Antoine Busnois Sämtliche Chansons - Goldberg StiftungAntoine Busnois Sämtliche Chansons ediert von Clemens Goldberg mit Unterstützung der Goldberg Stiftung Downloads zu privaten

Antoine Busnois

Sämtliche Chansons

ediert von

Clemens Goldberg

mit Unterstützung der Goldberg Stiftung

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Inhaltsverzeichnis

Titel Quelle Seite

A que ville est abhominable Dijon 5-Kanonnversion- 7

Floenz 229 9A qui vens tu tes coquilles Dijon 11A une dame jay fait veu Dijon 13

Florenz 176 15Laborde 17

A vous sans autre me viens rendre Dijon 19Accordes moy ce que je pense Casanatense 21

Florenz 229 24Pixérécourt 27

Advegne que venir pourra Pixérécourt 30Bologna Q 16 32

Amours nous traite honnestement-Je men vois Pixérécourt 34Amours amours Florenz 229 37Amours fait moult-Tant que l'argent dura- Riccardiana I 40

Il est de bonne heure neAu gre de mes yeulx Dijon 42Au povre par necessite Pixérécourt 44Bel Acueil Dijon 47Bone chere Pixérécourt 49Ce nest pas moi Bologna Q 16 51

Pixérécourt 53Cent mille escus Dijon 55

Pixérécourt 57Cest bien malheur Nivelle 59Cest vous en qui jay esperance Nivelle 61Chiamo merce Pixérécourt 64Con tutta gentilezza Florenz 229 67Corps digne – Dieu quel mariage Petrucci Canti C 69Cy dist on benedicite Sevilla 71

Florenz 229 73En soustenant vostre querelle Casanatense 75

Dijon 77En tous les lieux Dijon 79

Nivelle 82En voyant sa dame au matin Dijon 85Est il mercy Nivelle 87

Mellon 89Et qui la dira dira Bologna Q 17 91Faites de moy tout ce quil vous plaira Pixérécourt 93

Florenz 229 95Faulx mesdisans Pixérécourt 97Fortuna desperata Sevilla 100

a 3 Florenz 121 102In myne zynn Basevi 104Ja que li ne si actendte Dijon 107

Laborde 109

Jay bien choisy Florenz 229 111Casanatense 114Pixérécourt 117

Jay mains de biens Dijon 120Sevilla 123

Jay prins amours tout au rebours Petrucci Odhecaton 125Je mesbais de vous mon cueur Dijon 127Je ne demande autre degré Pixérécourt 130Je ne demande lialte Florenz 229 133Je ne fay plus Pixérécourt 136

Sevilla 138Je ne puis vivre ainsi Dijon 140

Mellon 143Je suis venu vers mon amy Pixérécourt 146Joie me fuit Laborde 148

Casanatense 151Dijon 154

Laissez dangier faire tous ses effors Bologna Q 16 157Dijon 159

Lautrier la pieca-Trop suis jonette-En lombre Sevilla 162Lautrier que passa Petrucci Canti B 164Le corps sen va Mellon 167

Dijon 169Le monde est tel pour le present Casanatense 171Ma demoiselle ma maistresse Nivelle 173Ma plus quassez et tant bruiante Kopenhagen 175Ma tressouveraine princesse Pixérécourt 177

Bologna Q 16 179Ma vostre cueur mis en oubli Laborde 181

Bologna Q 16 184Maintes femmes mon dit souvent Sevilla 187Mon mignault musequin-Gracieuse plaisante Dijon 190

Florenz 229 193Mon seul et celle souvenir Pixérécourt 196O fortune trop tu es dure Sevilla 199

Florenz 176 201Mellon 203Pixérécourt 205

On a grant mal-On est bien malade Dijon 208Pour entretenir mes amours Mellon 210

Riccardiana I 212Pucellete que dieu vous gart Pixérécourt 214Quant ce viendra Mellon 216

Dijon 219Laborde 222Wolfenbüttel 224

Quant jay au cueur aucun contraire Pixérécourt 227Quand vous me ferez plus de bien Dijon 229Quelque povre homme I Pixérécourt 231Quelque povre homme II Dijon 234Querez ailleurs Nivelle 236Resiouy toi terre de france Pixérécourt 237

Sans avoir fait Bologna Q 16 240Se brief je puis ma dame voir Casanatense 242

Florenz 229 244Seule a part moy Casanatense 246

Pixérécourt 249Soudainement mon cuer a pris party Nivelle 253Terrible dame Pixérécourt 256Ung grand povre homme insanne Pixérécourt 259Une filleresse-Sil ya compagnon-Vostre amour Florenz 229 261Ung plus que tous Mellon 263

Pixérécourt 265Sevilla 267

Vostre gracieuse actoinctance Dijon 269Vous marchez du bout du pie Dijon 271

Nivelle 273

Übersetzungen der Texte 276

Liste der Quellen

Bologna Q 16 Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, MS Q 16Canti C Canti C Numero Centoquinquanta, Venedig Petrucci 1504Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856Dijon Dijon, Bibliothèque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)Florenz 121 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 121Florenz 176 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Magl. XIX. 176Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, Banco rari Ms 229Jardin Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen

Chansonnier)Laborde Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25CaseMellon Mellon Chansonnier, New Haven, Yale University, Beineke Library of Rare

Books and Manuscripts, MS 91Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57Odhecaton Harmonice musices odhecaton (Petrucci 1501)Pixérécourt Paris, BN, f. fr. 15123 (Chansonnier Pixérécourt)Rohan Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,

Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)Riccardiana 1 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2794Riccardiana 2 Florenz, Biblioteca Riccardiana 2356Sevilla Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet

sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437Wolfenbüttel Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, MS Guelf. 287 Extrav.

(Wolfenbüttel Chansonnier)

<Ha que ville est abhominable>Florenz 229, f. 213v-214r

(Busnois)Edited by Clemens Goldberg

PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

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(Busnois): <Ha que ville est abhominable> (Florenz 229, f. 213v-214r) 2

31

"))

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") K MMK K K KÍ MKÍ MK A T

# ) A ± K C MK C MK A JUnter dem Superius findet sich die Inschrift "Trinitas in unitate". Sie weist darauf hin, dass das

Stück auch als dreistimmiger Kanon gesungen werden kann. Diese Version wird im Anschluss

wiedergegeben.

Die Textierung dieser Chanson ist nicht ganz einfach zu bewerkstelligen. Wir übernehmen den

Text aus Rohan.

Tel facon est trop reprouchable

Puisque tromper plusierus saplique

Ha que ville et abhominable

Est en amours ung cuer publicque

Madame en a ung bien nuisable

Quasi tout tel en sa praticque

Contante est sans point de replique

Qui la veult dont est miserable

Ha que ville et abhominable.

(Busnois): A que ville est abhominableDijon, f. 18v-19r (dreistimmige Version)

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# ) K K K K A A K K A A A ² A A A A A K K A

Tenor sulus cum basitonante et altosolus

(Busnois): A que ville est abhominable (Dijon, f. 18v-19r (dreistimmige Version)) 2

30

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# ) K K A A ± K C MK KÍ MK A JAuch die dreistimmige Version weist ähnliche Textprobleme auf wie die Kanonversion. Es

wurde hier erneut versucht, eine vierversige Version zu erstellen.

Im Tenor T. 15 ist in Dijon die Kadenz einen Ton zu hoch notiert.

Rohan:

Car le traictie est reprouchable Tel facon est trop reprouchable

A decevoir chacun sapplique Puisque tromper plusierus saplique

A que ville est abhominable


Ma dame en a ung miserable Madame en a ung bien nuisable

Qui est tout tel en sa pratique Quasi tout tel en sa praticque

Dont elle <est> moult vituperable Contante est sans point de replique


(Busnois): A que ville est abhominableDijon, f. 18v, Kanonversion

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Trinus in unitate

(Busnois): A que ville est abhominable (Dijon, f. 18v, Kanonversion) 2

29

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Die Chanson ist eine der vermutlich vier auf Jacqueline d'Hacqueville verfassten Chansons. In

Dijon ist einerseits die kanonische Version, andererseits die im Folgenden wiedergegebene

dreistimmige Version überliefert. Die Textierung des Kanons bereitet einige Probleme, die noch

dadurch verstärkt werden, dass die einzige parallele Textquelle Rohan die wahrscheinlich

autentische Version als Rondeau quatrain überliefert, während in Dijon nur drei Verse im

Refrain angegeben werden. Allerdings ist die vierversige Version auch nicht einfach im Kanon

unterzubringen, sie wurde hier versucht, der ausgelassene Vers in eckige Klammern gesetzt.

Auch die 2. Strophe ist in Dijon nur dreiversig überliefert.

Rohan:

Car le traictie est reprouchable Tel facon est trop reprouchable

A decevoir chacun sapplique Puisque tromper plusierus saplique

A que ville est abhominable


Ma dame en a ung miserable Madame en a ung bien nuisable

Qui est tout tel en sa pratique Quasi tout tel en sa praticque

Dont elle <est> moult vituperable Contante est sans point de replique


(Busnois): A qui vens tu tes coquillesDijon, f. 156v-157r

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(Busnois): A qui vens tu tes coquilles (Dijon, f. 156v-157r) 2

44

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Im Superius T. 8,1-2 wurden M-a" und d" zu Sm verkürzt; T. 18,1 fehlt eine M-e". Im Tenor

T. 44,1 wurde M-g' zu M-a' korrigiert.

Car pour le deduit des filles

Fault bien galant plus harouges

A qui vens tu tes coquilles

Viellart aux paupieres rouges

Tu sces que quant pour tes pilles

Tout festoit fines gouges

Quelles crient quant tu bouges

Adieu Clais ou adieu Gilles

A qui vens tu tes coquilles...

Busnoys: A une dame jay fait veuDijon, f. 67v-69r

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Busnoys: A une dame jay fait veu (Dijon, f. 67v-69r) 2

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48

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Im Contratenor T. 31,2 wurde M-a durch M-g nach Laborde ersetzt. Die Signa

congruentiae des 2. Teils wurden nach Laborde ergänzt. Es ergeben sich

erhebliche Textvarianten. Im 2. Teil 1. Vers heißt es in Dijon: "Ses deux sans

ce que les mue", es wurde die Variante Laborde vorgezogen. Auch der Vers 4

heisst es in Laborde "ma leaulte".

2. Strophe:

Mais au fort quant il sera sceu

Que delle soie serviteur

Oncques ne mavint tel honneur

Sans faillir le sien tant soit peu

Lu- ne en signe de re- te- nu- e

lautre en monstrant ta le- au-

-te

A une dame jay fait veuFlorenz 176, f. 6v-8r



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(Busnois): A une dame jay fait veu (Florenz 176, f. 6v-8r) 2

32

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Der Text fehlt in der Quelle. Er wird nach Mellon übernommen.

Die Version dieser Chanson in Florenz weicht stark von anderen

an, sie vereinfacht vor allem den Contratenor, was vielleicht

darauf hindeutet, dass dieser Quelle eine ursprünglichere Version

vorlag. Andere Quellen setzen die Halbkadenz der Gegenstrophe

auf T. 45,1.

2. Strophe:

Car au fort quant il sera sceu

Que delle soye serviteur


Sans saillir le sien tant soit peu

Lune en signe de re te- nu- e

laultre en mous- tran ma le- aul-

te

(Busnois): A une dame jay fait veuLaborde, f. 101v-102r

Superius $ i ´́ @ A

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(Busnois): A une dame jay fait veu (Laborde, f. 101v-102r) 2

32

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2. Strophe:

Mais au fort quant il sera sceu

Que delle soye serviteur


Sans souler le sien tant soit peu

A une dame jay fait veu...

Lun en signe de re- te- nu- e

laultre en monstrant ma le- aul-

-te

Busnoys: A vous sans autre me viens rendreDijon, f. 21v-22r

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" A C M K K A C MK K KÍ MA A A ³ A A A K A

25

" ² Avos -

C MK Atre

K Agra -

A K K KÍ MK KÍ M K @ ce

Í ² Aqui

" K K A C MK K K A K K MMK A MMA ² A K A K K K A

" K A AÍ A K A A ± C MMMMMMK MÒMÒM7M7A ² A K A K

Busnoys: A vous sans autre me viens rendre (Dijon, f. 21v-22r) 2

33

" K Atant

K K K K K K K A im Aest

²Abel -

K K K le

Í MAdoul -

K K A A ce

± K et

K K K Aten -

K A

" ² A K K K A A K7im A K K C MA K K A A ± K K A K K K K C MA K

" K K A ± A K K A Kim AÍ K K K A A K K C MA K K A K K K K A ± K

43

" K A K7

Tdre

" K K A J

" K K A T

Im Unterschied zu allen Kommentatoren halte ich das in allen Stimmen

Dijons eingezeichnete Proportionszeichen für die letzte Phrase für

überzeugend. Der ganz Text und die Musik sind ja von der Hast und

Hektik der Redictae gekennzeichnet, welche das "sans autre"

("unverzüglich") umsetzen. Es ist im übrigen für Busnois ganz

charakteristisch, die letzte Phrase durch Proportionszeichen abzuheben.

Der Parodiecharkater wird so noch verstärkt. Mellon bringt die Proportion

allerdings nicht.

Vueillez vo' pitie condescendre

Envers moi qui de prime face

A vous sans autre me viens rendre

Il mest force quainsi le face

Le vous dire nose entreprendre

Jamais en moi neust tant daudace

Neanmoins pretendant estre en grace

En tant que honneur se peut estendre

A vous sans autre me viens rendre...

Acordes moy (ce que je pense)Casanatense, f. 149v-151r

BusnoysEdited by Clemens Goldberg


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Bassus (1) # )

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Acor -

Í K Ades

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Í K Ades

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A K K MM K KÍ MK

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Í MM K bi -

K Alet

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K MMK ± ² Aten -

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A

Busnoys: Acordes moy (ce que je pense) (Casanatense, f. 149v-151r) 2

29

")) K A WW @

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A my

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@ pi -

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KÍ MK ÏA se

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") K A MM @Ö ´́ ³ @ Ou

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Í MM MMMMK my

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K A7

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38

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K A A A me

Í MMA Kdon -

K K KÍ MA K K KÍ MKÍ MK A Anes

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A AÍ A K K K @nes

² Apour

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Í MK A @nes

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² Anous

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48

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Í W U U UÍ M K A MM

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² Acla -

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Í W U A K

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² Acla -

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A A ³ Asub -

U KÍ MK K K U KÍ MMMA

Busnoys: Acordes moy (ce que je pense) (Casanatense, f. 149v-151r) 3

57

")) U U U A A K

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# )) K A MM U U ± K A5Í K T

ce

") K K U UÍ MK A T ce

# ))

± Astan -

K K K A J ce

Der fehlende Text wurde nach Pixérécourt und CantiC eingefügt. Alle Stimmen können sehr gut

textiert werden.

(Busnois): Accordes moyPixérécourt, f. 140v-142r

Superius ")im µµµµ µµµµ

Contra # )im µµµµ µµµµ

Tenor ")im ³ ² A

A -

Acor -

Í K Ades

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A ² A ce

K Kque

K K je

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Í K Ades

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² A ce

Aque

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K MMK K K Apen -

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Í K Ades

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K Alet

(Busnois): Accordes moy (Pixérécourt, f. 140v-142r) 2

24

") K A K KÍ MA K K K KÍ MK K K K KÍ MK K A MM J7

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MM KÍ MAlet

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K MK ± K K KÍ MK A A ² Aten -

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") K A MM MMMMA A K7

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Í C MK A se

40

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Í MMA Kdon -

Í MK5

KÍ MMMA K KÍ MKÍ MK A Anes

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Í C MK A se

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A AÍ A K K K @nes

² Apour

# ) ´́ A me

Í C MK Adon -

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A A A ² Apour

²

(Busnois): Accordes moy (Pixérécourt, f. 140v-142r) 3

48

")Anous

A de -

Acla -

Arer

B la

MM C MK Ksub -

Í MMMA K K K A K K MM K K Kstan -

Í M

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² Acla -

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M K A MM K K K KÍ MMMKÍ M J ce

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K K K A J ce

Anmerkung:

Im Tenor ist am Schluss eine überzählige Sb a entfernt worden.

Die Quelle ist nicht durchgängig textiert, es ist aber klar, dass dies geschehen soll, so dass

dies hier auch wegen der besonders reizvollen Gestaltung mit den isolierten Semibreven

durchge-führt wurde.

In der Quelle lautet der Anfangsvers "Acordes moy iay bien pense", dies kommt aber wegen

des Reimes nicht hin, so dass nach Odhecaton verbessert wurde.

Acordes moy (ce que je pense)Florenz 229, f. 160v-161r



"))im µµµµ µµµµ ² A

A -

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MMKpen -

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MK MK ± ² Aten -

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(Busnois): Acordes moy (ce que je pense) (Florenz 229, f. 160v-161r) 2

29

")) K A MM T7

des

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39

"))

K A A A me

Í K A Kdon -

Í MK5

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Í C MK A se

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49

")) A

cla -

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B la

MM Ksub -

Í MK Cstan -

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") Acla -

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A la

Í MM A ± Asub -

K A A K KÍ MK K MM K KÍ MMM K K Kstan -

Í M K A MM

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² Acla -

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A K KÍ MK A C MK KÍ MK A ² A la

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² Acla -

² Krer

K K A la

Í A A ³ Asub -

K KÍ MK K K K KÍ MMMA

(Busnois): Acordes moy (ce que je pense) (Florenz 229, f. 160v-161r) 3

58

")) K K K KÍ MM

7MA7 T

ce

") K K K KÍ MK A T ce

# )) K A K K K ± K K

5Í MT

ce

# ))

± Astan -

K K K A J ce

Der fehlende Text wird aus Pixérécourt übernommen. Das überzählige "mi" im 3. Vers wurde entfernt.

Busnoys: Advegne que venir pourraPixérécourt, f. 7v-8r

Superius %)im A Ad -

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MM K K AÍ MMA

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33

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Í K Kque

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A A A K Ane'ail -

MMA K A K KÍ MK K

&) A A @ @ ² A @ A A @ A AÍ K A AÍ U UÍ WU U

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Busnoys: Advegne que venir pourra (Pixérécourt, f. 7v-8r) 2

44

%) K A K7

B MM K ÏK A K K @ ÏA7

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55

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MM A K K A @ A K K @ A7

J ra

&) A A A A @ @ A A @ @ A A @ J

')) A A A ± K @ KA WW A ² @

@ A A @ J

Der Text des nur in Pixérécourt übelieferten Rondeau ist dort sehr korrupt und wurde so

verbessert, dass er verständlich wird.

(Busnois): Advegne que venir pourraBologna Q 16, f. 47v-48r

") im B Ad -

MM K K Aveg -

Í K K K A ne

² Aque

A A ve -

A K Anir

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MM K K B MMA

Tenor ") im @ A A @ A @ A A K A5 K A A @ AÍ K A

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A A @ A @ A ± K A A ± K AÍ MM KÍ MAÍ K A

11

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# ) A A @ A AÍ MMAA ² @ @

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# ) A A @ @A AÍ K K K @ ² A A A B MM @ ² A

34

") K K K B C @ ² ACar

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K A Aque

Apart

A K Aque

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K A K Ctune

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") @ @Ö ² A @ A A @ A AÍ K A AÍ K K K K K K K A

# ) AÍ K AÍ K @ ² A A A @ A AÍ K A AÍ MM KÍ MK K K K A

(Busnois): Advegne que venir pourra (Bologna Q 16, f. 47v-48r) 2

45

") Bail -

MM K K A K K @ A7

@ le

² A(mon)

A A es -

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B ne

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A

") A @ A A A @ J ² A A A A A B C A A

# )@

A A A A @ ² A A A AÍ K AÍ K K MMA A ² A A

56

") K K A A ge -

A B MM A K K A @ A K K @ A7 T ra

") A A @ @ A A @ @ A A @ T

# ) A ± K @ KA MM

5A ² @

@ A A @ JDer Contratenor zwischen T. 50 und 57 ist in der Quelle zu kurz, er wurde aus Pixérécourt über-

nommen. Von dort stammt auch der sehr verderbt überlieferte Refrain, er wurde überarbeitet.

Busnoys: Amors nous traite-Je men voyPixérécourt, f. 170v-171r

Superius ") im @ A -

Amors

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A te

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M7MA

7 Ayos -

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Tenor 2 ") im @

A -

Amors

Anous

Atraite

² ³ ² A ho -

@nes -

A te

K K

Tenor 3 # im ´́ A Je

Amen

@voy

A au

Avert

@boys

³

8

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KÍ MK Abon

A K A ay -

K7

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ @ ² A et

Ades -

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") Achan -

Ater

Aloi -

Asil -

Alon

² ´́ ÍÍÍÍÍÍÍÍ A or

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³

") K A K7

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Abon

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ A A A ² @

# ² A o -

A ir

Achan -

Ater

Aloi -

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Alon

³ ÍÍÍÍÍÍÍÍ ³ A or

A y

@vont

16

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MM KKbas

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7A K K K A K K KÍ

") @vont

³ @vont

³ Apas -

Atou

A6reaulx

A et

Apas -

C to -

M Arel -

Ales

") A A AÍ A MMKÍ M K A K7

K K A AA ³ ² ± KÍ

# ³ @vont

³ @vont

´́ Apas -

Atou

Areaulx

A et

En bruit vers soy no- tai- re- ment a- mors

nous traite de- bon ay- -re

1 2

Busnoys: Amors nous traite-Je men voy (Pixérécourt, f. 170v-171r) 2

24

") MK ± Cvray -

MC e -

MK7

@ment

³ @sans

Anombr'

A of -

Afrant

Aioy -

K K K Aeaulx

") ´́ A6 et

A si

@font

³ @font

³ @font

") MK K K A A CÍ M C CÍ M ÏC ÏAÍ C MK KA M

7M6A7 K K K A

# Apas -

C to -

M Arel -

Ales

³ A et

A si

@font

³ @font

³

32

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K Klay -

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7Í M A

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² A A -

Amors

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# @font

³ ² Aung

Ator -

Aret

A et

Cpuis

M Asen

Avont

³ A Je

Amen

40

") Anous

Atraite

A ho -

Anes -

A te

Í C MC MK Ament

² A o

A Ayos -

A ne

A A

") A au

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A ir

Achan -

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Aloi -

Asil -

Alon

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") ³ ² ÏA ÏKÍ ÏMK KÍ MKÍ MK K A K7

A ± K K MMK K MMMMK7Í M

ÒMÒ7

# @voy

A au

Avert

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³ ² A o -

A ir

Achan -

Ater

Aloi -

Asil -

Alon

Busnoys: Amors nous traite-Je men voy (Pixérécourt, f. 170v-171r) 3

48

") Anim -

B MMK MM K7

K A7 K

phe

± A et

B de -

MM A A Abon

K K K K ± K ay -

") AMes -

A di -

@sans

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A gy

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A Ma -

A ri -

") K A K A ² ³ ² AÍ M7MA

7K M

7MMMM

7M K KÍ MK

7K KÍ MK

# ³ AMes -

A di -

@sans

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56

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² ² A ri -

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K KÍ MK A T

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A Ma -

A5 ri -

A on

² A ri -

T on

Anmerkung:

Die Textierung des 2. Stollens im Superius folgt

Maniates, Combinative Chansons. Zur besseren

Übersichtlichkeit wurde die Lösung für die

Wiederholung des Stollens ausgeführt, in der

Quelle erfolgt dies natürlich nicht.

