Nacido en Oita Kiushu en 1931.

Hijo mayor de un rico empresario.

Estudios superiores en la universidad de Tokio.

Trabaja con Kenzo Tange (1952-1963).

Influencias metabolistas.

No considera tener un estilo definido.

Poco a poco abandona tradicionalismos.

Se adapta al lugar.

La base para establecer su propia firma.

Growing architecture.

Inspirado en el esqueleto humano.

Control de luces y sombras en interior.

Cerca de Oita Medical Hall (1960) y de unas ruinas de un castillo.

Estructuras cúbicas de 12x12m.

Estructuras de acero en exterior y en interior un mármol muy bien pulido.

Formas simples y geométricas.

Juego de luces en el interior con las fachadas de cristal y acero.

Desde su terminación ha sufrido cambios.

Hecho para los juegos olímpicos de 1992.

Armoniza con el monte Montjuic. Su concepto son ondulaciones,

El domo hace referencia a una bóveda catalana. Y la cubierta superior tiene forma de rallador de queso.

El primer techo remonta a los templos japoneses.

Entrada parecida a la del Museo de arte moderno de Gunma.

Azulejos y zinc usados en interiores y exteriores.

Se tuvo que cambiar de terreno.

El centro simula intercambios culturales entre Japón y Polonia.

Paredes que responden al serpenteo del río y a la funcionalidad.

El movimiento ondulado del techo es inspirado en la pintura de “36 vistas del monte Fuji” de Katsushika Hokusai.

Intencionalmente,

presencia de 2 culturas

en el interior.

Un gris oscuro en

techo y piso simula una

armadura samurái.

Estadio olímpico nacional de Tokio (1964) Kenzo Tange

Edificio de 5 plantas construido para el 1200 aniversario de la ciudad de Kioto.

La entrada no está por la fachada principal, sino por uno de sus laterales.

“ La aproximación a un templo de Kioto nunca es directa. Se dobla y curva.”

Parte exterior circular revestida por paneles metálicos que ayudan a la acústica y aparentan un yelmo samurái, pues está cercano al monte Fuji.

12 columnas en interior representando los 12 símbolos del zodiaco ancestral.

La madera es muy usada en su interior.

Fábrica de hilados y tejidos desde 1913 con restauraciones de Robert Brufau (estructura) y Javier Asarta (fachadas).

Entrada subterránea con muros de piedra caliza.

A contra esquina se encuentra el Pabellón de Barcelona de Mies Van der Rohe.

Árboles artificiales como entrada al vestíbulo.

Cambio de colores según la luz del sol.

Calles de Beijín reticulares.

Distribución cuadrada en unos inicios y cambio de forma posteriormente.

Cuenta con 3 entradas.

Interiores libres de pilares e iluminados por medio de tragaluces.

Membranas de fibra de vidrio debajo de tragaluces.

Espacios limpios con contraste de colores oscuros.

Fachada de baldosas de roca local.