Broken Symmetries (and the Masses of Gauge Bosons) Sam ...sampluta.com/mp3s/BrokenSymmetries.pdfTenor Sax Percussion Piano Violin Electronics ff Aq = 110 ff fff ff f Aq = 110 Picc

Broken Symmetries (and the Masses of Gauge Bosons)

Sam Pluta

Broken Symmetries (and the Masses of Gauge Bosons)

Instructions

Amplification:

Use amplification where necessary. The flute and piano should likely be amplified. The percussion and saxophone should not be. The violin should be amplified and distorted. Use either a guitar overdrive pedal or a computer for distortion. If possible use different distortion settings for each speaker. The speakers for amplification should be in front of the ensemble.

Ensemble

Speakers for Amplification

Speakers for Feedback

Microphones for Feedback

Audience

Feedback setup:

Broken Symmetries uses a custom feedback control setup manipulated by a laptop performer. Two speakers are placed behind the ensemble, each facing a condenser or omnidirectional microphone (depending on the room). The microphone should be approximately 6-10 feet from the speaker. The microphone signal is sent to the laptop performer’s setup and processed through the feedback control software. The software monitors the incoming signal, allowing it to feed back for a period of time. When the software detects that a single pitch has fed back for an extended period, it blocks that pitch from feeding back further. When this happens, a new pitch will begin to feed back.

In between the microphone and the feedback software is a bank of resonant filters tuned to the harmonic series of the open strings of the violin. This guarantees that the only pitches that will feed back are harmonics of G, D, A and E.

In the signal chain, after the feedback software, there is an overdrive distortion, giving the signal an overdriven guitar-like quality.

Signal Chain:

Microphone Filter Bank Feedback Control Software Overdrive Distortion Speaker

Percussion Setup:

BassDrum

3 Toms 2 Bongos

Saxophone Multiphonics:

The saxophonist chooses 5 multiphonics of maximal intensity. The score labels the desired multiphonic from 1 - 5 with a number surrounded by a box. The performer plays the multiphonic, in time, corresponding to the numbers in the box.

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Copyright © 2012 Signal Path Publishing

Piccolo

Tenor Sax

Percussion

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&continue to improvise on multiphonic 5 - interact with percussion

/continue to improvise on toms and bongos - interact with saxophone

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9

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189

Picc.

Sax.

Perc.

Pno.

Elec.

197

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10

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211

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11

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217

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223

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12

{°¢

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13

{°¢

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241

Picc.

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E

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14 44

14 44

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14 44

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& ∑U30 sec

5 5

&

Improvise on all 5 multiphonicsslowly, over the course of section E, add more and more of the upward trill gesture found at rehearsal Finteract with percussion

/ ∑U

Improvise on all percussion, sparsely, in the style of the openingslowly, over the course of the section E, add in more and more of the upward roll gesture found at rehearsal Finteract with the saxaphone

&›

∑U30 sec

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&continue to improvise on open strings non tremelo

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14

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254

Picc.

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Pno.

Vln.

Elec.

260

&3 5 6 3

&continue to improvise on all multiphonics, gradually adding more frequent upward trill gestures - interact with percussion

/continue to improvise on all percussion, gradually adding more frequent upward roll gestures - interact with saxophone

&›?›

&

/

&3 5



&›

* ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

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/*downward scales/arpeggios over the specified duration. each gesture should be comprise of varying types of tuplets faster than 16th notes

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16

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Perc.

Pno.

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5 3 5

5

3

&continue to improvise on all multiphonics, gradually adding more frequent upward trill gestures (now at 50%) - interact with percussion

/continue to improvise on all percussion, gradually adding more frequent upward roll gestures (now at 50%) - interact with saxophone

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&

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3

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6



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17

{°¢

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Picc.

Sax.

Perc.

Pno.

Vln.

Elec.

290

Picc.

Sax.

Perc.

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Vln.

Elec.

296

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3

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œ œb œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ# œ œb

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ww#

18

{

°

¢

Picc.

Sax.

Perc.

Pno.

Vln.

Elec.

F301

F

&¶µ

multiple fast downward scales/arpeggios starting and ending on any note.reduce density of gestures from constant to very sparse over the 60 seconds.

60 sec∑U

6

3

6

3 5

5

&continue to improvise on all multiphonics, gradually adding more frequent upward trill gestures - interact with percussion í ™™

trills, starting in the low register and moving upward across the range of the instrument. 0.5-2 seconds per trill. loop the gesture.reduce density of gestures from constant to very sparse over the 60 seconds

U ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ U UÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ U ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ UÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ î™™ ∑U

/continue to improvise on all percussion, gradually adding more frequent upward roll gestures - interact with saxophone í ™™

rolls, starting in the low register and moving upward across the setup. 0.5-2 seconds per roll.loop the gesture.reduce density of gestures from constant to very sparse over the 60 seconds.U ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ U ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ U UÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ UÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ UÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ î™™ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ∑U

&›

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

¶µmultiple rapid downward scales/arpeggios starting and ending on any note.reduce density of gestures from constant to very sparse over the 60 seconds.

60 sec∑U

?› ∑U

&

U

/fade outbefore violin

œœ œb œ œbœ œb œ œ œ# œœœœœ œ‰ æææœJ æææ̇ æææœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ

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œœ˜ œœ œœ œœ œœ

19

Documents

Broken Symmetries (and the Masses of Gauge Bosons) Sam ...sampluta.com/mp3s/BrokenSymmetries.pdfTenor Sax Percussion Piano Violin Electronics ff Aq = 110 ff fff ff f Aq = 110 Picc