él que Xavier, mi Xavier, le ha mostrado. Me abraza durante un mintuosegún Xavier, que no pudo hacer ninguna foto por lo de la emoción y empezó a mirar elreloj. Intercambio unas palabras con Frank, ahora por las buenas, él me abraza la tira deveces, me propone adoptarme como hija de la invención, me da un back-stage para quevaya a decirle al final del concierto que es lo que ha hecho mal. Le dice a Xavier que noshaga fotos en camerinos con las madres de la invención, cual Santísima Trinidad posamos,nos reímos y hablamos, hablamos..., él va de padre, dirigiendo el cotarro, yo de hija, muysorprendida para reaccionar demasiado.

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Su manager personal me llama entre bis y bis de la actuación y me dice que Frank estáemocionado, que hacía tiempo no lo veía así, que es un tio cortante y no entiende lo que lepasa.

Yo tampoco entendía nada. Ahora solo sé que soy una hija de este perro mediterraneo(como él mismo se define). El próximo mes en las Alegrías del Músico, que este mes no hasalido por causas ajenas a nuestra voluntad os explico mejor la historia, o mejor os laexplican los testigos que se hicieron eco, (incluso en los diarios de la mañana siguiente)escojo de gran testigo a Xavier y ahora voy por lo de la entrevista que en este momento eslo mio.

F.Z: Yo solo puedo infundir mis ideas sobre los que no me conocen o vienen a vermesin estúpidas ideas preconcebidas. De todas formas la función del músico es hacermúsica y la función de la música complacer a las masas.

MADRE ZAPPA"soy más repulsivo que Dylan"

En la espalda, escrita con un tipo de letra fina y elegante la sentencia de Nixon, ymanuscrita la acción de gracias de Zappa, todas las camisetas que visten el séquitotécnico y laboral llevan impresa esta inscripción. Es la última pirueta satírica que el mássarcástico cantautor de Norteamérica dedica al símbolo odiado, hoy caído. La camiseta yla inscripción constituyen la más segura sensación de que uno no se ha equivocado, recién

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aterrizado en Roma, y que va a encontrarse con el Zappa corrosivo y legendario queprotagonizó en su día el alzamiento underground americano. Hay pistas inequívocas.

"MADRES" NO HAY MÁS QUE UNA

Una extensa discografía recoge el trabajo del grupo más marginal de los USA, Mothers ofInvention (Las Madres de la Invención) y de su líder Frank Zappa. Una lista de nombresatestiguan la constante evolución de las ideas y el tratamiento musical de Zappa. Muchos,realmente, se han vestido de Madres a lo largo de los nueve años de existencia del equipo.Entre ellos cabe citar a Roy Estrada (traspasado luego al grupo del Captain Beefheart), aHenry Vestine (alineado en el Canned Heat que vimos en España), James Guercio(productor de Chicago y Blood, Sweat and Tears), Jim Fielder (bajista de este últimoconjunto de jazz-rock), Billy Mundi, Ian Underwood y su mujer Ruth, Ray Collins, Jimmy CarlBlack, Don Preston, Bunk Gardner, Steve Mann, Jean Luc Ponty, etcétera.

Desde su salida al mundo del espectáculo, Las Madres han constituido la formación másinsólita y provocadora del pop y el rock. Debido a la inquietud constante de su líder, esimposible clasificar su música en una u otra tendencia. Demasiados géneros y muydistintas influencias contribuyen a dejar el campo libre para la inagotable inspiración deZappa y sus músicos.

Irónicos, excéntricos, indecorosos, su trabajo ha constituido el más fuerte seísmoproducido en la radio y televisión de su país, quienes todavía les dejan sus espacios concuentagotas, como el zoológico que exhibe de tarde en tarde a una de sus capturas máspeligrosas y desagradables: ¡Señoras y señores, he aquí a las "Madres" más feroces,ponzoñosas, indecentes y masculinas del mundo!

GENTE DE PLÁSTICO: ¿POR QUÉ SOIS TAN PESADOS?

Del sesenta y cinco --fecha de la aparición de Zappa and The Mothers-- hasta el 67 lasgrabaciones del grupo tuvieron más bien poca resonancia. Se trataba de los álbumes"Freak out" y "Absolutely free". Pero fue en este año, con la aparición del long play "We'reonly in it for the money" ("Estamos aquí únicamente por el dinero"), réplica directa delálbum beatletiano "Sargent Peppers", cuando el nombre del líder y su grupo comenzó asonar con amenaza terrorífica para el establishment, para el amor convencional y burgués ypara lo que él ha denominado "plastic people" (gente de plástico). Y un póster en el que seveía a Zappa sentado en un retrete con los pantalones bajados --extraído de una fotopublicada en el "International Times"-- hizo popular su imagen en todo el mundo.

Zappa se convirtió desde aquel momento en la cab3za visible de la contestación rockera--una contestación extremadamente irónica-- aunque posiblemente menos radicalizadadesde un punto de vista político que la perseguida por los Fugs o MC 5. Zappa esindudablemente mucho más táctico, se deja envolver en el juego del show-biz lo suficientepara utilizarlo, aunque no comparta ideológicamente su sistema. Quizá por ello los músicosalemanes de izquierda le manifestaron su descontento cuando en 1968 dio una gira poraquel país. En una de aquellas actuaciones se podía leer en una pancarta: "Mothers ofReaction".

Sin embargo, la gente de orden americana, odia a Frank Zappa con todas su fuerzas. Élha sabido ponerles el dedo en la llaga y provocarles un mayor escozor en la herida. Sucanción "Brown shoes don't make it", que provocó una general indignación entre losbienpensantes, explica la carrera de un funcionario público americano. Sobre ella Zappadice que "está dedicada a la gente que compone nuestro gobierno en los USA. Esa gentedesdichada que fabrica unas leyes imposibles que nos impiden vivir a nuestro aire, sin

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darse cuenta que muy probablemente estas disposiciones no son más que el fruto de sufrustración sexual." En la canción, Zappa habla de la muchacha que se presta a los juegoseróticos con el funcionario. Una muchacha de apenas trece años que quizás pueda ser supropia hija.

ZAPPA VUELVE A EUROPA

Después de nueve años de "maternidades", después de sentarse en el retrete, despuésde realizar el film "200 motels", después de partirse una pierna sobre el escenario, FrankZappa vuelve a Europa. Sobre la estructura de los viejos Mothers ha levantado otrosnuevos conservando a Ruth Underwood en las percusiones y a Tom Fowler en el bajoeléctrico, y añadiendo a George Duke en los teclados, Chester Thompson en la batería yLipoleon Murphy tocando la flauta, el saxo y cantando. La gira que comenzó en Roma lanoche del seis de septiembre, en el Palacio de los Deportes, finalizará en Barcelona elcuatro de octubre, en el Pabellón deportivo del Juventud de Badalona. El itinerario incluiráItalia, Austria, Alemania, Suecia, Noruega, Dinamarca, Inglaterra, Francia, Holanda,Bélgica y España.

ARRIVEDERCI ROMA

El avión aterriza en el aeropuerto de Fiumiccino. El ejército está en todas partes.Soldados con uniforme paracaidista mantienen la ametralladora a media altura. Un taxi metraslada hasta el hotel donde Zappa se hospeda (Ambassatore, Via Veneto). Es la tardedel viernes día seis y hay bastante tráfico. El taxista tiene la radio puesta ysorprendentemente suena una canción de Zappa, "Camarillo brillo". Tras ella una vozitaliana entrevista al cantautor americano tan "terrible". Hablan del concierto de la noche,que empezará a las nueve. El taxista cambia de emisora y le pido que espere un rato. Haypoquitos carteles que anuncian el show durante el trayecto, y leo un pequeño anuncio en elperiódico.

En el hotel me espera el promotor sueco que ha organizado la gira europea. Ningúnproblema, afirma. Habrá concierto y habrá tiempo para la entrevista. Recoge a tres chicas--una de ellas es la mujer del mánager de Zappa--, que en modo alguno tienen aspecto degroupies, y nos vamos en otro taxi al Palacio de los Deportes. Se está ensayando, meexplican.

