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DADAÍSMO Y SURREALISMO Claves de la historia del arte María Molina Ortega, Jesús Bajo Delgado y Cristina Martínez Blesa

El dadaísmo y el surrealismo

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DADASMO

Y

SURREALISMOClaves de la historia del arte

Mara Molina Ortega, Jess Bajo Delgado y Cristina Martnez Blesa

Dadasmo y surrealismo

Claves de la historia del arte

NDICE1. 2. 3.INTRODUCCIN A LAS VANGUARDIAS CONTEXTO HISTRICO EL DADASMO

3.1. ORIGEN DEL DADASMO 3.2. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA PINTURA 3.2.1. AUTORES MS DESTACADOS DEL DADASMO 3.3. ESCULTURA DADASTA 4.SURREALISMO

4.1. ORIGEN DEL SURREALISMO 4.2. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA PINTURA 4.2.1. AUTORES MS DESTACADOS DEL SURREALISMO 4.3. ESCULTURA SURREALISTA 4.3.1. ESCULTURA SURREALISTA EN ESPAA 5.ANLISIS DE OBRAS

5.1. 5.2. 5.3. 5.4. 5.5. 6.

LA NOCHE ESPAOLA, FRANCIS PICABIA DESNUDO BAJANDO UNA ESCALERA, MARCEL DUCHAMP CONSTRUCCIN BLANDA CON JUDAS HERVIDAS, DAL CARNAVAL DEL ARLEQUN, MIRO FUENTE, MARCEL DUCHAMP

BIBLIOGRAFA

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1.-INTRODUCCIN A LAS VANGUARDIAS.Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado.

Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo nuevo conviva con la permanencia del pasado: rechazo de la mquina y aceptacin de nuevas tecnologas, que exploraban o anticipaban el futuro, agitacin social y anarquismo a la par que consolidacin de los valores de la cultura burguesa, adems la crisis artesociedad se evidencia siendo la caracterstica que conlleva la vanguardia.

Se conoce como vanguardias histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo XX. Su propuesta rupturistas fue tan radical que ms de un siglo despus siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la poca se produce en el arte una autntica revolucin de las artes plstica. La escultura y pintura, participan de los mismos supuestos. Los movimientos vanguardistas son ms una actitud ante el arte que una esttica, que abandonar la imitacin de la naturaleza para centrase en el lenguaje de las formas y los colores. Es la hegemona del inconsciente, de la reconstruccin mental de la obra. Al espectador se le exige una nueva actitud ante la obra de arte. Los estilos dejan de ser internacionales para ser caractersticos de un grupo de artistas.

2-CONTEXTO HISTRICO.Para entender las razones por las que las vanguardias artsticas se desarrollaron, es necesario echar la vista atrs, al siglo XIX. Tres acontecimientos polticos, la constitucin de la segunda y la tercera Repblica Francesa (1848 y 1871), el periodo de entreguerras y la Primera Guerra Mundial (1914), provocaron una reaccin intelectual en contra de la sociedad de la poca. Empieza as el estereotipo de artista incomprendido, bohemio y comprometido con una serie de valores contrarios a todo ese mundo convulso que provocaba situaciones miserables y desafortunadas. Tambin, en

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el siglo XIX los sistemas democrticos nuevas ideologas,

perdieron popularidad en beneficio de dos

A estos tres acontecimientos polticos, se debe aadir uno artstico de obligado nombramiento, el comienzo de los llamados Salones de Pars, unas muestras artsticas anuales de elevado prestigio que contaba con un jurado tradicional y conservador, y de donde fueron rechazados la mayora de pintores impresionistas. Estos inauguraron, por iniciativa propia, los llamados Saln de los Rechazados con la intencin de que su trabajo, aunque no fuera aceptado en la muestra principal, pudiera ser apreciado y valorado por el pblico. Quiz fue este el primer gran desencuentro entre el mundo artstico y el intelectual de la poca, que no haba hecho ms que empezar.

A este precedente se debe aadir el panorama de principios del siglo siguiente, lleno de cambios y aportaciones significativas que modificaron ciertas ideas y modos de vida: la Segunda Revolucin Industrial, con la aparicin del motor de explosin, la publicacin de la Teora de la Relatividad de Albert Einstein y la Interpretacin de los sueos de Sigmund Freud, la popularizacin de la fotografa, el nacimiento del Cine anunciaban a voces que algo en el mundo estaba cambiando.

