divercine 20 años (con 10 años de carteles por sebastián santana) - extracto

5/9/2018 divercine 20 años (con 10 años de carteles por sebastián santana) - extracto - slidepdf.com

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20 añosdel festival internacional de cine para niños y jóvenes

DIVERCiNE(con 10 años de carteles por sebastián santana camargo)



La Compañía del CineRicardo Casas - Director

Canelones 2226 / 102CP: 11.200Casilla de correo 5023Montevideo, Uruguay

(+598) 2 401 98 82 / 099 204 [email protected]

Este libro fue impreso y encuadernadoen el mes de junio de 2011 por Imprenta Rojo(Euclides Salari 3460 A, tel. +598 2215 2428,

[email protected]. Montevideo, Uruguay).

Depósito legal 355.445 / 11, Comisión del papel.Edición amparada al decreto 218 / 996



¡Festejamos con un impreso!

Un libro también de calidad, con buen papel y buena impresión, con información de estos 20 añosde DIVERCINE, que mucha gente no conoce y el festival ha generado; con la experiencia que nosvuelve adultos, siempre cuestionadores de una realidad que no nos conforma.

Un festival internacional de cine se basa en imágenes, y vaya si las hemos generado, por eso vale lapena compartirlas con todos los que se interesen en el tema, al menos con compatriotas y vecinos,comprometidos con un mundo mejor, con valores y sentimientos que nos acerquen a la felicidad.

Muchas veces nos consultan sobre DIVERCINE y nosotros los derivamos al sitio web: www.divercine.com.uy, al cual también dedicamos tiempo y dinero, sobre todo pienso, pero creemosque a los 20 años nos merecemos compendiar en un impreso tantos acontecimientos e ilusionesque hemos producido.

Y es mucha la gente que ha colaborado con DIVERCINE y con este impreso, algu-nos están mencionados en las próximas páginas, otros se quedan para la próximapublicación en 20 años o más, amigos, colegas, familiares y el público, ese anó-nimo que ha crecido con nosotros. Sólo mencionar a Patricia González, que nosayuda a corregir las palabras y los sentidos de un arte que no dominamos.

Ricardo CasasDirector de DIVERCINE

En este año, 2011, el festival internacional de cine para niños y jóvenes DIVERCINE cumple 20 años

y yo cumplo 10 años trabajando para este evento como diseñador del cartel de cada edición.Viendo venir esta coincidencia de aniversarios redondos se me ocurrió algo bastante obvio: hacerlos dos festejos a la vez, proponiéndole a Ricardo la edición de un volumen donde él pudiera contaralgunas de las miles de historias que surgieron a raíz del festival y yo mostrara la cocina de cadacartel, recopilando bocetos previos y propuestas presentadas durante estos diez años, junto a unpoco de historia escrita sobre cada diseño, porque una imagen no es sólo las mil palabras que su-puestamente vale.

Trabajar para el festival es para mí algo más que un laburo más o menos estable. Es un honor, unatarea que significa un compromiso con una forma de trabajar para este mundo. Vaya entonces miagradecimiento a Ricardo, por haber confiado en mí desde la primera presentación de propuestas

que hice y por seguir eligiendo mi trabajo. Gracias.

Y vayan dos agradecimientos más: a Ismael Moreno y a Marianella Morena, através de quienes pude acceder a postularme como diseñador para el primero deestos carteles. Tengo una deuda de gratitud imperecedera con ellos, por habermeabierto esta y otras tantas puertas.

Sebastián Santana CamargoIlustrador y diseñador gráfico de DIVERCINE desde 2001

2011=20+1020 años del festival internacional de cine para niños y jóvenes DIVERCINE + 10 años de carteles por sebastián santana camargo



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20 años del festival internacional de cine para niños y jóvenes DIVERCINE

La historia transcurre en círculo, al menos eso dicen algunos teóricos, a veces secuela un granito de arena que puede desarrollarse si es de utilidad para la genteo puede desaparecer, como tantos eventos que duran un instante.

DIVERCINE surge en un momento histórico particular, en lo nacional, en Améri-ca Latina y en el mundo. En 1991 sólo teníamos a Disney, que llegaba cada añocon la historia del huerfanito, vestido con distintos ropajes según la oportunidad,y muy poco más. En televisión Xuxa, Cacho, Chiquititas por empezar y El Cha-vo… ¡Una preciosura! Las consecuencias las vemos hoy, salen todas las nochesen el noticiero central de las televisoras. No vamos a caer en la tontería de echar-le las culpas de todo a los medios, pero son un síntoma de una sociedad que noconsidera a los chicos como seres humanos, con derechos y deberes.

En el continente tampoco había mucho que digamos. En Brasil una experienciamuy linda llamada Cineduc, a cargo de Marialva Monteiro, la viuda de RonaldMonteiro, uno de los creadores de la Cinemateca do MAM, de Río de Janeiro.Ya Pablo Ramos estaba trabajando bien en el Festival Latinoamericano de LaHabana, con la creación de un espacio para la “Educomunicación” de nuestrosniños. Y un festival que nunca conocimos muy bien, en Ciudad Guayana, de cinelatinoamericano para niños.

Con muy pocos contactos de loscolegas latinoamericanos en eseentonces; fue recién años des-pués que nos encontramos y co-nocimos en Munich, en un festivalde la Fundación Prix JeunesseInternacional, y así pues comen-zamos a trabajar juntos y generarespacios de trabajo común. Tam-bién el Summit de Río de Janeirofue un punto de encuentro paralos pocos locos que dedicaron su

tiempo en acercar las obras decalidad a niños y jóvenes. Muchasveces el motor para generar es-tos espacios latinoamericanos fuela educación, en el caso nuestrofue más la formación de públicos,un tinte marcado por la instituciónque creó DIVERCINE como fue laCinemateca Uruguaya.

En pocos años aparece Liset Co-tera en Ciudad de México, con LaMatatena como organización queorganiza su festival y talleres deanimación para niños.

Luego Susana Velleggia organiza “La otra mirada”, con su festival que comienza en Mar del Plata

para radicarse definitivamente en Buenos Aires. Aparece en el panorama CIFEJ, el Centro Interna-cional del Cine para Niños y Jóvenes, que con políticas del norte intenta incorporar agentes del con-tinente, con pocos resultados concretos. Una experiencia cercana en Cartagena, un tanto aisladapor su modalidad tan caribeña y colombiana, finalmente Bolivia se anima a tener un festival también,se llama Kolibrí y lo dirige Liliana de la Quintana.

una

historiacompartida

20 años de DIVERCINE

a la balanza de la cultura en Uruguay

Cuando se piensa en los espacios de reexión disponibles para elcolectivo social dentro del “gran universo” de la cultura uruguaya,

y más aún, cuando se focaliza en cuáles son las oportunidades deencuentro colectivo para niños y jóvenes en donde se fomente elespíritu crítico, la diversidad y el disfrute, seguramente se note un

desequilibrio y un décit.

Ciertamente las causas son múltiples, como así también las consecuencias.DIVERCINE ha sido y es, un signicativo aporte a ese lado de la balanza quesuma en la construcción de fortalezas para el desarrollo social y cultural salu -

dable, el de agregar valor a las capacidades individuales y colectivas de poder y saber elegir. En ese contexto es mucho lo que hay para hacer de forma continua,generando nuevas oportunidades en la combinación de esfuerzos de diferentesactores de la sociedad. En tal sentido, DIVERCINE es un claro testimonio quedeberá, por muchos años más, seguir generando opciones alternativas para losniños y jóvenes de nuestro país. Desde el Instituto de Cine y Audiovisual delUruguay vemos a DIVERCINE como un espacio que contribuye al desarrolloestratégico sectorial, particularmente en lo que hace al fomento de la alianza de

los contenidos de calidad con el ciudadano.

