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7/30/2019 El Investigador #06 http://slidepdf.com/reader/full/el-investigador-06 1/32 El Investigador es una publicacion con t ematica retrofuturista de distribucion gratuita. - Numero 6 - - AGOSTO - - Mexico 2011 -

El Investigador #06

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El I nv est i gado r es una pub l i caci on c on t em a t i c a r et r o f u t u r i s t a de d i s t r i buc i on g r at u i t a .

- Numero 6 -- AGOSTO -- Mexico 2011 -

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“¡¡¡Está vivo!!!”Hacer algo de la nada. Formar, orjar. Fundar, establecer.

Componer artística o intelectualmente.Todo lo anterior resumido simplemente en un verbo: crear.

Es el ser humano creativo por naturaleza pues al igual que otras especies construye para su propia comodidad,pero a dierencia de cualquiera también crea por puro placer.

Dar vida, más allá de la natural y conocida, realizándola como un acto consciente de creación ha sido el ideal demuchos desde eras inmemorables. La ignición de la vida que nos relata la historia del Golem hebreo popularizada por

Gustav Meyrink, es la misma en El moderno Prometeo de Shelley o en los homúnculos alquímicos.Es también el deseo aparentemente inherente en la humanidad de alcanzar lo que en su concepción lo convertiría en undios que da y crea vida a voluntad. R.U.R (Robots Universales de Rossum), Yo, robot y Bóvedas de acero son ejemplosde lo que antásticos escritores plasmaron en sus relatos, pero que solo son las expresiones de la huella implantada en

la proundidad de la existencia de todo ser humano: el deseo de crear. Así artistas se han arrojado siguiendo ese impulso interior que grita con ansias de expresarse y han puesto sobre la

plancha, de distintas y variadas artes, cada uno de los elementos necesarios o disponibles para tal propósito.Muchos han armado grandes portentos de arquitectura que sobreviven periodos que admiramos todavía, otros a travésde las vibraciones musicales continúan deleitándonos con cada nota cuando es reproducida sea por un instrumentomusical, sea por un aparato tecnológico; qué maravilla artesanal y cientíca pierden en ocasiones las distancias que los

separan, usionando simplemente obras para ser no solo admiradas sino utilizadas para benecio propio.La obra escrita aparentemente olvidada en estas épocas de avance gráco y visual es realmente esa chispa que enciendelas artes creativas que rodean la escena actual. Son las letras las inusiones alquímicas que contienen el elixir de dar

 vida. Pues en estos símbolos combinados quedan grabadas las ideas.Hace seis meses que una idea recostada en la plancha, mal cosida y remendada con hilos y pegotes tuvo a bien caer en

manos adecuadas y vimos nacer esta publicación que es el refejo de lo que un equipo es capaz de crear.Orgullosos con lo logrado hasta el momento presentamos El Investigador #6

al grito de ¡¡¡Está vivo!!! Esperamos lo disruten.

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N. Inmunsapa

Von Marmalade

Gorgonzola 666

Lovesteel, Elisa, Gmork,Katalina Salazar.

Faltas tu, te queremos leer.

El Péndulo .................................................................... 6Ucronías ........................................................................ 8El Kinetoscopio .......................................................... 10Le Petit Trianon .......................................................... 11Letras ajenas - Estrellas Muertas ........................... 12Micro-Scope ............................................................... 14La Entrevista - Matrimonio Espectro ...................... 20Dr. Steel ........................................................................ 22En El Archivo .............................................................. 25From Hell ..................................................................... 26Guillermo González Camarena ............................... 31

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Por [email protected]

  N uevamente me encuentro mi-rando jamente el péndulo oscilante queahora se posa sobre el mapa mundial delglorioso siglo XIX y refexiono sobre laespectacular vista de las ronteras políti-co-económicas de la era, que a la postreserian conocidas en su conjunto comoImperialismo. Frente a mí se expande elpoderoso Imperio Británico, regido por

la Casa Real de Hannover en la envesti-dura de la Reina Victoria I, con sus pose-siones en los cinco continentes habitadosdel mundo. La vasta región de Canadá, larica y mística península de India, los ter-ritorios de Egipto, el Congo y Sudárica,la colonia de Australia y las inexpugna-bles Islas Británicas. En el pináculo dela sociedad occidental del siglo XIX, esel Imperio Británico el símbolo máximodel poder político, económico y cultural.Su infuencia ha llegado a todos los rinco-

nes del mundo y su poderío reconocidopor todas las naciones. En la era de losimperios no hay uno más grande que elbritánico.

Pero eso no quiere decir que sea elúnico. Inmediatamente aparece y rivalizaen extensión y poderío el Imperio Ruso.Regida por la Dinastía Romanov, primerocon Alejandro II y luego por su hijo Ale-

 jandro III, continuaron con el legado deuno de los imperios más extensos y ricosque ha conocido la humanidad. Con terri-torios que se extienden desde el centro deEuropa hasta el estrecho de Bering y des-de el punto más lejano de Siberia hasta laregión de Pakistán, se presenta como el verdadero imperio conquistador de Asia.Un imperio que tardara aún muchos añosen ver el acortamiento de sus ronteras yque posee una de las amilias reales másricas de todos los tiempos.

La naciente República Francesatampoco quería quedarse atrás, y a pesarde las constantes convulsiones políticas ysociales que atravesaba en ese momento,logró expandir sus ronteras a través delos Territorios de Ultramar, constituidospor las colonias aricanas de Guinea, Ni-geria, la Costa de Marl y la Isla de Mada-

gascar, la Guyana Francesa en América,la península de Indonesia en Asia y lasislas Polinesias en Oceanía. Durantela transición entre el Segundo Imperiode Napoleón III y la Tercera Republica,consolidó la posesión de territorios enlos cinco continentes, lo que le permitiómantenerse constante en la escena mun-dial durante los años venideros.

A pesar de su acelerada decaden-cia, el Imperio Español aún conservaba

posesiones en América con Cuba, en Ári-ca con el Sahara Español y Marruecos yen Asia con Filipinas. Después de la Caídade Fernando VII y la reconquista españo-la, la instauración de la Casa de Borbónse mantuvo bajo el reinado de Isabel II yposteriormente por Alonso XII. El otro-ra imperio más poderoso del mundo aúnmantenía suciente poder y recursos paracontinuar algunos años más, sin embargosu caída era ya inevitable.

Aunque los grandes imperios de laépoca eran europeos, hubo en otras regio-nes, gobiernos y naciones que lograronconsolidar uertes imperios. Uno de ellos ue el Imperio Otomano, que se orjó du-rante la Edad Media y continuo adelantea pesar del constante acoso de las poten-cias europeas. Este imperio árabe, regidopor los Sultanatos de Estambul abarcógran parte de la península arábiga y todoel territorio de Turquía en Asia, y Libia en

 Árica. El constante acoso de las potecias europeas solo demostró que podíahacer rente al reto de la coexistenciacompetencia con occidente.