Der Tenor 2 ist zwar am Anfang textiert und

auch am Schluss noch einmal, er ist seinem

Charakter nach aber instrumental.

(Busnois) : Amours amoursFlorenz 229, f. 172v-173r

Superius "))im µµµµ ´́ ³

Contratenor ")im µµµµ ´́ ² A

Tenor ")im ³ ² A @ A AÍ MMA K KÍ MKÍ MMMA

Bassus # )) A @ A AÍ MM KÍ MK A MMA KÍ MMMKÍ MMMA

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ÒMÒC MK A6 KÍ MK A MMA K A MM

") ² A A A @ A A @ @ ² A @

# )) A A Ï@ @ ³ ² A A A AÍ MM

(Busnois) : Amours amours (Florenz 229, f. 172v-173r) 2

24

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A A ² A K KK ÏK K C MK A T A K K

") A AÍ MMKÍ M K A K A A K K K K K K A T ³

# )) KÍ MA A A ± KÍ MK A K A A A K A ÏJ ÏAÍ ÏK

32

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40

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(Busnois) : Amours amours (Florenz 229, f. 172v-173r) 3

48

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A A ² A K KK ÏK K KÍ MK A

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56

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") T

") T

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In Takt 40 wurde im Superius die exakte Imitation aus Bologna

Q17 übernommen, in Florenz 229 sind nur Semibreves

verzeichnet.

(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il estFlorenz Riccardiana 2794, f. 26'-27r

Superius ") im B A -

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Afait

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(Busnois?/Japart): Amours fait-Tant que-Il est (Florenz Riccardiana 2794, f. 26'-27r) 2

29

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49

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Busnoys: Au gre de mes ieulxDijon, f. 113v-114r

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11

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16

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Busnoys: Au gre de mes ieulx (Dijon, f. 113v-114r) 2

28

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C C B B C B ÏC7

C C B

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")

44

$ C B C C MM ÏB C CÍ MMM Jpris

") C MM B C C C B C B T

")

Diese unikal in Dijon überlieferte Chanson ist in

vieler Hinsicht ungewöhnlich. Der Contratenor ist

im Unterschied zum Superius mit Tempus imper-

fectum vorgezeichnet, im Tenor fehlt das Tem-

puszeichen ganz. Trotzdem ist im Refrain

durchweg vom Tempus perfectum auszugehen.

Die Schwärzung am Ende der Gegenstrophe

bedeutet eine weitere Verdopplung des Tempos,

eine Sesquialterierung ginge nicht auf. Die Pausen

im Superius dieses Teils sind mit Brevis um die

Hälfte zu kurz. Es ist kein Contratenor für die

Gegenstrophe überliefert. Der Platz auf der Seite

ist zwar nicht mehr ausreichend, der Schreiber

hätte aber den Rest auch auf der Verso-Seite noch

anbringen können. Es fällt die motivische

Anbindung dieser Chanson zur vorigen "Laissez

dangier" von Busnois auf, es könnte sich um eine

Reponse handeln.

2. Strophe:

De moi en tous lieux

Vous serez servie

Car toute ma vie

Je ne pourroie mieulx

Busnoys: Au povre par necessitePixérécourt, f. 171v-172r

Superius ")) im @ Au

A po -

Avre

Apar

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Tenor ")) im X @ A A AÍ K

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24

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Busnoys: Au povre par necessite (Pixérécourt, f. 171v-172r) 2

32

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K A da -

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48

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")) A A A A A A A KÍ M A ± K K K K K K A K @

")) A A @ A A C MA A K K K K K K K K A AA

Busnoys: Au povre par necessite (Pixérécourt, f. 171v-172r) 3

64

")) K K K Kver -

K MMK K si -

Í MA K6

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")) A A AÍ K K K A T

")) ± K A A K K K K A J

Anmerkung:

Der Text ist nur im Refrain erhalten und wurde teilweise nach Mellon verbessert.

Busnoys: Bel acueil Dijon, f. 22v-23r

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Busnoys: Bel acueil (Dijon, f. 22v-23r) 2

21

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T

" K KÍ MK A A ² A K K K A K7

T

" KÍ MK A K7

A K KÍ MK K A K A JIm Superius von Dijon T. 5-7 wird der Tenor kanonisch fortgeführt, was jedoch unmöglich ist.

Die Passage wurde von Mellon übernommen. Im T. 11,6 hat Dijon fälschlich Sb-g anstatt M-g.

Im Contratenor steht T. 20 eine "3" vor der kolorierten Gruppe, was keinen Sinn macht.

Et ma promis que tous les jours

Mectra default se je ny vois

Bel acueil sergent damours

Qui bien scait faire ses exploitz

Et que se brief je ny acours

O mes consulz secretz et cois

Men bannira de toutes voix

Et plus ne my fera secours

Bel acueil sergent damours...

Busnoys: Bone cherePixérécourt, f. 162v-163

Superius ")im ´́ ³ AÍ MM A K A MMA AÍ MM

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# ) A ² C MKÍ M K MMK A K A K MMK KÍ MMMK A A K7

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Busnoys: Bone chere (Pixérécourt, f. 162v-163) 2

32

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# ) AÍ K A @ A A A5 A A @ @5 K A MM

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48

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(Busnois): Ce nest pas moyBologna Q 16, f. 71v-72r

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(Busnois): Ce nest pas moy (Bologna Q 16, f. 71v-72r) 2

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")) A A A A A A @ @ ² A A A @ ÏJ ÍÍÍÍÍÍÍÍ

Diese unikale Chanson hat leider keinen Text, der Anfang greift Barbingants "Lomme banny"

auf. Fallows schlägt als Lesart des Incipits "Plus que nulle vivant" vor.

Che- min pri - se vostre valeur plus

que nulle autre qui soit en vi- equi soit en vi-

Busnoys: Ce nest pas moyPixérécourt, f. 172v-173r

Superius $ )im ³ ² A Ce

Anest

Apas

Amoy

Í MM A K A K A A ²

Tenor ")im ´́ ² A A A AÍ K K A K A A

Contra ")im ² A AÍ K A A ² A K K K K A ± K C MA

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") ³ A A A AÍ K @ A A @ A @

Busnoys: Ce nest pas moy (Pixérécourt, f. 172v-173r) 2

32

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MM Atre

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40

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Abeaul -

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Asur

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50

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Ates

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Ates

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Í K A e

Í MM AÍ MM A @ A T

") A A A A A A @ ² AÍ MMA A A @ T

") A A A A A A @ @Ö ² A A A @ ÏJ

Che- min prise votre valeur plus

que nul qui soit en vi- -e

(Busnois/Caron): Cent mille escusDijon, f. 152v-153r

Superius "im @Cent

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Tenor ")im ´́ @ A A A K K @ ² A A A A A K K A

Contratenor ")im @ A A B MM A A A A A ± K K A K K A K K K K K K K A

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A A K A K AÍ MMA

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33

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A ou -

Avrer

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Kmon

K Ames -

K MM K K K KÍ MAtier

K @ ² A au -

A cu -

A ne

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Aquant

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") A ± K K K A A K A K A ±K K K K K K K K K A

² A A A A A A A

(Busnois/Caron): Cent mille escus (Dijon, f. 152v-153r) 2

44

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Apour -

@roi -

A AÍ K K MM ÏA A K A K K K K K$ K K K K K C MKÍ MK T e

") A A A A @ @ A A K K A K K K K K K K K K A K A J

") @ @ AÍ K K MMA A ± K K K K A ± K K K K A ÏK KA A J

Der Contratenor dieser Chanson ist unikal, wie überhaupt mehrere Contratenores dieser Chanson

kursieren. Auch der Text der 2. Strophe ist in Dijon unikal und in anderer Hand hinzugefügt. Im

Superius T. 8,2 wurde M-d" durch M-c" korrigiert. Im Tenor T. 34:3-4 fehlt eine M-Pause. Im

Contratenor T. 13,3-4 wurde der Rhythmus den anderen Quellen angeglichen und so herbe

Dissonanzen vermieden. Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle.

De riens ne me soussiroie

Mais les dames festiroie

Se javoie pour moi aider

Cent mille escus quant je voudroie

Et paradis quant je mourroie

Plus ne scaroie souhaitier

Service de court laisseroye

Car on ya plus deul que joye

Plus ne men vouldroye empeschier

Mais en brief du tout men despechier

Ce javoye en une monnoye

Cent mille ecus quant je vouldroie...

Der Text der 2. Strophe ist in Dijon unikal und in anderer Hand hinzugefügt. Im Superius T. 8,2

wurde M-d" durch M-c" korrigiert. Im Tenor T. 34:3-4 fehlt eine M-Pause. Im Contratenor T. 13,3

-4 wurde der Rhythmus den anderen Quellen angeglichen und so herbe Dissonanzen vermieden.

Das Signum congruentiae fehlt in der Quelle.

De riens ne me soussiroie

Mais les dames festiroie

Se javoie pour moi aider

Cent mille escus quant je voudroie

Et paradis quant je mourroie

Plus ne scaroie souhaitier

Service de court laisseroye

Car on ya plus deul que joye

Plus ne men vouldroye empeschier

Mais en brief du tout men despechier

Ce javoye en une monnoye

Cent mille ecus quant je vouldroie...

Busnois: Cent mille escusPixérécourt, f. 10v-11r

Superius "im @Cent

Amille

A es -

Acus

K K5Ü Ý

@ ² Aquant

A ie

ÏAvoul -

A K A K A K ÏK K KÍ MAdroi -

K @ e

Tenor ")im ´́ @ A A A K K @ ² A A A A A K K A T

Contra "im @ A A A AÍ K A @ A A A A ² A A K A K A J

12

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Adis

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23

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K A A Ahai -

K A5 K AÍ K7

K7

K7

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" A K K A A A KÍ M A A A A A A A A @ ² A A A @34

"Anon

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Avrer

² ) A5 de

Kmon

K Ames -

K MM K K K KÍ MAtier

K @ ² A au -

A cu -

A ne

Afois

Aquant

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" A A K K K KK K

5K K A K K K K K A K A

@ A AÍ K AÍ K A ² A

Busnois: Cent mille escus (Pixérécourt, f. 10v-11r) 2

45

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" A @ AA A A ± K K K K K K K K K K K A K K C M K K A J

Weitere Strophen nach der Liederhandschrift des Kardinals Rohan:

De rien ne me soussiroye

Mais les dames je serviroie

Se javoie pour maidier

Cent mille escus quant ie voeldroie

Et paradis quant ie moruoye

Plus ne saoroye souhaidier

Souvent crois jouer a roye

Environ rains la passeroie

Pour plus tost mon dueil oublier

Je ne me pourroie forvoier

Puis quen ma bourse trouveroye

Cent mille escus quant ie vouldroie...

Busnois: Cest bien malheurNivelle, f. 41v-42r

Superius ")h ACest

Í K Abien

Kmal -

K Aheur

A Aqui

K me

K Acourt

K Kseu -

Í MKÍ MMM @ re

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Contra # )h @ A @ KÍ M A A A ± A K KÍ M B B

6

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seu -

Í MMMÒMÒK7Í M

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Amours

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Busnois: Cest bien malheur (Nivelle, f. 41v-42r) 2

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# ) K K C MA K C MK A A A ± K K K A A JDie Position der Mittenkadenz dieses Rondeau layé ist nicht klar, die Signa congruentiae

fehlen in Nivelle. Ich schlage vor, in den Halbstrophen anders zu textieren als im Refrain,

obwohl die Phrasengestaltung sehr gut auf die in Nivelle verwendete Textierung passt. Eine

andere Möglichkeit wäre eine Kadenz auf T. 11,3 zu setzen.

Pour nyant lay servy a toute heure

Aultruy recueille et je labeure

Pour ris jay plours

Cest bien malheur qui me court seure

Lors quant je cuide estre au desseure

De mes amours

Se fortune ou dieu me sequeure

En amours ne scay voye seure

Ne aucuns destours

Que chacun apres moy na queure

Se lay la verte aultruy lameure

Voyez les tours

Cest bien malheur....

Busnois: Cest vous en qui jay esperanceNivelle f. 33v-34r

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Busnois: Cest vous en qui jay esperance (Nivelle f. 33v-34r) 2

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Busnois: Cest vous en qui jay esperance (Nivelle f. 33v-34r) 3

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Si ne vous vient a desplaisance

Donnez a mes maulx alegeance

Dont jay plus quaultre qui soit ne

Mais je me tiens bien fortune

Que par vous soit ma souffisance

Cest vous en qui jay esperance...

que je veuil pas ne le tien Tout me court sus

ou me veult nuyre

Busnois?: Chiamo mercePixérécourt, f. 14v-15r

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Busnois?: Chiamo merce (Pixérécourt, f. 14v-15r) 2

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Anmerkung:

Dieses Unikum in Pixérécourt hat keine klar erkennbare Form, da offenbar Text fehlt. Am

ehesten ähnelt die Form der französischen Bergerette, aber es fehlt offenbar die 2. Halbstrophe,

die vorgesehen ist (vgl. das Signum congruentiae).

Der Stil dieses direkt auf Busnois' "Con tutta gentilecca" folgenden Stückes könnte gut ein

frühes, ähnliches Stück sein. Der Schluss des B-Teils erinnert in seinem implizierten Tempus

perfectum bei deutlicher Gruppierung in 3-Minimae-Gruppen der Unterstimmen sehr an

Busnois. Die auffälligen Anklänge an Ockeghems Bergerette "Ma bouche rit" ist ein weiterer

Hinweis auf seine Autorschaft.

Con tutta gentileccaFlorenz 229, f. 52v-53r

Antonius BusnoisEdited by Clemens Goldberg


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Antonius Busnois: Con tutta gentilecca (Florenz 229, f. 52v-53r) 2

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") MA KÍ MKÍ MKÍ MKÍ MK7

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") AÍ K A A K K A J# ) ± K K K K K K K A JDie Textierungsfrage dieser Chanson ist kompliziert. Die ursprüngliche Ballata ist uns in einer

frühen Quelle um 1420 überliefert, sie war aber Busnois offenkundig unbekannt. Florenz und

Pixérécourt basieren auf der gleichen, verderbten Textierung, die aber die ursprüngliche Form

nicht wiederspiegelt. Sie konnte aufgrund der alten Quelle mindestens in ihrer Sprachform

korrigiert werden. In Pixérécourt finden sich noch drei weitere Verse und der Anfang des

"Refrains", als handele es sich um ein Rondeau, es fehlt aber die "2. Strophe". Gänzlich

merkwürdig ist die Fermate, die nicht nachvollziehbar ist und auch einer hier angedeuteten

Textierung widerspricht.

Col bel viso giocondo e gliochi vaghi e begli

Isguarda con quegli a guisa di due stelle

Colle sue luci belle piene damore <e con tutta dolcecca>

Con tutta gentilecca...

Antonius Busnoys: Corps digne - Dieu quel mariagePetrucci Canti C, f. 105v-106r

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Antonius Busnoys: Corps digne - Dieu quel mariage (Petrucci Canti C, f. 105v-106r) 2

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Chi dist on benediciteFlorenz 229, f. 55v-56r

Antonius BusnoysEdited by Clemens Goldberg


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Antonius Busnoys: Chi dist on benedicite (Florenz 229, f. 55v-56r) 2

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Die Version in Florenz 229 ist ein hervorragendes Beispiel für

eine gleichsam "skelettale" Version, die im Vergleich zum

Beispiel zu Sevilla fast alle Punktierungen und rhetorisch

eingefügten Pausen entschärft sowie die ornamentale

Auszierung von diatonischen Linien entfernt hat.

En soustenant vostre querelleCasanatense, f. 70v-71r

BusnoisEdited by Clemens Goldberg


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Busnois: En soustenant vostre querelle (Casanatense, f. 70v-71r) 2

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# @ JDer Contratenor der Version in Casanatense weist starke Abweichungen von den parallelen

Quellen auf. Der Text und die Signa congruentiae werden aus Mellon übernommen.

Au monde na telle damoiselle Vostre beaute pas je ne celle

Et pour ce que vous estes telle Mais affin quil en soit nouvelle

Trestous les jours je men combas A vous fort amer je mesbas

Jentreprendroie mille debas

En soustenant vostre querelle Pour en mourir de mort cruelle

Je maintien que vous estes celle

En tous les lieux ou je mesbas

En soustenant vostre querelle

(Busnois): En soustenant vostre querelleDijon, f. 131v-132r

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(Busnois): En soustenant vostre querelle (Dijon, f. 131v-132r) 2

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# @ A @ JIm Contratenor T. 22,3 wurde Br-H zu Br-A korrigiert. Im Tenor T. 49,3 fehlte ein Punctus

additionis. Vers 4 lautet in Dijon "Je prendray mille debatz", er wurde nach Mellon verbessert.

Ou monde na telle damoiselle Vostre beaute pas je ne celle

Et pource que vous estes celle Mais affin quil en soit nouvelle

Trestous les jours je me combas A vous fort amer je mesbas

En soustenant vostre querelle Jentreprendoie mille debas

Je maintien que vous estes celle Pour en mourir de mort amere

En tous les lieux ou je mesbas

En soustenant vostre querelle..

Busnoys: En tous les lieuxDijon, f. 83v-85r

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A

" AÍ K A A @ @ A A @ A AÍ K A A A A A @ @

Af- fin que point ne vouls- sis- siez (vouls- sis-

Busnoys: En tous les lieux (Dijon, f. 83v-85r) 3

39

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" C B B C B C T

") K K K CÍ MC C B T

" K A C CÍ M C B T

Der letzte Vers des B-Teils lautet in Dijon korrupt "en rien

mavoir vouloir escondit".

Pour connoistre ma leaute

Jay dit de vous ce qui me semble

Et qui ne le croit si rassemble

Ceulx a qui men suis acquite

En tous les lieux ou jay este...

siez En rien mavoir voulu des-

-dit

(Busnois): En tous les lieuxNivelle, f. 44v-46r

Superius $ h @ En

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(Busnois): En tous les lieux (Nivelle, f. 44v-46r) 2

16

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21

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Af- fin que point ne voul- sis-

(Busnois): En tous les lieux (Nivelle, f. 44v-46r) 3

38

$ A @ ² ATout

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50

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Pour connoistre ma leaulte

Jay dit de vous ce qui me semble

Et qui ne le croit si rassemble

Ceulx a qui men suis acquite

En tous les lieux ou jay este...

siez en rien mavoir voulu des-

-dit

Busnoys: En voyant sa dame au matinDijon, f. 74v-75r

Superius "i ) ³ K En

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24

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# ) K K A @ @ AÍ K K K KÍ MÒMÒK MMK K K K A A ± K

Busnoys: En voyant sa dame au matin (Dijon, f. 74v-75r) 2

32

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Í MK MMMMKson

Í M Kbeau

K K KÍ MK K KÍ MK te -

Í MMM Ttin

") A A K KÍ MK MMMMK A K K C MK KÍ M K K A J# ) K

5K KÍ M K KÍ MK A ± KÍ MK K KÍ MK K KÍ MK A J

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.

Alors se dit maint bon tatin

Quant on sentretient face a face

En voyant sa dame au matin

Pres du feu ou elle se lasse

En ung beau doublet de satin

Quant on la tient et on lembrace

Cest qui tout ennemy efface

Maulgre faulx dangier le matin

En voyant sa dame au matin...

Busnois: Est il mercyNivelle, f. 37v-38r

Superius " ) h ³ KEst -

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K Kmer -

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5K A A KÖ A K K KÍ MKÍ MK A

15

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Ksan -

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ÒMÒK MM K M MK K K C MK K K A

") K K K K A A A ² C M A @ K K K A K K K A# )

Busnois: Est il mercy (Nivelle, f. 37v-38r) 2

20

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# ) A A A ² A ² K K A K K K K A A A @

25

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cou -

MAvrer

K7

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") K K A A T

# ) ± K)A A JPour fondre tout en larmes de plourer

Prie pour paine que je sceusse endurer

Estil chose dont vous fussiez contante

Estil mercy de quoy lon peust finer

Estil pitie quon sceust en vous trouver

Estil mamour nul rien suffisante

Quel remede puis je a mon fait donner

Quant je voy bien que pour tant vous amer

Il ne sensuyt que ma mort evidente

Et touteffoiz pour douleur que je sante

Je ne men puis tant soit peu destourner

Estil mercy de quoy lon peust finer...

