de la POESÍA FONÉTICA a la POESÍA VISUAL

7/28/2019 de la POESA FONTICA a la POESA VISUAL

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DE LAPOESA FONTICA A LA POESASONORA

(vanguardias histricas de siglo XX)Merz Mail

"El inmenso paso que constituye la introduccin del irracionalismo total en la literatura se hadado gracias al poema fontico"

Richard Huelsenbeck, Catlogo Gran ExposicinDad de Dusseldorf, 1958;(1)

Desde el origen de los tiempos la tradicin oral se haimpuesto a la literatura escrita, la poesa en todas

sus vertientes y en diferentes pocas ha sido utili-zada como vehculo de transmisin cultural. Sutransmisin oral, utilizando la rima, el ritmo y sobretodo la diccin sobrepasaban al propio mensaje.

Aunque un amplio estudio de la poesa fontica noslleve a culturas anteriores al siglo XX, como losjuegos silbicos, distorsiones lxicas en diversosfolklores, juegos de susurros o canciones infantiles,consideramos a la poesa fontica como unfenmeno del siglo XX, ligado al Futurismo ruso eitaliano, el Dadasmo y MERZ. Nos centraremossobre todo en las vanguardias histricas de principios

del siglo, y dejaremos hablar a aquellos que segnnuestro criterio son los que la definieron en su origeny crearon los primeros poemas fonticos.

La poesa sonora la podramos definir como aquellapoesa que evita usar la palabra como mero vehculodel significado, y la composicin del poema o textofontico est estructurada en sonidos que requierenuna realizacin acstica. Se diferenciara de lapoesa declamada o recitada tradicional por la

introduccin de tcnicas fonticas, ruidos y sobre todo por su carcter experimental.

Podramos considerar la poesa sonora como una forma intermedia paralela a la poesa visual,si esta se coloca entre la poesa y las artes visuales, en los poemas fonticos se desarrollan loselementos bsicos de la msica: intensidad, sonido, tiempo, color del tono, etc., la poesa

fontica no es un hbrido de msica y literatura,es ambas cosa a la vez.

Futurismo Italiano

Mallarm public Un golpe de dados nuncaabolir el azar en la revista francesaCosmopolis en 1897, lo que signific enpalabras del propio autor un nuevo estado enla poesa. Aunque manteniendo cierta tradicin,

supona una renovacin del lenguaje potico. Loque se llam "palabras en libertad" de la poesa


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futurista de Marinetti ligado al concepto de cubismo de Henri Mattisse en la pintura o GuillaumeApollinaire en la poesa, supuso un salto cualitativo y una ruptura total con la tradicin. Marinettidivulg sus manifiestos por todo el mundo editados en panfletos y libros.

Marinetti a travs de su manifiesto "La declamacin dinmica y sinptica" (2) fij las bases de ladeclamacin futurista en oposicin a la simbolista, el poema debe salir de la pgina

deshumanizando el rostro y la voz, tener una gesticulacin geomtrica, grfica y tipogrfica,pudindose acompaar diferentes instrumentos, como martillos, timbales, maderas, odeclamaciones simultaneas con otras declamaciones.

Lo que pretenda el futurismo es acabar con la imagen del poeta romntico y soso ycontraponer una accin dinmica y un espectculo visual y fontico, una explosin sintctica, laconversin de la pagina en una superficie neutral que llevase a cabo muestras grficasneutrales, en un campo dinmico de fuerzas tipogrficas y sonoras. Cabra destacar que un parde aos antes a "La declamacin dinmica y sinptica", existan en Italia publicacionesanarquistas que ya establecan una especie de guerra tipogrfica en las propias pginas de lapublicacin, casos que se daban tambin en publicaciones anarquistas de la pennsula ibrica.

Aunque menos interesante que el trabajo de Kruchenykh en el futurismo ruso, pues Marinettiaun se apoya en la representacin, hay una conexin entre el objeto y su muestra. Comovemos en algunos ejemplos de sus Parole en liberta, como en el Bombardeo de Adrianopoli, enel que encontramos en su texto manuscrito diversas representaciones de tamaos de letra,lineales, diagonales, verticales de un texto no gravitacional, previstas para la representacinvocal o en el texto de Dune. O el poema La Macchina Tipogrfica de Giacomo Balla en el que12 personas actuaban delante de un teln con la palabra Tipogrfica y se movan de formaacompasada o el poema Zang Tum Tumb de Marinetti una autentica artillera onomatopyica.

En Pars Guillaume Apollinaire public el manifiesto La antitradicin futurista (3) en 1913,dando su apoyo a los futuristas italianos, aunque su poesa segua basada en los mtodostradicionales. Defendi la revolucin tipogrfica iniciada por Marinetti afirmando que esta nuevapoesa era literatura pura, msica total, arte de los ruidos.


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Futurismo Ruso

Los futuristas rusos del grupo Hylaea inventaron elconcepto "zaum", Aleksei Kruchenykh en sumanifiesto "La declaracin de lapalabra" (4)afirmaba que la lengua comn

esclavizaba y la nueva zaum haca libres, estalengua ms conceptual que real y vaca de unsentido racional mostraba las posibilidades de unlenguaje transmental, la organizacin de la lenguaalrededor de su propia sustancia fnica.

Dyr bul shchyl/ubeshchur/skum vy sobu/r l ez

El futurismo ruso reconoca su deuda con ellenguaje popular y el folklore, la poesa como formade volver a la tierra, en su sentido ms primitivocon la utilizacin de palabras acortadas, hbridos

lxicos, neologismos y fragmentaciones.

Algunos futuristas componan sus poemas sin adjetivos, adverbios, verbos o signos depuntuacin, utilizaban un collage de sustantivos que evocaban una sucesin continua deimgenes, hasta llegar a la base ms primitiva del idioma, la onomatopeya y el ruido, esteltimo termino se materializ en el Arte del Ruido inventado por Luigi Russolo en Italia, uno delos aportes fundamentales del futurismo a la msica moderna.

A partir del manifiesto futurista de 1912 que con el ttulo de Bofetada al gusto del

publico (5)firmaron entre otros Maiakovsky y Khlebnikov, se empezaron a realizar exposicionesy debates pblicos, concentrndose toda la troupe de poetas futuristas en el Caf del perrocallejero de San Petersburgo. El trabajo de Khlebnikov y Kruchenykh ya en 1910 consista enuna primera ruptura con la relacin simblica de la lengua, una minimizacin de los nivelessemnticos.

En otoo de 1913 se estrenaba la Opera Victoria bajo el sol con un libreto de AlekseiKruchenykh y decorados de Maiakovsky, la obra narraba como unos futuro-campesinosconquistaban el sol, en la obra haban dos personajes con un especial papel, el Terror quecantaba solo con vocales y el Aviador que cantaba con consonantes.

Dad

Pero seran los dadastas quienes realmente profundizaron en la poesa fontica, eclipsandolos avances futuristas. Segn nos cuenta Raoul Hausmann en el artculo Poema Fontico delCorreo Dad, (6) encontramos ya en 1897 Dad antes de Dad, el poema Kikakoku de PaulScheerbart publicado en un volumen titulado "Una novela ferroviaria: Te amo" (7).

Kikakoku!/Ekoralaps!/Wso kollipanda opolsa./Ipassata ih fuo/Kikakoku proklinthepeth.

