de la POESÍA FONÉTICA a la POESÍA VISUAL

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    03-Apr-2018

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    DE LAPOESA FONTICA A LA POESASONORA

    (vanguardias histricas de siglo XX)Merz Mail

    "El inmenso paso que constituye la introduccin del irracionalismo total en la literatura se hadado gracias al poema fontico"

    Richard Huelsenbeck, Catlogo Gran ExposicinDad de Dusseldorf, 1958;(1)

    Desde el origen de los tiempos la tradicin oral se haimpuesto a la literatura escrita, la poesa en todas

    sus vertientes y en diferentes pocas ha sido utili-zada como vehculo de transmisin cultural. Sutransmisin oral, utilizando la rima, el ritmo y sobretodo la diccin sobrepasaban al propio mensaje.

    Aunque un amplio estudio de la poesa fontica noslleve a culturas anteriores al siglo XX, como losjuegos silbicos, distorsiones lxicas en diversosfolklores, juegos de susurros o canciones infantiles,consideramos a la poesa fontica como unfenmeno del siglo XX, ligado al Futurismo ruso eitaliano, el Dadasmo y MERZ. Nos centraremossobre todo en las vanguardias histricas de principios

    del siglo, y dejaremos hablar a aquellos que segnnuestro criterio son los que la definieron en su origeny crearon los primeros poemas fonticos.

    La poesa sonora la podramos definir como aquellapoesa que evita usar la palabra como mero vehculodel significado, y la composicin del poema o textofontico est estructurada en sonidos que requierenuna realizacin acstica. Se diferenciara de lapoesa declamada o recitada tradicional por la

    introduccin de tcnicas fonticas, ruidos y sobre todo por su carcter experimental.

    Podramos considerar la poesa sonora como una forma intermedia paralela a la poesa visual,si esta se coloca entre la poesa y las artes visuales, en los poemas fonticos se desarrollan loselementos bsicos de la msica: intensidad, sonido, tiempo, color del tono, etc., la poesa

    fontica no es un hbrido de msica y literatura,es ambas cosa a la vez.

    Futurismo Italiano

    Mallarm public Un golpe de dados nuncaabolir el azar en la revista francesaCosmopolis en 1897, lo que signific enpalabras del propio autor un nuevo estado enla poesa. Aunque manteniendo cierta tradicin,

    supona una renovacin del lenguaje potico. Loque se llam "palabras en libertad" de la poesa

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    futurista de Marinetti ligado al concepto de cubismo de Henri Mattisse en la pintura o GuillaumeApollinaire en la poesa, supuso un salto cualitativo y una ruptura total con la tradicin. Marinettidivulg sus manifiestos por todo el mundo editados en panfletos y libros.

    Marinetti a travs de su manifiesto "La declamacin dinmica y sinptica" (2) fij las bases de ladeclamacin futurista en oposicin a la simbolista, el poema debe salir de la pgina

    deshumanizando el rostro y la voz, tener una gesticulacin geomtrica, grfica y tipogrfica,pudindose acompaar diferentes instrumentos, como martillos, timbales, maderas, odeclamaciones simultaneas con otras declamaciones.

    Lo que pretenda el futurismo es acabar con la imagen del poeta romntico y soso ycontraponer una accin dinmica y un espectculo visual y fontico, una explosin sintctica, laconversin de la pagina en una superficie neutral que llevase a cabo muestras grficasneutrales, en un campo dinmico de fuerzas tipogrficas y sonoras. Cabra destacar que un parde aos antes a "La declamacin dinmica y sinptica", existan en Italia publicacionesanarquistas que ya establecan una especie de guerra tipogrfica en las propias pginas de lapublicacin, casos que se daban tambin en publicaciones anarquistas de la pennsula ibrica.

