ARTE  GRECA  

ARTE  VASCOLARE  SCULTURA  

ARCHITETTURA  

05/03/16   ripasso  classi  prime  -­‐  prof.  Giulia  Persico   1  

Periodi  dell’arte  greca  Periodo  di  Formazione  

(XII-­‐VIII  sec.  a.C.)  

Le  poleis  (singolare:  

polis)  

L’arte  vascolare  

Periodo  Arcaico    (VII  sec.  -­‐  490  a.C.)  

Il  Tempio  

Gli  ordini  architeQonici  

Kouroi  e  Korai  (singolare:  

Koùros  e  Kòre)  

La  piQura  vascolare  

Periodo  Classico  (490  –  338  a.C.)  

La  scultura  

Periodo  Ellenis3co    (323  a.C.  –  31  a.C.)  

La  scultura  

La  piQura  

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Il  periodo  classico  (490  –  338  a.C.)    

•  DeQo  anche  Età  dell’oro,  in  questo  secolo  l’arte  greca  raggiunge  le  sue  massime  veQe,  fino  alla  conquista  dei  Macedoni  e  comunque  fino  alla  morte  di  Alessandro  Magno.  

•  Già  dal  447  a.C.  gli  ateniesi  ricostruirono  l’Acropoli.  SoQo  la  guida  di  Pericle,  ad  Atene  furono  costrui_  diversi  complessi  edilizi.  

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La  ricerca  dell’equilibrio  e  della  gravitazione  La  ricerca  dell’equilibrio  si  aQua  con  l’introduzione  di  soluzioni  innova_ve  per  cui  si  dovrebbe  intuire  se   la  statua  è   in  posizione  di  riposo,   in  movimento  e  come  il  suo   peso   è   scaricato   a   terra.   Quindi   in   contrapposizione   con   la   posizione   dei  Kouroi,   dai   quali   si   discosta   anche   per   altri   deQagli.   Precedentemente   allo   s_le  classico   in   scultura,   abbiamo   un   momento   di   transizione   definito   s3le   severo,  caraQerizzato  da  alcuni  elemen_:  •  Scomparsa  del  sorriso  arcaico  (_pico  invece  dei  kouroi)  •  Testa  più  piccola  e  tendenzialmente  sferica,  volto  tondeggiante,  occhi  e  bocca  

su  superficie  curva.  •  Bocca  più  piccola  e  labbra  carnose  •  Palpebre  consisten_  •  Capelli  con  ciocche  morbide,  riccioli  e  trecce  avvolte  aQorno  alla  testa  •  Massa  muscolare  armoniosa  con  struQura  corporea  maggiormente  evidente  •  Spalle  e  busto  largo  in  segno  di  potenza  •  Proporzioni  più  slanciate,  gambe  lunghe  assofgliate  verso  i  ginocchi  •  Sculture  preferibilmente  in  bronzo  (lega  di  rame  e  stagno)  

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Efebo  (giovine-o)  di  Crizio  (Kri0os,  l’autore)  480  a.C.  

•  Presenta   i   primi   segni   di   ricerca  dell’equilibrio  e  gravitazione.  

•  Rotazione   leggera   della   testa   verso  destra.  

•  Sposta   il   proprio   peso,   quindi   gravita  sulla   gamba   sinistra   arretrata.   Il   fianco  corrispondente   sporge   in   fuori   e   il  bacino  si  solleva  a  sinistra.  

•  La   gamba   destra   risulta   sgravata   del  peso,  quindi  si  piega  e  si  porta  in  avan_.  

•  Così   le  braccia:   il  sinistro   lungo  il  corpo,  il  destro  in  aQo  di  sollevamento.  

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Bronzi  di  Riace  (luogo  dove  sono  sta_  trova_)  ca  450  a.C.  

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1972   nel   mare   Ionio   nei   pressi   di   Riace,   a  Reggio   Calabria,   sono   sta_   trova_   i   bronzi  raffiguran_   due   uomini   uno   più   giovane  (Tideo)   e   uno   più   anziano   (Anfiarao).  Probabilmente,  secondo  vari  studi  e  ipotesi,  sono  due  di  seQe  guerrieri.    •  Il  bronzo  del  giovane:  lunga  capigliatura,  

barba   arricciata,   spalle   larghe,   busto  ereQo   e   _rato   indietro,   ben   appoggiato  a   terra   con   entrambi   i   piedi,   ma  gravitante   sul   destro,   gamba   sinistra  flessa   portata   in   avan_,   braccio   destro  disteso   lungo   il   fianco,   braccio   sinistro  piegato,   testa   decisamente   rivolta   a  destra.  

•  Il   bronzo   del   vecchio:   stessa   posizione  del   precedente,   ma   con   la   linea   d’alba  flessuosa   e   arcata,   testa   leggermente  rivolta  a  destra.   Tideo  

AQr.:  Agelada  il  Giovane  (bronzista  di  Argo)  

Anfiarao  AQr.:  Alcamene  il  Vecchio  (na_vo  di  Lèmno)  

Discobolo  (lanciatore  del  disco)  di  Mirone  ca  460  a.C.  

•  Mirone   (pre-­‐classico)   allievo   di  Agelada  il  Giovane.      

•  La   classicità   è   il   periodo   di   perfeQa  imitazione  della  natura.  Delle  opere  di  Mirone  si  diceva  che  non  avessero  ancora   raggiunto   la   verità,   ma   non  potevano  non  dirsi  belle.  

•  Nel  Discobolo,  ricerca  di  movimento  e   non   di   stasi.   Manca   di   simmetria  (caraQeris_ca   _picamente   arcaica),  presenza   di   ritmo ,   colto   nel  momento   di   massima   contrazione,  subito  prima  del   lancio  del  disco.  La  posizione  ci   trasmeQe   immagine  sia  dei   movimen_   anteceden_   che  quelli  avvenire.  

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Doriforo  (portatore  di  lancia)    di  Policlèto  (bronzista  di  Argo,  allievo  di  Agelada  il  Giovane)  ca  445  a.C.  

•  Con  Policlèto  si  raggiunge  l’unione  del  senso  di  movimento  e  di  stasi.  Inizia  l’arte  Classica.  

•  Le  proporzioni  umane  le  deduce  dall’aQenta  osservazione   della   Natura,   a   seguito   della  ricerca   di   una   misura   media,   dedoQa   dallo  studio   di   diverse   figure   umane.   Si   assiste  quindi  alla  ricerca  del  bello  ideale.  

•  Scrive   nel   suo   traQato   il   Cànone,   secondo  cui   le   figure   umane   dovevano   essere  rappresentate  e  proporzionate.  Ad  esempio  con   la   ripe_zione   del   modulo   traQo   dalla  misura   del   capo   che   doveva   ripetersi   per   3  volte   nel   busto   e   4   volte   per   le   gambe,  raggiungendo   una   misura   complessiva   di   8  moduli  per  l’altezza.  

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