Scheerbart muri en 1915, inici una huelga de hambre contra la guerra que le costo la vida yen 1905 encontramos el poema Das groe Lalula de Christian Morgenstern, en ambosencontramos una sucesin de sonidos con cierta afinidad al idioma alemn aunque con unaestructura similar a la poesa tradicional de los ltimos siglos, que nos podra recordar losidiomas infantiles, las rimas cantadas, los idiomas artificiales, la onomatopeya, la imitacin delos sonidos animales.


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Das groe Lalula: Kroklokwafzi? Semememi!/Seiokrontro prafriplo:/Bifzi, bafzi;hulalemi/quasti basti bo.../Lalu lalu lalu lalu la! (8)

Morgenstern incluso se anticip al poema fnico mudo de Man Ray de 1924, publicado en larevista 391, con el poema "La cancin nocturna del pez", compuesto con signos mtricos.

(izquierda Morgenstern derecha Man Ray).

Posteriormente en 1916, Dad propuso un anti-arte que destruyera la cultura y por lo tanto laguerra, un planteamiento totalmente opuesto a los futuristas, aunque hered varios de suspostulados, los manifiestos subversivos, la propaganda y parte de la parafernalia, pero ante laaccin propuesta por el futurismo, Dad duda de todo.

En la Suiza neutral de la guerra que azotaba a toda Europa, Hugo Ballfund el Cabaret Voltaire, Dad invent el anti-arte, Ball invent laanti-poesa, "versos sin palabras" "En estos poemas fonticosexpresamos nuestra intencin de renunciar a un lenguaje que elperiodismo ha agotado y tornado estril. Debemos recurrir a la msprofunda alquimia de la palabra, e incluso sobrepasarla, para

conservarle a la poesa su santuario ms sagrado".(9)

Antes de los versos haba ledo algunas frases programticas: con este tipo de poemasfonticos se renuncia de forma global a la lengua arruinada y corrompida por el periodismo. Seretrocede a la alquimia interior de la palabra, se renuncia tambin incluso a la palabra y sepreserva as a la poesa su ltimo espacio ms sagrado. Se renuncia a hacer poesa desegunda mano, a adoptar palabras (por no hablar de frases) que no se acaban de inventar,para uso propio, enteramente nuevas y flamantes (10)

En el Cabaret Voltaire en Zrich, estren su poema Gadgi beri bimba con un disfraz descritoas en su diario:

... en la cabeza llevaba "un sombrero de hechicero alto a rayas azules y blancas"; sus piernasestaban cubiertas con tubos de cartn "que me llegaban a las caderas, de modo que yo tenaun aspecto de un obelisco" ; y llevaba un enorme cuello de cartn, escarlata el interior y doradoel exterior que levantaba y bajaba como alas, este disfraz le daba un aspecto de Chamn , de

gran sacerdote, o un robot, formas y colores propias del cubismo, el traje le impeda moverse ypermaneca quieto en el escenario. Era llevado al escenario a oscuras y lea los textos en dosatriles situados a ambos lados. (11)


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gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori/gadjama gramma berida bimbala glandrigalassassa laulitalomini/gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassala bim

En otro poema suyo Karawane la tipografa en la composicin juega un papel importante quenos recuerda las tcnicas los de collage de Apollinaire, los Caligramas, que aunque utilizados

ya en la cultura clsica y en la medieval fueron

reinventados por Apollinaire en 1913.

El Cabaret Voltaire fue en un principio un fenmenoliterario, la actividad creadora estaba centrada en laproduccin, presentacin y publicacin de poemas, relatosy canciones. El ruidismo de Russolo fue retomado por elCabaret Voltaire y enriquecido con suspiros y aullidos.

En Almanaque Dad editado por RichardHuelsenbeck encontramos el Manifiesto

Dadasta en el que se afirma que "Elpoema Bruitista describe un tranva comoes, la esencia del tranva con el bostezodel rentista Schulze y el chillido de losfrenos". El poema Simultaneista ensea elsentido de la sucesin catica de todas lascosas, mientras el seor Schulze lee, el

tren de los Balcanes cruza el puente en Nisch, un cerdo gime en elstano del carnicero Nuttke."(12)

Basados en un trabajo de Henri Barzun y Fernand Divoire, Tristn Tzara, Marcel Janco y otrosexploraron el poema simultaneo y bruitista como Lamirall cherche une maison louer (Elalmirante busca una casa para alquilar). Donde todos los participantes silban, cantan hablan yhacen ruido. (13)

HUELSENBECK: Ahoi ahoi Des Admirals gewirktes Beinkleid schnell zerfllt /JANCO(sings): Where the honey suckle vine twines itself around the door a /TZARA: Boumboum boum Il dshabilla sa chair quand les grenouilles humides commencrant

Ball escribe en su diario:

Todos los estilos de los ltimos veinte aos se dieron cita ayer. Huelsenbeck, Tzara yJanco se presentaron con un "Pome simultan". Se trata de un recitativo contrapuntstico en elque tres o ms voces simultneas hablan, cantan, silban y cosas similares, de tal modo quesus encuentros forman el contenido elegaco, divertido o extrao de la pieza. En tales poemassimultneos se expresa de forma drstica la tenacidad de una voz, as como su dependenciadel acompaamiento. Los ruidos (un rrrrr mantenido durante un minuto, golpetazos, ulular desirenas y cosas parecidas) tienen una existencia que supera en energa a la voz humana....El"Pome simultan" trata sobre el valor de la voz. La voz humana representa el alma, laindividualidad, en su vagar entre acompaantes demonacos. Los ruidos representan el telnde fondo, lo inarticulado, fatal, determinante. El poema quiere poner de manifiesto elenmaraamiento del hombre en el proceso mecnico. De forma tpicamente abreviada,muestra el conflicto de la voz humana con un mundo que la amenaza, devora y aniquila, y cuyoritmo y cadena de ruidos son ineludibles. (14)


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Los sonidos primitivos, los llamados Poemas Negros eran "traducciones" de cantos africanos yde Oceana que "encontraba" Tzara, Huelsenbeck haba experimentado con los ritmos de lamsica negra, utilizaba el tam-tam para acompaar las proclamas de Tzara, Ball tocaba elpiano y con las mscaras de Janco creaban un espectculo primitivo que podramos considerarel lenguaje primigenio de la nueva poesa

Las vanguardias hispnicas

Pero el concepto que por ahora hemos denominado poesa fontica, apenas pas de largo ennuestro pas. En Barcelona se fund la revista Futurismo en 1907, dos aos antes de laaparicin del Manifiesto Futurista de Marinetti, pero nada tenia que ver con el futurismo quepregonaba Marinetti. El Manifiesto de Marinetti fue publicado en castellano en la RevistaPrometeo (15) con dirigida por Javier Gmez de la Serna, en abril de 1909 solo un par demeses ms tarde de su publicacin en el diario Le Figaro. En 1910 publica en el numero 20 dePrometeo Proclamas Futuristas a los Espaoles. (16). En Catalunya quien primero habl deMarinetti fue Eugeni d Ors en La veu de Catalunya en julio de 1908.

El poeta chileno Vicente Huidobro publica un manifiesto contra los futuristas con el nombre deNon Serviam en 1914, que cre las bases para un nuevo movimiento literario elcreacionismo, surgido de una conferencia que realiz Huidobro en el Ateneo Hispano deBuenos Aires en 1916.