El último de los imperios es aquque no se hace llamar así. Fundado en nacionalismo y el destino maniesto, Imperio Estadounidense comenzó a catar territorios de su propia zona geogr ca. La Florida de España, la Luisiana dFrancia, Oregón a Inglaterra, Caliorni Arizona, Nuevo México y Texas a la crciente nación Mexicana, Alaska a Rusialas islas Hawaianas en Oceanía. A pesde que esta nación undada por inmigrates apenas empezaba su expansión, en  uturo llegaría a tener posesiones militres en los cinco continentes.

Por supuesto que altan de me

cionar otros como Prusia, Italia y Suecisin embargo estos no se extendieron tancomo los ya mencionados.Es este el mapa geopolítico de un munden el que solo existen los imperios, y resto del mundo. Es el movimiento dpéndulo nuevamente errático y me aledel caótico devenir mundial del siglo XIpara llevarme hacia nuevas visiones de realidad.

 Nos veremos hasta entonces.

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2 Thursday August I875 5

Por S. de Tonti

Es ácil llegar a América siendoperseguido en Europa o buscando nuevasoportunidades porque los supuestos “no-bles” no te permiten a ti como acaudaladotener lo tuyo, así que no queda más quedejar tierra y amigos y dirigirse a la tierrade esperanza, sueños y libertad.

Preerentemente yo recomiendolos Estados Conederados del Sur; que losUnidos del Norte. Si uno quiere tener laseguridad de que va a tener éxito así debeser. No hablo de la República de Texas,pues es un territorio grande y demasiadocerrado como para algo. Son clientespotenciales, eso sí, pues teniendo tantas

 ronteras deben proteger su territorio, asíque cualquier vendedor de armas siemprees bien recibido entre los texanos. Aún asínada como el dixieland.

Más al oeste es demasiado el caos.Territorio Indio, Territorio de Arizona,Deseret y La Caliornia. El primero es de-masiado caótico, esos salvajes son tribus y tribus encerradas en un terreno dondeno se saben estar en paz, guerrean con-stantemente pues ni siquiera entre ellos se

quieren. El segundo aunque pertenecientea la Conederación sureña, es tierra olvi-dada, en donde suelen llevarse a los pre-sidiarios, esclavos próugos y ese tipo decalaña. Yo no puedo recomendar habitaro establecerse en una tierra de desperdi-cios.

Deseret es un lugar que así han lla-mado los mormones, esa nueva religiónque se apoderó del territorio del LagoSalado y que son temidos en todo terri-torio americano, excepto el más salvajecomo el indio, La Caliornia y México.Son tan misteriosos que cuando algunosale del estado y de los territorios ya men-cionados, inmediatamente se le coloca le-trero de recompensa. No duran uera dela zona demasiado, por eso muchos lesllaman “peces”.

Pero hay uno que lleva ya algunosaños rondando y no han podido encon-trarle, se especula que o bien se lo hancomido los indios o ha regresado al LagoSalado, pero la verdad es que Oliver Smith

deambula por la zona sombría y peligrosade América: el extraño y salvaje oeste.

Este pez al parecer sigue la teordel origen de las especies y ha salidoevolucionar en un anbio o algo así, que nos habla de una habilidad especide adaptación.

Ni siquiera los bandoleros se ascian con los peces, pero se han escuchadrumores de que este en especial, se hasociado con una peligrosísima banda snombre pero que se caracteriza por sla escoria social. De ser así solo existiruna razón para que Oliver Smith se asciara con ellos y ellos con él, signicarque la banda practica el ocultismo y si umormón se les ha aliado, a un hombre ciencia como el que suscribe solo le quedarmar las tres palabras que titulan es

nota.

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Por: Meyrilu Wendor 

   Frankenweenie es un paro-dia en blanco y negro de la tétrica

 y aamada historia de Mary Shelly:Frankenstein, de 1984 dirigida por elcélebre Tim Burton.En este corto de apenas 25 minu-tos aproximadamente podemos vercomo el niño Víctor Frankensteininterpretado por Barret Oliver, tienepor mascota a un perro de nombreSparky con el que le gusta realizar l-maciones y juegos, hasta que un día,Sparky es arrollado por un coche, la

 amilia está dolida por la pérdida yel niño diícilmente se resignará.

En la escuela de Víctor, un proe-sor muestra un poco el uncionamien-to de aplicar impulso eléctrico a losmúsculos para que éstos reaccionencuando ya no existe vida alguna, Víc-

tor que todo el tiempo piensa en el allecido perro se le ocurrió algo quele pareció una gran idea, entonces leemas sobre el tema y construye una má-quina avanzada y compleja que lograrevivir a la mascota y no precisamenteen su mejor aspecto, Víctor está elizpor tenerlo de vuelta pero al principiosus padres no lo toman tan bien y los

 vecinos por supuesto que tampoco, es-tán aterrados, incluso le llaman bestia

 y no es para menos, pues Sparky ahoraluce un tanto aterrador, poco parecidoa la mascota que solía ser.

En 1993 el cortometraje ganóun merecido premio saturn por mejorlanzamiento en vídeo siendo una pro-ducción de la Walt Disney Pictures

 y con la distribución de Buena VistaDistribution.

Frankenweenie

Tim BurtonMúsica: Michael Convertino

David NewmanEstados Unidos 1984

Ciencia cción, Comedia29 minutos

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 Visita su blog “La Torre de Vapor”http://sombradevapor.blogspot.com/

  Sin poder recordar sobre sucautiverio o su vida anterior ni siquierasu nombre, Lady Mechanika poco a poco ue creando una nueva vida como detectiveprivado, utilizando sus habilidades únicaspara resolver casos que la policía no puedeo no quiso controlar, cualquier caso quepareciera uera de lo ordinario ella loinvestigaría. Pero nunca parando de buscar

respuestas a su propio pasado.

Establecido en un momento deEuropa por el siglo XIX cuando la magia yla superstición se enrentaron con nuevosdescubrimientos cientícos e invenciones,Lady Mechanika es sobre una mujer jovenque busca su propia identidad mientrashace su trabajo resolviendo otros misteriosrelacionados con la ciencia y lo sobrenatu-ral, y tal vez también con su pasado. 

La trama que te mantiene pendientede cualquier detalle e incluso a pesar de serun cómic, de cualquier sonido, lasilustraciones son magnícas, cuidando losmínimos detalles que provocan ascinación y nos transportan a un mundo con grandesaventuras y enigmas a resolver.