Busnoys: Estil merchyMellon, f. 8v-9r

" h ³ KEst -

MMK il

K Kmer -

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Í K de

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Contra

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" K K K K A ±A K A K K A A K A K A ± C MK K K

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K A @ te

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15

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soit

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Í MÒMÒA ou

AÍ Kpuis -

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K K KÍ MK K7

A K7

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ÒMÒK K ± KÍ MMM

ÒMÒK MM K M MK K K KÍ MK K K A

" K K K K A A A ² C M A @ K K K K K K K K A)

Busnoys: Estil merchy (Mellon, f. 8v-9r) 2

20

") A te

² Adont

C je

MCsceus -

MK MM K A se

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K Kgra -

Í MK K K K K ce

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Í MÒMÒK K

") AÍ A K7

A ² A @ K K KÍ MK K K K K K K A K" A A5 A ² A ² K K A K K# ) K K A A A @

25

") K Kcou -

Í MKvrer

Í M7M7M T

") K K A A T

# ) ± K A A J

Pour fondre tout en larmes de plourer

Ne pour paine que je sceusse endurer

Estil chose dont vous fussiez contente

Estil merchy de quoy lon pueut finer

Estil pitie quon peust en vous trouver

Estil mamour nulle riens suuffisante

Quel remede puis je a mon fait donner

Quant je voy bien que par tant vous amer

Il ne sensuit que ma mort evidente

Et toutesfoys pour doleur que je sente

Je ne men puis tant soit peu destourner

Estil merchy de quoy lon pueut finer...

Busnois: Et qui la dira diraBologna Q17, f. 66v-67r

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# ) A A A ² KÍ MK C MMMA @ ´́ A@ A A AÍ MMA

Busnois: Et qui la dira dira (Bologna Q17, f. 66v-67r) 2

34

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K C MC MKÍ MK K MMK K MMMMA @ A A K C MKÍ MA K7

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# ) @ A A @ @ A K K AÍ K A A A A A A K K A A C M

45

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A A A K C MKÍ MMMK7Í M T

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A ³ A T

") A ² ´́ A A A A A A T

# ) A A A A A KA K A C5 MK

5A K A J

Im Tenor musste in T. 45,1 die Brevis-a zur Sb gekürzt werden, um starke Dissonanzen zu

vermeiden. Dort ist auch eine Br-Pause zu viel notiert. Insgesamt scheint der Satz so rauh, dass

die Autorschaft Busnois' zweifelhaft ist. In Florenz 107bis ist Japart als Autor genannt.

Der Tenor könnte aus der Vertonung von Heinrich Isaac textiert werden:

Et qui la dira dira Il me faulsist un valet

La douleur que mon cueur a Qui a elle parler allast

Jayme une belle fille Et qui la dira dira

Je ne scay selle maymera La douleur que mon cueur a

(Busnois): Faites de moy toutPixérécourt, f. 132v-133r

Superius ")im AFai -

Í Ktes

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16

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# )) A A A A A K K K K A A K AÍ A A K K A A24

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(Busnois): Faites de moy tout (Pixérécourt, f. 132v-133r) 2

32

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C B

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# )) ± A K K K K A K A B C C C C B C C C C C B

40

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² C o -

C5 C be -

C y -

CÍ M C B C B B ra

² C Et

C C la

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# )) C BCÍ M C C C C C CÍ M C B C B C CÍ M C C C

48

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C C B C Bqu'A -

C Bmor

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C C C C C Cman

CÍ M

") B C C C C C B C B C B C C C C C C C CÍ M

# )) M C M C C C C B C C C B B C C C C C C C CÍ M

56

") B C7 T da

") C B T

# )) C B J

Anmerkung:

In Takt 28 wurde im Ct. B zu C korrigiert. Ebenfalls im

Ct. ist eine Sb-Pause vor der Tripla-Passage zu viel.

Der Text ist nur im Refrain erhalten und wurde nach

Florenz 229 korrigiert.

Faites de moy tout (ce) qui vous plairaFlorenz 229, f. 238v-239r



")) im A

Fai -

Í Ktes

A de

Amoy

Atout

AÍ M7MA7 K A

(ce)

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Í A K K Aplai -

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Tenor ") im AÍ K A A A A @ AÍ K A A AÍ K K K K A

Contratenor # ) im @Í A A A @ A ± K K K K A A K K K K K

9

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@mour

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") K A K A K K K K K K A K7

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# ) K K A A A K A A K A A ± A K K K K K A A A A A A K K

19

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A Kqui

K A A ie

K K A Asuis

± Aser -

K7

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² Acar

Asans

Afail -

") A A A A A K K K A K MMA K A K C MK @ ² A K A K

# ) K K A A K AÍ A A K K A A A A @ @ ² A A A

29

")) A

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Í K K K Atant

@que

K se -

Aray

K K MMK C vi -

MAvant

K7

@ ³ BMon

C

") K A K K MMK A A7

K K ± K K K K K A K A @ ´́

# ) AÍ K K K MMK @ ± A K K K K A K A ³ B C C C C

Antonius Busnois: Faites de moy tout (ce) qui vous plaira (Florenz 229, f. 238v-239r) 2

38

")) C

cueur

C C a

Bvous

Ctous -

C B B C7

Biours

² C o -

C C be -

C y -

CÍ M C B C B B ra

²") B C C C C B C C B CÍ MC B C C B C C C B C C CÍ M

# ) B C C C C5 C B C BCÍ MC C C C C CÍ M C B C B C CÍ M

48

")) C

Et

C C la

Clong -

Í MC Ctemps

C C B C B Cqua

B me

Ccom -

Cman -

C C C C M M C CÍ M

") C C C B C C C C C B C B C B C C C C C C5 C CÍ M

# ) C C C MC MC C C C B C C C B5 B C5 C C C C C C CÍ M

57

")) B C7 T

da

") C B T

# ) C5 B J

(Busnois): Faulx mesdisansPixérécourt, f. 190v-191r

Superius ")im ´́ B C A A A A A A K A K

Tenor ")im ³ B C A A A A A A K A K K K A

Contra

# )im B C A A A A A A K A K A A K K A

8

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") KÍ MK A MMA K K A ± K K KÍ MK A AÍ K A A K K A# ) AÍ A K C M K KÍ M

A K A K K A ± KÍ MK K A K# ) K A K

16

") K K A KÍ MK KÍ MMMK C MA K @ ³ ² A K A MM

") K C MMM KÍ MK C MMMK KÍ MMMA A ² A K A MMKÍ M K K A# ) K K A A K KÍ MK K K

5Í MK A K A K C MK K A K ± ´́

24

") KÍ MK K A K A K A A K KÍ MK K A K K C MK A KÍ MK A

") K A K A A K K A C MK C MMMKÍ M K K K KÍ MA K6

AÍ K

# ) A K A K A A ² A C M K A K K K K K AÍ A

(Busnois): Faulx mesdisans (Pixérécourt, f. 190v-191r) 2

32

") K KÍ M K A K K A K6

C MMMKÍ MMMA K KÍ MK K C MK AÖ ²

") A @ A K K A A ² A A6 K A K K A K AÖ ²

# ) K5

C M K A K K K A C MMMKÍ MMMA K KÍ MK K C MK AÖ ²

40

") ´́ A A A K K K A K A K A MMK KÍ MK A

") ³ A A A A C MK KÍ MK A K A K A K C MA K6

# ) A A K C MK A KK K K K K A A A K A MMK K A A

48

") A K6

A MMA ² A A A A K A KÍ MA K C M MMA MM") A K K A ² A K

6A MMA A A A A A C M K KÍ MK

# ) A ² A K6

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56

")A K KÍ ÏMK A ÏA ² AÍ K A A K K A KÍ M K KÍ MÏKÍ MMM

") C MMMC MA K AÍ K A A K K A K C MMM KÍ M K C MC MMM

# ) A ± K A A ± C MK K A K K A K K K A C MÒMÒK K ± C MK

(Busnois): Faulx mesdisans (Pixérécourt, f. 190v-191r) 3

64

") KÍ MMMKÍ MMMC M T

") KÍ MMMKÍ MMMA T

# ) C MK K) K K A JAnmerkung:

Da in Florenz 229 neben dem Incipit der 2. Teil mit "cuides vous" beginnt, kann die in der Lite-

ratur verschiedentlich als Lösung vorgeschlagene Textierung nach Rohan als unwahrscheinlich

gelten. Die Komposition hat stark parodierende Züge, die sich auch als instrumentale Fantasie

anbieten.

Im Contratenor T. 53,2 wurde der Rhythmus Sb-M-M nach Florenz 229 verbessert.

(Busnois/Felice): Fortuna desperataSevilla, f. n11v-n12r

"im @For -

A tu -

A @ na

² Ades -

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@ @Í A @des -

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Tenor ")im @ A A @ @ @ ² A A A A6 A @ A A @

Contra ")im @ A A @ @

@ KÍ MK K @ @ @Í A @

12

" A pe -

A A @ ra -

A @ ta

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A i -

A @5Ü Ý Aqua

A @ ² A e

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AÍ MM

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") A A A A @B M

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24

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A A ) @5Í A ta

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Adon -

Í K A na

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A K A K @let -

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") A K K @ A A @Í A A K K @ @ ² A A K A K A @6

") A A @ A A @5Í A @ @ AÍ K A A A K A K A @

(Busnois/Felice): Fortuna desperata (Sevilla, f. n11v-n12r) 2

36

" @ ta

³ B la

MM @ fa -

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A de -

A @ ne -

A AÍ K K K @gra -

A AÍ

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") A A K K K K @ T K K A @ ² A A @ A @ J

48

" K K K @ ta

@ @ ² AFor -

A tu -

A na

A5des -

Í K A pe -

A A ra -

Í K T ta

") AÍ K @ AÍ MM A ² A A A A @ ² @ A TT

") KÍ MA @ @ @ @ A A AÍ K A A @ J") @ Ï@ @ A A A A AÍ K A A @

T

Im Tenor T. 48,1 musste der Rhythmus verkürzt werden. Der Text ist nicht ganz einfach zu

platzieren, in St. Gallen ist ein lateinischer Text unterlegt.

Fortuna desperata a 3Florenz 121, f. 25v-26r

(Busnois/Felice)Edited by Editor


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(Busnois/Felice): Fortuna desperata a 3 (Florenz 121, f. 25v-26r) 2

48

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Bei dieser in mehreren Quellen überlieferten 3stimmigen Version handelt es sich wohl um die

Ursprungsgestalt einer Bearbeitung einer schon existierenden einstimmigen Melodie. Segovia

ist die einzige Quelle, die "Anthonius busnoys" als Autor angibt. In Cappella Giulia findet

sich eine vierstimmige Version, deren Bassus allerdings wieder von den anderen

vierstimmigen Versionen abweicht. Dies ist die einzige Quelle, die als Autor "Felice" angibt.

Dabei handelt es sich sicherlich um den Komponisten des alternativen Bassus und nicht der

gesamten Vorlage. Die dreistimmige Vorlage ist ihrerseits aber so einfach, dass man wohl nur

schwer von Busnois als Autor ausgehen kann, zumal Segovia hier kaum autoritativ sein

dürfte. Wir können als insgesamt von einer anonymen Vorlage und weiteren Bearbeitungen

ausgehen. Es läge zwar nahe, die konsistenten weiteren vierstimmigen Bearbeitungen evtl.

Busnois zuzuschreiben, dies bleibt aber vage.

In myne zynnBasevi Codex, f. 29v-30r



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Busnoys: In myne zynn (Basevi Codex, f. 29v-30r) 2

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Busnoys: In myne zynn (Basevi Codex, f. 29v-30r) 3

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Dieses Stück ist eine der zahlreichen Fantasien über das Lied "In mijnen sijn". Da dieses Lied

mixolydisch geprägt ist, ergeben sich zahlreiche gewollte Konflikte aus der Vorzeichnung und

der modalen Konfrontation der Stimmen untereinander. Peter Woetman Christoffersen hat in

seinem Aufsatz "The restoration of Antoine Busnoys' four part Flemish song 'In mihnen sijn' "

meine Edition in meinem Busnois-Buch sehr heftig kritisiert. Seine Prämisse ist dabei: es wird

tatsächlich von einer "realen" Präsenz des Liedes und seines Modus' ausgegangen, wobei

ausgerechnet der Tenor in Basevi ja ein B vorzeichnet, entgegen dem Ursprungsmodus. Je

nachdem wie stark man diese Präsenz annimmt, wird man die Folgen für die umliegenden

Stimmen ansetzen. So ist zwar der Bassus in Basevi nicht vorgezeichnet, in CantiC aber sehr

wohl, was gut belegt, dass die Schreiber verschiedene Möglichkeiten sahen. Petrucci sieht die

Waage in Richtung Bearbeitung geneigt, die dann das Lied "kontaminiert", Herr Christoffersen

entscheidet auch in den anderen Stimmen für eine Veränderung in Richtung Lied. Beide

Versionen sind möglich, sie sind quasi inhärent und können sogar immer wieder neu entschieden

werden. Die Kritik Christoffersen trägt also für mich nicht, ich habe aber meinerseits hier eine

mehr in seine Richtung gehende Version umgesetzt. Jeder Interpret sollte die ihm plausiblere

Version wählen, keine ist zu verdammen.

Busnoys: Ja que lui ne si attendeDijon, f. 62v-63r

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Busnoys: Ja que lui ne si attende (Dijon, f. 62v-63r) 2

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# A A @ @ @ J

Deux des

lec- tres de mon nom Lu- ne perse et lautre

blanche

Das Wiederholungszeichen des B-Teils in Dijon ist

nicht kongruent, im Tenor fehlt es, im Contratenor ist

es eine Brevis zu früh gesetzt.

Plus que jamais de sa bende

Me tendray et de si pres

Quil voirra bien par expres

Que son fait tousiours amende

Ja que lui ne si attende...

(Busnois): Jaqueline si actendeLaborde, f. 52v-53r

Superius "i @ Ja -

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(Busnois): Jaqueline si actende (Laborde, f. 52v-53r) 2

32

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# A A @ @ @ J

In Laborde ist am Anfang im Tenor und durchgängig

im Contra ein B vorgezeichnet. Dies würde zu

schweren Konflikten der musica ficta führen. Es

wurde daher die ganz unproblematische und logische

fehlende Vorzeichnung in Mellon übernommen. Das

Signum congruentiae ist in Laborde fälschlich eine

Brevis zu früh gesetzt. Im Superius T. 29 wurde M-e'

zu f' verbessert.

2. Strophe:

Plus que jamais de sa bande

Me tiendray et de si pres

Quon verra bien par expres

Que tousiours son fait amande

Jaqueline si attende...

Deux des

lec- tres de mon nom Lu- ne perse et lautre

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Jay bien choisi a mon voloirFlorenz 229, f. 112v-113r

(Busnois/Caron)Edited by Clemens Goldberg


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(Busnois/Caron): Jay bien choisi a mon voloir (Florenz 229, f. 112v-113r) 2

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(Busnois/Caron): Jay bien choisi a mon voloir (Florenz 229, f. 112v-113r) 3

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Der Text ist nur im Refrain in Pixérécourt in recht verderbter Form überliefert, er ist hier

trotzdem eingefügt. Der Contratenor weist in den parallelen Quellen recht große Varianten auf,

die aber letztlich auf eine Improvisationspraxis im Kadenzraum und auf ein Spalten oder

Zusammenfassen von Notenwerten zurückzuführen sind.

Jay bien choisy Casanatense, f. 42v-43r

Haine (Busnois)Edited by Clemens Goldberg


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Haine (Busnois): Jay bien choisy (Casanatense, f. 42v-43r) 2

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Haine (Busnois): Jay bien choisy (Casanatense, f. 42v-43r) 3

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Der nur im Refrain erhaltene Text ist in allen Quellen ähnlich korrupt

überliefert. Es handelt sich wohl um eine Rondeau cinquain oder

sixain layé, bei dem mindestens ein Vers ganz fehlt. Andererseits ist

das Reimwort "emprise" nicht passend. "Mamer" wäre sinnvoller als

"matin", so dass nach "matin et soir" der fehlende Vers käme.

Auffällig ist auch die problematische Musica Ficta in diesem Stück.

Busnoys: Jay bien choisy Pixérécourt, f. 125v-126r

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Busnoys: Jay bien choisy (Pixérécourt, f. 125v-126r) 3

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Anmerkung:

Der nur im Refrain erhaltene Text ist in allen Quellen ähnlich korrupt

überliefert. Es handelt sich wohl um eine Rondeau cinquain oder

sixain layé, bei dem mindestens ein Vers ganz fehlt. Andererseits ist

das Reimwort "emprise" nicht passend. "Mamer" wäre sinnvoller

"matin", so dass nach "matin et soir" der fehlende Vers käme.

Auffällig ist auch die problematische Musica Ficta in diesem Stück.

(Busnois): Jay mains de biensDijon, f. 153v-155r

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(Busnois): Jay mains de biens (Dijon, f. 153v-155r) 2

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(Busnois): Jay mains de biens (Dijon, f. 153v-155r) 3

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Im Superius T. 22,1 musste eine M-c' als überzählig gestrichen werden.

Im Tenor T. 66,3-67,2 wurde in Dijon im Gegensatz zu allen andern

Quellen der Rhythmus fehlerhaft vertauscht. Im Contratenor fehlt T. 45,3

eine Sb-G.

Der Text der 2. Strophe fehlt und wird hier nach Paris 1719

wiedergegeben.

Destre dehait je ne suis pas en point

Se confort nay dont le mal qui moppresse

Deffiner puist et aussi la tristesse

Qui ma fait dire pour ce que torp mespoint

Jay mains de bien que sil nen estoit point...

a mes tres grefs en-

-nuys

(Busnois): Jay mains de bienSevilla, f. m4v-m5r

")im BJay

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(Busnois): Jay mains de bien (Sevilla, f. m4v-m5r) 2

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70

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") ÏK A K KÍ MK KÍ MKÍ M7M7M J

# ) K A KK K K A A J

Mais pensez bien que je la- beu-

re De mettre fin a mes tres griefs

ennuys

Wir übernehmen den fehlenden Text aus La-

borde. Der Text der 2. Strophe fehlt in allen

musikalischen Quellen, er wird aus Paris Die

1719 übernommen:

Destre dehait je ne suis pas en point

Se confort nay dont le mal qui moppresse

Deffiner puist et aussi la tristesse

Qui ma fait dire pour ce que torp mespoint

Jay mains de bien que sil nen estoit point...

trop mespoint

Busnoys: Jay prins amours tout au reboursPetrucci Odhecaton, f. 44v-45r

"))im

Jay prins amours tout au rebours

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Jay prins amours

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Busnoys: Jay prins amours tout au rebours (Petrucci Odhecaton, f. 44v-45r ) 2

25

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Busnoys: Jay prins amours tout au rebours (Petrucci Odhecaton, f. 44v-45r ) 3

49

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57

")) K MMK

7Í M

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") K A J")

# ) A A ² A T

Die Zuschreibung an Martini in Segovia ist unwahr-

scheinlich, da das Stück auch bei Ramos mit der Canon-

vorschrift Busnois zugeschrieben wird, die sich in Segovia

findet. Er lautet: "Antifrasis tenorizat / ypsodum epiton

pluzat". Er muss in etwa bedeuten, dass der Tenor in Um-

kehrung des Originals gesungen werden soll, was auch in

"tout au rebours" zum Ausdruck kommt. Da die Stimme in

beiden Quellen aufgelöst wird, bestanden keine Probleme

für die Sänger.

Busnoys: Je mesbais de vous mon cueurDijon, f. 53v-54r

Superius " )) h @

Je

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Avous

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cueur

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Busnoys: Je mesbais de vous mon cueur (Dijon, f. 53v-54r) 2

20

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25

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")Ï)

TIn dieser unikalen Chanson fehlt im Contratenor T. 8,1 eine Sb, sie wurde hier mit Sb-g ersetzt.

In T. 18,1 ist im Contratenor ein B auf der F-Linie, wahrscheinlicher ist jedoch, dass es vor das

e zu setzen ist. Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle. Das Reimwort am Ende des

Refraines lautet in Dijon "courreur", im Sinne von "Ritter, Läufer" macht es wenig Sinn, es

wurde nach Rohan mit "erreur" ersetzt. Die Verse 4-6 der 2. Strophe lauten in Rohan gänzlich

anders, sie werden hier parallel wiedergegeben.

Vray est que tant a de valeur

Que cestoit pour nous grant honneur

Mais toutesfois puis quelle lesse Rohan: cesse

Je mesbais de vous mon cueur

Dont tant maintenes la folleur

De plus servir nostre maistresse

Deportez vous ces milleur

Sans plus acrositre ma douleur Rohan:

Par Dieu jen ay assez largesse Par Dieu jen amasse a largesse

Vostre bonte et gentillesse Puisque doncq navons que tristesse

Me facent paie pour ma faveur En cest estat et tout malleur

acroistre

cest le milleur

Busnoys: Je ne demande autre degre Pixérécourt, f. 153v-155r

Superius ")im µµµµ µµµµ

Tenor ")im AÍ K A A A A ² A A A @ A K A

Contra # )im AÍ K A A A ² AÍ MM MMMMKÍ M

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Contra # )im µµµµ ´́ A K K

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Busnoys: Je ne demande autre degre (Pixérécourt, f. 153v-155r) 2

24

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31

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Avous

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# ) ² ² A K A K A K ÏKÍ MA K A ³ ² @Í# ) A ² A A A A @ # ) ² AÍ C MK K K K A K A

39

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# ) ´́ KÍ MK K KÍ MK A K A Ï@ ´́

Busnoys: Je ne demande autre degre (Pixérécourt, f. 153v-155r) 3

47

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K K KÍ MK

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62

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# ) K KÍ MMM K5Í MK A K A ÏJ

# )K A MM A A ² AÍ C MK

J

Anmerkung:

In Pixérécourt lautet der Anfang

"Je ne demande ame degre".

Im Contra bassus ist T. 41,2 nach

den anderen Quellen Sb-A ein-

gefügt. T. 51 wurde eine feh-

lende B-Pause eingefügt.