3. DADASMOEl dadasmo es un movimiento artstico y literario nacido en 1916, basado en lo absurdo, lo irracional y lo espontneo, eliminando la relacin entre el pensamiento y la expresin. 3.1. INTRODUCCIN AL DADASMO El Dadasmo surge con la intencin de destruir todos los cdigos y sistemas establecidos en el mundo del arte. Es un movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico, ya que cuestiona la existencia del arte, la literatura y la poesa. Se presenta como una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo absoluto de toda tradicin o esquema anterior. Est en contra de la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lgica, contra la inmovilidad del pensamiento y contra lo universal. Los dadastas promueven un cambio, la libertad del individuo, la

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espontaneidad, lo inmediato, lo aleatorio, la contradiccin, defienden el caos frente al orden y la imperfeccin frente a la perfeccin. Proclaman el anti-arte de protesta, del shock, del escndalo, de la provocacin, con la ayuda de medios de expresin irnicosatricos. Se basan en lo absurdo y en lo carente de valor e introducen el caos en sus escenas, rompiendo las formas artsticas tradicionales. Se sirvieron tambin del montaje de fragmentos y de objetos de desecho cotidiano. El movimiento dada naci en un caf cantante de Zurich en 1916, donde se recitaban poemas. Esta ciudad, se haba convertido a partir del estallido de la Primera Guerra Mundial en un centro de refugio para emigrantes procedentes de toda Europa que queran escapar de la guerra. All se reunieron representantes de diversas escuelas como el expresionismo alemn, el futurismo italiano y el cubismo francs. Esto da al dadasmo la particularidad de no ser un movimiento de rebelda contra una escuela anterior, sino que cuestiona el concepto del arte antes de la Primera Guerra Mundial. Hugo Ball, director de teatro y su mujer, concibieron el proyecto de crear un caf literario que acogiera a todos estos artistas exiliados, el Cabaret Voltaire, que abri sus puertas el 1 de Febrero de 1916. All se congregaron Tristan Tzara (poeta, lder y fundador del movimiento), Jean Arp, Marcel Janko, Hans Richter y Richard Huelsenbeck entre otros. La difusin del dadasmo se debi a la publicacin de la revista Dada, que gracias a ella, sus ideas se extendieron por Berln, Colonia, Pars y Nueva York. El movimiento finaliza en el 1919. 3.2. CARACTERSTICAS GENERALES DE LA PINTURA Los dadastas eran transgresores que buscaban una ruptura con el arte tradicional, propsito que pretenden alcanzar mediante la aportacin de nuevas tcnicas y elementos novedosos. Las tcnicas que ms destacan son las siguientes: Ready-made: como su propio nombre indica es algo previamente hecho. La novedad radica en que es algo sacado de su contexto para ser colocado en otro el que habitualmente es bastante improbable encontrarlo. Marcel Duchamp recurri frecuentemente a l.

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Frottage: el trmino fue creado por Marx Ernst. Se refiere al acto de pasar un lpiz por encima de un papel que est colocado sobre una superficie rugosa como la madera o un tejido. Automatismo: consiste en pintar de modo incontrolado sin pensar en lo que se est haciendo, de tal modo que sea algo en lo que ha tenido parte decisiva el subconsciente. Despus el pintor lo retoca realizando un cuadro absolutamente personal. 3.2.1. Autores ms destacados del dadasmo Francis Picabia: Artista vanguardista francs, de origen cubano. Trabaj en casi todos los estilos contemporneos ms destacados, como el postimpresionismo, el cubismo, el fauvismo, el dadasmo, el surrealismo y el arte abstracto. Hizo tambin pintura figurativa, dibujo y collage. Estudi en cole des Beaux-Arts y en la Escuela de Artes Decorativas de Pars. Recibi una fuerte influencia impresionista y fauve, en especial de la obra de Pissarro y Sisley. La mquina es una parte fundamental de su obra que se representa entendida como una amenaza y no de forma elogiosa. Cuando conoci a Duchamp pint Veo otra vez el recuerdo de mi queridoa Udnie. Tambin tiene obras como rbol en flor (1).

