Dobar dizajn

1 DOBAR DIZAJN/ EKO-DIZAJN I ODRŽIVI RAZVOJ00


RECENZIJEProf.dr Slavka T. NikolićFakultet tehničkih nauka, Novi Sad

Prof.dr Slobodan NedeljkovićAkademija umetnosti, Novi Sad

Prateći stvaralački rad i umetničko izražavanje Tijane Popović Pješčić u poslednoj deceniji smatram da autorsko poimanje trenutnih vrednosti i prožimanje s tradicionalnim i uvek prisutnim izvornim elementima uspešno uspeva da kroz simbiozu sa izuzetno teškim, ali i uzbudljivim novim - eko dizajnom implementira u savremenu formu.

Perfekcionizam i pročišćenost, jasan stav, izuzetan koncept i uvek zanimljiva i nova misao prati njeno izražavanje u ra-zličitim oblicima kreativnog rada. Upravo tom jasnom porukom, netipičnim formama, etičkim principima i inovativnim i inventivnim prikazom izdvojila se i svoj rad uvrstila među aktuelne velikane domaćeg dizajna, ne samo modnog. Iako je dosta uradila za domaći dizajn, kroz iskustvo i delovanje u oblasti eko-dizajna, gde su Tijana i Mila Popović pioniri na našim prostorima, ovakva jedna publikacija, autorke knjige koja daje splet proživljenog, kao i svetskih tendencija, usledila je kao neminovna. Smatram da će ova, prva njena knjiga, pokazati kroz teorijsko i praktično stvaralaštvo kakve su nove tendencije u oblasti savremenog dizajna, koliko je kod nas takva forma prisutna, a iskreno se nadam da će motivisati mnoge mlade kreativce da krenu da usvajaju nova načela ekološkog konstruktivnog izražavanja.

Stranice knjige “Dobar dizajn” Tijane Popović Pješčić, ispisane su umetničkim nabojem kojim autorka (ne)priznaje nedos-lednosti svetskog razvoja, konzumerizma, pa i svoje struke. Kritički osvrt na negativne aspekte održivog razvoja (i dizajna koji se u njegovom krilu razvija), ne bežeći od njegovih oksimoronskih svojstava, ne sprečavaju autorku da sagleda i dobre strane (dobrog) dizajna. Na sve dileme i kontroverze koje otvara, autorka nudi neku vrstu rešenja koja se, u dobroj meri, mogu naći u ‘primerima za primer’. Funkcionalnost, estetičnost i etičnost našle su svoju tačku preseka u autorkinom sa-gledavanju savremenog konzumerizma i neupitne potrebe za dizajnom. Interesantno, informativno, izazovno - ključne su odlike ove dobro osmišljene knjige koja, iz ugla umetnice, postavlja pitanja, ali ih u dobroj meri ostavlja otvorenim za čitaočevo sopstveno sagledavanje.

12DOBAR DIZAJN/ EKO-DIZAJN I ODRŽIVI RAZVOJ 01

01 DIZAJNBANALIZACIJA DIZAJNA

POJAM

OSNOVNA NAČELAFunkcionalnost

Estetičnost

KLASIFIKACIJA

NASTANAK DIZAJNAPočeci i razvoj dizajna

VIZUELNI IDENTITETCoca-Cola

01


ESTETIČNOST

Svaki dobro oblikovan prostor ili predmet mora biti prijatan za oko, treba da deluje dopadljivo i lepo, kako bi naše interesovanje što čvršće vezao za sebe. Savremeni

dizajn nastoji da svakom detalju industrijski proizvedenog predmeta, predmetu u celi-ni, kao i prostoru koji se oblikuje i smišljeno formira, obezbedi lepu i privlačnu formu.

Estetski faktor je veoma važan u grafičkoj industriji i produkciji. Lepo oblikovana am-balaža, knjiga, plakat, diploma ili novčanica jasno pokazuju nivo duhovne kulture i ste-pen tehničkih mogućnosti društva u kojom su nastali. Isti zaključak bismo mogli izvesti analizom nekog komada nameštaja, odevnog predmeta ili web stranice. Svaki dobro dizajniran predmet govori mnogo više o vremenu, sredini i civilizaciji u kojoj je nastao nego o samom autoru koji ga je oblikovao. Zadatak oblikovanja (dizajna) jeste da pod-stiče stvaranje produhovljenih formi, ali i da obezbedi njihovu funkcionalnu primenu, odnosno upotrebu.

Na osnovu potrebe za estetskim i funkcionalnim normama koje se moraju ispoštovati prilikom oblikovanja nekog predmeta ili prostora, zaključujemo da je sklad oba faktora imperativ dizajna. Bez obzira na to da li smo od onih koji više vole da im kaput bude udoban i duže traje, nego da lepo izgleda i bude u skladu s trendovima ili spadamo u grupu potrošača koji se na prvi pogled zaljube u savremenu formu najnovijeg modela našeg omiljenog brenda mobilnih telefona, zanemarujući njegove funkcije i mogućnos-ti, jedno je sigurno - od odabranog proizvoda očekujemo dobar dizajn, što podrazume-va idealnu simbiozu oba faktora.

ESTETIČNOST + FUNKCIONALNOST = DIZAJN

03

04

01 SAGMEISTER&WALSH|OPREMA INTERAKTIVNE KNJIGE BMW,201302 MARCELL BANDICKSSON|PLAKAT ZA FILM PIONER,2013

03 KONSTANTIN GRCIC|STOLICA CHAIR ONE,200404 DIESEL|KAMPANJA DIESEL BLACK GOLD,2014

05 KATE MOROSS|AMBALAŽA/OMOT ZA PLOCU CYOA!,2008


EKOLOŠKE ODREDNICE U GRAFIČKOM DIZAJNUKoncept primene ekoloških principa u grafičkoj industrijiGrafički dizajnGrafička pripremaŠtampaZavršna grafička obrada

02 GRAFIČKI DIZAJN

POJAM I PRIMENA Kratak istorijat grafičkog dizajna

POGLED NA DVE DECENIJE IZAJames Victore, USA

Denise Gonzales Crisp, USAEike König, Švedska

Alan Fletcher, Velika Britanija

GRAFIČKI DIZAJN DANAS Stefan Sagmeister

Taku SatohKate Moross

Jonas WilliamssonMarcell Bandicksson

.

