Bari, città culturale. Identità visiva dell’ex Caserma Mario Rossani

Bari, citt culturale. Identit visiva, corporate image e comunicazione visiva del centro policulturale nellex Caserma Mario Rossani.

Politecnico di Bari - Facolt di Architettura - CdL Disegno industriale - A.A. 2007/2008relatore: Mauro Bubbico studenti: Giuliano Chimenti, Silvio Lorusso, Filippo Taveri

Tesi in Progettazione Grafica A.A 2007-08

Testi redaatti in:ITC ConduitLekton

Finito di stampare il Luglio 2008

I - RicercaIndagine fotografica. Catalogo dei reperti

In effetti di questa materia allapparenza cos poco interessante, si possono osservare, andando per cos dire un po pi in profondit, cose che di scarso interesse non lo sono affatto. Questa, ad esempio che se soffiamo sulla cenere non c asso-lutamente nulla in essa che opponga resistenza per non volarsene via in un baleno. La cenere rappre-senta in se lumilt, linsignificante lassenza di valore. E ci che ancora pi bello: essa stessa pervasa dalla convinzione di non valere nulla. Si pu essere pi inconsistenti, pi deboli, pi inetti della cenere? davvero difficile. Si pu essere pi arrendevoli e pi pazienti della cenere? Certo che no. La cenere priva di carattere, e dal legno di qualsiasi essenza ancor pi lontana di quanto non lo sia lo scoramento dalleuforia. Dove vi cenere, non vi in fondo proprio nulla. Metti il piede sulla cenere, e quasi non ti accorgerai di aver calcato qualcosa.

Robert Walser cit. in W.G.Sebald, Il passeggiatore solitario, in ricordo di Robert Walser, Milano, traduzione di Ada Vigliani, Adelphi.

Casermetta C

Palazzina Comando

StalleTettoia

Logistica

Casermetta A

Rifornimento Autocarri

Casermetta D

Scuderia Truppa

Refettorio

Casermetta B

Scuderia Ufficiali

Autofficina

Magazzini

Abitazione Custode

Raccontiamo un luogo, quello che stato, e quello che riusciamo ad immaginare, prelevando i frammenti di una realt vicina e rimossa; presente e immobile. Respirando le atmosfere e la polvere di questi spazi per ridisegnare una narrazione, un luogo ipotetico passato e futuro.

viale Piave / piazzale Cento Cannoni / viale Giovanni Dicastri / via Donato Gargasole / corso Benedetto Croce / largo Ignazio Ciaia /via Giulio Petroni

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Costante e fulgido esempio di fermezza, di attiv-it e di coraggio, dirigeva imperterrito lavori di rafforzamento sulla cima di un monte di recente conquistato, in una localit tuttora vivamente contrastata dallavversario. Ferito alla testa da una pallottola di mitragliatrice nemica, rimaneva sul posto, nascondendo il suo stato mortale, per-ch non venisse attenuata loperosit degli ardui lavoratori. Nuovamente colpito, stramazzava in un sottostante burrone.

Mario Rossani, Maggiore (Genio, Comandante del LXIX battaglione zappatori), luogo di nascita: Cassano delle Murge (BA). Data del conferimento: 23-03-1919 D.L. alla memoria.

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Nel caso si rendesse necessario disporre la dis-tribuzione, per rotazione, delle scatolet-te di carne, queste, in ragione di 1/2 scatoletta per militare, sostituiranno la spettanza della carne bovina: contemporaneamente sar maggiorata la spet-tanza con gr.100 di formaggio da tavola.

Regione Militare Meridionale, X Comando Militare Territoriale. Razione viveri ordinaria per i reparti dellesercito.

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Scaricare lolio del tappo inferiore del serbatoio e della sottocoppa motore - Sostituire la cartuccia filtrante situata sulla destra del motore - Riavvi-tare i tappi del serbatoio e della sottocoppa motore e introdurre nel serbatoio l.13 di olio SAE 30 - Con-trollare che lingrassatore sia pieno di grasso (per autotrazione) quindi avvitare il tappo di due giri.