(1) rbol en flor

Tambin pint La noche espaola, que analizaremos en el punto siguiente.

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Marcel Duchamp: especialmente conocido por su actividad artstica, su obra ejerci una fuerte influencia en la evolucin del movimiento pop en el siglo XX. Abomin la sedimentacin simblica en las obras artsticas como consecuencia del paso del tiempo, y exalt el valor de lo coyuntural, lo fugaz y lo contemporneo. Es uno de los principales valedores de la creacin artstica como resultado de un puro ejercicio de la voluntad, sin necesidad estricta de formacin, preparacin o talento. Realiz el cuadro El desnudo bajando una escalera, que lo analizaremos ms adelante. Prefiri el readymade. Se burl abiertamente de muchos aspectos del arte del pasado y lo puso en tela de juicio como en su obra L.H.O.O.O.Q (2), es decir, la Gioconda con bigote.

(2) L.H.O.O.Q. En Colonia, destaca Max Ernst: fue un artista alemn nacionalizado francs considerado figura fundamental tanto en el movimiento dad como en el surrealismo. A lo largo de su variada carrera artstica, Ernst se caracteriz por ser un experimentador infatigable, utilizando una extraordinaria diversidad de tcnicas, estilos y materiales. En todas sus obras buscaba los medios ideales para expresar, en dos o tres dimensiones, el mundo extradimensional de los sueos y la imaginacin. Empleo el collage y realiz numerosas aportaciones tanto al surrealismo como al expresionismo abstracto. Realiz cuadros como Mi amigo Pierrot (3).

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(3) Mi amigo Pierrot

3.3 ESCULTURA DADASTA Como el dadasmo fue precursor del surrealismo, hay algunos artistas que se pueden enmarcar en los dos estilos esto sucede en concreto en la escultura, al producirse en la escultura una especie de fusin dadasta-surrealista, especialmente en las modalidades no figurativas, que resaltara un modo de preabstracin. Max Ernst y Jean Arp, que fueron dadastas y surrealistas, suponen un buen ejemplo de ello. La importancia de estos artistas en la escultura es notable, sobre todo la obra de Arp, pues con sus figuraciones apenas reconocibles, constituy tambin lo que ser la escultura orgnica o morfolgica, es el primer nivel o estado de la abstraccin escultrica, idea que se volver a contemplar en el surrealismo. Los artistas ms importantes en la escultura dadasta fueron Marcel Duchamp, Man Ray y Kurt Schwitters, cuyas trayectorias se exponen detenidamente en la pintura dadasta MARCEL DUCHAMP: Duchamp junto con Man Ray fueron los descubridores de la escultura del objeto u objetos encontrados, como Kurt Schwitters lo fue, despus, de los materiales de desecho. Las esculturas ms destacables de Duchamp son: El molinillo de caf (1911), La rueda de bicicleta sobre taburete de cocina(5) (4)

(1913), El brazo roto

(1915), La fuente o urinario(7)

(6)

, obra que analizaremos ms adelante, (1917) y El

porta-botellas

. Estas fueron las esculturas dadastas que revolucionaron el mundo de

la escultura, trastocando las tradicionales materia y forma, el volumen y el modelado escultrico, para introducir un objeto inusual como eje de la obra de arte, que tanta resonancia tuvo a lo largo de la escultura del siglo XX. Es un estilo totalmente distinto, Duchamp realiz El gran vidrio(8)

, llamado tambin la novia desnuda por sus solteros.

El gran vidrio es una construccin maquinista conformada como una inmersa caja de

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cristal, de complicada maquinaria, que poda ponerse en movimiento con elementos metlicos alados y leves, rueda, poleas etc. Cubierto por un gran vidrio, cuya ejecucin

dur diez aos.

(4) La rueda de bicicleta sobre taburete de cocina

(5) El brazo roto

(7) El porta-botellas

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(8) El gran vidrio

MAN

RAY:

Man Ray ejecutara ready-mades (objetos industriales sin valor,

elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha). Estas esculturas fueron realizadas con gran sentido del humor, como una jaula de pjaros en La pajarera (1917); una mano verde en la Puericultura II; o una plancha con pinchos en su base denominada El regalo (9) (1921). Finalmente, dentro de sus obras ms avanzadas, que se considera escultrica, se halla el Objeto matemtico(10)

. Esta escultura es una composicin completa de conos

encontrados de diferentes tamaos.