02


U najzanimljivija rešenja američkih grafičkih dizajnera koja su obeležila poslednje dve decenije spadaju plakati HIM (1995) i The Diva is Dismissed (1994) dizajnerke Paule Scher za Public Theater, ekperimentalni plakati za Getty - Institut is-torije umetnosti (1998) Anne Burdick, rani radovi Eda Fel-la poput Type Histori (1986) i Nu Bodies (1987), tu su zatim i Paul Sahre, Evan Gaffney, Denise Gonzales Crisp, nepredvidivi Stefan Sagemeister. Devedesete je obeleži-lo i stvaralaštvo hiperealistične Margo Chase poznate po komercijalnom stilu i saradnji sa filmskim i muzičkim umetnici-ma kao što su Cher, Madonna i Coppola. Dizajnom plakata Bram Stoke’s Dracula iz 1992, za holivudski megahit uvela potpuno novi vid tipografije u komercijalne svrhe. Naslov koji izglada kao da je napisan krvlju kasnije će mnogi autori koristi-ti u kreiranju vizuelnog identiteta za filmove i serije horor žanra. Najviše pažnje medija i oprečna mišljenja u ovom periodu iza-zvao je plakat Images of an Ideal Nation iz 1998 Njujorčani-na Jamesa Victora. Plakat je rađen za konkurs političkih plakata koji je kao cilj imao potenciranje pravde, istine i američkog sistema vrednosti kroz politički angažovanu formu. Na simboličan način, sa dozom cinizma, autor je izneo svoje viđenje aktuelne problematike. Američkog orla koji predstavl-ja simbol zemlje zamenio je mrtvom očerupanom kokoškom. Plakat je izazvao ogromnu pažnju i podelio publiku na one koji su ga hvalili i divili mu se zbog hrabrosti da iznese stav kroz grafički prikaz, i one koji su se zgražavali i osuđivali autora za nepatriotski potez.

U Evropi su se takođe izdvojili novi i mladi dizajneri koji su odlično baratali digitalnim medijima i imali najviše posla pri-likom brendiranja velikih muzičkih imena, proizvođača odeće, tehnike i slično. Tu su Britanac Tom Hingston poznat po saradnji sa pevačem Robbiem Williamsom koja datira još iz 1998, kada je uradio kompletan dizajn za njegov album Mil-lenium, Šveđanin Eike König, koji na zanimljiv i eksperi-mentalan način interveniše kombinacijom 3D modela, dobrih fotografija, odlične tipografije i ilustracija kolažnog stila. Mno-

03

01 JAMES VICTORE|ANGAŽOVANI PLAKAT IMAGES OF AN IDEAL NATION,199802 DENISE GONZALES CRISP|PLAKAT 0PEN HOUSE,1999

03 EIKE KÖIN|REKLAMNI PLAKAT NIKE ROOKIE,2007


Danske Designere (Danska) neke su od najznačajnijih i najreferentnijih, čime svojim članovima - dizajnerima pružaju mnoštvo beneficija. Pored umreženih udruženja i organizacija koja okupljaju grafičke dizajnere u fizičkom ili virtuelnom obliku (postoje udruženja gde dizajneri rade isključivo on-line iz svojih domova ili studija za ozbiljne klijente i velike korporacije) za promociju aktuelnosti i novih tendencija u grafič-kom dizajnu značajna je uloga međunarodnih festivala dizajna i nedelja dizajna koje se jednom godišnje ili u bijanalno održavaju u svetskim metropolama (Moskva, London, Milano, Beč, Njujork, Pariz, Kopenhagen....). Osim festivala grafičkog dizajna Breda, koji se od 2008. godine održava u Holandiji, francuskog Internacionalnog festivala grafičkog dizajna i postera koji se od 1989. godine svake godine održava u Šomonu (Chaumontu), najzanimljiviji i najposećenijii zbog aktuelnih grafičkih dizajnera, svetski priznatih predavača i izlagača, broju učesnika i public-itetu jeste internacionalni festival grafičkog dizajna - Offf Festival.

Offf festival je prvi put održan 2001. godine u Barseloni. Rođen je kao reakcija na post-digitalnu kulturu sa željom organizatora da na jednom mestu okupe aktuelna imena savremenog grafičkog dizajna. Kroz program koji se sastoji od konferencija, panel diskusija, radionica i perfor-mansa svi zainteresovani kreativci, među kojima je najviše studenata, ali i profesionalnih dizajnera mogu da saznaju sve o aktuelnostima i

01 02 03 04GRUPA GRAFICKIH DIZAJNERA LOREM IPSUM|

PROMO KAMPANJA ZA OFFF FESTIVAL,2014

0302 04

01


Partnerski odnos sa tada dvadesetpetogodišnjom Jessicom Walsh, bivšom art direktorkom Print magazina izrodio je Sagmeis-ter&Walsh - njujoršku dizajnersku kompaniju čije su kampanje nastavile da šokiraju, dok je „stari prepredenjak“ dobio pojačanje u svojoj želji da učini svet oko sebe zanimljivijim po svaku cenu.

02

03 04 05


Japanski dizajn se odlikuje ilustracionim stilom izražavanja, kolažnom tehnikom i kombinacijom novih tehnologija sa japanskom tradicijom. Pop nasleđe i psihodelična njujorška scena 70-tih, nadrealizam i viševekovna tradicija japanskih duboreza utica-li su na razvoj pop-japanizma koji svojim stvaralaštvom plasirali Tadanori Yokoo, Tanaami Keiichi i Kazumasa Nagai kroz postere, 3D instalacije, video radove i modne kolekcije. Ovi čuveni japanski dizajneri su se sredinom 70-tih otrgli od opštepri-hvaćenog konvencionalnog stila, koji je tada dominirao dizajnerskom i umetničkom japanskom scenom, te su pod uticajem apstraktnog ekspresionizma i američkih iko-na stvorili jedinstven i prepoznatljiv stil koji danas ima veliki uticaj na nove gener-acije umetnika i grafičkih dizajnera koji tamo stvaraju. Danas su digitalna era, nove tehnologije i sagledavanje budućnosti kroz nove tehničke mogućnosti u kombinaci-ji sa manga ilustracijama postale konstante japanskog stila i sinonimi za japansku umetnost i grafičke medije. Savremenim rešenjima najčešće dominiraju nežne pas-telne boje, bogat kolorit, repeticija i gradacija likovnih elemenata u funkciji paterna ili šablona, čiste i transparentne površine, kao i digitalna tipografija. Japanski dizajn ima veliki uticaj na evropski, pre svega manga ilustracijama i tradicionalnim pismom koje na moderan način spaja prošla vremena sa svakodnevicom koja ubrzanim tem-pom stremi budućnosti. Јedan od poznatijih grafičkih dizajnera novije generacije je Takashi Murakami, koji se koristi različitim medijima kako bi svoj umetnički izraz spajanja tradicionalnog s modernim vremenom formulisao u superflat, postmodern-istički pokret. Superflat je Mukaramijevo viđenje nove japanske umetnosti kroz manga i anima elemente čiji je osnovni cilj zabava. Sagledavajući ovaj fenomen kroz masovnu

02

01 TSDO|LOGO ZA KOBE CROQUTTE,2003 02 TSDO|KAMPANJA PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE,2005

01


KATE MOROSS

Kate Moross je danas jedna od najproduktivnijih mladih grafičkih dizajnera, pre-poznatljiva po ilustrativnom načinu izražavanja, zanimljivoj tipografiji sa akcentom

na likovnom izrazu, svetlim veselim bojama i geometrijskom vizualizacijom u stilu 80-tih. Bavi se i dizajnom ambalaže, odeće, enterijera i multimedijom, a među njenim kli-jentima su: Google, Topshop, Nokia, Adidas i mnogi drugi brendovi.