Manuale Uso e Manutenzione Trattore TL/51, Autocarro da campo CL/51 Lancia

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Ritrovamenti del 24 Aprile 2008:

n.2 borsellini militari,n.8 bottoni per giacche divisa,n.36 maschere stencil, n.1 cartello alta tensione,n.1 forchetta impilabile,n.1 nastro adesivon.8 mostreggiature,n.2 cartoline, n.2 stellette militari,n.4 cravatte,n.1 zaino da campo,n.16 cinture.

Ritrovamenti del 2 Maggio 2008:

n.13 spazzole per scarpe,n.7 manuali addestramento,n.15 piastine militari,n.3 registri permessi,n.9 timbri segreteria,n.2 calendari.

Ritrovamenti del 23 Maggio 2008:

n.25 artifizi M60 a fumo bianco,n.4 casse bombe a mano da guerra,n.2 pacchetti da medicazione individuale,n.3 giacche soldato di leva,n.2 stivali.

Lo stencil una maschera che permette di riprodurre le stesse forme, simboli o lettere in serie. Applicando della vernice o del pig-mento sulla maschera, la forma ritagliata verr impressionata sulla superficie retrostante lo stencil. Formato stencil: 5,6x7,3mm

Carissimo vittorio, noi tutti bene cos pure ti speriamo anche te, mi sono associato coi tuoi fr-atelli agli avventurieri e cos sono anchio con loro al santuario. Piove e freddo e neve senn era proprio una bellissima passeggiata e ti ricordano e ti unirai anche una maglietta dal santuario perch benedetta.

Alla Spina Gesualdo, 47 gruppo, Caserma Rossani, Bari, 70100. Cartolina formato 14,4 x 10,4 cm

Saluti da Monopoli da parte di Franco Maffei, Pinto e Pappagallo. Noi qua stiamo impazzendo per meno male che passa il tempo. Salutiamo tutti quelli del 4 che soggiornano alla Rossani. Qui alcuni danno segno di pazzia, non vediamo lora di non ritornare pi. Bella la foto eeeh!?

Alla Spina Gesualdo, 47 gruppo, Caserma Rossani, Bari, 70100. Cartolina formato 14,4 x 10,4 cm

Iscrizione incisa su lastra di marmo nel sacrario militare dellex caserma Mario Rossani.

...Riannodando sotto l'uragano del ferro e del fuoco i tenui fili onde passa l'intelligenza regolatrice della battaglia...

Francesco Zaltron

Italo Rossi

Corrado Spagnolo

Sergio Bresciani

Silvestro Curotti

Armando Tortini

Silvio Sibona

Giuseppe Ghione

2. ElaborazioniTecniche di rappresentazione. Ricerca di un alfabeto per Rossani rete della cultura.

II-3

5 Introduzione6 Manipolazioniattive:fotografiaritoccata18 Introduzione di segni aggiuntivi: collage e fotomontaggio32 Metafora:trasferimentodisignificato60 Manipolazioni necessarie: simbologia militare80 Scritture e caratteri: ricerca di una font per Rossani rete culturale barese

II-5

Tecniche di rappresentazione Ricerca di un alfabeto per Rossani rete culturale barese

Nella seconda fase i reperti, gli stampati, lefotografiediventanoilmaterialefisicobase per lelaborazione di immagini.Il percorso di riduzione ed elaborazione segue le scale di rappresentazione eleclassificazionideiprocedimentiteorizzate da Abraham Moles, Manfredo Massironi e successivamente raccolte e approfondite da Giovanni Anceschi. Moles giunge a tracciare una scala di iconicit che Anceschi integra e amplifica;nederivaunagradazionea sette punti che va da un massimo ad un minimo di realismo, da un minimo ad un massimo di astrazione einfine,daunminimoaunmassimodi competenza necessaria per riconoscere il soggetto dellimmagine: fotoritoccata,semplificazionealtratto,disegno costruttivo, disegno costruttivo

normalizzato,diagrammidiflusso,schema di campo, astrazione perfetta.Questi gradi sono in un certo rapporto con i livelli descritti da Massironi, il quale affronta una analisi soprattutto percettologico-descrittiva e insieme funzionale: si distinguono tre tipi di disegno relativi gi elementi costitutivi dellimmagine (segno oggetto, linea contorno, segno tessitura) e altrettante funzioni (funzione illustrativa, tassonomica, operativa). Il criterio di funzione permette di isolare gli elementi sostanziali dei vari schemi di raffigurazioneprecisandonelorigineattraverso la modalit duso.Successivamente Anceschi affronta unaclassificazioneinbaseaiprocedimenti, che descrive le operazioni di trasposizione delloggetto della

raffigurazionedalpianodellarealtalpiano bidimensionale del foglio o dello schermo. Si distinguono le manipolazioni necessarie (proiettive e attributive) dalle manipolazioni attive (ortensie e comparative), cui si aggiunge lintroduzione di segni aggiuntivi, apposizionesuperficialedielementidinatura scrittoria.