(9) El regalo

(10) Objeto matemtico

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KURT

SCHWITTERS:

es el artista dada alemn ms relevante, con una obra

original y revolucionaria que creara escuela y seguidores a lo largo del siglo, sobre todo sus esculturas establecidas con objetos de desecho. El autor dadasta realiz construcciones semiescultoricas denominadas Merz y grandes esculturas denominadas Merzbau, ambas abstractas, aunque en ciertos casos rozan la figuracin. Los Merz son cuadros compuestos por una serie de assemblages y collages, en los que se montan toda clase de objetos, materiales y cosas varias, destacando los materiales de desecho. Los Merzbau son grandes construcciones arquitectnico-escultricas realizadas a modo de habitacin (hizo tres), a las que l iba aadiendo objetos y ampliaciones estructurales. De su obra escultrica destacan las siguientes esculturas: Pequea columna (1922), Ccero (11) (1924) y Azafrn de otoo.

(11) Ccero

4. SURREALISMO4.1. ORIGEN DEL SURREALISMO La primera fecha histrica del movimiento es 1916, ao en que Andr Breton, precursor, lder y gran pensador del movimiento, descubre las teoras de Sigmund Freud y Alfred Jarry, adems de conocer a Jacques Vache y a Guillaume Apollinaire. Durante los siguientes aos se da un confuso encuentro con el dadasmo, movimiento artstico precedido por Tristan Tzara, en el cual se decantan las ideas de ambos movimientos. Estos, uno inclinado hacia la destruccin nihilista (dad) y el otro a la construccin romntica (surrealismo) se sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo. En el ao 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Surrealista. Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Breton y Soupault en el primer Manifiesto Surrealista fechado en 1924. Surgi por tanto como un movimiento potico, en el que pintura y escultura se conciben como consecuencias plsticas de la poesa.

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4.2. CARACTERSTICAS DE LA PINTURA SURREALISTA. -El Surrealismo crea en la existencia de otra realidad y en el pensamiento libre. -Plasm un mundo absurdo, ilgico, donde la razn no puede dominar al subconsciente. -Tom del Dadasmo, la importancia del azar y la rebelda, pero rechaz su carcter negativo y destructivo.

-Posteriormente busc inspiracin en el inconsciente, la imaginacin, el mtodo de la escritura automtica y el estudio de las teoras del psicoanlisis de Freud. -La consideracin social del artista contemporneo es la de un ser independiente y comprometido con su poca, la crtica y se solidariza con sus problemas. -El mercado del arte actual es mediante las Galeras, Exposiciones, Museos, Colecciones privadas, Ferias (ARCO). Hoy es una inversin que se revaloriza. - Lo mismo que suceda en el caso del Dadasmo, el germen del Surrealismo est en un cierto inconformismo, una insatisfaccin que, en este caso, se orienta a la creacin de un mundo onrico en el que se desprecia el dominio de la razn y las leyes de la lgica y se invita a la liberacin del subconsciente.

-El surrealismo aport ciertas novedades tcnicas como el frottage, el collage y el automatismo. 4.2.1. Autores ms destacados del surrealismo. Dentro del Surrealismo es posible distinguir dos grupos diferentes. Por un lado, encontramos a los pintores abstractos que cran sus propios universos iconogrficos tomando como punto de partida el subconsciente. Dentro de este grupo se encuentran Mir, Andr Masson, Max Ernst e Ives Tanguy. Por otro lado, estn aquellos que realizan una pintura figurativa basada en la asociacin extraa e inusual de imgenes. En este caso se encuentran Dal, Magritte, Paul Delvaus y scar Domnguez. Joan mir: Es el que mejor representa la escritura automtica. Su primera etapa acusa la influencia del cubismo y fauvismo. Pinta bodegones y paisajes de Horta Cambrils y Montroig. Viaja a Pars y conoce a Picasso. En 1922 pinta La masia(13)

(12)

ltimo de la

poca de paisaje detallista e intenso dibujismo. Luego en 1923 pinta ya Tierra labrada y cazador que le lleva al surrealismo. En 1924 conoce a los poetas surrealistas y

colabora con ellos. Pinta Mano apuntando a un pjaro y Carnaval de Arlequn, obra

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que analizaremos ms tarde. La Guerra Civil le afecta y realiza El segador un mural de la EXPO de Paris en 1937. Pintar Naturaleza muerta con zapato viejo(14)

. Despus de

la II GM pinta un mural en la universidad de Harvard y en la sede de la UNESCO. Establecido en Mallorca pinta Constelaciones.

