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Elena Oliveras Cuestiones de Arte Contemporaneo

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  • 7/25/2019 Elena Oliveras Cuestiones de Arte Contemporaneo

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    Texto: "Cuestiones de Arte contemporneoAutor: Oliveras, E.

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    Texto: "Cuestiones de Arte contemporneoAutor: Oliveras, E.

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    Del inters por un nuevo paradigma esttico surgido en el siglo XX dacuenta una extensa bibliografa. Y aunque tan importantes como loscambios que han transformado sustancialmente a la obra de arte resultanlos que se han operado en el pblico, los trabajos que lo analizan sonescasos. Es as que, a pesar de su importancia, el elemento menosconocido del arte ha sido y sigue siendo su pblico. Quizs esto sedeba a que investigarlo tanto en sus aspectos cuantitativos(estadsticos) o cualitativos resulta muy costoso. Dificultad a la que sesuma el hecho de que los datos obtenidos requieren de una permanenteactualizacin.

    Podemos decir que existe un pblico de arte? En trminos estrictos,no. Como veremos, lo que existe son pblicos. Tal es el correlato lgico

    de formas de arte en extremo variadas surgidas a lo largo del siglo XX yen lo que llevamos recorrido del siglo XXI. Algunas siguen siendo"sensibles" o, en la calificacin despreciativa de Duchamp, "retinianas".Otras son conceptuales y en el polo opuesto de la aisthesis* noexigiran necesariamente de un contacto perceptivo directo. Bastara consu descripcin y con la posterior construccin imaginaria, mental, por partedel espectador.1

    La diversidad de receptores depende asimismo del mbito dentro delcual se encuentran las obras: algunas circulan dentro del recinto

    tradicional del museo o de la galera, mientras que otras lo hacen fuera del, en la extensin urbana, principalmente en el espacio abierto de calles yde plazas.

    Por otra parte, en las ltimas dcadas, una forma de arte electrnico el net art se expande en el espacio virtual de Internet. Con un mnimoesfuerzo fsico, las obras son bajadas por usuarios "en pantuflas" queinteractan con

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    Texto: "Cuestiones de Arte contemporneoAutor: Oliveras, E.

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    * La palabra griega aisthesis significa sensacin, sensibilidad. De ella deriva el nombre de la disciplinafilos fica que se ocu pa de la belleza y del arte: Esttica.

    ellas en la intimidad del hogar, acentuando lo que Virilio defini como"sedentarismo definitivo",2 caracterstico de nuestro tiempo. Sorprendeque ochenta aos atrs, en sus Pieces sur l'art (1928), Valry se hayaanticipado a la actual situacin de delivery cultural al destacar que ascomo el agua, el gas o la corriente elctrica vienen de lejos a nuestrascasas, igualmente nos llegarn sonidos e imgenes visuales a travs demquinas que "hablan" y muestran formas en movimiento.

    Las obras adquirirn una especie de ubicuidad. Su presenciainmediata o su restitucin en cualquier momento obedecern a unallamada nuestra. Ya no estarn slo en s mismas, sino todas endonde haya alguien y un aparato. Ya no sern sino diversos tipos defuente u origen, y se encontrarn o reencontrarn ntegros susbeneficios en donde se desee. Tal como el agua, el gas o la corrienteelctrica vienen de lejos a nuestras casas para atender nuestrasnecesidades con un esfuerzo casi nulo, as nos alimentaremos deimgenes visuales o auditivas que nazcan y se desvanezcan al menorgesto, casi un signo.3

    Agrega Valry que seguramente ningn filsofo so con una sociedadcomo la nuestra donde se distribuyera la "Realidad Sensible a domicilio".

    Pblico de arte, mirones, paseantes

    Diferente de los "mirones" y de los "paseantes" que circulan por losespacios de exhibicin, el "pblico de arte" es un tipo de pblicoespecializado que debe cumplir al menos con un requisito elemental: la

    conciencia de que eso que se le enfrenta es, efectivamente, una obra dearte. Luego, el segundo aspecto esperable, que nos acerca al "lectormodelo" (Eco), ser la capacidad de ahondar en los significados de laobra, de interpretarla penetrando en su corriente subterrnea de sentido.Afirma George Dickie:

    El rol de un miembro del pblico tiene dos aspectos centrales.Primero, est el aspecto general que es caracterstico de todos los

  • 7/25/2019 Elena Oliveras Cuestiones de Arte Contemporaneo

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    Texto: "Cuestiones de Arte contemporneoAutor: Oliveras, E.