Bajo la influencia de Huidobro, Cansino-Asens cre el movimiento Ultra en diciembre de1918, una sntesis del futurismo, cubismo y expresionismo, el manifiesto fundacional ibafirmado entre otros por Xavier Bveda, Cesar A. Comet, Guillermo de Torre, fue el nicomovimiento literario puramente espaol que se exporto a Amrica Latina, con la colaboracinde Jorge Luis Borges que public en las revistas ultrastas en Espaa y despus fund enArgentina, Prisma en 1921, Proa 1922 y Martin Fierro en 1923. En Uruguay fue extendidopor el poeta Juan Parra y sobre todo a partir de 1927 con la aparicin de tres librosParacadas de Enrique Ral Garet, Palcio Salvo de Juvenal Ortiz y El hombre que se comiun autobs de Alfredo Mario Ferreiro, en este ltimo es donde ms son notorias las influencias

de las vanguardias de la poca. Adicionando signos propios de otros lenguajes o el empleo deonomatopeyas como el poema tren en marcha publicado en este libro. (17)

Tren en marcha:Toto-tocoto/tran tran./Toco-tocoto/tran-tran./ Recatracata,paf-paf./Chucuchucuchu/Chas-chas/chucuchucuchu/ chas-chas....

El ultrasmo se difundi gracias a publicaciones como Grecia, Ultra, Perseo, Reflector,Cervantes y Plural, esta ltima introduciendo el movimiento surrealista. Encontramos algunosejemplos de poesa fontica en la revista Grecia XIII de 1919 con un poema de Xavier Bvedaun automvil pasa o en Grecia XIV el poema tranva. Tambin encontramos algunosejemplos como el poeta ultrasta mallorqun Jacobo Sureda en su poema Concinacinpublicado en El prestidigitador de los cinco sentidos. (18)

Concinacin :aa Heyo!/Tandia la polima tal larela/Lirn tiln menaya tasa/Satila polatasaln tinela/Yardia nvea miniresol./Haa! Heyo! Fuisiri!....

Los manifiestos ultrastas nunca tuvieron la fuerza provocadora e incendiaria de los futuristas ylos dadastas, sus veladas en el Ateneo de Sevilla eran ms bien patticas. Guillermo del Torrepublic en 1920 el Manifiesto vertical (19) y Jorge Luis Borges public el textoUltrasmo (20) en 1921 en los que se definieron los principios de la poesa ultrasta, inspiradosen las Palabras en Libertad de Marinetti, aunque los poemas publicados por los ultrastas separecen ms a el golpe de dados de Mallarm que a los poemas futuristas.

Inventadas por el poeta cubano Mariano Brull en 1929 y popularizadas por Alfonso Reyes, lasJitnforas era un juego de palabras sin sentido, metforas, onomatopeyas, etc., que roza ms

la ludo lingstica, que la poesa sonora. La poesa negrista del poeta cubano Nicols Guillnes una amalgama de tcnicas vanguardistas en busca de las races autctonas, intento de


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reproducir el sonido de los instrumentos de percusinempleados en los bailes africanos, la onomatopeya, etc.Hausmann menciona en el Correo Dad (21), lasJitnforas, que descubri en un artculo publicado en larevista Transition del ao 1936, algunas falsasjitnforas de Gngora como esta

Zambamb, morenica de Congo/Zambamb/Zambambque galano me pongo/Zambamb

y otras que Gngora haba editado entre 1609 y 1615,unos versos cuya fontica provena de la mezcla rabe-espaola.

En Catalunya Salvat-Papasseit publica en 1920 elmanifiesto Contra els poetes amb minscula, PrimerManifest Catal Futurista, Salvat-Papasseit realizalgunos poemas fonticos en la lnea de las palabras enlibertad futuristas, expresndose con la tipografa y lasonomatopeyas, como el poema Romntica(22) de1925 en este poema dibuja una luna llena parecida a la

de Huidobro en el poema Paisaje (la luna en la que tu te miras), pero son el sonido del ladridode un perro.

Tambin public Poemes en Ondes Hertzianes en 1919 con ilustraciones Vibracionistas de

Torres Garcia y un retrato tambin vibracionista de Barradas. Su discpulo Sebasti Snchez-Juan public un segundo Manifest Catal Futurista, Contra lextensi del tifisme en literatura en1922.


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Rafael Barradas procedente de Uruguay pero instalado en Barcelona y Madrid y colaboradorde Salvat-Papasseit crea el movimiento Vibracionismo, sntesis tambin de los otrosmovimientos de vanguardia, Barradas haba estado en Italia en 1911 y haba conocido aMarinetti y los futuristas y compartira este movimiento con el tambin uruguayo Torres Garcia.Estableci una identificacin entre el ruido y la imagen, en sus dibujos y pinturas recoge lossonidos encontrados en la ciudad expresados mediante onomatopeyas, nmeros, letras,

lneas, como en el dibujo vibracionista Bonanitingui de 1918. (23)

Por otro lado Josep M. Junoy y J.V. Foix editan la revista Trossos y Salvat-Papasseit Unenemic del poble que incluye poemas casi fonticos de Joaquim Folguera., Jaume Brossa yAlfons Maseras. Pero en general a parte de poemas caligrficos y espaciales apenas

encontramos poemas fonticos tal como lo entendemos en el Futurismo y Dad del resto deEuropa. Y por otro lado est la publicacin por parte de Lpez-Pico de La Revista queaglutinaba a los poetas catalanes futuristas.

As mismo encontramos en el libro Altazor de Huidobro publicado en 1931, el ltimo canto, elnumero siete un poema claramente fontico (24)

Ai aia aia/ia ia ia aia ui/Tralal/Lal lal/Aruaru/urulario/Lalill/Rimbibolam lam lam....

Encontramos tambin un poema aparentemente fontico publicado en la revista ARTS editada

por Enric Crous en Lleida en 1934, firmado por Li-li-li-QUI, que podra ser el propio director ono.

Tiuu,-tiuu,-tiuu,-tiuu,/Spe-tiu-squ,/ti,- ti,- ti,- ti,- ti,-, tix./Cutiu-cutiu - cutiu - cutiu -cutiu cutiu...

Y encontramos tambin uno de los Poemas plenamente onomatopyicos es A caballo, ro ymartn pescador de Fernando Mara de Milicua, que es un poema fontico con el que cierra sunico libro Poemas cortos en prosa (1925), donde advierte antes de la lectura de este poemaque la fe que perd en las palabras la encontr en los sonidos (25)


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ton , ti , que ,/ton , ti , que ,/ton , ti , que ,/tquete tquete tqueteton

Raoul Hausmann

Pero sera Hausmann y ms tarde Schwitters los autores que investigaran en profundidad lapoesa fontica, Hausmann desde Dad y Schwitters desde MERZ.

Cuando Hausmann ley en el "Almanaque Dad" publicado en 1920 por Huelsenbeck lospoemas fonticos de Ball vio como sus primeros fonetismos escritos en 1918 ya haban sidoinventados por Ball unos aos antes, pero con una diferencia importante, mientras Ball utilizaba"palabras desconocidas" los poemas de Hausmann se basaban directa y exclusivamente en lasletras, eran "letristas". (26)

". Yo pensaba que el poema es el ritmo de los sonidos Porqu las palabras? De la seriertmica de las consonantes, diptongos y contramovimientos de sus complementos de voclicos,surge el poema, que debe ser orientado simultnea, ptica y fonticamente. El poema es la

fusin de la disonancia y de la onomatopeya. El poema surge de la mirada y del odo interioresdel poeta por el poder material de los sonidos, de los ruidos y de la forma tonal, anclada en elgesto mismo del lenguaje (27)

Para Hausmann el poema es una accin de asociaciones respiratorias y auditivas,inseparables, ligadas al desarrollo del tiempo, se diferencia de los poemas de Ball en que estoscreaban palabras nuevas, sonidos y sobre todo onomatopeyas musicalmente arregladas, lospoemas de Hausmann estn basados en las letras, por lo que no hay la mnima posibilidad decrear un lenguaje nuevo que tenga sentido. El poema fontico es una sucesin contradictoriade vocales y consonantes. Hausmann llam poemas optofonticos a los construidos a base deletras combinadas topogrficamente ms o menos gruesas o delgadas, grandes o pequeas,sera la poesa puramente abstracta, la letra sera un signo visual y acstico.

