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VIOLIN CONCERTO VERKLA .. RTE NACHT SCHREIBER - TAMESTIT - WASKIEWICZ - POLTÉRA - QUEYRAS SWEDISH RADIO SYMPHONY ORCHESTRA DANIEL HARDING ARNOLD SCHOENBERG ISABELLE FAUST

ARNOLD SCHOENBERG VIOLIN CONCERTO .. …ARNOLD SCHOENBERG (1874-1951) Violin Concerto op. 36 I.1 | Poco allegro 13’21 II.2 | Andante grazioso 9’10 3 | III. Finale. Allegro 12’28

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Text of ARNOLD SCHOENBERG VIOLIN CONCERTO .. …ARNOLD SCHOENBERG (1874-1951) Violin Concerto op. 36 I.1 |...

  • VIOLI N CONCERTOVERKLA

    ..

    RTE NACHTSCHREIBER - TAMESTIT - WASKIEWICZ - POLTÉRA - QUEYRASSWEDISH RADIO SYMPHONY ORCHESTRA

    DANIEL HARDING

    ARNOLD SCHOENBERG

    ISABELLE FAUST

  • FRANZ LISZT

    ARNOLDSCHOENBERG (1874-1951)

    ViolinConcertoop.36 1 | I.Pocoallegro 13’21 2 | II.Andantegrazioso 9’10 3 | III.Finale.Allegro 12’28 IsabelleFaust,violin SwedishRadioSymphonyOrchestra DanielHarding,conducting VerklärteNachtop.4 La Nuit transfigurée/TransfiguredNight FürsechsStreich-Instrumente/Pour sextuor à cordes/Forstringsextet AusderGedichtvon/D’après un poème de/FromapoembyRichardDehmel 4 | Sehrlangsam 6’10 5 | Breiter 5’59 6 | Schwerbetont 2’17 7 | Sehrbreitundlangsam 9’30 8 | Sehrruhig 4’10 Publisher:©UniversalEditionAG

    IsabelleFaust,violin AnneKatharinaSchreiber,violin AntoineTamestit,viola DanushaWaskiewicz,viola ChristianPoltéra,cello Jean-GuihenQueyras,cello

  • 3tracks

    plages cdfrançais

    SCHO..NBERG VERSUS SCHOENBERG

    Tolstoïl’auraitformuléainsi:“Tous les compositeurs heureux se ressemblent ; chaque compositeur malheureux l’est à sa façon.”LacarrièredeSchoenbergaétéunique,unecoursed’obstacles,trufféededoutes,deblocages,d’avancéesfulgurantes, d’accélérations, de trous noirs, d’intuitions brillantes, de contradictions. Un compositeur romantique,classique,tonal,atonal,révolutionnaire,réactionnaire,libre,captif.

    Cetalbumcontientdeuxphotosdecetteviemultiple.Lapremière,de1899:unjeuneprotestantautrichien(premièreexcentricité,premièreturbulencedanssaquêteidentitaire)composeunpoèmesymphoniquetonalpostromantique.Lasecondephoto,de1936:unémigréjuifdansl’Amériquedel’entre-deux-guerrescomposeunconcertopourviolonatonal néoclassique. Les deux hommes portent le même prénom (Arnold) et des noms semblables (Schönberg etSchoenberg).Unspectateurdistraitpourraitpenserqu’ils’agitdedeuxcompositeursdifférents.

    Tous les artistes, peut-être tous les humains, anhèlent ce qu’ils n’arrivent pas à être : Schumann, l’archétyperomantique,aspiraitàécriredessymphoniesclassiques,lechansonnierSchubertvoulaitapprendrelecontrepoint,Haydnessayaitdesedéfaireducarcandelasymétrie.

    Verklärte NachtetleConcerto pour violonreprésententdeuxpôlesd’unevietirailléeentreRomantismeetClassicisme.Après ses débuts postromantiques, Schoenberg adopte l’atonalisme libre, puis, apeuré par l’overdose de libertéet après un long blocage, il l’apprivoise au début des années 1920 grâce à un nouveau type d’organisation nonhiérarchiquequ’ilappelledodécaphonisme*.Celasuivait latendancedel’époque:ons’apprêtaitàremplaceruneidéepoétique(Dieu,lanature,l’intuition)pardelamachineriehumaine.Cettetendancerationalisteestlemiroirdel’évolutionesthétiquedeSchoenberg,quecedisqueprésentecommeunrésuméparfait:Verklärte Nacht d’uncôté (leRomantismeintuitif )etleConcerto pour violondel’autre(larigueurclassique).