Felicidades, gracias por estos 20 años y gracias por los que

vendrán.

Martin Papich

Director del ICAU

Pablo Ramos, Beth Carmona, Ricardo Casas, representante de UNICEF enNueva York, Adelaida Trujillo, Verónica Uman, Bernardita Prado en una de las

reuniones latinoamercanas en Munich



con 10 años de carteles por sebastián santana

Y en el mundo el panorama no es tan “desarrollado”. Un lindo festivalen Ámsterdam, llamado Kinekid, apoyado en políticas estatales de fo-mento a la producción audiovisual de calidad para niños, algo que semantiene a pesar de los cambios de gobiernos de Holanda. En Alemaniael Kinderfilmfest, sección niños de la Berlinale (ahora se llama Genera-tion), salimos juntos al ruedo y nos apoyamos hasta hoy, con conceptosclaros y compartidos. En Chicago un gran festival, con mucha cantidadde programación, no toda de calidad, pero con buena llegada a muchosniños norteamericanos. El Premio Japón, con un festival más volcado ala televisión para niños. El festival de Giffoni en Italia, que a veces invita

a estrellas de cine como Robert De Niro, no siempre vinculadas al cineinfantil. Un lindo festival en Rimouski, una ciudad en la montaña de Ca-nadá, con 5 salas de cine que se llenan todo el tiempo con alumnos delas escuelas que llegan muy ordenaditos. Algunas experiencias más, in-teresantes, en Alemania, Francia, Canadá, Polonia, Letonia y los paísesnórdicos, todos productores de buenos films para niños y jóvenes.

¿Será que los niños no votan y por eso no reciben la atención necesaria? Hay experiencias muyinteresantes como la iraní, donde surge un cine muy potente, a cargo de cineastas que todosconocemos y que ponen niños en los papeles protagónicos de casi todos sus films, como Kiaros-tami, Panahi, etc., todos ellos integrantes de una institución que se llama “para el desarrollo inte-lectual de niños y jóvenes”, creada en épocas de la dictadura y potenciada por el gobierno surgidode la revolución. En la India tam-bién hay una movida fuerte conel audiovisual infantil, desdehace mucho, con sus modalida-des y usos del tiempo tan par-ticulares, pero que dan pautasde sanidad en una sociedad tanantigua como menospreciada.Debemos mencionar también elObservatorio Audiovisual Infantilde Barcelona, que también tie-ne una trayectoria importante ynecesaria, en un país (España)que mantiene problemas muyparecidos a nosotros. Y los aus-tralianos que son una isla muyespecial pero también lograronun apoyo del Estado, importantepara mejorar su producción decine y televisión.

La cultura artística y su público

Los modelos hegemónicos han marcado nuestro público desde hace casi cien

años, básicamente desde cuando la industria se apodera de la producción de arte,en todas sus manifestaciones, reproduciéndola como producto comercializable.

La apuesta a la diversidad es un buen antídoto a tanta barbarie con visosseductores y propaganda masiva; pareciera que no todo se compra en el Sho-

pping o por Internet, hay felizmente una producción vital que circula por víasindependientes, tan saludable como el aire que respiramos.

Hay también un trabajo que vienen desempeñando las instituciones culturalesdesde hace años, el área privada ha demostrado su eciencia en cuidar y for-

mar un público interesado, atento a la creación de calidad, a los otros modelosde cultura artística, si es que podemos hablar de otredades. Esa cultura “in-

dependiente”, que tanto ha dado al Uruguay, se plantea desafíos cotidianos,sobre todo frente a los grandes medios de comunicación, cada día más con -

centrados y masicadores. Desafíos también frente a los cambios sociales, lagente está cada vez más requerida por formatos y ofertas de un mundo tecno-

lógico que ocupa tiempo, dinero y necesidades que son nitas.

En medio de ese panorama podemos ver a DIVERCINE, un festival que ha

demostrado tenacidad y coherencia con un trabajo cultural conocido y querido,dentro y fuera de fronteras, un ejemplo a seguir y desarrollar en

medio de este mar embravecido en que nos movemos.

¡Felicidades DIVERCINE y muchos aniversarios más!

Héctor GuidoDirector de Cultura de la IM

Ricardo Casas y Renate Zylla en Berlín




DIVERCINE 11

Éste fue el primer cartel quehice para DIVERCINE. Hacíapoco que trabajaba con Ismaely Marianella en el sótano delmincho bar como una especiede asistente plástico multiofi-cio para la obra “La Monstrua”(básicamente, daba una manoen todo lo que podía, fascina-do por el mundo que se estabadesarrollando ahí abajo). Ellosestaban vinculados a UNICEFa través de algún proyecto y,entre idas y vueltas, le comen-taron a la agencia que cono-cían un diseñador y dibujantepara recomendar (ya digo yo

que no es poco lo que tengo que agradecerle a esta gente, enaquél momento yo no tenía claro si podía ser un diseñador gráfi-co recomendable o siquiera mencionable).

Un buen día me llega un correo de UNICEF, pidiéndome coti-zación y propuesta gráfica para el cartel de un festival de cinepara niños y jóvenes. En realidad me llegó antes otro pedido,pero aduciendo falta de tiempo respondí que no podría haceruna propuesta. En realidad me había achuchado, no me creíacapaz de poder presentar algo decente. Pero para la segun-da vez, Ismael y Marianella insistieron en que que me dejarade pavadas y me pusiera a laburar, o alguna arenga de similartenor. Respondí al correo de UNICEF preguntando si se podíapresentar más de una propuesta gráfica, y como me dijeron quesí, me puse a trabajar sin coto y terminé mandando unas 6 o 7propuestas diferentes. Sí, fue un exceso, pero bueno, estabaentusiasmado, era joven, etcétera.

El punto es que le dí vueltas al asunto del cine para niños durantedías, trabajé solo en mi casa, junto a Ismael en el sótano del min-cho, saqué fotos, hice dibujos, armé collages y tenía casi pronta lapresentación para mandar a UNICEF cuando se me ocurrió algoesperando el ómnibus una noche: un par de niños siendo el cine.No representándolo, disfrutándolo o haciéndolo, sino niños siendocine, haciendo existir a lo cinematográfico. De esa idea salió eldibujo que terminó siendo el afiche para el 11er. DIVERCINE, unode los recuerdos más felices que me ha dado mi trabajo.

Pd: lamentablemente no tengo ni los bocetos previos al dibujo delcartel elegido (cosa curiosa, son los únicos bocetos que no pudeencontrar buscando el material para este compilado), ni los dise-ños gráficos armados de varias de las propuestas (se perdieron junto a una computadora que me robaron hace años).

Pd2: por cierto, mandé tantas versiones que la gente de UNICEF y Ricardo mepidieron usar una para el año siguiente. El exceso de trabajo tuvo sentido.

DIVERCINE 12Lo dicho: una de las propues-tas de cartel para la edición11 del festival terminó siendoel afiche de la 12. De todasmaneras llegué a hacer algu-nos bocetos muy iniciales deun nuevo afiche, entre los queaparece la base del cartel paraDIVERCINE 13.

Ahora bien, como las fotos sa-cadas en 2002 para la basedel cartel no me convencían,hice una sesión de tomas so-lamente con la composición

de pedazos de celuloide y uncarrete de película, cosa que si

bien no fue un dolor de cabeza, resultó ser algo bastante trabajo-so: saqué 36 fotos del mismo objeto, así que elegir la mejor fototerminó siendo algo más parecido al “ta-te-ti-suerte-pa-ra-ti” que

una meditada decisión fotográfica.

