apuntes iluminaci³n

  • View
    53

  • Download
    1

Embed Size (px)

Text of apuntes iluminaci³n

Los primeros espectculos que se realizaban no requeran de iluminacin, ya que se realizaban al aire libre. En el siglo XVIII llega el teatro bajo techo y se utilizan velas, candiles, quinqus y a partir de 1822 se extendi por Europa la luz de gas. Inicialmente su funcin fue que se viera todo. Poco a poco esta utilizacin tcnica fue virando hacia usos ms estticos. Adquiri vital importancia con el expresionismo alemn. Uno de los principales propsitos de los cineastas expresionistas consista en comunicar los estados de nimo de los personajes mediante la iluminacin (el claroscuro, las tinieblas), y a travs del simbolismo de las formas, las lneas

En el siglo XVIII se produjo una importante evolucin de las lmparas. Llegado el ao 1767, el fsico y qumico suizo Aim Argand invent una lmpara alimentada a petrleo que empleaba una mecha tubular, la cual reciba una corriente de aire que produca un importante aumento en el brillo de la luz. Entre fines del siglo XVIII y principios del A la izquierda, la primera lmpara incandescente usada XIX, se utiliz el gas como combustible para la en alumbrado pblico (1879). A la derecha, la primera iluminacin de las casas y las calles. En 1832 el fotografa que utiliz este tipo de iluminacin (1880) cientfico ingls Michael Faraday y el fsico norteamericano Joseph Henry lograron, cada cual en su trabajo, la transformacin de la energa magntica en energa elctrica. Este avance dio paso al gran momento en la historia de la iluminacin, porque apoyado en los adelantos de quienes lo precedieron, el inventor estadounidense Thomas Alva Edison, fabric la primera bombilla incandescente, en 1879. Se trataba de una lmpara que tena un filamento de carbono y que era posible comercializar.

Cuando encendemos la luz, sometemos el filamento metlico de una lmpara incandescente a una diferencia de potencial, lo cual hace fluir carga elctrica por el filamento. La energa generada por el filamento se propaga por radiacin en forma de ondas electromagnticas. Se define como longitud de onda la distancia recorrida por la onda en un periodo (la distancia entre dos crestas consecutivas). La frecuencia hace referencia al nmero de periodos por unidad de tiempo. Entre las radiaciones electromagnticas debemos incluir los rayos gamma, rayos X, radiacin

-1-

Jordi Aguilera CAV 2005

ultravioleta, luz, rayos infrarrojos, microondas, ondas de radio y otras radiaciones. El ojo humano es sensible a la radiacin electromagntica con longitudes de onda comprendidas entre 380 y 780 nm., margen que se denomina luz visible. Las longitudes de onda ms cortas del espectro visible corresponden a la luz violeta y la ms larga a la luz roja, y entre estos extremos se encuentran todos los colores del arco iris. Por debajo tendramos los ultravioletas y por encima los infrarrojos.

La luz puede tener dos orgenes: natural o artificial. La luz es natural cuando procede del sol, ya sea directa o indirectamente (la del cielo, la de la luna, la reflejada mediante espejos o reflectores...). La luz artificial es la que se genera mediante algn tipo de ingenio. Si la causa se debe exclusivamente a la temperatura del cuerpo radiante, el fenmeno se llama termorradiacin, en todos los dems casos luminiscencia.

Se conoce con esta denominacin la radiacin (calor y luz) emitida por un cuerpo caliente. La energa de esta radiacin depende nica y exclusivamente de la capacidad calorfica del cuerpo radiante. La luz que se obtiene va siempre acompaada de una cuantiosa radiacin trmica que, por lo general, constituye una fuente de prdida de energa. Al calentar un trozo de carbn, hierro, oro, wolframio o cualquier otro material, se obtiene una radiacin visible que se aprecia por el color de incandescencia que adquiere el cuerpo y que vara segn la temperatura. Ejemplo de termorradiacin natural es la luz producida por las estrellas. Son ejemplos de termorradiacin artificial cualquier llama, la luz de arco elctrico producida entre dos barras de carbn por las que circula una corriente elctrica y la luz de un cuerpo incandescente en el vaco.

-2-

Jordi Aguilera CAV 2005

Con este nombre se conocen aquellos fenmenos luminosos cuya causa no obedece exclusivamente a la temperatura de la sustancia luminiscente. Las radiaciones electromagnticas provienen de la energa desprendida por los electrones cuando pasan de una capa de mayor energa a una inferior. Cada material desprende una longitud de onda caracterstica. Segn el procedimiento fsico empleado para excitar los tomos, el tipo de radiacin y la forma en que se emite se distinguen varias clases de luminiscencia: Fluorescencia (luz de descarga elctrica en el seno de un gas): fluorescentes. Descarga elctrica a alta tensin entre electrodos fros en tubos de gases nobles: neones. Descarga elctrica a baja tensin entre electrodos calientes (lmparas de vapor metlico): lmparas de vapor de sodio y de vapor de mercurio. Fotoluminiscencia (lmparas fluorescentes de baja presin).