01 KATE MOROSS|OPREMA KNJIGE DIZAJNERKE MAKE YOUR OWN LUCK,201302 KATE MOROSS|REŽIJA,ANIMACIJA I VIZUELNI EFEKTI ZA MUZICKI VIDEO F FOR YOU ZA DISCLOSURE FT. MARY J.BLIGE,2014

01

02


03

03 MODNIDIZAJN

POJAM I PODELA . Haute Couture

Ready-to-wear (pret-a-porter)Dizajn za masovno tržište

KRATAK ISTORIJAT MODNOG DIZAJNA

SEZONSKI CIKLUSI

IMIDŽ I POSLOVANJE U MODNOM DIZAJNU Imidž i biznis

Maison Martin Margiela

IMPLEMENTACIJA GRAFIČKIH ELEMENATA U MODNOM DIZAJNU

Jeremy Scott

MODNI DIZAJN DANAS Ekološke odrednice u modnom dizajnu

Skandinavska eko-moda Osnovni kriterijumi eko-mode

Koncept primene ekoloških principau modnoj industriji


nametnuo kao ispravan zbog niske cene, ali se vremenom zbog svojih dobrih osobina i kvaliteta pokazao kao odličan za modele koje je dizajnirala Coco. Kasnije, kada je razvila biznis i stvorila prepoznatljiv imidž dizajnerka je nastavila da ga koristi, jer je vremenom počeo da se vezuje za prepoznatljiv Chanel stil - jednostavan, praktičan, ženstven, insprisan muškom modom. Postoje i prepoznatljivi primeri za takav pristup, kao što je koncept Isseya Miyakea nazvan Pleats Please! - Plise molim! Sa ovim konceptom počeo je da eksperimentiše krajem osamdesetih godina. U to vreme, to je bio novi metod plisiranja koji je omogućavao i fleksibilnost pokreta onome ko nosi plisiranu odeću, uz lakoću održavanja i proizvodnje. Krajnji rezultat je nova tehnika plisiranja odeće, odevni predmeti se kroje i šiju uvek iz jednog dela, a potom nabira-ju između slojeva papira i stavljaju u vruću presu gde nastaje plise. Tkanina zadržava nabor i po uklanjanju papirne modle spremna je za nošenje. Miyakeajevi rani radovi izrodili su potpuno samostalne zasebne konstrukcione tehnike i modni pravac koji su kasnije sledili mnogi. Na samom početku, taj način plisiranja predstavljao je samo teh-nički deo kolekcije u okviru Miyakeajevog rada.

IMIDŽ I BIZNIS

Imidž je marketinško sredstvo mode. Imidž uvek treba koristiti za postizanje zacrta-nog cilja, bilo da je on u formi materijalne dobiti, privlačenja pažnje javnosti ili ličnog

zadovoljstva. Tri osnovna strateška pristupa za ostvarivanje cilja koji se odnose na međusoban odnos imidža i biznisa su: dominacija imidža u odnosu na biznis, urav-notežen odnos imidž-biznis i dominacija biznisa u odnosu na imidž.

Kod dominantnog imidža u odnosu na biznis i poslovanje, kategorija dizajnera koja primenjuje ovakav vid sagledavanja problema, rešenja nalazi u tzv. pull strategiji. To bi značilo da postoji više klijenata, kao i zahteva za prodaju, nego što ima proizvoda koji su spremni za prodaju. Nekad ovakav vid rešavanja problema može biti veoma dobar za dizajnere, jer viškova i remitendi nema, sve što proizvedu oni i prodaju, čime potražnja za njihovim modelima još više raste (Christopher Kane, Azzedine Alaia, NOKI, Bernhard Willhelm). Takođe, može doneti i dobra poslovna partnerstva u vidu li-cenciranja ili nekog drugog oblika saradnje (Gareth Pugh i Hussein Chalayan). Većina dizajnera, međutim, u primeni te strategije ima problem s kontinuitetom. Po-trebno je dosta truda i energije, kao i inovativnih rešenja kako bi brend efektivno funk-cionisao s nedovoljnim resursima. Idealna situacija, gde je uravnotežen odnos između

01 02 ISSEY MIYAKE|PLEATS PLEASE S/S 2014

01

02


EKOLOŠKE ODREDNICE U MODNOM DIZAJNU

Ekološki faktor nametnuo se kao jedinstven, istovremeno implementiran u oba vida izražavanja i kod funkcionalne i kod estetske kategorije. Proizvodnja je danas uzela

maha toliko da se npr. modne kolekcije određenog brenda ne plasiraju na tržište kao do sad dva puta godišnje, već četiri. Asortiman je proširen s muškog, ženskog i dečjeg na podlinije poput: baby, teenage, girls, boys, business, sport… bar 14 linija jednog H&M ili Zare. Mada ovakav izbor asortimana za najnoviju sezonu omiljenih brendova u skladu s trendovima potrošače raduje, situacija je mnogo ozbiljnija ako je sagleda-mo iz drugog ugla. Ne možemo ni pretpostaviti koje količine materijala, radne snage, energije i drugih prirodnih resursa se potroše godišnje da bi se udovoljilo željama po-trošača i uvećao kapital proizvođača. Takođe, ono što verovatno većinu nas ne zanima, a direktno je povezano sa našim opstankom i živim svetom na zemlji jesu odgovori na pitanja - gde sve te “kolekcije”, “linije” i “podlinije” završavaju svoju tromesečnu kari-jeru? Gde se talože i na kakvim mestima i deponijama završavaju “remitende” nepro-date kolekcije, ali i one prodate, koje, pošto tržište tako zahteva, već posle 3 meseca bivaju nepotrebne i idu u đubre? Do 1987. godine, ljudi su koristili onoliko svetskih resursa koliko je priroda uspevala da obnovi. Danas se nemilosrdno troše svi obnovljivi prirodni resursi, bez obzira na alarmantnu statistiku. Modna industrija se suočava sa velikim izazovima i dilemom - da li da nastavi ovakvim trendom ili je moguće promeniti odnos prema potrošačkoj logici. Eventualna prekretnica u modnoj industriji mogla bi uslediti kao odgovor na zabrinjavajuće statistike, ukoliko bi se pozabavili rešavanjem osnovnog problema i postavili sebi pitanje koje je početak i kraj, na kojem se zasni-va ciklično kretanje proizvodne logike u modnoj industriji - Šta sa toliko đubreta? Postoji li način da se suprotstavimo galopirajućem konzumerizmu, degradaciji ličnosti, nedostatku stila i stava, previše brzom načinu života koji nam ne ostavlja prostora za razmišljanje. Održiva ili eko-moda, daje odgovore na ova pitanja i nosi trajna rešenja u smanjenju zagađenja i održavanju prirodne ravnoteže, biodiverziteta i obnavljanju prirodnih resursa. Razlika između ekološke i ostale odeće na prvi pogled nije vidljiva, već se može uočiti u vrednostima koje modni dizajneri primenjuju u procesu proizvod-nje. Ekološka i etička proizvodnja odeće počinje od samog dizajna određenog komada odeće i nastavlja se sve do finalizacije proizvoda. Održivi razvoj u modnoj industriji nije samo eznačajna fraza, već način usklađivanja želja, potreba i mogućnosti savremenog društva. Eko-moda i primena koncepta održivog dizajna predstavljaju sigurno sredstvo za pronalaženje rešenja iz naizgled bezizlazne situacije.