    Lesreligionsprônentquel’essentielestinvisiblemaisgouvernetouslesaspectsdenotrevie.LesLumièresnousontinculquélecontraire,àsavoirqueseullevisibleexisteetquenotrecomportementnedoitobéirqu’àdesphénomènesrationnels.L’art,parsaprétentionà latranscendance– lephénomènepoétiqueétantdéfinitcommedelamatière transcendant sa matérialité – penche a priori du côté du religieux, et c’est pourquoi les idéologues matérialistessontpeucompatiblesaveclesartistes.Schoenbergatentétoutesaviedetrouverl’équilibreentrelatentationdutranscendantetl’attirancedurationalisme,pousséparlatraditiontalmudiquedechiffreretdecodertoutechose,siabsurdesoit-elle,grâceauraisonnementsystématique(saphobieduchiffre13enestjusteunedéviation).Satensionintérieure,entreculteclassiquedesnombres(pythagoricien,kabbalistique,apollinien)etaspirationromantiqueàlaliberté(irrationnelle,dionysiaque,charnelle),estl’essencemêmedesapoétique.

    En quelques années, précisément dans l’intervalle séparant sa jeunesse de sa maturité, Schoenberg, comme lemonde,basculed’uncredopoétique-intuitif(dontlaréférenceabsolueestl’idolâtriewagnériennedessymboles,oùunsimpleaccord,commeunidéogrammechinois,peutreprésenteruneidée)àl’ordrepythagoriciendessonschiffrés,combinablesminutieusementd’aprèsdessériesdenotespréétabliescommedescodesADN.

    MaisVerklärte Nachtn’appartientpasseulementauRomantisme,ilappartientausous-genre“musiqueàprogramme”consistantàrattacherlamusiqueàunesortedelivrettacite,semblableàunopéraoùlespartieschantéesauraientdisparu, laissantcommeseul témoin l’ombrede leuraccompagnement–commedes fantômesmétaphoriques.LeConcerto pour violon,presquequaranteansplustard,semblepourtantêtrel’œuvred’unjeunecompositeur:dense,énergique,brillantàchaque instant.Schoenbergrevientà lamusiqueditepureetà la formeternaire :Allegrodesonate,AndantecentraletRondofinal,thèmes,cellulesmélodiquesreconnaissablesetnostalgievoiléedelatonalité,dynamitéerécemmentparlui-même.

    Ilyadeuxfaçonsdecréer:l’uneinspiréedeDieu,àpartirdunéant(laméthodeMalévitch),etl’autre,platonicienne,partantd’unalphabetdesignespréexistants.CettedernièreformedecréationatoujoursétécelledeSchoenberg.Notre spectateur distrait pourrait penser qu’une pièce programmatique romantique et une sonate concertanteclassiquen’ontrienencommun,maisSchoenbergpartaitenprincipetoujoursd’unrépertoired’affectspréétablis,comme ici le poème de Richard Dehmel en cinq strophes que la musique s’approprie comme forme propre. PourleConcerto pour violon, iladopteunéchafaudageformelclassique, la“formesonate”baséesurunesérieuniqueservantàunifierlapiècemalgrélesvariationsàl’infini,sanspourautantrenonceràdegrandsgestesromantiques,quisontlasignaturedeSchoenbergtraversanttouteslespériodescréativesdesavie.

    Sa façondecomposer,fiévreuseetconcentrée– il complèteVerklärte Nacht en troissemaines–sembleanticiperl’écritureautomatiquedessurréalistes,sortededictéedivine(ousubconsciente,selonquel’oncroieauSaint-EspritouàFreud)maniantunrépertoiredegestespréfabriqués.Lepoèmesymphonique,avecsonréseaud’équivalencesacoustico-verbales,commeunesorted’émoticonairesonore,descenddirectementdesidiomatismesbaroquesetbienavantcela,del’Égypteancienne,oùchaquenotereprésentaituneplanète.Lamusiqueàprogrammeestunebrillanteinnovationcombinant,enunseulgeste,abstractionetmétaphore.

    Cesdeuxpiècesnetémoignentpastantdel’épuisementdelatonalitéquedeceluidelamusiquedite“pure”,mêmesi la musique dodécaphonique cherchait à réimplanter l’abstraction en s’appuyant sur un système d’organisationpolyphonique non hiérarchique. Sauf que cette nouvelle abstraction était construite sur des gestes affectifsromantiquesdontSchoenbergn’ajamaissuouvoulusedéfaire.