Je ne demande lialteFlorenz 229, f. 59v-61r

A. BusnoysEdited by Clemens Goldberg


")) im µµµµ µµµµ

Tenor ") im AÍ K A A A A KÍ MA K

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Contratenor # ) im AÍ K A A A K K K A K

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# ) K A ± K K K K A MM K KÍ MK K K K K A ´́ A K K ± K

A. Busnoys: Je ne demande lialte (Florenz 229, f. 59v-61r) 2

36

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54

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63

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A. Busnoys: Je ne demande lialte (Florenz 229, f. 59v-61r) 3

72

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(Busnois?): Je ne fay plusPixérécourt, f. 177v-178r

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(Busnois?): Je ne fay plus (Pixérécourt, f. 177v-178r) 2

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48

$) MK K KÍ MA K7

Jcrips

") K K KÍ MK A J")) MK K A K A

T

Anmerkung:

Die restlichen Strophen werden nach FlorenzR 2794 er

-gänzt:

Toute ma joye est de soupirs escrips

En dueil acris

Il est a naistre a qui je men plains

Je ne fay plus ie ne dis ne escrips

En mes escrips

Lon trouvera mes regres et mes plains

Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz

Ilz sont parscriptz

Je passe temps par desers et par plains

Et la me plains

Daulcunes gens plus traistres quantecrix <Antechrist>

(Busnois?): Je ne fay plusSevilla, f. d1v-d2r

$ )im X Je

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(Busnois?): Je ne fay plus (Sevilla, f. d1v-d2r) 2

41

$) ² A ou

A le

Amoins

Amal

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T

51

$)

")")

In Sevilla ist nur das Incipit und in den parallelen Quellen ist nur der Refrain überliefert. Die

restlichen Strophen werden nach FlorenzR 2794 ergänzt:

Toute ma joye est de soupirs escrips

En dueil acris

Il est a naistre a qui je men plains

Je ne fay plus ie ne dis ne escrips

En mes escrips

Lon trouvera mes regres et mes plains

Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz

Ilz sont parscriptz

Je passe temps par desers et par plains

Et la me plains

Daulcunes gens plus traistres quantecrix <Antechrist>

Je ne fay plus ie ne dis ne escrips...

Busnoys: Je ne puis vivre ainsiDijon, f. 37v-39r

"h A Je

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Kpuis

K Avivre

K Aain -

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K Ksiours

Í MMMKÍ M K KÍ MK K MM

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" KÍ MK ± A K A MMKÍ M K K K K A A ² A K7

A K K K

"KÍ ÏMA ± K K A MMKÍ M K KÍ MMMKÍ M K A MMK K K K A ²

Busnoys: Je ne puis vivre ainsi (Dijon, f. 37v-39r) 2

21

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K K Ament

K Aser -

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26

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35

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46

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"A ÏA

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Des jeulx pleurant a

chaudes larmes

Affin quaiez de moi mercy

Im Superius T. 41-42 muss M-e' zu Sb verlängert werden. Im Tenor sind am Anfang drei Longen

zu viel notiert. Im Concordans T. 47 fehlt eine M-Pause. Der B-Teil dieser Bergerette ist in der

einzigen parallelen Quelle Mellon fast komplett verschieden. Es handelt sich um eine der

Chansons auf Jaqueline d'Aqueville, deren Name sich als Akrostichon dieses seltenen

siebenversigen Rondeau layé eingeschrieben findet. Die Textierung bereitet insofern Probleme,

als die Verse 4-7 des A-Teils sich auf eine Phrase verteilt finden. Häufig treten verminderte

Quinten H-F auf, die sich als Kadenzformel darbieten, allerdings teilweise bis zu einer Brevis. Da

der Text stark parodistisch ist, sollte man diese verminderten Quinten nicht beseitigen. Häufig ist

die zweite, in Dijon nicht textierte Stimme höher als die erste Stimme. Dies symbolisiert die

Ansprache des Mannes an die an- bzw. abwesende Jaqueline, die quasi ein Echo auf die Stimme

bildet.

Die 2. Strophe ist in Dijon nicht korrekt in der Textform wiedergegeben, so dass man dort das

Akrostichon nicht gut erkennen kann. Wir geben hier den kompletten Text wieder.

Je ne puis vivre ainsi tousiours

Au mains que jaye en mes doulours

Quelque confort

Une seule heure au mains au fort

Et tous les jours

Leaument serviray amours

Jusque a la mort

Noble femme de nom et darmes

Escripvez a ce dicte cy

Des jeulx pleurant a chaudes larmes

Affin quaiez de moi mercy

Quant a moy je me meure bon cours

Veillant les nuitz faisant cent tours

En criant fort

Vengence a dieu car a grant tort

Je naye en plours

Lors quau besoing me fault secours

Et pitie dort

(Busnoys): Je ne puis vivre ainsiMellon, f. 14v-16r

" h A Je

A ne

Kpuis

K Avivre

K Aain -

MM A sy

² Atou -

K Ksiours

Í MMMK Í M

" h µµµµ

Concordans " h ³ A A K K A K A MM A ² A

5

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Aque

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K Adou -

" ³ ² ² A au

Amains

K K Aque

K Ajaye

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" K K A A KÍ MK K A A ² ² ³ ² ² A

10

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M Kheu -

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K Amains

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Í MK Afort

A ² A et

" ± K K A M M KÍ ÏMA ± K K A MMKÍ M K KÍ MMMKÍ M K A MMK K

Contratenor

(Busnoys): Je ne puis vivre ainsi (Mellon, f. 14v-16r) 2

20

" ² A et

K7

Atous

K K Kles

Ajours

K A<le -

K au -

K K Ament>

K Aser -

K vi -

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" K7

Atous

K Kles

K Ajours

K A<le -

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K K Ament>

K Aser -

K K vi -

K Aray

K A a -

K Amours

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33

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44

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Avous

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ

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K A KÍ MK KÍ MK K MM J ÍÍÍÍÍÍÍÍ

") A"

)K KÍ M)K A ± K K K A A KÍ MK6

K KÍ M6MMM

6M T ÍÍÍÍÍÍÍÍ

Des ieux plou- rant a

chaudes larmes Af- fin que ayez de

moi merchy

Af- fin que ay-ez de moi merchy

Des ieux plou- rant a chau-

-des lar-

mes

Mellon dürfte vermutlich die ursprüngliche Version dieser Chanson sein, die sich noch in

Dijon mit einem fast völlig verschiedenen B-Teil findet. Sehr problematisch sind die

Vorzeichnungen ab T. 44 im Contratenor. Es wäre bei weitem vorzuziehen, die verminderten

Quinten zu belassen, die mit diesen Vorzeichnungen zu noch gravierenderen Distonationen

führen.

Die Chanson führt als Acrostichon den Namen Jaqueline d'Aquevile. Daher sei der Text hier

nochmals komplett wiedergegeben, um auch die layé-Struktur ganz deutlich zu machen. Diese

wird in der Musik dadurch verschleiert, dass die Verse 4-7 des A-Teiles auf eine Phrase

verteilt werden müssen.

Die Oberstimmen sind häufig gekreuzt, die häufiger tiefe Stimme ist aber an der Stelle des

Superius in der Quelle gesetzt. Dies ist von daher logisch, als der Sänger ja die Hauptstimme

ist. Die Sängerin folgt ihm gleichsam als Echo.

Je ne puis vivre ainsy tousiours

Au mains que jaye en mes doulours

Quelque confort

Une seulle heure ou mains ou fort

Et tous les jours

<Leaument> serviray amours ergänzt aus Dijon

Jusque a la mort

Noble femme de nom et darmes

Escript avez ce dictier cy

Des ieulx pleurant a chaudes larmes

Affin que aiez de moi merchy

Quant a moi je me meurs bon cours

Vellant les nuytz faisant cent tours

En criant fort

Vengeance a dieu car a grant tort

Je noye en plours

Lorsquau besoing me fault secours

Et pitie dort

Busnoys: Je suis venue vers mon amyPixérécourt, f. 127v-128r

Superius ")im µµµµ A Je

Í K Asuis

A @ @ A ve -

AÍ K A Anue

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Tenor ")im AÍ K A A @ @ @ A AÍ K A @ @ @Í @Í

Contra # )im AÍ K A A A

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12

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K7

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# ) K K K A A A A @ A K K K K @ A ) A5 A A A A A @ A A

24

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Í K A re -

A Acon

Í K A Anue'

A ² A la

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A K in -

A K Achi

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Í K Adieu

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35

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") K A A A A A A @ A7 A K K K A A A K A A K K A J# ) K K A A @ A A A @ A A K K) A5 A A ± K K K K K A

A A

Busnoys: Je suis venue vers mon amy (Pixérécourt, f. 127v-128r) 2

46

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A A ia -

A Amais

K K A K Afei -

K @gne

² A ie

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A Achoi -

K A A KÍ MK A @ sy

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# ) A A A KÍ M A A A ² A A K A )K5

K KÍ MK A5 A A A K K5

K K A A K A K

58

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Í K A ad -

A A Avieg -

Í K @ ne

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Í K A Avieg -

A A A

") ² A A A A A @ @ @ ² AÍ K A A A A A K A K

# ) A ² AÍ K A A A A A A @ ² AÍ K A A A A A A A A K K

70

") K A K A A K A K7

Tne)

") A A K A K K K A J

# ) A A A A K K A K A K J

Der nur im Refrain und in Pixérécourt erhaltene Text ist

leider sehr verderbt, er hat eine layé-Struktur. Ich habe

versucht, ihn sinnvoll zu verbessern. Der ursprüngliche

Text lautet:

Je suis venue vers a mon amy

Bien reconnue' ladieu inchi

Dont dieu sans est may

Le ianai fiegne

Ie lay choisy

Bien en adviegne

Der Tenor wurde ab T. 70 um einen fehlenden Takt aus

Florenz 229 verbessert.

(Busnois): Joye me fuitLaborde, f. 100v-101r

Superius ")im ´́ ² AJoy -

A e

A me

Afuit

Í K K K @ et

A7

Tenor ")im µµµµ µµµµ

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8

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A me

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MM C MK MM K K A @ re

³ Acou -

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# ) @Í A @ AÍ MÏM Ï@ ² ÏA5

A K A K A16

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Asuit

Asans

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Aque

A me

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Í K AÍ K @queu -

K K K K ÏAÍ

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K7

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A me

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ÏA he -

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Í K

") @ @ T ² A AÍ K A A AÍ K

# ) @ ² A A5Í MM K KÍ MC5 MMMA @ ³ AÍ K

(Busnois): Joye me fuit (Laborde, f. 100v-101r) 2

32

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MM K5

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40

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") ³ ² A K A K A A A @ A A A

# ) K K K A MMK7Í M AÍ K A5 A# ) A

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48

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7A K

7K A MM M

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56

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K Ameu -

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") ² A A A AÍ MM A K A K A A ² A AÍ K K MM# ) A A @ @ A A A A ± K K

5A K K KÍ MK KÍ M

(Busnois): Joye me fuit (Laborde, f. 100v-101r) 3

64

") A AÍ K5

K MM A K A A K7

T re

") KÍ MK A K K MM A K KÍ MK A J# ) @ @ @ @ J

Im Superius wurde nach Mellon Sb g'-a' zu einer punktierten Figur verändert, um die

eintretende Dissonanz zu entschärfen. Im Tenor T. 32,3 wurde ein überzähliger Punctus addi-

tionis entfernt.

Las quant je dors mon esperit labeure

Au reveiller dieu scet comment je pleure

En demandant de mes maulx allegence

Joye me fuit et douleur me queurt seure

Couroux me fuit sans riens qui me sequeure

Ce qui me tue helas cest souvenance

Je nen puis plus sinon mauldire leure

Que vis celuy par qui ce mal saveure

Mais peut estre quil na pas congnoissance

De mon annuy ne de ma desplaisance

Par quoy convient quen ce point je demeure

Joye me fuit et doleur me queurt seure...

Busnoys: Joie me fuitDijon, f. 29v-30r

Superius ")im ´́ ² AJoi -

A e

A me

Afuit

Í K K K @ et

A7

Tenor ")im µµµµ µµµµ

Concordans # ) ² A A A @ A A A @ A @

8

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MM C MK MM K K A @ re

³ Acou -

Aroux

") ² A A A A A A A @ A AÍ K A7

# ) @Í A @ AÍ MÏM Ï@ ² ÏA5

A K A K A16

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Í K AÍ K @queu -

K K K K ÏAÍ

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# ) @ ³ @Í @Í A A A A24

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K7

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A me

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ÏA he -

ÏAlas

Acest

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5Í MMMA @ ³

Busnoys: Joie me fuit (Dijon, f. 29v-30r) 2

31

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Í K K K A ve -

Í K K MM K K A K Anan -

MM K5

A MM J ce

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39

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K A A") M

5MMMA ² A A A AÍ MM A K A K A A ² A AÍ

# ) A A A A @ @ A A A A ± K K5

A K K KÍ

Busnoys: Joie me fuit (Dijon, f. 29v-30r) 3

63

") AÍ K A AÍ K5

K MM A K A A K7

T re

") K K MM KÍ MK K K K K MM A K KÍ MK A J# ) MK C M @ @ @ @ J

Im Superius T. 18-19 wurde nach Mellon Sb g'-a' zu einer punktierten Figur verändert, um

die eintretende Dissonanz zu entschärfen. Im Concordans wurden T. 8 und T. 32 überzählige

punctus additiones entfernt.

Quant je me dors mon esperit labeure

Au reveiller dieu scet comme je pleure


Joie me fuit et douleur me queurt seure

Courroux me fuit sans riens qui me sequeure


Je ne scay tours si non mauldire leure




Pourquoy convient quen ce point je demeure

Joie me fuit et doleur me queurt seure...

Joye me fuitCasanatense, f. 13v-14r



") im ´́ ² AJoy -

A e

A me

Afuit

Í K K K @ et

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Aleur

A me

Tenor ") im µµµµ µµµµ ² A

Bassus # ) im ² A A A @Í A A @ A @ @Í A

10

") Aqueurt

Í MM Kseu -

Í MK MM K7

K A7

@ re

³ Acou -

A Aroux

A A me

Asuit

A @ Asans

") A A @ A A @ A AÍ K A7

A ³ A A A A A

# ) @ @ @ @ A K A K A @ ³ A A20

") Ariens

Aque

ÏA me

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A A ÏAqueu -

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30

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K Anan -

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7Ü Ý´́

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Busnoys: Joye me fuit (Casanatense, f. 13v-14r) 2

40

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K A @ se

´́ ³ Aloing

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@mon

A es -

A A @ pe -

") ³ ² A K A K A A A @ A A A @ ² AÍ K K MM

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") A ² A AÍ K K MM KÍ MK A K K MM A K KÍ MK A J# ) ± A K A K KÍ MK A Ï@ @ @ @ ÏJ

Casanatense weicht signifikant von anderen parallelen Quellen dieser berühmten Chanson ab,

sogar in der Melodie des Superius. Die Ausformung des Bassus ist schlichter als in diesen Quellen,

was überhaupt ein durchgängiger Zug unseres Chansonniers ist. Dies widerspricht gerade nicht

dem instrumentalen Charakter von Casanatense, da man hier vom Spieler eine durchgängige

Ornamentierung vor allem des Bassus erwartet.

Der Text wird nach Laborde eingefügt.

Las quant je dors mon esperit labeure

Au reveiller dieu scet comment je pleure


Joye me fuit et douleur me queurt seure

Couroux me fuit sans riens qui me sequeure


Je nen puis plus sinon mauldire leure




Par quoy convient quen ce point je demeure

Joye me fuit et doleur me queurt seure...

(Busnois): Laissez dangier faire tous ses efforsBologna Q 16, f. 122v-123r

"i ´́ ALais -

Ksez

MM Adan -

K A K Agier

Í MMA ² Afai -

Tenor "i ³ A K MM A K A K A KÍ MA ² K K A @

# i A K MM A K A K A KÍ MA A @ @ K K

8

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Í MM K K Asez

Afor -

A tu -

" K K A @ K K A A T ² AÍ MMK K

# A A ± K K A A K A A ± A K K K A @ ³ #

16

" A ne

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) A5 a -

Í K K5

MMKÍ M K A K7

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³

" @ A A @ AÍ MM K K K MM K K A A ² A A

# AÍ K A A @ AÍ K K K K5

MM K K A ± ÏA K K A K24

" ALais -

Asez

Acha -

Acun

± K a

K vo -

Í M Alen -

K K K K K A te

K Kpar -

Í M Aler

A ² @Car

" A A ± K KÍ M A @ A K K K A K A A A A A

# ÏA# A K K A A K ÏC MÏK K K K K K A ÏK ÏA ± KÍ MMM

ÒMÒA K KÍ

(Busnois): Laissez dangier faire tous ses effors (Bologna Q 16, f. 122v-123r) 2

32

" A il

A au -

A ra

Aqui

@ me

Anuy -

K A ra

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Í MK K K MMK K

" A ± K @ A KÍ M K A MM KÍ MK K A ± K K MMK KÍ

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K K K A K K K Ki @ ³ A K K K MM KÍ MK K

39

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K ma

Kfait

Kpar

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A A a -

" MMMKÍ M MMÒMÒKÍ MK K KÍ MMM J ³ A K K K K A

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46

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" A A K MMK K K K A @ ² KÍ M @ KÍ MA A ± K

# A A A ± A K A AÍ K A A ² A AÍ MM KÍ MA

54

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Í M A se -

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K K Kpar -

Í MMMÒMÒKÖ

Í M T

" KÍ MK K K MMA K K K K A AÖ T

# A K K A K K A ± A K ÏAÖ J

Im Contratenor wurde verbessert: T.

12,2 Sb-c anstatt Br-c; T. 13,2 Sb-e

anstatt Sb-d; T. 15,1 Br-Pause statt Sb;

die ganzen T. 47 und 55/56 mit

irrtümlichen Tönen nach Dijon. Von

d o r t w u r d e a u c h d e r T e x t

ü b e r n o m m e n .

2. Strophe:

Male bouche na pas tousiours bon

mors

Mais povoir na rien me reveler

Car je scais trop pieca du bas voller

Et ne crain riens ses rigoureux rappors

Laissez dangier faire tous ses effors...

Et de ses biens a souhait

ma fait seur Tant quon ne peut

en- con- tre moi jamais

(Busnois): Laissez dangier faire tous ses efforsDijon, f. 111v-113r

Superius "i ´́ ALais -

Ksez

MM Adan -

K A K Agier

Í MMA ² Afai -

Tenor "i ³ A K MM A K A K A C MA ² K K A A

Contratenor # i A K MM A K A K A C MA A @ @ K K

8

"A re

Atous

Aces

A ef -

Í MMK KÍ MAfors

K A ² ALais -

Í MM K K Asez

Afor -

A tu -

"A K K A @ K K A A T ² AÍ MMK K

# A A ± K K A A K A A ± A K K K A @ ³16

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A a

Atout

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@roe

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Í K K5

MMKÍ M K A K7

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" A A A A @ AÍ MM K K K MM K K A A ² A A# ÏAÍ K A A @ AÍ K K K K

5MM K K A ± A K K A K

24

" ALais -

Asez

Acha -

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± K a

Cvou -

M Alen -

K K K K K A te

K Kpar -

Í M Aler

A ² @Car

" A A ± K C M A @ A K K K A K A A A A A

# A ² K K A A K ÏC MÏK K K K K K A ÏK ÏA ± KÍ MMMÒMÒA K KÍ

(Busnois): Laissez dangier faire tous ses effors (Dijon, f. 111v-113r) 2

32

" A il

A au -

A ra

Aqui

A me

Anuy -

A ra

K A Kbon

KÍ MK K K MMK K

" A ± K A A A KÍ M K A MM KÍ MK K A ± A MMK KÍ

# MMMMK M3

K K K A KÍ MK Ki A ³ @ K K K MM KÍ MK K

39

" K K K K KÍ MÒMÒK K A

corps

A J $ A A -

Kmours

K ma

Kfait

Kpar

Abel

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# K K A 3 KÍ MK A K AÍ K A J # i A K K K K KÍ MÒMÒ

46

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Kcueil

Í MÒMÒ$A

dou -

Í K K KÍ MAceur

K A ² K En

K K me

Í MÒMÒK A

mons -

MM K K A

" K K A A A K MMK K K K A @ ² C M A A KÍ MA

# A A A A A ± A K A AÍ K A A ² A AÍ MM

54

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A ± Kces

Khaultz

Í M A se -

Acretz

K K K Kpar -

Í MMMÒMÒAfais

Ö J

" A ± K KÍ MK K K MMA K K K K A AÖ J

# KÍ MA A K K A K K A ± A K ÏAÖ J

Et de ses biens a sou-

-hait ma fait seur Tant quon ne peut

en- con- tre moi jamais

Im Contratenor T. 12,2 ist irrtümlich Br-c durch Sb-c ersetzt (der gleiche Fehler findet sich in

Nivelle); T. 24,2 fehlt eine Sb-Pause; in der Passage ab T. 33 ist in der Quelle eine "9"

vorgezeichnet, es soll damit angezeigt werden, dass die folgenden 9 Minimae an die Stelle

der 6 Minimae unter Tempus imperfectum treten. Allerdings fehlt eine solche Minimae in

Dijon, der Schreiber hat die letzten beiden Minimae versehentlich als Semiminimae notiert.

