composicion, encuadre1

Embed Size (px)

Citation preview

  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    1/17

    TIPOS DE COMPOSICIONES

    Vamos a ver los tipos de composiciones de imgenes en

    funcin del predominio de sus lneas:

    HORIZONTAL:

    Cuando en la imagen destacan las lneas

    horizontales.Expresan equilibrio y calma.

    VERTICAL:

    Cuando en la imagen destacan las lneasverticales.

    Expresan accin, tensin y fuerza.

    DIAGONAL:

    Cuando en la imagen dominan las lneasdiagonales.

    Expresan originalidad y desequilibrio.

  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    2/17

    VOCABULARIO EN TRMINOS VISUALES

    Esa fotografa tiene:

    Impacto

    InformacinContenidoComposicinIluminacinEsttica grficaCalidad tcnicaLlena de emocinMomento precisoCreativaPunto de vistareas de descubrimiento

    Foco selectivoTiene magnitudEduca al lectorEntretieneSorprende

    ENCUADRE Accin de encajar dentro del campo visual del objetivo de una cmara fotogrfica o defilmacin los elementos que se desean. Tambin se puede decir que es la parte deespacio que capta el objetivo de una cmara fotogrfica o de filmacin

    TIPOS DE ENCUADRES

    SIMPLECOMPUESTO

    HORIZONTALVERTICALA NIVELCONTRAPICADOCENITAL

  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    3/17

    TIPOS DE PLANOS

    Plano GeneralEn retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un

    plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde lospies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto.

    En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve elcuerpo de la modelo completo, sin ningn tipo de recorte.

    Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de aqu, veremos como nospodemos acercar en nuestros retratos.

    Plano Medio

    El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligohasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja

    hasta aproximadamente la mitad del muslo.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566239856/sizes/z/in/photostream/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    4/17

    Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por loque es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda.

    Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de lasentrevistas.

    Primer Plano

    El Primer plano, tambin llamado primerplano menor o de retrato, recoge el rostro ylos hombros.

    Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano queveremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve paramostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566318144/sizes/z/in/photostream/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    5/17

    Primersimo Primer Plano

    El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del menton hasta la punta desu cabeza.

    Con este tipo de encuadre, el primerisimo primer plano consigue tambin dotar de gransignificado a la imagen.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566240830/sizes/z/in/photostream/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    6/17

    Plano detalle

    El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no

    necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro.En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican

    por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendoenfatizar el detalle que deseamos resaltar.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566263656/in/photostream/lightbox/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    7/17

    OTROS CONOCIDOS

    Plano Medio Corto

    El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer plano mayor,recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho.

    Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro,descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7702310656/sizes/z/in/photostream/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    8/17

    Plano Americano/Tres Cuartos

    Dicen que el nombre de plano americano viene de los tiempos en los que triunfaban laspelculas del gnero Western o, como las llamaba yo de pequeo, de indios y vaqueros.En estas pelculas era importante que las rmas que llevaban los protagonistas en lascartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran suficientemente bien, y esto es lo quemarcaba la lnea de corte.

    Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos.

    El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o porel muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja

    algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas.

    Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566258014/sizes/z/in/photostream/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    9/17

    ELECCIN DEL PUNTO DE VISTA

    El punto de vista es el elemento ms complicado en fotografa. Si bien es posibleanalizarlo, definirlo, esquematizarlo, se trata en ltima instancia de una relacin entrefotgrafo, personajes y lector que, como toda relacin, tiene sus sutilezas. Podemosdiscutir sobre el narrador grfico, la omnisciencia, el tono, la distancia o la credibilidaden determinada historia, pero ninguna conclusin que saquemos lo ubicar en el mismocasillero con otra historia.

    En estos casos hay que acercarse a la realidad y a la objetividad. Pero tiene varias

    interpretaciones las imgenes al momento de decidir algo, es ah donde se convierte ensubjetiva. Para llegar a esto hay que tomar en cuenta lo siguiente:

    1. Informar objetivamente lo que est pasando.

    2. Meterse dentro de la mente de los personajes.

    3. Interpretar por los lectores la apariencia de los personajes, lo que dicen, sus actos osus ideas, aun si los propios personajes no pueden hacerlo.

    4. Moverse libremente en el tiempo y en el espacio para brindarnos vistas panormicas

    o telescpicas o microscpicas, o histricas; puede decirnos lo que sucede en cualquierparte, o lo que sucedi en el pasado, o lo que suceder en el futuro.

    http://www.flickr.com/photos/20872388@N06/7566320882/sizes/z/in/photostream/
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    10/17

    5. Hacer reflexiones generales, juicios, proporcionar verdades.

    LEYES DE COMPOSICIN

    Leyes Bsicas de Composicin : Ley del horizonte. Ley de la mirada. Ley de los tercios.