    Pour reprendre la fausse citation tolstoïenne, aujourd’hui Schoenberg aurait peut-être été plus heureux qu’à sonépoque ; il aurait sûrement subi moins de scandales, mais connu, je le crains, un succès limité. À notre époque,il est difficile d’imaginer qu’une œuvre musicale, aussi radicale soit-elle, puisse provoquer un scandale. Car enréalité,dansnotreèredel’indifférence,oùlestribusculturellesonttendanceàrestervolontairementétanches,sansmétissagepossible,lescandaleestdevenuquasiimpossibleparcequelesœuvresnecirculentqueparl’intermédiairedecompartimentsculturels,chacunétantpréalablementd’accordavecceconsensus.Àl’époquedeSchoenberg,cen’étaitpasencorelecas,lesnouvellesœuvresétaientcrééeslorsdeconcertsgénéralistesoùleplusamicalSchubertcôtoyaitleplusradicalSchoenberg.Çanepouvaitquetournerauvinaigre.Iln’yavaitpasdequartiersfermésdontles membres ont l’assurance de consommer des produits prudemment testés d’avance par les programmateurs.Aujourd’hui, la critique aurait peut-être reproché à Schoenberg sa multiplicité, le fait d’avoir erré du RomantismeauNéoclassicisme,enpassantpard’autresphasesinclassables,commel’unedesplusfertilesetdesplusbellesdel’histoire,l’atonalismelibre,aussilibrequelanuditédel’intuition.

    OSCARSTRASNOY

    *Ledodécaphonismeestunetechniquedevariationsbaséessurunesérieinitiale(souventtacite)incluantlesdouzenotesdelagammechromatique,conçue de telle manière qu’aucune des douze notes n’a plus d’importance que les autres. L’objectif de Schoenberg avec cette technique non-hiérarchiqueétaitdelibérerlamusiquedeladualitédissonance/consonance(tension/détente)quiadominélamusiqueoccidentale(enparticulierlamusiquetonale)depuis(aumoins)l’inventiondelapolyphonie.

    LA NUIT TRANSFIGURÉERichardDehmel(1863-1920)Weib und Welt, ein Buch Gedichte(Berlin,S.Fischer,1922)

    Deuxpersonnesmarchentdanslaforêt,nueet froide.Lalunelesaccompagne.Lesregardssedirigent verselle.Lalunepasseau-dessusdesgrandschênes,AucunnuagenetroublelalumièrecélesteVerslaquellelesbranchesdenteléesnoires s’élèvent;Unevoixdefemmedit:

    “Jeporteunenfantmaispasdetoi,Jemarcheàcôtédetoidanslepéché;Jemesuiscompromisegravement,JenecroyaisplusaubonheurEtpourtantj’avaisunpuissantdésirDedonnerunsensàmavie,debonheurmaternelEtdedevoir–puisjemesuisaffranchie.J’aialors,frémissante,Laissépossédermonsexeparunétranger,Etpourcelajemecroyaismêmebénite.Maintenant,lavies’estvengée:Maintenant,jet’airencontré,ôtoi!”

    Ellevad’unpasincertain.Ellerelèvelatête,lalunelasuit.Sonregardsombreestnoyédanslalumière.Lavoixd’unhommedit:

    “QuecetenfantquiaétéconçuNesoitpasunfardeaupourtonâme.Oh,regardecommel’universbrille!L’éclatrègnedetoutepart.Tudérivesavecmoisurunemerglaciale,PourtantunechaleurardenterayonneDetoiàmoi,demoiàtoi.Ellevatransfigurerl’enfantdel’étranger.Tuvasl’enfanterpourmoi,demoi,Tum’asapportéunéclatdelumière,Tum’asmoi-mêmerefaitenfant.”Ils’enrouleautourdesesforteshanches,S’embrassant,leurssoufflessemêlentdansles airs.Deuxpersonnesmarchentdanslanuithauteet claire.

    Traduction : harmonia mundi musique

  • 4tracks

    plages cdenglish

    SCHO..NBERG VERSUS SCHOENBERG

    Tolstoywouldhaveputitthisway:‘Happycomposersareallalike;eachunhappycomposerisunhappyinhisownway.’Schoenberg’scareerwasunique,ahurdleracestuddedwithdoubts,blockages,meteoricadvances,accelerations,blackholes,brilliant intuitions,contradictions.ARomantic,Classical, tonal,atonal, revolutionary, reactionary, free,captivecomposer.

    This disc offers two snapshots from this multiple life. The first comes from 1899: a young Austrian Protestant (astatusthatrepresentedthefirsteccentricity,thefirstconfusioninhisquestforidentity)composesapost-Romantic,tonalsymphonicpoem.Thesecondphotoisfrom1936:aJewishimmigranttoAmericabetweenthetwoworldwarscomposesaneo-Classical,atonalviolinconcerto.Thetwomenhavethesamefirstname(Arnold)andsimilarsurnames(SchönbergandSchoenberg).Adistractedobservermightthinktheyaretwodifferentcomposers.