Al llegar --deben ser ya las seis-- hay bastante gente joven comiendo bocadillos y heladosjunto a las puertas y esperando la hora en que éstas se abran. El mánager de Zappa --estacara me suena-- anda preocupado porque se les ha fundido uno de los equipos. De hechola general preocupación de todos es por el concierto de la noche dado que constituye laprimera experiencia de la gira.

Caben dieciséis mil personas en el recinto, se me cuenta, pero con no sé cual conciertoapretaron hasta veintiuna mil. Cruzo una puerta de acceso. Los dieciséis mil asientos estánlógicamente vacíos. Dos cámaras de televisión recogen unos planos del ensayo. Hayalgunos fotógrafos y un enorme trajín entre los técnicos.

Zappa está a la derecha del escenario. Con el pelo recogido. Fumando sin impaciencia.Tiene la guitarra entre sus manos y espera que el equipo de sonorización le dé la señal. Elresto de músicos bromean esperando.

Se ensayan dos piezas. Algunos de los contados espectadores aplauden. Sigo hurgandoen mi memoria buscando la ficha técnica del rostro del mánager: bajito, fuerte, regordete,con un negrísimo pelo ensortijado y una perfilada barba.

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Parece que los problemas se han solucionado y que el ensayo ha transcurrido contranquilidad. Salimos todos fuera (los mánagers, los músicos, los técnicos, un colegafrancés de "Rock and Folk" y yo). Zappa desata sus nervios paseando arriba y abajo deljardín, junto a la verja. Está callado. Herméticamente callado. Sólo pasea.

Tardan un poco los automóviles que nos habrán de llevar hasta un restaurante cercano.Queda una hora y media para regresar al local y el camarero nos cuenta que en una hora ymedia no es posible cenar. Que tendremos que ponernos de acuerdo para comer todos lomismo: spaghetii y un bistec con patatas. Nos hemos repartido en mesas pequeñas:Zappa está a mi derecha. Bebe vino y fuma sin parar. Le ofrezco un cigarrillo. Lo acepta.Le aviso de que se trata de tabaco negro. Insiste en que sí, allá él. Ingiere la primerabocanada de humo y se pone a toser. Se habla poco. Los camareros tardarán más de unahora en servirnos y Zappa evidenciará todos los nervios que hasta aquel momento haprocurado retener. Volverá a pasearse arriba y abajo del restaurante. Bromeará con losmúsicos.

Se acaba el pan, el vino y la mantequilla. Y cuando llegan los spaghetti les coge a todoscantando el "Arrivederci Roma" dirigidos por Zappa.

MÁS ARRIVEDERCI ROMA

Deben de ser las nueve y cuarto cuando Zappa y sus Madres suben sobre el escenario. Elpúblico es ruidoso y está poco concentrado. Cada cual vive su rollo. No está lleno aunquese ve una notabilísima entrada. Más adelante, al encender las luces tras el concierto laentrada rozará el "completo", pero me contarán que hay un alto porcentaje de "colados".Me sigue obsesionando el rostro del mánager con el que me cruzo a cada momento,¿dónde habré visto antes esta cara?

El espectáculo de Zappa and Mothers es intencionadísimamente "kitch". Partiendo de unabase musical extraordinaria y supervariada desarrolla la puesta en escena a base de lostópicos del show americano. A base de esto que aquí traduciríamos como "lo dedico alpúblico que tanto me quiere y al que yo tanto quiero".

Lipoleon Murphy, voz y viento, caricaturiza constantemente todos los trucos de loscantantes negros. Baila, se contorsiona, canta, mueve las manos cual negrito simpático.Zappa, Murphy y el bajista, en un momento dado, marcan los mismos pasos como si deLos Mismos se trataran. Ruth Underwood, atareada con sus marimbas, vibráfonos ypercusiones, se suma a la caricatura redoblando sus baquetas sobre el trasero de Murphy,cual erótico tambor. Todo es intencionado, corrosivo, pendenciero y bravucón. Los mismosmúsicos con Zappa al frente se divierten ellos solos improvisando textos --añadiendo"morcillas"-- ante un público que no ríe el cachondeo ni una sola vez porque no comprendeel inglés. Aunque, eso sí, aplaude la estupenda música que se les suministra.

En la cumbre del "kitch" The Mothers concluyen su concierto --vuelve a pasar la barbanegra y rizada del mánager y vuelvo a rebuscar en mi memoria deficiente-- cantando enplan vocalista "Arrivederci Roma", que el público corea.

Alguien me preguntará más tarde si hay alguna canción que signifique lo mismo sobreBarcelona. Tras los aplausos sale Zappa y toca veinte minutos más.

Junto al túnel de acceso al escenario hay un grupo de chicos cuya única preocupacióndurante el concierto ha sido tirar globos sobre los músicos y ahora que los músicosdescienden, al grito de "tía buena" pero a la italiana, pretenden cogerle y retenerle la mano

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a Ruth Underwood cuando pasa.

ZAPPA: "HA SIDO UN CONCIERTO POR SEÑAS"

El contrato de Frank Zappa no debe hablar de paredes de terciopelo, sofás de cuero,espejos amplios ni piscinas climatizadas. El vestuario --no podemos hablar de camerino--es de los más destartalado. Una sala enorme, con trastos por los lados y una mesa vieja alfondo, sobre la cual Zappa se sienta en forma un tanto de "yoga". El mánager --esa cara,esa cara-- y el promotor sueco me han hecho pasar y Zappa sigue poniendo el mismorostro introvertido. Ya no es problema de nervios para el concierto. Es que es así.

VIBRACIONES --¿Por qué tantos cambios en The Mothers a lo largo de nueve años?

ZAPPA --Esto es una cuestión bastante larga de explicar y bastante complicada derazonar. The Mothers han cambiado diez veces de formación a lo largo de estetiempo. Pero no siempre he provocado yo el cambio, ha habido muchos músicosque se han ido por su voluntad. Es que nuestra música es muy cambiante, ydebemos adaptarnos a nuestras composiciones.

VIBRACIONES --¿Quizá su intención sea la de cambiar los músicos una vez hayanofrecido todo lo que tienen?

ZAPPA --No, no. Cuando un músico llega sabe perfectamente lo que hacemos ymuchos reconocen que se han marchado sabiendo mucho más.

VIBRACIONES --Hubo un momento en que usted disolvió The Mothers. Decidió seguirsolo, ¿por qué?

ZAPPA --Los disolví porque no veíamos posibilidades económicas de continuar enmarcha. Eran demasiados gastos. Piense que muchos tienen familia y no eraposible que todos nos mantuviéramos con lo que se ganaba. Además, tampocoacabábamos de encontrar el desarrollo musical que yo quería. Todos locomprendimos así y decidimos caminar cada cual por su lado.

VIBRACIONES --¿Y la experiencia de Grand Wazoo? Creo que agrupó entonces bajo esenombre y para ese long play un montón de músicos...

ZAPPA --¡Ufff! Aquello fue un fracaso. Perdí una verdadera fortuna.

VIBRACIONES --Era la época en que iba usted solo...

ZAPPA --No, era la época en que iba en una silla de ruedas. Me había partido unapierna en una caída durante la actuación.

VIBRACIONES --Zappa, ¿no será que tanto le da ir solo que con the Mothers?, ¿no seráque, en definitiva, los Mothers son usted y que el resto son meros ejecutantes de sumúsica?

ZAPPA --No, yo no soy The Mothers. En todo caso soy la concepción de TheMothers. Mi idea consiste en reunir a unos músicos determinados para crear unamúsica determinada. Los Mothers son eso: músicos con una determinada actitud.La actitud en nosotros es fundamental. Por eso pueden hacer la música ésta.

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VIBRACIONES --Pues hablando de actitud determinada se me ocurre que uno de sus exMothers, concretamente Jean Luc Ponty debe de haber cambiado muchísimo la actitud.Porque de la provocación de Zappa ha pasado al misticismo de McLaughlin. ¿Entiendeque un Mother pueda vincularse a este misticismo?

ZAPPA --No sé... Francamente, no sé hasta qué punto Ponty puede integrarse en elespíritu de la Mahavishnu. Probablemente esté allí sólo para ganarse la vida.