    Aunque menos interesante que el trabajo de Kruchenykh en el futurismo ruso, pues Marinettiaun se apoya en la representacin, hay una conexin entre el objeto y su muestra. Comovemos en algunos ejemplos de sus Parole en liberta, como en el Bombardeo de Adrianopoli, enel que encontramos en su texto manuscrito diversas representaciones de tamaos de letra,lineales, diagonales, verticales de un texto no gravitacional, previstas para la representacinvocal o en el texto de Dune. O el poema La Macchina Tipogrfica de Giacomo Balla en el que12 personas actuaban delante de un teln con la palabra Tipogrfica y se movan de formaacompasada o el poema Zang Tum Tumb de Marinetti una autentica artillera onomatopyica.

    En Pars Guillaume Apollinaire public el manifiesto La antitradicin futurista (3) en 1913,dando su apoyo a los futuristas italianos, aunque su poesa segua basada en los mtodostradicionales. Defendi la revolucin tipogrfica iniciada por Marinetti afirmando que esta nuevapoesa era literatura pura, msica total, arte de los ruidos.

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    Futurismo Ruso

    Los futuristas rusos del grupo Hylaea inventaron elconcepto "zaum", Aleksei Kruchenykh en sumanifiesto "La declaracin de lapalabra" (4)afirmaba que la lengua comn

    esclavizaba y la nueva zaum haca libres, estalengua ms conceptual que real y vaca de unsentido racional mostraba las posibilidades de unlenguaje transmental, la organizacin de la lenguaalrededor de su propia sustancia fnica.

    Dyr bul shchyl/ubeshchur/skum vy sobu/r l ez

    El futurismo ruso reconoca su deuda con ellenguaje popular y el folklore, la poesa como formade volver a la tierra, en su sentido ms primitivocon la utilizacin de palabras acortadas, hbridos

    lxicos, neologismos y fragmentaciones.

    Algunos futuristas componan sus poemas sin adjetivos, adverbios, verbos o signos depuntuacin, utilizaban un collage de sustantivos que evocaban una sucesin continua deimgenes, hasta llegar a la base ms primitiva del idioma, la onomatopeya y el ruido, esteltimo termino se materializ en el Arte del Ruido inventado por Luigi Russolo en Italia, uno delos aportes fundamentales del futurismo a la msica moderna.

    A partir del manifiesto futurista de 1912 que con el ttulo de Bofetada al gusto del

    publico (5)firmaron entre otros Maiakovsky y Khlebnikov, se empezaron a realizar exposicionesy debates pblicos, concentrndose toda la troupe de poetas futuristas en el Caf del perrocallejero de San Petersburgo. El trabajo de Khlebnikov y Kruchenykh ya en 1910 consista enuna primera ruptura con la relacin simblica de la lengua, una minimizacin de los nivelessemnticos.

    En otoo de 1913 se estrenaba la Opera Victoria bajo el sol con un libreto de AlekseiKruchenykh y decorados de Maiakovsky, la obra narraba como unos futuro-campesinosconquistaban el sol, en la obra haban dos personajes con un especial papel, el Terror quecantaba solo con vocales y el Aviador que cantaba con consonantes.

    Dad

    Pero seran los dadastas quienes realmente profundizaron en la poesa fontica, eclipsandolos avances futuristas. Segn nos cuenta Raoul Hausmann en el artculo Poema Fontico delCorreo Dad, (6) encontramos ya en 1897 Dad antes de Dad, el poema Kikakoku de PaulScheerbart publicado en un volumen titulado "Una novela ferroviaria: Te amo" (7).

    Kikakoku!/Ekoralaps!/Wso kollipanda opolsa./Ipassata ih fuo/Kikakoku proklinthepeth.

    Scheerbart muri en 1915, inici una huelga de hambre contra la guerra que le costo la vida yen 1905 encontramos el poema Das groe Lalula de Christian Morgenstern, en ambosencontramos una sucesin de sonidos con cierta afinidad al idioma alemn aunque con unaestructura similar a la poesa tradicional de los ltimos siglos, que nos podra recordar losidiomas infantiles, las rimas cantadas, los idiomas artificiales, la onomatopeya, la imitacin delos sonidos animales.