II-6

Manipolazioniattive:fotografiaritoccata

MorphingIdentikit: lo scambio delle identitCaricatura, maquillage, travestimento

Allo scopo di sottolineare quegli aspetti o quelle parti delloggetto/evento/processo da rappresentare che sono essenziali alla comunicazione, possibile limpiego di mezzi che attirano e pilotano lattenzione del destinatario. , insomma, in questo contesto che possibile cominciare a parlare espressamente di una dimensione retorica della rappresentazione.[...]Si interviene sulloggetto in quanto entit spaziale, permettendosi, per cos dire, di deformarlo topologicamente.

Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992

II-13

Procedura, in uso presso le polizie di molti stati, che consente di ricostruire, attraverso le indicazioni di testimoni oculari, i tratti somatici di individui sconosciuti (es. protagonisti di episodi criminosi o persone scomparse).Questa tecnica cominci ad essere usata negli anni 50 e in tale periodo le polizie si avvalevano di esperti ritrattisti che disegnavano le sembianze dei volti sulla base delle sole testimonianze orali, cercando di essere pi verosimili possibile.Successivamente la Smith & Wesson, maggior azienda statunitense produttrice di armi da fuoco, svilupp un sistema consistente in una serie di circa duemila fogli di acetato proiettabili con una lavagna luminosa, ciascuno dei quali conteneva una sola variante di un elemento del viso (naso, occhi, labbra, mento, fronte, capigliatura, orecchie) o di un elemento accessorio (occhiali, barba, cicatrici). La sovrapposizione di ciascun foglio dava origine alla ricostruzione di un ritratto approssimativo della persona daidentificare.

definizionediidentikitdawww.wikipedia.it

Identikit: lo scambio delle identit

II-14

Identikit: composizione facciale

II-15

Cambio didentit: contrasto di scala

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Cambio di identit: contrasto attributivo/ maquillage

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Cambio di identit: contrasto attributivo/ travestimento

II-18

Introduzione di segni aggiuntivi: collage e fotomontaggio

Grande innovazione linguistica delle avanguardie storiche lidea della costruibilit per montaggio delle immagini, e precisamente per accostamento di altre immagini gi formate. Stiamo parlando della tecnica del collage, e particolarmente del fotomontaggio. Idea questa senza dubbio collegata concettualmente in primo luogoallarrivoinscenadellinguaggiofilmico,einsecondoluogo,intrecciatapiingenerale alla poetica della frammentazione. [...] Collage e fotomontaggio procedono peraccostamentodiframmentifiguralidati,chefinisconoperprodurreunaGestalt unitaria, la quale pi della somma delle singole parti. [...]Sonostatelastampaelafotografia,inquantoprincipitecnologici,masoprattuttola grande produzione di artefatti stampati a far s che le immagini abbondantemente adisposizionesonodiventatesempremenoartefattifinaliesemprepisemilavorati riciclabili.

sovrapposizioneassociazione di immaginivisulaizzazione di frasi

Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992

II-28

je partecipe

il partecipe

vous partecipez

tu partecipes

nous partecipons

ils profitent

II-32

Metafora:trasferimentodisignificato

Figura retorica per la quale si esprime, sulla base di una similitudine, una cosa diversa da quella nominata trasferendo il concetto che questa esprime al di fuori delsuosignificatoreale.Dallatinometaphra, dal greco metaphor, propriamente mutamento, derivato di metaphrein trasferire (met oltre e phrein portare).

relazioni:griglietipografichela gabbia dello zoo immaginariovariazioni sul tema del viso umanoschemi di comportamento

definizionwdimetaforadaDizionario della lingua italiana, Garzanti

II-34

RelazioniLagabbiatipograficalagrigliadellelineedibase,ilfondamentograficosucui si costruisce un progetto di design. Essa svolge una funzione simile a quella delle impalcature in edilizia, fungendo da guida e supporto per posizionare elementi allinterno della pagina con una precisionechesarebbedifficileotteneread occhio nudo.La griglia delle linee di base in rapporto con molti elementi chiave del design, ad esempio la distanza rispetto alla linea di base e, quindi, le dimensioni del carattere e linterlinea. Un altro aspetto di cui tenere conto il posizionamento della griglia rispetto allaltezza delle minuscole e delle maiuscole.