Otros menos relevantes para el tema que nos ocupa seran fosforescencia, electroluminancia, inyectoluminiscencia, radioluminiscencia (luz producida por sustancias radioactivas), bioluminiscencia (lucirnagas),

Viene dada en funcin del tamao de la fuente y de la distancia existente entre el motivo y ella. Podemos distinguir tres tipos de luz derivados de esta caracterstica: Luz dura: proporcionada por una fuente de pequeo dimetro, alejada del motivo y potente (sol o fuentes puntuales). Se caracteriza por destacar bien las texturas y producir unos contornos muy marcados en las sombras, pudiendo llegar contaminar la imagen final. Nos permite adems conseguir un alto contraste. Luz semidifusa: proporcionada por una fuente de dimetro grande y relativamente prxima al motivo. Se caracteriza por dar una buena sensacin de volumen y producir unas sombras algo menos marcadas pero bien definidas. As mismo el contraste es ms suave. Luz suave: es una luz muy difuminada que puede obtenerse de una fuente de luz amplia, reflejada o utilizando difusores. Produce sombras atenuadas del motivo. Se consiguen con este tipo de luz unas imgenes en las que se disimula la forma de los objetos, perdiendo adems contraste y relieve. Es ideal para realizar tomas de objetos o lugares con gran cantidad de irregularidades en la superficie. Para conseguir un ambiente de iluminacin agradable necesitaremos disponer de una fuente de luz dura, dirigida al sujeto principal, para resaltar su forma, textura, etc... y una luz suave que reduzca el contraste y modele adecuadamente las sombras.

Luz dura

Luz semidifusa

Luz dura

-3-

Jordi Aguilera CAV 2005

Determinada por la posicin del motivo con respecto a la fuente, as como por la posicin que adopte la cmara con respecto a ambas, lo que llamaremos punto de vista. Las tres situaciones principales que va a propiciar esta caracterstica son las siguientes: Luz frontal: la luz viene por detrs de la cmara e ilumina un motivo situado frente a ella. Esta luz produce un efecto de aplanamiento (prdida de volumen) de la figura que se pretende captar, pero proporciona viveza y brillantez en los colores, gran cantidad de detalles y una suavizacin de las texturas, adems de hacer desaparecer casi totalmente las sombras. Es una iluminacin que casi siempre ayudar, sin grandes complicaciones, a obtener resultados buenos. Luz lateral: la luz viene lateralmente, iluminando un costado del motivo. Produce un efecto de mayor relieve, realza los contornos y la textura de cualquier figura tridimensional, pero hace que la informacin que recogemos del motivo sea menor, debido a la mayor profusin de luces y sombras. Contraluz: o luz posterior al motivo, que est situada frente a la cmara. Resalta la silueta y la separa del fondo. Hay menor fuerza en los contrastes. Un contraluz intenso producir siluetas bidimensionales oscuras, perdiendo en ellas toda la informacin referente a color y textura. Luz cenital: la iluminacin vertical (cenital o inferior) asla los objetos del fondo. Su elevado contraste confiere a la imagen un aire dramtico. Especialmente en retratos, puede llegar a hacer el rostro tenebroso e irreconocible.

Es habitual utilizar diferentes focos para conseguir una iluminacin equilibrada.

La tonalidad de una imagen tiene relacin directa con la intensidad y cantidad de luz que recibe una escena. El intervalo tonal de una imagen viene determinado por la diferencia entre la cantidad de luz que existe entre la zona ms iluminada y la menos iluminada de dicha imagen. A causa de la tonalidad de la luz podemos obtener imgenes que tengan un tono alto o bajo: Alto: predominancia de tonos claros (desde los grises claros al blanco). Este tipo de imgenes trasladan al espectador sensaciones agradables y delicadas. Bajo: escenas donde predominan los tonos del gris al negro, provocando en el observador sensacin de agobio, misterio...

-4-

Jordi Aguilera CAV 2005

Podemos clasificar los materiales dependiendo de si dejan pasar la luz y en que grado en tres grandes grupos. Opacos: son materiales que absorben toda la luz que les llega no dejndola pasar a travs de ellos, por lo que casi toda la informacin que obtenemos de ellos se deduce de la reflexin de la luz en su superficie. Transparentes: materiales que dejan pasar toda la luz a travs de ellos. Segn el ngulo de incidencia de los rayos luminosos sobre su superficie, los dejarn pasar sin desviarlos o provocarn sobre ella una serie de reflejos. Translcidos: dejan pasar la luz a travs de ellos, pero la dispersan en su viaje haciendo que los objetos que hay detrs no se aprecien bien. Tienen la particularidad de que son buenos difusores de la luz.

La superficie de los objetos produce, segn su textura (desde muy pulida a rugosa), distintos efectos de reflexin ms. Se clasifican en tres grupos: Brillante: superficie que refleja toda la luz que recibe en una misma direcci