Ya luego Marcelo Brodsky, un gran fotógrafo argentino, me ense-ñaría que no vale la pena romperse la cabeza tratando de elegirentre dos tomas casi iguales. Son iguales y punto.

DIVERCINE 13Para la edición 13ya habían decidi-do entre UNICEFy Ricardo encar-garme directa-mente el trabajode hacer el afichepara el festival.Para esta vez vol-ví a generar va-rias propuestas,aunque no tantas

como la primera vez: ya podía estar seguro de que algo de loque hiciera les gustaría. Decidí probar varios caminos, así quearmé 3 carteles distintos usando como técnica el collage y man-teniendo la premisa de no incluir referencias directas al cine enlos diseños, pero a último momento hice también el cartel que fuefinalmente elegido. Es un diseño con el que nunca quedé muyconforme, por el acabado del dibujo (lo pasé por 2 programasen la máquina y perdió la calidez del trazo a mano) y sobre todopor no haber defendido mejor alguna de las otras opciones, quesigo pensando eran mucho mejores. Como frutillas para la tortade esta disconformidad, el cartel fue impreso en un tamaño inco-rrecto (a la mitad de lo que debería haber sido), y en el ya men-cionado robo que sufrí perdí los collages armados de las otraspropuestas, aunque me queda una bolsita con todos los recortescon los que los hice. ¿Algún día los armaré de nuevo? No sé.

DIVERCINE 14¡Volvimos! Éste es uno de losafiches más elogiados de DI-VERCINE, algo que me damucha alegría. La idea deuna invasión de personajesno necesitó mayores bocetosni pruebas para componer latropilla, dejando a la imagi-nación de que pude disponercorrer libre. El único en el queme concentré especialmentefue el caballo alado magentacon gorrito, un personaje queen algún momento reaparece-rá. Dice una amiga que los delauto somos mi compañera yyo. Puede ser.

DIVERCINE 1515 primaveras. La idea es ob-via, pero la ocasión bien valíael chiste. Una torta, tal comose le dice al conjunto de la-tas de cine, y un heterogéneoconjunto de invitados entre losque están el caballo magenta,el nuevo logo de DIVERCINE yvarios personajes homenajean-do a clásicos del cine. A nivelde diseño perdimos en sutilezapero ganamos en practicidad:como el afiche tiene que ser uti-lizable no sólo en Montevideosino también en las subsedes,apareció el poco estético peromuy funcional pie blanco con

los datos relativos a cada lugar donde se realizara el festival.

Los carteles para losDIVERCINE 2001-2011(por Sebastián Santana Camargo)




DIVERCINE 16Las vacaciones son un buenmomento para plantearse ideascomplicadas de realizar. La má-quina cinematográfica se meocurrió en Rocha, donde hiceunos apuntes y al volver a Mon-tevideo, con bastante tiempo ycalma, me metí con el dibujo.Por esos días había ilustrado

un libro infantil usando acua-rela así que decidí aprovecharlo que había aprendido de latécnica. El resultado fue unailustración que me llevó algoasí como 17 horas de realiza-ción, lo que es mucho tiempoy permite divagarse bastante,

como por ejemplo encontrar lugar en el aparato para meter a lospersonajes de los otros carteles, como para que los espectadoresatentos puedan divertirse un poco más.

DIVERCINE 17Después de un par de años de jugarme a realizar una única pro-puesta decidí que era hora deponerme un poco a prueba denuevo y hacer una especie deauto-concurso, armando distin-tos carteles, con distintas técni-cas y propuestas de fondo, a verqué decía Ricardo. Finalmentequedó una dupla de personajesque van por el mundo anuncian-do la llegada del festival, algoasí como un “tío DIVERCINE”y su imprescindible mascota,un pez con gorro de aviador deprincipios del siglo XX. Lo delpez debe haber sido un home-

naje inconsciente a David Mckean (por la tapa número 67 que hizopara el cómic “Sandman”), y el hecho de que tenga un gorro deaviador debe ser porque calculo que es bastante incómodo viajar atoda velocidad y no tener párpados para proteger las vistas.

Me queda nomás una duda sobre el color de fondo: es visible, sindudas, pero capaz que un celestón funcionaba mejor.

DIVERCINE 18Un día, creo que en medio deltrabajo para una de las edicio-nes del ATLANTIDOC, Ricardome propuso usar como perso-najes para el afiche a niños dela calle, no para aprovechar-nos de la sensiblería y aparen-te demostración de un espírituhumanista que puede surgirde tocar el tema, sino por elsimple hecho de que tambiénson niños y que el DIVERCINEtambién es para ellos y por tan-

to un afiche de DIVERCINE esun buen lugar para ellos.Claro, no podía evitar situar laescena en un ambiente que re-firiera a la desgracia de vivir enla calle, donde entre otras cosasa veces reciclan los materialesque otros desechamos parasubsistir, pero aproveché esemarco para hacer a una parejade niños los hacedores del cine,la razón por la que exista. Unaespecie de vuelta de tuerca delcartel para el DIVERCINE 11, yéste también, por la realización,la idea de fondo y la técnica,otro de mis favoritos.

DIVERCINE 19Y sí, el cartel del 18 quedóoscuro, tal como correspon-día y como quise, pero oscu-

ro, lo reconozco.Pensar en usar una buena dosis de color y de paso cambiar latécnica de trabajo siguiendo el pedido de Ricardo de hacer “unade esas máquinas voladoras operadas por niños que vos hacés ”terminó generando este cartel, un collage de papeles recortadosy pegados de unos 70 cms. de lado que pensé podría fotografiarpara meter en la máquina pero no, la resolución de la cámara nodaba para potenciar los detalles así que tuve que escanear eltrabajo por partes y luego rearmarlo en la computadora*.

Tuvo un poco de ajuste en el color una vez ingresado en lamáquina, pero el armado de la imagen es totalmente artesanal,tratando de seguir los pasos de Istvansch, un maestro en estode ilustrar recortando papelitos.

*Comento esto para rendir un pequeño homenaje al escáner Acer S2W 5200Uque me acompaña desde el cartel para el DIVERCINE 13 y acá sigue, lento, apa-ratoso y un poco machucado, pero fiel.

DIVERCINE 20from: sebastián santana to: Ricardosubject: dvercine 20 + 20 años deDIVERCINE

que no es lo mismo, pero están unidos :)

acá te paso dos cosas + una yapa y tecuento un poco (si podés leé antes demirar los adjuntos)

para la tapa de los 20 años de DIVER-CINE pensé (e hice) la imagen quete mando, un poco homenajeando laescena final de tiempos modernos(que va de yapa), otro poco porque meacuerdo siempre que hay una giganto-grafía con ese fotograma en cinema-teca carnelli, otro poco porque me en-canta la escena, y sobre todo porqueme gustó esto de poner a un mayorllevando a un niño al cine, pensando

que la persona grande es alguien que a su vez fue llevado antes a DIVERCINE.el plan es mantener el dibujo con altos contrastes, casi monotonal y con coloresoscuros, pero todavía le voy a hacer algunos ajustes para darle más brillo. el textoal pie es una prueba de diseño, habría que pensar el definitivo y entonces lo armo.esto sobre la tapa.

para el cartel estuve dándole vueltas a alguna idea, tenía anotada la que me pro-pusiste con los niños haciendo cine y en algún lado el primer afiche que hice parael festival, pero el asunto no me cerraba del todo. bocetando cosas encontré estaimagen y quedé prendado con ella, ya que logré sintetizar muchas cosas:

- es un cartel basado en un fondo blanco, cosa que nunca hicimos, y que algunavez viene bien (ahí están los beatles para dar clases sobre el asunto). siempreusé las sombras y un haz de luz cortándolas para referir al cine, pero encontré quepara hablar de cine podíamos tener un estallido de luz de una buena vez.

