Click here to load reader

CURS DE FORME MUZICALE - · PDF file1 Universitatea Spiru Haret Facultatea de Arte Specializarea Pedagogie muzicală Disciplina Forme muzicale CURS DE FORME MUZICALE Conf. univ. dr

  • View
    284

  • Download
    6

Embed Size (px)

Text of CURS DE FORME MUZICALE - · PDF file1 Universitatea Spiru Haret Facultatea de Arte...

  • 1

    Universitatea Spiru Haret Facultatea de Arte Specializarea Pedagogie muzical Disciplina Forme muzicale

    CURS DE FORME MUZICALE

    Conf. univ. dr. Maia CIOBANU

    INTRODUCERE

    Studiul formelor muzicale are o importan special pentru nvmntul muzical universitar. Faptul c aceast disciplin este abordat n ultimii doi ani relev maturitatea gndirii pe care studiul formelor muzicale l reclam; este evident necesitatea acumulrii unei anumite cantiti de informaii din domenii eseniale ale pregtirii unui viitor muzician profesionist: teoria muzicii, istoria muzicii, armonia, contrapunctul, citirea de partituri, pianul, etc. informaii care s precead studiul formelor muzicale. nelegerea i aprofundarea arhitecturii sonore reclam maturitate artistic i profesional, bazat pe acumularea unor informaii bazate pe domeniile mai sus amintite. Exist o anume complementaritate a tuturor disciplinelor unui an universitar i exist o complementaritate a programelor acestor discipline n vederea formrii unui viitor profesionist al tiinelor muzicale, a unui muzician care s posede att cunoaterea ct i sensibilitatea ce fac posibil tiina i arta educaiei. Un profesor de muzic este un profesor mai puin obinuit i lui i se cer caliti deosebite: el trebuie s fie pedagog dar i artist, s aib acces la informaii de ultim or i n acelai timp s urmreasc continuitatea tradiiei, s-i utilizeze raiunea dar i intuiia, tiina i instinctul muzical. Cunoaterea formelor muzicale contribuie la formarea studentului ca viitor profesor i l mplinete ca profesionist al artei sunetelor. Studiul formelor muzicale este necesar viitorului profesor de muzic, cci n acest fel el va avea la ndemn uneltele cele mai potrivite pentru a facilita elevilor accesul la comunicarea n i prin muzic, relevarea Sensului prin i datorit structurii sonore. Cunoaterea formelor muzicale este necesar dirijorului pentru a-i elabora n cunotiin de cauz cea mai eficient strategie interpretativ, capabil a pune n eviden valenele partiturii. Ea este o condiie obligatorie pentru muzicianul creator, cruia i descoper legile eseniale ale discursului muzical.

  • 2

    n acelai timp, studiul formelor muzicale completeaz, unific i redimensioneaz cunotiinele dobndite graie celorlalte discipline muzicale precum teoria i istoria muzicii, armonia i contrapunctul, pianul i citirea de partituri. conf. univ. dr. Maia Ciobanu Partea I-a Cuprins

    I. Concepte fundamentale 1. Form muzical i gen muzical 1. 1. Arhitecturi muzicale n timp i n afara timpului 1. 2. Importana sistemului tonal n evoluia formelor i genurilor muzicale 1. 3. Influena altor sisteme de organizare a sunetului asupra formelor i genurilor muzicale. 2. Morfologie muzical 2.1. Elementele discursului muzical: celula, motivul, fraza, perioada 2.2.Tehnici de prelucrare si dezvoltare a elementelor discursului muzical 3. Categorii sintactice muzicale 3.1.Monodia, Polifonia, Omofonia, Eterofonia, alte categorii 3.2.Categorii sintactice de sintez: Monodia acompaniat, Polifonie de omofonii, Polifonie de polifonii, etc. 3.3.Interdependena morfologie / categorii sintactice. 3.4.Interdependena categorii sintactice / forme i genuri muzicale (forme monodice, polifonice, omofone, eterofone, genuri muzicale monodice, polifonice, omofone). II. Forme muzicale 1. Forme omofone 1.1.Forma de lied: liedul simplu (monopartit, bipartit simplu i cu mic repriz, tripartit, tripentapartit) 1.2.Liedul compus (bipartit, tripartit, tripentapartit) 1.3. Forme variaionale: Tema cu variaiuni. Tehnica de tip variaional. Rolul i structura temei, tipuri de tema, rolul i structura variaiunilor, clasificri, organizarea pe cicluri variaionale 1.4. Forme cu refren: Rondo-ul. Rolul i structura refrenului, rolul i structura cupletelor, variante ale formei de rondo. 1.5. Sonata form muzical i gen muzical. Caracteristicile sonatei ca gen muzical. Structura formei de sonat: seciunile obligatorii (expoziia, dezvoltarea, repriza) i seciunile facultative (introducerea i coda). Tehnici de dezvoltare tipice formei de sonat. Variante ale formei de sonat 2. Forme polifone