VIBRACIONES --A pesar de su aureola de provocación, la mucha experiencia que poseedentro del "show-biz", el hecho de haber creado sellos discográficos ha hecho que algunosle acusen de pactismo con el sistema...

ZAPPA --La manera en que he llevado mis cosas creo que es la correcta. Porquepara seguir tocando el tipo de música que uno gusta de tocar hay que tener muyen cuenta el dinero. Sobre todo si quieres dedicarte en cuerpo y alma a ello. Unointerpreta y alguien le está pagando para hacer música, para evitar que acabetrabajando en una gasolinera. Hay que hacer esto pero, además, hay que ganarsela vida. Y si la gente paga por verte actuar alguien tiene que llevarse ese dinero. Y leaseguro que si no vigilas no eres tú quien se lo lleva... Yo soy de los que vigilan.

VIBRACIONES --Pero... el estar tan metido dentro del "show-biz", ¿no le habrá cambiadola manera de pensar?

ZAPPA --No. Ni mucho menos.

VIBRACIONES --En muchas ocasiones ha hablado usted de la toma del poder por partede los jóvenes. ¿Cree que actualmente existe una generación políticamente sensibilizada?

ZAPPA --¿En América?

VIBRACIONES --Y en Europa. En todo el mundo.

ZAPPA --No conozco Europa, no conozco su país. Solamente conozco el mío ypuedo decirle que una generación políticamente sensibilizada como tal jamás haexistido.

VIBRACIONES --Pero, Zappa, ¿el rock puede cambiar algo?

ZAPPA --Sí. Naturalmente. Nuestra música puede influir en que la gente seaconsecuente con su línea de conducta, en que la gente rompa el tabú físico y enque la gente cambie de actitud sexual. Esto ha quedado plenamente demostrado através de lo ocurrido en los años sesenta.

VIBRACIONES --¿No estaremos fabricando los jóvenes una parcela de mundo a nuestramedida en la que más o menos resolvamos individualmente nuestras frustraciones, pero anivel de parcela, mientras que el poder sigue estando en manos de los de siempre? (Lerepito la pregunta varias veces y Zappa dice que no la comprende. Por la cara que ponecuando toco temas no musicales decido disimular cortésmente como si aquí no hubierapasado nada.)

--De nuevo en Europa. Acaba usted de finalizar su primera actuación de la gira. ¿Quéopina de ella?

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ZAPPA --Era bonito. Ha estado bien, ¿no?

VIBRACIONES --No sé, usted sabrá si esperaba lo que ha encontrado...

ZAPPA --No sé qué se puede esperar de un público que no comprende lo queestoy cantando. Si cuentas algo divertido ante un público de habla inglesa, se ríen.Pero es difícil pasárselo bien cuando los que te escuchan no entienden inglés.

VIBRACIONES --Pero se puede establecer una comunicación a través de la música.

ZAPPA --No, en mi caso no. Yo necesito de las letras, si no tengo un problema totalde comunicación. O pasa lo de hoy, que al final acaba siendo un concierto porseñas.

VIBRACIONES --¿No sería mucho mejor utilizar los servicios de un traductor?

ZAPPA --Sería muy difícil que alguien lo tradujera porque muchas cosas las vamosimprovisando sobre la marcha. Resultaría muy frío... y quizás en algunos sitioscausaríamos más de un infarto a los censores.

VIBRACIONES --Uno de los motivos centrales de su obra ha sido el sexo. Usted hacompuesto muchos temas sobre el comportamiento sexual de la gente, sobre sufrustración, etc. Acentuando el interés sobre una necesidad básica, ¿no evitará que lagente se enrolle en otras cosas superiores?

ZAPPA --No creo. Es que yo escribo sobre el sexo porque es una de las cosas quemás me interesan y que creo que nos condicionan más profundamente...

VIBRACIONES --...Y porque se trata de un tema que incordia mucho más que otros...

ZAPPA --Sí.

VIBRACIONES --¿Es la, entonces, la provocación su único motivo?

ZAPPA --Mire, yo no escribo para los que después a rasgarse las vestiduras.Escribo y canto para los que les interesan los temas que desarrollo.

VIBRACIONES --En eso del incordio al sistema, quién cree que molesta más, ¿FrankZappa o Bob Dylan?

ZAPPA --Depende. Hay gente a la que Dylan molesta más que yo y otra gente quele sucede a la inversa. Aunque yo, probablemente, soy más repulsivo que Dylan.

VIBRACIONES --Finalmente --le pongo en sobreaviso antes de que tuerza el geste denuevo ante la pregunta, cosa que no consigo evitar-- usted directa o indirectamente se hametido mucho con Nixon. ¿Tras su caída se ha arreglado todo?

ZAPPA --Mire... Pienso simplemente que se han sustituido una serie de problemaspor otra serie de problemas.

Se acabó. El gong del fin del último asalto suena en mi cabeza. Nos damos la mano.Desmonta su postura de yoga. Desconecto el magnetófono. Es la una de la madrugada ymañana a las seis de la mañana Zappa y su troupe parte hacia otro concierto en Italia. El

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mánager me acompaña hasta los coches... ¡El mánager! Por fin situé su rostro. Es la figuraque emerge, rompiendo el suelo, en la compleja contraportada del álbum "Over-NiteSensation". ¡Qué peso me he quitado de encima!

ACCIÓN DE GRACIAS

Gracias muchas --gracias todas-- a Gay Mercader, promotor del concierto de Frank Zappaen Barcelona el 4 de octubre, por haberme allanado absolutamente el camino que vadesde la redacción hasta el vestuario de Zappa. Su lámpara de Aladino me lo ha hechotodo así de fácil. Y para colmo de bienes ha sido precisamente Gay el que me ha hechodarme cuenta de que el señor de la portada era el mánager que tanto me obsesionaba.Más gracias todavía.

Los lloriqueos de la madre

Mr. Zappa se queja. Su última gira por los mercados europeos ha supuesto una serie dedeclaraciones por parte de la madre del invento y, la verdad, no hay nadie que se salve desus críticas. Ni los franceses ni los españoles ni nadie. Zappa ha efectuado giras europeasdesde 1967 anualmente. El pasado tour fue el primero en que Frankie & cía venían connuevo sello (CBS-- "Sheik Yerbouti") y con contratos para tocar no sólo en ciudadesprincipales sino también en algunas que otras capitales de provincia. A su vuelta a USAsoltó los más diversos comentarios acerca de los incidentes de la gira a Paul Grein, unperiodista de Billboard. No tienen desperdicio...

"He estado en sus mercados internacionales secundarios y, permítanme decirlesque no es ninguna excursión al campo; no es para maricas. Acabamos de firmarcon CBS fuera de los Estados Unidos y queríamos demostrar a los franceses quenos interesa ayudar a la venta de discos. Eramos el primer gran grupo de rockamericano en hacer provincias. Hasta allí sólo se acercan los grupos francesespero raramente los americanos. Si tienen alguna fecha libre puede que añadanMarsella o Lyon pero fui a sitios que ni siquiera sabía que existían, como Nantes,Montpellier, Dijon, Bordeaux, Brest..."

"Tocar en ciudades secundarias es un peligro. No tienen salas para un conciertode primera clase y, aunque las haya no caben más de dos mil personas y, por logeneral, no permiten que se efectúen shows de rock. Por lo tanto actuaciones derock que van a traer de 6000 a 10.000 personas se tienen que hacer en lugaresindustriales y horrorosos palacios de Deportes o de agricultura que no tienencalefacción ni aire acondicionado. La acústica es horripilante y pueden ser muypoco confortables físicamente. Cuando decides ir más lejos de tu patio interior, teenfrentas a todo esto. Llegas a ser un extranjero con una E mayúscula. Sólohablas con tu manager y los de tu grupo; esto al cabo de un tiempo te vuelve muyraro. Por otro lado muchas ciudades no tienen ni aeropuerto y te puedes pasarcinco o seis horas de autobús para ir de un lado a otro. A nivel de transporteEspaña representa sus propios problemas específicos; si vas a tocar allí resérvalopara el final de tu gira. Si tienes que entrar y salir rápido de allí, lo tienes muy, muymal."

En esta última visita al Continente Zappa evitó Italia: "Cualquier tipo de acontecimiento

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público da a dos partidos políticos opuestos una poportunidad para montar jaleo.No me gusta que la gente utilice mis conciertos como forum de disputas."