- este dibujo encierra citas sutiles a muchos de los afiches anteriores que hice: eltrazo de lápiz y los textos del 11; la cinta de cine del 13; el movimiento volador y ladirección del 14; el personaje-tío-DIVERCINE del 17, cosas así.

- y sobre todo planteo un homenaje particular, que es lo que más me divierte ygusta del afiche: mientras dibujaba y pensaba ideas me acordé del cartel del 17 yesa idea de tener un “tío-DIVERCINE”, un personaje que es en sí mismo el festivaly entonces me dí cuenta de lo obvio, que ese “tío-DIVERCINE”, esa personifica-ción del festival, sos vos, y de ahí salió este personaje, hecho con las ganas deregalarte una caricatura a modo de reconocimiento personal por tu trabajo.

ya algunas veces hemos hecho carteles donde propuse una sola versión y laaprobaste directamente (otorgándome una libertad y confianza que s iempre agra-dezco), pero esta vez te quería pedir especialmente que me dieras la derecha conel afiche: sé que esta propuesta, como cartel en sí mismo, funciona bien (ya queantes que nada está pensado así), pero quiero mantenerlo sobre todo por lo que

me significa hacia el festival y hacia tu laburo.

un abrazo,s

pd: eso sí, el dibujo tiene con unas cuantas licencias gráficas ya que las necesi-dades compositivas se impusieron, pero me centré en tu bigote y ojos, como parano hacer tan obvias las cosas :)

from: Ricardo Casas to: me

subject: RE: dvercine 20 + 20 años de DIVERCINE

jajaja

está muy bueno!no tengo nada qué dedir!!

vamo’arriba

salud

R



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¡¿qué momento?!

principiosProgramación de calidad en el sentido de

traer a Uruguay los lms y programas de TV destacados en otros festivales de primer nivel y

creadores de reconocida trayectoria, buscandolo mejor de los dos últimos años, con retrospec-

tivas de países, autores o géneros que merecie-

ran la máxima atención.

Espacio para la creación de niños y jóvenes

de diferentes talleres existentes en todo

el mundo, con sus obras que lógicamente nocompiten pero dan muestra de las primeras ex-

periencias con el lenguaje audiovisual. Y por elfruto se conocen los árboles. Algunos talleres yacumplieron más años que DIVERCINE.

Diversidad, el título del festival no es caprichoso

ni casual. Justamente si criti-camos la historia del huerfa-

nito tuvimos que demostrar

que había otras historias,más creativas, más aptas para

un público menudo, másactuales y reales, en medio

de la fantasía que todo niño

merece. En aquella épocano se hablaba tanto de ladiversidad como hoy, cuando

ya la UNESCO la ha tomado

como bandera de su accio-

nar. Tan saludable como

necesaria para el feliz creci-miento de todo humano.

Diversión: un día, el primer

año del festival, una niña se

nos acerca y nos dice “a la escuela voy a apren-

der y al cine voy a divertirme”. Ese consejo nossirvió como premisa hasta hoy, tanto es así quelo pusimos en el Reglamento, excluyendo losmateriales que son únicamente didácticos. Estono implica que solamente programemos obrasalegres, como nos aconsejaban algunas maestras,porque hay lms que tratan temas duros de la

vida de cualquier niño, claro que siempre enfo-

cados hacia una sensibilidad infantil.

Reconocer las diferencias de los niños por

edades. Es por eso que dividimos la programa-

ción diaria en tres funciones, que luego n iños y adultos seleccionen de acuerdo a cada madurez.Hay chicos que se quedan las tres horas y mediay otros con una hora ya tienen suciente. Es quela primera hora se recomienda para 3 años en

adelante, la segunda hora a partir de 6 y luego

un largometraje, distinto cada día claro, con un

target denido desde el catálogo.

Respeto a la sensibilidad del público objeti-

vo del festival, que es el infantil y no el adulto,

aunque muchos adultos disfrutan siempre de

DIVERCINE. Esto no signica que demosobras ñoñas o atolondradas, todo lo contra-

rio, signica que no censuramos los temas quepueden ser tabú para los adultos ni invitamosobras de “éxito asegurado”, sino que apostamosa generar inquietudes en todos, pensar y discutir

por las distintas formas en que los creadores secomunican con su público.En este aspecto debemos reconocer que siempretuvimos mucha libertad para programar en Uru-

guay, aunque no pocas críticas. ¡¡De todos lados!!

Desde el primer añonos planteamos, a tra-

vés del Reglamento delfestival y toda la promo-

ción, tanto en Uruguaycomo en las sub-sedes,ciertos principios inspi-rados en el trabajo quehabitualmente se hacía

en la Cinemateca,como son:

Una institución que pide una muestra de cine para niños, una institución que reci-be el pedido y se da cuenta que no tiene material para cumplir y un joven al quele gustaba programar pero no lo dejaban. Un panorama resumido de 1991, en unpaís que intentaba superar una dictadura que cortó su historia en dos. Esos mo-mentos históricos que abren una puertita y dejan que pase algo interesante. Seeligió la Sala La Linterna Mágica, temprano en la tarde, claro, con 600 butacasen sus dos pisos, dentro del Centro Protección de Choferes. El primer DIVER-CINE marchó tan bien que la sala quedó chica. Dijimos que las opciones paralas vacaciones de inverno no eran muchas; ahora la dispersión es monumentaly niños y padres no saben qué elegir. Fue tanta la gente que el segundo año yaocupamos las dos semanas de vacaciones. El catálogo creció y las ambicionestambién: invitados, actividades en el hall de la sala, siempre con la ayuda de EloyYerle, que nos aportaba una silla gigante, un toilette con luces, un espacio concámaras de Plan Deni….

Y los amigos que entendieron desde un comienzo de qué se trataba el proyecto.El primero fue el entonces director de UNESCO, un mexicano integrado a nues-tro país, luchador tanto como nosotros. Creó el Premio UNESCO, que inclusoiba él mismo a entregarlo: al director del mejor film o video de América Latina y elCaribe, hasta hace poco el único premio en metálico que tuvimos en DIVERCINE.Una experiencia que duró 19 años.

Luego UNICEF también entendió que el festival es un buen aliado para mejorar la situación del niño

y nos apoyan en la realización del afiche, una tarea que parece sencilla pero no lo es tanto.

Lógicamente el Plan DENI, que significa DE NIÑOS, fue el socio natural. Con Eloy y la familia Pígo-la en un comienzo, con Carla Lima ahora, resulta difícil imaginar un DIVERCINE sin estos amigosque tanto hacen, desde hace tanto tiempo, por formar a los chicos frente a una pantalla que no losincluye normalmente, llámese cine o TV.

Poco a poco se fueron incorporando los actuales amigos, como son el Ministerio de Educación yCultura, Ministerio de Relaciones Exteriores, Intendencia de Montevideo, INAU (que tiene cada añoun cupo para que sus niños ingresen gratis al festival), SIGNIS con su premio y jurado especial, yahora con el gran apoyo del ICAU (Instituto de Cine y Audiovisual del Uruguay), de reciente creacióny con una partida de dinero que nos permite pagar algunos de los insumos de un festival pequeñoen presupuesto pero grande en programación y generación de insumos para la sociedad.