    Allartists,perhapsallhumanbeings,yearnforwhattheycannotbe:Schumann,thearchetypalRomantic,aspiredtowriteClassicalsymphonies,thesongcomposerSchubertwantedtolearncounterpoint,Haydntriedtobreakfreefromthestraitjacketofsymmetry.

    Verklärte Nacht and the Violin Concerto represent two poles of a life torn between Romanticism and Classicism.Afterpost-Romanticbeginnings,Schoenbergadoptedfreeatonality;then,frightenedbythisoverdoseoflibertyandfollowing a long creative block, in the early 1920s he tried to codify atonality by means of a new non-hierarchicaltechniquewhichhecalledtwelve-notemusic.*Thiscorrespondedtothetendencyoftheperiod:apoeticidea(God,Nature,intuition)wasreplacedbymachinery.ThisrationalisttrendreflectsSchoenberg’saestheticevolution,whichour recordingsumsupperfectly:Verklärte Nacht (intuitiveRomanticism)on theonehandand theViolinConcerto(Classicalrigour)ontheother.

    Religionspreachthattheessentialisinvisiblebutgovernseveryaspectofourlives.TheEnlightenmenttaughtustheopposite,thatonlythevisibleexistsandourbehaviourmustobeyrationalphenomenaalone.Art,withitsclaimtotranscendence–thepoeticphenomenonbeingdefinedasmatter transcending its materiality–leansaprioritowardsthe religious, which is why materialist ideologies are seldom compatible with artists. Schoenberg tried all his lifetobalance the temptationsof the transcendentwith theattractionof rationalism,drivenby theTalmudic traditionof quantifying and codifying everything, however absurd it may be, through systematic reasoning (his phobia ofthenumber13wasmerelyavariantofthis).HisinnerconflictbetweentheClassicalcultofnumbers(Pythagorean,Kabbalistic,Apollonian)andtheRomanticlongingforfreedom(irrational,Dionysian,carnal)formstheessenceofhispoetics.

    Inthespaceofafewyears,morepreciselytheintervalbetweenhisyouthandhismaturity,Schoenberg,liketheworldaroundhim,pivotedfromapoetical,intuitivecreed(whosesupremereferencewastheWagnerianidolatryofsymbols,inwhichasimplechord,likeaChineseideogram,canrepresentanidea)tothePythagoreanorderingofencryptedsounds,whichcouldbecombinedwithpainstakingcareaccordingtopre-establishedseriesofnotes,likeDNAcodes.

    ButVerklärte NachtdoesnotbelongonlytoRomanticism;italsobelongstothesubgenreof‘programmemusic’,whichtiesmusic toakindofclandestine libretto,something likeanopera fromwhich thevocalpartshavedisappearedandwhereonlytheshadowsoftheirorchestralaccompaniment–itsmetaphoricalghosts–remain.Bycontrast,theViolinConcerto,almostfortyyearslater,seemsliketheworkofayoungcomposer:dense,energetic,demonstratinghisgeniusateveryturn.Itrevertstoso-called‘absolute’musicandtothethree-movementscheme–sonataallegro,centralandanteandrondofinale–andtothemes,recognisablemelodiccells,andaveilednostalgiaforthetonalityhehadhimselfdemolishednotlongago.

    Therearetwowaystocreate:oneinspiredbyGod,startingfromscratch(theMalevichmethod,asitwere);theotherPlatonic,startingoutfromanalphabetofpre-existingsigns.Schoenberg’sformofcreationwasalwaysthelatter.OurdistractedobservermightthinkthataRomanticpieceofprogrammemusicandaClassicalconcertousingsonataformhavenothingincommon,butSchoenbergalwaysworked,inprinciple,onthebasisofarepertoryofpre-establishedaffects,inthepresentcaseRichardDehmel’spoemoffivestanzaswhichthemusicadoptsforitsownformalstructure.FortheViolinConcerto,theframeworkisClassical‘sonataform’,basedonasingleseriesthatservestounifythepiecedespiteitsinfinitevariations,withoutrenouncingthegrandRomanticgesturesthatareSchoenberg’shallmarkineachofhisdifferentstylesandperiods.

    His feverish and concentrated manner of composing – he completed Verklärte Nacht in three weeks – seems toanticipatetheautomaticwritingofthesurrealists,akindof‘dictation’(divineorsubconscious,accordingtowhetheronebelievesintheHolySpiritorinFreud)thatexploitsarepertoryofprefabricatedgestures.Thesymphonicpoem,withitsnetworkofacoustic-verbalequivalents,whichonemightlikentoacollectionofmusicalemoticons,isdirectlydescendedfromidiomsoftheBaroqueeraand,longbeforethat,fromancientEgypt,whereeachnoterepresentedaplanetintheheavens.Programmemusicisabrilliantinnovationthatcombinesabstractionandmetaphorinasinglegesture.