Por otro lado Zappa recomienda mucho cuidado con los promotores extranjeros: "Tienenuna gran ventaja porque no hay mucha posibilidad de que les hagas un juicio en elextranjero. Sólo te queda el informarte bien y conseguir referencias de otra gentecon quien trabajas para ver si alguno se ha hecho timar por algún promotor enparticular."

Si Zappa parece descontento del circuito europeo, no quiere ni oír hablar de tocar enpaíses africanos o asiáticos o sudamericanos:

"Hace tiempo nos invitaron a hacer un concierto en Africa del Sur, pero cuandopedimos tocar para un público de raza mixta (blancos y negros) dijeron que nopodía ser. De todos modos no les hubiera gustado nuestro grupo ya que somosun grupo de razas mixtas. Y no pienso que sea muy seguro ir a tocar a América delSur. Una de las cosas que me preocupan cuando vas a estos mercados del tercermundo es que el gobierno americano no te respaldaría si algo te ocurriera. Si unoficial de policía decide confiscar todo tu equipo y dejarte colgado allí, ¿a quiénvas a llamar para pedir ayuda? Para que valga la pena ir a Asia tendrías que haceruna gira completa; tener todas esas maravillosas agujas dentro de ti (se refiere a lasvacunas, no a la hero...), pagar cuatro dólares por una taza de café, llevartemedicinas contra pies de atleta... Todo un número."

La recomendación final de Frank Zappa a cualquier grupo de músicos que esté planeandouna gira, es toda una declaración...

"Suelo ir a Europa en Enero o en los primeros meses del año. En esa época novan muchos grupos por allí. El tiempo es demasiado malo. Sólo los duros van allíen invierno. Mi consejo para los músicos que quieren hacer una gira mundial es elsiguiente: si quieres una vida bien sencilla y tenerlo todo como tú quieras; quédateen Estados Unidos y no salgas..."

Decididamente abrumador. Yo le daría una medalla a este tío. Mejor dicho, lo propondríapara el senado... total. Vivir para seguir viendo.

Mi droga es el sexo Es la primera parte de una entrevista que le hicimos a mamá pocos meses antes de queacabara "Joe's Garage" y la película "Babi Snakes". Cosa sensacional. ¿Está Zappa afavor de la energía nuclear, del exterminio de ballenas, de Carter, de la disco music? Aquítienes sus respuestas. La segunda parte, el mes que viene. ¿Qué se dice?... Pues eso, aleer.

EN EL ESTUDIO DE GRABACIÓN

Los Angeles.-- Frank Zappa está sentado apoyándose en la mesa de mezclas, lápizamarillo en mano, estudiando una hoja de papel con letras de sus canciones. Lleva unpantalón gris, una camiseta sin forma alguna, unos calcetines púrpura y unas zapatillasmarrones, parece un científico agradablemente absorbido por un experimento fascinante.Se acerca la medianoche, pero en los ensombrecidos confines de los Village Recording

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Studios, eso no significa nada para el grupo de músicos que están trabajando.

"Quiero oír ese puente otra vez", le dice al ingeniero Joe Chiccarelli, que respondeapretando una docena de botones en unos segundos. Zappa da una calada lenta a sucigarrillo. "Estoy tratando de decidir si mantenemos la parte cantada o si añadimosuna parte hablada aquí".

De repente levanta la vista del papel, dándose cuenta de la presencia de invitados queacaban de entrar en la pequeñísima cabina de control. Están dando los últimos toques auna pieza conceptual, explica, titulada "Joe's Garage" (El garaje de Joe). Se trata de unhombre joven de clase acomodada cuya vida sufre un desbarajuste total cuando organizauna banda de rock'n'roll y empiezan a ensayar en el garaje de sus padres. "Después deque una chica, Lucile, le mete un lío en la cabeza, Joe va a pedir ayuda a la PrimeraIglesia Electrodoméstica", dice Zappa "L. Ron Hoover, el cabeza de esta iglesia, ledice que tiene que ir a un club llamado "El Armario", vestido de ama de casa yhablando alemán. Una vez allí, tiene que coger uno de los estupendoselectrodomésticos que dan vueltas por el club. Joe se encuentra con unacomputadora y se la lleva a casa con él".

Cuando sus visitantes finalmente se arrastran hacia la mañana del West de Los Angeles, Zappa se sirve otra taza de café mientras le echa un vistazo a otra hoja de papel con másletras.

Ese, resumiendo, es el Frank Zappa que el público nunca vé. No importan esas sórdidashistorias sobre un concurso de groserías supuestamente mantenido entre Zappa y TheFugs --en el cual parece que ganó Zappa después de haberse comido sus propias hecesen el escenario-- o ese rumor salvaje según el cual acabó a patadas con varios pollos(gallinas) al final de un agitado concierto. Zappa no tiene tiempo para este tipo de graciasno-musicales, nunca lo tiene.

A sus 38 años ha sacado 28 discos al mercado.

PROBLEMAS CON LOS JUDIOS

"Sheik Yerbouti" acaba de salir cuando la Liga Judía Anti-Difamación presentó unaprotesta formal ante las autoridades federales. La Liga se quejaba de las letras de unacanción llamada "Jewish Princess" (Princesa Judía): "vulgares y obscenas",quecontenían "referencias anti-semitas que dejaban muy poco a la imaginación".

A pesar de ello, o quiza por ello, "Sheik Yerbouti" fue un éxito comercial enorme. "DancinFool", el mensaje-Disco, que era suficientemente inofensivo para convertirse en single,llegó al número 23 de las listas de ventas de la revista Billboard.

Mientras la Liga clamaba al cielo, él preparaba otros proyectos: "Warts and All", un dobleen vivo, estaba siendo acuñado a partir de las actuaciones en el Halloween de 1978 enNueva York y del concierto en el Hammersmith Odeon de Inglaterra; "Shut Up And PlayYour Guitar" es otro disco que contiene un brillantísimo trabajo de Zappa a la guitarra, sinvocales, que él planea vender por correo. "Es sólo para fetichistas" dice riéndose."Para aquellos que quieren oír mi trabajo a la guitarra, éste es el disco".

UNA OPERA EN UN FIN DE SEMANA

Con estos trabajos acabados (pero todavía sin publicar), Zappa se fue a los estudios

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Village el 11 de Abril, planeando grabar un par de canciones y después marcharse. Para elprimero de Junio, él y sus acompañantes habían acabado una docena de canciones.Según una persona del estudio, Zappa decía que se le había acabado el suminstro dematerial escrito, pero pidió prolongar su estancia de todas maneras. "Me voy a casa yvoy a escribir una ópera este fin de semana" dijo al excéptico staff del estudio. El lunessiguiente estaba de vuelta con "Joe's Garage".

Esta obra unía el material que Zappa ya tenía grabado con otras canciones que habíaescrito en el fin de semana. El producto final era una ópera-rock de tres discosconteniendo las aventuras de Joe, un incansable guitarrista eléctrico, y su novia, Mary.Narrada por el "Escudriñador Central", un espía de la Policía del Futuro. "Joe's Garage"habla de promiscuas colegialas católicas, de concursos femeninos de camisetas mojadas,enfermedades venéreas, sectas sobrenaturales, electrodomésticos cornudos, groupiescoñazo y ejecutivos pervertidos de compañías de discos.

"Joe's Garage, ACTO PRIMERO" se puso en el mercado a primeros de septiembrecomo la primera entrega de la trilogía. El disco traza la historia de Joe hasta su primerencuentro con la Iglesia Electrodoméstica. Los dos restantes actos se publicaron amediados de Noviembre como un álbum doble. Zappa insiste en que todo el proyectocreció espontáneamente de otro proyecto de muy simple grabación. "Como una bola denieve", dice, encogiendo los hombros.

Marv Griefinger, agente de publicidad de Zappa desde hace mucho tiempo, lo cuenta deotra manera. "Frank necesita unas vacaciones, pero no sabe hacérselo como lagente normal" dice. "No sabe cómo irse a cualquier lado y relajarse."