  • 3

    2.1. Variaiunile polifonice: Passacaglia i Ciaccona. Structura variaional a formei de passacaglie i de ciaccon. Prezena passacagliei i a ciacconei n diverse genuri muzicale 2.2. Fuga. Importana formei de fug. Semnificaii estetice i filosofice. Structura i caracteristicile formei de fug. Tema fugii (caracteristici, variante) n ipostaza Subiect - Rspuns (variante ale rspunsului), contrasubiectul (caracteristici, variante).Seciunile obligatorii: expoziia (caracteristici, variante, rolul i caracteristicile interludiului), marele divertisment (caracteristici, variante). Stretto - rol, semnificaie, caracteristici, variante. Seciuni facultative: revenirea tonal (caracteristici, variante). Fuga dubl, tripl, cvadrupl. Prezena formei de fug n alte genuri muzicale. 3. Evoluia formelor i genurilor muzicale n muzica modern 3.1. Formele clasice n neoclasicism (Prokofiev, Bartok, Enescu, Strawinski, ostakovici, etc). Inovaii de limbaj: noi concepte asupra ritmului, metrului, sistemului tonal i modal, dinamicii, instrumentaiei i orchestraiei. Impactul lor asupra formelor clasice. 3.2. Formele clasice n serialism. Conceptul serial. Variante ale serialismului. 3.3. Formele clasice n muzica romneasc dup al doilea rzboi mondial. 4. Forme noi ale muzicii moderne 4.1. Forma deschis, minimalismul, conceptul arhetipal. Forma mozaic. Forma de arc 4.2. Hazard i determinare n arhitectura muzical. Tehnici aleatoare. 4.3. Noi surse sonore i impactul lor asupra formelor muzicale: muzica electronic, spectralismul. 4.4. Noi tehnici de compoziie i impactul lor asupra formelor muzicale: muzica

    stocastic, tehnicile computerizate 4.5. Forme i genuri de sintez. Polistilismul.Teatrul instrumental i relaia sunet gest cuvnt.

  • 4

    I. Concepte fundamentale 1. Form muzical i gen muzical

    Forma muzical i genul muzical sunt termeni care reclam o bun definire. Numeroi teoreticieni au observat prea larga rspndire a confuziei dintre cele dou noiuni, alimentat i de faptul c termeni precum lied, rondo, sonat, fug au semnificaii bivalente desemnnd att forma ct i genul muzical. Menionm nlocuirea frecvent a termenului gen cu muzic (muzic cameral, muzic simfonic. Ceea ce complic lucrurile nu numai pentru simplul meloman, ci si pentru muzicianul profesionist este faptul c tradiia a impus uzul unor termeni a cror ierarhie si intercondiionare nu este foarte clar. Folosirea alternativ a termenului de muzic ca n locuitor al celui de gen agraveaz confuzia, cuvntul muzic avnd un caracter generalizant si ambiguu. Genul coral, de exemplu, nglobeaz nu numai muzica laic ci si pe cea religioas, nu numai muzica cult, ci si pe cea tradiional. n sfrsit, neclaritatea se accentueaz atunci cnd se practic antagonisme de tipul muzic serioas versus muzic de divertisment n care caz semnificaia termenilor este mult prea vag. O alt confuzie apare ntre noiunea de form i cea de principiu de lucru. Se confund adesea forma temei cu variaiuni cu principiul variaional, forma de fug cu principiul de lucru de tip polifonic, etc. Genul muzical definete o pies muzical din punct de vedere al: 1. sursei sonore 2. structurii (incluznd date asupra tiparului arhitectonic, asupra sintaxei folosite,

    etc.) 3. caracterului 4. uneori, destinaiei sociale n toate cazurile expuse mai sus, genul muzical poate opera delimitri cu caracter a) general sau b) specific Astfel, sursa sonor este delimitat n mod general atunci cnd nu se precizeaz componena exact a formaiei folosite (genul cameral, genul simfonic, sau cel coral); ea este delimitat specific atunci cnd termenul clarific numrul si

  • 5

    tipul instrumentelor (al vocilor) folosite : de exemplu, genul cvartet de coarde desemneaz o lucrare destinat unei formaii compus din 2 viori, o viol i un violoncel, genul lied desemneaz o pies destinat unei voci acompaniate de un instrument (de obicei, pian). Structura sonor poate indica n mod general categoria sintactic folosit (genuri polifonice, omofone), sau poate delimita att varianta structurii sintactice folosite, ct si forma piese respective. Astfel, genul de sonat include informaia asupra arhitecturii folosite n interiorul piesei respective, indicnd prezena formei de sonat (de obicei n prima parte, cunoscut si ca allegro de sonat), dar si a altor forme tipice ciclului de sonat (foma de lied, de rondo, eventual de tem cu variaiuni, etc.). Caracterul unui gen poate fi delimitat la de asemenea la nivel general sau specific ca i n cazul sursei sonore. Se vorbete astfel la modul general de muzic uoar, muzic popular, etc. Diferena ntre dou genuri precum cantata i oratoriul st att n amploarea ct i n caracterul lor specific, cantata fiind un gen liric i de lungime medie, n timp ce oratoriul aparine epicului i este o lucrare de mare ntindere. Clasificri precum gen clasic sau gen romantic indic criteriul estetic si stilistic, n timp ce dihotomia gen laic gen religios delimiteaz destinaia si funcia muzicii respective din punct de vedere religios. Exist termeni care indic genul muzical att din punct de vedere al sursei sonore ct si al caracterului lor. Un bun exemplu este genul de oper o lucrare de mare ntindere i care, din punct de vedere al sursei sonore, este destinat unui ansamblu orchestral, cor mixt, soliti, eventual balerini. Prin termenul de oper genul respectiv este delimitat att din punct de vedere al sursei sonore ct i din cel al caracterului, opera fiind un gen de sintez cu caracter teatral, implicnd prezena unui scenariu literar, etc. Genul muzical poate preciza, n unele cazuri, o anumit destinaie social si/ sau spiritual. Ea este evident n cazul marului, al imnului, al muzicii denumite de promenad sau a celei de cafe - concert ori mai nou disco, dance, house. Destinaia social poate fi sugerat uneori

Search related