    Thesetwopiecesdonotreflecttheexhaustionoftonalitysomuchasthatof‘absolute’music,eveniftwelve-notemusicsoughttore-establishabstractionbyrelyingonanon-hierarchicalsystemofpolyphonicorganisation.Nevertheless,thisnewabstractionwasalwaysaccompaniedbyRomanticaffectivegesturesthatSchoenbergneverwishedorknewhowtodivesthimselfof.

    TogobacktoourfakeTolstoyquotation,todaySchoenbergmighthavebeenhappierthaninhisownday,andhewouldcertainlyhaveexperiencedfewerscandals.Ifear,though,thathewouldhaveenjoyedonlylimitedsuccess.Nowadays,itisdifficulttoimaginethatanymusicalwork,howeverradical,couldcauseascandal.Infact,inoureraofindifference,whereculturaltribestendtoremainsafelyinsulatedfromeachother,withoutanypossibilityofcrossbreeding,scandalhasbecomealmostimpossible,becauseworkscirculateonlywithinclosedculturalcompartmentswhereeveryoneisinagreementinadvance.InSchoenberg’stime,thiswasnotyetthecase:newworkswerepremieredinwide-ranging,generalistconcertprogrammeswherethemostamiableSchubertwasplayedalongsidethemostradicalSchoenberg.Thingscouldonly turnsour.Therewerenotgatedcommunities,wheremembersareguaranteed toconsumeonlyproductsdiligentlypre-testedbyprogrammers.Today,criticsmighthavereprovedSchoenberg forhisdiversity,hiswanderingsfromRomanticismtoneo-Classicismbywayoffurther,unclassifiablephases,includingoneofthemostfertileandbeautifulinhistory,freeatonality,asfreeasthenakednessofintuition.

    OSCARSTRASNOYTranslation: Charles Johnston

    *Twelve-notemusic,sometimescalleddodecaphony,isavariationtechniquebasedonaninitial(oftenunrecognisable)seriesthatemploysthetwelvenotesofthechromaticscaleandisconceivedinsuchawaythatnoneofthetwelveismoreimportantthantheothers.Schoenberg’saimwiththisnon-hierarchicaltechniquewastofreemusicfromthedualityofdissonance/consonance(tension/relaxation)thathasdominatedWestern(andespeciallytonal)musicsince–atleast–theinventionofpolyphony.

    TRANSFIGURED NIGHTRichardDehmel(1863-1920)Weib und Welt, ein Buch Gedichte(Berlin,S.Fischer,1922)

    Twopeoplewalkthroughabare,coldgrove.Themoonglideswiththem;theylookup towardsit.Themoonglidesovertalloaks;Nowispofclouddimsheaven’slight,intowhichthejaggedblackbranchesreach.Awoman’svoicespeaks:

    ‘Iamcarryingachild,butnotbyyou:Iwalkinsinbesideyou.Ihavecommittedagrievousoffenceagainst myself.Inolongerbelievedinhappiness,yetIhadapowerfullongingformeaningtomylife,foramother’sjoysandduties–andsoIgrewshameless,and,shuddering,letmywombyieldtoastranger’sembrace,andeventhoughtmyselfblessed.Nowlifehastakenrevenge:nowIhavemetyou–ah,you!’

    Shewalkson,withstumblingsteps;shelooksupwards;themoonglidesonwithher.Hersombregazeisdrownedinlight.Aman’svoicespeaks:

    ‘Letthechildyouhaveconceivedbenoburdentoyoursoul.Oh,seehowbrightlytheuniverseshines!Thereisradianceovereverything!Youaredriftingwithmeonacoldsea,yetaspecialvibrantwarmthpassesfromyoutome,frommetoyou.Itwilltransfigurethestranger’schild.Youwillgivebirthtoitforme,fromme;youhaveinfusedmewithradianceandmademeachildmyself.’

    Heenfoldsheraroundherstronghips.Theirbreathminglesintheairastheykiss.Twopeoplewalkonthroughthehigh,brightnight.

    Translation: Charles Johnston

  • 5tracks

    plages cddeutsch

    SCHO..NBERG GEGEN SCHOENBERG

    Tolstoi hätte es so formuliert: „Alle glücklichen Komponisten gleichen einander, jeder unglückliche Komponist ist auf seine eigene Weise unglücklich.“SchönbergsKarrierewareinzigartig,einHürdenlaufvollerZweifel,Blockaden,rasenderEntwicklung, dunkler Löcher, brillanter Intuitionen, Widersprüche. Ein romantischer, klassischer, tonaler, atonaler,revolutionärer,reaktionärer,freier,gefangenerKomponist.

