contemporáneos

GUATEMALA

Algunos Escultores Contemporáneos

de Guatemala

Impreso en los talleres de ]a

Editorial del Ministerio de Educación Pública

Foto ^^ rafia :

PABLO SITTLER

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algunos

ESCULTOREScontemporáneos de Guatemala

j. I. cifuentes

Colección Luis Lujan MufíozUniversidad Francisco Marroquín

www.ufm.«*i - Guatemala

Digitized by the Internet Archive

in 2011 with funding from

Universidad Francisco IVIarroquín

http://www.archive.org/details/alguescultoreOOcifuguat

La sociedad no conoce más que

algunas dimensiones del individuo.

C. Virgil Gheorghiu

LA ESCULTURA contemporánea de Guatema-la como la pintura —dos expresiones de la

espiritualidad guatemalteca del mismo cuño—

,

me satisface, no como técnico, ni como especia-

lista. Me satisface en la medida de mi gusto,

con la conciencia conformada por el clima esté-

tico de la época. No sé si me equivoque y eneste caso me es preferible una equivocación dela sensibilidad si ella me ha implicado estados

de ánimo especiales, antes que un acierto cientí-

fico. Pero eso sí, me sentiría profundamenteinfortunado si mi sensibilidad no reaccionase consincera simpatía al llamado que encierran las

obras de los artistas coetáneos.

Esta adhesión para con los mencionados

artistas es correlativa de mi adhesión hacia los

grandes maestros. Comprendo el éxtasis de Pa-

blo Picasso ante las Madonas de Rafael después

de pintar al guitarrista dentro de la guitarra, a

Vicente Huidobro que después de haber releído

con profundo deleite a San Juan de la Cruz,

escribe su poema "Altazor" completamente olvi-

dado de aquella lectura, porque tengo la creen-

cia de que una cosa es el amor que se les tributa

a los grandes maestros del pasado y otra cosa

es el amor que se les tributa a los arquitectos

del presente. Amo a Rodin, naturalmente; amoa Miguel Ángel, a Fidias. Es una especie de

amor sagrado. Pero mi amor por la plástica

contemporánea es profano y por lo tanto con

pasión, porque la estoy viendo producirse y rea-

lizarse con los mismos elementos que constitu-

yen la atmósfera que respiro. He ahí el carácter

de mi simpatía, de mi adhesión y de mi preocu-

pación por las manifestaciones estéticas de mitiempo, que llevan en su contenido las nuevasconquistas del espíritu.

Y cuántas cosas más han hecho revelarse

en mí estos escultores todo juventud y entrega,

a quienes desde hace más o menos quince años,

observo en plena actividad frente a los enigmasde un arte, cada vez más sorpresivo, cada vez

más refinado. Sobresale en esta generación —

y

eso lo considero como una de sus más altas

virtudes— , el sentido que se han formado de la

libertad dentro del ministerio de la creación, conuna completa indiferencia por los comentarios

hostiles y las estéticas intelectualistas. Esta ge-

neración se ha marcado un rumbo y ha dejado

de ser complaciente, entregándose a la conquista

de las nuevas expresiones espirituales.

Hace veinte años, Guatemala no contabacon el número de escultores que hoy determi-

nan un movimiento de gran seriedad. En aquelentonces sólo figuraba Rafael Yela Günther, cu-

yo más legítimo testimonio recogieron en sus

mejores años México y Estados Unidos. YelaGünther fue un fino escultor de avanzada quesupo interpretar las corrientes que prevalecían

en su época, con tan clara visión y acierto, quetanto el nombre suyo como el del pintor Carlos

Mérida, están conceptuados por los propios pre-

cursores, como integrantes del movimiento reno-

vador de la plástica mexicana. En la actualidad,

Guillermo Grajeda Mena, Rodolfo Galeotti To-

rres, Roberto González Goyri, Adalberto de LeónSoto, Eduardo de León, etc., representan las

figuras mejor logradas de la escultura de Gua-temala, con el privilegio de que su brújula

señala una trayectoria de constante ascensión.

Ninguno de ellos se ha detenido. Cada obra queproducen es una reivindicación de la anterior ymás de alguno, se ha colocado dentro de los

planos poéticos del abstraccionismo, en cuyosilimitados espacios la creación ha encontrado la

más alta expresión de su idioma.