Hausmann afirma en Correo Dad (28) que fue el poeta Gngora el primero en destruir labella frase y en proponerse devolver la libertad a la palabra, pero los Baudelaire, los Rimbaud,los Marinetti no saban nada de l..barreras del dialecto nacional!

Algunos de sus primeros poemas fonticos fueron compuestos con grandes letras de bloquesde madera escogidas al azar por el cajista e impresos en carteles, otros como Kp`erioumaunque con una estructura ms tradicional, las letras fueron dibujadas a mano en medidasvariadas para indicar como deberan sonar. En otros poemas como fmsbw las letras estnimpresas con bloques de madera, su estructura simple es utilizada por Hausmann pararemarcar an ms los elementos ms rudimentarios del lenguaje. A lo largo de su trayectoriaartstica destac tanto las estructuras visuales como auditivas, en sus collages, fotomontajes ydibujos no solo encontramos letras dispersas a lo largo de la pieza, sino tambin fragmentos de

sus poemas fonticos, es como si Hausmann intentara hacernos - "or" sus obras a travs denuestros ojos y "verlas" a travs de nuestros odos.(29)


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En las teoras acerca de la Optofontica, Hausmann intuy los mecanismos que fueronutilizados a partir de los aos cincuenta en la composicin de la msica electroacstica y quehoy en da son utilizados de una forma natural, la relacin entre las vibraciones de los sonidosmusicales y la oscilacin de la luz:

"Si se coloca un telfono en el circuito de una lmpara de arco, el arco de la luz se transformadebido a las ondas acsticas que el micrfono transforma en vibraciones que, a su vez,corresponden exactamente a las vibraciones acsticas, es decir, que los rayos de luz modificansu forma en relacin con las ondas acsticas." (30)

Europa de entreguerras

Theo Van Doesburg funda el movimiento de Stijl en Holanda en 1917 (31), con las tesis delfuturismo y el dadasmo centroeuropeo, realiz algunos poemas de imgenes de letra-sonido,planteaba un nuevo alfabeto con un nuevo sonido. Tambin encontramos a Arthur Petronio hijodel famoso transformista Leopoldo Frgoli que invent del Verbofonismo, su primer trabajofue el Course la tune, en msterdam en 1919, un poema para seis voces, doble bajo ybatera, influido por las ideas de Kandinsky muy interesado en el sonido y la poesa, que lleg aproponer a Petronio posteriormente una sinfona de Ruidos en la que las palabras no son msque un pretexto para la expresin de sonidos. Despus de la segunda guerra, en 1953 fund el

Coro verbofnico, y a partir de 1957 us la cinta magnetofnica como medio de expresin, yaafirmaba en 1925 que en cincuenta aos el poeta ser el que controlar a mquinas fonticas,la poesa ser una ciencia o no ser poesa. (32)


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El Verbofnico es un poema sinfnico en el que el elemento preeminente, la polifona verbal,est subrayada por el sonido de instrumentos y ritmos producidos por instrumentos depercusin. La intervencin verbal aparece en unas pocas palabras. El crtico de arte, novelistay pintor belga Michel Seuphor por su parte cre la msica verbal, ms cercana al concepto depoesa sonora que al poema fontico, en la dcada de los 30 se acompaaba con elRussolophone de Luigi Russolo. Afirmaba que la palabra es un ser sonoro, el poema escrito

es una notacin musical. (33)

Pierre Albert-Birot edit la revista de vanguardia Sic acrnimo de Sonidos, Ideas y Colores,entre 1916 y 1919, en la que public textos de Apollinaire, Soupault. Balla, Depero, etc., entreel futurismo, dadasmo y surrealismo. Sus propios poemas estn ms cerca de Balla y deDepero. Su poema Cante I, (34) tiene por subttulo ensayo en la poesa pura, quecorresponde a la poesa abstracta futurista, introduce tambin el poema a varias voces como elpoema un Poeme Promete en la lnea de Barzun fundador del Abbaye de Crtteil o Poemapara gritar y danzar.

Barzun public en 1907 La tragedia Terrestre poema en 24 cantos inspirados en Des Siclesde legende de Vctor Hugo. Barzun llam a su simultaneismo Orphismo, public en 1913 unaserie de colecciones en la antologa Pome et Dance, con ensayos crticos, prosa, dramas ypoemas en voz, ritmo y canto simultneos, un predecesor de la poesa polifnica como lausada por Bernard Heidsieck y Arrigo Lora-Tonino en los 60.

Kurt Schwitters

Pero sera Schwitters la figura ms destacada de la poesa fonticaen todo este periodo, fue el mayor defensor de la poesa fontica yquien la desarroll de una forma continuada a lo largo de toda suvida. Cre el movimiento MERZ, un grupo de un solo artista querevolucion las diferentes disciplinas que desarrollaba, la obra dearte total, pintura MERZ, msica MERZ, poesa MERZ, teatro MERZ,Schwitters recoga basura de las calles para clavar en sus cuadros,

editaba la revista MERZ entre otras, haca panfletos publicitarios ydeclamaba poesa, y siempre se interes por la relacin entre lapintura y la msica, y la obra de arte total en la que los diversosdominios artsticos se enriquecen unos a los otros. MERZ significaponer en relacin, especialmente todas las cosas del mundo. (35)

Si en sus trabajos plsticos se apoyan en la frase "todo el materialpercibido por el ojo es apropiado para el arte", podramos afirmarque todos aquellos sonidos encontrados son apropiados para lapoesa, por lo tanto la poesa MERZ el equivalente a la pinturaMERZ, desde frases enteras encontradas en la prensa, los carteles,conversaciones odas en la calle, etc. Escandaliz a la ciudad deHannover con la publicacin del poema Anna Blume (Ana Flor), que

coloc en enormes carteles en los piruls de la ciudad y fueampliamente contestado en la prensa.

En su manifiesto "La poesa consecuente", (36) afirma:

"....No es la palabra el material de la poesa, sino la letra... las letrasno son conceptos, las letras no tienen sonido, solo tienen un

potencial sonoro que el rapsoda actualizar de tal o tal modo. La poesa consecuente valora lasletras y sus agrupaciones en el contraste resultante de su oposicin"

La Ursonate conocida como Sonata in Urlauten (Sonata en sonidos primitivos) es la mayorcontribucin a la poesa fontica de todos los tiempos, surgi a travs de la repeticin del

poema cartel de Hausmann "fmsbw", en sus primeros recitales lo llam "Retrato de RaoulHausmann", repitindolo hasta cincuenta veces, posteriormente aadi el scherzo lanke trr gll yotras partes y lo public en la revista MERZ bajo ttulo definitivo de Ursonate. Fue construida en


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una forma clsica y matemtica. Consta de cuatro movimientos, una cadencia o improvisacinen el cuarto movimiento y un final con el alfabeto ledo al revs.