   U n magníco y satisactorio cómic lleno demisterio y elementos inspirados en el steampunk, eslo que promete ser la más reciente creación de JoeBenitez. En otoño del año pasado Lady Mechanikadebutó con el número cero a través de la compañía

 Aspen Comics, en la cual por el momento ya se puedeencontrar hasta el número dos de esta intriganteserie. 

“Lady Mechanika” así ue como la prensasensacionalista apodó al único sobreviviente de lamasacre de un asesino serial que acechó la ciudad portres años, las autoridades la encontraron encerradaen un laboratorio abandonado en medio de unindeterminado número de cadáveres y partes decuerpos, pero había algo peculiar en ella, sus propiosmiembros habían sido amputados y reemplazados por

componentes mecánicos.

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 1    Las   bac te r ias 

 y  s u   e t idez 

a nega ro n  los se n t idos de  u n c

e me n te r io 

gé l ido,  de  pasado  g lo r ioso  y 

 rec ue rdos 

q  ue  u na  no b le  rea l idad e x t ra ñ

a.  Ese  ce -

 me n te r io  e ra  la  be l l ís i ma Ga le

s,  ho y  re -

d uc ida  a  esco m b ros.  Ese  a ño 

e nco n t ró 

a  s us  ha b i ta n tes  á v idos  de  p

 ro v is io nes 

 y  n ue vos  a n he los. 

 E l  des t ie r ro de  la  so -

 be ra n ía, de  la  ide n t idad  ga lesa,   ue de r -

 rocado  po r  u n  mes t iza je  q  ue 

 reco rda ba 

e l gé nes is de  u na c i v i l izac ió n q  u

e co noc ía 

 pe r ec ta me n te  las  co nsec ue nc

 ias de  es te 

 ba be l c u l t u ra l.  A  t rás  ha b ía n q 

 uedado  las 

 noc hes de có le ra  y  t u r bac ió n, c

o n e l so n i -

do de  las  bo m bas  y  los  re lá m p

agos q  ue 

 i l u m i na ba n  u n c ie lo  m u y a je no

 a l q  ue es -

 ta ba n acos t u m b rados.

   F ra nz  Kö l le r,  u n  jo ve n  de  ras

gos 

ge r ma nos de  u nos  26 a ños,  o l ía  de te

 n i -

da me n te e l  he r ba je, o  lo q  ue q  ueda ba de 

é l.  Ha b ía  e n  esos  t razos  de 

 na t u ra leza 

 re m i n isce nc ias de  j uegos q  ue  l

a  i n a nc ia 

 ja más  le  ha b ía  negado.  A  ho ra

,  co n  u na 

 mad u rez q  ue  n u nca  b uscó, e x p l

o ra ba  ve r

dades q  ue c re yó  p ro h i b idas.

   Ca ía  la  noc he  y e l   r ío se  ves t ía

 de 

e ne m igo  u na  vez  más.  F ra nz  r

eg resó s us 

 pasos  pa ra e n t ra r a s u  mo rada

  y ce na r, s i 

as í se  lo  pod ía  l la ma r: se m i l las 

 y  roedo res 

co m p rados co n  las de va l uadas

  l i b ras q  ue 

 p udo  j u n ta r  ve nd ie ndo  m isce l

á nea e n e l 

 me rcado  neg ro. 

 E l  i n v ie r no so l ía se r  u na  be l la da

 ma 

q  ue  besa ba,  co n  la  es te la  de  u n  ves t

 ido 

 b la nco,  las  co pas de  los  á r bo les.  A  ho ra 

 pa rec ía  u na  va m p i resa q  ue sed u

c ía a  los 

 v ie n tos  h i r ie ndo  las  ho jas. 

 E n  la  v ie ja  reg ió n de So u t h G l

a m -

o rga n,  e n  los co n f nes  s u re ños,  F ra nz

 

c u l t i vó  aq  ue l las  c ree nc ias  q  u

e  Ha ns  y 

 Ca ta r i na,  s us  pad res  na t i vos  d

e  la  Ge r -

 ma n ia,  le  i l us t ra ro n.  Ya  peq  u

e ño  s u  e 

e ra  g ra nde,  a u nq  ue  s u  co ns t i

 t uc ió n  po -

 l i te ís ta  lo  co n  u nd ía, 

es ta ba  sed uc ido 

 po r  las  a n tás t icas  h is to r ias q  ue  Ha ns  le 

 na r ra ba.  A q  ue l las de idades  nó

 rd icas  no 

 le  a l la r ía n, a u nq  ue  los d ías s ig u

 ie n tes s u -

 p ie ro n co m p l ica r  las cosas:  Ca

 ta r i na, s u 

 b lo nda  y  he r mosa  mad re a ú n e

 n t rada e n 

a ños,  pa rec ía desco nso lada. 

Título: Estrellas Muertas Autor: Martín Rodríguez Ossés

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La ciencia cción es un géne-ro que desarrolla su argumento de ormacoherente con unas premisas pretendida-mente plausibles con los conocimientoscientícos que se poseen en la época enque se creó la obra y que, o bien dierennotablemente de algún aspecto concreto

de la realidad tal y como es, o bien sugie-ren un hipotético uturo derivado de talrealidad.

Una de las características princi-pales de la ciencia cción es la coheren-cia con las hipótesis de partida, lo quela dierencia del realismo mágico y, espe-cialmente, del surrealismo.

Es decir, en la ciencia cción mástradicional y antasiosa se asume quees posible viajar en el tiempo, o que elSistema Solar ha sido colonizado y los vi-ajes interplanetarios en naves espacialesson algo habitual, o bien, en un entornomás realista, se asume que es posiblemanipular el ADN, clonar y revivir seresextintos, o que nuevos desarrollos médi-cos permiten estimular la inteligencia dedecientes psíquicos y eliminar compor-tamientos autistas...

Pero sean cuales sean las hipóte-sis de partida, la ciencia cción se man-

tiene dentro de los márgenes que dichashipótesis plantean, sin que estas cambiende pronto haciendo que los escenarios ypersonajes se vuelvan incomprensiblesen aras de un pretendido y a menudopretencioso, simbolismo.

A menudo se ha asociado la cien-cia cción a la literatura antástica, enconcreto a la antasía épica ambientadaen mundos de dragones, guerreros y he-chiceros.

Pero a dierencia de este género,la ciencia cción pretende ser plausible.Es decir, la ciencia ción descarta lamagia como explicación delos enómenos que se danen sus historias.