A pesar de su juventud, los escultores con-

temporáneos de Guatemala han pasado ya delos límites de tanteo vocacional. Encontraronsu línea medular y ya no podrán abandonarsu rumbo. Se han entregado a la plástica conapasionada fe y dentro de la propia escultura,

la tendencia contemporánea de cada uno le es

¡rrenunciable. A esta altura, cuando ya cuentan

con una importante obra tanto por su calidad

como por su cantidad, de manera decisiva atien-

den más los imperativos de su propio espíritu

que cualquier otro aspecto que les ofreciese el

gusto de los circunstantes, mejor dicho los gus-

tos de cierta clientela que compra los libros

por metro y los pianos para adorno. Los escul-

tores de Guatemala viven la hora actual del

mundo estético de manera uniforme y por otra

parte, sin perder de vista su raíz admirable-

mente indígena. Y algo más, tan importante

como esos elementos, cuentan con un horizonte

impresionante o sea la dramática orografía de

una tierra volcánica —gigantesca escultura—

,

que en cierto modo determinan la novedad —pe-

renne novedad— de sus creaciones, porque nue-

va es la creación de estos artistas que a base

de refinamientos y exhaustivas destilaciones rít-

micas, han conquistado cada uno su personalidad

con caracteres que, no obstante predominar los

misnmos valores de la época, aparecen con unafisonomía distinta. Entre estos artistas sólo exis-

ten analogías generales. Viéndolos y estudián-

dolos con atención, entre unos y otros, sus obras

acusan profundas diferencias de estilo. La orien-

tación los tiene vinculados. Nada de construc-

ciones melódicas, de plasticismos románticos, deexpresionismos penosos. La consigna, crear la

vida misma. El sentido, ser un elemento gene-

rador. La regla que hoy norma las concepcio-

nes artísticas, no consiste en decir las cosas sino

crear las cosas con su propia vida, con sus pe-

culiares cualidades.

10

Los artistas actuales del mundo, militan-

tes de las nuevas escuelas, dentro de las quefiguran los escultores de Guatemala, ya no pre-

sentan las cosas ni los seres con sus condicio-

nes materiales, sino simplemente o dicho mejor,

agudamente, alusiones de esas cosas y esos

seres, prefiriendo en todo caso la esencia delos elementos, el espíritu y en eso no se equi-

vocan. Lo importante del hombre no es su ma-teria, ni su forma, ni su situación en el espacio,

sino "el acto" de ser. El arte ya no está deter-

minado por la reproducción de elementos cons-

titutivos del universo, sino en elementos creadospor el arte mismo, vivos, palpitantes, en movi-miento. Si el espíritu es lo finito y la mate-ria lo eterno —vitaliciamente transformable—

,

es necesario perpetuar por medio del arte, la

llama efímera del espíritu. El arte quiere captarel relámpago, porque relámpago es el espíritu.

Quiere hacerse espíritu. La música no es espí-

ritu —dijo Salvador Madariaga—,pero casi.

Entonces viene el retorno de las ideas.

El escultor quiere devolver el espíritu hechoplasticidad, hecho ritmo, porque el ritmo supo-ne movimiento, supone la vida. El ritmo es la

expresión suprema de la vida, el éxtasis de la

conciencia en estado de gracia. Es la hora enque se puede decir: el artista da a luz. Yo hemeditado largamente acerca de este trance tras-

cendental. Aventura peligrosa. Va a dar uni-

verso. Y el instante cumbre principia cuandosu espíritu logra hacer contacto con el infinito.

Lo lírico de los escultores contemporáneos deGuatemala que a su vez son protagonistas de

estos procesos, han logrado vincularse a ese

infinito por el instinto plástico heredado de sus

antepasados americanos, los grandes clásicos

mayas y por la poesía actual de las grandes

corrientes plásticas. Al igual que el compositor

Ricardo Castillo o que el pintor Carlos Mérida,

los escultores han regresado a su país, comoRoberto González Goyri de Estados Unidos, Ro-

dolfo Galeotti Torres de Italia o Guillermo Gra-

jeda Mena de Chile, más guatemaltecos, lo quevale decir, más americanos de como se fueron,

con un sentido más refinado y más penetrante,

para expresar sus propias esencias poéticas.

La permanencia de los escultores enotros ambientes como Adalberto de León Soto

y Eduardo de León en París, ha servido para

tornearles su voz americana. Es extraordinaria

esa característica normativa de esta generación.

Los ambientes artísticos del extranjero han ser-

vido a nuestros escultores para acentuar las

razones de su origen y para elevarlas hacia la

universalización de sus esencias. Los escultores

guatemaltecos están creando una obra sorpresiva

de signos de América, con la calidad de nues-

tro siglo. Importante generación cuyo espíritu

intranquilo acusa una responsabilidad definida

frente a los destinos del arte y de su Continente.

Ante este acontecimiento estético que vive

Guatemala no puedo dejar de estremecerme con

sutil entusiasmo. La substancia que se está pro-

duciendo en los escultores, en los pintores, sólo

reclama la atención de los críticos, de los ensa-

yistas. Por lo demás, el espíritu plástico tiene

ya realizaciones identificables con su época, con

eficacia que fija un grado de evolución creadora

muy seria: fuerza racial, hondo sentido poético

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en que la estilización adquiere muchas veces

giros de aventura; lirismo bárbaro y exquisito.