.....Esta sonata est construida simplemente sobre 19 melodas diferentes. He sealado almargen cada meloda con nmeros rojos. Estas melodas estn constantemente modificadas,repetidas, de forma que el conjunto dura 55 minutos. Ver tambin que la construccin en

grandes partes est sealada por trazos rojos horizontales al margen. Como orientacin, lasonata est dividida en 26 trozos sealados con las letras del alfabeto, de A a Z. (37)

En el artculo de Kurt Schwitters sobre la explicacin a los signos de laUrsonate (38)encontramos lo siguiente:

....Mi sonata en sonidos primitivos est construida sobre el primer movimiento, un rond cuyotema principal es "Fmms Este tema principal est tomado en parte de un poema de RaoulHausmann que dice as, F M S B W T C U/P G G F/M /....

Del mismo modo el Kwiiee del primer tema del primer movimiento tiene tambin su origen enHausmann: QIE De des nn nn rrrr, o como lo escrib al principio: DD SS NN R, tiene su origen

en la palabra DRESDEN (Dresde). Quiz le interese al lector, aunque los orgenes de una obrade arte no tengan en si mismo ninguna importancia. Rakete (cohete) no es, evidentemente,ms que la palabra rakete. En la segunda parte, PRA es una inversin voluntaria del apellidoARP. Se refiere a Hans Arp, el dadasta francs, Paris, y no a la Algemeines Relativitts-Prinzip (principio de relatividad general) Arp es el fundador de la revista ARP. Das ztt psiiloniks wee fau uu... nace del alfabeto ledo al revs. Todas las dems combinaciones de sonidosfueron inventados a mi libre arbitrio; se inspiran en parte de manera inconsciente en lasabreviaciones inscritas en los paneles de empresas o sacadas de prospectos, pero sobre todode las interesantsimas inscripciones de los puestos ferroviarios de cambio de agujas;

interesantes en la medida en que no se entienden....

....Quiero resaltar en el primer movimiento, las repeticiones delos temas palabra por palabra ante cada variacin el inicio

explosivo del primer tema, el puro lirismo de Ju-Kaa cantado,el ritmo rigurosamente militar del tercer tema, el cual, enrelacin con el cuarto, tembloroso y dulce como un cordero, esabsolutamente masculino. Y para terminar, el final que nosremite al primer movimiento con la pregunta K? Lasegunda parte est en el centro de la composicin. Deducirna partir de las anotaciones en el texto que es CANTADA. Ellargo es metlico e incorruptible, desprovisto de sentimiento yde cualquier sensibilidad. Observe en Rinn Zekete bee bee yen Ennze la vuelta al primer movimiento. Observen asimismoen la introduccin el largo Oo que profetiza el Largo. El tercermovimiento es un autntico Scherzo.

En estas paginas ver edicin de la Ursonate (39)

La posguerra

Tras la segunda guerra, Hausmann es el nico que continua laprctica fontica, Schwitters muere en el exilio en 1948, peroantes consigue cartearse con Hausmann y empiezan adesarrollar el proyecto P.I.N. (Present Inter Noumenal/PoetryIntervenes Now), una vez desaparecido Schwitters, Hausmannlo continu, editando un solo nmero. En la correspondenciaentre ambos, cabra destacar los comentarios un tanto

despectivos hacia el nuevo movimiento que se estabaproduciendo en Francia, el Letrismo, (40)como muestra esta


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Entrevista Cerebro a Cerebro (BTB) con los letristas de Raoul Hausmann. (41)

Letrismo

No sera hasta los cincuenta y sesenta que la revolucin de los medios audio-visuales retomde nuevo a las vanguardias de principios de siglo, en la posguerra hubo algunos intentos decontinuacin como el Letrismo fundado por Isidore Isou y Maurice Lematre.

Su estrategia potica estaba basada como en Doesburg en un renacimiento del alfabeto y suuso totalmente nuevo, situado en los lmites de la poesa visual y sonora, y cuya caractersticams importante sera la "hipergrafa", una profundizacin en la letra y el signo, y a nivel sonoroentre la grafa y el sonido, parta de las partculas ms elementales; el punto, la lnea, lasuperficie, despus pas a las cifras, los smbolos, las letras, las notas musicales, etc.

Las transcripciones sonoras se basaban en ruidos humanos elementales; la aspiracin, elchasquido de los dedos, las palmadas, en resumen, un lenguaje anterior a las palabras. Algunode sus seguidores como Franois Dufrne y posteriormente Gil J. Wolman, abandonaron elLetrismo para fundar un Ultrale-trismo, caracterizado por una pureza vocal: ronquidos, aullidos,

chillidos, la no presencia de la palabra o letra, cre en 1953 el llamado grito-ritmos. Wolman


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es considerado por Henri Chopin como el creador de la nueva poesa sonora, el arte de larespiracin, la desaparicin de las letras, el aliento, el ritmo, el grito.

Gil J. Wolman Isadore Isou

Poesa Concreta

La corriente potica conocida por Poesa Concreta, fue creada a partir de los aos 50 porEugen Gomringer en Suiza y yvind Fahlstrm en Suecia. Gomringer public en 1953 un librode poemas espaciales que utilizaban solamente una palabra y la composicin espacial de estapalabra en la pgina supona el significado del poema. Gomringer llam a estas composicionesConstelaciones que eran parte del movimiento concreto que se estaba dando en la poesavisual con larga tradicin en la que incluiramos a Apollinaire, Theo Van Doesburg, Mallarm yCharles Lutwidge Dodgson (Lewis Carrol).

Los dos grandes focos de la poesa concreta, de una forma simultnea aunque conplanteamientos diferentes los podramos centrar por un lado en el Manifiesto para la poesaconcreta de Fahlstrm y los poetas del grupo Noigandres de Brasil, (Augusto de Campos,Haraldo de Campos, Dcio Pignatari) que influyeron en toda Amrica Latina. Ambos grupostomaron el concepto concreto en un sentido arquitectnico: un material estructural y las infinitasposibilidades expresivas. Haciendo un resumen muy simple diferenciaramos la poesaconcreta de ambos grupos en que Fahlstrm dara ms importancia al sonido y Noigrandes a laescritura o a la poesa visual. Ambos definen al poeta como un arquitecto o diseador, lapoesa tendra como objetivo concreto el mnimo comn denominador de la lengua, la tensinde las palabras-cosas en el espacio-tiempo y la utilizacin del silencio como determinante delespacio y del tiempo. Fahlstrm en su manifiesto hace una defensa ms de la msica que de lapoesa y sobre todo de la voz como aparato, la voz y la presencia del autor, la performance, la

accin, al contrario que el grupo Noigrandres ms preocupado de las propiedadesconstructivas de la poesa. La msica o el sonido, solo es mencionado en los textos deNoigrandes de una forma secundaria. Pignatori en el manifiesto Plano Piloto hace una


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referencia directa a la msica en la poesa, pero siempre sin abdicar a las virtudes de lapalabra. Por otro lado el grupo de Brasil tiene un especial inters en dilapidar la lenguaportuguesa, al contrario que Fahlstrm que crea nuevos neologismos en la sueca.