Por ejemplo, el vampiro de Drácu-la (Bram Stoker, 1897) es un ser maligno,que vive tras la muerte por una maldición.Sin embargo, los vampiros de Soy leyenda(Richard Matheson, 1958) son inectadospor enermedades a las que se busca ori-gen, modo de inección y, eventualmente,

cura.Por supuesto, la ciencia avanza,

 y hechos que hoy en día nos resultaríanridículos como la posibilidad de civiliza-ciones guerreras en Marte o los océanosde Venus, ueron casi certezas cientícasen alguna época. Por eso, la deniciónremarca que la plausibilidad está ligadaa los conocimientos cientícos de unaépoca.

La ciencia cción es un génerodierente del realismo puro. Sin embargo,la barrera que los separa puede ser muydiusa ya que, en ocasiones, las dieren-cias con el presente son prácticamentenulas en apariencia.

Flores para Algernon (DanielKeyes, 1966), por ejemplo, plantea unavance cientíco que permite incrementarla inteligencia para crear una narraciónpsicológica con un nal sobrecogedor,pero su mundo no diere en nada del

que conoció su autor. Lo mismo ocurrecon Frankenstein (Mary W. Shelley, 1818),El hombre invisible (H.G. Wells, 1897)o Parque Jurásico (Michael Crichton,1990).

La ciencia cción, dada su carac-terística de género especulativo ligado alpensamiento racional y la especulacióncientíca, está íntimamente ligado a lahistoria de la ciencia y la tecnología.

“No desesperaremos. No somos cobar

 ni fatalistas; creemos que Dios ha pue

en nuestras manos los medios para

 nuestra supervivencia y vamos a saca

el máximo provecho.”

Se considera que Frankenstein la primera obra de ciencia cción moerna, ya que la animación de la materinanimada no se conía a artes mágicasino a un desarrollo cientíco.

El término “ciencia cción” uacuñado en 1926 por Hugo Gernsbaccuando lo incorporó a la portada de unde las revistas de narrativa especulativmás conocidas de los años 1920 en Estdos Unidos: Amazing Stories.

Hasta el año 1926 la ciencia ción no existía como tal. Hasta esa ech

las narraciones que hoy día no dudamoen calicar de ciencia cción recibían d versos nombres, tales como “viajes atásticos”, “relatos de mundos perdidos“utopías”, “romances cientícos” o “novlas cientícas”.

Para muchos la primera obra dciencia cción con contenidos similara los del género, tal y como hoy se etiende, se remonta a 1818, año en que epublicado Frankenstein o El modern

Prometeo de Mary Shelley. Aunque algnos ven elementos de ciencia cción eleyendas y mitos muchos siglos antes: Ela mitología griega, se cuenta que Dédlo, el padre de Ícaro y constructor dlaberinto de Minos, construyó estatuade madera que eran capaces de moversolas, en el olclore judío también espresente el mito del Golem

Sin embargo, casi todos los expetos reconocen que la obra que supuso u

antes y un después en la concepción de literatura de cción cientíca ue la obrde Shelley.

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Mary Shelley 

Mary Wollstonecrat Godwin, con-ocida como Mary Shelley, ue una nar-radora, dramaturga, ensayista, lósoa ybiógraa británica, reconocida sobre todopor ser la autora de la novela gótica:Frankenstein.

También editó y promocionó lasobras de su esposo, el poeta romántico y lósoo Percy Bysshe Shelley.

Su padre ue el lósoo político William Godwin y su madre la lósoa eminista Mary Wollstonecrat.

La madre de Mary alleció trasdarla a luz, por lo que ella y su herma-na mayor, Fanny Imlay, serían criadaspor su padre. Godwin dio a su hija una

educación que la alentó a adherirse a lasteorías políticas liberales.

En 1814, Mary Godwin inicióuna relación sentimental con uno de losseguidores políticos de su padre, PercyBysshe Shelley, quien ya estaba casado.

Los dos, junto con la hermanastrade Mary, Claire Clairmont, vivieron enFrancia y viajaron por Europa; a su re-greso a Inglaterra, Mary estaba embaraz-

ada, durante los dos años siguientes, ella y Percy se enrentaron al ostracismo so-cial, a las deudas constantes, y a la des-gracia del allecimiento de su hija, nacidaprematuramente, se casaron a nales de1816, luego del suicidio de la primera es-posa de Percy Shelley, Harriet.

En 1817, la pareja pasó un veranocon George Gordon Byron, John WilliamPolidori, y Claire Clairmont cerca deGinebra, Suiza, en donde Mary concibió

la idea para su novela Frankenstein.

Los Shelley abandonaron GranBretaña en 1818 y se mudaron a Italia, endonde su segundo y su tercer hijo muri-eron antes de que Shelley diese a luz a suúltimo hijo, el único que sobrevivió, PercyFlorence, en 1822, su esposo se ahogó alhundirse su velero, durante una tormen-ta, un año después, Mary Shelley regresóa Inglaterra y desde entonces en adelante

se dedicó a la educación de su hijo y a sucarrera como escritora proesional.

La última década de su vida estuvoplagada de enermedades, probablemente vinculadas al tumor cerebral que acabaríacon ella a los 53 años.

  Mucho se ha especuladoacerca de los orígenes de Frankenstein, lanovela que revolucionó para siempre laciencia cción y el terror.

Algunos hablan de una apuesta desu autora con su amigo Lord Byron, para ver quién escribía la mejor historia de an-tasmas, otros de una pesadilla recurrenteque tenía Mary con la resurrección de losmuertos en la tierra. Los hay que asegu-ran que el doctor Víctor Frankenstein,creador del monstruo, estaba inspiradoen el excéntrico cientíco Andrew Crosse,quien en 1807 experimentaba con la elec-tro-cristalización y cuya gura perseguidapor la ciencia y la religión ascinó a losintelectuales de la época.

Pero quizás el mítico monsque decía que “se había convertido edemonio por la desgracia y la desdisímbolo eterno de la soledad, la estdad y la muerte, sólo era un refejo demisma, incapaz de retener la vida dpersonas queridas: la de su madremurió al poco tiempo de dar a luz,

su hermanastra que se suicidó, o la dtres hijos que murieron al poco tiempnacer.

El monstruo peregrino sedienaecto, ue la voz de la propia Mary vivió de orma itinerante, condenadostracismo social por enamorarse dhombre casado que además tambiénuna temprana muerte.

Tenía poco más de 40 año

ando empezó a surir dolores de ca y parálisis que la persiguieron hastaúltimos días, y ya no pudo volver a lescribir.