    DiesesAlbumenthältzweiFotografienausdiesemvielschichtigenLeben.Dieerstevon1899:EinjungerösterreichischerProtestant (ersteExzentrizität,ersteWirrungenaufderSuchenachseiner Identität)komponierteinpostromantischestonalessymphonischesGedicht.DaszweiteFotovon1936:EinjüdischerImmigrantinAmerikazwischendenWeltkriegenkomponierteinneoklassischesatonalesViolinkonzert.DiebeidenMännerhabendengleichenVornamen(Arnold)undähnlicheNachnamen(SchoenbergundSchönberg).EinunaufmerksamerZuhörerkönntedenken,dassessichumzweiverschiedeneKomponistenhandelt.

    AlleKünstler,vielleichtalleMenschen,sehnensichnachwassienichterreichen:Schumann,derarchetypischeRomantiker,strebte danach, klassische Sinfonien zu schreiben, der Liederkomponist Schubert wollte Kontrapunkt lernen, Haydnversuchte,sichvonderLastderSymmetriezubefreien.

    Verklärte Nacht und das Violinkonzert stellen zwei Pole eines Lebens dar, das zwischen Romantik und Klassizismushin- und hergerissen war. Nach postromantischen Anfängen begann Schönberg mit freiem Atonalismus, dann, nacheinerÜberdosisanFreiheitundeinerlangenBlockade,versuchteerAnfangder1920erJahre,denAtonalismusmiteinerneuennicht-hierarchischenTechnikzukodieren,dieerZwölftonmusik*nannte.DasentsprachdemTrendderZeit:EinepoetischeIdee(Gott,Natur,Intuition)wirdvonMaschinenersetzt.DieserationalistischeTendenzspiegeltdieästhetischeEntwicklungSchönbergswider,dieaufdieserCDperfektrepräsentiertist:Verklärte NachtalsromantischeIntuitionunddasViolinkonzertalsklassischeStrenge.

    Religionenpredigen,dassdasWesentlicheunsichtbarist,jedochalleAspekteunseresLebensbeherrscht.DieAufklärunghatunsdasGegenteilgelehrt,dassnurdasSichtbareexistiertunddassunserVerhaltennur rationalenPhänomenengehorchen muss. Die Kunst lehnt sich mit ihrem Anspruch auf Transzendenz – als poetisches Phänomen, das alsMaterie, die ihre Materialität überschreitet,definiertist–aprioriandasReligiösean,unddeshalbsindMaterialistischeIdeologiensowenigmitKünstlernkompatibel.SchönberghatseinganzesLebenlangversucht,einGleichgewichtzwischenden Versuchungen des Transzendenten und der Anziehungskraft des Rationalismus herzustellen, angetrieben von dertalmudischenTradition,alles,soabsurdesauchseinmag,durchsystematischesDenkenzuverschlüsselnundzukodieren(seine Phobie gegenüber der Zahl 13 ist nur eine Abwandlung davon). Seine innere Zerissenheit zwischen klassischenZahlenkulten(pythagoräisch,kabbalistisch,apollonisch)unddemromantischenStrebennachFreiheit(irrational,dionysisch,fleischlich)istdieEssenzseinerPoetik.

    Innerhalbweniger Jahre,genauer, inderZeitzwischen JugendundErwachsensein,schwenktSchönberg,genauwiedieWelt,voneinempoetisch-intuitivenCredo(dessenultimativeReferenzdiewagnerianischeVerehrungderSymboleist,beidereineinfacherAkkord,wieeinchinesischesIdeogramm,eineIdeedarstellenkann)zurpythagoräischenOrdnungderverschlüsseltenKlänge,dieakribischnacheinerReihevonvorherfestgelegtenNotenwieDNA-Codeszusammengestelltwerdenkönnen.

    AberVerklärte NachtgehörtnichtnurzurRomantik,sondernauchzumSubgenreProgrammmusik,dasdieMusikmiteinerArtheimlichemLibrettoverbindet,wieeineOper,inderdiegesungenenTeileverschwundensindundnurderSchattenihrerOrchesterbegleitung,alsmetaphorischeGeister,übrigbleiben.DasViolinkonzert,fastvierzigJahrespäter,scheintdagegendasWerkeines jungenKomponistenzusein:dicht,energischundseinGenie in jedemMomentunterBeweisstellend.Eskehrtzur„absolutenMusik“undzurDreisatz-Formzurück:AllegroderSonate,zentralesAndanteundfinalesRondo,Themen,melodischerkennbareZellenundeineverschleierteNostalgienachTonalität–dieerselbstvornichtallzulangerZeitgesprengthatte.