Gavin Ambrose e Paul Harris, Fondamenti di grafica, Logos, 2004

II-38

John Berger, Sul guardare, Bruno Mondadori, 2003

La gabbia dello zoo immaginario.Quanto luomo si sollevato al di sopra dello stato di natura, tanto gli animali ne sono caduti al di sotto: conquistati e tramutati in schiavi, o trattati come ribelli e dispersi a forza, le loro societ sono svanite, la loro industria diventata improduttiva, le loro esitanti arti sono scomparse;ognispeciehaperdutoleproprie qualit generali, mantenendo soltanto le proprie capacit particolari, sviluppate in qualche caso dallesempio, dallimitazione, dalladdestramento e in altri casi dalla paura e dalla necessit di vegliare continuamente sulla propria sopravvivenza. Quali visioni e quali progetti possono avere questi schiavi privi di anima, questi impotenti rettili del passato?Solo le vestigia della loro industria, un tempo mervigliosa, rimangono in luoghi remoti e abbandonati, ignorati per secoli dalluomo, dove ciascuna specie ha usato liberamente le proprie capacita naturali e le ha perfezionate in pace, allinterno di una comunit duratura. I castori sono

forse lunico esempio che resta, lultimo monumento dellintelligenza animale. (cit. da Buffon, Georges Louis Le Clerc conte di)

Un altro giantesco [impianto agro-industriale], ora in costruzione nel Nord Carolin, coprir unarea di 150000 ettari, ma impiegher solo 1000 persone, una ogni 15 ettari. I cereali verranno seminati, coltivati e raccolti da macchine, aeroplani inclusi. Serviranno a sfamare i 50000 capi di bestiame e mailai [...] questi animali non toccheranno mai il terreno. Si riprodurranno, saranno allattatienutritifinoalletadultainrecinti appositamente studiati. (cit. Susan George, Come muore laltra met del mondo)

II-46

Variazioni sul tema del viso umano In quanti modi e con quali mezzi tecnici si possono fare delle varianti a un viso umano visto di fronte? [...]Gli elementi che compongono il viso: occhi naso e bocca, vengono strutturati diversamente. Se si pensa di costruire nvisodivetro,difildiferro,dicartapiegata, di paglia intrecciata, di gomma dagonfiare,dilistellidilegno,diplasticacurva,dischiuma,difibradivetro,dimotopren, di rete metallica... i rapporti tra le componenti devono essere adatti ad ogni materiale.Oppure se pensiamo di vedere questo viso umano attraverso un vetro stampato, attraverso un reticolo tipografico,trailistellidiunatendaveneziana, dietro una bottiglia piena da cqua... avremo tanti aspetti diversi, tante trasformazioni, deformazioni, alterazioni dello stesso viso. Possiamo anche cercare tutti i collegamenti lineari possibili tra le componenti del viso, e questo si esperimenta con linee rette, curve, sgranate, parallele, a linea unica o spezzata.

Bruno Munari, Larte come mestiere, Economica Laterza, 1997

II-54

Educazionefisica(civica):addestramentoallavitamondana

II-56

Educazionefisica(civica):addestramentoallavitametropolitana

II-60

Manipolazioni necessarie: simbologia militare

aquilei bottoni della reclutaforme base: le stelleriempimento: segno tessitura

Nel produrre una rappresentazione schematica, il disegnatore si trova nella necessit di ricondurre loggetto/evento in questione ad unimmagine bidimensionale. Nel caso delladefinizioneatributiva(cromatica)pusceglierefraunlimitemassimo,quellodelle nuances, e un limite minimo costituito da due colori distinguibili, ad esempio biancoenero,giungendofinoallaseparazioneditonooaldisegnoacontorno.