Tiempo después de la muertMary Shelley, cuando Frankenstein euna de las novelas más amosas en Inglaterra, su amilia registró su escrio. Allí encontraron trozos de cabellsus hijos perdidos, un cuaderno que hcompartido con Percy Bysshe Shellecompañero de toda la vida, y una cde un poema de éste llamado “Adontambién encontraron una hoja enven seda que tenia escrita la rase:

¨Tenía parte de sus cenizas y los restosu corazón¨

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 El moderno Prometeo

Frankenstein es una obra literariade la escritora inglesa Mary Wollstone-crat Shelley. Publicado en 1818 y enmar-cado en la tradición de la novela gótica, eltexto explora temas tales como la moralcientíca, la creación y destrucción de vida y la audacia de la humanidad en surelación con Dios. De ahí, el subtítulo dela obra: el protagonista intenta rivalizaren poder con Dios, como una suerte dePrometeo moderno que arrebata el uegosagrado de la vida a la divinidad.

Durante el verano boreal de 1816,el año sin verano, el hemiserio norte so-portó un largo y río “invierno volcánico”debido a la erupción de Tambora. Duran-te este terrible año, Mary WollstonecratShelley y su marido Percy Bysshe Shelley

hicieron una visita a su amigo Lord By-ron que entonces residía en Villa Diodati,Suiza. Después de leer una antología ale-mana de historias de antasmas, Byronretó a los Shelley y a su médico personal John Polidori a componer, cada uno, unahistoria de terror, sólo Polidori completóla historia, pero Mary concibió una idea:esa idea ue el germen de la que es con-siderada la primera historia moderna deciencia cción y una excelente novela deterror gótico. Pocos días después tuvo

una pesadilla o ensoñación y escribió loque sería el cuarto capítulo del libro. Sebasó en las conversaciones que manteníancon recuencia Polidori y Percy Shelley re-specto a las nuevas investigaciones sobreLuigi Galvani y de Erasmus Darwin quetrataban sobre el poder de la electricidadpara revivir cuerpos ya inertes.

También es interesante señalarque Byron se las arregló para escribir un ragmento basado en las leyendas sobre

 vampiros que había escuchado durantesus viajes a través de los Balcanes. Poli-dori utilizó este ragmento para crear lanovela “El Vampiro” en 1819, que es tam-bién la primera reerencia literaria de estesubgénero del terror. Así que, en ciertamanera, los temas de Frankenstein y el vampiro ueron creados más o menos enla misma circunstancia.

Poco después de Frankensteinhubo varios relatos que utilizaban la in-mortalidad como argumento, como elrelato vampírico titulado El esqueleto delConde o La amante vampiro, en donde elConde revive a una allecida muchachautilizando la electricidad.

Respecto al personaje del doctorFrankenstein cabe señalar que una re-erencia ue el cientíco amateur AndrewCrosse. Mary Shelley conocía las activi-dades de Crosse, a través de un amigocomún, el poeta Robert Southey.

Andrew Crosse solía experimentcon cadáveres, el 28 de diciembre de 18Mary asistió, a una conerencia donde conoció personalmente y extrajo muchdatos acerca de la orma en la que armaba crear vida a partir de la electricidad

La novela se subtitula “El modernPrometeo”, sugiriendo de esta manera principal uente de su inspiración.

Prometeo también se presenta  veces como el escultor de la humanidaun titán que, según explicaría esta leyeda, creó al hombre a partir de la arcilla

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   La novela no es una simple re-escritura del mito clásico, ya que, a die-rencia del titán, el moderno Prometeo noes castigado por los dioses, sino por supropia creación. En cierto sentido, el dePrometeo es otra elaboración del mito dedierenciación entre la humanidad y lanaturaleza, por el conocimiento y la téc-

nica, y el castigo que ello conlleva, y tieneconexiones con la idea bíblica del demo-nio.

En cierta orma Frankenstein esuna alegoría de la perversión que puedetraer el desarrollo cientíco; concebido y escrito durante las ases tempranas dela revolución industrial, una época decambios dramáticos, detrás de los ex-perimentos de Víctor Frankenstein estála búsqueda del poder divino:¿qué mayor

poder que el propio acto de creación de la vida?.

Así, el total desprecio que muestraFrankenstein por la naturaleza puede serconsiderado como símbolo de las uerzasimperiosas que desata el permisivo capi-talismo naciente, que no respeta la digni-dad básica del ser humano.

La rebelión de la criatura contrasu creador es un claro mensaje del cas-tigo que deriva del uso irresponsable dela tecnología, siendo el mal sólo una con-secuencia imprevista de éste uso.

 Al igual que Mary, Víctor estaríaobsesionado por la idea de que la criatu-

ra escapara a su control y pudiera ejercerel libre albedrío en un mundo que le aec-taría de una u otra manera.

El nombre de Frankenstein prob-ablemente alude al pueblo del mismonombre, donde se extraía plata y orocon nuevos procedimientos químicos quecomportaron importantes problemas desalud.

La elección de la Universidad de

la ciudad bávara de Ingolstadt como es-cenario de los experimentos de VíctorFrankenstein bien puede responder a la ama que tenía su departamento de me-dicina alrededor de 1800, año en el que ue cerrado, también se suele señalar quela sociedad secreta de los “Illuminati” ue undada en esta ciudad y que Percy Shel-ley era miembro de dicha organización.

De hecho, la alquimia era popular entre los románticos en aqépoca y en el entorno de los Shelleyotra parte, era una idea corriente quhumanidad podía llegar a insufar la pa de la vida en la materia muerta (Gnismo).

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   En esta ocasión tenemos connosotros a dos de las guras más recono-cidas del steampunk en España Sir Jack 

 Winchester, y Lady Elizabeth, también con-

ocidos como el Matrimonio Espectro. Susincreíbles vestuarios y creaciones así comosu enorme entusiasmo son sus señas deidentidad. Sin duda alguna son los miem-bros más activos de esta comunidad, pocoshan sido los eventos en los que no hayantomado parte, y en ninguno se han marcha-do sin dejar un agradable recuerdo. Desdesu hogar “El caserón” en Madrid para ElInvestigador, nos han orecido parte de sutiempo para que les podamos conocer me-

 jor.

Empecemos por una pregunta un tantogeneral: ¿Qué es el steampunk y que osrepresenta en vuestras vidas?, ¿Cómo lle-gasteis a conocerlo?

SIR JACK WINCHESTER: El steam-punk, independientemente de su premisaucrónica, es decir, de qué habría pasadosi se hubiera seguido el camino del vapor,es un movimiento que destaca por unaimaginación y creatividad desbordantes.Se parte de la estética del siglo XIX, prin-cipalmente de la Inglaterra victoriana y se

añaden diversos elementos que le dan untoque uturista. Como todas las denicio-nes de movimientos culturales, se prestamucho a lo subjetivo pero desde el puntode vista estético podemos decir que junto alas levitas, chalecos y chisteras, encontra-mos gaas de soldador, engranajes, llaves

 y, principalmente, los colores dorado y co-brizo.