Una semana después de la sesión de grabación nocturna, Zappa y Chiccarelli estánsentados en la casa de Frank en Laurel Canyon escuchando las mezclas finales delnuevo material. El sótano, empanelado con madera, está dominado por una mesa demezclas increíblemente grande, una obra de arte. Equipo de grabación y montones decajas llenas de cintas se apilan en el poco espacio que queda. Todo ello va a ser movidoeventualmente a un estudio de grabación que Zappa está construyendo al lado de su casa.

"Joe's Garage" suena por los altavoces a tope. La canción que da título a toda la obra, unrock al estilo de los años 50, nos lleva hacia "Catholic Girls" la obscena continuación de"Jewish Princess", se trata de un número alegra, con ritmo que hace botar.

"El padre Riley es maricaPero a María no le importaCon una lengua como una vacaElla puede hacerte ulular."

Zappa se sienta enfrente de la mesa, sonriendo ligeramente, mientras se escuchan elresto de las canciones. "Crew Slut" (Prostitua de tripulación) es lo que le llaman a Marycuando se fuga con algunos roadies de un grupo de rock.

Ike Willis canta con angustia en "Why Does It Hurt When I Pee?" (¿Por qué me duelecuando hago pis?), un ensayo sobre los dolorosos efectos físicos de las enfermedadesvenéreas.

Cuando la cinta llega al final, Zappa se tira sobre un sofá antiguo para hablar de susproyectos presentes.

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SIN UN DURO

Sé que has estado trabajando en una película, "Baby Snakes" (Crías de serpiente),durante más de dos años. ¿Qué hay de nuevo en ello? Es otro de esos proyectos que no tengo dinero suficiente para acabar. Ya me he gastadounos 400.000 dólares y necesito como medio millón más para completarlo. Todo lo quehicimos durante tres o cuatro meses fue dar vueltas por ahí buscando gente que pusieradinero, pero no encontramos a nadie. La actitud general en Hollywood es que las películasde conciertos no dan dinero. Ellos creen que la única película que ganó dinero fue"Woodstock". Así que no quieren hablar de ello si hay un concierto por medio, como es elcaso de "Baby Snakes".

Tú escribiste la música para una película, "El pecador más grande del mundo",cuando tenías 21 años. ¿De qué se trataba? De un tío que decide formar una religión. Se llama Dios a sí mismo y junta un gran númerode seguidores. Más tarde, se pregunta una noche si es o no es Dios realmente. Y paracomprobarlo, se cuela en una iglesia católica, roba una hostia, se vuelve corriendo a sucasa, y clava una aguja en ella para ver si sangra. Al ver un rastro de sangre por todo elpasillo se arrepiente y... Era algo estúpido.

También has estado trabajando en una comedia musical llamada "Hunch InTooth" (Joroba en un diente). No, no "Hunch ent oot". Trata de una araña gigante y de una chica endemoniada. El guióny la música están completamente escritos, como para una banda tipo cabaret. Tengo todasestas cosas que me gustaría hacer, pero desafortunadamente necesito alguien que pongadinero. La mayor parte del mío va para el estudio que estoy construyendo al lado de mi

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casa.

Zappa Records está a punto de publicar un disco de un violinista indio llamado L.Shankar ¿No? Sí, lo conocí en un festival pop en Alemania, cuando estaba trabajando con (John)McLaughlin. Creo que Shankar es probablemente el mejor violinista del mundo; esrealmente increíble. Grabamos juntos un disco en Inglaterra, con una sección rítmicainglesa. La mayoría de las comosiciones son suyas --yo añadí unas cuantas líneas, escribílas letras e hice los arreglos y la orquestación.

AMERICA Y LA HIPOCRESÍA

Con el paso del tiempo, ¿confías más y más en ti mismo cuando grabas? Hago tanto como puedo. Mis responsabilidades aumentaron progresivamente con los tresprimeros discos, y después se han mantenido al mismo nivel. Una vez empecé a producirlos discos, me dí cuenta de que ese era mi rollo.

¿Te atrae la nueva electrónica? Bueno, me gustan las máquinas más que la gente porque generalmente no discuten, yporque sólo pagas una vez por ellas. Pero no las utilizo como un juguete; no me enrollo a lotonto con ellas. Son las herramientas que me ayudan a hacer música.

¿Qué te parece el hecho de que "Dancin Fool" se haya convertido en un hit en lasemisoras de AM? Utilizando las palabras de un hombre muy juicioso, no hay nada escrito sobre gustos.Realmente no pienso que el consumidor de los Bee Gees sea el mismo que el de "DancinFool". Es tan difícil de bailar. Es sólo una canción divertida.

¿Te sorprende cuando la gente se ofende por tus humos? No, porque la hipocresía es la piedra singular de la forma de vida americana. Es elpretender estar ofendido lo que es realmente hipócrita. ¡Ellos saben lo que pasa! Pero losamericanos han sido educados para ser como los otros americanos ¿Cómo sabes si eresun tío cojonudo? ¡Si le gustas a todo el mundo! ¿Cómo consigues gustar a otra gente?¡Siendo exactamente como ellos! Porque, ¿sabes lo que le gusta a la gente ma's que nadaen este mundo? ¡Ellos mismos! Porque nadie se pone de acuerdo contigo a no ser queellos estén previamente de acuerdo contigo. Así que todo el mundo se ablanda; y si lapersona más fuerte en los círculos sociales se ofende, tú debes simular que estás ofendidotambién. En América, no hay razón para ofenderse de nada. No quiero decir que seamos peoresque los demás. Creo que la civilización es una ilusión, una fantasía verbal creada por lagente.

VIETNAM Y LAS BALLENAS

Cambiando de tema ¿tú votas? No. Cuando llegan las elecciones tengo dos excusas para no votar: una es que suelo estarde gira y la otra es que no veo opciones. Ni siquiera veo razón de votar suponiendo queestuviera en casa. Elegir el menos malo de dos demonios no supone nada al fin y al cabo.

¿Sería la vida mejor si la gente no votara? Depende. La política no es la respuesta a todas las cosas. Es como cuando en un circosalen 1000 payasos de un coche pequeño y se supone que te debe divertir. Eso es lo quees la política. Ellos realmente no meten la cabeza dentro de la boca del tigre. La políticatiene mucho de show y de buen rollo para gente que no entiende. las decisiones

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importantes nunca se pasan por las urnas. Se toman sobre un vaso de Perrier en algúnsitio lujoso donde la gente con mucha pasta decide cómo se va a repartir el mundo.Estamos viendo al Presidente en una posición extremadamente impotente sólo porquealguien, a miles de millas de distancia, quiere subir el precio de materiales básicos crudosque son necesarios para la industria americana. El no puede agradar a todo el mundo. Nopuede agradar a los árabes y no puede mejorar las cosas para los industriales americanosque le están presionando. La gente que votó por él se rasca la cabeza y pregunta: "¿Quées lo que va a hacer por nosotros?" No es que Carter sea un estúpido. No creo que nadieque se siente en esa silla lo pueda hacer mejor ahora. ¿Cuánto dinero crees que cuesta ser Presidente? ¿Cuánto costó la campaña de Nixon?¡25 millones de dólares! Y ese dinero no salió de su cuenta en el banco, y tambpoco salióde las donaciones de un dólar de cada republicano. Cualquiera que llegue a esa oficinadebe un huevo de favores a los que le ayudaron a llegar allí. Así que si él no devuelve losfavores a esa gente, lo más seguro es que hagan algo malo con su cuerpo.

¿Por qué no has apoyado nunca con tu nombre alguna causa? ¿No hay algunapor ahí que merezca la pena? Yo no he visto ninguna. El problema con las causas es la gente que las dirige. Son comoescritores porque no se comprometen nunca con la causa. Los líderes estudiantiles de los sesenta se levantaban para delirar y decir disparates. Esagente no estaba preparada para ello ni para decidir si los objetivos se habían cumplido.Era patético. Si hubieran sido capaces de dar un golpe serio el mundo hubiera sido muchopeor. Son totalmente incompetentes. Apuntarse a una causa no quiere decir que el objetivo vaya a ser logrado. Inclusosuponiendo que tú estés de acuerdo en que es necesario salvar a las ballenas, ¿crees quepor el mero hecho de mandar unos dólares para la causa, las ballenas van a ser salvadas?El mundo no dunciona de esa manera. Está basado en la economía. Cuando seabeneficioso para alguien no matar ballenas, entonces, no se matarán ballenas.