(12) La Masia

(13) Tierra labrada y cazador

(14) Naturaleza muerta con zapato viejo Andr Masson: pintor, escultor y grabador francs. Finalizada la contienda se traslada a Pars durante los aos veinte, donde entra en contacto con Joan Mir, Andr Breton o Max Gabo, adhirindose a la escuela surrealista. A finales de la dcada rompe sus relaciones con Breton, y comienza a publicar ilustraciones en revistas como, Revolucin Surrealista. Exiliado en EE UU durante la II Guerra Mundial, se convierte en el pionero del expresionismo abstracto, siendo determinante para la culminacin de la pintura de accin de Jackson Pollock. Una de sus obras es Espejo cptico (15).

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(15) Espejo cptico Marx Ernst: fue un artista alemn nacionalizado francs considerado figura fundamental tanto en el movimiento dad como en el surrealismo. A lo largo de su variada carrera artstica, Ernst se caracteriz por ser un experimentador infatigable, utilizando una extraordinaria diversidad de tcnicas, estilos y materiales. En todas sus obras buscaba los medios ideales para expresar, en dos o tres dimensiones, el mundo extradimensional de los sueos y la imaginacin. Una de sus obras es La ninfa de Eco(16)

.

(16) La ninfa de Eco

Yves Tanguy: se caracteriza por los paisajes imaginarios y desolados, plagados de formas seas que proyectan en los suelos grandes y horizontales lejanos detrs de los que le gustaba imaginar qu podra existir. Tanguy es un gran improvisador. Una de sus obras ms famosas es Maana (17) .

(17) Maana

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Salvador Dal: Es quien personifica mejor al Surrealismo siendo el ms popular. Nace en Figueras e inicia sus estudios en la Escuela de San Fernando de la que fue expulsado. Viaja a Pars y conoce a Picasso y Paul Elouard quedando atrapado por el Surrealismo. Sus primeras obras estn influenciadas por la pintura metafsica de Chirico. Dal ser el gran maestro de lo fantstico, extrao perturbador. En su obra El juego lgubre introduce excrementos humanos. Colabora en pelculas de Buuel El perro andaluz y La edad de oro. Contrae matrimonio con Galla. De 1931 es La persistencia de la memoria(18)

. En 1936 realiza Construccin blanca con judas cocidas (premonicin de

la Guerra Civil), obra que analizaremos en ms adelante. Tras la guerra se establece en N. York no ocultando su adhesin al franquismo y catolicismo. El xito le llev a adoptar posturas reaccionarias y rompe con el movimiento surrealista. Aport al Surrealismo el mtodo paranico-critico, con el que pretendi sustituir la pasividad del automatismo por el dinamismo del delirio de interpretacin sistemtica. El origen de sus temas y obsesiones no procede de sueos reales sino imaginados y en estado de vigilia. Cultiva una tcnica rigurosamente realista con un dibujo minucioso y de rico colorido. El define sus cuadros como fotografa pintadas a mano Su estilo acadmico denota su admiracin por Vermeer y de influencia del Renacimiento est presente en sus ambientaciones. Repite en sus cuadros insectos, pianos, telfonos, grabados, fotografas antiguas, formas seas, relojes blandos Desde 1950 sus obras se encuadran en la temtica religiosa Crucifixin del Museo de Glasgow, Madonna de Port Lliga, La cena(19)

.

(18) La persistencia de la memoria

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(19) La cena

Ren Magritte fue quin descubri su concepto pictrico al contemplar la obra de De Chirico. Sus cuadros estn repletos de metforas visuales cuyas claves interpretativas suelen esconderse tras el ttulo de las obras. En ellas resulta muy difcil definir los lmites entre la realidad y la ficcin. Son muy caractersticas de sus cuadros las nubes algodonosas que se repiten hasta la saciedad. Una de sus obras ms importantes es Los amantes (20).