01 PHILLIPPE INTRALIGI|BRENDIRANJE,PATERNI I ILUSTRACIJE ZA ADIDAS ORIGINALS EKO-KOLEKCIJU GREEN COLLECTION OD RECIKLIRANIH MATERIJALA,2008

02 03 MARTIN BERGSTRÖM|KOLEKCIJA THE GARDEN OF DOOM,2011

01


(dugmad, šnale, cibzari..). Ukoliko se boje ili dezeni ne uklapaju u tematiku nove kolekcije, inovativnost i snalažljivost dizajnerskog tima tu dolaze do izražaja. Postoje dve mogućnosti - da se koristeći boje bez štetnih komponenti promeni kolorit materijala na lageru ili da se postojeći materijali prilagode aktuelnoj tematici, što opet podrazumeva kreativnost dizajnera i njegovo poznavanje teorije dizajna i forme. Ako ni jedna od mogućnosti ne dolazi u obzir, treba insistirati na upotrebi organskih materijala i sirovina nastalih od nebeljenog i hemijski netretiranog pamuka, ili od recikliranih niti i sirovina. Ne treba zaboraviti ni alternativne materijale koji će sličnim osobinama zameniti tradicionalne čija up-otreba nije etička, prevaziđena je i štetno utiče na kvalitet biodiverziteta. Ovo se najviše odnosi na kožu i krzno, pogotovo divljih životinja koje se brutalno ubijaju, krijumčare i uništavaju. Nekada je posedovanje odevnih predmeta od krzna retkih vrsta i divljih životinja pretstavljalo statusni simbol, dok se danas smatra odlikom nehumanih i povodljivih potrošača, kao i potrebom nižih društvenih slojeva za dokazivanjem i isticanjem. Surova istina koja se ogleda u statističkim podacima - godišnje se ubije čak 300 000 mladunaca foke kako bi se njihovo krzno koristilo u mod-

01 02

01 LEVI’S KAMPANJA WATER<LESS|JEANS THAT SAVE WATER,201202 EDUKATIVNI PLAKAT THE LIFECYCLE OF LEVI’S JEANS ZA KAMPANJU

WATER<LESS|JEANS THAT SAVE WATER KOJIM SE PROMOVIŠE UŠTEDA VODE,UPOTREBA ORGANSKIH MATERIJALA I RECIKLAŽE KROZ ŽIVOTNI CIKLUS LEVI’S PROIZVODA,2012


04

Preteča eko-dizajna

04 POČECIDIY ESTETIKA

1. 1. MODA

2. MUZIKA

3. FANZIN, ŠTAMPANA FORMA

4. FILM, VIDEO-ZAPISI

5. GRAFIČKI DIZAJN Jamie Reid

6. KINGS ROAD 430 Let it Rock

Too Fast to Live, Too Young To Die Sex

Seditionaries Vivienne Westwood&Malcolm McLaren

Sex Pistols


9. Omot za album Never mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols, 1977

Jedno od najboljih rešenja omota za album iz tog perioda. Osnovni elementi koji dominiraju kompozicijom su krajnje jednostavna tipografija - crna verzalna slova dva fonta - Impact i Times New Roman sa već prepoznatljivim fontom iskorišćenim za logo grupe, ovoga puta istaknutog kao negativ, na fluo ciklama antiformi. Intenzivna neon žuta podloga, sa jednostavnom tipografskom intervencijom, još jednom je naglasila stav dizajnera da beskrajno komplikovane stvari prezentuje krajnje jednostavno. Ovo simpatično rešenje ostaje dugo u sećanju.

10. Omot za singlicu Who killed Bambi ?, 1979

Slika Disneyevog junaka crtanog filma, Bambija, Disneyjeva tipografija, logo Pistolsa ... Sve na jednom mestu... Vizionarski naziv nagov-eštavao je raspad grupe, a time i svega onog nevinog i infantilnog, sirovog i neiskvarenog što je pokret nosio. Imperijalizam, kapitalizam, utopija, masovna proizvodnja i konzumerizam gigantskih razmera. Ozbiljne i iscrpljujuće teme iza naizgled naivnog, ilustrativnog - dečijeg stila.

*Jon Savage |England’s Dreaming , 2005


05

05 EKO-DIZAJN

1. 1. POJAM I POJAVA EKO-DIZAJNA

2. ZNAČAJNA IMENA

HRONOLOGIJA- - od nastanka ideje o održivom

dizajnu do savremenih okviraR. Buckminster Fuller

Victor Papanek Gaetano Pesce

Konstantin GrcicRoss Lovegrove


strukture bez unutrašnjih nosača obuhvatale su mnogo veće prostore od tradicionalnih konstrukcija koje se zasnivaju na stubu i gredi. Procenuje se da su projektovane više od 300 hil-jada puta širom sveta. Tetraedarski dizajn geodezijske kupole podrazumevao je najlakšu, najsnažniju i najjeftiniju građevin-sku strukturu, dizajniranu da pokrije maksimalan prostor bez unutrašnje potpore. Princip konstrukcije se zasnivao na oso-bini kupole da što je veća, ona postaje lakša i jača. Fuller je 1954. godine konstruisao dve kupole sastavljene od ojačanog kartona za Trijenale u Milanu. Do 1957. usavršio je dizajn i iz-radu tako da je ogromna geodezijska kupola sa čitavim amfite-atrom u njoj, bila konstruisana u Honoluluu za manje od jednog dana. Bucky je 1960. godine projektovao futurističku kupolu prečnika 4 kilometra koja bi prekrivala centar Menhetna radi kontrole mikroklime. Izračunao je da bi se čitava gradnja ispla-tila za deset godina samo od uštede na čišćenju snega.