Si tú crees en una causa, ¿qué harías para ayudar? Trataría de encontrar a alguien que fuera eficaz para conseguir el resultado deseado, yalguien que estuviera de acuerdo con mi manera de ser o de pensar. Yo no soy un tío deoficina. Yo no voy a una reunión y pego un grito aprobando lo que alguien ha dicho en uninflamado discurso. Yo no llevo pancartas por las calles, ni envío dos dólares para unadhesivo para el coche. No resuelve nada. Sus conciencias se quedan tranquilasmandando un poco de dinero. Siempre que alguien dice "Ballenas", sueltan una lágrima.Es estúpido. Mientras tanto, el dinero para la causa, quién sabe a dónde va. Dame un ejemplo dealguna causa que haya cumplido sus objetivos en los últimos doce años utilizando losmétodos que las causas utilizan.

Se podría decir que el movimiento pacifista nos sacó de Vietnam. ¿Tú realmente crees eso? No salimos de Vietnam porque cuatro fulanos se dieron vueltaspor la calle con una pancarta. Ya no era económicamente rentable seguir con la guerra...No tiene nada que ver con el número de personas que odan la guerra. Pero si la conviertesen dinero, entonces la gente que realmente maneja estas cosas lo tomará enconsideración.

Si hubiera una causa en la que tú creyeras ¿escribirías una canción sobre ella? No. Yo estoy hecho para hacer música y no para emplearla en la acción política.

Si no hubiera tanto mal rollo en el mundo ¿te quedarías sin trabajo? ¿Tendríasalgo sobre lo que satirizar? Esa me parece una pregunta sin sentido ¿Presumes que lo único que yo escribo es sobre

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malos rollos?

No necesariamente. ¡Oh! venga ya. Has sacado el tema así que síguelo hasta el final. Vas a acabar con unhelado estrellado en tu frente por ésta. ¿Te las estás dando de listillo conmigo o qué? Laúnica cosa sobre la que yo escribo son los malos rollos --¿es eso lo que estás tratando dedecirme? ¿Tú qué crees?

¿Podrías encontrar algo distinto sobre que escribir? Esa es muy buena. Si llega el día en que no queden malos rollos en este mundo, te juroque tendré algo sobre lo que escribir. Pero no creo que llegue ese día, porque Dios, con suinfinita visión, nos ha provisto de un eterno suministro de malos rollos. Y aquí están paraquedarse. El mal rollo es un fenómeno natural.

¿Quién dijo que nunca segundas partes fueron buenas? De cualquier forma, heaquí la excepción que confirmaría la regla: la segunda y última parte de nuestraentrevista exclusiva con Frank Zappa. Más extensa y mejor que la primera, por esole hemos dado la portada. Un trabajo de JUAN CARLOS RUBIO transmitiendo enfrecuencia hipermodulada desde Los Angeles. (California, cariño).

GURU ZAPPA

¿Has pensado alguna vez en hacerte guru? No.

¿Podrías ser tan legal como el Maharaj Ji? Yo podría tener algo todavía más legal. Tendría muchos seguidores, habría mucho dinero yles haría mucho bien. Podría llegar hasta donde ellos no llegan ahora. Me has convencido.Creo que lo voy a hacer.

¿Qué piensas de los seguidores de Sri Chinmoy? Obviamente una persona puede tener un problema que le haga buscar ayuda de esanaturaleza, y puede tener otro problema que le haga aceptar ese consejo y vivir según él. Sisus problemas desaparecen, entonces era el consejo adecuado. Si no, él hizo lo cosaequivocada y alguien se ha quedado con mucha pasta. ¿Quién sabe? Generalmente, elproblema que tratan de solucionar es distinto del cual hablan. Es algo que no admitiríancomo válido. Buscan alguna manifestación válida de ayuda física. Hoy, si tienes unproblema está mejor visto ir a un falso charlatán con un manto y montones de estúpidaparafernalia mental, que decir que vas al psicólogo o al psiquiatra. Ahora es mucho másexcitante ir a uno de esos sitios a escuchar que te diga alguien que eres una puta mierdadurante dos horas. O puedes ir a uno de esos campamentos tan caros y jugar juegos deniños y tocar a los demás. Por lo que a mí respecta, es una mierda total. Pero si esa es lamanera en que tú quieres vivir tu vida, adelante. Yo no estoy aquí para regular elcomportamiento de nadie. Tengo el derecho de pensar sobre ello como pienso. Y creo quea veces es gracioso, pero más que nada repugnante.

¿Viene la respuesta de dentro? ¿Qué respuesta? ¿qué pregunta?

La respuesta a cómo vivir tu vida. Seguro. Ultimamente viene de dentro.

EXPERIMENTOS CON LOS 80

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Paul Kantner, de la Jefferson Starship, dice que no siente la necesidad delengrandecimiento personal sino la de la búsqueda. ¿Piensas de la misma manera? Yo no soy tan metafísico. Yo no hablo de engrandecimiento, ni de búsqueda ni de toda esamierda. Eso es para la gente de San Francisco. Eso es todo lo que les preocupa allí arriba.Tienen tanto follón en el cerebro de todos los tests de LSD que el gobierno hizo con ellos,que ya ni siquiera pueden hablar inglés. Se bañan en piscinas llenas de metáforas y deescombros cósmicos.

¿Puedes desarrollar esta idea tuya de que San Francisco fue usado por elgobierno para experimentos con el LSD en 1967? Creo que fue utilizado como campo de pruebas para experimentos químicos de la mismamanera en que San José se utilizó para experimentos con gérmenes nocivos para laguerra, vi una cosa en la TV en la que el padre de un sujeto había muerto a causa de estosgérmenes y él estaba pleiteando con el gobierno. Lo vi una vez y nunca se volvió a hablarde ello.

Es como un militar ex-Vietnam de Oakland, James Thornwell, a quien se le dio LSDy ahora tiene problemas mentales. "Sixty Minutes" (un programa de TV) hizo unreportaje sobre él. ¿Y de dónde crees que viene el ácido? Del cielo. ¿Tú crees que la paloma de la paz vuelapor ahí con un saco de ácidos en sus patas y de repente el mundo se vuelve loco? No. Tíoscon batas blancas en un laboratorio trabajando con enormes presupuestos facilitados poralgún gobierno, desarrollan estos químicos. Y necesitan ser probados. No los puedenprobar todos en las prisiones o en el ejército. Algunas veces tienen que probarlos en unaciudad, y en una ciudad de especiales condiciones demográficas. San Francisco era elsitio ideal, especialmente por esos campos de concentración (de la Segunda GuerraMundial) que hay en las proximidades para el caso de que la cosa se jodiera totalmente.

Hace ya varios años, Dick Gregory decía que la razón de que hubiera tantaspelículas de desastres era mentalizar a la gente sobre futuros desastres reales--extranjeros viniendo a llevarse nuestra comida, tanques por las calles, etc.-- ¿Quépiensas sobre ello? Personalmente, no confío en el gobierno y no sólo en el de nuestro país, en el de cualquierpaís.

¿Tú crees que el gobierno influiría en productores de cine para hacer películas dedesastres? ¿Es que nunca has visto esas películas de pura propaganda sobre la Segunda GuerraMundial en la TV? esto ha estado pasando desde hace muchos años. Es evidente que hayuna cooperación entre el gobierno y la industria cinematográfica. Todavía se hacenarreglos.

EL MEJOR DEPORTE, EL DE LA CAMA

¿Qué tienes en contra de correr? Lo mismo que tengo en contra de cualquier clase de organización, movimiento o manía.Es estúpido correr. Creo que es estúpido llevar ropas de "jogging" y es estúpido ser partede un movimiento. Cualquier cosa que te integre en un fenómeno popular al mismo tiempoen que está sucediendo es un comportamiento estúpido y cobarde. Hay excepcionesnaturales. Puede que tú seas la única persona en la Tierra que corre porque realmente legusta correr. Hay gente así de loca. Pero en general, cuando un movimiento se pone demoda hay gente que cobardemente se suma a la masa porque cree que haciendo lo quelos demás hacen el mundo va a ser diferente. Es estúpido.