Massironi parte direttamente dal segno, ovvero dalla traccia pi lineare attraverso la quale prendere contatto con la rappresentazione della realt. Lautore distingue tre tipi di segno. Il segno oggetto, il pi sintetico in assoluto, quello nel quale il tratto, la tracciasiidentificanoconloggettorappresentato:individuaunaesistenza,creandounrapportofrafiguraesfondo.Ilsegnocontorno(margine)delimitalareaoccupatadalloggettotramitelatracciagrafica.Ilsegnotessitura(latexture)quellocheinveceintroduceuntrattamentopicomplesso,iltratteggio,attoadefinirevolumi,acreare sfumature, a perdersi in mezzi toni.

Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica Mondadori, 2003

II-62

Simbologia militare: stilizzazione aquile

II-67

I bottoni della reclutaImpronte di sezioni di vegetali, usati come timbri e inchiostrati su cuscinetti di vari colori.Questo modo di produrre immagini adatto per essere suggerito a quei bambinicherifiutanodidisegnareessendo stati sgridati dai genitori poco attenti a questi problemi, per invitarli a fare questo gioco senza pi paura di sbagliare.[...]Un procedimento come questo proposto, di timbrare dei vegetali sezionati, riporta al bambino la possibilit di esprimersi con le immagini, senza pi la paura di sbagliare.Molti vegetali si prestano a questo scopo purche non siano troppo molli o acquosi: insalata,sedano,finocchi,cavoli,cipolla,peperoni,baccheegambidifioriecc.Ilvegetale pu essere tagliato in sezione orizzontale o verticale o come si vuole, purchiltagliosiaasuperficiepianae non curva.

Impronte di bottoni prelevati dalle giacche militari, usati come calco per timbri inchiostrati su cuscinetti neri.

Bruno Munari, Fantasia, Universale Laterza, 2006

II-70

Forme base: le stelleAllafinedelgiornoilcieloazzurrodominato dal sole si oscura e dal buio appaiono le stelle, che danno alluniverso unsensodiinfinito.Perlumanit,anticamente, la volta del cielo era una cupolafissa,elestellevenivanovistecome appese oppure come squarci. Per questo motivo, probabilmente, il sole, la luna e le stelle, nelle rappresentazioni figurative,sonomostratesempreinforma corporea e il loro corso espresso come sentiero o via. [...]Mentre il cerchio e il disco formano la base dei segni del sole, molti segni di stelle non hanno forma rotonda. Lespressione dellirraggiamento data dallaggiunta di linee diritte simmetriche, restringentisi a punta. Queste danno lidea di un raggio che scompare nel vuoto. Tali segni sono formati esclusivamente da linee diritte, tranne quando si cercato di cogliere una rassomiglianza con qualcosa di figurativo(unfioreounragno).

Adrian Frutiger, Segni e simboli, Disegno progetto e significato, Stampa alternativa&Graffiti,1998

II-76

Riempimento: segno tessituraLetessituregeometriche(texture)ricavate dalle mostreggiature sfruttano irapportitrafiguraefondo,ilcontrastocromatico, la modularit degli elementi grafici,chesiripetonoacomporreunasuperficieuniforme.Latecnicadellatextureunodeimolteplicimodidirealizzazione di campiture, riempimenti nellaclassificazionepercettologicadi Massironi.

Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica Mondadori, 2003

II-80

Scritture e caratteri: ricerca di una font per Rossani rete culturale barese

disegno dei caratteri:Rossani Stencil Posto lightRossani Stencil Stazione boldRossani Stencil Carica regularRossani Stencil Carica-EgizioPoldo regularLapazaya Stencil regular

II-85

Il disegno dei caratteri noto ad esempio che una bicicletta, cos come un viso o qualunque altra cosa, non viene percepita in una volt sola, ma viene istantaneamente smontata senza che ce ne accorgiamo nei vari elementi che la compongono: primo piano, sfondo, luci e ombre, colori, spigoli vivi e arrotondati, parti verticali,obliqueeorizzontali;oppureil tipo di forme: oblunghe, triangolari oarrotondate;oancoralastruttura,per esempio liscia o ruvida. Le vari componenti e i dettagli vengono ripartiti in tutto il cervello, elaborati separatamente e in un batter docchio riassemblati nelloggetto che stiamo guardando e che riconosciamo immediatamente.