Eugen Gomringer

La poesa concreta bebe de las fuentes de la Msica Concreta creada por el ingeniero de radiofrancs Pierre Schaeffer. Schaeffer compuso msica a travs de fragmentos encontrados,sonidos que haban sido capturados en grabaciones, su trabajo era una realizacin electrnicade las ideas que propuso Luigi Russolo con su manifiesto del Ruidismo. Al principio Schaefferelaboraba sus piezas con material de los archivos de la radio francesa, descontextualizando lasgrabaciones de los fenmenos en los que se produjeron y creando una nueva significacin porsu colocacin en una nueva estructura de composicin musical. Esta forma de trabajaranunciaba la era de la msica electroacstica y el sampler. Schaeffer estudi la musicologa

desde la ptica del sonido como fenmeno fsico y por otro lado como la percepcin del objetosonoro, y en tercer lugar el valor de estos objetos sonoros dentro de la composicin. Realizjunto a varios colaboradores un tratado de objetos musicales, un inventario de todos aquellosfenmenos que podran ser apropiados para la msica.


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El salto a la poesa sonora

Hasta aqu ms de medio siglo de poesa fontica, un anlisis exhaustivo de poesa de lassegundas vanguardias hasta nuestros das dara para un extenso artculo y dejaramos muchosautores en el tintero, pero acabaremos con un repaso y una introduccin a los autores msdestacados de la segunda mitad del siglo XX.

Henri Chopin, define la poesa sonora como los actos hechos por y para el magnetfono, "elpoeta sonoro", afirma, "puede codificar sus poemas con la ayuda de mquinas electrnicas yde unas matemticas ms exactas que las tcnicas grficas". Segn Chopin, "la poesa sonorano ha de buscar sus precedentes en la obra de Morgenstern, ni de los dadastas, ni de losletristas puesto que su origen est en las propias fuentes del lenguaje". (42)

Chopin siempre afirm que la poesa sonora tena la finalidad esencial de mostrar con toda suriqueza los recursos lingsticos mediante un instrumento nico pero polivalente, la boca, "esasutil caja de resonancia capaz de reproducir, mediante el fonema y la palabra, varios sonidossimultneos". Chopin utiliza micrfonos de alta amplificacin para capturar sonidos vocales enel umbral de la audicin, descomponiendo y recomponiendo vocales y consonantes, hasta lautilizacin de lo que l llam micropartcula como unidad compositiva de su trabajo. l lo

llamaba Poesa Sonora en contraposicin a la Poesa Fontica. Chopin gran defensor delmagnetfono, compara en uno de sus escritos a los poetas poticos Pierre-Albert Birot, HugoBall, Raoul Hausmann, Schwitters y los letristas a los artistas del cine mudo que no pudieronadaptarse al cine hablado. l mismo grab a Hausmann en 1966 y Hausmann no mostrmucho inters en estas grabaciones, la nica grabacin de Isidore Isou la hizo Dufrne en1973, y la grabacin de Michel Seuphor que realiz en 1962 de su poema Tout en Roulant lesRR" de 1926 encuentra que la voz no se adapta a las ondas. Chopin defiende que la vozapareci realmente en los aos 50, en el momento en que se puede or a s misma.

Bernard Heidsieck, poeta multimedia y pionero en la poesa-accin, es junto a Henri Chopinfundador de la poesa sonora. Realiza desde 1955 lo que l denomina poempartitions, y unadcada ms tarde las biopsias, poemas muy relacionados con la vida diaria, en los queincorpora sonidos de la calle, taxis, trenes, etc. En los que se yuxtaponen los textos, la

velocidad y el volumen del recitado, juega con la grabacin de su propia voz y estos sonidossolapando el recitado en directo, y la incorporacin de modificaciones electroacsticas. En el


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libro Respiraciones plantea la vuelta a la oralidad y la utilizacin del magnetfono. La oralidadque encontramos en los trovadores antes de la aparicin de la imprenta o la utilizada poralgunos poetas dadastas. Lo que algunos poetas norteamericanos de los sesenta llamabanReading poetry, la simple lectura ante el micrfono o incluso sin micrfono. Lospoempartitions fueron ledos entre 1955 y 1961 ante un reducido publico a viva voz. Defiendeel trmino de poesa sonora al igual que Chopin muy relacionado con la msica electrnica y

en particular la msica concreta.

Heidsieck utiliz el magnetfono a partir de 1955 y a partir de 1961 incorpora los sonidosencontrados, ruidos del cuerpo, gritos de nios, sonidos de la ciudad, la utilizacin deelementos no lingsticos en la composicin potica, combinados con la lectura y la accin. Elmagnetfono no utilizado solamente como un instrumento de registro y archivo sino como uninstrumento de investigacin y composicin poticas.

Cabria destacar otros autores europeos y norteamericanos como un grupo importante depoetas italianos que siguieron la tradicin de la poesa futurista, dad y letrista como ArrigoLora-Tonino que ha desarrollado el llamado Idormegafono, un cuerno que va girandopermitiendo una proyeccin de la voz del altavoz en un circulo de 360 grados, o elhydromegfono para una serie de poemas lquidos en los cuales la voz suena dentro del agua,una especie de radiador lleno de agua para soplar, sus composiciones estn inspiradas en laCommedia dell Arte, Mauricio Nannunci gran investigador que ha publicado diversasantologas de poesa sonora, Enzo Minarelli, creador del concepto de Polipoesa que introdujoen nuestro pas a travs del poeta cataln Xavier Sabater.

El poeta austriaco Ernst Jandl que utiliza procesos de fragmentacin y recomposicin de laspalabras para alterar los significados, palabras en alemn o ingles, y tambin palabrasinventadas.

El grupo Fylkingen en Suecia con composiciones tcnico-acsticas. Bengt Emil Johnson, StenHanson, Ilmar Laaban, etc. Se caracterizan por la utilizacin del sintetizador y ordenadorespara mutar y distorsionar la voz, la sintaxis y la pronunciacin. Fylkingen es un grupo que

trabaja tanto en la msica como en otras artes experimentales, entre sus cuatro grupos detrabajo encontramos danza, artes visuales, msica y poesa. Bengt Emil Johnson era el en-cargado de del grupo para las artes lingsticas y era tambin productor de radio. Se puso encontacto con Heidsieck y Franois Dufrne y organiz en 1968 el primer festival internacionalFylkingen.

Herman Damen en los pases bajos ha desarrollado el verbosonido y verbofnico, contratamiento electrnico de la voz, para investigar las posibilidades entre el sonido y su entorno,entre los morfemas y el discurso, los fragmentos de la letra, los ritmos audibles. EnNorteamrica encontramos a Jerone Rothenberg que ha investigado entre la Etnopoesia y lapoesa contempornea, entre los poetas primitivos y la vanguardia. John Giorno que hacolaborado con Burroughs, y utiliza en muchas de sus composiciones material encontrado queestructura de forma repetitiva y modificando la velocidad y la direccin de la cinta, utiliza

tambin salmodias tibetanas. La poetisa Lily Greenham creadora del lingualMusic, sntesis depoesa fontica, sonora y de composicin electroacstica., el norteamericano CharlesAmirkhanian que a principios de los 70 compona sus piezas en cintas magnetofnicas quecortaba y empalmaba despus alterando el orden de las palabras, varias de estas cintassuenan simultneamente producindose a veces la coincidencia de palabras etc. o el tambinnorteamericano Dick Higgins, activista en el movimiento Fluxus y gran terico e investigador dela poesa sonora.


