Eduard Hoffmann

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    helveticabiografa

  • 4 BIOGRAFIA

    6 EL ARTE SEGN HOFFMANN

    8 HELVETICA

    11 FUENTES DISEADAS POR HOFFMANN

    12 EXPOSICIONES INDIVIDUALES DE HOFFMANN

  • EDITOR:Madelein Vallejo Moraleshoffmannyasociados@ghis.ucm.esUniversidad de MadridSECRETARIA:Maralejandraromero@geo.uned.esCONSEJO EDITORIAL:Saul QuesadaLuis Fernando ArtuzCristian De la RosaCONSEJO DE REDACCION:Pablo Estebam PizarroLuis Miguel Escorcia

  • 4Hoffmann

    Nace en Men-doza en el ao 1957. Desde el ao 1988 realiza ex-

    posiciones individuales tanto en Argentina como en Brus elas, Viena, Chicago, Madrid, Mexico y Francia. Entre las exposiciones colectivas par-ticipa en desde ya algunos aos en ArteBa, Art Miami, Art Basel, Art Palm Beach, Art Chicago.

    Una de las frases destaca-das de Eduard HoffmannMi pelcula es tambin una intro-duccin a la tipografa y a la

    EDUARD HOFFMANN

    BIOGRAFAmanera en la que forma parte de nuestra vida, sin que sea-mos verdaderamente con-scientes de eso.

  • 5Hoffmann

    El reconocido artista plstico dej inaugu-rada una bellsima muestra en la sala de arte de la bodega Navarro Correas. La reunin pictrica conjug vino y talento. Entonados es el nombre de la exposicin

    que seguir abierta hasta febrero del prximo ao.La Bodega Navarro Correas ha sido pionera en la unin del vino con el arte. Desde hace varias temporadas, han pasado por su espacio pres-tigiosos artistas de nuestra provincia. En esta oportuni-

    dad, Eduardo Hoffmann present su muestra Entonados y una vez ms, dej en evidencia el talento con el

    que construye universos de colores. Asistieron al cctel de apertura artistas plsti-cos, como es el caso de Florencia Aise, Marcelo Navarro y Daniel Ber-nal; familiares y amigos

    del expositor y amantes del trabajo de Hoffmann. La cita tuvo el buen vino de Navarro Correas y la pincelada pre-cisa de este artista plstico de gran trayectoria y renom-bre no slo a nivel local sino tambin mundial.

    EDUARD HOFFMANN EN SU UNIVERSO DE

    COLORES

  • 6Hoffmann

    El ciclo Encuentros con el Arte es llevado adelante por Navarro Correas desde 2005 y este ao ha contado con la par-ticipacin de reconocidos artistas de Mendoza. En febrero se present una muestra colectiva con motivo de la Vendimia, luego expuso Fernando Jereb y hasta hace un mes estuvieron las obras del talentoso escultor Guiller-mo Rigattieri.La muestra de Eduardo Hoff-mann estar expuesta hasta principios de febrero de 2008 en la Sala de Arte del Centro de Visitantes de la Bodega.

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  • 8Hoffmann

    La Helvtica fue dise-ada en 1957 por Max Miedinger y Eduard Hoffmann, mientras que la Arial fue diseada en 1982 por Robin Nicholas y Patri-cia Saunders, y ha alcanzado gran popularidad puesto que viene includa en la mayora de los sistemas operativos (Windows y Mac). La Helv-tica sin embargo es la favor-ita de los diseadores y est considerada como la mejor tipografa de todos los tiem-pos.

    En 1956 Max Miedinger recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundicin Haas) de mod-ernizar el estilo del tipo sans-serif de esta casa tipogrfica.

    El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundicin Berthold de finales del siglo XIX. Miedinger rediseo la tipografa, convirtindola en el Neue Haas Grotesk.

    De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseo de Mied-inger, pero en el momento que la Fundicin Stempel adquiere la Fundicin Haas (junto con los derechos de los diseos originales), los nuevos dueos (particular-mente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie com-pleta con diferentes pesos, y de renombrarla como hel-vetica (en latn, suiza, ad-jetivo). La Fundicin Stem-

    Helvetica

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    pel lo lanza comercialmente para las mquinas Linotype, y en poco tiempo, ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportacin del diseo objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Tipogrfico Internacio-nal), Helvetica se posiciona entre las tipografas ms usadas de la historia.

    Helvetica es un tipo efi-caz para uso cotidi-ano, especialmente para titulares (poco menos para cuerpo de texto); su xito se debe a su estupen-da escalabilidad en todo tipo de situaciones as como a la profusin con que fue usada durante el perodo en que la corriente del estilo internacio-nal marc la pauta del grafis-mo (durante los aos 1950 y aos 1960).

    El eptome de la pre-cisin minimizada es atribuido a la apel-acin de negocios deseando comunicar una incisiva y se-ria identidad corporativa. La adaptacin de las tipografas que no eran latinas a la est-tica de Helvetica y el amplio rango de lenguaje especfico para cartas y acentos con-virtieron a Helvetica en la ti-pografa corporativa ms fa-mosa de los 60s y 70s.