    1.- La Ley del Horizonte.- Indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse,imaginariamente, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en

    posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, otorgndolealrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms omenos una banda a la zona secundaria.

    2.- La Ley de la Mirada.- Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro delrecuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que

    ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadrede la toma.

    3.- La ley de tercios.- Nos dice que los puntos de mayor atencin de una fotografa sonlas intersecciones de las lneas, el centro es pasivo. Las lneas que determinan estostercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, conlo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico.

    Algunos autores en la literatura del campo fotogrfico citan algunas reglas paraobtener una buena composicin:

    1 La Regla Del Movimiento2 La Curiosa Regla de Los Impares3 El Significado de las Lneas

    3.1 Lneas Horizontales: Estabilidad y Calma 3.2 Lneas Verticales: Fuerza y Potencia 3.3 Lneas Diagonales 4.4 Lneas Convergentes

    Lenguaje de las lneas.

    http://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#La_Regla_Del_Movimientohttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#El_Significado_de_las_L.C3.ADneashttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Horizontales:_Estabilidad_y_Calmahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Verticales:_Fuerza_y_Potenciahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Diagonaleshttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Convergenteshttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#La_Regla_Del_Movimientohttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#El_Significado_de_las_L.C3.ADneashttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Horizontales:_Estabilidad_y_Calmahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Verticales:_Fuerza_y_Potenciahttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Diagonaleshttp://www.ecured.cu/index.php/Reglas_de_composici%C3%B3n_fotogr%C3%A1fica#L.C3.ADneas_Convergentes
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    11/17

    La pintura fue durante mucho tiempo recurso de comunicacin entre culturas, por estarazn, los discursos pictricos eran expresiones figurativas que narraban las ancdotasde lo que aconteca en ciertos lugares y momentos histricos. Este rol social puso unyugo sobre la pintura: la ancdota. Cuando surgieron medios de comunicacinanlogos ms eficientes como la fotografa y el cine, ya no tenia sentido que la pintura

    continuara siendo una expresin figurativa, y por as decirlo "se liber del yugo de laancdota"; de esta manera se torn propositiva, ya que asumi la responsabilidad dehacer exploraciones, bsquedas y anlisis bidimensionales en su pretensin de encontrarrespuestas acerca del silencio del espacio.

    Las lneas que podemos encontrar en las fotografas son un elemento muy poderoso que,con un poco de prctica, nos permitir aadir distintas sensaciones a las imgenes,adems de ser un recurso muy til a la hora de guiar la vista de quien contemplenuestras fotos. Para acabar de afianzar los conceptos, cuando pienses en cmo jugar conlas lneas en las fotos, no olvidar la composicin fotogrfica en la que encontramos laslneas verticales, horizontales y verticales.

    Aprender cmo usar las lneas en fotografa no es algo que ocurra de repente. Esteproceso de aprendizaje requerir la dedicacin de tiempo y prctica hasta controlar suuso. Un buen modo de practicar y trabajar el uso de lneas es revisar fotos antiguas quehayas hecho en el pasado, analizando en qu imgenes las lneas han funcionado y encuales no lo han hecho.

    Desarrolla tu Ojo

    La prxima vez que salgas con tu cmara, antes de encuadrar tu foto, analiza condetenimiento qu lneas tienes delante y cmo puedes utilizarlas para aportar algo a lafoto, de modo hay que jugar a tu favor, no en tu contra. Busca tambin las lneas queformen patrones que puedan resultar interesantes, de modo que acenten la foto.

    El Simbolismo de las lneas y de las figuras.Como ocurre con el color, las lneas y las figuras contribuyen a construir el significadode una ilustracin o producto. En un experimento clsico, Louis Cheskin demostr quelos productos contenidos dentro de un tubo decorado con crculos se consideraban demayor calidad que los decorados con tringulos.

    Algunas figuras dan la impresin de densidad, de viscosidad y de pesadez, mientras que

    otras expresan fluidez y ligereza. El conocido diseador industrial Raymon Loewyrealiz un estudio en el que ofreca la misma cantidad de cerveza a 500 personas. Unosenvases eran transparentes y otros opacos. Ninguna de las botellas llevaba etiqueta.Loewy dio a probar la cerveza de cada una de las botellas a los sujetos de la muestra yles pregunt en qu botella se hallaba la cerveza ms ligera. A pesar del hecho de quetodas las botellas tenan la misma cerveza, el 98% de los que degustaron la cervezadeclararon que en el envase ms delgado se hallaba la cerveza ms ligera.