Najveća geodezijska kupola, koju je dizajnirao za paviljon SAD na Svetskoj izložbi u Montrealu 1967. godine, predstavljala je tročetvrtinsku sferu - visoku 61 metar, 76 metara prečnika. Fil-igranska mreža čeličnih greda formirana je od spoljnjeg sloja trougaonih i šestougaonih jedinica povezanih za unutrašnji sloj šestouglova. Sloj akrilnih panela osigurao je apsolutnu trans-parentnost, nezavisno od povremenih zatvaranja trouglastih zastora programiranih da reaguju na višak Sunčeve svetlosti. Geodezijsku membranu Fuller je doživljavao jednako osetl-jivom i prilagodljivom kao što je koža živih organizama, što je i bio cilj njegovih pronalazaka - da se industrijski proizvodi i izu-mi savremene forme približe ljudima kroz jednostavne oblike nastale u prirodi kao ogledalo prirodne evolucije. Vođen da-rom i željom da iz najjednostavnijeg, logičnog rešenja definiše konstrukcije slobodnih, organskih formi, oslanjajući se na ono

01 ROSS LOVEGROVE|DNA STEPENICE,200502 GEOSCOPE WORKSHOP|MONTAŽA GEODEZIJSKE KUPOLE INSTALIRANE NA KROVU JEDNE OD ZGRADA CORNELL UNIVERZITETA U SAD,196003 PROMOCIJA FULLEROVOG AUTOMOBILA DYMAXION NA SAJMU U CIKAGU,193304 ORIGINALNI FULLEROVI PROJETI I CRTEŽI DYMAXION AUTOMOBILA,193205 MONTREAL EXPO DOME|FULLEROVA GEODEZIJSKA KUPOLA INSTALIRANA U MONTREALU,1967

05


01

02

Na početku karijere Pesce je 70-tih godina bio usmeren ka nekonvencionalnim ma-terijalima i slobodnim formama. Njegova shvatanja bila su veoma bliska ideologiji italijanske dizajnerske postmoderne umetničke grupe Alchimia, jednom od najutica-jnijih pokreta u istoriji italijanskog dizajna. Grupu je osnovao arhitekta Alessandro Guerriero 1976. godine, kako bi se ideja reciklaže i “upcyclinga” primenila u umet-nosti. Od neplemenitih materijala i odbačenih predmeta (npr. nameštaj iz II svetskog rata) redizajnom i rekonstrukcijom u stilu anti-dizajn pokreta nastajali su novi upotreb-ni predmeti konstruktivističke estetike. U tom periodu, vođen ideologijom reciklaže i dekonstrukcije, dizajnirao je 1970. godine Rag Chair, fotelju napravljenu od tekstila pokupljenog sa ulice, starih krpa i prirodnog kaučuka. Početkom 70-tih u ateljeu Brac-ciodiferro osnovanom 1971. godine u Đenovi, nastaju mini-serije nameštaja od plas-tike i sintetičkih materijala, koji izgledaju potpuno nadrealno - kao smežurana koža talasastih ivica. Iz perioda kada je Pesce dizajnirao za italijansku kompaniju Cassina prepoznatljivi su sto Sansone i stolice Dalila i Pratt. Ideja kompanije i dizajnera je bila da se korisnicima približe unikati kao funkcionalni predmeti koji mogu biti nekon-vencionalni i posebni. Negde u to vreme, tačnije 1980. godine svojim radikalnim diza-jnom nameštaja, pomerio je granice modernog dizajna i zasenio savremenike sedećim elementima iz ciklusa Zalazak Sunca u Njujorku (Tramonto a New York). Njujork je predstavljen simetričnim nizom belih jastuka koji igraju ulogu solitera, dok je akce-nat na jedinom crvenom jastuku polukružnog oblika, koji se nalazi u centralnom delu kompozicije i metaforički predstavlja Sunce koje zalazi. Svoju priču, gde se predmet nalazi u funkciji metafore, nastavio je trideset godina kasnije novim viđenjem Njujorka, ovoga puta noću. Opet u saradnji sa svetskim liderom savremenog dizajna nameštaja Cassinom dizajnirao je 2010. godine ekskluzivnu i autentičnu sofu Noć u Njujorku (Notturno a New York). Limitirana serija od ukupno 200 komada, namenjena je kolek-cionarima, ljubiteljima ekstravagancije, svetskim putnicima i svima onima koji su zal-jubljeni u Njujork, nameštaj italijanske Cassine i radikalan dizajn Pescea. Fantastičan sklad i uravnotežena kompozicija svih elemenata od kojih je napravljena - sedalnih delova, leđnih naslona i rukonaslona, koji spojeni u celinu dočaravaju prepoznatljvu sliku njujorškog noćnog pejzaža. Inspirisan duhom grada u kom živi od 70-tih godi-na prošlog veka, sa željom da posle punih trideset godina u nastavku svoje priče o Njujorku pokaže i onu zanimljiviju, tajanstvenu i prepoznatljivu sliku „velike jabuke“, dizajnirao je sofu čija likovnost sa neizbežnom dozom humora nikoga ne ostavlja rav-nodušnim. Unikatna trodimenzionalna tapiserija kojom je presvučen nameštaj, ručno je izrađena posebnom tehnikom kompjuterskog 3D tkanja u radionici italijanskog umetnika Marca Calzolaia. Kako bi prikaz bio što autentičniji korišćene su brojne fotografije njujorških nebodera, ali i satelitski snimci Meseca koje je napravila NASA.


Iako se kod industrijskog dizajna, pri realizaciji dizajnerove ideje često sukobljavaju ukusi, interesi i potrebe proizvođača, tržišta i dizajnera, Rossu su ovakve situacije nepoznate. Poten-cirajući svoju filozofiju, modulirajući proizvod isključivo upotre-bom najsavremenije digitalne tehnologije, Ross svojim klijen-tima koji najčešće nisu u stanju da vizualizuju konačnu verziju proizvoda ili 3D rešenja prostora, čak ni prilikom prezentacije prototipa pre njegove konačne realizacije, svojim kredibi-litetom, stručnošću, sigurnošću i direktnošću unosi poverenje. Retko kad, skoro nikada, njegovi radovi nisu doživeli negativne kritike, a njegova autoritativna i argumentovana rešenja sa koji-ma se nalazi na samom vrhu solitera top dizajnera savremenog doba, do čijeg se prizemlja izuzetno teško popeti, pokazuju da eko-koncept u industrijskom dizajnu uzima prevlast u odnosu na konvencionalne postupke. Jedina frustrirajuća stvar za Ros-sa, koja ima ambivalentan uticaj na njega, jeste činjenica da je galopirajući razvoj elektronike i tehnologije doprineo zastare-vanju svih onih futurističkih karakteristika najsavremenijeg proizvoda inustrijskog dizajna danas, u veoma kratkom roku. Kako su Rossu prilikom oblikovanja primena najsavremenije tehnologije, novih materijala i metoda uvek na prvom mestu, takva situacija u industrijskom dizajnu istovremeno ga i raduje, pošto su mogućnosti savremenih medija sve veće, čime su veće i njegove mogućnosti kao kreatora proizvoda. Kao vizionar, čovek ispred svog vremena, svojom inovativnošću, razmišljan-jem i sagledavanjem današnjih potreba kroz vizuru budućnos-ti, Ross je taj koji diktira nove tendencije pomerajući granice i mogućnosti savremenog industrijskog dizajna.