Total, un destino que gravita y se hace visible

con el movimiento que se genera en una es-

pléndida vida, acusando una edad ya adulta deun espíritu visionario, intranquilo. El presente

está colocado sobre la piedra labrada por los

escultores de los ascendientes americanos, quie-

nes con lenguaje tan original e indiscutible, su-

pieron perpetuarse para siempre.

Entiendo que la Academia de Bellas Arteso la Escuela de Artes Plásticas, no está insti-

tuida para fabricar artistas, como pudiera tam-bién pensarse del Conservatorio. Allí se va aaprender el oficio, las reglas, la gramática dela plástica o de la música. En cuanto a la

escultura, por ejemplo, el artista se forma deotra manera o digamos, fuera de aquel centro.

El verdadero artista es un autodidacta que si

bien es cierto, adquiere conocimientos básicos

en la Academia, el desarrollo de su personali-

dad es el resultado de otros factores.

Los escultores guatemaltecos representa-

tivos del momento en Guatemala, no cabe duda,

han tenido algunos de ellos que pasar por la

Academia, pero no creo que de allí hayan salido

con la conformación espiritual que los distingue.

Estos escultores se han hecho solos, a base deexperiencias personales, de estudios dirigidos

por si mismos, afrontando con tenacidad sus

problemas, de tal suerte que su desarrollo, es

antes que todo una función de autodidactas yno porque la Escuela de Artes Plásticas sea

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realmente mala, sino porque las Academias por

muy buenas que sean, no han pasado ni pasa-

rán de simples centros de orientación. Y esto

es un motivo que le da más valor a los escul-

tores guatemaltecos, hechos solos, atendiendo

más que todo a los dictados de su temperamen-to de manifiesto en una rica obra, la cual se

alinea con toda dignidad, al lado de la produc-

ción plástica del Continente, caracterizándose

con perfiles esenciales de su pueblo y estiliza-

ciones de alta calidad por su expresión poliglota.

Lanzo así a los cuatro vientos, los nombresde los más representativos escultores actuales

de Guatemala, con la fe puesta en ellos, conmi seguridad puesta en sus obras, hasta dondemi sensibilidad se ha llenado de profundas e

inexplicables modulaciones. Hace quince añosno pensé que en tan corto plazo iba a lograrse

una generación de artistas tan completos, quelo mismo modela el barro como realiza unaobra en talla directa, en mármol o piedra, quele es familiar la nobleza de la madera o la

contextura de los metales.

A través de la variada creación escultó-

rica de los artistas guatemaltecos, el estudioso,

el aficionado o el público en general, encontra-rán diferentes designios, desde el retrato, endonde las manos dejan la constancia de la prosaplástica, hasta en las creaciones puras, en dondese plasma la solidez del poema. Una gama defelices realizaciones representan en el terrenode la escultura el genio guatemalteco, unasépocas retraído por causas que registra la his-

14

toria y otras, proyectado —chorro de fuego

—

con fuerza telúrica. Y al lanzar así este episo-

dio artístico, no he querido bajo ningún con-

cepto decir que estos sean todos los escultoresde Guatemala. Lo que más me ha importadocon este libro —el cual puede considerarse hastacierto punto organizado a base de personalessimpatías—, es señalar un acontecimiento devalidez estética sobre el cual, hasta la fecha,

no se había reparado con mayor detenimiento.

15

ADALBERTO DE LEÓN SOTO

CANCIÓN(Foto del autor)

Pnris 1955

20

K L ESPACIOTalla directa en piedra

(Foto del autor)

París 1953

l'l

EDUARDO DE LEÓN

GUERREROMadera talla directa - 1951

(Colección Nacional de Artes Plásticas

y bellas Artes de Guatemala)

26

MUJER RECLINADAPiedra Talla directa - 1952

28

RODOLFO GALEOTTI TORRES

IIKRMOSA DE PIK

Bronce - 1951

(Colerrióri Carlos H-n^u-nhe, k)

32

HERMOSA KN KL BOSQUEBronce - 1951

34

ÁNGEL DEL IMPULSO

Bronce - 1952

36

FIGURA SEDENTEBronce - 1951

38

HKRMOSA EN LA PLAYAConcreto - 1952

4U

HKRMOSA EN EL CÉSPED

Terracota - 1953

42

FRUTO MADURO YACENTE

Terracota - 1953

44

FI.ORKCIENTKS ARTERIAS

Concreto y Mosaico - 1955

(Club Guatemala)