    Significado de las lneas y de sus direcciones.

    * Una lnea fina expresa simplicidad, delicadeza y ligereza.

    * Una lnea gruesa sugiere fuerza y energa.* Una lnea pesada y marcada da la impresin de resolucin y violencia.

  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    12/17

    * Una lnea larga da la sensacin de vida y vivacidad.* Una lnea corta sugiere firmeza.* Una lnea rota crea la impresin de discontinuidad y movimiento accidentado.* Una lnea horizontal y recta sugiere calma, reposo, estabilidad, seguridad ytranquilidad mental.

    * Una lnea vertical recta evoca lo infinito, elevacin, calor, velocidad, actividad ytropiezo con dificultades.* Una lnea vertical es sinnimo de espiritualidad y progreso y siempre es positiva. Unalnea vertical descendiente resulta bastante terrenal y sugiere declive y regresin; esnegativa.* Una lnea curva sugiere suavidad, gracia, elegancia, ductilidad, felicidad fantasa,

    juventud e inestabilidad.* Las lneas diagonales dan la impresin de movimiento y de cada. Las diagonalesdextrgiras, con la inclinacin hacia la derecha, se asocian con los sentimientos

    positivos; son dinmicas y parecen progresar. Por el contrario, las diagonalessinistrgiras, hacia la izquierda, se asocian con las sensaciones negativas y parecen dar

    la sensacin de retroceso (smbolo nazi).* Las lneas entrelazadas en forma de grfico sugieren una atmsfera de investigacincientfica.

    Punto de fugaSaltar a: navegacin, bsqueda

    Un punto de fuga, en un sistema deproyeccin cnica, es el lugar geomtrico en el

    cual las proyecciones de las rectasparalelas a una direccin dada en el espacio, noparalelas al plano de proyeccin, convergen. Es un punto impropio, situado en elinfinito. Existen tantos puntos de fuga como direcciones en el espacio. Un punto de fugacorrespondiente a una direccin dada en el espacio queda definido mediante lainterseccin entre el plano de proyeccin y un rayo con dicha direccin trazado desde elorigen (o punto de vista).

    El punto de fuga es el lugar donde convergen todas lneas "paralelas" de color verde, yla lnea del horizonte es la recta horizontal de color azul.

    http://es.wikipedia.org/wiki/Punto_de_fuga#mw-headhttp://es.wikipedia.org/wiki/Punto_de_fuga#p-searchhttp://es.wikipedia.org/wiki/Proyecci%C3%B3n_c%C3%B3nicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Lugar_geom%C3%A9tricohttp://es.wikipedia.org/wiki/Rectahttp://es.wikipedia.org/wiki/Plano_(geometr%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Punto_del_infinitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Infinitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:2-punktperspektive.svghttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:2-punktperspektive.svg?uselang=eshttp://es.wikipedia.org/wiki/Punto_de_fuga#mw-headhttp://es.wikipedia.org/wiki/Punto_de_fuga#p-searchhttp://es.wikipedia.org/wiki/Proyecci%C3%B3n_c%C3%B3nicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Lugar_geom%C3%A9tricohttp://es.wikipedia.org/wiki/Rectahttp://es.wikipedia.org/wiki/Plano_(geometr%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Punto_del_infinitohttp://es.wikipedia.org/wiki/Infinito
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    13/17

    Punto de fuga situado en el horizonte.

    Un ejemplo intuitivo de punto de fuga es el lugar donde "veramos confluir" los dos

    rieles de una va rectilnea de tren dispuesta sobre un terreno plano infinito.Puntos de fuga definidos

    En una proyeccin dada, se pueden determinar de uno a tres puntos de fuga pararepresentar las tres direcciones ortogonales correspondientes a los tres ejes espacialesXYZ, segn se mantengan paralelas al plano de proyeccin o se intersequen con l.Estos tres ejes se pueden imaginar como las aristas de un ortoedro o un cubo.

    En funcin de las direcciones de los ejes ortogonales respecto al plano de proyeccin,las perspectivas se denominan:

    Perspectiva frontal: Con un solo punto de fuga sobre el dibujo. Ocurre cuandouna de las caras del cubo es paralela al plano de proyeccin, por tanto dos ejesdel espacio son paralelos al plano de proyeccin. Las proyecciones de las rectasen esas direcciones se vern realmente paralelas en el dibujo.