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Pero es importante hacer ejercicio ¿No? Desde el punto de vista médico a lo mejor es excelente. No sé si es lo mejor que se puedehacer o si el cuerpo puede sobrevivir sin correr.

Tú podrías estar tumbado todo el día... ¡Podría, si fuera el rey Farouk! No veo ninguna evidencia médica según la cual la gente semuera de estar tumbado. Quizá haya alguna, pero, de todas maneras, tampoco loconsidero ideal. Para mi gusto, el mejor ejercicio que puede hacer es joder.

¿Qué piensas sobre David Walley y la biografía que ha escrito sobre ti. "NoCommercial Potential: The Saga of Frank Zappa and The Mothers of Invention? David Walley es un caso trágico. Un tío que quiere ser escritor y que me viene un día con laidea de hacer una biografía sobre mi persona. Yo le dije, que no estaba interesado y mecontestó que ya tenía un contrato con un editor y que la iba a hacer independientemente deque yo quisiera ser entrevistado o no. En ese tiempo él era un fan nuestro y nos seguía a todos lados. Así que tuve que decidirmesobre las entrevistas y sobre todo el rollo en conjunto. Me entrevistó unas cuantas veces.Generalmente venía a mi casa por las noches y se traía una amiga. Estoy seguro de que ledecía "Vente conmigo, pequeña. Voy a entrevistar a Zappa". Y en las entrevistas, me hacíapreguntas y cuando yo empezaba a responder, me cortaba y se ponía a hablar de su padreen la escuela militar. También le dejé que oyera unas cuantas cintas. Este tío era realmenteun caso. Y por fin escribió el libro. Me mandó unas pruebas cuando miles de ejemplares yahabían sido impresos y estaban esperando a ser distribuidos en el almacén. Las pruebaseran totalmente ridículas, llenas de inexactitudes. Vendió muchas copias, pero si quiereconsiderar este material como libro de referencia sobre mi vida y mi trabajo, estástotalmente equivocado, no vale para nada. Por lo menos cuando él hizo una biografía deErnie Kovacs, no le pudo hacer mucho daño porque Ernie ya estaba muerto. A veces meencuentro con gente que me muestra esa mierda y encima quieren que se la dedique.Como ves, tengo poca consideración por la gente que escribe como profesión.

¿Qué pensaste cuando Ralph Gleason te llamó "filósofo contemporáneo"? Ralph Gleason también decía que "Las Madres..." eran la versión Sunset Boulevard de losFugs. ¿Qué puedo decir? ¿Qué quieres que haga cuando la gente deja caer estas gotasde tinta sobre hojas de papel enfocadas hacia la venta? Desaparecen con el viento.Seguro que alguien de la compañía de discos le dio algo de dinero, y tuvo que escribir algopositivo a cambio. Ese negocio es completamente falso.

¿Como la mercancía punk? El negocio de la música tiene éxito con los cambios de modas. No podemos estaresperando a que se vuelvan a juntar los Beatles; tenemos que encontrar algo nuevo quefuncione, y rápido. Un dueño de una boutique coge a unos tíos de la calle, les colocaalfileres en la cara, se organiza una nueva línea de vestir y ya tenemos una nueva corrientemusical. Tan pronto como uno de estos tíos consigue un contrato de grabación y unascuantas cosas aparecen en los periódicos, otros veinte grupos se apuntan al rollo y pareceque es lo que las compañías de discos están comprando. Las compañías lo compran dehecho y, para que parezca una auténtica corriente musical, empiezan a dar regalitos agente que escribe para periódicos y revistas. Aparecen unos cuantos artículos hablandodel nuevo rollo, el rollo se prepara bien y se pone en la calle, donde la gente tiene quedecidir si le gusta. Les guste o no, se compran las ropas. Consiguen los alfileres. Elmercado se satura totalmente, la corriente muere y otro nuevo rollo sale de la mismacadena de montaje. Otro ejemplo de la desesperación post-Beatle.

LOS EJECUTIVOS DE LAS COMPAÑÍAS

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¿Qué piensas de espectáculos como Beatlemania, o "Janis y Jimi", los cuales secerraron casi nada más estrenarse? Comercialización de nostalgia. Esa gente está realmente atrapada en los años sesenta.¿No ves? Las compañías de discos están siendo tomadas gradualmente por contables.Capullitos recién salidos de la Universidad con certificados económicos bajo el brazo.Ellos cuentan las cajas de discos y cuando se dan cuenta que un cierto tipo está vendiendomás unidades, precisamente a los ejecutivos para que inviertan en esta dirección yabandonen todo lo que no está al mismo nivel de beneficios.

¿Es por eso por lo que tú has abierto tu propia compañía de discos? Esa es una razón. La otra es que me permite más control sobre lo que yo hago.

¿Te han hecho alguna pregunta inteligente últimamente? No. No creo que de cualquier manera las preguntas sean inteligentes. Las únicas queparecen importar son: ¿A qué hora sale el avión? ¿dónde está el cuarto de baño? ¿A quéhora tocamos? Estos son los temas más importantes de cada día. Todo lo demás es unconjunto de pequeñas piezas de comprensión parcial.

¿Te da miedo envejecer? Yo ya soy viejo. Nací viejo. No me da miedo en absoluto. Tenía bigote a los once años.¿Qué es lo grande de ser joven? No tienes ningún derecho, la gente te aplasta todo eltiempo.

¿Hay algo que te guste de los años cincuenta? Creo que la música de esos años es bastante buena. Sospecho que mucho mejor de laque puedes encontrar ahora. No en términos de producción, en términos de contenido. Unabuena canción sobre la novia de un tío y sobre como rompieron es mejor que veinte discosde rock-inglés producidos en todas las épocas. O mejor que cien discos deguitarra-acústica-bazofia de un estudio de Los Angeles. ¿Has oído alguna vez "Edna" delos Medallions?

No. Bueno, seguro que no había nacido todavía. ¿Y qué tal "Can I come over tonight" de losVelours? Eso es arte.

¿Cuándo fue la última vez que lloraste? Hace dos o tres meses.

¿Por qué? Alguna película de la TV. Si algo quiere salir de mis ojos dejo que salga. Si se quierequedar dentro, yo no lo fuerzo. Hay algunas cosas irracionales que hacen que salga el aguade mis ojos. No soy un plañidero ni nada parecido.

¿Se te ha pasado por la cabeza la idea de que quizá seas demasiado racional? No.

¿Ha dicho alguien eso sobre ti? No. La mayoría de la gente piensa que no soy racional. Están demasiado ocupadosdándole protagonismo a sus penas. Encuentra irracional que uno no haga lo mismo. Así escomo se lo montan.

¿Tú no le das protagonismo a tus penas? No.

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¿Y la canción "Trouble coming every day" o "The torture never stops"? Esa no es mi pena. Eso es un comentario, tan cercano al protagonismo personal como elescribir un artículo para un periódico sobre las condiciones mundiales actuales. Eso esperiodismo.

¿Está tu música cercana al periodismo? Parte de ella. Es un periodismo un poco oblicuo pero no me importa. Hasta que nomodifiquen la Constitución, yo puedo decir todo lo que se me ocurra.

¿Por qué tu grupo se llama Zappa ahora? Porque realmente no son The Mothers of Invention y no hay razón para llamarse así.Además, no nos podemos quedar atrapados en los sesenta. Y Zappa es un buen nombretambién, dos sílabas sólo, queda bien en letra impresa y de paso resulta que es minombre.

¿Te gustaría meterte en la TV? Seguro. Lo intentamos una vez, pero la mentalidad de la gente que maneja ese rollo era,bueno... no veían con buenos ojos el sacarme por el tubo. Todo lo hacen por computadora,como en el negocio del cine. Tienen una lista de la gente que ellos creen que atraería almayor número de televidentes. También tienen una lista grande que no quieren tener en laTV. Y mi nombre está en esta segunda lista. Acuérdate, la TV es sólo una extensión del gobierno. No sólo están allí para venderdetergente; están para hacer creer a la gente toda la mierda que está sucediendo. Mira a cualquier país del mundo que tenga TV. En algunos, la relación TV-gobierno esobvia. En USA, la TV pretende ser libre, pero está totalmente dominada por el gobierno.En la misma manera en que un Presidente o miembro del gobierno puede utilizar el IRS(especie de policía fiscal) para presionar sobre un ciudadano. Hay cadenas que tienen Xnúmero de estaciones "independientes" que están todas conectadas entre sí y todasreciben presión del gobierno para que las cosas sigan como están. Y no quieren poner enpeligro la balsa porque si no, no les darían licencia para transmitir.