Eloy Yerle

Pablo Ramos presentando su libro “El audiovisualy la niñez”



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Un festival es una fiesta, en este caso del cine y la tv para niños, por esolos amigos a invitar siempre generan expectativas y hechos concretospara el festejo y el crecimiento colectivo.

En estos años llegaron pocos amigos pero buenos; es que nuestros pre-supuestos siempre han sido chicos y por ello es que basamos nuestra

tarea en armar una buena programación, gastar en películas y no tantoen invitados.

Recuerdo a Víctor Iturralde, un animador argentino inolvidable, sobretodo una gran persona que no sólo armó un taller de animación caside la nada sino que también nos dejó un dibujo para el afiche del añosiguiente, apoyando con su talento un festival que comenzaba y necesi-taba mucho apoyo.

De Argentina también nos acompañaron desde siempre y con aportessignificativos tanto Pablo Rodríguez Jáuregui, el animador rosarino quetantos buenos cortos nos ha enviado en estos años, como Emilio CartoyDíaz, jurado y difusor de DIVERCINE, componedor de entuertos de losdos lados del Río.

Durante muchos años tuvimos una Muestra Prix Jeunesse, cortos detelevisión de todo el mundo premiados por especialistas en el tema yseleccionados por nosotros, acudiendo a la generosidad de la Funda-ción alemana de nombre francés. Los festivales de Munich nos dierontambién un apoyo grande, finalmente su Secretaria General, Maya Göe-tz, nos visitó el 6 de agosto de 2010, para la firma del Compromiso deDesarrollo del Audiovisual Infantil del Uruguay.

Otra alemana invalorable, que nunca vino a nuestro país, pero que siempre nos ha apoyado en laobtención de programación y el consejo atento de un colega que ha crecido con los años, simultá-neamente a nosotros, Renate Zylla, directora del Kinderfilmfest y ahora asesora de DIVERCINE.

Pero fueron muchos los invitados que nos visitaron en este tiempo, pensemos en tres jurados poraño, jóvenes y viejos realizadores, críticos y representantes de Signis Internacional que aportaronsu conocimiento y buena onda alfestival. Marialva Monteiro, BethCarmona, Andrés Lieban, BiaBarcelos por nombrar algunosde Brasil, el más destacado se-guramente es Michel Ocelot, él

mismo reconoció que lo hicimostrabajar más aquí que en Río ySão Paulo, escala siguiente a lanuestra en un tour que hizo poresta zona del mundo, en opor-tunidad de presentar su últimolargometraje “Azur y Asmar ”. Ungrande de verdad, un personajeque dejó su huella en chicos ygrandes de Montevideo y otrosrincones de Uruguay.

Y de nuestro país debemos nombrar a muchos,seguramente nos olvidamos de algunos, peroigual queda espacio para que ellos mismos en-víen sus aportes a este libro: Ana Sineiro fue co-organizadora del festival en los primeros años,Eloy Yerle con esos aportes que son valiosos

para darle un perfil al festival, un alma propia, loscolegas de Plan DENI, aportando su visión y ungrupo de niños que vienen valorando los films yvideos de DIVERCINE desde el primer año, consu jurado especializado y la presencia actual de

los amigos

20 anos de DIVERCINE

Estive presente no Festival DIVERCINE quando fui convidada a ser jura-

da. Já tinha informação sobre o trabalho de Ricardo Casas nos encontros do

CIFEJ (Centre International du Film pour l´Enfance et la Jeunesse) e sentiamuita curiosidade em conhecer o festival. Na América Latina são poucos osfestivais de cinema para crianças e jovens. Os que deram certo sempre depen-

dem da dedicação dos seus curadores e este é o caso de Ricardo Casas.

20 años de DIVERCINE

Estuve presente en DIVERCINE cuando fui invitada a formar parte del jura-

do. Ya me había informado sobre el trabajo de Ricardo Casas en los encuentrosdel CIFEJ (Centre International du Film pour l´Enfance et la Jeunesse) y tenía

mucha curiosidad por conocer el festival. En América Latina sonpocos los festivales de cine para niños y jóvenes. Los que tienen

éxito siempre es debido a la dedicación de sus curadores y este es elcaso de Ricardo Casas.

Marialva Monteiro es Licenciada en Filosofía por la PUC-RJ y tiene unaMaestría en Filosofía de la Educación por la Fundación Getúlio Vargas, Rio deJaneiro. Autora de libro Cinema: uma janela mágica (El cine: una ventana má-gica) sobre el lenguaje cinematográfico destinado a lectores jóvenes. Es fun-dadora del CINEDUC - Cine y Educación, ente que trabaja hace 40 años conel uso del lenguaje audiovisual en el proceso educativo. Coordina el proyectoSessão Criança en el Centro Cultural Banco do Brasil-CCBB en Río de Janei-ro. Pionera en festivales de cine para niños y jóvenes de América Latina.

Víctor Iturralde

Andrés Lieban, Emilio Cartoy Díaz en la casa de Walter Tournier y señora

Firma de convenio en el Instituto Interamericano del Niño

Elène y Pierre Troudeau invitados de Canadá



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Carla Lima, más allá de los días de agitación festivalera, con ella también hicimosun programa de televisión que se llamó La Banda y se emitió por Canal 5 durantetodo el año 2006, con 47 horas de programación que se vio y quedó grabado.

La gente de la Cinemateca Uruguaya que nos soportó durante los primeros 14años, los más difíciles, y nos sigue viendo desde sus socios siempre atentos alproyecto. Los traductores que han logrado acercar tantas obras de arte a tantosniños del continente. Los locutores imprescindibles para la voice over del materialque viene en idiomas de todo el mundo. La gente de los distintos laboratorios queaportan su paciencia y sus conocimientos técnicos; nada haríamos sin ellos.

Finalmente un reconocimiento a las sub-sedes, sobre todo a aquellas que en elcorrer de los años demostraron su amor al festival; su trabajo para que se pudiera

replicar en sus ciudades, también ha sido un sostén invalorable para DIVERCINE,lo cierto es que sin ellos no estaríamos cumpliendo 20 años hoy; hay un presu-puesto a solventar y sin las sub-sedes no lo cubriríamos.

¡Feliz aniversario DIVERCINE!

He aquí un festival que no es una simple reunión de especialistas, es sobretodo una acción que verdaderamente acerca el buen cine a la gente, y en par -

ticular a los más jóvenes; no solamente en una ciudad sino en varias ciudadesdel continente, y no solamente en ciudades sino también en pequeños pueblosde campaña. Yo tuve la oportunidad de participar de este festival, que me hahonrado con su interés desde hace tiempo y ha mostrado varias de mis obras.

Buenos encuentros de públicos diversos y colegas animadores de Montevideo, visité numerosas facetas de la bella capital y, cambiando de decorado, una jor-

nada conmovedora dentro de una modesta localidad (no he olvidado su nom-

bre: Pueblo Aznares), donde yo hice hacer pequeños ejercicios de animacióna pequeños y grandes, todos apasionados y

simpáticos, después, nuevo cambio de de-

corado, una escapada a la llamativa guarida

de los ricos, Punta del Este, y vuelta, lleno

de sensaciones, a Montevideo…

Gracias Ricardo y felicitaciones por la

obra cumplida. Michel Ocelot

Joyeux anniversaire DIVERCINE !