04 ROSS LOVEGROVE|SOLAR TREE,ULICNA RASVETA POSTAVLJENA NA TRGU PIAZZA DELLA SCALA U MILANU,2008

05 ROSS LOVEGROVE|BIOPHILA STOLICA,VONDOM,201306 ROSS LOVEGROVE|SUPERNATURAL STOLICA,MOROSO,2005-2008

07 ROSS LOVEGROVE|DNA STEPENICE,2005

05

06


06

06 ODRŽIVI RAZVOJ

1. Pojam i pojava

2. Ideja i definicije održivog razvoja

3. Biodiverzitet i održivi razvoj

4. Selekcija i upravljanje otpadom Vrste otpada

Reciklaža Oznake za reciklažu

Kompletan sistem upravljanja otpadom Deponije otpada

Opasnosti od divljih deponijaSanitarne deponije

5. Veza eko-dizajn i održivi razvojuUUvođenje standarda i

obeležavanje eko-proizvodaPostupak planiranja i proizvodnje

eko-dizajniranog proizvoda

Ekološka svest i degradacija životne sredineEtika u koncepciji održivog razvoja


Prednosti primarnog načina sakupljanja otpada su višestruke i odnose se na:

- sprečavanje zagađivanja okoline otpadom- štednju prirodnih sirovina,- štednju skupe i dragocene energije,- razumno iskorišćavanje postojećih prostora za odlaganje otpada.

Odvojenim sakupljanjem iskoristivih otpadnih materijala i njihovim iskorišćavanjem, moguće je znatno smanjiti količinu otpada koji se mora odložiti na deponijama.

SIMBOLI ZA RECIKLAŽU

Originalni simbol za reciklažu dizajnirao je 1970. godine student arhitekture Univer-ziteta u Južnoj Kaliforniji Gary Anderson, kako bi konkurisao na takmičenju za

najbolji eko plakat, koje je organizovala kompanija Container Corporation of Amer-ica povodom Dana planete Zemlje. Prvo se koristio kao oznaka za recikliran papir na Američkom institutu za papir (API, American Paper Institute), da bi ubrzo počeo da se upotrebljava za označavanje različitih proizvoda koji mogu da se recikliraju. Simbol predstavlja Mobiusovu petlju koja sadrži tri povezane strelice u obliku trougla sa zao-bljenim uglovima. Svaka strelica je povratno presavijena i sve tri se nadovezuju jedna na drugu, kako bi se predstavio ciklus reciklaže. Mobiusova petlja je simbol za tri R životne sredine:

Reduce - redukuj - smanji Re-Use - iskoristi ponovo Recycle - recikliraj

Internacionalni standard za definisanje zahteva prema životnoj sredini na proizvodima ili ambalaži je dat u standardu ISO 14021. Smanji - ponovo upotrebi - recikliraj su osnovni postulati upravljanja otpadom. Reduce se odnosi na nastojanje da se ot-pad izbegne, odnosno njegove količine smanje, reuse da se on ponovo iskoristi, recy-cle podrazumeva njegovu reciklažu i obradu dajući nove upotrebne proizvode, da bi se na kraju otpad koji ne može da se reciklira odložio tako da ne bude štetan po okolinu i naše zdravlje. Mobiusova petlja je samodeklarišuća oznaka o zaštiti životne sredine, čije se korišćenje ne naplaćuje, ali je tehnički regulisana njegova upotreba. Specifični zahtevi koji regulišu upotrebu Mobiusove petlje nalaze se u ISO standardima. Ovaj

1. Kuhinjski i dvorišni otpad 35%2. Papir 25%3. Plastika 11 %4. Metal 9%5. Staklo 9%6. Ostalo 11%01 DNEVNI OTPAD PROSECNOGDOMACINSTVA PODELJEN PO KATEGORIJAMA


Ambalaža je proizvod grafičke industrije, ali može biti i kompleksna zagađujuća materija koja značajno utiče na narušavanje prirodnih odnosa u životnoj sredini. Strategija održivog razvoja, definisana i usvojena na Konferenciji Ujedinjenih nacija o životnoj sredini nalaže aktivnosti u svim oblicima ljudske delatnosti radi zaštite, unapređenja i obnavljanja prirodnih odnosa u životnoj sredini. Realizacija navedene strategije iskazuje se kroz Direktive Evropske zajednice, međunarodne standarde i nacionalne propise. Primenom standarda serije ISO 14000, kao alata za real-izaciju strategije održivog razvoja u projektovanju, proizvodnji i primeni ambalaže možemo uticati na proizvodnju manje štetne ambalaže, kao i ostalih proizvoda grafičke industrije.

Eko-marketing (environmental marketing), kao relativno mlad pokret s početka XX veka, u fazi je intenzivnog razvoja. Obeležavanje proizvoda (labelling), kampanje, brendiranje i drugi oblici eko-marketinga privlače sve veću pažnju potrošača koji postaju svesni potrebe za očuvanjem prirodnih resursa i zaštite životne sredine. Iako danas ovakav vid promocije i plasiranja eko-proizvoda na tržištu predstavlja sasvim uobiča-jenu metodu, donedavno su eko-marketinški napori uglavnom bili obavijeni velom nepoverenja i sumnje. Potrošači nisu imali poverenja u “eco-friendly” proizvode zato što nisu postojali tačno definisani standardi po kojima su oni nastali. Ono što je stvaralo dodatnu zabunu su skromni i nejasno definisani eko-marketing propisi, standardi ili smernice i različiti i protivrečni programi eko-obeležavanja. Upravo tom tem-atikom “nepoverenja” koje su svojom pojavom na tržištu širili “obeleženi” proizvodi još sredinom 80-tih bavila se eko-aktivistkinja Julia Hail-es u The Green Consumer Guide, praktičanom potrošačkom vodiču iz 1988. godine. U to vreme vladala je takozvana greenwashing moda - da se proizvodi u čiji je marketing i brendiranje više uloženo novca i vremena nego što je potrošeno na njihovu zdravu i ekološku proizvodnju, etiketiraju lažnim eko-oznakama i sertifikatima. Sve to dovelo je do nagomilavanja nedoumica o eko-marketingu, time i o eko-dizajniranim proizvodima. Podsticanje mogućnosti za rešavanje ovakvih nedoumica i unapređenje standarda kojima će se tačno definisati proizvodni tokovi i normativi po kojima su nastali eko-proizvodi, proizašli su iz potrebe proizvođača da pridobiju poverenje potrošača i ostvare kredibilitet na

01 02 03 POJEDINACNA I ZBIRNA AMBALAŽA PO EKO-STANDARDIMA OD 100% RECIKLIRANOG PAPIRA CYCLUS,SPOJENA BEZ LEPKA I PLASTIKE

ZA PROIZVODE OD ORGANSKOG PAMUKA BRENDA BROLKULA&Ž

03


07

J

AKC Metelkova mesto

ARHITEKTURA, DIZAJN NAMEŠTAJA I SVETLOSNIH OBJEKATA

EKOLOŠKA ARHITEKTURA LilypadGwanggyo Power Center, KorejaGuthrie Green Park, SADKLIA, MalezijaHarmonia 57, BrazilSurry Hills, AustralijaMoses, HolandijaEnergy Flex, Danska Bamboo House, FrancuskaLa Maison-vague, FrancuskaLarch House, UKHalo, ŠvedskaEcoSense, KanadaHobbit House, UKSunset House, SAD