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Las segundas vanguardias hispanas

Juan Eduardo Cirlot (Bronwyn n)

En Espaa si las vanguardias se acabaron antes de la Generacin del 27, surge a finales de lasegunda guerra mundial, cuando las vanguardias europeas estaban dispersas en el exilio omuertas, un nuevo movimiento potico en pleno franquismo, el ismo que viene despus de losotros ismos, el Postismo, un grupo de amigotes que creen reinventar la poesa a travs de lasonoridad del lenguaje oral, combinando palabras inventadas, neologismos y sonidosguturales.

Canto dcimo: (Lor, el ngel del ruido)/Lor lor Lor/Atanchande/Efet efet (43)

Sera en los aos sesenta, con la aparicin en Espaa de lo que se conoci como arteconceptual y llevado este a la literatura como arte conceptual lingstico, y con la aparicin deotro poeta americano al igual que Huidobro cincuenta aos antes, que revolucionara la poesaexperimental en este pas. El uruguayo Julio Campal, creador del Problemtica 63 con suscaligramas y poemas combinatorios, y sus sucesores a partir de su muerte en 1968 del grupo"N.O, entre los que hay que destacar a Fernando Milln.

En medio encontramos a Luis de Pablo en Alea, ngel Crespo a travs de la Revista deCultura Brasilea, o la aparicin del grupo Zaj en 1964. Se realizaron diversas exposiciones depoesa concreta en nuestro pas, Joan Brossa junto a Guillem Viladot empezaron a publicar

poesa visual.


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A finales de los 60 y principios de los 70 Juan Eduardo Cirlot desarroll un trabajo deexperimentacin sonora en el ciclo dedicado a Bronwyn, sobre todo el Bronwyn N y BronwynCollages, adems de Inger purmutations o las variaciones fono visuales.

En un artculo publicado en el diario La Vanguardia el 25 de febrero de 1992, Ramn Salvo,nos descubre dos poemas inditos de J. V. Foix, por un lado un caligrama fechado en 1951, no

se conoca hasta este momento ningn caligrama de Foix, y por otro un poema fontico sindatar pero que podra ser contemporneo del Poema nAntoni Tapies fechado en febrero de1960. Tambin encontramos en la poesa de Josep Palau i Fabre dentro del poemario Poemesde l alquimista, el poema La msica realizado con palabras inventadas y onomatopeyas, en

el ms puro estilo Dad.

J.V. Foix Julio Campal

Conclusin

Despus de la segunda guerra mundial, la revolucin tecnolgica ha cambiado radicalmentelos medios y por tanto el lenguaje de la poesa fontica y sonora, las posibilidades dereproduccin y transmisin han posibilitado la popularizacin de la misma, el magnetfonocomo una extensin del propio cuerpo, la cinta magnetofnica como una nueva forma deescritura, supera las limitaciones fsicas de la voz humana y permite el montaje, recortar ypegar, repetir, hacer permutaciones, sobreimpresionar, etc.

Y por otro lado, el disco, el vdeo y la electrnica y ahora la informtica han revolucionado elpanorama musical y potico. Con la electrnica se puede manipular el tratamiento de la voz,mezclar sonidos de diversas fuentes, con el telfono, la radio o la grabacin individual de

casetes se puede propagar todo este trabajo. La msica electroacstica y la poesa sonora hanido desde entonces de la mano. Internet y los programas de ordenador han creado tambin unnuevo soporte, un nuevo lenguaje una nueva forma de hacer poesa,


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Eplogo hispano

Para finalizar respecto a la poesa experimental en general y la poesa fontica y sonora enparticular en nuestro pas, cabra destacar que cada vez son ms los festivales y encuentrosque se programan por lo que es posible acercar a un pblico ms amplio este fenmeno.Tenemos el festival de Cyberpoesa que se realiza en Barcelona organizado por Xavier Sabater

especializado en la potica digital, y el festival de Polipoesa tambin organizado por Sabater,los festivales de Propost organizados por Eduard Escofet, la Revista de Arte Sonoro (RAS)editada por J.A. Sarmiento desde la Facultad de Bellas Artes de Cuenca en la Universidad deCastilla la Mancha, impulsor tambin de Radio Fontana Mix, el Laboratorio de CreacionesIntermedia en la Facultad de Bellas Artes de Valencia dirigido por Miguel Molina, el programaArs Sonora que realizaba Jos Iges en Radio Nacional de Espaa y ahora es conducido porMiguel lvarez-Fernndez, la I Muestra de Arte Sonoro Espaol coordinada por Jos Iges,Chmalle X coordinado por Carlos Tejo, la programacin del Aula de Letras de la Universidadde Cantabria con el Taller de Poesa Visual y Experimental que dirige Antonio Montesino,Accin!MAD en Madrid coordinado por Nieves Correa, La Bienal de Poesa Experimental deEuzkadi promovida por L.U.P.I., el Festival de Perfopoesa de Sevilla del Cangrejo Pistolero,etc.

Tambin cabra destacar en nuestro pas la obra de los poetas Bartolom Ferrando, LlorenBarber, Ftima Miranda que han formado parte de Flatus Vocis Tro, Fernando Milln fundadorde N.O. en 1968, Xavier Sabater creador en Espaa del concepto Polipoesa, Jon AndoniGoikoetxea creador de la poesa reversista, Jos Iges, J.A. Sarmiento, Julin Ariza, MiguelMolina, Jess G y cada vez ms un largo etc. que vienen trabajando hace aos en la poesafontica y sonora.

(1) Citado por Richter, Hans, Historia del Dadasmo, Buenos Aires, Ediciones Nueva Visin,1973 p.47 (subir)

(2) F.T. Marinetti, La declamazione dinamica e sinottica, pliego, Direzione del MovimentoFuturista, Miln, 11 de marzo de 1916.Traduccin de Jos Antonio Sarmiento.http://www.uclm.es/artesonoro/FtMARINETI/html/DECLA.html> [consulta: 5 de diciembre de2012](subir)

(3) publicado en el n. 18 (15 settembre 1913) de la revista Lacerba de Florencia, vertambin Apollinaire, Guillaume, Obras esenciales I, Lima, Ediciones del Rectorado PontificiaUniversidad Catlica del Per, 2006(subir)

(4) Kruchenykh, Aleksei Deklaratsiya slova kak takovogo, Petersburgo: (Pamfleto) 1913(subir)

(5) D. Burliuk, A. Kruchenykh, V. Maiakovsky, V. Jlebnikov, Bofetada al gusto pblico,[Fuente: J. L. Falc, La vanguardia rusa y la potica formalista, Valencia, Ams Relinchn,1990](subir)

(6) Hausmann, Raoul, Correo Dada (Una historia del movimiento dadasta contada desdedentro), Boadilla del Monte (Madrid), 2011, p. 83-84(subir)

(7) Scheerbart, Paul, Ich liebe Dich!,1887, reeditado en Charleston (USA); Nabus Press,2012 (subir)


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(8) Hausmann, Raoul, Op. Cit, p 84 (subir)

(9) Richter, Hans, Op. Cit, p 45.citando a Ball aunque la frase exacta no sale en edicin dela nota 9(subir)

(10) Ball, Hugo, La huida del tiempo (un diario), Barcelona, Acantilado, 2005, p 139.(subir)

(11) Ibd., 137(subir)

(12) Huelsenbeck, Richard, Almanaque Dad, Madrid, Tecnos, 1992, p. 31-32 del primermanifiesto dada redactado en alemn por Richard Huelsenbeck presentado en la gran veladadad berlinesa en abril de 1918(subir)