De todas ormas, como digo, sepresta mucho a la subjetividad y algo muyenriquecedor del steampunk es que cadasteamer puede darle su toque particular nosólo a la estética sino también, muy relacio-nado con los ropajes, al rol que cada unodesempeñe, como por ejemplo el aristócra-ta, el aventurero, el cientíco, el piloto…

LADY ELIZABETH WINCHESTER:Para nosotros el steampunk no es unamera ación sino una pasión, algo mara-

 villoso que nos permite dar rienda suelta

a nuestra imaginación. Siempre estamospensando en proyectos, leyendo sobretemas relacionados… En cuanto a cómolo conocimos, se puede decir que éramoslo que llamamos criptosteamers, es decir,personas a las que les gustan los temas car-acterísticos del steampunk, incluidos losestéticos, pero que no saben que eso recibeun nombre concreto. Cuando hicimos los

primeros ropajes victorianos, un amigonos dijo que también quedarían bien dán-doles un toque steampunk. Esa ue la prim-era vez.

Desde vuestra perspectiva ¿Cómoha ido evolucionando el movimientos des-de que empezasteis en el?

EL MATRIMONIO ESPECTRO: Elsteampunk va lento pero seguro. Es ver-dad que parece que ciertos aspectos se hanpuesto de moda pero no son otra cosa que

eso, modas y tan pronto como han llegadose irán. Nosotros particularmente no so-mos partidarios de una masicación de losgustos, no somos ni hemos sido nunca par-tidarios de las modas. Parece que el mov-imiento se va asentando y van surgiendocada vez más iniciativas, no sólo en cuantoa creaciones sino en cuanto a encuentros opublicaciones de la que “El Investigador”es un magníco ejemplo.

¿Que creéis que aporta esta Ucrania al mundo de hoy en día?

SJ: Aporta imaginación, creatividad, algo que muchas veces es diícil dencontrar en la sociedad actual, muy dirigida a darlo todo masticado, a que laimaginación se anquilose. Permite creauna realidad alternativa.

LE: Evasión, distracción. Comunicarse con otras personas, estrechar lazoses como un oasis en medio de tanto estrés. Poder compartir gustos es algo quenriquece.

¿Que es lo que mas os ha motivado parallevar una parte tan participativa en estmovimiento, ¿a cuantos eventos habéiasistido?

SJ: Bueno, los dos somos muy en

tusiastas, nos volcamos en todo aquelloque nos gusta pasando de ser una acióna una pasión, ya sea el steampunk o poejemplo el misterio que está muy relacionado con nuestro rol dentro del steampunk y lo neovictoriano. De ahí lo d“El Matrimonio Espectro” que se debe anuestro gusto por lo misterioso e inquietante así como a nuestro interés poel lado más oscuro del siglo XIX. En realidad, y disculpe el apunte, hay y sobrtodo ha habido en el pasado mucho deoscuridad cotidiana en nuestras vidas, d

ahí que nuestras aciones, los momentode ocio, en denitiva, los buenos momentos, los valoremos especialmente.

En cuanto a los eventos, hemos ido a todas las quedadas que se han celebrado enMadrid e incluso hemos ido a Barcelon

 y a Santiago de Compostela. A Barcelonaa una quedada y a Santiago a la Uchronieun evento steampunk, neovictoriano y dotras ucronías. Digo “incluso” porque casnunca viajamos.

LE: Habiendo superado bastanteproblemas y siendo ya las niñas mayore

 y teniendo sus propias vidas, al no teneque dedicarles tanto tiempo podemodedicarnos más a nuestras acionescontando eso sí con el apoyo de ellas.

A lo largo de las reuniones quhemos hecho, y las que hemos paseadoSir Jack & Lady Elizabeth

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por la calle con nuestra piel de steam-punkers, que ha sido lo mas curioso queos han dicho

ME: Hay muchas anécdotas. Nosparan para hacerse otos con nosotros,nos preguntan que por qué vamos así

 vestidos... Lo que más nos preguntan essi somos actores. Pero vamos, las cosas

más curiosas han sido preguntarnos quesi veníamos de una boda y en cierta oca-sión, un padre le dijo a su hijo que íbamos

 vestidos de medievales (nos parece que elniño lo va a tener crudo en Historia comole ayude el padre).

La manera mas conocida quetenéis de maniestar esa pasión son

 vuestros trajes. ¿Cuántos habéis hecho, yque conceptos representan?, ¿os repartísel trabajo a la hora de hacerlos?, ¿en queos inspiráis para su diseño? (Elizabeth)

¿Cuál es el origen de esa impresionantehabilidad para la costura?

SJ: Hemos hecho bastante ropa:tres levitas, cinco vestidos, chalecos, som-breros, bolsos… Por otro lado, indepen-dientemente de la ropa y complementostambién hacemos collages... Tenemosconjuntos neovictorianos, steampunk,también proyectos concretos como el demaestros de ceremonias de un circo derarezas, Jack el destripador y Lizzie Bor-den... A la hora de hacerlos es Lady Eliza-

beth la que se encarga de la conecciónmientras que yo suelo diseñar algunoscomplementos y sobre todo, preparar losproyectos como el de Jack o el del circo.En cuanto a lo que nos inspira: pelícu-las, libros, canciones… Llevamos muchosaños siendo apasionados de estos temas

 y un “problema” que tenemos es que a veces se nos ocurren demasiadas ideas ynos cuesta mucho desecharlas para cen-trarnos en un solo proyecto.

LE: En cuanto a cómo empezómi ación a la costura empezó cuandoera pequeña. Provengo de una amiliamuy humilde y como mis padres no nospodían comprar juguetes ni muñecas,hice yo una muñeca de trapo y con res-tos de ropas y trapos le hacía vestidos.Después empecé a hacerle vestidos comosi ueran de época porque me gustabanmucho y después hice un curso de corte y

conección. De todas ormas no tengo tan-tos conocimientos de costura como ustedcree.

Tenéis una perspectiva mas que am-plia sobre la escena en España, ¿es ciertoque hay tanta muchas dierencias entre re-giones a la hora de seguirla o la manera deorganizarse?, como es en Madrid, ya quees donde vivís

ME: Bueno, sí hay bastantes die-rencias pero a la vez se equilibran por otrolado. Queremos decir que por ejemplo hayciudades en las que hay muchos steamers

 y se hacen bastantes quedadas y por otrolado hay ciudades en las que hay muchosmenos steamers pero los que hay son muyactivos (participación en el oro, creacio-nes…). En cuanto a Madrid hay que recon-ocer que hasta hace unos meses ha habidoquedadas dispersas y la escena steampunk 

no estaba todo lo cohesionada que seríadeseable pero eso está cambiando. Última-mente las quedadas son más a menudo, seda una mayor participación de los oreros

 y por tanto la escena steampunk está or-taleciéndose.