(20) Los amantes Paul Delvaux: es otro representante de la pintura surrealista belga. Los temas ms frecuentes de sus grandes lienzos son los desnudos femeninos de canon clsico. Una de sus obras es Mujeres de vida galante (21).

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(21) Mujeres de vida galante scar Domnguez: las figuras y objetos que componen sus obras surrealistas contienen referencias mgicas, mecanicistas y sexuales, situndose muchas de ellas en el paisaje canario a pesar de residir la mayor parte de su vida en Pars. La aportacin ms importante que scar Domnguez hizo al surrealismo fue es uso, no el invento, de la decalcomana o calcomana, tcnica en la que el automatismo psquico tena un protagonismo absoluto. Su precedente son las dentrites de la escritora romntica francesa George Sand. La utiliz por primera vez en 1934 y para la cubierta de la monografa de Westerdahl sobre Baumeister. Una de sus obras es Madamme (22).

(22) Madamme En Espaa el surrealismo aparece en torno a los aos veinte no en su vertiente puramente vanguardista sino mezclado con acentos simbolistas y de la pintura popular. Adems de Joan Mir y Salvador Dal, el surrealismo espaol lo componen Maruja Mallo, Gregorio Prieto, Jos Moreno Villa, Benjamn Palencia y Jos Caballero, adems de los neocubistas que se pasan al surrealismo (Alberto Snchez y ngel Ferrant). Hubo un importante ncleo surrealista en las Islas Canarias, agrupado en torno a la

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Gaceta de Arte de Eduardo Westerdahl, del que un grupo de poetas invitaron a Andr Bretn a venir en 1935; all compuso este el poema Le chateau etoil y otras obras. Los mximos representantes de la pintura surrealista en el archipilago fueron scar Domnguez, Juan Ismael y el propio Westerdahl.

4.3. ESCULTURA SURREALISTALa escultura surrealista no posey la misma rapidez y facilidad de lenguaje para describir las constantes del surrealismo, aunque esto no supone que no exista escultura surrealista. La escultura surrealista se conform como un complemento del surrealismo pictrico, en unos casos, y, en otros, como un modo de abstraccin morfolgica lo que induce a considerar que la escultura surrealista acontece ms en el surrealismo abstracto que en el figurativo. Por lo tanto, la importancia de la escultura surrealista radica mayormente en la modalidad abstracta del estilo. Dal, que fue el pintor surrealista figurativo por excelencia, hizo escultura surrealista, pero su importancia queda en segundo lugar en comparacin con su pintura. Tambin, resalto el escultor suizo Alberto Giacometti, con una obra surrealista figurativa que aporto gran riqueza a este estilo. Aparte de Giacometti, hay que destacar a la escultora Meret Oppenheim con una obra escultrica coherente con los principios del surrealismo figurativo, como se muestra en su obra Desayuno en piel(23)

(1936), en la que presenta una simple taza de

caf con leche, con un plato y cucharilla, con la novedad de estar recubierto con la spera piel de un animal. Max Ernst, adems de participar en el movimiento dad, en el surrealismo fue uno de los innovadores y fundadores. Las obras escultricas de Max oscilan entre la figuracin primitivista, que nunca pierde su condicin figurativa, y la abstraccin, que nunca lleg a ser completa y definida. De su obra escultrica destaca: El imbcil y Esprragos lunares.

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(23) Desayuno en piel

4.3.1. La escultura surrealista en espaa En Espaa uno de los mximos representantes de la escultura surrealista es el canario scar Domnguez; en su obra, que adopt la figura femenina como tema principal, se puede apreciar la influencia de otra de las grandes figuras de este movimiento, Salvador Dal. En 1938, este artista cataln sembr el desconcierto entre el pblico asistente a la inauguracin de la Exposicin Internacional del Surrealismo en Pars con su Taxi lluvioso(24)

. Se trataba de un viejo automvil en cuyo interior haba

situado dos maniques: uno de ellos era un chfer con cabeza de cocodrilo y el otro, situado en la parte posterior, era una mujer rubia en traje de noche sentada sobre un lecho de verduras sobre la que caa constantemente un copioso aguacero. A todo esto se aadan numerosas plantas y 200 caracoles vivos. Tambin son de inspiracin surrealista las formas fantsticas de las esculturas del madrileo Alberto Snchez.