2. Strophe:

Male bouche na pas tousiours bon mors

Mais povoir na rien me reveler

Car je scais trop pieca du bas voller

Et ne crain riens ses rigoureux rappors


(Busnois): Lautrier la pieca-Trop suis-En lombreSevilla, f. 103v-105r

Superius $ im TLau -

Atrier

A A A A5 A @ A la

Í K5

A A pi -

@ ca

² AMar -

Tenor "im @Trop

Asuis

A jo -

Anet -

Í MM A te

Amon

Abel

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A mi

Bpour

M M Avous

A al -

Alez

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@leurs

Tenor "im µµµµ A En

Alom -

Abre

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Abuis -

Í K so -

Anet

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A ti -

Anet

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Contra "im @ A A AÍ MM A A AÍ MM A5 A5 AÍ K A A ² A K KÍ MK

11

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Agot

A ± A la

K Aber -

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Í MMM @ re

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Amoy

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Í MM A A en -

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" AJay

Atrou -

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Í K e

Ahon -

Í MM A A @ ni -

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ÖÍÍÍÍÍÍÍÍ A A A @ A

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22

$ K A7 T @Pour

Aluy

@fai -

A7

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Achie -

Í MM @ re

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Í Abin

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A te

Aprie

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Alot

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Í C M @ e

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A me

" @ T ´́ ³ A Je

A te

Aprie

A Me -

Alot

A ma -

@ my -

Í C M @ e

" @ J @ A A A A @ ² A AÍ K A A A A A A

Ses brebis chassa lez

u- ne ri- vie- re (ri- vie-

-re Le loing de lo- reil- le tant prez

En ma chau- liet- te ya ung la pour vous a- my tres doulx

My feray par faulx mef- fait Je ne

Qui fe- sait ung cha- pe- let tout de muguet

Je luy dis dieu te beg- nis- se

My feray par faux mef- fait

(Busnois): Lautrier la pieca-Trop suis-En lombre (Sevilla, f. 103v-105r) 2

34

$ K Kvan -

Í MK K MMA K A M M$ K K A A ca

²ÍÍÍÍÍÍÍÍ AQuel -

Í K le

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A K A K7

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" Amoy

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A ma

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Asot -

Í MM A A te

Achant

Í K A <

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A me

Amoy

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M Afond

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ µµµµ A Sy

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Aray

Aplai -

" K A K K MMA ² A A A @ ÍÍÍÍÍÍÍÍ ) @ A A A A A A ² AÍ K A

45

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Ames

A se -

Aras

A tu

± Khon -

A ni -

Í MM A A @

") AÍ K A A ² A KÍ MK K ± K A ² AÍ C MK A A A A K KÍ MK AÍ K

56

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ ³ A A A @ A7 T

" @deux

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" @ e

ÍÍÍÍÍÍÍÍ A A A @ A @ T

") A AÍÍÍÍÍÍÍÍ A A A A @ @ J

sap- pro- caca Quen la fin per-

sa grant pa- ne - tie-

re

ai- meray ja mamie Trop suis jo- net- te mon bel

a- my

Je ne tai- meray ja ma mie Je te donne-

-ray de mon poing prend plain poing Si tu veulx estre mon a- mi e hon-

-ni- e

Busnoys: Lautrier que passaPetrucci, Canti B, f. 11'-12r

Superius "))im @ ³ A A A A @ AÍ MM @ ² A K KÍ MK A K KÍ

Tenor ")im A A A A @ AÍ MM @ ³ @ ³ A A A A

Altus # ))im ³ @ ³ A A A A @ AÍ MM A A A AÍ K K K

Bassus # )im ³ A A A A @ AÍ MM @ ³ @ ³ A A

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21

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# ) @ @ ´́ ³ h @ ³ ² ² A AÍ K KÍ M

Busnoys: Lautrier que passa (Petrucci, Canti B, f. 11'-12r) 2

30

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37

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44

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# )) K KÍ MA K K A MMA7im @ ³ @ A A AÍ MM AÍ K @ A A

# ) A A A K A MMAim @ ³ A A A A @ AÍ MM @ ³

Busnoys: Lautrier que passa (Petrucci, Canti B, f. 11'-12r) 3

54

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") A A A @ A6 @ ´́ ³ A A A A @ AÍ MM

# )) A AÍ K @ A7 A AÍ K @ A7 @ @ ² A B C C CÍ M

# ) A A A A @ @ A A A A @ AÍ MM @ A A A A

65

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@ A7 T

") @ ³ A A A A @ T

# )) A A A A @ @ ³ T

# ) @ @ ³ B C C B J

(Busnois): Le corps sen vaDijon, f. 123v-124r

Superius "im ´́ B Le

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Asen

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A A et

K le

Í M

Tenor # im B MM A AÍ K K K A A ² A KÍ MÒMÒA A A

Contratenor # im @ A AÍ K K K A K A K K K KÍ M

ÒMÒK K A A

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A A de -

K Ameu -

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Aquel

Aveult

Afaire

A a -

Í

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Avous

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24

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ÒMÒA A @

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K K K A A A A K K ± K K K A A JÍ

(Busnois): Le corps sen va (Dijon, f. 123v-124r) 2

32

" ³ Aquin -

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Asam -

Ament

² )A5veult

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Í MAtre

Ason

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KÍ MKÍ

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# ³ A K5Í M K K C5 M A ± K K K A K A A

5

40

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K Ajus -

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A Aace

Aque

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48

" A je

Kmeu -

K K MMK MM K M7MA

7J re

# K MMK A MMK MM K MMA T

# A K K A A A AT

Im Contratenor T. 37,3-4 hat Dijon nur eine Sb

-Pause, der Takt wurde aber nach den

parallelen Quellen emendiert.

Il est vostre pouez estre bien seure

Et de cela tousiours je vous asseure

Combien quatende de mon mal ung confort

Le corps sen va et le cuer vous demeure

Lequel veult faire avec vous sa demeure

Pour vous vouloir amer tant et si fort

Il nest douleur ne dueil qua moy naqueure

Quant il convient que ses maulx je saveure

Et men aller sans avoir resconfort

Aleure que deusse vivre au fort

Mon mal compter que je voi qua ceste heure

Le corps sen va et le cuer vous demeure...

Busnoys: Le corps sen vaMellon, f. 26v-27r

Superius "im ´́ B Le

MM Acorps

Asen

Í K K K A va

A et

A le

Ccuer

M

Tenor # im B MM A AÍ K K K A A ² A KÍ M

ÒMÒA A A

Contra # im @ A AÍ K K K A K A K K K KÍ M

ÒMÒK K A A

8

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K Ameu -

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Afaire

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Í

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A A# ² AÍ K K MM A K K K K A

A AÍ K AÍ MMA5 A K K

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Aloir

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" A A A A K K K A K7

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# A C M A ± K K K K K K K A J ² A A A

24

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AÍ MMK K A A @Ö

# A5

A K K K5Ü Ý

K K K C M A C M A K K ± K K K A A JÍ

Busnoys: Le corps sen va (Mellon, f. 26v-27r) 2

32

" ³ Aquin -

Aces -

Asam -

Ament

² )A5

veult

Cmec -

MAtre

Ason

A K ef -

KÍ M "KÍ

" ³ A A A A ² )A5 C MA A A A A K KÍ M# K5Í

# ³ ) A C5

M K K K5Í M A ± K K K A K A A

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40

" MMMA @fort

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Avous

Aser -

Avir

K Ajus -

K K MM Aqua -

A A ce

Aque

# MMMA T ² A A AÍ K A A K K K A K

# MMA J A A ± K K K K K MMK A A A ²

48

" A je

Kmeu -

K K MMK MM K M7MA7 J

re

# K MMK A MMK MM K MMA T

# A K K A A A AT

Quil est vostre poues estre bien seure

Et le sera tousjours je vous asseure

Combien quattende de mon mal confort

Le corps sen va et le cuer vous demeure

Lequel veult faire avec vous sa demeure

Pour vous voloir amer tant et si fort

Il nest doleur ne dueil qua moy naqueure

Quant il couvient que ces maulx assaveure

Et men aller sans avoir resconfort

En la saison que vous deusse au plus fort

Mon cas compter et si voy qua ceste heure

Le corps sen va et le cuer vous demeure...

Busnoys: Le monde est tel pour le presentCasanatense, f. 41v-42r

Superius $ im µµµµ µµµµ @ Le

Amonde

Aest

Tenor "im ´́ @ A A AÍ K @ ² A A A AÍ A MMA

Bassus "im @ A A AÍ K @ ² A A A K KÍ MK MMMMA A A @

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K K K ÏA MM MMMMK7Í M @

sent

³ @que

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22

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33

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KÍ MK K

" ´́ ³ @ A A @ @5 KÍ MK ÏKÍ MM5MA A K A

" A K A MMK KÍ MMÏMA AÍ A MMA K A A K KÍ M KÍ MK K5Í MMMKÍ M A ²

Busnoys: Le monde est tel pour le present (Casanatense, f. 41v-42r) 2

44

$ K K K K K A K Agne

A ÏA vi -

K A K A A ce

² A ou

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K A K Anau -

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² Abien

K A K K K KÍ M

" K K A K A K A K K ± A A K A K A A ² A A K A K A A ² A K A K

" ³ A A K K5

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56

$ K A MM K A MM K7Í M

7Kaul -

K K Ktre -

Í MMM K A K7

Tment

" K K KÍ M K A MM A K KÍ MK K KÍ MK A J" ± K A ± K A ± K K K K K ± A K A ÏJDie unikale Quelle weist nur das Incipit "Le monde est tel per psent" auf. In Paris 1719 und

1722 ist eine Chanson mit diesem Anfang wiedergegeben, der ganze Duktus der Musik bietet

sich für diesen Text an. Allerdings hat die Musik auch Züge einer instrumentalen Bearbeitung.

Der Text der Strophen in Paris 1719:

Sy quelqun y vit justement

Lon dira quil est fol ou nyce

Le monde est tel pour le present

Que qui luy veult estre propice

Et si aucun va reprenant

Lun diceulx qui font cest office

Quauldy sera par grant malice

Et galloppe dieu set comment

Le monde est tel pour le present...

Busnois: Ma damoiselle ma maistresseNivelle, f. 40v-41r

Superius "h A Ma

Í K A da -

Amoi -

Asel -

A le

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K K Ktres -

Í MA K7

@ se

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C MK A @ ²

Contra "h ² ² A @ A A A K K K A K A

AÍ A MM

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Atres -

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" A K K A K A K A A A A A AÍ K A A ²

" K C MA K A ² A K K A A AAÍ K A KÍ MKÍ M

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K A do -

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" A A A K MMK K A K K K A K K K K K A AÖ ² A5

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K Atre -

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5M K KÍ MMMA A ² AÍ

" K A AÍ K K A K C MK K MM5K M

5M K MK MMMA ±

A K A

Busnois: Ma damoiselle ma maistresse (Nivelle, f. 40v-41r) 2

21

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A ci -

A K A ra

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Í MK Abrief

K de

Atris -

MM K K K K K Ates -

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" ± A A K AÍ A K A ± A MM K K K K K A MMKÍ MA

26

" T se

" T

" T

Car tellement desir le presse

Que son mal tous les jours ne cesse

Il est mort par mon createur

Ma damoiselle ma maistresse

Ayez pitie de la destresse

De mon pauvre doloureux cuer

Vous voyez bien qui ne sadresse

Qua vous seulle ne na promesse

Que destre vostre serviteur

Et sans lavoir trouve menteur

Luy donnez dueil a grant largesse

Ma damoiselle ma maistresse...

Anmerkung:

Einzelne Fehler in Nivelle (z. B. eine überzählige Sb am Anfang des Superius, ein fehlender punctus divisionis nach

dem Halbschluss des Superius u. a.) wurden nach Dijon verbessert.

(Busnois): Ma plus quassez et tant bruianteKopenhagen, f. 15v-17r

Superius ")h @ Ma

Aplus

Aquas -

AÍ K Asez

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K Atant

A K K Abrui -

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Í C MÒMÒK

Tenor ")h @ A A AÍ K A K A K6

K K K A K A ² A

Contra # )h @ A A A A A ± K K K K K K K A AÍ K A

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# ) ± A A MM K K A A K KÍ MKÍ MK B ² ² B16

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AÍ K A A ² A A K KÍ MK")

# ) A A A K K K K A ± A K K K K KÍ MK A K A K A

(Busnois): Ma plus quassez et tant bruiante (Kopenhagen, f. 15v-17r) 2

21

") A la

K C la

MKmig -

K Knon -

Í MMMÒMÒK7

K6

K ne

K K Afrin -

MM Kgan -

Í MK K KÍ M K A A K

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# ) A A A K K A A A ± A K KÍ MK K A K K A A

26

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im @ Le

@ re -

@nom

A a

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Ates

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33

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MM K KÍ MK KÍ MAmes

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# ) B MM K KÍ MK KÍ MA A ² A A K A K A K KÍ MK A41

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K A ÏK A ÏAles

± Aquel -

K K Acon -

MMAques

Ö J

") A @ A A AÍ K AÍ K A6Ö J

# ) ± K KÍ M A A K KÍ MA K K K A AÖ J

Im Ct. T. 6 fehlt eine Sb-Pause,

im Tenor T. 37 muss eine B-

Pause anstatt einer Sb-Pause

gesetzt werden. Das Tempus-

zeichen des 1. Teils fehlt in

Kopenhagen.

2. Strophe:

Je la choisi entre cinquante

La tres gracieuse poupine

Comme gente doulce et benigne

Et celle est telle je men vente

Da- voir ung corps fer-

me de mesmes Le mieulx que na- tu-

re fist oncques

Busnoys: Ma tressouveraine princessePixérécourt, f. 131v-132r

Superius ")im @ Ma

Atres -

A Asou -

A A ve -

Arai -

K K A K K A A ne

K Aprin -

Tenor ")im ³ ² @ A A A A A A A AÍ K

Contra # )im @ A A

KÍ MA A ± A K K K A A AÍ K8

") K K K K Aces -

K A K K MMA K7

@ se

² Acel -

A le

Asans

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Í

") A K A K K K A KÍ M K K A T ² A AÍ K

# ) A ± K K K K K A K K K K A A C M @ @ A A16

") K K K A ne

A Apuis

K A Aviv -

K K K A K A K A A K A KÍ

") A A A A K K A K K A K A K K K A ± A K K A K

# ) ² A A C M A A ± K K K K KÍ MK K C MK A A ± A K

24

") MA K B MM T re

Ö ² A Ne

A se -

Í K Aray

A je

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Í MM

") A A A A @7Ü Ý ² A7Ü Ý A AÍ K A A A AÍ MM

# ) A A @ J @ ² A A A AÍ K

Busnoys: Ma tressouveraine princesse (Pixérécourt, f. 131v-132r) 2

32

") A A Amais

Í MM A K A de -

K A A ÏK li -

K K A C MA K7

Avre

²

") A A A K A K7

AK K K K A ± K K K A K K A @

# ) A A K KÍ MMM A AÍ K A A K K K K K A K AA KÍ M

40

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Avoir

A au

Acueur

Í K A A Acel -

K A le

K Atris -

K K A Ktes -

Í M K K K K

") ² A A A A AÍ K A A K K K A A K K KÍ MK K K

# ) A A ² AÍ K K K A A K A K KÍ MK MM A A ± K K K

48

") KÍ MK MM K MMK KÍ MA K7

J se

") K K K MM KA K K K A T

# ) K K K K KÍ MMMK K K A J

Die Signa congruentiae fehlen in der Quelle.

Der Tenor T. 18 wurde nach Sevil la

verbessert. Von dort wurde auch der dritte

Vers übernommen, obwohl ein unreiner Reim

entsteht. In Pixérécourt ist der Vers aber ganz

verderbt.

(Busnois): Ma tressouveraine princesseBologna Q 16, f. 63v-64r

") im @ Ma

Atres -

A Asou -

A A ve -

A Krai -

K A K K A A ne

K Aprin -

K K K K Aces -

K

Tenor ") im ³ ² @ A A A A A A A AÍ K A K A K K K

Contra # ) im @ A A

KÍ MA A ± A K K K A A AÍ K A ± K K K K K

10

") A K K MMKÍ M7M7M @

se

² Acel -

A le

Asans

Aqui

AÍ K K ie

K A ne

Apuis

A K A Aviv -

K

") A C M K K A T ² A AÍ K A A A A K K A K K A

# ) A K K K K A A C M @ @ A A ² A A C M A A ± K K K

20

") K K A K A K A A K A KÍ MA K B MM T re

Ö ² A Ne

A se -

Í K

") K A K K K A ± A K K A K A A A A @7Ü Ý ² A7Ü Ý A AÍ K A

# ) K KÍ MK K KÍ MK A A ± K K K A A @ T @ ² A

30

") Aray

A je

A ja -

Í MM A A Ames

Í MM A K A de -

K A A ÏK li -

K K A C MA K7

Avre

²

") A A AÍ MM A A A K A K7

AK K K K A ± K K K A K K A @

# ) A A AÍ K A A K KÍ MMM A AÍ K A A K K K K K A K AA KÍ M

(Busnois): Ma tressouveraine princesse (Bologna Q 16, f. 63v-64r) 2

40

") A da -

A Avoir

AÍ K A au

Acueur

A K Acel -

K A le

K K Atris -

Ktes -

Í M K K K K KÍ MK MM K MMK KÍ

") ² A A A A AÍ K A A K K K A A K K KÍ MK K K K K K MM KA K

# ) A A ² AÍ K K K A A K A K KÍ MK MM A A ± K K K K K K K KÍ MMMK

50

") MA K7

T se

") K K A T

# ) K K A J

Im Superius T. 37,4 musste der geschwärzte Rhythmus

halbiert werden.

Der Text ist in Bologna nur als Incipit erhalten, der allein

überlieferte Refrain wurde aus Sevilla übernommen.

(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubliLaborde, f. 95v-97r

Superius ")im ³ ² A Ma

Avos -

Atre

Acueur

Í MM A K Amis

MMA A A en

Tenor " ´́ ³ A A A AÍ MÏM

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Contra # )im A A A AÍ MMA K K K K A @ A K KÍ MK

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K7

KÍ MKÍ MÒMÒ@7las

Ö

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# ) A K A K A ± K A A A ² K A K A K A MM @Ö

24

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Acroy

Aque

K A de

MMAmoi

K A il

MM Aest

A Alas

Í MM A6

A A A

" ³ ² A A A K A MM K A MM KA MM A

7 @ A

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(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli (Laborde, f. 95v-97r) 2

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(Busnois): Ma vostre cueur mis en oubli (Laborde, f. 95v-97r) 3

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ÍÍÍÍÍÍÍÍ K A K K K K K AT

In Laborde wurde T. 73,2 bis 74,2 durch eine Melodieähnlichkeit vergessen, der Takt wurde

nach Kopenhagen ersetzt. Auch die Textverteilung ist dort erheblich überzeugender. Die

Vorzeichnung ist wieder sehr komplex, in Riccardiana ist z. B. keine der Stimmen vorgezeich-

net. Allerdings ist das "Vergessen" des Textes sehr schön durch die Konflikte darzustellen. Das

Signum congruentiae im ersten Teil ist ungewöhnlich, dient aber zur Aufteilung der Verse und

zu einem Halt auf "helas". Das Wiederholungszeichen im B-Teil wurde aus Kopenhagen

übernommen.

2. Strophe:

Par lui souloie estre embely

Despoir davoir joye et soulas

Et ores me tient en ses las

Desespoir et crie anver lui

Ma vostre cueur mis en oubli...

Car plus je laime quaultre

rien

(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur )Bologna Q 16, f. 40v-42r

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(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur ) (Bologna Q 16, f. 40v-42r) 2

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(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur ) (Bologna Q 16, f. 40v-42r) 3

64

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ÒMÒA

ÍÍÍÍÍÍÍÍ K A K K K K K AT

Der Text ist hier nur mit einem anderen Incipit erhalten, das allerdings sehr aufschlussreich ist.

Die Chanson ist eng verwandt mit Busnois "Laissez dangier", das auch das Rad der Fortuna

umsetzt. Insofern ist der Bezug zu Fortuna im Titel sehr angebracht!

In Takt 58,4 wurde im Contratenor Sb-g in Sb-a verbessert; von Takt 59,4 bis 63,3 ist die Stimme

eine Terz zu hoch notiert. Insgesamt weicht die Stimme stark von den parallelen Quellen ab. Die

Wiederholungszeichen fehlen in der Quelle. Der Text folgt Laborde:

2. Strophe

Par lui souloie estre embely

Despoir davoir joye et soulas

Et ores me tient en ses las

Desespoir et crie anver lui

Ma vostre cueur mis en oubli...

Car plus je laime quaul-

tre rien

Busnois: Maintes femmes mon dit Sevilla, f. 107v-109r

Superius "hm AMain -

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11

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5

Odam si protham teneas in remisso dyapason cum paribus ter tene has

Busnois: Maintes femmes mon dit (Sevilla, f. 107v-109r) 2

16

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# ) A A @ ² B C B C B C B C B C @ @ @ @ @ @ A @

Que les plusieurs

qui lont perdu Sont en tres bon point a

Voces mese nonnullas usquelycanosipaton psallensrecurre singulas

Busnois: Maintes femmes mon dit (Sevilla, f. 107v-109r) 3

44

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# ) @ @ KKÍ MK KKÍ MK A A TT

Der Tenor ergibt sich aus der Auflösung von recht verschlüsselten Kanonanweisungen für beide

Teile. Der erste Kanon fordert zur Herauslösung allers Semibreves des Superius und deren

Verdoppelung im Verhältnis 2:1 auf, der zweite verschlüsselt die Tonsilben mittels der alten

griechischen Tonnamen. Die Passage ab T. 31 ist durch den Superius stark dissonant, was sich

aber kaum beheben ließe, auch Petrucci bringt diese Passage so. Vielleicht ist damit das wort

"esperdu" ausgedeutet. Petrucci bringt im übrigen die Auflösung des Kanons.

a ceste heure

(Busnois): Mon mignault musequin - Gracieuse Dijon, f. 181v-182r

Superius ")im AMon

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(Busnois): Mon mignault musequin - Gracieuse (Dijon, f. 181v-182r) 2

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A A J

Im Takt 5 des Superius wurden zwei überflüssige Sm nach Florenz 229 gestrichen. In T. 16-20

fehlt in Dijon sowohl die Pause als auch die folgenden Noten, sie wurden nach Florenz 229

ergänzt. In T. 44,3 wurde im Contratenor Sb-c zu Sb-d korrigiert.