    EsgibtzweiMöglichkeitenzuschöpfen:einegöttliche,vomNichtsinspirierte(dieMalewitsch-Methode,etwa);eineandere,platonische,voneinemAlphabetbereitsexistierenderZeichenausgehende.DieseletzteFormderSchöpfungwarschonimmerdievonSchönberg.UnserunaufmerksamerZuhörerkönntedenken,dasseinromantischesProgrammmusikstückund eine klassische konzertante Sonate nichts gemeinsam haben, aber Schoenberg ging grundsätzlich von einemRepertoireanbereitsetabliertenAffektenaus,wiedemGedicht,dasalsGrundlagefürdieKompositionvonVerklärte Nachtdient,einemGedichtvonRichardDehmelinfünfVersen,dasdasStückalseigeneFormadoptiert.FürdasViolinkonzertistdasGerüstdieklassischeSonatensatzform,dieaufeinereinzigenZwölftonreihebasierend,dasStücktrotzderunendlichenVariationenvereinheitlicht,ohneaufgroße romantischeGestenzuverzichten,dieSchönbergsMarkenzeichen in jedemseinerverschiedenenStilesind.

    SeinefieberhafteundkonzentrierteArtzukomponieren–ervollendetVerklärte NachtindreiWochen–scheintdieÉcritureAutomatiquederSurrealistenvorwegzunehmen,eineArtgöttliches(oderunbewusstes,jenachdem,obmanandenHeiligenGeistoderFreudglaubt)Diktat,dassicheinesRepertoiresanvorgefertigtenGestenbedient,wiediesymphonischeDichtungmitihremNetzvonakustisch-verbalenEntsprechungen,einerArtNachschlagewerkakustischerEmoticons,diedirektvonIdiomendesBarockabstammt,diewiederumausdemaltenÄgyptenkommen,wojedeNoteeinenPlanetendesHimmelsdarstellte.ProgrammmusikisteinebrillanteInnovation,dieAbstraktionundMetapherineinereinzigenGestevereint.

    DiebeidenStückespiegelnnichtsosehrdieAusschöpfungderTonalitätwideralsdieErschöpfungderabstraktenMusik,auchwenndieZwölftonmusikversuchte,dieAbstraktiondurchdieVerwendungeinesnicht-hierarchischenpolyphonenOrganisationssystemsneuzuetablieren.AllerdingswurdedieseAbstraktionimmervonGestenderRomantikbegleitet,dieSchönbergnieloswerdenkonnteundwollte.

    UmdasanTolstoiangelehnteZitatzuwiederholen:HeutewäreSchönbergvielleichtglücklichergewesenalsdamals,aufGrunddesgegenwärtigenendogamischenMilieushätteervielleichtwenigerSkandaleerlebtalszuseinenLebzeiten.Ichfürchtejedoch,dassseinErfolgeinlimitiertergewesenwäre.

    InunsererZeitistesschwervorstellbar,dasseinmusikalischesWerk,soradikalesauchseinmag,Skandalehervorrufenkönnte.InunsererÄraderGleichgültigkeit,inderkulturelleStämmedazuneigen,sichsicherundwasserdichtabzugrenzen,ist der Skandal fast unmöglich geworden, weil Werke nur in kulturellen Kreisen zirkulieren, in denen jeder im Vorausübereinstimmt.ZuSchönbergsZeitenwardasnochnichtderFall,dieneuenWerkewurdeninbreitgefächertenProgrammenpräsentiert,indenenderfreundlichsteSchubertnebendemradikalstenSchönberggespieltwurde.Eskonntenurschiefgehen.EsgabkeineGated-Communitiesbeidenengarantiertist,dassalleMitgliederProduktekonsumieren,dievondenProgrammierernsorgfältigvorgetestetwurden.HeutehättedieKritikSchönbergvielleichtseineVielfältigkeitvorgeworfen,seineIrrungenzwischenRomantikundNeoklassizismusweiterenichtklassifizierbarePhasendurchlaufend–wieeinederfruchtbarstenundschönstenderGeschichte,denfreienAtonalismus,sofreiwiedieNacktheitderIntuition.

    OSCARSTRASNOY

    *ZwölftonmusikisteineVariationstechnik,basierendaufeinerursprünglichenReihe(oftnichterkennbar)diediezwölfNotenderchromatischenSkalabenutzt,sokonzipiert,dasskeinederzwölfNotenwichtigeristalsdieanderen.SchönbergsZielwares,mitdiesernicht-hierarchischenTechnikdieMusikausderDualitätvonDissonanz/Konsonanz(Spannung/Entspannung)zubefreien,diediewestlicheMusikmindestensseitderErfindungderPolyphoniedominierte.