VERTIKALNE BAŠTE

DIZAJN NAMEŠTAJA I SVETLOSNIH OBJEKATAFagor Brandt Aion, FrancuskaBlow Sofa, PoljskaCabbage Chair, JapanGipsy Furniture Collection, MađarskaA Chair, UK

07 AKTUELNOSTI SVETSKE TENDENCIJE

FRIGANIZAM I NJEGOV UTICAJ NA SAVREMENU UMETNOST

RECIKLAŽNA UMETNOST/

Upotreba đubreta u umetničke svrheTim Noble i Sue Webster, Engleska Edouard Martinet, Francuska

Jason Mecier, USA HA Schult, Nemačka

David Mach, ŠkotskaYong Ho Ji, Koreja

Max Zorn, Holandija

MOSS GRAFFITI - EKOLOŠKI GRAFITI OD MAHOVINE

GrafitiJean-Michel Basquiat

Green GuerillasGrafiti i instalacije od mahovine

Anna Garforth, EngleskaEdina Tokodi, USA

Azuma Makoto, JapanStefaan De Croock, Belgija

Patrick Blanc, Francuska

. REVITALIZACIJA NAPUŠTENIH GRADSKIH OBJEKATA

Braunfild (brownfield) lokacijeFreetown Christiania


Seleći se s jednog kraja sveta na drugi već deceniju i po, ova izuzetno dobro organizovana turneja poslednju stanicu je imala u martu 2011. na Arktiku, gde su ljudi od smeća na ledu, zavejani snegom proveravali svoju izdržljivost. U dvadeset kontejnera lutaju širom sveta kao izbeglice u potrazi za svojim trajnim prebivalištem. Oni ne pripadaju nigde, a zapravo se u nekom drugom obliku nalaze svugde. Đubre je dobilo novu formu, jedino čega se u figurativnom i bukvalnom smislu treba bojati i ono što nam najviše štete može doneti proizveli smo i napravili mi sami. Vojnici od đubreta su nepobedivi, nepristojni i nepredvidivi. Dolaze kada ih najmanje očekujemo, bez najave, uzimajući prevlast nad našim prostorom, navikama i životima.

05


ima na tone, treba da nam skrene pažnju na uništenje životne sredine. Veštački dobijeni mutanti u ovom slučaju nastali su kao posledica neod-govornog ponašanja čoveka i društva. Nenormalni geni ovde nisu posledica genetike, već strukturne promene ćelije zdravog čoveka ili životinje veštački izazvane spoljašnjim faktorima kao što su hemijske i radioaktivne reakcije koje kontroliše i proizvodi - čovek.

Kroz istraživački rad u domenu genetski modifikovanog organizma, kao i Darvinovom teorijom evolucije, stavaralačko delovanje Yonga Ho Jia podeljeno je u osam ciklusa transformacije tradicionalne tj. klasične skulpture. Iz osam ciklusa u koje ulaze: Mesojedi, Biljojedi, Svašto-jedi, Beskičmenjaci, Ribe, Hibridi životinje, Hibridi ljudi i Ljudi, svojim ekspresivnim i dramatičnim izrazom izdvojili su se: Shark 13 (2011), Deer Woman (2009), Horse Man 2 (2011), Bull Man 4 (2010), Rhinoceros 1 (2009), Jackal Man 1 (2007) i Wolf Man (2010).

01 HORSEMAN02 BUFFALO03 LION


AZUMA MAKOTO

Mnogi umetnici i arihitekte korisite mahovinu i druge kopnene biljke za umetničke instalacije i projekte. Flower artist Azuma Makoto je 2009. u saradnji s kom-

panijom Unitika Ltd. na Sajmu nameštaja u Milanu izložio biorazgradiv tepih savremene geometrizovane forme od mahovine. Ovaj japanski umetnik patentirao je Terramac - novu vrstu ekološkog tepiha. Tepih se sastoji iz 3D mreže od poli(mlečne) kiseline (PLA) koja se dobija od biljaka, a koristi se zbog izuzetnih biodegradabilnih i resorbujućih svojstava. Na mreži su čvrsto isprepletena biorazgradiva vlakna više vrsta mahovina. Ovaj iznenađujuće izdržljiv eco-friendly tepih posle upotrebe može da se koristi kao kompost čija potpuna razgradnja u zemljištu traje 10 godina. Na izložbi House Vision održanoj u martu 2013. u Tokiju, sa još desetak arhitekata i dizajnera, predstavio je svoje autentično viđenje kuće budućnost u kojoj dominiraju zelene površine u skladnom i minimalističkom rešenju en-terijera.

01 02 TERAMAC TEPIH OD MAHOVINE,200903 IZLOŽBA HOUSE VISION,2013

01

02 03


Zeleni zidovi se najčešće mogu naći u urbanim sredinama, gde mogu imati primarnu ulogu u smanjenju temperature unutar objekata na kojima su postavljeni. Gradska mikroklima je uglavnom uslovljena gustinom objekata, putevima i stazama, materijalima koji su korišćeni, koji leti upijaju sunčevu toplotu i povećavaju temperaturu u svojoj okolini. Postavljanje vertikalnih bašta na fasadi može uticati povoljno na smanjenje temperature u okolini i unutar takvog objekta. Osim smanjenja temperature, živi zidovi filtriraju atmosfersku vodu koja je u gradovima zagađe-na. Dosadašnji primeri su pokazali da ovakvi zidovi zadržavaju zdravi stepen vlage vazduha, pošto kod vertikalnih bašta manje vode ispari nego kod horizontalnih. Ovakve bašte su relativno lagane (oko 20-25 kg/m²), ne zahtevaju zemlju, već mineralni supstrat. Za održavanje i zalivanje koristi se voda sa mineralima potrebnim za rast biljaka, koja se može više puta upotrebljavati. Odabir biljaka koje se sade, zavisi od lokacije, orijentacije zgrade, klime, količine sunca i drugih faktora koji će uticati na uspešnu postavku zelenih instalacija. Takođe, izbor biljaka zavisi i od toga da li se ozelenjavaju unutrašnji ili spoljašnji zidovi. Spoljašnje vertikalne bašte uslovljavaju da se na gornjem delu zgrade postavljaju biljke koje vole sunce, ali i koje su otporne na vetar i malo ekstremniju klimu. U donjem delu se sade biljke koje cvetaju, ali nemaju dugačko korenje koje bi moglo oštetiti fasadu, kako bi vizuelni efekat bio što jači. Unutrašnje bašte su obično manje od spoljašnjih i u njima mogu da

L’OASIS D’ABOUKIR U PARIZU PATRICKA BLANCA,201301 CRTEŽ LE MIRAGE VERT RUE D’ABOUKIR|PATRICK BLANC,201302 L’OASIS D’ABOUKIR NEDELJU DANA NAKON INSTALACIJE BAŠTE,APRIL 201303 L’OASIS D’ABOUKIR,OKTOBAR 2013