    Perspectiva oblicua: Con dos puntos de fuga. Ocurre cuando el cubo estparcialmente ladeado, y solo un eje espacial es paralelo al plano de proyeccin.Las rectas con esa direccin se proyectan realmente paralelas en el dibujo.

    Perspectiva area: Con tres puntos de fuga. Ocurre cuando el cubo estparcialmente ladeado y volcado. Ninguna direccin ortogonal es paralela alplano de proyeccin.

    En el sistema de proyeccin cnica, las proyecciones de las rectas horizontalesconvergen siempre en la lnea del horizonte; y solamente las proyecciones de las rectas

    paralelas al plano del cuadro no poseen un punto de fuga definido, pues tambin seproyectan realmente paralelas en el dibujo.

    http://es.wikipedia.org/wiki/V%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Trenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Arista_(geometr%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Ortoedrohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cubohttp://es.wikipedia.org/wiki/Proyecci%C3%B3n_c%C3%B3nicahttp://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADnea_del_horizontehttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Plano_del_cuadro&action=edit&redlink=1http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Zentralperspektive.png?uselang=eshttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Gare_de_Lure.JPGhttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gare_de_Lure.JPG?uselang=eshttp://es.wikipedia.org/wiki/V%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Trenhttp://es.wikipedia.org/wiki/Arista_(geometr%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Ortoedrohttp://es.wikipedia.org/wiki/Cubohttp://es.wikipedia.org/wiki/Proyecci%C3%B3n_c%C3%B3nicahttp://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%ADnea_del_horizontehttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Plano_del_cuadro&action=edit&redlink=1
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    14/17

    Un punto de fuga central.Vista frontal.

    Dos puntos de fuga.Vista oblicua.

    Tres puntos de fuga.Vista area.

    USOS DE LAS LNEAS

    En la composicin fotogrfica las lneas juegan un papel muy importante.Estructuran la imagen, crean ritmo, conducen la mirada hacia un punto determinado

    Las lneas ya sean verticales, horizontales o diagonales aparecen en multitud deocasiones en nuestras fotografas e influyen de manera drstica al espectador.

    A la hora de componer es importante saber cmo afectarn a nuestra fotografa yutilizarlas en aquellos casos que lo consideremos oportuno de la manera que ms nosconvengan.

    Lneas Horizontales

    http://commons.wikimedia.org/wiki/File:3-point_perspective_1-px-line.svg?uselang=eshttp://commons.wikimedia.org/wiki/File:2-punktperspektive.svg?uselang=es
  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    15/17

    La disposicin horizontal de nuestros propios ojos hacen agradables a nuestra vista lasimgenes apaisadas o con un formato horizontal, los ojos exploran de lado a lado msfcilmente. De esta misma manera las lneas horizontales transmiten una sensacinagradable, tranquila Nuestros ojos las interpretan como base y dan impresin deestabilidad y peso. La impresin de tranquilidad y calma resta dinamismo y potencia lasensacin esttica de la imagen.

    Lneas Verticales

  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    16/17

    Los formatos verticales no son tan agradables para el ojo humano como loshorizontales, sin embargo son los que mejor se adaptan a libros y revistas y por tantomuy utilizadas.

    Una composicin donde las verticales tengan cierto protagonismo aportar una mayor

    sensacin de velocidad que otra imagen dominada por horizontales. En funcin delmotivo que las produzca pueden interpretarse como barreras o transmitir sensacionesde fuerza.

    La combinacin con horizontales que sirvan de base a las verticales conformanimgenes apacibles y estables.

    Lneas diagonales

    Las lneas diagonales son las que aportan una mayor dosis de inestabilidad y por tanto

    de movimiento y dinamismo a una fotografa. El ojo humano percibe las diagonalescomo una posicin antinatural, temporal y transitoria. De tal forma que nuestro cerebroimagina que dichas diagonales evolucionarn hacia verticales u horizontales. Porejemplo, si vemos una torre inclinada (como la de Pisa) nuestro cerebro interpreta queest cayendo y por tanto en movimiento.

    Las diagonales son, a menudo, horizontales o verticales transformadas por laperspectiva por lo que se asocian tambin con la profundidad o la distancia.

    Como puedes ver las lneas pueden modificar drsticamente la forma en que percibimosuna fotografa. Y tienen la ventaja de que podemos identificarlas fcilmente y usarlas anuestro antojo.

  • 7/29/2019 composicion, encuadre1

    17/17