Die Musica ficta dieser Chanson ist außerordentlich schwierig zu entscheiden, das beabsichtigte

Resultat soll ganz sicher eine große Vielfarbigkeit sein. In Florenz entschied sich der Schreiber

zu häufigeren Eb, was zu weiteren Ab führt. Ich habe mich eher entschieden, in der

volkstümlichen Tenor-Chanson zu Kreuz-Lösungen zu greifen, was eher dem Charakter

angepasst scheint.

Die Aufführung kann verschiedenartig erfolgen, entweder man singt die Chanson zwei Mal mit

den 2 Strophen der Tenores und gleich bleibendem Text des Superius. Man kann aber auch das

Rondeau des Superius aufführen und in der Halbstrophe nochmals die erste Strophe der

Tenores singen.

Weitere Strophen des Superius: 2. Strophe Tenores:

Je croy bien que namin Jay de bon ble sur la riviere

Or pour quen la fin Sur la riviere

Je ne perde mes pas Le veullez tantost moldre affin

Mon mignault musequin Que je laie de bon matin

Dorelot et poupin Et vous arez mamour entiere

Riant et gorgias <He> la muniere, et la muniere

Se jestoie ung matin

Tetin a tetin

Couche entre vos bras

Jaroie de soulas

Grant part a mon butin

Mon mignault musequin...

Mon mignault musequin - Gracieuse plaisanteFlorenz 229, f. 194v-195r



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Antonius Busnois: Mon mignault musequin - Gracieuse plaisante (Florenz 229, f. 194v-195r) 2

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A A JIn Dijon folgt vorliegende Chanson unmittelbar auf Busnois' "On a grand mal-On est bien

malade", während in unserer Quelle die Gruppierung mit der Variation der Doppelchanson

erfolgt. Dies legt die Frage nahe, ob nicht Busnois selbst oder ein Komponist seines nächsten

Umkreises auch "On est malade par amer" komponiert hat.

Die Frage der Musica ficta ist recht dornig in unserer Chanson, sie ist in Florenz durch

Vorzeichnung von B und Eb beantwortet, in Dijon dagegen nicht. Ich halte die Version Dijon

zwar für überzeugender, aber auch die vorliegende für durchaus möglich.

Der Text wird aus Dijon übernommen. Die Aufführung kann verschiedenartig erfolgen, entweder

man singt die Chanson zwei Mal mit den 2 Strophen der Tenores und gleich bleibendem Text des

Superius. Man kann aber auch das Rondeau des Superius aufführen und in der Halbstrophe

nochmals die erste Strophe der Tenores singen.

Weitere Strophen des Superius: 2. Strophe Tenores:

Je croy bien que namin Jay de bon ble sur la riviere

Or pour quen la fin Sur la riviere

Je ne perde mes pas Le veullez tantost moldre affin

Mon mignault musequin Que je laie de bon matin

Dorelot et poupin Et vous arez mamour entiere

Riant et gorgias <He> la muniere, et la muniere

Se jestoie ung matin

Tetin a tetin

Couche entre vos bras

Jaroie de soulas

Grant part a mon butin

Mon mignault musequin...

Antonius Busnois: Mon mignault musequin - Gracieuse plaisante (Florenz 229, f. 194v-195r) 3

Busnoys: Mon seul et celle souvenirPixérécourt, f. 124v-125r

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Busnoys: Mon seul et celle souvenir (Pixérécourt, f. 124v-125r) 2

32

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Anmerkung:

Der in Pixérécourt nur im Refrain erhaltene Text wurde nach Florenz 176 verbessert. Der

Beginn in Superius und Tenor sollte vielleicht gemäß der Vorgabe im Bassus insofern

verbessert werden, als die zwei Sb b b zu einer Brevis zusammengefasst werden, was eine

ausdrucksvollere Textierung erlaubt.

Die erste Strophe ist in Florenz 176 nicht erhalten, nur dort findet sich auch die 2. Strophe:

Mais lespoir de brief revenir

Et novelles de vous oir

Ont fort vaincu ma doleance

Et mont promis sans deffaillance

Qua servant me veleut tenir

Mon seul et celle souvenir...

(Busnois): O fortune tu es trop dureSevilla, f. l4v-l5r

") im @ O

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A A tu -

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(Busnois): O fortune tu es trop dure (Sevilla, f. l4v-l5r) 2

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") A A A A @ J# ) A K K K K K

5K KÍ MK K K

5A K J

Diese Chanson findet sich noch einmal in

Sevilla (d7v-d8r), aber offenbar mit einer

anderen Vorlage und untextiert.

O fortune tu es trop dureFlorenz 176, f. 15v-17r

BusnoisEdited by Clemens Goldberg


") im @ O

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Busnois: O fortune tu es trop dure (Florenz 176, f. 15v-17r) 2

40

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50

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60

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5MM C MK K K

5A K J

Der fehlende Text wird aus Mellon übernommen.

(Busnois): O fortune trop tu es dureMellon, f. 48v-49r

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Afor -

A A tu -

Í MM AÍ K ne

Atrop

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Í K K K A es

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K A AÍ

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10

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K B M7M @7 @7 A7 A7 AÍ K A A

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(Busnois): O fortune trop tu es dure (Mellon, f. 48v-49r) 2

40

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7K K A

60

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Busnoys: Fortune trop tu es durePixérécourt, f. 126v-127r

Superius ")im @ O

Afor -

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Í MM AÍ K ne

Atrop

A tu

Í K K K A es

A

Tenor ")im T A A B MM A A @ A @

Contra # )im @ A A A A @ ² A A A A A

8

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# ) K K A ² AA A C C C @ A A A A @

16

") @ re

² A de

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C re

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A K K A in -

K A ju -

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24

") MK A A A re

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Amos -

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A A es -

A K A pe -

MM

") A K7

A A A ² A A A A A A A A AÍ MM

# ) KÍ MA ² A A A² A A @ A A A @

Busnoys: Fortune trop tu es dure (Pixérécourt, f. 126v-127r) 2

32

") A$ )Aran -

K K K MM T ce

Ö @ ia -

Í Avoye'

A a

Atoy

Í K A

") A A B M7M @7 @7Í A7 AÍ K A A

# ) @ C C C TÖ @Í A AA A A

40

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K K K K a

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K K K Asent

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# ) A A A A A AÍ K C M A A A A ² A A A

48

$) K7

K7

K6

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Afor -

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A re

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A A A A iu -

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56

") K A K K K KÍ M K K K K K A K K K K MM A @ A7 T

re)

") A A A K K K K A A A A A A A @ J# ) C MA A K K K A K K K A A K K K K K

5MM C MK K K

5A K

Busnoys: Fortune trop tu es dure (Pixérécourt, f. 126v-127r) 3

64

")

")

# ) J

Anmerkung:

Der Text wurde nach Mellon verbessert. Dort wie in allen anderen Quellen heißt es auch "O

fortune", was schon wegen der Silbenzahl notwendig ist und daher auch für diese Edition

übernommen wurde.

Busnoys: On a grant mal - On est bien maladeDijon, f. 180v-181r

Superius "im A On

A a

Agrant

Amal

K A MM K C MK A A A Apar

Atrop

Í MM A A a -

ÏK C MK

(Tenor 1) ") im A On

Aest

Abien

A ma -

A la -

K K @ de

´́ ² Apour

A K K A K K

(Tenor 2) "im ³ A

On

Aest

Abien

A ma -

A la -

Í K A de

Apour

A a -

Amer

@trop

³ ² @ (a -

(Contratenor) # ) im ´́ ³ A

On

Aest

Abien

A ma -

A la -

K K A de

Kpour

K A6

a -

A6

mer

Atrop

A

10

" K A MM @mer

² A je

Ales -

A se -

Aray

Aung

C ma -

MAÍ A K7

K K ti -

Í MMÏM Anot

² ³

") A6

A6

a -

Amer

Í A MMKÍ M C MC M K Atrop

K7

AÍ MM A ³ A Je

A my

A A A le -

" Amer

@trop)

³ ² A Je

A my

A A A le -

Cvay

MA A ³ Aung

K A ma -

K ti -

# ) @ T ´́ ³ ² A Je

A my

A A le -

A C MA

20

" Kmen

Í MK MM A en -

Í A K K K @tray

) A5

en

Ajar -

A A A A di -

A5

not

Í MM @ ² Amais

A K K

") C MA A Avay

A K A MMA A ± Kung

K A ma -

K AÍ K K A ti -

MM Anot

K A K K K @men

" Anot

² @men

A en -

Atray

A en

Aung

Ajar -

A di -

A5

not

Í MM @ ´́ AÍ MM K C MC

# ) Avay

A A A @ @ ³ ² Aung

A ma -

A ti -

@not

@ ) A5

men

A5

en -

Atray

A

Busnoys: On a grant mal - On est bien malade (Dijon, f. 180v-181r) 2

31

" Adieu

A AÍ K C5

scet

MC M K A MM A ² Asil

A A A me

Afut

Í K A a -

Í K A A Amer

A(me

") A en -

Atray

A en

Aung

Ajar -

A di -

B5

not

MM @ A On

Aest

Abien

A ma -

A la -

K K @ de

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" MA MM K5

A M M K K A @ ´́ A On

Aest

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A ma -

A la -

Í K A de

Apour

A a -

Amer

# ) A en

Aung

B5

jar -

M di -

M @not

² A @ @ @ ³ A On

Aest

Abien

A ma -

A la -

K K

42

" Bfut

MM AÍ K A a -

Í A MMK MM A K A K7

K7

K Jmer)

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K K A K K A6

A6

mer

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AÍ K A T6T

" @trop

³ ² @ A A A @ T

# ) A de

Kpour

K A6

a -

A6

mer

Atrop

A @ A A @ J

In Takt 1-3 hat der Contratenor eine überzählige Br-Pause.

Weitere Strophen des Superius:

Car mon cuer se cuida pasmer Male bouche men veult blamer

Quant point ny vit son amyot Lors que ung rousignol joliot

On a grant mal par trop amer Me dit franc en son jargonnot

Je lesseray ung matinot Que mon los nen peut entamer

On a grant mal par trop amer....

Busnoys: Pour entretenir mes amoursMellon, f. 19v-20r

Superius $ im µµµµ ´́ @Pour

Tenor "im AÍ C MA M7M K

7A K

7@ A A @ AÍ C

Contra "im @ A A @ AÍ C MA M

7ÏM K

7A K

7T

8

$ A en -

Atre -

@ te -

Anir

Í C MA M7M K

7Ames

K7

K K a -

Í MMM K MMK7Í M @

mours

" MA M7M K

7A K

7AÍ C MA MM K KÍ MK K

5KÍ MMM K K A K ± A

" @ J ´́ A A ) K5Í MK KÍ

16

$ ³ ² Atrou -

Aver

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Afault

A le

Ajour

Acent

Ktours

MMK A K K MM @

" A A A A A A AÍ C MKÍ MK K MMK A K K MM+ A7

²

" MMMK7Í ÏM A ² @ ) A5 A A A A C M K K A A K A

24

$ ² A et

Afai -

Í K re

Amainc -

A A A te

² Asei -

K A K A K ÏKgnou -

Í MK K K ri -

Í

" @7

AÍ K A A A K A K A A ² A KÍ M K K K KÍ

" MMA K KÍ MK K MMKA K K

5Í M K

5K A KÍ MK K A A ³

Busnoys: Pour entretenir mes amours (Mellon, f. 19v-20r) 2

32

$ MMMK7

A K7

KÍ M A7

e

Ö² @

Et

Apuis

A ma

Í K Abour -

A @ se

Amal

" MMMK A K C M AÖ ² @ A7Ü Ý

AÍ K A A A@

" A K KÍ MK A AÖ ² A A A A A A A AÍ K A

40

$ A @gar -

A ni -

Í K K K T e

³ @ me

Afault

A de -

Í

" A AÍ K A @ A ² @ A AÍ K A A @

" A A @ @ @ ² A5 AÍ K A A A A48

$ K C M K A7

mou -

K Arer

K A MMK7Í M K

7Atous

$ K Kles

Í M K Kjours

Í MMMK KÍ MA K7

" A @ A K A K K KÍ MMMK MM KÍ M K KÍ MKÍ MA K A

" @ @ A ² A AÍ A5Ü ÝÍ KÍ MÒMÒK K K

A K K K KÍ M

56

$ K K K KÍ MMMK7Í M T

" K A MM M5MMMKÍ M T

" K K A A A J

Die ersten 3 Takte im Tenor stehen in der Quelle über

dem Beginn des Contratenors, was sich hier nicht dar-

stellen ließ. Der Text der Strophen wird hier nach

Florenz 2794 wiedergegeben:

Je tiens bien du prince des lours

Quant en paines et en douleurs

Il me couvient user ma vie

Pour entretenir mes amours

Trouver me fault le jour cent tours

Et faire mainte seignourie

Se jeusse a mains aucun secours

De celle qui griefves douleurs

Me fait souffrir jour et nuytie

Jauroye je vous certefie

Joye et soulas en lieu de plours

Pour entretenir mes amoursRiccardiana I, f. 57v-58r



$ )im µµµµ ´́ @Pour

A en -

Atre -

@ te -

Tenor "im AÍ C MA M7M K

7A K

7@ A A @ AÍ C MA M

7M K

7A K

7

Contra "im @ A A @ AÍ C MA M

7ÏM K

7A K

7T @

10

$ Anir

Í C MA M7M K

7Ames

K7

K K a -

Í MMM K MMK7Í M @

mours

³ ² ATrou -

Aver

A me

Afault

A le

" AÍ C MA MM K KÍ MK K5

KÍ MMM K K A K ± A A A A A A A AÍ C

" J ´́ A A ) K5Í MK KÍ MMMK

7Í ÏM A ² @ A A

20

$ Ajour

Acent

Ktours

MMK A K K MM @ ² A et

Afai -

Í K re

Amainc -

A A A te

²$)Asin -

K A K

" MKÍ MK K MMK A K K MM+@7

² A7

AÍ K7

A A A K A K A A ²

" A A A C M K K A A K A MMA K KÍ MK M K MKA K K

5Í M K

5K A KÍ MK K

30

$ A K C ge -

MK K K ri -

Í MMMK7

A K7

C M A7 e

Ö² @

Et

Apuis

A ma

Í K Abour -

A @ se

Amal

" A KÍ M K K K KÍ MMMK A K C M AÖ ² @ A7Ü Ý

AÍ K A @@

" A A ³ A K KÍ MK A AÖ ² A A A A A A A AÍ K A

(Busnois): Pour entretenir mes amours (Riccardiana I, f. 57v-58r) 2

40

$ A @gar -

A ni -

Í K K K T e

³ @ me

Afault

A de -

Í K C M K A7 li -

K A er

K A

" A A K K A @ A ² @ A AÍ K A A @ A @ A K A

" A A @ @ @ ² A5 AÍ K A A A A@ @ A ²

51

$ MMK7Í M K

7Atous

K Kles

Í M K Kjours

Í MMMK KÍ MA K7

K K K KÍ MMMK7Í M T

" K K KÍ MMMK MM KÍ M K KÍ MKÍ MA K A K A MM M5MMMKÍ M T

" A AÍ A5Ü ÝÍ KÍ MÒMÒK K K

A K K K KÍ M K K A A A JDie ersten 3 Takte im Tenor stehen in der Quelle über dem Beginn des Contratenors, was sich

hier nicht darstellen ließ.

Je tiens bien du prince des lours

Quant en paines et en douleurs

Il me couvient user ma vie

Pour entretenir mes amours

Trouver me fault le jour cent tours

Et faire maincte singerie

Se jeusse a mains aucun secours

De celle qui griefves douleurs

Me fait souffrir jour et nuytie

Jauroye je vous certefie

Joye et soulas en lieu de plours

Pour entretenir mes amours...

(Busnois): PucelletePixérécourt, f. 186v-187r

Superius "im A Pu -

Kcel -

K le -

A te

Í Kque

Kdieu

MMK Kvous

K Kgart

Í M7M7M A A K KÍ MMM A ²

Tenor ")im ³ A K K AÍ K K MMK K K A K K MM+A ² A

Contra "im ´́ ³ A K K AÍ K K MM K K @

8

" Atant

K es -

Ktes

Avous

Í Kcointe

K et

K K io -

K A ly -

A e

ÍÍÍÍÍÍÍÍ ² A Al -

Klons

Knous

A en

Í K A ma

Atres

Aseu -

") K K AÍ K K K K K A A ² ÍÍÍÍÍÍÍÍ µµµµ

" ² A @ K K C M MC7

AÍÍÍÍÍÍÍÍ A K K AÍ K K K K K A A

16

" A re

³ A a -

K K mi -

Í MÏK K MMK K A A e

² A en

K K Aver -

A A

") A K K AÍ K A A A K A K A K KÍ MK K K A ² A

" ± K A A² A K K A K K A A A K K K A K K K ± K

24

" Agier

K K K MMK Apai -

K K A re

K K Kdes

Í M5Kflours

K5

KÍ MM5MA5 A ³ ± K

la -

") K K A A A A A ± K K KÍ MK K MM A ± K KÍ MK K K K KÍ M

" K A K A ² A K K A A A A A K K KÍ MK A MMA

Bians et gentil gaseart

dieu soit en vostre com- pag- ni- e

(Busnois): Pucellete (Pixérécourt, f. 186v-187r) 2

32

" Kcon -

Í MK te -

K K Kres

C de

M Tvos

@ a -

Tmours

") @ A A A A @ T

" ³ ± K K K KÍ MK K KÍ MJ

Busnoys: Quant ce viendraMellon, f. 20v-22r

Superius ")h ² ² AQuand

A ce

Í K Kvien -

K Adra

A au

Adroit

Ades -

K Ktrain -

Í MM7M @

dre

²

Si placet ")h ² ² A A5 A K K A A ± K K A K A7

@ ²

Tenor ")h ² ² A A AÍ K A K A K A AÍ K @ ²

Contra # )h ² ² A C MA

K K A A A ± K K K A @ ²6

") Acom -

Ament

A ve -

Kray

Kmon

Í MAoeil

Kcon -

Ktrain -

Í MM M A K7

@dre

² ± K et

Kmon

K Acueur

") @ C M K K @ ± K MÍ MÒKÍ MK A K

5MMKÍ M

6M6

MA K C M

") A A A K K K K A A K K A A ± K K K A A ± A

# ) @ A K K A A A K K A ± K K K K A K K MMKÍ MK11

") A ± Afain -

K K K Adre

± A a

Kmon

Kdou -

Klou -

Areux

± Kpar -

A te -

K MM K A KÍ MK

") A ± A K K K A A ² C MA K A K K5

A K K K C M") K K K A ± A K K K A ± K A K M MA K A A K K K

# ) K K K A A ² A A K MM A K K A A ± A A K @Ö

Busnoys: Quant ce viendra (Mellon, f. 20v-22r) 2

16

") @7ment

Ö² @

de

A Cvous

Í M B Cmon

Í M lo -

Ayal

± Apen -

K

") @Ö ² A K K A T A C MC MA

") @Ö ² @ C M @ A A AÍ K A A A# ) ² A C MA B B B ² @

Í

21

") A K A se -

K @ment

² ² A A

Kqui

K K A K7

Knul -

K A le

± A ne

") A A A ± ÏA K K K K K A A C MA ² A A KÍ M

") ± A K A @ ² A K K K A K K K A ± A K K K

# ) ² A A A K K K A K K K A A A A ² A K

26

") K K K Apeut

A ± K ac -

Atain -

A A KÍ M A K A A A K A

") KÍ MM5K MA @ A C MA K K K K A ± A K C MC M

") A A ± K A A A KÍ MA ± K KÍ MA K K A ± A K

# ) K K K A A A A ² A A A5 A K C MC MK KÍ MA

Busnoys: Quant ce viendra (Mellon, f. 20v-22r) 3

31

") K KÍ MKÍ MKÍ M7M7MT

dre

") C MA ± K A C5Í M T

") K A A K A T

# ) A A A JDie Überlieferung ist ausgesprochen komplex. Die Si placet-Stimme könnte von Ockeghem

stammen. Durch einen Notationsfehler der Mittenkadenz wurde ein ganzer Takt zusätzlich

eingefügt. Auch der Text weist zahlreiche Varianten in den Quellen auf.

Lermes et pleurs gemir et plaindre

Feront mes yeulx pallir et taindre

Sans riens en faindre

Et lesser tout esbatement

Quant ce viendra au droit destraindre

Comment veray mon oiel contraindre

Et mon cueur faindre

A mon douloureux partement

Soupirs engoisseux pour refraindre

Ma joye et ma plaisance estaindre

Ou les reffaindre

Sourdront en moy si largement

Que ne pourray lors bonnement

A grace et a mercy avaindre

Quant ce viendra au droit destraindre...