01 02 03


CABBAGE CHAIR

Japanski dizajneri iz studija Nendo su na poziv modnog dizajnera Isseyja Miyakeija da iskoriste ogromne količine papira koje ostaju posle plisiranja čuvene Mijakijeve Pleats Please linije u umetničke svrhe, došli na ideju da plisirane nagužvane rolne papira upotrebe za udobnu

stolicu simpatičnog imena Cabbage Chair. Stolica koja se sastoji od više slojeva papira, ušuškana i meka, zaista podseća na glavicu kupusa. Dizajnirana je za izložbu XXIst Century Man koju je 2008. godine organizovao Issey Miyake, kako bi obeležio godišnjicu 21_21 Design Sight prvog muzeja dizajna u Tokiju. Za plisiranje materijala koji se koristi u tekstilnoj industriji upotrebljavaju se posebni listovi papira između kojih se stavlja tkanina, kako se u presi pod dejstvom toplote ne bi oštetila. Zagrevaju se i materijal i papir i tako poprimaju plisiranu tj. nabranu teksturu. Posle tog postupka papir je neupotrebljiv. Stvaraju se velike količine otpadnog papira koji se koristi za vreme procesa pravljenja pli-siranih tkanina. Nendo je transformisao rolnu plisiranog papira u stolicu koja nastaje nizom izuzetno jednostavnih postupaka koji podsećaju na ljuštenje banane. Održiva stolica „rođena“ iz papirne rolne sastoji se od otpadaka tekstilne industrije. Dodavanjem smole u papirnu smesu prilikom njegove proizvodnje dobija se na jačini novog proizvoda, što mu daje mogućnost da forma koja se oblikuje ostane “memorisana” tj. fiksirana. Fotelja na prvi pogled izgleda kao cilindar vertikalno urolanih slojeva papira s prečnikom koji se prilagođava telu. Sledi deo gde se slojevi “ljušte” , čime se oblikuje željena forma koja doslovno može da “cveta” onako kako vlasnik fotelje želi. Papir je urolan u cilindar i sečen po sredini što omogućava da se slojevi plisiranog papira presaviju sa strane formirajući sedeći deo u sredini instalacije. Struktura oblikovana

01 02 03


01 02 03 A CHAIR,201204 DETALJI

i upotrebna vrednost su na prvom mestu. Dizajner u svom radu primenjuje fleksibilne strukture, jer po njegovom mišljenju „fleksibilne stolice su za fleksibilne ljude. Ne samo da se prilagođavaju telu, već ohrabruju svaki vaš pokret, što zauzvrat dovodi do sman-jenja pritiska i veće udobnosti.“ Po tom principu je dizajnirana čuvena Trannon Range stolica, kao i najnoviji model A Chair gde se koristi posebna tehnika savijanja drveta parom i povezivanja uz pomoć Tubular Rivet sistema dekorativnih zakovica u obliku slova O. Taj način povezivanja delova stolice je otporan, jak i prilagođen organskim oblicima Colwellovih zakrivljenih linija. Uz pomoć ovog metoda eliminišu se uobiča-jene operacije prilikom obrade materijala, što skraćuje vreme proizvodnje, štedi ma-terijal, resurse i novac. Na prvi pogled veoma lagana, elegantna i jednostavna stolica u obliku slova A, zapravo može da podrži dinamičko opterećenje mnogo veće nego sto je njena težina. Stolice iz ove serije su dizajnirane u trouglovima (trijangl struktura) gde su svi pregibi pokretni i mogu se okretati. Njena snaga se ne nalazi u masivnoj zapremini, već u geometrizovanom obliku. Dizajner je savijanjem drveta parom prevazišao krutost konstrukcije trougla, tako što je jednu stranu trougla zakrivio kako bi se obezbedila fleksibilnost, čime se uticalo na snažniju, lakšu i udobniju strukturu. Za njenu izradu koristi se jasen, kao najjače i najizdržljivije drvo koje je samoniklo, brzo raste i apsor-buje više CO2 od bilo kog drugog drveta. Ima odlične tehničke karakteristike, izuzetno je savitljivo, ima ga dosta na području Velike Britanije i što je najvažnije nije skupo.

04

03

02


01 02 03POSTUPAK DOBIJANJA MYX LUSTERA

04 VARIJACIJE 05 DETALJ

04

05


GRAND CRUS CUP PARADE

Na Vienna Design Weeku održanom u oktobru 2010, minimalističkim dizajnom i eko-konceptom, veliku pažnju su privukle šoljice za kafu od recikliranog aluminijuma, austrijskih dizajnera studija Dottings. Set za kafu napravljen je od recikliranog aluminijuma konzervi kafe

brenda Nespresso. Kolekcija simpatičnih, maksimalno jednostavnih šoljica za kafu svedenih geometrizovanih formi, tanjirića, posuda za šećer i mleko, grupisanih u pravi mali set za omiljeni ritual svakog punoletnog stanovnika naše planete nazvana je Grand Crus Cup Parade. Svaki komad je napravljen od recikliranog aluminijuma i dizajniran tako da podseća na konzervu Nescafé. Oblik bez drške i drugih detalja čini ele-mente ovog seta autentičnim, a niz kapsula u šesnaest veselih i pastelnih boja kompleksnim. Dizajneri su ovim ekološkim rešenjem predložili sistem reciklaže gde bi klijenti tj. konzumenti ovog brenda vraćali korišćene konzerve za reciklažu kako bi prikupljali poene. Kada sakupe dovoljno poena automatski dobijaju svoj set autentičnih recikliranih šoljica. Grand Crus Cup Parade se proizvodi od 100% recikliranog alu-minijuma konzervi Nespresso koje su prikupljane u posebnim stanicama za reciklažu.

01 02 SET ZA KAFU GRAND CRUS CUP PARADE| DOTTINGS,2010

02

01


AMBALAŽAPeter Gregson Studio/Zdravo organic

ARHITEKTURA, DIZAJN ENTERIJERA, NAMEŠTAJA I SVETLOSNIH ELEMENATAINDUSTRIJSKI DIZAJNArhisolarNeda Pitulić i Bojana BerićKako.koOd doAna ĐorđevićZanartStrawberry energyTamara Švonja

FESTIVALI, DOGAĐAJI, KAMPANJEFestivali, događaji, kampanjeKarkatag KolektivRE/8 *Design Park - Nedelja eko-dizajna i reciklažne umetnostiRemake festivalExitova Green Guerrilla 08

08 EKO-DIZAJN USRBIJI

POČECILeonid Šejka

Miodrag Miša NedeljkovićMiroslav Krstonošić

Branislav LalovićVladimir Lovrić

EKO-DIZAJN DANAS Tijana i Mila Popović

Cash for Trash - Eco design total concept

MMODNI DIZAJN Brokula&Ž

Ingrid HuljevJelena i Ivana Stevančević - SestreS

MLADI DIZAJNERINevena Dragosavac

Katarina RašićMarina Ilić

AKSESOAR I NAKITJasmina Mina Sanader

Milutin Popović-MiHo


01 02 SOLARNA KUCA U NOVOM SADU03 04 05 OBNOVLJENA I EKO-ENERGETSKI

REHABILITOVANA KUCA U DOBROTI,CRNA GORA

04

03

05

Documents

Dobar dizajn