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EL BARROCO ITALIANO - uom.uib.cat · PDF fileel naturalismo: caravaggio (1571-1610) - Artista independiente y rebelde decidió no tener otro modelo que la realidad, tomando para todo

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! EL BARROCO ITALIANO!

Miquela Forteza Oliver

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INTRODUCCIN

- El Barroco es un estadio evolucionado del proceso de la Edad Moderna, legtimo continuador del Renacimiento.

- Primitivamente "barroco" designaba los productos de arte, pero slo aquellos que eran irregulares, extravagantes o incorrectos.

- No llegara a ser denominacin de un estilo hasta el siglo XIX, gracias a BURCKHARDT y LBKE, dos historiadores que realizaron una detallada periodizacin de la historia del arte, dividiendo aquello que antes sola llamarse en trminos generales arte moderna, en "Renacimiento" y "Barroco.

- A su juicio, el Barroco fue un perodo de decadencia, es decir, crean que las artes florecieron en el Renacimiento, mientras en el Barroco se vinieron abajo.

- Hasta finales del siglo XIX no se produjo una revalorizacin positiva de Barroco.

- Se adapta mejor a Europa, ya que permite muchos eclecticismos inherentes al desarrollo artstico de los diferentes pases.

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CONTEXTUALIZACIN

- El Barroco cubre toda el rea europea, especialmente Centro-Europa y Europa Meridional, adems de algunos pases de la Amrica colonial.

- Se origin en Italia, concretamente en Roma, a finales del siglo XVI.

- Los italianos seguan teniendo las misma cualidades y talento que en las centurias anteriores, el pas segua siendo el centro de la vida cultural y de moda.

- Pero perdieron su posicin excepcional, dejando de ser los nicos, pues haba pases polticamente ms fuertes y ms ricos, que podan financiar su arte y los estudios sobre el mismo.

- Aunque dichos pases se inspiraron en la cultura artstica italiana, sta, una vez trasladada a otros suelos, dio frutos diferentes, fundindose los elementos italianos con los espaoles, germnicos, flamencos o eslavos, segn el caso.

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CAUSAS DEL NACIMIENTO DEL BARROCO

1) CRISIS GENERALIZADA EN TODA EUROPA

2) EXISTENCIA DE LA CONTRARREFORMA convirti al Arte en un instrumento de propaganda del catolicismo, de adoctrinamiento y de evangelizacin, de acuerdo con las directrices impuestas por el papado y los jesuitas.

3) CONVULSIONES IDEOLGICAS:

- Crisis de los valores de la Iglesia.

- La formulacin del Heliocentrismo por parte de Coprnico en 1545.

- El reconocimiento de la filosofa cartesiana que introducir la idea de la duda como garanta de la propia existencia humana.

CARACTERSTICAS GENERALES

- Arte como instrumento de propaganda

- Arte destinado a las masas

- Arte retrico en las formas y sencillo en el mensaje

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- Si el arte del Renacimiento se haba dirigido a la razn con la intencin de captar la admiracin intelectual, el Barroco se diriga a los sentidos buscando el impacto emocional.

ARQUITECTURA. Caractersticas esenciales:

- Gusto por las plantas complejas y muchas veces centralizadas.

- Tendencia a la verticalidad.

- Liberacin de todo lo esttico, liberacin espacial.

- Anttesis entre espacio interno y externo.

- Predileccin por las secciones curvas del muro (cncavas y convexas).

- Fusin de la escultura, la pintura y la arquitectura.

- Arquitectura esencialmente retrica, encaminada a la persuasin.

- Triunfo de la ornamentacin.

- Definic in urbana de la arqui tectura ( fachada escenogrfica).

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Edificios precursores:

IGLESIA DEL GES (1568-1575)

- Este tipo de fachada se convirti en prototipo de las iglesias de la Compaa de Jess, nueva orden religiosa creada bajo el espritu de la contrarreforma.

- Tipo ms caracterstico de fachada barroca un doble cuerpo unido por dos grandes volutas y rematado por un frontn.

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SAN PEDRO DEL VATICANO

- La planta central de MIGUEL NGEL haba sido muy criticada porque se consideraba inadecuada para las funciones religiosas, por lo que el nuevo papa elegido en 1706, Pablo V, convoc un concurso para modificarla.

- Carlo Maderno fue el ganador y transform la planta de cruz griega en cruz latina, preferida por la Contrarreforma porque permita congregar a ms fieles.

- Prolong el brazo occidental de la iglesia, lo que reduce el carcter dominante de la cpula.

- Tambin construy la monumental fachada actual.

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- Se trata de una fachada plenamente barroca, dinmica y plstica, que rompe con la tradicin de pared recta de elementos alineados.

