composicion, encuadre1

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  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

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    TIPOS DE COMPOSICIONES

    Vamos a ver los tipos de composiciones de imgenes en

    funcin del predominio de sus lneas:

    HORIZONTAL:

    Cuando en la imagen destacan las lneas

    horizontales.Expresan equilibrio y calma.

    VERTICAL:

    Cuando en la imagen destacan las lneasverticales.

    Expresan accin, tensin y fuerza.

    DIAGONAL:

    Cuando en la imagen dominan las lneasdiagonales.

    Expresan originalidad y desequilibrio.

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    VOCABULARIO EN TRMINOS VISUALES

    Esa fotografa tiene:

    Impacto

    InformacinContenidoComposicinIluminacinEsttica grficaCalidad tcnicaLlena de emocinMomento precisoCreativaPunto de vistareas de descubrimiento

    Foco selectivoTiene magnitudEduca al lectorEntretieneSorprende

    ENCUADRE Accin de encajar dentro del campo visual del objetivo de una cmara fotogrfica o defilmacin los elementos que se desean. Tambin se puede decir que es la parte deespacio que capta el objetivo de una cmara fotogrfica o de filmacin

    TIPOS DE ENCUADRES

    SIMPLECOMPUESTO

    HORIZONTALVERTICALA NIVELCONTRAPICADOCENITAL

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    TIPOS DE PLANOS

    Plano GeneralEn retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un

    plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde lospies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto.

    En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve elcuerpo de la modelo completo, sin ningn tipo de recorte.

    Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de aqu, veremos como nospodemos acercar en nuestros retratos.

    Plano Medio

    El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligohasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja

    hasta aproximadamente la mitad del muslo.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566239856/sizes/z/in/photostream/
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    Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por loque es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda.

    Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de lasentrevistas.

    Primer Plano

    El Primer plano, tambin llamado primerplano menor o de retrato, recoge el rostro ylos hombros.

    Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano queveremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve paramostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566318144/sizes/z/in/photostream/
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    Primersimo Primer Plano

    El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del menton hasta la punta desu cabeza.

    Con este tipo de encuadre, el primerisimo primer plano consigue tambin dotar de gransignificado a la imagen.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566240830/sizes/z/in/photostream/
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    Plano detalle

    El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no

    necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro.En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican

    por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendoenfatizar el detalle que deseamos resaltar.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566263656/in/photostream/lightbox/
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    OTROS CONOCIDOS

    Plano Medio Corto

    El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer plano mayor,recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho.

    Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro,descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7702310656/sizes/z/in/photostream/
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    Plano Americano/Tres Cuartos

    Dicen que el nombre de plano americano viene de los tiempos en los que triunfaban laspelculas del gnero Western o, como las llamaba yo de pequeo, de indios y vaqueros.En estas pelculas era importante que las rmas que llevaban los protagonistas en lascartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran suficientemente bien, y esto es lo quemarcaba la lnea de corte.

    Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos.

    El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o porel muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja

    algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas.

    Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566258014/sizes/z/in/photostream/
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    ELECCIN DEL PUNTO DE VISTA

    El punto de vista es el elemento ms complicado en fotografa. Si bien es posibleanalizarlo, definirlo, esquematizarlo, se trata en ltima instancia de una relacin entrefotgrafo, personajes y lector que, como toda relacin, tiene sus sutilezas. Podemosdiscutir sobre el narrador grfico, la omnisciencia, el tono, la distancia o la credibilidaden determinada historia, pero ninguna conclusin que saquemos lo ubicar en el mismocasillero con otra historia.

    En estos casos hay que acercarse a la realidad y a la objetividad. Pero tiene varias

    interpretaciones las imgenes al momento de decidir algo, es ah donde se convierte ensubjetiva. Para llegar a esto hay que tomar en cuenta lo siguiente:

    1. Informar objetivamente lo que est pasando.

    2. Meterse dentro de la mente de los personajes.

    3. Interpretar por los lectores la apariencia de los personajes, lo que dicen, sus actos osus ideas, aun si los propios personajes no pueden hacerlo.

    4. Moverse libremente en el tiempo y en el espacio para brindarnos vistas panormicas

    o telescpicas o microscpicas, o histricas; puede decirnos lo que sucede en cualquierparte, o lo que sucedi en el pasado, o lo que suceder en el futuro.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566320882/sizes/z/in/photostream/
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    5. Hacer reflexiones generales, juicios, proporcionar verdades.

    LEYES DE COMPOSICIN

    Leyes Bsicas de Composicin : Ley del horizonte. Ley de la mirada. Ley de los tercios.

    1.- La Ley del Horizonte.- Indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse,imaginariamente, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en

    posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, otorgndolealrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms omenos una banda a la zona secundaria.

    2.- La Ley de la Mirada.- Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro delrecuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que

    ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadrede la toma.

    3.- La ley de tercios.- Nos dice que los puntos de mayor atencin de una fotografa sonlas intersecciones de las lneas, el centro es pasivo. Las lneas que determinan estostercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, conlo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico.

    Algunos autores en la literatura del campo fotogrfico citan algunas reglas paraobtener una buena composicin:

    1 La Regla Del Movimiento2 La Curiosa Regla de Los Impares3 El Significado de las Lneas

    3.1 Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma 3.2 Lneas Verticales: Fuerza y Potencia 3.3 Lneas Diagonales 4.4 Lneas Convergentes

    Lenguaje de las lneas.

    http://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#La_Regla_Del_Movimientohttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#El_Significado_de_las_L.C3.ADneashttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Horizontales:_Estabilidad_y_Calmahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Verticales:_Fuerza_y_Potenciahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Diagonaleshttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Convergenteshttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#La_Regla_Del_Movimientohttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#El_Significado_de_las_L.C3.ADneashttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Horizontales:_Estabilidad_y_Calmahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Verticales:_Fuerza_y_Potenciahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Diagonaleshttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Convergentes
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    La pintura fue durante mucho tiempo recurso de comunicacin entre culturas, por estarazn, los discursos pictricos eran expresiones figurativas que narraban las ancdotasde lo que aconteca en ciertos lugares y momentos histricos. Este rol social puso unyugo sobre la pintura: la ancdota. Cuando surgieron medios de comunicacinanlogos ms eficientes como la fotografa y el cine, ya no tenia sentido que la pintura

    continuara siendo una expresin figurativa,