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    miembros de los pblicos de arte, a saber, la conciencia de que lo quese les presenta es arte. El segundo aspecto del rol de un miembrodel pblico es la amplia variedad de capacidades y sensibilidadesque permiten a uno percibir y comprender el tipo particular de arte quese les presenta .4

    El hermetismo y la complejidad del arte contemporneo hace que nosean pocos los que, enfrentados a la obra, quedan fuera del fenmenodel arte. Podemos encontrar una puesta en escena metafrica de ladivisin del pblico en la instalacin de Dan Graham, Espacio

    pblico/Dos audiencias. Presentada en la Bienal de Venecia de 1976, laobra dio ttulo, en 2006, a una muestra del Museo de ArteContemporneo de Barcelona. En ella se escenifican problemas dellenguaje y del pblico, quien es invitado a ingresar en los planos espejadosy multidireccionales de la instalacin. Mientras que algunos noaceptaban el desafo (quedaban afuera), otros se detenan eingresaban en la obra observndola desde distintos ngulos,intentando averiguar qu era lo que, en realidad, se les ofreca. Como LaPileta de Leandro Erlich, que describiremos ms abajo, la citada obra deGraham nos lleva a decidir de qu lado nos ubicamos y a tomar conciencia

    del lmite (a veces leve) entre dentro /fuera. La operacin de decisin y lapuesta a prueba de una disposicin particular que nos permita participarde la obra no resulta requisito del arte ms tradicional cuando ste sepresenta "reposante como un buen silln", en el decir de Henri Matisse.

    Para cierto tipo de audiencia (la que queda fuera de la obra), lo que elmuseo abierto a un nuevo paradigma ofrece como arte no es ms queun juego ingenioso, una broma o un fait de scandal pensado para famadel artista, con positivos efectos en el mercado. Para otro tipo de audiencia,las obras preguntan; se presentan, por lo tanto, como "problema" aresolver. Problema que ser fuente - de un nuevo placer teorticoque vendr a sumarse al (tradicional) placer esttico.

    Como observara Dickie, al requisito bsico de reconocimiento del estatutoartstico esto es una obra de arte el pblico de arte agregacompetencias individuales, formacin e informacin terica e histrica parallegar a captar los sentidos de la obra, entrando en sintona con susintenciones no explcitas. De este modo, ella se enriquececompletndose, transitoriamente, con cada nueva lectura del espectador.

  • 7/25/2019 Elena Oliveras Cuestiones de Arte Contemporaneo

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    Texto: "Cuestiones de Arte contemporneoAutor: Oliveras, E.

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    Y esto no slo es vlido para el arte contemporneo sino para todo tipo dearte. La Virgen de las Rocas (hacia 1483) de Leonardo que muestra unacontecimiento de la infancia de Jess en el que interviene el arcngelUriel tambin tiene sus claves, al igual queda Alegora de la Primavera(hacia 1478) de Botticelli. Se hace necesario, en este caso, relacionar lorepresentado con los poemas de Angelo Poliziano, con ideas de lafilosofa neoplatnica y con los proyectos propagandsticos de Lorenzo deMdicis.5

    Debemos agregar que, no obstante la importancia del receptor, el estatuto

    ontolgico de la obra de arte no es fruto de una apreciacin individual.Una obra que me gusta no es necesariamente una "obra de arte". Paraque lo sea hace falta una apreciacin / decisin de la institucin arte. Deacuerdo con la teora no inmanentista de Dickie (vase el captulo I), para.que algo sea socialmente reconocido como arte, es preciso que ingreseen el "mundo del arte", integrado por artistas, tericos e historiadores delarte, curadores, crticos, coleccionistas, directores de museo, galeristas ytambin el pblico de arte.

    El principal problema para el reconocimiento de algunos objetos como

    "obras de arte" es la propia naturaleza informal de la "institucinarte". No existe, como en el caso de la declaracin de marido y mujerhecha por un juez, un trasfondo de leyes y de reglas que legitimen demodo formal la declaracin "esto es una obra de arte".

    Burger explica que el concepto de "institucin arte" refiere tanto al aparatode produccin y distribucin del arte como a las ideas que sobre el artedominan en una poca dada y que determinan esencialmente la recepcinde obras.6 No limitadas a legalidades coercitivas, esas ideas no slo soncambiantes; tambin pueden ser antagnicas, lo que resalta de mododrstico con la inclusin del ready-made, del objeto extraartstico ya hecho,como obra de arte (vase el captulo III).

    El arte es para todos?

    Antes de la aparicin del nuevo paradigma esttico que inaugura el sigloXX, el arte ostentaba claramente la notacin "arte"; la esculturadescansaba, entronizada, sobre un pedestal, mientras que el marco serva,

  • 7/25/2019 Elena Oliveras Cuestiones de Arte Contemporaneo

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    Texto: "Cuestiones de Arte contemporneoAutor: Oliveras, E.

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    en la pintura, de separacin entre lo artstico y lo no artstico.

    Diferente de un arte definido, el de hoy pasa a ser un campo abierto a unareorganizacin continua. Piedras o trozos de maderas que se acumulan enel suelo, objetos industriales de uso cotidiano o actos cotidianos, como el devestirse o comer, pasan a ser inslitos y hasta irritantes casos de obrasde arte. Nada facilita el contacto del espectador con la obra, por lo que semantiene en plena vigencia lo apuntado por Adorno hace ms de treintaaos:

    Ha llegado a ser evidente que

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