Que tal está siendo la experien-cia de ser el creador del segundo orode steampunk en España. ¿Esta cum-pliendo tus expectativas?

SJ: La verdad es que está supe-

rando mis expectativas más op-timistas. Cuando decidí crear“The Golden Gear” sabía que,como todos los proyectos queempiezan, iría creciendo pocoa poco, muy lentamente hastaque adquiriera una entidad,pero todo ha ido muy rápido.En poco tiempo el número de

 oreros triplicaba los que había-mos previsto y los mensajes seempezaban a contar por miles.Tanto Lady Elizabeth como yoqueremos dar las gracias a todoslos que nos apoyaron en la cre-ación de esta maravillosa aven-tura así como a todos aquellosque se han ido incorporandoal oro, el cual ha adoptado la

 orma de caserón. En el ondoes como una versión virtual delcaserón en que vivimos.

También tengo que decir relanado con la pregunta anterior que ude los objetivos del oro es crear víncuentre los oreros de toda España y tbién de otros países.

En vuestra opinión ¿Cómo cis que estará la escena dentro de uaños?

ME: Esperamos que el movimto siga ortaleciéndose y creciendo. Q

 vayan surgiendo nuevas iniciativas y se vayan estrechando los lazos entredos los steamers, al menos eso es lo nosotros deseamos.

Por último, contadnos lo queráis.

ME: Muchas gracias por su inteQueremos elicitar al equipo de “El In

tigador” por la magníca labor que esrealizando, toda iniciativa relacioncon el steampunk se merece el máxiapoyo y diusión.

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 El utópico patio de

recreo del Dr. Steel 

 Doctor Steel

(Phineas Waldol Steel)

Es un musico que autopublica suobra, ubicado en el sur de Caliornia,prominente en los movimientos Steam-punk, Goth, y Rivethead. Rara vez se pre-senta con una banda de soporte alegandoque su banda regular de robot se encuen-tra en reparaciones. Sus shows incluyenespectaculo de marionetas, multimedia ypresentaciones de su equipo “Nurses” y“Scouts”, que conorman su “Army o ToySoldiers”.

El Dr. ha tenido apariciones enprogramas de tv como el Tonight Show,

 y ue entrevistado para la revista “SuicideGirls” asi como para un gran numero depublicaciones tanto del movimiento, comopodcast y hasta la revista Wired le dedicoun articulo completo donde alego que ElDr. Horrible habia copiado su estilo. Steel

 recuentemente es utilizado como el ar-quetipo de la musica Steamer.

Steel salio publicamente a la luz

en el año 1999, realizando presentacionescallejeras en la ciudad de Los Angeles.Unos años despues comenzo a pre-

sentarse de manera regular en clubs noc-turnos.

Con un estilo descrito en la revistaRue Morgue como “opera hip-hop indus-trial”, ha conseguido crear un movimientoenvidiable a su alrededor, en el que inter-net ha tenido mucho que ver.

En su web ocial, se pueden es-cuchar bastantes de sus mejores temas.Disponibles para escuchar online y gratispara todo el mundo. 

El mensaje principal del Dr. Steeles: la gente está cansada de este eo mun-do, del miedo y de las desigualdades. Lagente lo que quiere es divertirse, y que el loconseguirá cuando domine el mundo consu ejercito de robots y sus Toy Soldiers.

A continuacion les presentamos unaentrevista que ue originalmente publicadaen la Steampunk Magazine en su número 3

Steampunk Magazine: Su Música hasido descrita como “Hip Hop Industrial Op-era” y “Si la música de Danny Elman y TrentReznor tuvieran un bebé criado por EllaFitzgerald, obtendrías a Doctor Steel”. ¿Esuna descripción acertada?

Dr. Steel: Ah, delicioso. Me siento hal-agado por ambas descripciones, por supues-to. Preero disrutar de exigir tan elocuente

 y creativa categorización, pues no desearíacaer en un género de música ya existente.

SPM: Si alguien quisiera entendersus infuencias, ¿qué trabajos recomendaría?¿Serían literarios, musicales, artísticos, teat-rales o de otro tipo?

Dr. Steel: Mis infuencias son muy

 variadas pues encuentro inspiración de mu-chas uentes. Creo que podría sugerir comen-zar a entender mi locura leyendo la biograíade P. T. Barnum mientras lo vemos desde unmodelo del diseño inicial de EPCOT de WaltDisney, escuchando The Wall de Pink Floyd

 y corriendo caricaturas vintage como ondo.Quizá también quieran usar pijamas de as-tronauta y un sombrero de copa mientrashacen todo esto.

SPM: La razón de su música y todossus esuerzos es para generar ondos y reclu-

tar Soldados de Juguete que le ayuden a dom-inar el mundo. ¿Por qué lucha por el título deEmperador del Mundo? 

Dr. Steel: Mi visión de cambiar el as-pecto del mundo sería más ácil de lograrcon ese título. Sin embargo, mi verdaderointerés en convertirme en el Emperador delMundo gira en torno a la idea de que unocrea su propia realidad. Una vez que estuveal tanto de eso – a través de una experienciamística en la que aparecía un transmutadorde un universo paralelo – Me di cuenta de

que el poder de uno es enorme. A partir deese momento jé mis expectativas más altas y más allá de lo que los humanos promedioconsideran “real” y seguí para animar a otrosa hacer lo mismo.

SPM: Fan Arts y películas en fashentre otras cosas han surgido en su honor.Incluso uno de sus más notables ans le hadedicado su carrera como luchador. Después

de haber sido tan solitario en su juventud,¿cómo ha sido conseguir de pronto estaclase de reconocimientos?

Dr. Steel: No considero estas ini-ciativas como reconocimiento sino comorepresentaciones de lo que muchos denosotros somos capaces cuando estamosanimados a hacer lo que disrutamos.Construir una “Utopian Playland” (N. deT.: Utópico Patio de Juegos) comienza conla visión de obtener diversión a partir dela prioridad. Ver a estas mentes creativas

construyendo con esta visión me provocagran placer. Yo he vivido en este mundo,un mundo donde nuestros intereses y cre-atividad son aplastados por un Sistemasoocante. Le doy la espalda a esa altade visión y abro los brazos a aquellos quebuscan crear. Maniáticamente tiro gaso-lina en las famas creativas de mis dedi-cados Soldados de Juguete y me honrahaber sido el catalizador que despertaraese talento arrollador.