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    Das groe Lalula: Kroklokwafzi? Semememi!/Seiokrontro prafriplo:/Bifzi, bafzi;hulalemi/quasti basti bo.../Lalu lalu lalu lalu la! (8)

    Morgenstern incluso se anticip al poema fnico mudo de Man Ray de 1924, publicado en larevista 391, con el poema "La cancin nocturna del pez", compuesto con signos mtricos.

    (izquierda Morgenstern derecha Man Ray).

    Posteriormente en 1916, Dad propuso un anti-arte que destruyera la cultura y por lo tanto laguerra, un planteamiento totalmente opuesto a los futuristas, aunque hered varios de suspostulados, los manifiestos subversivos, la propaganda y parte de la parafernalia, pero ante laaccin propuesta por el futurismo, Dad duda de todo.

    En la Suiza neutral de la guerra que azotaba a toda Europa, Hugo Ballfund el Cabaret Voltaire, Dad invent el anti-arte, Ball invent laanti-poesa, "versos sin palabras" "En estos poemas fonticosexpresamos nuestra intencin de renunciar a un lenguaje que elperiodismo ha agotado y tornado estril. Debemos recurrir a la msprofunda alquimia de la palabra, e incluso sobrepasarla, para

    conservarle a la poesa su santuario ms sagrado".(9)

    Antes de los versos haba ledo algunas frases programticas: con este tipo de poemasfonticos se renuncia de forma global a la lengua arruinada y corrompida por el periodismo. Seretrocede a la alquimia interior de la palabra, se renuncia tambin incluso a la palabra y sepreserva as a la poesa su ltimo espacio ms sagrado. Se renuncia a hacer poesa desegunda mano, a adoptar palabras (por no hablar de frases) que no se acaban de inventar,para uso propio, enteramente nuevas y flamantes (10)

    En el Cabaret Voltaire en Zrich, estren su poema Gadgi beri bimba con un disfraz descritoas en su diario:

    ... en la cabeza llevaba "un sombrero de hechicero alto a rayas azules y blancas"; sus piernasestaban cubiertas con tubos de cartn "que me llegaban a las caderas, de modo que yo tenaun aspecto de un obelisco" ; y llevaba un enorme cuello de cartn, escarlata el interior y doradoel exterior que levantaba y bajaba como alas, este disfraz le daba un aspecto de Chamn , de

    gran sacerdote, o un robot, formas y colores propias del cubismo, el traje le impeda moverse ypermaneca quieto en el escenario. Era llevado al escenario a oscuras y lea los textos en dosatriles situados a ambos lados. (11)

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    gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori/gadjama gramma berida bimbala glandrigalassassa laulitalomini/gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassala bim

    En otro poema suyo Karawane la tipografa en la composicin juega un papel importante quenos recuerda las tcnicas los de collage de Apollinaire, los Caligramas, que aunque utilizados

    ya en la cultura clsica y en la medieval fueron

    reinventados por Apollinaire en 1913.

    El Cabaret Voltaire fue en un principio un fenmenoliterario, la actividad creadora estaba centrada en laproduccin, presentacin y publicacin de poemas, relatosy canciones. El ruidismo de Russolo fue retomado por elCabaret Voltaire y enriquecido con suspiros y aullidos.

    En Almanaque Dad editado por RichardHuelsenbeck encontramos el Manifiesto

    Dadasta en el que se afirma que "Elpoema Bruitista describe un tranva comoes, la esencia del tranva con el bostezodel rentista Schulze y el chillido de losfrenos". El poema Simultaneista ensea elsentido de la sucesin catica de todas lascosas, mientras el seor Schulze lee, el

    tren de los Balcanes cruza el puente en Nisch, un cerdo gime en elstano del carnicero Nuttke."(12)

    Basados en un trabajo de Henri Barzun y Fernand Divoire, Tristn Tzara, Marcel Janco y otrosexploraron el poema simultaneo y bruitista como Lamirall cherche une maison louer (Elalmirante busca una casa para alquilar). Donde todos los participantes silban, cantan hablan yhacen ruido. (13)