46

ARTURO garcía

CABRITOMármol talla directa - 1053

50

ROBERTO GONZÁLEZ GOYR

CABEZA DKL POETA MIGUEL ÁNGEL ASTURL\S

Cemento - 1947

(Propiedad del Lie. Miguel Ángel Asturias)

54

CABEZA DE LOBO

Bronce - 1950

(Colección del

Museo de Arle Moderno de New York)

56

CAZADORA DE PÁJAROS

Yeso - 1951

(Propiedad del artista)

58

JITTERBUG

Bronce - 1951

(Colección del señor Alfonso Sovalbarro)

6ü

I.A EDAD DK OROTerracota - 1951

(Propiedad del arlúln)

62

RIÑA DE GALLOS

Estaño directo - 1952

(Colección Merle Artriilane)

Caüf. U. S. A.

64

I:

CABKZA I)K ROCINANTE

Estaño directo - 1U53

MUJERMármol talla directa - 1953

(Propiedad del artista)

CRISTOProyecto para bronce - 1955

(Propiediid <¡rl nrlisUi)

70

*<¡T

CABEZABronce - 1955

(Propiedad del artista)

72

MUCHACHA JUGANDO CON UNA CUKRDATerracota - 1955

74

AGUATERASBronce - 1955

T o N A T I U II

Cabeza del Coníjiiistador do Guatemala,

Don Pedro de Alvarado

Terracota - 1955

(Vropkdml ,1,-: iiüisl.,)

78

GUILLERMO GRAJEDA MENA

MATERNIDADPiedra talla directa - 1946

82

CABEZAPiedra talla directa - 1946

84

K I. ENIGMAMármol talla directa - 1952

(Propiedad del arti'ta)

CRISTO ARCAICO

Madera - 1953

CRISTO ARCAICO (Detalle)

Madera - 1953

90

índice

N D I C E

ADALBERTO DE LEÓN SOTO

Canrión (Foto del autor) 19

El espacio, talla directa (Foto del autor) 21

EDUAKDO DE LEÓN

fiíierrero, madera talla directa 23

Mujer reclinado, piedra talla directa 27

RODOLFO GALEOTTI TORRES

Hermosa de pie, bronce 31

Hermosa en el bosque, bronce 33

An^el del impulso, bronce 35

FiR-ura sedente, bronce 37

Hermosa en la playa, concreto 39

Hermosa en el césped, terracota 41

Fruto maduro yacente, terracota 43

Florecientes arterias, concreto y mosaico 45

ARTURO T. GARCÍA

Cabrito, mármol talla directa 49

ROBERTO GONZÁLEZ GOYRIPÁG.

Cabeza del poeta Mi^el Ang^el Asturias, cemento 53

Cabeza de lobo, bronce 55

Cazadora de pájaros, yeso 57

Jítterbusr, bronce 59

La edad de oro, terracota 61

Riña de )>^allos, estaño directo 63

Cabeza de rorinante, estaño directo 65

Mujer, mármol talla directa 67

Cristo, proyecto para bronce 69

Cabeza, bronce 71

Muchaoha juf^ando con una cuerda, terracota 73

Affuateras, bronce 75

Tonatiuh, Cabeza del Conquistador de (iuateniala, Don I'edro do Alvarudo;

terracota 77

(;iILLKRMO (íKA.Jí:DA MENA

Maternidad, piedra talla directa 81

Calx'za, talla directa 83

El enif^nia, m.-lrmol talla directa 85

<'risto arcnirn, madera 87

Cristo arciiico i Detalle l . madera 89

Terminóse la impresión dr <Ai.oi:-NOS ESCUI.TORF.S ClONTKMPOHÁS KOSDR Guatemala,:, rl día 22 dr dirirni-brr dr 1956, rn los tallrrrs dr laEditorial drl Ministerio dr Rduración

Pública de Guatemala.

C:()MO un rstimulo a los trabajadorrj dr los lallrrrs de la

Editorial drl Ministerio dr Edurarión Pública, rl autor decAlgunss Escultores Contemporinros de Guatemala), J. L.

Cifuentcs, da a conocer el personal que colaboró en dichaedición:

Fotografía: Pablo Sittier. Formato: Adolfo López Alfaro;A>-udantr: Albino García RuÍ7. Linotipista: Artemio Do-mínguez L. ; Ayudante: Pluvio León Corté». Correctorr»de pruebas: Augusto Castañeda Morgan y Manuel JoséArce, h. Prensistas: A. Matías Soto Ramírez y JorgeFuentes B.: Ayudantes: Arnulfo Tobar G. y RigobertoQuiroa. Enruadrrnación: Hi-rlinda Estrada, Lionel Con-treras y Julio CKando S.

Jefe de talleres: Miguel Castro Ahistondo.

Secretario: Francisco Strems Rodríguez.