Busnoys: Quant ce vendraDijon, f. 7v-8r

Superius " ) h ³ ² ² AQuand

A ce

Í K Kven -

K Adra

A au

Adroit

Tenor " ) h ³ ² ² A A A KÍ M A K A K

Contratenor # ) h ³ ² ² A KÍ MA

K K A A A

5

") Ades -

K Ktain -

Í MMM @dre

² ACom -

Ament

A po -

Kray

Kmon

Í MAveul

Kcon -

Kstrain -

Í MMMKdre

Í M7M7M

") A AÍ K @ ² A A A K K K K A A K K A

# ) ± K K K A @ ² @ A K K A A A K K A

10

") @ ² ± K Et

Kmon

Kcueur

Afain -

Adre

± A(mon

Kcueur

Kfain -

K Adre)

± A A

Kmon

Kdou -

Klou

Areux

") A ± K K K A A ± A K K K A ± A K K K A ± K A

# ) ± K K K K A K KÍ MÒMÒKÍ M K K K K A A ² A A K MMA

15

") ± Kpar -

A te -

K MM K Ament

KÍ MK @7Ö ² @

De

Avous

Cmon

Í M B le -

") K M MA K A A K K K @Ö ² @ KÍ M @ A

# ) K K A A ± A A K5

@Ö ² A C MA B B

Busnoys: Quant ce vendra (Dijon, f. 7v-8r) 2

20

") CÍ M A al

± Apen -

K A K A se -

K Bment

² ² A A

Kqui

K

") A AÍ K A A A ± A K A A ² A K K K A K

# ) B ² @Í

² A A K K K A K K K A

25

") K Anul -

K K K Aluy

± A ne

K K K Apeut

A ± K ac -

Atain -

A A KÍ MA

") K K A ± A K K K A A ± K A A A KÍ M A ± K KÍ M

# ) A A A ² A K K K K A A A A ² A A A5

30

") K A A A K A K KÍ MKÍ MKÍ M7M7M T

dre

") A K K A ± A K K A A K A T

# ) A K KÍ MKÍ MK KÍ MA A A A J

Es gibt starke Differenzen im Text und in der interpretatorischen Ornamentik zwischen

denQuellen. Daneben gibt es in einer weiteren Gruppe eine vierstimmige Version. In T. 23

differieren die Quellen entscheidend, es gibt offenbar Unklarheit, ob die Brevis im Superius

perfekt oder imperfekt ist, danach richten sich dann (nicht immer konsequent!) die

Unterstimmen. So entsteht etwa in Laborde ein "Überstand" einer Semibrevis (ebenso in der

vierstimmigen Mellon-Version). Im Superius T. 26,3 wurde Sb-d" Sb-c" gemäß der Imitation

und allen parallelen Quellen korrigiert. Im Contra T. 26-27 wurde Br-G zu Sb-G plus Sb-Pause

wegen der resultierenden Dissonanzen und ebenfalls nach den anderen Quellen korrigiert.

Larmes et plours gemir et plaindre

Feront mes jeulx palir et taindre <gemeint ist: yeulx>


Et lessier tout esbatement

Quant ce vendra au droit destaindre

Comment porray mon veul actaindre



Sourrix angoisseux pour refraindre <andere Quellen: Soupirs>

Ma joie et ma plaisance estraindre

Ou les refraindre

Soudront en moi tant largement


A gre et a mercy avaindre <andere Quellen: A grace>

Quant ce vendra au droit destaindre...

Busnoys: Quant ce viendraLaborde, f. 28v-29r


A ce

Í K Kvien -

K Adra

A au

Adroit

Ades -

K Ktrain -

Í MMM @dre

²

Tenor ")h ² ² A A AÍ K A K C MK A AÍ K @ ²

Contra # )h ² ² A C MA

K K A A5 A ± K K K A @ ²6

") ACom -

Ament

Apou -

K Cvray

MAmon

K Kvueil

Í MÒMÒMMA

ac -

K7

tain -

@dre

² ± K Et

Kmon

Kcueur

Afain -


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Í

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Busnoys: Quant ce viendra (Laborde, f. 28v-29r) 2

21

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K A se -

K @ment

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Kqui

K K Anul

K K K A ± A ne

") ± A K A @ ² A K K K A K K K A ± A K K K

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26

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Atain -

A A C M A K A A C MK A

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# ) K K K K A A A A ² A A A5 A K C MC MK C M

31

") K C MKÍ MA K7

Tdre

") K A A K A T

# ) A A A A J

Der Text in Laborde ist signifikant verschieden von den

parallelen Quellen, um dort in den Kontext zu passen (Vgl.

Goldberg, Laborde Chansonnier, S. 117ff.)

Lermes et pleurs gemir et plaindre

Feront mes yeulx pallir et taindre

Sans riens enfaindre


Quant ce viendra au droit destraindre

Comment pouvray mon vueil actaindre


A mon doloreux partement

Soupir engoisseux pour refraindre

Ma joye et ma plaisance estaindre

Ou les reffaindre

Saudront sur moy tant largement



(Busnois): Quant ce vendraWolfenbüttel, f. 32v-33r


A ce

Í K Kven -

K Adra

A au

Adroit

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K Ktrain -

Í MMM @dre

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Contra # )h ² ² A KÍ MA

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Kmon

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# ) @ A K K A A A K K A ± K K K K A K K M MC M11

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KÍ MK

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# ) K K K K A A ² A A K M MA K K A A ² K A K

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Ayal

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Í MM A ± A et

K

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(Busnois): Quant ce vendra (Wolfenbüttel, f. 32v-33r) 2

21

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K Bment

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Kqui

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K K K A le

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26

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Atain -

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# ) K K A A A A ² A A A5 A K C MKÍ MK KÍ MA

31

") MKÍ MKÍ MK7

Tdre

") A K A T

# ) A A A J

Es gibt starke Differenzen im Text und in der interpretatorischen Ornamentik zwischen den

Quellen. Daneben gibt es in einer weiteren Gruppe eine vierstimmige Version. In T. 23

differieren die Quellen entscheidend, es gibt offenbar Unklarheit, ob die Brevis im Superius

perfekt oder imperfekt ist, danach richten sich dann (nicht immer konsequent!) die

Unterstimmen. So entsteht etwa in Laborde ein "Überstand" einer Semibrevis (ebenso in der

vierstimmigen Mellon-Version). Die Version Wolfenbüttel dürfte als die korrekte angesehen

werden.

Im Superius musste in T. 15,1 Sb-f' zu M-f' gekürzt werden.

Larmes et pleurs gemir et plaindre

Feront mes yeux palir et taindre



Quant ce vendra au droit destraindre

Comment pourray mon dueil contraindre



Soupirs angoisseux pour refraindre

Ma ioye et ma plaisance estaindre

Ou les refraindre

Soudront en moy si largement

Que ne pouvray lors bonnement


Quant ce ventra au droit destraindre...

Busnoys: Quant iay au cueur Pixérécourt, f. 184v-185r

Superius $ h AQuant

Í K Aiay

K au

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Contra " h @ A @ K K K A ) K

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" ± ) A K A A A A AÍ K A K K K K A AKÍ MA

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") A A A @Ö AÍ A K @ KÍ M A A AÍ

Busnoys: Quant iay au cueur (Pixérécourt, f. 184v-185r) 2

20

$ K K K A K K K A K K Acou -

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" AÍ K K A K KÍ MA K K A K K A A AÍ A K7

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25

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") @ A A ± K A A K) C MMMK A K K A K

30

$ MKnai -

MKÍ MMMÒMÒK K A K

7T re

" K K K A K K K A T

") K K K A ± K K A J

Anmerkung:

Die restlichen Strophen werden aus Jardin

de Plaisance übernommen:

Car vous estes mon doux repaire

Dou je me voys tousjours retraire

Pour mon povre cueur resjouir

Quant iay au cueur aucun contraire

Et iay aucunement affaire

Quaucun me viegne secourir

Nulluy ne men scauroit hors traire

Puis que vo cueur ma voulu traire

A vostre gracieux plaisir

Pourtant vueil tousjours obeir

A vous belle tres debonnaire

Quant iay au cueur aucun contraire...

Busnoys: Quand vous me ferez plus de bienDijon, f. 118v-119r

Superius " h ³ ² ² AQuant

Avous

Í K A me

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Tenor " h ³ ² ² A AÍ K A A AÍ K

Contratenor # h ³ ² ² A AÍ K K K A @

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5K A A K

5A

Busnoys: Quand vous me ferez plus de bien (Dijon, f. 118v-119r) 2

20

" Kroit

K"K K di -

Í M5MM

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Kcom -

Í MMMÒMÒK7Í M T

bien

" A K A K K K A A T# ± K K A K K K A

5A

T

Mon cuer est vostre non pas mien

Et le sera je vous asseure

Quant vous me ferez plus de bien

Que ne me faictez a cest heure

Congnoistre povez assez bien

Qua vous servir tousiours labeure

Et prie adieu que bref je meure

Ou cas que je vous faille en rien

Quant vous me ferez plus de bien...

Busnoys: Quelque povre hommePixérécourt, f. 164v-165r

Superius $ im @Quel -

@que

A @ po -

@vre'hom -

A7 A me

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Tenor "im @ @ A A A A @ @ ² A

Contra "im @ AÍ K A @ A @ @

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Atre

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" ² A @ A A A A @ T ² A

" A A @ A A AA @ A AÍ K A A A

Busnoys: Quelque povre homme (Pixérécourt, f. 164v-165r) 2

32

$ Ames

A K K A K Abras

K7

K MMK K A K A K K MM A de -

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AÍ K

" K K A A A K K A A ± K K A C MKÍ MA K7

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" K K A K K K K K K A K KÍ MMM AA K A K A @

AÍ

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Í K A Alit

Í K AÍ K @ A @Ö ² A je

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" K AÍ MMA A @ A @ JÖ ² A

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48

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K K K A A A K7

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K K MM K K K A A K

" A A K A A K A @ K K K A A MM K K AÍ K A

" A AK A A K A ± K A K A A ± K K K K K A K A

56

$ Adist

A ± K si

K u -

K K ne

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K K MMK K sa

K Agrace

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A C MAvoi -

" A ± K KÍ MA K K KÍ M K K ± K K K K K K C MA A K K A K

" A K A K K K K A A K K A A K K A ± K A A A K

Busnoys: Quelque povre homme (Pixérécourt, f. 164v-165r) 3

64

$ M7MA7 T

e

" @ T

" KÍ MA J

Anmerkung:

Bei dieser Chanson handelt es sich um eine zweite Vertonung eines identischen Textes, die erste

findet sich als Unikum in Dijon und ist dort auch Busnois zugeschrieben. Unsere Version findet

sich parallel auch in Sevilla, ein Stück entfernt von einer Parodie auf Dijon, "Un grant pons" (f.

77v-78r). Diese Parodie findet sich ebenfalls in Pixérécourt f. 130v-131r, "Un grant povre homme

insanne".

In Pixérécourt mussten die Takte 11-15 aus Sevilla übernommen werden, hier kam der Schreiber

von Pixérécourt offenbar durcheinander durch die ähnlichen Bass-Formeln, so dass sie in unserer

Quelle fehlen.

Der Text ist nur im Refrain erhalten, die Verse 4 und 5 ganz verderbt. So wird der komplett in

Dijon mit der anderen Version überlieferte Text hier wiedergegeben.

Mes cinq sens je y emploiroie

Par tel parti que je seroie

Pour tanter de son appetit

Quelque povre homme que je soie

Se ma dame tenir povoie

Entre mes bras dedans ung lit

Selle a challeur je lestaindroie Paris 1719 hat:

Selle avoit froit leschaufferoie

Aussi quonques homme fist Par ung tres gracieux delict

Combien que je soie petit Je scay ou le mal damours gist

Point a cela je ne fauldroie Aussi bien que nul que je voye


Busnoys: Quelque povre homme Dijon, f. 65v-66r

Superius "h ´́ AQuel -

Aque

Apovre

Ahom -

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Aque

K je

Asoi -

MMKÍ ÏMTenor "h ³ A A A A A A K A MMKÍ M K A MMA

Contratenor # h A A A A A A K A MMA ± A K A KÍ MKÍ MA

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Í M K Aung

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# K K K A C MK KÍ MKÍ MA K7

A ± K K K A K KÍ MMMA16

" CÖ MKÍ MA ² A je

Kvoul -

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K A

" AÖ ² A K A K K K A K A K K K A K C MK K A K

# AÖ K A K K K A ² A K K KÍ M K A K K A K K K K K

Busnoys: Quelque povre homme (Dijon, f. 65v-66r) 2

21

" A ± K(pen -

K K A K Adist)

A K A ± C su -

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K K

" @ ² K K K A MM A AÍ MM KÍ MK K K K K A K K MM

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26

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Kvoi -

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" K KÍ MKÍ MK K A MMMMMM K K A A T

# K A C MK KÍ MA ± K K KÍ MMMA JEs handelt sich um eine von zwei musikalischen Versionen des gleichen Textes. Die Version in

Dijon ist zudem eine Parodie auf Busnois "Un grand povre homme". Die Signa congruentiae

fehlen in der Quelle. Im Superius T. 14, 3 wurde die irrtümliche M-f' in M-g' verbessert.

Mes cinq sens je y emploiroie

Par tel parti que je feroie

Ung tanter de son appetit


Se ma dame tenir povoie

Entre mes deux bras en ung lit

Selle a challeur je lestaindroie

Selle avoit froit leschaufferoie

Aussi quonques homme fist

Combien que je soie petit

Point a cela je ne fauldroie

Quelque povre homme que je soie...

Busnois?: Querez ailleursNivelle, 22v-23r

Superius $ i ³ ² KQue -

Í M Krez

Kail -

Í MMM Kleurs

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Contra "i )³ KÍ MK KÍ MMM@ ± KÍ MK A K KÍ MK K K KÍ M

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") K K A ± K K K AÖÍ KÍ MMMA ± K MK M K M MMMKÍ MMMA A A

16

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5K K

bon

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K J

") K K A K K K K A K K K K A J") ± K C M K K K K A K @ K

6T

Se voulez ronger voustre frain

Vielle mulle versee qui pousse

Querez ailleurs paille en estrain

Garde navez que je vous housse

Vous avez porte maint chant froing

Et fait mainte belle rescousse

Mais desormais pour cueillir mouse

Tenir vous fault tout autre train

Querez ailleurs paille en estrain...

Die Signa congruentiae fehlen in

Nivelle

Busnois ?: Resjouy toi terre de FrancePixérécourt, f. 43v-45r

Superius "h @Res -

KÍ M K K Aiou -

K K K KÍ MA K7

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Tenor ")h @ A AÍ K A K A K A @Í

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K7

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K7

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Busnois ?: Resjouy toi terre de France (Pixérécourt, f. 43v-45r) 2

16

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Cest

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26

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38

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" A A @ @ AÍ K A A A7Í K @vat

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A

Busnois ?: Resjouy toi terre de France (Pixérécourt, f. 43v-45r) 3

50

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MM A ² Clon -

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" A A @ Xnum

Der wie üblich sehr verstümmelte Text wurde nach Montecassino verbessert. In Pixérécourt

ist der Anfang des Contratenor Bassus noch mit "Resiouy toi terre de France" als Initium

versehen, auch hier wurde der zweite Text nach Montecassino eingefügt. Andrea Lindmayr

hat den abgeschnittenen Autorennamen als "Busnois" entziffert und weitere Argumente für

dessen Autorschaft angeführt.

(Busnois): Sans avoir faitBologna Q16, F. 111v-112r

")im @Í A A A A K KÍ MA K7

A A A A B MM AÍ A A K

Tenor ")im @ A A A A AÍ A K A A AÍ K A B C @ A A

# )im @ A A A A A K K K K A ± A K K K A AÍ K A A K A K

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") K K A K A K A K A K K A A M7M K

7A K

7A ± K A A A ± K A A

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# ) A A K A K A K K5

A K A A K K K A A A A A A A A A

21

") A ± K A A A ± A K K ± A K K A ± A K K K AÖ

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") A A ± K A A K5

± A K K ± A K K A ± K K K K B C A A5 A A

# ) A A K K A A C M K K A AÍ K A AÍ K K K AÖ KÍ M K K A A A

31

") K K K AÍ K A A A K KÍ MA K7

A K KÍ MA K7

A ± K K K A K KÍ MK

") @ AÍ A K A5 A A A A A K KÍ MK A KÍ MK K K K K MM A A5

# ) @ AÍ K K K A A K K A A A ± A K A KÍ MK K K K A ± K A

(Busnois): Sans avoir fait (Bologna Q16, F. 111v-112r) 2

41

") K KÍ MK K KÍ MK K K7Í MK

7T

") A A A A @ T

# ) ± K A ± K A K KÍ MK K KÍ MC5 MMMC M JDieses Stück ist vor allem im Contratenor mit zahlreichen Fehlern auch in den parallelen

Quellen Perugia und Paris 676 überliefert. Wir haben hier eine möglichst schonende Version

entwickelt, insbesondere in den Takten 11-13 und 32-33.

Se brief je puis ma dame voirCasanatense, f. 29v-30r

(Busnois/Caron)Edited by Clemens Goldberg


")) im @

Se

Abrief

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20

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# ) U ± K K K K K A K A KÖ

K K K K K A ± A K K K A5 ± A A K A K K MMK

(Busnois/Caron): Se brief je puis ma dame voir (Casanatense, f. 29v-30r) 2

40

")) K A

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A ± K K K A K K U5 U K K A K K A T# ) A5 K K K K A K K K K K A K K ± K K K

A K K K A JDie Version des Contratenors in unserer Quelle weicht signifikant von den parallelen Quellen

ab. Die Signa congruentiae und der fehlende Text werden nach Sevilla mit den

Verbesserungsvorschlägen von Mayer Brown in der Edition von Florenz 229 eingefügt:

Leysse en main prendra mavoir

En luy declayrant mon vouloir

Et mon espoir se doublera

Se brief je puis ma dame voir

En quelle jay mys mon espoir

Mon inconforte changera

Mon estat luy fera scavoir

Et la douleur aparcevoir

Quay souffert dont prendre pourra

Pitie par quoy sesjoira

Mon cuer qui se fera valoir

Se brief je puis ma dame voir...

Se brief je puis ma dame voirFlorenz 229, f. 75v-76r

Caron (Busnois)Edited by Clemens Goldberg


"))im @

Se

Abrief

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Caron (Busnois): Se brief je puis ma dame voir (Florenz 229, f. 75v-76r) 2

39

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Die Signa congruentiae wurden ergänzt. Der in Florenz fehlende Text ist nur in unvollkommener

und vermutlich etwas verderbter Form in Sevilla und Pixérécourt überliefert. Wir folgen den

Verbesserungsvorschlägen von Brown.

Leysse en main prendra mavoir

En luy declayrant mon vouloir

Et mon espoir se doublera

Se brief je puis ma dame voir

En quelle jay mys mon espoir

Mon inconforte changera

Mon estat luy fera scavoir

Et la douleur aparcevoir

Quay souffert dont prendre pourra

Pitie par quoy sesjoira

Mon cuer qui se fera valoir

Se brief je puis ma dame voir...

Seule a par moyCasanatense, f. 22v-24r



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Busnoys: Seule a par moy (Casanatense, f. 22v-24r) 2

27

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" @ ³ A A C MK K K K K A U A K K K K A ± K K MM

46

$ K KÍ MA K7

T e

$ K KÍ MK A T

" K A K A J

Diese Chansons stellt gravierende Probleme von Musica ficta. Man muss grundsätzlich

entscheiden, ob man davon ausgeht, dass es sich eigentlich um eine G-dorische Chanson

handelt (wovon ich früher in meinem Busnois-Buch ausging) oder tatsächlich um zwei parallel

verlaufende tonale Schichten, die das Moment der Trennung scharf beleuchten. Ich favorisiere

heute diese Lösung.

Leider gibt das Notationssystem dieser Ausgabe nicht an die Hand, Großtakte zu formen, die

aber gemeint sind, und zwar von je 6 Semibreves. Jeder Aufführende muss letztlich seine

eigene Lösung finden. Die musikalische Version in Casanatense weicht zum Teil stark von den

beiden parallelen Quellen Pixérécourt und Florenz 229 ab. Wie Mayer Brown in seiner Edition

von Florenz 229 favorisiere ich die Textversion von Oxford Taylor:

Quant je me vey si tresfort esgaree

Pour ma doulleur a nulle comparee

Je fuz alors de moccyre daccord

Seule a par moy en ma chambre esplomee

Playne de dueil toute desconfortee

Disoye a dieu que me faisoit grant tort

Comme la plus du monde preparee

A souffrir mort par moy tant desiree

Je vey qualors mon mal croissoit si fort

Que si espoir ne meust donne confort

Cent mille foys fusse desesperee

Seule a par moy dans ma chambre esplomee...

In Florenz 229 lautet der Refrain:

Seulle a part moy dans ma chambre bien paree

Fais maintz regretz de joye separee

Disant a dieu quil me faisoit grant tort

Puisquil souffroit que la dollente mort

Meust de tout bien ainsi desemparee

Busnoys: Seule a par moyPixérécourt, f. 156v-157r

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Busnoys: Seule a par moy (Pixérécourt, f. 156v-157r) 2

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Busnoys: Seule a par moy (Pixérécourt, f. 156v-157r) 3

41

$ K K K7

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") ³ A A C5 MK K K K K A K A K K K K A ± K7

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46

$ K KÍ MA K7

T e

"C MK A T

") K A ÏK A JAnmerkung:

Diese Chansons stellt gravierende Probleme von Musica ficta. Man muss grundsätzlich ent-

scheiden, ob man davon ausgeht, dass es sich eigentlich um eine G-dorische Chanson handelt

(wovon ich früher in meinem Busnois-Buch ausging) oder tatsächlich um zwei parallel

verlaufende tonale Schichten, die das Moment der Trennung scharf beleuchten. Ich favorisiere

heute diese Lösung, zumal sogar das Tempus des differierenden Contratenors anders notiert ist.

Leider gibt das Notationssystem dieser Ausgabe nicht an die Hand, Großtakte zu formen, die

aber gemeint sind, und zwar von je 6 Semibreves. Jeder Aufführende muss letztlich seine eigene

Lösung finden.

Der Text ist in Pixérécourt nur im Refrain erhalten. Wie Mayer Brown in seiner Edition von

Florenz 229 favorisiere ich die Textversion von Oxford Taylor:

Quant je me vey si tresfort esgaree

Pour ma doulleur a nulle comparee

Je futz alors de moccyre daccord

Seule a par moy en ma chambre' esplomee

Playne de dueil toute desconfortee

Disoye a dieu que me faisoit grant tort

Comme la plus du monde preparee

A souffrir mort par moy tant desiree

Je vey qualors mon mal croissoit si fort

Que si espoir ne meust donne confort

Cent mille foys fusse desesperee

Seule a par moy dans ma chambre esplomee...