SPM: Una de sus tarjetas de pre-sentación es el encantador matrimoniodel pasado con el presente. Se nota en suguardarropa Victoriano hecho con mate-riales modernos, hasta el estilo de la Eradel Jazz en los samples de su música y lainfuencia propagandista de la guerra ensus posters. ¿Trata de que la historia serepita? ¿O no es más que un juego de nos-talgia asociada con las eras? ¿O simple-mente piensa que son bonitas?

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Dr. Steel: En todo aquello queha sido creado, en todo lo que experi-mentamos, el elemento más importante

 y poderoso es el elemento de contrate.Sin contraste, las cosas se estancan ypierden su brillo sin importar el tema. Yodisruto de experimentar con elementoscontrastantes desde lo visual hasta lascreaciones sonoras. De la misma manera,mi rango de intereses va desde el distantepasado hasta el presente más reciente ydisruto de halar inspiración de varias

 uentes.

SPM: ¿Cuáles son sus escenariosapocalípticos avoritos, tanto socialescomo planetarios?

Dr. Steel: No sé si tengo un es-

cenario apocalíptico avorito, más queconvertir la Casa Blanca en un campo degol en miniatura. Sin embargo, estaríaencantado de renovar muchas de las másgrandes metrópolis con el uso de robotsgigantes grandes brazos de trituración ycañones laser en los ojos… Todo por elbien mayor, por supuesto.

SPM: ¿Sería el mejor de los casos quela sociedad de la “Utopian Playland” fore-ciera en un entorno post-apocalíptico o estápreparado para usar sus recursos y allas enel presente?

Dr. Steel: Yo diría que mis planes dedominación mundial son menos posesión ymás “transormación”. Con eso, yo creo queen la actualidad hay muchos elementos en sulugar que sin duda se podrían adaptar a unanueva agenda. El elemento de miedo y controldebe ser purgado de las venas del Sistema.Para este n hay un estado de la mente quetomará el primer lugar… Los robots gigantes

 y los platillos voladores vendrán después.

SPM: La sociedad en general con-sidera a sus miembros aberrantes como lo-

cos, y los steampunkers a menudo son con-siderados como aberraciones. Como el locoque es, ¿tiene algún consejo para aquellosque recientemente han encontrado que estáncompletamente dementes?

Dr. Steel: Disrútenlo. Abracen la lo-cura y continúen mirando al mundo de unamanera completamente dierente. La perspec-

tiva a la que hemos sido condicionada experimentar es solo la extensamenaceptada opinión basada en la desinomación creada por los ingenieros de la ralidad cuyo objetivo es mantenernos bacontrol. 

SPM: Muchísimas gracias, Dotor. Y, hasta aquí, sus amosas últimpalabras han sido “penguin” y “carnau

 wax” (N. de T.: “pingüino” y “cera de canauba” respectivamente). ¿Alguna otque quiera compartir con sus, ahora, msas de adoradores?

Dr. Steel: Ah sí, por supuesto. Ysugiero, si es posible, pasar al mencinco minutos diarios saltando como uchimpancé.

Encuentra trabajos y aspiraciones de Dotor Steel en http://www.doctorsteel.com

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Por: Kattalina Salazar

 Hans Christian Andersen(Odense, Dinamarca, 2 de abril de 1805 – Copenhague, Dinamarca, 4 de agosto de 1875)

  Fue un escritor y poeta danés, amoso por sus cuentos para niñosentre ellos “El patito eo” o “La sirenita”.

En 1827 Hans Christian logró la publicación de su poema “El niño mori-bundo” en la revista literaria Kjøbenhavns fyvende Post, la más prestigiosa

del momento; apareció en las versiones danesa y alemana de la revista.En 1834 llegó a Roma. Fue Italia la que inspiró su primera novela, El Improvisador publicada en 1835, con bastante éxito. En este mismo año apa

recieron también las dos primeras ediciones de Historias de aventuras paraniños, seguidas de varias novelas de historias cortas. Antes había publicadoun libreto para ópera, La novia de Lammermoor, y un libro de poemas titu

lado Los doce meses del año.El valor de estas obras en principio no ue muy apreciado; en consecuenciatuvieron poco éxito de ventas. No obstante, en 1838 Hans Christian Andersen ya era un escritor establecido. La ama de sus cuentos de hadas uecreciendo. Comenzó a escribir una segunda serie en 1838 y una tercera en1843, que apareció publicada con el título Cuentos nuevos. Entre sus más

 amosos cuentos se encuentran «El patito eo», «El traje nuevo del emperador», «La reina de las nieves», «Las zapatillas rojas», «El soldadito de plomo»«El ruiseñor», «La sirenita», «El ave Fénix», «La sombra», «La princesa y el

guisante»Una costumbre que Andersen mantuvo por muchos años, a partir de 1858era narrar de su propia voz los cuentos que le volvieron amoso.

Sus cuentos para niños continuaron apareciendo hasta 1872, cuando lasúltimas historias ueron publicadas en navidad.

Durante la primavera de ese año, Andersen surió una caída desde su propia cama, lo que le produjo heridas graves.

 Nunca volvió a recuperarse del todo, y el 4 de agosto de 1875 murió en lacasa llamada Rolighed, cerca de Copenhague donde está enterrado.

ERASE UNA VEZ….

Erase una vez un Escritor de Nom-bre Hans Christian Andersen quien

por medio de sus cuentos e historiascortas, en las que mezclaba realidad

 y antasía, procuraba dejar unaenseñanza, una moraleja,

una lección de vida

En sus cuentos inantiles, habíasiempre una reerencia moral de

exaltación de los valores y virtudes y de demostrar el castigo a la

ambición desmedida.

 Narraciones que relatan seres ex-traordinarios, lugares antásticos,

Testimonios de un corazón, sueñosde un secreto mundo que

se encuentra en todas partes y en ningún lugar_

 Narración donde las acciones de lospersonajes expresan la bondad o lamaldad como antagonismo de las

personalidades , arquetipos derealismo mágico donde la

utilización de guras literarias comola metamorosis, el retorno del mas

allá, la doble personalidad de lospersonajes y la dimensionalidad delespacio, son llevadas a una praxis,

donde aborda los sentimientoscotidianos de soledad, amor, espe-ranza, desamor, muerte, inquietud,

bondad, y los lleva a una prosainquietante, prounda, atemporal y

animada.

Erase una vez un escritor llamadoHans Christian Andersen quien a

pesar de morir en 1875 conquisto lainmortalidad pues sus escritos han

trascendido y engrandecido la litera-tura inantil, sus cuentos permanecenen todos nosotros en un rencuentro

de emociones, sueños y antasías.

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El I nv est i gado r es una pub l i caci on c on t em a t i c a r et r o f u t u r i s t a de d i s t r i buc i on g r at u i t a .

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