¿Hasta qué punto quieres poner en peligro la balsa? No más de lo que sea racional. Lo que hay que recordar sobre la balsa es que se suponeque debe dirigirse hacia algún sitio.

MENOS DROGAS

¿Cómo puede la gente joven hacer que las cosas marchen mejor? Hay varios pasos que se tienen que dar. El primero es eliminar los colegios electorales.Hasta entonces, tu voto no vale para nada realmente. La otra cosa es reinstaurar el votoescrito, de esa manera tú podrías proponer como candidato a alguien que creas aporpiadoy se acabaría con los candidatos-congelados-en-vitrina del presente. Otro paso es no colgarse tanto. Yo no voy a decir que las drogas son cosa del demonio, niimpediré a la gente que se enciegue, pero no creo que sea productivo pasar de todo ydesaparecer en Fantasyland. La gente se mete tantas drogas que acaba por no darsecuenta de lo jodido de la situación, del puteo de la vida cotidiana.

¿Tú crees que son felices? No lo sé. Ese no es mi mundo, pero ellos van por ahí enrollándose con las cosas;pretendiendo ser felices. Todavía no se ha inventado una droga que sea tan buena como elsexo. Y si se dan cuenta de ello vamos a tener un problema con la situación del control denatalidad.

¿Es tu vida sexual tan rara como tu música?

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¿Qué te hace pensar que mi música es rara?

Es sólo una preconcepción que muchos de nosotros tenemos. Para empezar a hablar, tienes que olvidar todas tus preconcepciones. Estás hablando deun ser humano que resulta ser bastante inteligente, que trabaja muy duro para hacer lo quehay --y no hay nada raro en todo esto--. Acuérdate, yo soy racional. Creo que tú eres elraro. ¿Qué es lo raro en mi música? Como profesional del periodismo, es tu trabajo elllevar la verdad a la gente del mundo. No hay nada raro sobre mi música. Lo que hace quemi música sea rara es el tipo de música que la gente oye continuamente. Hay un ritmoaceptable y tres acordes aceptables: baby, love, lágrimas, yat yat. Sólo yo no funciono conesos términos no quiere decir que yo sea raro. Díselo a esta gente: yo no soy raro: soyracional. soy una persona que puede elegir entre escribir algo como eso o escribir algoque incluya todas las notas del piano tocadas a la vez, seguido de un camión-cisternaconducido por encima del piano, y que acabe con una pequeña explosión nuclear. No haynada extraño en ello si se hace con sentido.

¿Qué piensas cuando la gente trata de encontrar significados en tus letras? Si tú quieres ller en el trabajo de alguien, el mío o el de cualquiera, adelante. Si yo lleno lanecesidad de alguien de identificarse con algo, eso me hace terriblemente funcional paraesa pesona, y me siento feliz con el servicio. Eso no requiere decir que lo que hayasinterpretado tenga alguna conexión con la realidad. Los americanos son realmente muy graciosos. ¿Has conocido algún americano queadmita que es listo? No, ¡ni le conocerás! Los americanos no quieren ser listos, sóloquieren ser buenos tíos y estupendas tías. Pero tampoco quieren ser realmente estúpidos;quieren, de vez en cuando, enseñar muestras de vida interior. Y analizar cosas comoportadas de discos es un hobby estupendo para la gente que quiere impresionar a susamigos con momentáneas muestras de vida interior, mientras son buenos tíos yestupendas tías.

Estuviste en un show de la TV recientemente ¿Qué tal fue eso? Realmente increíble. No hubo apenas comunicación. Yo estaba en el mismo show quePeaches and Herb, el padre y la madre de los Bee Gees, esta chica llamada Ren (Woods)que canta en la película "Hair" y Ian and Dean. Me llamaron antes para decirme que habíanleído sobre esa mierda de "Jewish Princess" y que querían que fuera por allí para hablar deello. "Okay" dije. Así que me fui para allá y aparentemente Dinah (Shore) había leído lasletras de las canción justo antes de que saliéramos en directo, y le habían ofendido tantoque ni siquiera habló de ello en todo el tiempo que duró el show. Una vez que habíamosacabado, ella se acercó a mí y me dijo: "¿Por qué escribiste eso? Es totalmentedeshumanizado". Y yo pensé: "No hay manera de hablar con esta mujer. Tiene un bloquede cemento en lugar de cerebro". ¿Qué es lo deshumanizante de "Jewish Princess"?

ZAPPA TEST

¿Cuál es tu nombre completo?

Francis Vicent Zappa, Jr.

¿Dónde y cuándo naciste?

El 21 de diciembre de 1940, en Baltimore, Maryland.

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¿Qué mides, qué pesas y cuál es el color de tu pelo?

Mido 1,82. No sé cuánto peso (es muy delgado). Complexión de paloma gris, peloazabache, ojos marrones, encías rosadas --Y todo lo demás a juego.

¿Qué edad tenías cuando diste tu primer beso?

Hummmmm... No me acuerdo. (Se ríe)

¿Color favorito?

Amarillo Nápoles.

¿Disco favorito?

"Three Hours Past Midnight" de Johnny Guitar Watson.

¿Película favorita?

The Killer Shrews.

¿Programa favorito de TV?

Me gustan las noticias, porque es lo más divertido de la TV.

¿Le has pedido un autógrafo a alguien?

Sí, a Lenny Bruce. Le pedí que me firmara en mi tarjeta de reclutamiento pero no quisohacerlo.

¿Lugar favorito para vivir?

Bueno, no sé. Vivo en Los Angeles porque es necesario para mi trabajo. Hay muchosotros sitios que me gustan más. Me gusta Hawai. Me gusta Nueva York y Tejas --La gentede Tejas tiene una actitud realmente buena.

¿Comida favorita?

Mantequilla de cacahuete.

¿Clases favoritas en el colegio?

Arte y música.

¿Qué edad tenías cuando empezaste en el negocio de la música?

La primera vez que pagaron por tocar música tenía 15 años. Trabajaba con una banda derhythm and blues en un sitio llamado Uptown Hall en San Diego. Me dieron 7 dólares.

¿Cómo conseguiste tu primer contrato de grabación?

A través de subterfugios. Cuando el tío de la compañía de discos vino a ver el grupo, sólooyó una canción. Si se hubiera quedado a oír más probablemente no hubiéramos

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conseguido el contrato. El pensó que éramos una banda blanca de rhythm and blues.Sonábamos como Canned Heat porque teníamos a Henry Vestine en el grupo. Creo quepara cuando los de la compañía se dieron cuenta del tipo de música que realmentehacíamos, ya era demasiado tarde, porque el contrato ya estaba firmado.

¿Qué hubieras hecho de no haber seguido con la música?

Hubiera sido químico, químico de laboratorio.

¿Cómo describirías a tu mujer ideal?

Sería como 1,90 de alta. Sus medidas serían --vamos a ver si podemos guardar laproporción-- 107-71-107, tendría buenos dientes y sería muy buena persona. Yprobablemente sabría mucho de algún campo de la ciencia, como bacteriología.

¿Una buena conversadora?

Sííí, eso siempre es necesario por las mañanas.

¿Qué es lo que tú más aprecias de la personalidad de otra persona?

La única gente con la que me llevo bien es la gente que está totalmente metida en sutrabajo.

¿Cuál es el mejor rasgo de tu personalidad?

Mi antipatía, porque es el que tengo más altamente desarrollado.

¿Qué haces cuando estás solo?

Trabajo.

¿Qué te hace feliz?

Acabar mi trabajo.

¿Qué te pone triste?

Estar tratando de acabar mi trabajo y que lo joda la gente o las máquinas.

¿Tienes algún deseo secreto?

Deseo convertir el Sunset Boulevard (Los Angeles) en un aparcamiento.

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