(24) Taxi lluvioso

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5. ANLISIS DE OBRAS5.1. LA NOCHE ESPAOLA, FRANCIS PICABIA

Este cuadro es un ripoln sobre tela. El autor en esta obra utiliza pocos colores, exactamente cinco, el negro y el blanco son el 80% de toda la pintura. La imaginacin y creatividad hacen que sea una obra que se puede interpretar de varias maneras, dependiendo de la percepcin de cada persona. Plasma dos siluetas

contrastadas en blanco y negro, un hombre y una mujer, con dos crculos pintados de colores como puntos estratgicos de algo. Llama la atencin los dos crculos de colores que estn de la mujer, el uno se encuentra en la parte superior, en el corazn, y el otro en la parte inferior, en el vientre. Realmente es difcil interpretar lo que el autor trat de plasmar con los crculos, pensara que a partir de los colores, estos crculos son parte esencial de todas las personas y en especial de las mujeres, el corazn equivale a la ida y el vientre a la reproduccin. Por otra parte, tambin tenemos que hablar de la silueta del hombre que parece ser una posicin de baila, puesto que est con el brazo izquierdo levantado, podramos pensar que est haciendo un movimiento, un paso de baile tradicional espaol. Tambin podemos darle otra interpretacin a las dos siluetas y es la del que el hombre sea un escultor creando a una mujer, sus hbiles manos y creatividad logran una silueta perfecta a la misma. Asimismo, parece que el hombre o escultor est pintado a esta mujer en la pared, pero que la est retocando y todava no haya concluido su obra.

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Dadasmo y surrealismo 5.2. DESNUDO BAJANDO UNA ESCALERA, MARCEL DUCHAMP

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El cuadro ya nos indica que en esta obra debemos buscar un cuerpo dinmico. Sin embargo no vemos tal desnudo, en el sentido estricto del trmino, sino una abstraccin de ste, y tampoco es evidente la presencia de la escalera. Pero la sucesin de pasos que requiri ese cuerpo para descender por la escalera se aprecia ms claramente. Entre otras cosas el artista nos muestra un fragmento especfico de tiempo, algo que tambin hizo la fotografa cientfica: en la bsqueda de un anlisis meticuloso del movimiento de un cuerpo en el espacio, descompone las imgenes de su trayectoria. Es decir, representa en trminos plsticos el tiempo como fenmeno fsico. La fragmentacin y multiplicacin de las formas de la obra, se tom en su momento como signo evidente de la ruptura de la pintura vanguardista con la tradicin artstica. Este cuadro se inscribe en la poca en que Duchamp exploraba con el cubismo. No hay duda que tuvo que inspirarse en las cronofotografas de Marey para la ejecucin de esta obra. La obra fue creada para ser expuesta en el Saln de los Independientes, pero la crtica lo rechazo. Para l fue un gran varapalo que no se expusiese la obra. En el 1912 fue expuesta en la Galera Dalmau de Barcelona. En 1913 la obra fue expuesta en Nueva York: aun as no fue muy bien acogida aqu tampoco la obra. De hecho se puso en marcha un concurso para que se pudiese explicar el cuadro. Duchamp, que dej infinidad de notas, dej escrito que su deseo era crear una representacin esttica del movimiento.

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Dadasmo y surrealismo5.3. CONSTRUCCIN BLANDA CON JUDAS HERVIDAS, DAL

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Este cuadro es un leo sobre lienzo. La figura est constituida por una pierna y una extremidad de la que surge otra. Estas dos partes se intentan despedazar. Debajo del monstruo amorfo hay un pie, el cual tiene un dedo de gran tamao. Arriba se encuentra una cabeza sonriente inclinada hacia arriba, pareciendo ser cegada por el Sol. Esta cabeza recuerda mucho la pintura de Goya Saturno devorando a sus hijos, de carcter sombro y terrorfico. As Dal, define el cuadro como una obra blica, dado que Saturno es adems el Dios de la Guerra.