(13) ver reproduccin el poema en Richter, Hans, Op. Cit, p 31(subir)

(14) Ball, Hugo, Op. Cit, p 113(subir)

(15) Marinetti, F.T., "Fundacin y manifiesto del Futurismo, Prometeo revista social yliteraria, Director Javier Gmez de la Serna, Madrid, abril 1909, Ao II, nmero 6, p. 65-73 ycon un extenso artculo sin firma, suponemos del Ramn Gmez de la Serna traductor deltexto, en las pginas 90 a 96.(subir)

(16) Marinetti, F.T., "Proclama Futurista a los espaoles, Prometeo revista social y literaria,Director Javier Gmez de la Serna, Madrid, abril 1910, Ao III, nmero 20, p. 517-531

(subir)

(17) Ferreiro, Alfredo Mario, El hombre que se Comi un Autobs - Poemas con Olor a Nafta,Montevideo, La Cruz del Sur, 1927(subir)

(18) Sureda, Jacobo, El prestidigitador de los cinco sentidos, Mallorca, Ediciones Arxiplag,1985(subir)

(19) de Torre, Guillermo, Manifiesto Ultrasta Vertical, Madrid, Imp. de G. Hernndez y GaloSez, 1920(subir)

(20) Borges, Jorge Luis, Ultrasmo, Buenos Aires, Nosotros, 1921(subir)

(21) Hausmann, Raoul, Op. Cit, p 81 (subir)

(22) Salvat-Papasseit, Joan, ssa menor (Fi dels poemes davanguardia) 1925, recopiladoen Poesies Completes, Barcelona, Editorial Ariel, 1962, p. 219 (subir)

(23) Arc Voltaic, Barcelona, editada por J. Salvat-Papasseit, n I, febrer 1918, p7(subir)


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(24) Huidobro, Vicente, Altazor o el viaje en paracadas, Madrid, C.I.A.P., 1931, recopiladoen el libro de Jaime Concha, Vicente Huidobro, Madrid, ediciones Jcar, 1980, p.187(subir)

(25) Molina, Miguel, Ecos del arte sonoro en la vanguardia histrica espaola (1909-1945),del catlogo I Muestra de Arte Sonoro Espaol, celebrada en Lucena y Crdoba del 4 de

octubre al 5 de noviembre de 2006, Lucena, Editor: Juan de Mairena Editores, 2007. Poemaextrado del catlogo El Ultrasmo y las artes plsticas. IVAM Centre Julio Gonzlez. Valencia,1996. El poema es mencionado tambin por Jos Manuel Bonet en al artculo Palabrasespaolas en libertad, del catlogo Imagen en el verso, del siglo de oro al siglo XX, Madrid,Biblioteca Nacional, 2008. La referencia del libro de Milicua es la siguiente Milicua e Irala,Fernando Mara de, Poemas cortos en prosa, Guernica, Imprenta La Moderna, 1925.(subir)

(26) Hausmann, Raoul, Op. Cit, p 87(subir)

(27) Ibd., 89(subir)

(28) Ibd., 91(subir)

(29) Phillips, Christopher, En la catica cueva de la boca, del catlogo Raoul Hausmann,Valencia, IVAM, 1994, p. 80 (subir)

(30) Hausmann, Raoul, Optofontica, separata de escritos de Raoul Hausmann en Ibd.,252(subir)

(31) Doesburg, realiz un nmero especial de De Stijl, Vol. 4, no. 11 (Leiden, November

1921) ("Anthologie-Bonset") Coleccin de Poesa visual y fontica de I.K. Bonset (seudnimoque utilizaba Theo van Doesburg para su parte ms dad)(subir)

(32) Ren Ghil, De la Posie Scientifique & autres crits, Textes choisis, prsents etannots par Jean Pierre Bobillot, Grenoble, Ellug, coll. Archives Critiques, 2008, p.11(subir)

(33) Renouprez, Martine, Corps, Langue et identit dans l uvre de Michel Seuphor, Cdiz,Universidad de Cdiz, 2004, p.133-158(subir)

(34) Sic. editado por Pierre Albert-Birot. Paris, n 23, 27, 30 se pueden consultar todos losnmeros en >[consulta: 5 de diciembre de2012](subir)

(35) Schwitters, Kurt, Merz publicado en Der Sturn XVIII, n 3, Berln, 1927 p. 43, citado porBergius, Hanne, Kurt Schwitters: Crear algo nuevo a partir de los residuos, en el catlogo,Kurt Schwitters, Valencia, IVAM, 1995, p.59(subir)

(36) Schwitters, Kurt, La poesa consecuente (Konsequente Dichtung), publicado en larevista G., Berln, Editado por Hans Richter, ao 1, n 3, junio 1924, p.45-46, citado por HansRichter Op. Cit, p 155(subir)


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(37) Schwitters, Kurt, carta de Schwitters a Katherine Dreier del 16 de septiembre de 1926,citado en el dossier URSONATE del catlogo de la exposicin en el IVAM sobre KurtSchwitters de 1995 probablemente escrito por Isabelle Ewig. p.286(subir)

(38) Schwitters, Kurt, "Mi sonata en sonidos primitivos, publicado en i10, n 11, msterdam,

noviembre 1927, reproducido en catlogo Kurt Schwitters, IVAM, p.289(subir)

(39) Schwitters, Kurt, Ursonate, en Merz n 24, Hannover, edicin Kurt Schwitters, 1932,existe una edicin en Espaa de Jos Antonio Sarmiento, Poesa Fontica, Kurt Schwitters,Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2001. Otras ediciones con laUrsonate completa. Schwitters, Kurt, Merz crits, edicin de Marc Dachy, Paris, ditions GrardLebovici, 1990 y tambin Schwitters, Kurt, Poems Performance pieces proses plays poetics,Philadelphia, editado y traducido por Jerome Rothenberg y Pierre Joris, 1993 y on line tambinen [consulta: 5 de diciembre de 2012](subir)

(40) Hausmann, Raoul, Op. Cit, p 174-175. En una carta de Schwitters le comenta a

Hausmann ..hay imitadores como los letristas en Pars, que copian la Ursonate, obra deHausmann y ma, sin siquiera mencionarnos a nosotros, que la hicimos veinticinco aos antesque ellos y por mejores razones.... Posteriormente, El 24 de marzo de 1963, Raoul Hausmannescribe a Guy Debord: (el) letrismo, que solo es una impostura. Si Isidore Isou cree haber sidoel primero en hacer poemas letristas, que se ponga al da con los relatos de Ball en su Journalde 1916 y con las declaraciones de 1923 de Schwitters en G....la pintura de los letristas es unanueva imitacin de mis poemas-carteles y de mis pinturas-escrituras de 1917-1923(subir)

(41) Hausmann, Raoul, Schwitters, Kurt, PIN, London, Gaberbocchus Press, 1962.(subir)

(42) Chopin, Henri, extracto de diversos escritos extrados de Henri Chopin de UbuWeb,[consulta: 5 de diciembre de 2012](subir)

(43) Molina, Miguel, Op. Cit, p 51, estos poemas fueron tachados por Juan Eduardo Cirlotde huidobrismo, que no aportaban ninguna novedad a la que ya hizo el autor de Altazor...Poemas publicados originalmente en la revista postista La Cerbatana (1945) algunos de ellosver en HERRERO CLAUDIO: Antologa de poesa Postista. Biblioteca Golpe de Dados. Librosdel Innombrable. Zaragoza, 1998. Pgs. 239-245 (subir)

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