Voici un festival qui n’est pas une simple réunion entre spécialistes, il est surtoutune action qui apporte vraiment le bon cinéma aux gens, et en particulier auxjeunes gens, et pas seulement dans une seule ville, mais dans de nombreuses

villes du continent, et pas seulement dans des villes, mais aussi à la campagne. J’ai eu la chance de participer à ce festival, qui m’honorait de son intérêt depuislongtemps et a montré bien de mes lms. Bonnes encontre de publics divers etdes collègues animateurs à Montevideo, visite de nombreuses facettes de la bellecapitale, et, changement de décor, journée attachante dans un modeste village(je n’ai pas oublié son nom, Pueblo Aznares), où j’ai fait faire de petits exercicesd’animation à petits et grands, tous passionnés et sympathiques, puis, nouveauchangement de décor, escapade dans l’étonnante villégiature des riches, Punta

del Este, et retour, plein de sensation, à Montevideo...Merci Ricardo, et félicitation pour l’ouvrage accompli.

Michel Ocelot

Michel Ocelot es uno de los animadores más reconocidos a nivel mundial, sobre todo a partir deKirikou y la hechicera. Su maestría en el manejo del dibujo animado es una característica de estageneración nacida en los años 40, como el danés Jannik Hastrup o el uruguayo Walter Tournier.En el caso de Ocelot afirmada en leyendas de origen árabe que cautivan al público menudo y unoscuantos adultos también. Su empecinamiento por hacer toda la animación en Francia, sin recurrira la fácil salida de utilizar los económicos laboratorios japoneses, y su sutileza en presentar a cadauno de los personajes de sus películas (obsérvese el trabajo de sonido, de las voces y la músicade todas sus obras) lo destacan sobre el panorama de la animación, siendo muy reconocido porpúblico y crítica. Además de desempeñar otras tareas en el mundo de las imágenes en movimien-to, de guionista a diseñador de producción, ha dirigido las siguientes obras: Les Contes de la nuit (2011), Dragons et princesses (2010) TV, L’Invité aux noces (2008), Earth Intruders , videoclip Björk (2007), Azur y Asmar (2006), Kirikou y

las bestias salvajes (2005), Príncipes y princesas (2000), Kirikou y la hechicera (1998), Los cuentos de la noche (1992) TV, Ciné si (1988) TV , Les quatre voeux , (1987), La princesse insensible (1983) TV, Lalégende du pauvre bossu (1982), Les 3 Inventeurs (1980).

“La Banda” en dos instancias: de visita en la casa de Mario Benedetti(Ebony, Abril, Leo, Ricardo, Maxi y Malí; arriba) y transmitiendo desde

el estudio (Ebony, Leo, Pablo, Maxi, Abril y Beth; abajo)



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Una historia curiosa pero iluminadora sobre una de las realidades de nuestro continente americano,

poco atento a lo que ven nuestros niños en las pantallas, frente a las que pasan tantas horas al díacomo en la escuela. Disney, Tinelli y Los Simpson, siempre producciones foráneas, no siempre ade-cuadas para público menudo, portadoras de modelos poco adecuados y siempre ajenas a nuestrasbases culturales, sensibilidad y valores.

Es por eso que DIVERCINE, ape-nas aparece en el panorama uru-guayo; se va extendiendo por todaAmérica Latina, cubriendo una ne-cesidad, una carencia que existe(en mayor o menor medida) comoes el acceso a los bienes cultura-les por parte de niños y jóvenesa una programación de calidadque los tenga en cuenta y respetecomo seres humanos, por lo tantocomo pensantes y sensibles.

DIVERCINE comienza en julio de1992 en Montevideo y a los po-cos meses viene Horacio Ríos,un colega agitador cultural deRosario (Argentina). Él estabacomenzando con la organizacióndel Festival de Video Latinoame-ricano de Rosario y veía en DI-VERCINE una oportunidad dellegar al público infantil, en lascondiciones que nosotros, genteseria, trabajamos normalmente.Nos pide hacer el festival allá yle respondemos afirmativamente,ni se nos ocurrió que éste era elcomienzo de una larga serie detareas con otros colegas de todo

el continente.

La premisa fue la siguiente: sinosotros traemos 100 películasde 25 países de todo el mundo,seleccionadas de entre la mejorproducción, nos tomamos el tra-bajo de traducir todo al españoly armar 6 días de programación,3 horas y media por día (todo envideo, claro, nunca hubo dineropara traer las copias en cine 35mm) ¿Por qué no hacer copiasy enviarlas a otras institucionesque trabajaban como Cinemateca Uruguaya? El primero fue el Centro Audiovi-sual de Rosario, hoy Horacio es el Director de Cultura de esa ciudad y ya estánorganizando un festival para niños propio, se llama Ojo al piojo, y le deseamos el

mejor de los éxitos.Al año siguiente, un poco inspirados en la experiencia rosarina, los amigos de laUniversidad de Guadalajara, encabezados por Jorge Triana, nos piden DIVERCI-NE y es la segunda sub-sede en antigüedad y que se mantiene hasta hoy, cadaaño con más niños y más actividades paralelas, pantallas lejanas geográficamen-te pero con fuertes lazos de trabajo comprendido y compartido.

Luego vienen dos queridas trincheras, una en Caracas, con la Cinemateca Na-cional, otra en Porto Alegre, con Bia Barcelos, directora del área audiovisual de laPrefectura de esa ciudad. La primera fue fácil, repetir la experiencia ya creada; lasegunda se complicó, básicamente por el idioma. Nosotros copiamos la forma detraducir los films (del danés, japonés, farsí y todos los idiomas imaginables) delfestival de Berlín, más específicamente del Kinderfilmfest, que surge casi por lamisma época y del que nos inspiramos también en el trabajo organizativo y los cri-terios de programación. Es decir que había una persona en la cabina de proyeccióntraduciendo desde el papel, en directo, mientras se proyectaban los 100 títulos delfestival; felizmente no todos requerían traducción. Un trabajo complicado que se

reproducía en todas las sub-sedes hasta que logramos llegar a un estudio de gra-bación y colocar lo que se llama “voice over” en todas las copias de proyección; esdecir, cuando pasamos del VHS al DVD. Un trabajo de laboratorio que logra buenosresultados, sobre todo para los niños, a los adultos no les gusta pero los pequeñossienten que tienen a alguien traduciéndoles y lo valoran mucho.

¡el único festival de cineque se exporta!

Saludos,

DIVERCINE en Puerto Rico, comenzó en 2003 con la idea que PuertoRico fuera sub sede en el Caribe de nuestra América. En su primera presenta -

ción fue una gran celebración con ilustradores invitados, juegos y pantomimas.Se creó un logotipo por el pionero de la animación puertorriqueña, Paco Ló-

pez, y decidimos hacer camisetas con el logotipo. Desde el principio tuvimosel lema: “Si a los niños les brindamos cine de calidad, estaremos sembrando futuros cineas-

tas o patrocinadores del buen cine en Puerto Rico”.

DIVERCINE en Puerto Rico, redene lo que es entretenimiento infantil y juvenil, pues además los enseña a ser críticos de lo que los medios visuales les

ofrecen; por eso se creó El Piso de Papel de DIVERCINE, en la cual expresansus ideas e impresiones de forma creativa al salir de ver las películas; dibujandoo escribiendo lo que más le gustó de las películas. Esta nueva relación entre arte,educación y cultura promulga el desarrollo intelectual y espiritual de nuestrosniños y niñas. Sienten que son considerados y lo disfrutan a capacidad.