Como en otras obras de Dal, el elemento principal del ttulo del cuadro (las judas o frijoles) se encuentran en una parte minscula del mismo, solo como un elemento secundario, recordando a La jirafa ardiendo donde la jirafa sale en un tercer plano muy alejado. Las judas cocidas son una de las frecuentes alusiones de Dal a la comida en sus obras. Reflejan el carcter nutritivo que l otorga incluso a la arquitectura. Un biombo se encuentra en el centro y, a la izquierda, un hombre, copia de otra pintura de Dal, El farmacutico del Ampurdn que no busca absolutamente nada. El fondo es un paisaje rocoso, semidesrtico y montaoso. El cielo, pintado de una forma extraordinaria, muestra algunas nubes de color verde claro y azul oscuro. La escena se desarrolla en el Ampurdn, la regin de Cadaqus, Figueras, Port Lligat, los lugares ms cercanos a Dal. Dal ya haba tenido una breve experiencia de guerra civil cuando, en 1934, se proclam la Repblica de Catalua y el artista huy a Francia debido a los desrdenes producidos. Esta obra es una de las ms agresivas pintadas en toda la historia. Muestra el horror de la Guerra Civil Espaola que se inici en el ao en que fue pintada. En realidad, Dal termin la obra seis meses antes del estallido de la guerra y, hasta que ocurri este acontecimiento, la pintura no tuvo el subttulo "Premonicin de la Guerra Civil". Aun as, Dal parece ya saber que la posibilidad de una guerra era inminente, y pinta un monstruo amorfo de carnes que se estrangulan unas con otras.

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5.4. CARNAVAL DEL ARLEQUN, MIRO

Esta una de las telas ms clebres de Joan Mir. La autmata que est tocando la guitarra y un arlequn con bigotes tienen los papeles principales. A su alrededor aparecen gatos

jugando con unas bolas de lanas, unos pjaros ponen huevos de donde salen mariposas o unos peces voladores se van a la bsqueda de los cometas. Tambin se ve como un insecto se escapa de un dado o un mapamundi espera sobre la mesa, as como una escalera que tiene una oreja humana enorme proyecta un ojo minsculo entre los barrotes.

El ojo, adoptado como emblema para sealar la presencia del hombre, ser una constante en la produccin artstica de Mir y aqu aparece por toda la tela, pues se abren unos ojos sobre los cubos, los cilindros y los conos.

A travs de una ventana que se abre al exterior se advierte un azul del cielo con una pirmide de color negro, que Mir dijo ser la Torre Eiffel, una especie de llama roja, de compleja identificacin, y un sol. En la obra se aprecia una clara tendencia por parte del pintor a llenar toda la superficie del cuadro con muchos elementos, con juguetes fabulosos, curiosos animales o criaturas semihumanas. Esta composicin abigarrada, segn el autor, se debe a las alucinaciones causadas por el hambre. l mismo comentaba que en esta pintura "intentaba plasmar las alucinaciones que me produca el hambre que pasaba.

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Dadasmo y surrealismo

Claves de la historia del arte

5.5.FUENTE, MARCEL DUCHAMP

Duchamp envi a la primera de esas exposiciones un urinario masculino. Iba firmado por una tal R.Mutt y llevaba el ttulo de Fuente. Algunos de sus

compaeros

"vanguardistas"

vieron

aquello como una provocacin, y la obra, contraviniendo los estatutos, no fue admitida. Duchamp, que estaba en el comit organizador, present su dimisin. Este incidente fue bien aprovechado por la faccin dadasta neoyorquina, la cual aire las virtudes de la obra de R.Mutt, la estrechez de miras de algunos sectores artsticos de la ciudad, y dio las claves para entender el sentido que Duchamp otorgaba inicialmente a este ready-made. El urinario se presentaba intacto, pero al girarlo cuarenta y cinco grados, y al darle un ttulo, adquira valores completamente inesperados. Vean en l una limpia belleza, adems de curiosas alusiones figurativas, como un buda o una Madonna. Pero tambin era un objeto conectado con la temtica amorosa de El Gran Vidrio. Todo el mundo admite hoy que esta 'Fuente' fue uno de los gestos ms radicales de la historia del arte universal. Nada, despus de esto, volvi a ser lo mismo.

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6. BIBLIOGRAFA Gallego, RAQUEL. Historia del arte, Editex. Madrid, 2009 Cantera Montenegro, JESS; Arias de Cosso, ANA MARA. Historia del arte 2, SM. Madrid, 2009. Coma-Cros, DANIEL; Tello, ANTONIO. Las vanguardias: Expresionismo y abstraccin, Salvat. Madrid, 2005. Http://www.artehistoria.net

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