Gerdard Unger, Il gioco della lettura, Stampaalternativa&Graffiti,2006

II-86

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Rossani Stencil Posto light

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Rossani Stencil Stazione bold

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Rossani Stencil Carica regular

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Rossani Stencil Carica-Egizio

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Lapazaya Stencil regular (lowercase)

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II-91

Poldo regular (lowercase)

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II-92

the quick brown fox

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the quick brown fox


the quick brown fox jumps over the lazy dog

Rossani Stencil Posto light

Rossani Stencil Carica regular

Lapazaya Stencil regular (lowercase)

II-93


the quick brown fox


the quick brown fox

jumps over the lAzy dog

Rossani Stencil Stazione bold

Rossani Stencil Carica-Egizio

Poldo regular (lowercase)

III - Progetto Immagine coordinata e comunicazione visiva della Rete Culturale Rossani.

III-3

5 Introduzione9 Mappa sinottica dei luoghi culturali13 Tipografia37 Declinazione del logo: modulistica interna 79 Merchandising

III-5

Le citt del futuro sono le citt della cultura , della creativit. Bari, per la posizione geografica, gode delle potenzialit del waterfront (fronte sul Mediterraneo): raccoglie influenze provenienti dallest, commerci, trasporti.La cultura rappresenta una effettiva risorsa per la citt in grado cos di generare contatti, intensificare i flussi e diventare competitiva.

Si presenta a Bari la necessit di spazi nuovi, luoghi dellimmaginazione, e insieme la possibilit di sfruttare al massimo il tessuto della citt recuperando e riconvertendo i vuoti che vi sono disseminati.

Lex Caserma Mario Rossani sita nel centro topografico di Bari, a ridosso della ferrovia e affiancata da importanti arterie di comunicazione, un perimetro chiuso e impenetrabile, di fatto circondata (non attraversata) dalla densit delle attivit quotidiane, dalle presenze attive, dagli incontri e le relazioni.Ipotesi di spazio aperto e flessibile, la nuova Rossani interpreta un sistema ampio, dinamico, che possa includere diversi livelli di fruizione, funzioni molteplici. Rossani diventa il primo polo di una rete che si propone di mettere in comunicazione i luoghi potenzialmente riconvertibili, le periferie

e ogni manifestazione di cultura; si impegna a riannodare in un tessuto continuo le diverse zone e quartieri della citt, a portare vita e crescita nei luoghi dimenticati. Obiettivo della rete quello di promuovere diverse attivit, di espandere le potenzialit della citt e dislocare i luoghi della cultura, prima irradiando dal centro verso lesterno, poi trasferendo direttamente informazione e produzione nei nodi pi periferici.

La rete culturale Rossani a Bari

III-6

LETTERATURA

SPORT

ARTE VISIVA

CINEMA

TEATRO

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Italiano

Giuliano

22 anni

operaio

Svizzero

Marika

18 anni

Studentessa

Inglese

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34 anni

Regista

Francese

III-7

LETTERATURA

SPORT

ARTE VISIVA

CINEMA

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Silvio

23 anni

studente

Italiano

Giuliano

22 anni

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Svizzero

Marika

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Studentessa

Inglese

Luca

34 anni

Regista

Francese

III-8

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1. Stazione centrale2. ex-Fibronit3. Politecnico di Bari4. nuovo parco 2 giugno5. Chiesa Russa6. centro culturale 7. vecchio ospedale8. Policlinico9. ex-manifattura tabacchi10. Ateneo universitario11. Universit di Bari12. Kursal Santa Lucia13. spiaggi pane e pomodoro14. parco Punta Perotti15. spiaggia torre quetta16. Palestra comunale17. parco 2 giugno

18. Tribunale19. Piazza Risorgimento20. Teatro Petruzzelli21. Teatro Margherita22. Teatro comunale Piccinni23. Piazza Garibaldi24. giardinetti25. centro polisportivo (ex-Gil)26. Mercato coperto27. Cittadella della cultura28. Arena delle Vittorie29. Fiera del levante30. porticciolo turistico31. il Porto32. Castello Normanno-Svevo33. Basilica S. Nicola34. complesso di S. Scolastica

Mappa sinottica dei luoghi culturali

III-12

III-13

Tipografia

un carattere per la Rossani: il PoldoPoldo Unicaseil logotipo versioni al negativo griglie di proporzione dimensioni minime composizioni tipografiche alternative composizioni erratedeclinazioni del logowayshowing muralesisitema dei pittogrammi wayshowing su segnaleticafont istituzaionaliedizioni rossani

III-14

Un carattere per la rete della culturaL'identit visiva della Rossani si caratterizza per la scelta di fondo di valorizzare la forma della scrittura. L'alfabeto denominato Rossani font l'alfabeto disegnato che trae origini dai reperti della caserma.Questa font nasce da unoperazione di scomposizione e rimontaggio del carattere utilizzato in un set di glifi numerici stencil, ritrovati nella ex caserma.Font sans serif, monolineare e spiccatamente geometrica.