Uno de los propósitos de DIVERCINE en Puerto Rico es estimular la pro-

ducción local hacia el cine infantil. En 2010 se comenzó a otorgar el PremioProducción Nacional de Cine Infantil, que ofrece La Corporación de Cinede Puerto Rico, uno de nuestro más importantes auspiciadores, que junto al

periódico El Nuevo Día, El Museo de Arte de Puerto Rico, Innovaciones Psi -coeducativas/JOVI, AB Printing, Taínos para Niños, Feria Internacional delLibro, Mundo de Papel, Editorial El Antillano, El Museo del Niño y la Escue-

la de Artes Plásticas, hacen posible que DIVERCINE en Puerto Rico sea unprecedente en nuestra evolución como pueblo.

DIVERCINE en Puerto Rico, se ha convertido en un evento anual esperado

por cientos de niños, jóvenes, familiares y maestros.

Lilibet Bigott y Luis Echevarría

Subsede Puerto Rico



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Llegamos a hacer DIVERCINE un año en la Cinemateca Brasileira (São Paulo ), cuando estuvo enla dirección Tania Savieto. El caso paulista duró poco porque Tania murió antes de tiempo, el casogaúcho se cortó cuando cambiaron la dirección de la Prefectura.

Poco a poco el mapa se iba completando. Llegan los organizadores del Festival de Puerto Rico, Li-libet y Luis, nos piden DIVERCINE y lo organizan con todas las garantías desde hace muchos años,en la ciudad de San Juan. También nos piden crear otra sub-sede en San Martín de los Andes, enla provincia argentina de Neuquén, que felizmente nos acompaña, y Santiago de Chile, con LilianaMuñoz, una luchadora por la buena presentación del festival, con todos los obstáculos a cubrir añoa año que tenemos los que trabajamos con niños y con producciones de calidad. Así también ocurre

con el Centro Cultural de España de Perú, que desde largo tiempo, con Ricardo Ramón y ahora conCarlos Comparte, venimos acercando nuestra criatura a los que la merecen.

Otras sub-sedes más nuevas van

abriendo camino; la provincia deSan Luis en Argentina, PuertoNatales en Chile, cuatro ciuda-des de Ecuador con los colegasde Cefocine, y varios pedidos quellegan regularmente y que, en lamedida de nuestras posibilida-des, tratamos de cubrir. Managuase incorporó hace tres años y también nos da mucha felicidad contarlos entre los proyectos exitosos.Ahora nos lo pidieron de Nueva York y tuvimos que decirles que no, con mucho pesar porque se tra-taba de una institución que trabaja con chicos desfavorecidos, latinos en su mayoría, pero tenemosun techo que es la voluntad de los productores, en su mayoría muy generosos como han demostradoen estos 20 años, pero que miran con recelo que un festival uruguayo se repita en EE.UU. Tambiénnos lo pidieron de España y Francia, pero todos tenemos nuestro límite.

DIVERCINE en Santiago

“…porque creemos que cada niño es una piedra fun-

damental para construir un mundo mejor.”

Nos interesa poder entregar este regalo a los

niños de Santiago, especialmente a los escolares

que por sus recursos no tienen acceso al cine de

calidad. Las horas de cine reexivo que vivimos

en cada una de las funciones con los niños, lesaportan una mirada que atraviesa sus corazones

y mentes, ayudándoles a direccionar su camino,

además de abrirles el panorama permitiéndolesconocer otras realidades y culturas del mundo.

Nos aproximamos al alma infantil de escolares a través de un cinepocas veces visto por niños y jóvenes chilenos, quienes se llevanimágenes imborrables.

La función de DIVERCINE, animada por voluntarios y profesio-

nales de la Comunidad y Cultura de Fondacio incluye una puesta

escénica a través de un cuento en el que se hizo una analogía de laimportancia de cada obra exhibida.

DIVERCINE entra en la realidad cotidiana de los niños, ayudán-

dolos a crear una conciencia de construir un mundo mejor para

sí mismos, para su familia y la comunidad en que están insertos, y

por qué no decirlo, ayuda a despertar en algunos los sueños en ex -

tender sus brazos y pensamientos hacia todo el resto del planeta,porque aunque no lo conozcan, podría, por qué no, integrar partede su mundo y sueños futuros.

Gracias al diligente esfuerzo del equipo de trabajo de DIVERCINErecibimos toda esa energía positiva que nos entregan los niños; recibimos de ellos

en pleno invierno los colores y la tibieza de la primavera.

Liliana Zabala

Responsable Área y ComunidadExtensión y Cultura Fondacio

Subsede Santiago de Chile



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Una asignatura pendiente era el interior de Uruguay. Algunas buenas experiencias como la de Flo-

res, con Serrana Rubini, pero cuando ella sale de la Municipalidad ya no se vuelve a repetir. LuegoPaysandú, con una muy buena gestión de la Inspectora de Primaria, llegamos a tener 5.000 niñosen una edición del festival, lo que no es poco para un departamento del interior, pero también de-pendió de un grupo de personas que al no tener más el apoyo de Primaria… La buena noticia esque ahora, a partir de una iniciativa de los Centros MEC y una asociación con Medio y Medio Films,una empresa con equipos de proyección de gran calidad, estamos llegando a 10 ciudades, chicasy grandes de todo el interior.

Y otras sub-sedes que también vale la pena mencionar, que por distintos motivos han quedado enel camino, pero valió la experiencia, sobre todo por los chicos que llegaron a conocer obras que deotra manera nunca hubieran visto. Hemos armado sub-sedes en Honduras, Colombia, Paraguay,Bolivia y otras ciudades argentinas. Felizmente ya hay festivales para niños en Bolivia y Colombia,les deseamos también todo lo mejor.

DIVERCINE en el interior del Uruguay

Contar con DIVERCINE en algunas pequeñas localidades

del país parece insuciente. La formación del gusto cine-

matográco, el aprendizaje de nuevos códigos, la acepta-

ción de estéticas diferentes, el disfrute con alternativas algolpe y porrazo, no se consiguen en una semana. Y menos

cuando todas las otras señales están escritas en el mismoidioma visual.

Aun así vale la pena llevar DIVERCINE a ese terreno vir-

gen. Por una parte, porque es de toda justicia que la mayorcantidad de niños (y adultos) posible pueda disfrutar lo quepara los niños de las grandes ciudades es apenas un acto de

voluntad. Por otra, porque vivir la experiencia, aunque seauna sola vez, es algo que sin duda queda en el recuerdo.

Roberto Elissalde

Director de Centros MEC

Ministerio de Educación y Cultura

Es con una enorme alegría que escribimos estas líneas sa-

ludando a DIVERCINE en su vigésimo aniversario. Sólopensar que muchos niños que participaron de las primeras

ediciones, hoy ya son hombres de veintilargos y hasta 30años, marca la importancia del momento.

Tuvimos la suerte de ser elegidos por DIVERCINE desde laedición 2010, para llevar el festival a los niños de todo el país, desde ciudadesimportantes a pueblos pequeños y alejados, en un nuevo emprendimiento queforma parte de la distribución alternativa de cine que Medio&Medio Films

realiza desde hace ya 3 años y que incluye Uruguay y la región. Sin dudas hasido una experiencia más que graticante que nos llena de orgullo.

Felicidades DIVERCINE por estos 20 años y que sea un mojón más en elcamino y en el crecimiento de tan importante festival. Por muchos años másde acercar el audiovisual a los niños de América Latina. ¡Salud!