    HUELSENBECK: Ahoi ahoi Des Admirals gewirktes Beinkleid schnell zerfllt /JANCO(sings): Where the honey suckle vine twines itself around the door a /TZARA: Boumboum boum Il dshabilla sa chair quand les grenouilles humides commencrant

    Ball escribe en su diario:

    Todos los estilos de los ltimos veinte aos se dieron cita ayer. Huelsenbeck, Tzara yJanco se presentaron con un "Pome simultan". Se trata de un recitativo contrapuntstico en elque tres o ms voces simultneas hablan, cantan, silban y cosas similares, de tal modo quesus encuentros forman el contenido elegaco, divertido o extrao de la pieza. En tales poemassimultneos se expresa de forma drstica la tenacidad de una voz, as como su dependenciadel acompaamiento. Los ruidos (un rrrrr mantenido durante un minuto, golpetazos, ulular desirenas y cosas parecidas) tienen una existencia que supera en energa a la voz humana....El"Pome simultan" trata sobre el valor de la voz. La voz humana representa el alma, laindividualidad, en su vagar entre acompaantes demonacos. Los ruidos representan el telnde fondo, lo inarticulado, fatal, determinante. El poema quiere poner de manifiesto elenmaraamiento del hombre en el proceso mecnico. De forma tpicamente abreviada,muestra el conflicto de la voz humana con un mundo que la amenaza, devora y aniquila, y cuyoritmo y cadena de ruidos son ineludibles. (14)

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    Los sonidos primitivos, los llamados Poemas Negros eran "traducciones" de cantos africanos yde Oceana que "encontraba" Tzara, Huelsenbeck haba experimentado con los ritmos de lamsica negra, utilizaba el tam-tam para acompaar las proclamas de Tzara, Ball tocaba elpiano y con las mscaras de Janco creaban un espectculo primitivo que podramos considerarel lenguaje primigenio de la nueva poesa

    Las vanguardias hispnicas

    Pero el concepto que por ahora hemos denominado poesa fontica, apenas pas de largo ennuestro pas. En Barcelona se fund la revista Futurismo en 1907, dos aos antes de laaparicin del Manifiesto Futurista de Marinetti, pero nada tenia que ver con el futurismo quepregonaba Marinetti. El Manifiesto de Marinetti fue publicado en castellano en la RevistaPrometeo (15) con dirigida por Javier Gmez de la Serna, en abril de 1909 solo un par demeses ms tarde de su publicacin en el diario Le Figaro. En 1910 publica en el numero 20 dePrometeo Proclamas Futuristas a los Espaoles. (16). En Catalunya quien primero habl deMarinetti fue Eugeni d Ors en La veu de Catalunya en julio de 1908.

    El poeta chileno Vicente Huidobro publica un manifiesto contra los futuristas con el nombre deNon Serviam en 1914, que cre las bases para un nuevo movimiento literario elcreacionismo, surgido de una conferencia que realiz Huidobro en el Ateneo Hispano deBuenos Aires en 1916.

    Bajo la influencia de Huidobro, Cansino-Asens cre el movimiento Ultra en diciembre de1918, una sntesis del futurismo, cubismo y expresionismo, el manifiesto fundacional ibafirmado entre otros por Xavier Bveda, Cesar A. Comet, Guillermo de Torre, fue el nicomovimiento literario puramente espaol que se exporto a Amrica Latina, con la colaboracinde Jorge Luis Borges que public en las revistas ultrastas en Espaa y despus fund enArgentina, Prisma en 1921, Proa 1922 y Martin Fierro en 1923. En Uruguay fue extendidopor el poeta Juan Parra y sobre todo a partir de 1927 con la aparicin de tres librosParacadas de Enrique Ral Garet, Palcio Salvo de Juvenal Ortiz y El hombre que se comiun autobs de Alfredo Mario Ferreiro, en este ltimo es donde ms son notorias las influencias

    de las vanguardias de la poca. Adicionando signos propios de otros lenguajes o el empleo deonomatopeyas como el poema tren en marcha publicado en este libro. (17)

    Tren en marcha:Toto-tocoto/tran tran./Toco-tocoto/tran-tran./ Recatracata,paf-p...

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