III-15

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III-16

Poldo Unicasela font che da forma al logotipo in dotazione e si pu rieditare il logotipo


III-17

abcdefg hijklmnopqrstuvwxyz

III-18

Il logotipoLa scelta del logotipo e non del marchio LIBERTa! griglie di progettazionepositivo e negativo misure minime

III-19

III-20

Il logotipoversioni in negativo del logotipo;griglia di proporzionamento

III-21

III-22

Il logotipodimensione minima della font: corpo 4; interlinea 4,5; dimensione minima del rettangolo di contorno: 10x8,5mm;

15,5 mm

20 mm

III-23

rossani rete culturale barese



Il logotipocomposizioni tipografiche alternative

rossanirete culturale bareserossanirete culturale barese

rossanirete culturale barese

III-24

Composizioni errateEvitare le composizioni piramidali e con allineamenti diversi da quelli a sinistra

III-25

III-26

Declinazioni del logotipo Rossanii nomi delle sezioni si accompagnano alla scritta Rossani in nero al quaranta per cento

arterossani

sportrossani

musicarossaniletteraturarossani

teatrorossani

cinemarossani

caffeteriarossani

mediatecarossani

libreriarossani

bibliotecarossani

equosolidalerossani

III-27

III-28

Wayshowing muraleLe indicazioni vengono dipinte sui muri.A tal proposito simpiegano i pittogram-mi. Questultimi sono ottenuti attraverso un'ulteriore operazione di smontaggio e rimontaggio della font.

III-29

Sistema dei pittogrammi

III-30

Caffetteria

Teatro

Musica

III-31

Wayshowing su segnaleticaQuando non si render possibile la pittura murale, le informazioni verranno disposte su dei totem in metallo.

Caffetteria

Teatro

Musica

III-32

Fonts istituzionaliITC Officina Sans font family.La famiglia di caratteri stata progettata da Erik Spiekermann nel 1990 (Adobe, Linotype, ITC). una font disegnata affinch mantenga legibilit anche a basse risoluzioni, scelta per coniugarsi efficacemente con il logotipo.Verdana fonts family.Progettata da Matthew Carter nel 1990 e disegnata per ottenre la migliore leggibi-lit su schermo, stata scelta per i testi da pubblicare sul sito web.

ITC Officina Sans - book

ITC Officina Sans - book italic

ITC Officina Sans - bold

ITC Officina Sans - bold italic

ITC Officina Sans - black

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789





III-33

Fonts istituzionaliVerdana fonts family.Progettata da Matthew Carter nel 1994 e disegnata per ottenre la migliore leggibi-lit su schermo, stata scelta per i testi da pubblicare sul sito web.

Verdana - regular

Verdana - regular italic

Verdana - bold

Verdana - bold italic





III-34

Edizioni Rossaniil logo delle collane di libri curate dalla Rete Culturale ed edite col titolo di Edizioni Rossani. Anch'esso costruito a partire dal carattere Poldo Unicase.

III-35

l amico ritrovato

Fred Uhlmann

III-36

III-37

Declinazione del logo: modulistica interna

foglio intestato, foglio seguito, modulo faxbusta americana, busta saccocarta da visita, cartellina

III-38

Foglio intestato

III-39

Foglio seguito esempio di corretta composizione dei testi

III-40

Carta da visita

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Cartellina portadocumenti

III-42

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Comunicazione

PosterStendardi BannerLocandineArchigrafie Sito web

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Posterpromozionali

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stendardi e bannerelementi di arredo urbano

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III-52

Manifesti per gli eventi musicaliManifesti per eventi musicali. Que-sta serie di poster si caratterizza dal punto formale per la scelta del ritratto fotografico riproposto caratterizzato da un pattern di linee incrociate con varie inclinazioni.Il pattern risultato dagli esperimenti sulle stelle -music star- e le maglie di Moir.I colori di stampa previsti sono sempre due e cambiano per ogni poster