Federico Lemos

MEDIO&MEDIO Films www.medioymedio.net

Subsedes en el interior de Uruguay



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En un país de viejos el futuro es incierto. Más cárceles, bajar la edad de imputa-bilidad, pero no la edad para votar y elegir; la policía pone en los partes de asal-tos que todos los intervinientes son menores de edad, la enseñanza es la clavepero cada día está peor… un panorama un tanto sombrío. Si a esto le sumamosque no hay reemplazos para quienes nos gobiernan, en su mayoría superandola franja de los 60 años o los 70…

Pero no todas las cifras son negativas, somos el país de América Latina quemás invierte en cultura -porque poner recursos en cultura es una inversión, no ungasto- aunque los resultados no se vean de un día para el otro. ¡Sólo nos superaBrasil! Y esto no es poca cosa, tal vez nos viene por inercia, hay una tradiciónde afecto a la cultura en nuestra sociedad que ni una dictadura ni el desánimopueden derrotar.

Una sociedad bastante cerrada pero también una de las más interconectadas delmundo, gracias, entre otras cosas, al Plan Ceibal. Una buena noticia.

Algo que se empieza a notar y que seguramente dará buenos frutos en el futu-ro de la nación, sobre todo teniendo en cuenta que Uruguay no es una isla. Elmundo avanza, la tecnología nos invade y la diversidad está más al alcance detodos. Una diversidad con superabundancia de basura pero también con otrasopciones que alientan cierto optimismo. Vemos como cada día la gente se junta por Internet y buscasalidas a problemas comunes, en todos los ámbitos.

Y juntarse es buena cosa, aunque sea por vías virtuales; luego se convierten en reales. Y los ejem-plos también ayudan: en la vecina orilla está el Canal Encuentro, con su señal Pakapaka, 24 horasde programación de calidad para niños. ¡Qué alegría!

Convenio firmado entre DIVERCINEy la Televisión Pública China

futuro incierto

Formación de público

¿Qué será? ¿Vamos a enseñar en las escuelas lenguaje audiovisual? ¿Por qué no?Si se enseña literatura, dibujo, música y otras disciplinas artísticas por qué no

enseñar televisión o cine, algo que los niños consumen en un promedio diariode 4 horas.

En Brasil, el Espacio Unibanco y Arteplex utilizan sus salas, que normalmentedan programación de calidad para adultos, gestionando con docentes funciones

para chicos en los horarios matinales, cuando esas salas están vacías. AdhemarOliveira nos decía: “¿Por qué regalarle a nuestros niños a Disney?”

En nuestro país el teatro hace esto, falta que ocurra algo similar en los cines.

En Argentina el Instituto de Cine compra programaciones para niños y niñas,producciones nacionales y latinoamericanas, para distribuir por todo el país, bá -

sicamente a centros de educación y a instituciones que exhiben cine con nesculturales y sociales. No es una novedad, muchos países del mundo lo vienen

haciendo desde siempre, pero es bueno que un vecino ya lo esté haciendo.

Damos ejemplos de los países vecinos para no comentar lo que ocurre en el

primer mundo; en tal caso nos dirían: “claro, pero son países ricos…” Estos

son países muy parecidos a nosotros, con similares defectos y virtudes, con

muchas cosas en común.

¿¿¿Y acá???

El 6 de agosto de 2010 se firmó un Compromiso para el Desarrollo del Audiovisual, desde elpresidente hasta una cantidad de gente importante, incluyendo Beth Carmona y Maya Göetz, quevinieron a nuestro país para apoyar el paso que estábamos dando.

Los canales públicos están intentando generar espacios para los chicos, algo que siempre se sintiócomo una gran asignatura pendiente, sobre todo si hablamos de producción nacional.

El Plan Ceibal y Antel (empresa telefónica del Estado) están también trabajando para generar con-tenidos para niños y jóvenes.

Y varias iniciativas más, chicas y medianas, pero que nos animan a pensar que no todo está per-dido. Las nuevas autoridades manifiestan su preocupación por el tema y planifican como generarel cambio. Una ley de comunicaciones está en estudio y deseamos que ayude fuertemente a undesarrollo real del audiovisual infantil y juvenil.

Lo cierto es que la iniciativa privada es la que da los grandes saltos, y para muestra bastan dosbotones: Anina y Selkirk .



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¿Qué son? ¡¡ Dos largometrajes de animación que, por primera vez en la historia,colocarán a Uruguay en la producción de largometrajes de animación para niños!!

Felizmente estas producciones nacionales están pudiendo cubrir los presupues-tos (es muy caro hacer cine de animación), con premios y apoyos nacionales y lainevitable coproducción quecompleta las cuentas parallegar a buen puerto.

Con los antecedentes de

“En la selva hay mucho por hacer ” y “Los escondites del sol ”, Walter Tournier (Navi-

dad Caribeña, Nuestro pe- queño paraíso, etc.) estárodando Selkirk , un largo enstop-motion que dará quehablar, con una calidad quesupera los mejores ejemplosdel género.

Alfredo Soderguit, un jovenrealizador de animación en2D y 3D, está terminando sulargo Anina, también en ani-mación y también con una ca-lidad que ha entusiasmado acuantos han visto sus adelan-tos; en DIVERCINE veremosuno, como cierre del festival,en la entrega de premios.

Por otro lado hemos realizado un taller detelevisión para niños, a cargo de la famosaBeth Carmona, para productores indepen-dientes y funcionarios (realizadores y pro-ductores) de Tevé Ciudad, el canal cable (porahora) de la Municipalidad de Montevideo.

Quedaron todos muy entusiasmados con lo conversado, ahorafalta llevarlo a la práctica. Y, en ese sentido, hay una funcionariade dicho canal que está participando de un proyecto bien inte-resante, una serie regional de TV para niños, financiada por elInstituto Goethe de Buenos Aires.

Una de las buenas noticias viene de la mano de Canal Encuentro de Argentina, más específica-

mente de la señal Pakapaka de niños, con un programa llamado “Vivir juntos”. Dicha serie tiene lacontraparte uruguaya de Tevé Ciudad y se emitirá en la segunda mitad del año 2011. Lo más intere-sante es lo que logra Aldo Garay, su director, en las entrevistas realizadas a niños y adolescentes:por primera vez los veremos diciendo lo que piensan y sienten frente a una cámara.

Son muchas las acciones que podemos y debemos cumplir para salir del oscurantismo y hay algunagente trabajando en ese sentido en varios lados: ICAU, Centros MEC, IM, Dodecá y también DIVER-CINE, modestamente. Porque nos piden todos los días programación para distintas pantallas, nosotrosrepetimos el verso, que es una verdad más que evidente pero lo tenemos que repetir hasta el cansancio:“DIVERCINE no tiene los derechos de las películas que programa, más allá del propio festival ”.

Otro de los proyectos es estrenar, y no hay por qué ocultarlo, estrenos de cine para niños, al estiloDIVERCINE, en una o varias salas del país, todos los domingos de mañana. Una idea como paracontinuar presentando todo el año las calidades que sólo se conocen una semana durante las va-caciones de invierno. Un tema que tiene su especificidad, básicamente porque estamos lejos de loscircuitos de venta de estos materiales, un país chico que puesto a comprar derechos tiene que abrircaminos nuevos y poco atractivos para los vendedores. Somos muy tenaces, seguramente será uno

de los futuros logros que ayuden a desarrollar lo que hay que desarrollar.Las ideas son muchas y muy buenas, los brazos son pocos, pedimos que nos ayuden a abrir puer-tas; cuando hablamos de responsabilidad social abarcamos a todos, no a un grupo. Estos temas,como la educación, se resuelven entre todos o no se resuelven. Y nosotros somos optimistas pornaturaleza, por eso DIVERCINE cumple estos 20 años ininterrumpidos.

Selkirk , dirigida por Walter TournierAnina, dirigida por Alfredo Soderguit



lo piensa, organiza y crea

con el apoyo incondicional de

Documents

divercine 20 años (con 10 años de carteles por sebastián santana) - extracto