    VERKLA..RTE NACHT

    RichardDehmel(1863-1920)Weib und Welt, ein Buch Gedichte(Berlin,S.Fischer,1922)

    ZweiMenschengehndurchkahlen,kaltenHain;derMondläuftmit,sieschaunhinein.DerMondläuftüberhoheEichen;keinWölkchentrübtdasHimmelslicht,indasdieschwarzenZackenreichen.DieStimmeeinesWeibesspricht:

    „IchtrageinKind,undnitvondir,ichgehinSündenebendir.Ichhabmichschweranmirvergangen;ichglaubtenichtmehraneinGlückundhattedocheinschwerVerlangennachLebensfrucht,nachMutterglückundPflicht–Dahabichmicherfrecht,daließichschauderndmeinGeschlechtvoneinemfremdenMannumfangen,undhabmichnochdafürgesegnet.NunhatdasLebensichgerächt:nunbinichdir,odirbegegnet.“

    SiegehtmitungelenkemSchritt,sieschautempor,derMondläuftmit;ihrdunklerBlickertrinktinLicht.DieStimmeeinesMannesspricht:

    „DasKind,dasduempfangenhast,seideinerSeelekeineLast,osieh,wieklardasWeltallschimmert!EsisteinGlanzumAllesher,dutreibstmitmiraufkaltemMeer,docheineeigneWärmeflimmertvondirinmich,vonmirindich;diewirddasfremdeKindverklären,duwirstesmir,vonmirgebären,duhastdenGlanzinmichgebracht,duhastmichselbstzumKindgemacht.“

    ErfaßtsieumdiestarkenHüften,ihrAtemküßtsichindenLüften,zweiMenschengehndurchhohe,helleNacht.

  • 6tracks

    plages cddiscography

    SelecteddiscographiesandlatestreleasesAll titles available in digital format (download and streaming)

    JOHANNSEBASTIANBACHViolinConcertos

    Sinfonias,Overture,SonatasIsabelle Faust, violin, Xenia Löffler, oboe

    Akademie für Alte Musik BerlinBernhard Forck, Konzertmeister

    2 CD HMM 902335.36

    BÉLABARTÓKViolinConcertosnos.1&2

    Isabelle Faust, violinSwedish Radio Symphony Orchestra

    Daniel Harding, conductingCD HMC 902146

    ALBANBERGLyrischeSuite

    ARNOLDSCHOENBERGVerklärteNacht

    [Stringchamberorchestra’sversions]Ensemble Resonanz

    Jean-Guihen Queyras, cello & directionCD HMC 902150

    JOHANNESBRAHMSEindeutschesRequiem

    Christiane Karg, soprano & Matthias Goerne, baritoneSwedish Radio Symphony Orchestra

    Daniel Harding, conductingCD HMM 902635

    ViolinConcertoIsabelle Faust, violin

    Mahler Chamber Orchestra Daniel Harding, conducting

    StringSextetno.2Isabelle Faust & Julia-Maria Kretz, violins,Stefan Fehlandt & Pauline Sachse, violas,

    Christoph Richter, celloCD HMC 902075

    CLAUDEDEBUSSYLesTroisSonates&TheLateWorksIsabelle Faust, violin, Alexander Melnikov, piano,Tanguy de Williencourt, piano, Jean-Guihen Queyras, cello,Magali Mosnier, flute, Antoine Tamestit, viola, Xavier de Maistre, harp CD HMM 902303

    FRANZSCHUBERTOktett/OctetD.803FünfMenuetteforstringquartet(transcriptionbyOscarStrasnoy)Isabelle Faust & Anne Katharina Schreiber, violins,Danusha Waskiewicz, viola,Kristin von der Goltz, cello,James Munro, double bass,Lorenzo Coppola, clarinet,Javier Zafra, bassoon,Teunis van der Zwart, hornCD HMM 902263

    JÖRGWIDMANNViolaConcertoDuos&JagdquartettAntoine Tamestit, violaWith Marc Bouchkov, violin & Bruno Philippe, cello& Sigmun QuartettSymphonieorchester des Bayerischen RundfunksDaniel Harding, conductingCD HMM 902268

  • HMM902341

    harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2020

    Enregistrement:Septembre2018(LaNuittransfigurée),TeldexStudioBerlin,Berlin(Allemagne)

    Janvier2019(Concertopourviolon),Berwaldhallen,Stockholm(Suède)Directionartistique:MartinSauer

    Prisedeson:TobiasLehmannMontage:MartinSauer,ThomasBößl,

    JulianSchwenkner,SebastianNattkemper©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

    Photo:©FelixBroedeMaquette:Atelierharmoniamundi

    harmoniamundi.com

    FRANZ LISZT

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