C : M: Y: K:

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Bari.largo ciaia.22

start 22.00 - Info e biglietteria online: 080.3125698 339.34.23.89 prezzo biglietto: 15 euro, 17 prevendita www.rossani.it

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III-58

Manifesti per gli eventi musicali stata utilizza una texture creata a par-tire dagli esperimenti sulle stelle -music star- e le maglie di Moir.

timbro - bottone

texture rombo texture intreccio texture cubo

III-59

TIM RICE ANDREW LLOYD WEBBERKANSAS EAGLE THEATER

Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6 Bari 70100

Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani

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Venerd 11 Settembre

2008 Centro Culturale

Rossani Via Cassano

n.6 Bari 70100

Per Info:

Tel.0803109678

Tel.0803109678

Mariol Luca Rossani

III-61

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Venerd 11 Settembre


Rossani Via Cassano

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Per Info:

Tel.0803109678

Tel.0803109678

Mariol Luca Rossani

III-62

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Venerd 11 Settembre


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n.6 Bari 70100

Per Info:

Tel.0803109678

Tel.0803109678

Mariol Luca Rossani

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Rossani Via Cassano

n.6 Bari 70100

Per Info:

Tel.0803109678

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Mariol Luca Rossani

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WILLIAM SHAKESPEARELONDON THEATER COMPANYDIRETTORE MARTIN FLEDGE



TIM RICE ANDREW LLOYD WEBBERKANSAS EAGLE THEATER



CHARLES GOUNOUDTHEATRE DU SOLEILDIRETTORE MARCEL MARCEAU



Archigrafiamanifesti 50x70. Quartiere San Paolo. Japigia.

III-65

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start 22.00 - 080.3125698 3prezzo bigliettwww.rossani.it

Bari.largo ciaia.22

start 22.00 - Info e biglietteria online: 080.3125698 339.34.23.89 prezzo biglietto: 15 euro, 17 prevendita www.rossani.it

III-66

Archigrafia lavori in corso

III-67

III-68

Archigrafie

III-69

III-70

Intervento nella cittStadio San NicolaManifesto 140x100: per la promozione della poesia in strada.

III-71

Improvvisamente il

vento ulula e sbatte

la mia finestra

chiusa.Il cielo una

rete colma di pesci

cupi.Qui vengono a

finire i venti,

tutti.La pioggia si

denuda.

Pablo Neruda

Le stelle intorno

alla luna bella

nascondono di nuovo

l'aspetto luminoso,

quando essa, piena,

di pi risplende

sulla terra...

Saffo

Tornano in alto ad

ardere le favole.

Cadranno colle foglie

al primovento.

Ma venga un altro

soffio,

Ritorner

scintillamento nuovo.

Giuseppe Ungaretti

III-72

Intervento nella citt Archigrafie sul Castello Svevo.

III-73

III-74

Intervento nella cittNastro segnalatore a Vivicitt, appliaca-zione sui cartelli 3x2

III-75

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Web Sitehome page, pagina teatro e pagina musica, risoluzione 1024x768.

C: M: Y:K:

C: M: Y:K:

C: M: Y:K:

C: M: Y:K:

C: M: Y:K:

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merchandising

III-80

cartolineformato 15x10

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Larg

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T-shirt

III-85

III-87

bibliografia

Gavin Ambroise e Paul Harris, Fondamenti di grafica, Logos, 2004Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992John Berger, Sul guardare, Bruno Mondadori, 2003Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica Mondadori, 2003Maurizio Carta, Creative City, Melteni Editore, 2004Adrian Frutiger, Segni e simboli, Stampa alternativa & Graffiti, 1998Bruno Munari, Fantasia, Universale Laterza, 2006Bruno Munari, Larte come mestiere, Ecnomica Laterza, 1997Angelo Cavallo, Matteo Salvatore, Stampa alternativa, 2002W.G. Sebald, Il passeggiatore solitario, Adelphi, 2006Annamaria Testa, Le vie del senso, Carocci editore, 2005Gerard Unger, Il gioco della lettura, Stampa alternativa & Graffiti, 2006

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Documents

Bari, città culturale. Identità visiva dell’ex Caserma Mario Rossani