- Desarroll la fachada en anchura y con poca altura, para

permitir la visualizacin de la cpula, la que, sin embargo, se va ocultando a medida que nos acercamos al edificio.

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G. L. BERNINI. Plaza de San Pedro del Vaticano. 1656-67

- Consta de dos espacios diferenciados, pero unidos:

1. Un espacio trapezoidal en terraza, cuyo costado ms ancho se corresponde con la fachada de la baslica.

2. Otro espacio elptico de eje transversal.

- Es la primera arquitectura abierta plenamente integrada en el espacio urbano, es decir, es la primera arquitectura urbanstica.

- LECTURA ALEGRICA los brazos abiertos de la Iglesia para acoger a todos los fieles.

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G. L. BERNINI. Baldaquino de San Pedro del Vaticano. 1624-33

- Es una construccin grandiosa configurada por 4 columnas salomnicas de bronce dorado.

- Remarca el centro de la iglesia y el lugar de la cpula.

- Cubre el altar mayor y se alinea en un eje vertical con la tumba de San Pedro (en el nivel inferior de la baslica) y con el centro de la cpula.

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BORROMINI (1599-1667)

- Hombre atormentado y relegado profesionalmente a diferencia de Bernini que recibi encargos de papas y reyes, slo recibi encargos de las rdenes religiosas.

- El rasgo ms importante de su arquitectura su concepcin del espacio al que considera como algo concreto y unitario que se puede modelar como una escultura.

BORROMINI. San Carlo de las cuatro fuentes. Roma. 1638-41

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BORROMINI. San Ivo de la Sapiencia. Roma. 1642-60.

- La planta se genera a partir de la interseccin de dos tringulos equilteros.

- El resultado es una forma estrellada con un cuerpo centralizado hexagonal.

- La forma de estrella de la planta se prolonga en un movimiento ascensional continuo hasta el centro de la cpula, y define un espacio interior unitario.

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PINTURA. Caractersticas:

- El realismo

- El predominio del color sobre el dibujo

- El tenebrismo

- Visin en profundidad

- La captacin del movimiento

- Teatralidad

- Composiciones muy variadas y abiertas

Iconografa

- En la Europa catlica son frecuentes los temas de carcter religioso rechazados por los protestantes, en un afn combativo por reafirmarlos

- En los pases protestantes, como Holanda, la pintura religiosa fue escasa y reducida a escenas del Antiguo Testamento, pero proliferan los retratos, los paisajes y las escenas de gnero o costumbristas.

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Tendencias

1. NATURALISMO Representacin de la realidad de forma cruda.

2. CLASICISMO No renuncia a la realidad, pero tampoco al ideal clsico de belleza.

3. BARROCO DECORATIVO Desde la segunda mitad del siglo se impuso en las iglesias y en los palacios lo que se conoce como pintura ilusionista, que son pinturas murales de efectos ilusionistas y de carcter apotesico.

EL NATURALISMO: CARAVAGGIO (1571-1610)

- Artista independiente y rebelde decidi no tener otro modelo que la realidad, tomando para todo tipo de composiciones, desde las religiosas a las mitolgicas, los modelos callejeros sin someterlos a ningn tipo de idealizacin.

- Utiliza la iluminacin es tenebrista (claroscuro intenso)

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CARAVAGGIO. Baco. 1597

En esta obra ya se aprecian algunas caractersticas bsicas de su pintura:

- El dibujo preciso y bien definido.

- La presencia del bodegn de primer plano.

- Claroscuro.

- Modelos de la calle.

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CARAVAGGIO. Muerte de la Virgen. 1606

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EL CLASICISMO: LOS CARRACCI

- En BOLONIA se produce un fenmeno paralelo, aunque en vez de buscar la realidad inmediata.

- El arte clasicista bolos es desde luego realista, frente al manierismo, pero puede parecer idealizado tambin si se enfrenta con el realismo de Caravaggio.

- El xito de esta nueva corriente fue enorme tanto en los medios eclesisticos como en los medios cultos, que recobraban un arte verosmil, bello y noble, sin riesgos de vulgaridad.

- Los primeros artistas de esta corriente son la familia Carracci, los hermanos Anbal y Agostino, y un primo suyo, Ludovico.

- El ms importante de los tres es ANBAL CARRACCI, hombre dotado de una extraordinaria sensibilidad y de una capacidad de asimilacin de formas semejantes a las de Rafael.

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A. CARRACI. Bveda del Palacio Farnese. 1597-1604

- Inspirada en la bveda de la Capilla Sixtina, como demuestra la parcelacin del espacio mediante arquitecturas fingidas.

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A. CARRACI. Huida a Egipto. 1605

- Anbal es adems el creador del paisaje clsico, con figuras pequeas que representan alguna escena bblica o eva

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