    El gran salto que el de-sarrollo tecnolgico ha tenido y la introduc-

    cin de la computadora per-sonal en 1984 revolucion el mundo del diseo: se de-mocratiza la accesibilidad a las herramientas del diseo y para el ao 1986 Adobe haba lanzado una coleccin de tipografas que contena ms de mil tipos, incluyendo la Helvetica Neue. El efecto del uso de esta tipografa era obvio. La aparicin de una nueva tecnologa y una supuesta liberacin de las antes indispensables ha-bilidades bsicas de diseo, nos introducen en la cada de las reglas que gobiernan el diseo tipogrfico mod-ernista.

    A finales de los aos 1980, el virus post-modernista ataca con todo su poder: la escena haba sido denominada por un crecimiento desenfre-nado y un caos estilstico - a cada diseador su propia tipografa. Expresin de tipografa sobre mi vida di-aria.

    Probe el sabor de invi-erno. Esta era la in-olvidable impresin

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    Hoffmann

    La Helvtica (tambin conocida como Neue Haas Grotesk), es una tipografa que fue desarrol-lada por Max Miedinger en 1957 para la fundicin Hass en Basilea, Suiza. As que ahora que se cumple sus primeros 50 aos era quizs un momento bastante opor-tuno para estrenar Helveti-ca un documental dedicado a esta tipografa, dirigido por Gary Huswit que deca hace unos meses en SwissInfo.

    La Helvtica tiene tan-tos defensores como detractores. Entre sus fanticos se encuentran los que prefieren la sencillez, la limpieza y la elegancia de una tipografa aparentemente impersonal. Y aunque no ha pasado de moda, como mu-chas otras tipografas y como consecuencia de las modas, ha tenido sus buenos y sus malos momentos.

    Un documental para no perderse en el que podremos ver a David Carson, Neville Brody, Her-mann Zapf, Wim Crouwel.

    Aunque habr que estar aten-tos a festivales de cine, ya que a pesar de que sea el 50 aniversario de la tipografa, no creo que la podamos ver en las salas comerciales

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    FUENTES DISEADAS POR EDUARD HOFFMANN

    Eduard Hoffmann fue director de la Schriftgiesserei Haassche (Haas Type Foundry) en Mnchenstein, Suiza, en la dcada de 1950. He commissioned Max Miedinger , a former employee and freelance designer, to design an updated sans-serif typeface to compete with the popular sans-serif Akzidenz Grotesk. Encarg Max Miedinger, un ex empleado y diseador freelance, para disear un tipo de letra sans-serif actualizada para competir con el popular sans-serif Akzidenz Grotesk. The result was a typeface called Neue Haas Grotesk, later renamed Helvetica when Stempel and Linotype began marketing the font internationally in 1961. El resultado fue un tipo de letra llamado Neue Haas Grotesk, ms tarde llamado Helvetica cuando Stempel y Linotype comenz a comercializar la fuente internacionalmente en 1961

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    Hoffmann

    Exposiciones individuales de Eduard Hoffmann

    20022001 Feria de Arte en Basil-ea Arte BA, Galera Isabel Anchorena-.Septiembre, Centro Cultural Borges.Retrospective, L Espal- center Culturel Du Mans, France.Ninfas, Diana Lowenstein Fine Arts, Buenos Aires. The Perfect Emptiness, Di-ana Lowenstein Fine Arts, Mi-ami.2000 F I A C 2000 - Exposi-tions Person-nelles, Galera Diana Lowen-stein Fine Arts, Pavillion Du Parc expo, Paris. Museo Nacio-nal de Bellas Artes, Buenos Aires.1999 C lon , Museo Mu-nicipal de Arte Moderno, Men-doza.1998 A l t e r a

    Galera, Pinamar.1996 Sirenas urbanas. Mu-seo Nacional de Bellas Artes, Centro Cultural Borges, Bue-nos Aires.El elespario vivo, Galera Der Brcke, Arte Contempor-neo, Buenos Aires.1995 Eduardo Hoffmann, Galerie Pascal Polar, Bruse-las.1993 Ro alto que roe las

    estrellas, Galera Der Brcke, Buenos Aires.1991 A Palo Seco, ICI, Instituto de Cooperacin Iberoamericana, Buenos Ai-res.1989 Eduardo Pintac-uadros, Galera Garca Urib-uru, Buenos Aires.Fe Santa en el Ro Rosa, Galera Krass, Rosario.

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    1988 Subir el viaje, Cen-tro Cultural de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Ai-res.Exposiciones colectivas / Group exhibitions (selec-tion)2000 Artists Presentation #3, Diana Lowenstein Fine Arts, Miami.Art/31/Basel, Galera Diana Lowenstein Fine Arts, Basil-ea.Art Chicago 2000, Galera Diana Lowenstein Fine Arts, Chicago.Art Miami 2000, Miami Beach Convention Center, Miami.

    1999 Arte de Cuyo, Cen-tro Cultural Recoleta, Museo Svori, Buenos Aires. Galerie Ernst Hilger, Viena.Art/30/Basel, Diana Lowen-stein Fine Arts, Basilea.Art Chicago 99, Diana Low-enstein Fine Arts, Navy Pier, Chicago.ARCO 99, Galera Der Brcke, Parque Ferial Juan Carlos I, Madrid.1998 Bienal Arte No Con-vencional, Museo de Arte Moderno, Mendoza.Art International New York 98, Galera Der Brcke, New York.Arte argentino contempor-