In Florenz 229 lautet der Refrain:

Seulle a part moy dans ma chambre bien paree

Fais maintz regretz de joye separee

Disant a dieu quil me faisoit grant tort

Puisquil souffroit que la dollente mort

Meust de tout bien ainsi desemparee

Busnois: Soudainement mon cuerNivelle, f. 35r-37v

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Busnois: Soudainement mon cuer (Nivelle, f. 35r-37v) 2

32

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fault ja en- que- rir

Busnois: Soudainement mon cuer (Nivelle, f. 35r-37v) 3

64

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A A A K A K AK K A K A K

7Ü ÝT

Onc- que nen fut vue

de telle

Je voy bien quil a entrepris

De servir jusques a la mort trayre

Si vous luy disiez du contraire

Vous le veoiriez de dueil espris

Soudainement mon cuer...

Busnoys: Terrible damePixérécourt, f. 159v-160r

Superius] $ im µµµµ ³ ² Aque

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MM K A MM K K A A me

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K K Apar

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Busnoys: Terrible dame (Pixérécourt, f. 159v-160r) 2

24

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Alon

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Apeult

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40

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K K K K K A MM Aser

² Amar -

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Atot

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" ³ @mar -

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Busnoys: Terrible dame (Pixérécourt, f. 159v-160r) 3

48

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MK K K A K Atant

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" A ² C MK K ± K K K A ² ± K K K A ² A K K K K A

" ² A ou

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K K A Ktant

K ± K K K A ² ± K K K A ± Kvault

K K A

56

$ AÍ K A A @Ö T

" AÍ K A A @Ö T

" AÍ K A A @Ö T

" AÍ MM A A @Ö J

Anmerkung:

Diese einmalige Theater-Dialog-Chanson sollte entsprechend der Anweisung im Superius auch

in den Unterstimmen entsprechend am Anfang in Faux Bourdon ausgeführt werden.

Busnoys: Ung grand povre homme insannePixérécourt, f. 130v-131r

Superius "im @ A A A A AÍ K A K A K A K KÍ MMM

Tenor "im @ AÍ K A A AÍ K A A A A K K5

K A

Contra "im @ A A A A K A MM A K A K A KÏ) ÏK

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16

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" A A K A MM AA A A @ ² @ A AÍ K

" A A @ ² A A A @ A @ A AÍ K24

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" A A A A @5

K K KÍ M K K KÍ M K A K T

" @ @ @ A K K K K K K K K A J

Busnoys: Ung grand povre homme insanne (Pixérécourt, f. 130v-131r) 2

32

" ´́ AÍ K K A MM K A MM K A MM A A A A

" AÍ K K A MM K A K K A MM K A MM A A A A @

" AÍ K @ AA @ A A @ @ A A

40

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" A A K K @ A AÍ K A K A A K K K A T

" @ @ @ AÍ K A A A K A K A K MMK A

48

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" ² A A C M A5

K K K C MA K A KÍ MK K A A

" MMA A A A ² A A K K A K K A A K K A A

56

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5MMMKÍ M J

" K C M C MMMK K A A K K K K A A J" K K K AÍ K K A A K K K K A A

T

Das Stück ist in allen

Quellen nur mit Incipit

überliefert.

Die zahlreichen Stellen

mit musica ficta Kon-

f l ikten scheinen mir

bewusst herbeigeführt.

Busnoys: Une filleresse (Sil y a compagnon)Florenz 229, f. 63v-64r

Superius $ ))imUne filleresse destouppes

@ A @ A7 @ @ ³ A A A @ A A A

Contratenor "im<Sil y a compagnon en la compagnie> (Petrucci C)

@ A A @ @ @ @ AÍ MM A A A AÍ K @

Tenor "im ´́ ³ <Vostre amour> (Petrucci C)

A A A A AÍ K A A A A µµµµ

Contratenor ")im @ A A @ @ ² A6 @Í A A A A A @

11

$) B MM K KÍ MMM K A MM KA K KÍ MK MM K A K

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" A A A A B MM A A @ ³ A A A A AÍ K

") @ K KÍ MMM K A MM KK K K @ @ @ ) @5 @ ³ AÍ K

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"AÍ M

5M A A A AÍ K @ A7 @ ´́ ³ @ @ @

" A A A A µµµµ A A A A AÍ K A A @ µµµµ

") A A ² @ @ A @ ± KÍ MK K A K K A K K K A @ @ ² A

Busnoys: Une filleresse (Sil y a compagnon) (Florenz 229, f. 63v-64r) 2

34

$) B MM A6 K C MMMA K KÍ MK A A A ÏK A K KÍ M ÏA ² A K K A K A A K7

" AÍ K A @ A @ A ² @ @ @ AÍ K A @ A7

" µµµµ µµµµ

") AÍ K A K KÍ MMMA A K K K A K7

A K KÍ MK A ± A A MMK K A K K K K A

45

$) @ ² A A A A A K A K7

K K K A K K K K MMKÍ M K C M7M7M6

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" @ A ² @ AÍ M5M A A A5 A A A T

" A A A A AÍ K A A A A A A A A B MM A A J

") K A MM K7Í M

6A AÍ K

6A ± K K K A A ± K K K A B MM @ J

Busnoys: Ung plus que tousMellon, f. 9v-10r

Superius ")i AUng

Í MM Aplus

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24

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# ) ² A AÍ K K A K K K A A K A MMK7Í ÏM K K K K MK MMMK

Busnoys: Ung plus que tous (Mellon, f. 9v-10r) 2

32

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MMAvant

A A te -

K A K7

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") K MMÏK K K MMK7Í M K KÍ MMM K MMA

7Ü ÝA A J

# ) A ² A A A ³ A A5Ü Ý A ² A JEs handelt sich bei dieser in Mellon unikal überlieferten Chanson um eine in den ersten beiden

Phrasen identisch beginnenden Version einer in Pixérécourt, Florenz 229 und Sevilla

überlieferten Version. Sie ist vielleicht die ursprüngliche, da sie etwas kürzer ist. Der Text ist

auch in den Strophen wesentlich unterschieden.

Et si le veulle a mon gre maintenir

Et sa faveur pour devise prendray

Ung plus que tous est en mon souvenir

Auquel pour rien jamais je ne fauldray

Sur cest espoir lay voulu retenir

En actendant que trop mieulx jen vauldray

Et tel vouloir se dieu plaist lui donray

Quil me fera ce mot entrenir

Ung plus que tous est en mon souvenir...

Mellon bringt die ursprüngliche Version als Rondeau quatrain, Florenz und Pixérécourt haben die

Version als Rondeau cinquain erweitert und verändert. Die 2. Strophe wird hier nach Lille

ergänzt in der Emendation von Howard Garey:

(Busnois): Ung plus que tousPixérécourt, f. 71v-72

Superius ")im AUng

Í MM Aplus

Aque

K Atous

MM K A MM A A ² Aest

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Contra # )im A A @ @ K A K A A K KÍ MMM A AÍ

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16

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# ) MK A A ± KÍ MK K K K K K K K K A ± A K K K A A A

24

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(Busnois): Ung plus que tous (Pixérécourt, f. 71v-72) 2

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Anmerkung:

Text nach Jardin de Plaisance und Lille

verbessert und in den Strophen ergänzt:

Car sil se veult a mon gre maintenir

En si hault bruit le verrez parvenir

Quen sa faveur pour ma devise auray


Auquel pour riens qui ne peust advenir

De loyaulte jamais ne luy fauldray


Presupposant que brief doye obtenir

Un tel renom que trop mieulx ie vouldray

Si hault vouloir se dieu plaist luy donray

Quil me fera ce mot entretenir


(Busnois): Ung plus que tousSevilla, f. c3v-c4r

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(Busnois): Ung plus que tous (Sevilla, f. c3v-c4r) 2

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Der Rhythmus des Contratenors T. 44 wurde nach

Pixérécourt korrigiert.

Der Text wurde nach Jardin de Plaisance und Lille

rekonstruiert.

Car sil se veult a mon gre maintenir

En si hault bruit le verrez parvenir

Quen sa faveur pour ma devise auray


Auquel pour riens qui ne peust advenir

De loyaulte jamais ne luy fauldray


Presupposant que brief doye obtenir

Un tel renom que trop mieulx ie vouldray

Si hault vouloir se dieu plaist luy donray

Quil me fera ce mot entretenir


Busnoys: Vostre gracieuse actoinctanceDijon, f. 63v-64r

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Busnoys: Vostre gracieuse actoinctance (Dijon, f. 63v-64r) 2

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A K A JIm Superius T. 14,1 fehlt eine Minima, sie wurde mit g' eingefügt. Im Contratenor wurde in T.

12,5 die M-c zu d und in T. 22,6 die M-B zu F korrigiert.

Las quel le requerre mavence

Amours qui par son ordonnance

Ma baille son tres doulx moien

Vostre gracieuse actoinctance

Me donne tant de souvenance

De vous qui estes mon seul bien

Des que jeux de vous congnoissance

Mon cueur vous fist obeissance

Momme a celle qui le vault bien

Pensez donc mainctenant combien

Renouvelle son alliance

Vostre gracieuse actoinctance...

(Busnois): Vous marchez du bout du pieDijon, f. 185v-186r

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Im Superius T. 47,2 wurde Sb-f' durch Sb-g' korrigiert;

Busnois (?): Vous marchez du bout du pieNivelle, f. 58v-59r

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Busnois (?): Vous marchez du bout du pie (Nivelle, f. 58v-59r) 2

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Busnois (?): Vous marchez du bout du pie (Nivelle, f. 58v-59r) 3

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Übersetzungen der Texte der Chansons von Antoine Busnois

(H)A que ville et abhominable Ach wie bösartig und abartig oder: Hacqueville ist bösartig und abartig

Est en amours ung cuer publique ( Sie) ist in der Liebe ein öffentliches HerzQui par son attrait chacun pique Das durch seine Anziehung jeden anspitztIl nest chose plus detestable Nichts ist verachtungswürdiger.

Car le tractie est reprouchable Der Vertrag ist tadelnswertA decevoir chacun sapplique Da jeder den anderen täuschen will

A que ville et abhominable Denn es ist nichts böser und abartigerEst en amours ung cuer publique Als ein öffentliches Herz in

Liebesdingen

Madame en a ung bien nuisable Madame hat ein ziemlich schädliches (Herz)Quasi tout tel en sa praticque Indem sie solcherart praktiziertContante est sans point de replique Zufrieden sieht sie darin keinen WiderspruchQui la veult donc est miserable Wer sie also begehrt ist elend dran.

Ha que ville et abhominable

Der Text folgt Dijon, wo allerdings der jeweils vierte Vers fehlt. Er wurde nach Rohan ergänzt. Der erste Vers bezieht sich auf Jaqueline d'Hacqueville, der Busnois noch drei weitere Chansons „gewidmet“ hat.

A qui vens tu tes coquilles Wem verkaufst du deine MuschelnViellart aux paupieres rouges Alter, mit deinen roten AugenTrousse ton sac et tes bouges Schnür deinen Sack und deine HabseligkeitenEt si porte ailleurs tes quilles Und beweg deine Beine woanders hin

Car pour le deduit des filles Denn um Mädchen zu befriedigenFault bien galant plus harouges Braucht es potentere Liebhaber

A qui vens tu tes coquilles Wem willst du da noch Muscheln verkaufenViellart aux paupieres rouges Mein Alter, rotäugig wie du bist

Tu sces que quant pour tes pilles Weißt du, während dich für deine BeuteTont festoie fines gouges Leichte Mädchen hoch leben ließenQuelles crient quant tu bouges Kaum hast du dich bewegt, schreien:Adieu Clais ou adieu Gilles Hallo Clais, hallo Gilles!

A une dame jay fait veu Einer Dame habe ich ein Treuegelübde gemachtPour le grant bruit de sa valeur Wegen des großen Ruhms ihres WertesQue je ne porteray couleur Dass ich hinfort nur noch die FarbenSe ce nest le blanc ou le bleu Weiß und Blau tragen werde

Les deux en ung sans que les mue Beide zusammen, ohne sie zu verändernJe maintendray pour sa beaute Werde ich wegen ihrer Schönheit behaltenLune en signe de retenue Eine als Zeichen der ZurückhaltungLautre en monstrant ma leaute Die andere als Zeichen meiner Treue

Mais au fort quant il sera sceu Aber schließlich, wenn es bekannt wirdQue delle soie serviteur Dass ich ihr Diener seiOncques ne mavint tel honneur Dann kommt mir solche Ehe nur zuSans faillir le sien tant soit peu Da ich für ihre nicht im geringsten schwach

werde

A une dame jay fait veu...

Der Text folgt Dijon. In Mellon heißt die erste Farbe „gelb“. In der zweiten Strophe heißt es im letzten VersSans saillir lescu tant soit peu Ohne je ihr Wappenschild im geringsten zu

beschmutzenIn Laborde: souler

A vous sans autre me viens rendre Euch und keiner anderen ergebe ich michIl mest force quainsi le face Gezwungen bin ich dies zu tunA ce me contraint vostre grace Euer Liebreiz zwingt mich dazuQui tant est belle doulce et tendre Der so schön, sanft und zärtlich ist

Vueillez vo' pitie condescendre Wollt doch Euer Mitleid auf mich senkenEnvers moi qui de prime face Zu mir, der beim ersten Anblick

A vous sans autre me viens rendre zu Euch kommt, sich zu ergebenIl mest force quainsi le face Ein innerer Zwang treibt mich dazu

Le vous dire nose entreprendre Ich vermag es nicht es Euch zu sagenJamais en moi neust tant daudace Niemals fände ich in mir solche KühnheitNeanmoins pretendant estre en grace Nur mir vorzustellen, Eure Gnade zu besitzenEn tant que honneur se peut estendre So weit die Ehre sich auf mich bezieht

A vous sans autre me viens rendre...

Mellon hat Vers 3: face (Gesicht)

Es handelt sich um eine der vier an Jaqueline d'Hacqueville gerichteten Chansons, wie das Anfangs-Akrostichon „A Jaqueline“ (für Jaqueline) zeigt.

Acordes moy ce que je pense Gebt mir and was ich denkePour que mon bilet nentendes Und damit ihr meinen Brief verstehtOu propice chose me donnes Oder mir etwas Passendes gebtPour vous declarer la substance Werde ich Euch dessen Gehalt erklären

Leider ist nur der Refrain erhalten.

Advegne que venir pourra Was auch immer kommen magEt macheve a quil debutra Es wird enden wie es anfingJe ne acconte pas une maille Darauf geb ich keinen roten HellerCar quelque part que fortune aille Denn wo auch immer Fortuna hingehtMon estat ne se changera Wird sich mein Zustand nicht ändern

Der sehr korrumpiert in Pixérécourt als einziger Quelle wiedergegebene Text wurde leicht verbessert.

Amours nous traite honnestement / Je men voy au vert boys

Text 1:

Amours nous traite honnestement Amor behandelt und ehrbarO yosne nimphe et debonayre O junge und liebreizende NympheEn bruit vers soy notairement Ihm eilt sein Ruf vorausAmours nous traite de bon ayre Amor behandelt uns huldreichEt desja tous bas vrayement Und ganz heimlich in der TatSans nombe offrant ioyeualx sallayre Zahlt er uns unzähligen LohnAmours nous traite honnestementO iosne nimphe et debonayre

Text 2:

Je men voy au vert boys Ich gehe in den grünen WaldOir chanter loisillon Um ein Vöglein singen zu hörenMesdisans vont disant Verleumder werden sagenQue gy voys pour Marion Dass ich wegen Marion da hin gehe

Or y vont vont vont Und da gehen, gehen, gehen siePastoureaulx et pastorelles Hirten und HirtinnenEt si font font font Und da tun, tun, tun sieUng torret et puis sen vont Wilde Wirbel und gehen wieder fort

Je men voy au vert boys...

Au gre des mes ieulx Zum Wohlgefallen meiner AugenJe vous ay choisie Habe ich Euch erwähltLa plus acomplie Die Ihr die Vollkommenste seidQui soit soubz les cieulx Die unter dem Himmel lebt

Ai le bien parfait Ich besitze das vollkommene GutQue vous est compris Das sich in Euch findetSur toutes vous fait Das Euch vor allen Donner loi et prix Maßstab und Ehrenpreis verleiht

De moi en tous lieux AllerortenVous serez servie Werde ich Euch dienenCar toute ma vie Denn mein ganzes LebenJe ne pourroie mieulx Könnte ich nichts Besseres machen

Au gre de mes ieulx...

Au povre par necessite Dem Armen in seiner BedürftigkeitQui de toutes pars est cite Dem von allen Seiten zugesetzt wirdDe venir a ses darains jours Kommt ihm in seinen letzten Tagen zu HilfeVeullies donner aucun secours Gebt ihm eine kleine UnterstützungEn sa misere adversite In seinem elendigen Unglück

Bel Acueil le sergent d'Amours Guter Empfang, der Diener AmorsQui bien scait faire ses exploiz Der alles gut auszuwerten weißMa ja cite par plusieurs fois Hat mich mehrfach her zitiertDaller a lune de ses cours In einen seiner Hofhaltungen zu kommen

Et ma promis que tous les jours Und hat mir versprochen dass er mich alle Tage Mectra default se je ny vois Ins Unglück stürzen wird, wenn ich nicht sehe

Bel Acueil le sergent damours Guten Empfang, den Diener AmorsQui bien sait faire ses exploiz Der weiß wie man alles hinbiegt

Et que se brief je ny acours Und wenn ich nicht schnellstens herbeieileOu mes consulz secretz et cois Mit meinen verschwiegenen und geheimen BeraternMe bannira de toutes voix Er mich verbannen wird vor aller OhrenEt plus ne my fera secours Und mir niemals mehr beistehen werde

Bel Acueil le sergent d'Amours

Vers 5 heißt es in Mellon „charge“ - „und hat dekretiert“

Ce nest pas moy cest vous madame Nich ich bin es, ihr seid esQue cest daucune doibt nommer Die man vor allen anderen herausheben sollCar nulle nest sans nul balsmer Denn von allen Damen die ohne Tadel sindPareille a vous par nostre dame Gleicht Euch keine, bei der Heiligen Jungfrau

De grant beaulte et de doulcheur Ihr seid, was Schönheit und Sanftmut betrifftSur toutes estes accomplie Mehr als alle anderen vollkommenChemin prise votre valeur Euer Wert ist, wenn man Euren Lebensweg betrachtetPlus que nul qui soit en vie Höher, als jede andere, die am Leben ist.

Cent mille escus quant je vouldroie Hunderttausend Kronen, wenn ich sie möchteEt paradis quant je mourroie Und das Paradies, wenn ich sterbePlus ne scaroie souhaictier Mehr kann ich nicht wünschenSe non ouvrer de mon mestier Nur meinen Beruf auszuübenAucune fois quant je pourroie Immer, wenn ich es könnte

De riens je ne me souffiroye Ich wäre nicht mit nichts zufriedenMais les dames festoyeroie Aber ich würde den Damen Feste gebenSe javoie pour moi aider Wenn ich, um das zu bewerkstelligen

Cent ille escus quant je vouldroie Hunderttausend Kronen hätte...Et paradis quant je mourroiePlus ne scaroie souhaictier

Service de court laisseroye Den Hofdienst würde ich hinter mir lassenCar on na plus que deul sans joye Denn dort ist mehr Leid als VergnügenPlus ne men vouldroye empechyer Nichts sollte mich davon abhaltenMais en brief du tout men despechier Sondern eher sollte ich mich noch beeilenSe javoye en une monnoye Wenn ich eine ganze Summe Geld hätte

Cent mille escus quant je vouldroie...

In Wolfenbüttel lautet die 2. Strophe:

Puis men iroys jouer a Roye Dann ginge ich fort nach RoyeVers Reims et la temps passeroye Sodann nach Reims, um dort zu verweilenPour tousjours mon dueil oublier Und mein Leid für immer zu vergessenJe ne me pourroys forvoyer Nichts würde mich davon abbringenPuis quen ma bourse trouveroye Denn in meiner Börse fände ich

Cent mille escus... Hunderttausend Kronen...

Cest bien malheur qui me court seure Unglück ist es, das mich sicherlich befälltLors quant je cuide estre au desseure Wenn ich glaube, auf der Höhe zu seinDe mes amours Meiner LiebschaftenQuaultruy les me toult et deveure Dann schnappt sie mir ein andrer weg und zuFault il quen ce point je demeure Muss ich denn an diesem Punkt verbleibenLas quelx doulours Ach, welcher Schmerz!

Pour nyant lay servy a toute heure Umsonst hab ich zu jeder Stunde ihr gedientAultruy recueille et je labeure Ein andrer pflückt, wo ich gepflügt habPour ris jay plours Für Lachen ernt ich Weinen.

Cest bien malheur qui me court seure Solch Unglück ist's, das mich befälltLors quant je cuide estre au desseure Wenn ich glaube Herr zu seinDe mes amours Meiner Liebschaften.

Se fortune ou dieu me seqeure Wenn Fortuna oder Gott mir nicht helfenEn amours ne scay voye seure Dann weiß ich in der Liebe keinen sichren PfadNe aucuns destours Noch SchlicheQue chacun apres moy naqueure So rennt jeder mir hinterherSe lay la verte aultruy lameure Wenn ich die Knospe habe, saugt ein anderer sie

aus Voyez les tours Seht nur die Schicksalsschläge!

Cest bien malheur...

Cest vous en qui jay esperance Ihr seid es, auf die ich hoffeCest vous en qui tousiours je pense Ihr seid es, an die ich immer denkeCest vous a qui je suis donne Ihr seid es, der ich ergeben binCest vous par qui habandonne Ihr seid es – durch die ich verlassen wurdeJay le surplus sans differance Ich hab was übrig bleibt, ohne Unterschied

Ma maistresse et mon tout seul bien Meine Herrin und mein einziges GutNul ne pourroit penser combien Niemand kann sich vorstellen, wie sehrEstre empres vous tant je desire Ich verlange, Euch nahe zu seinQuanque je voy ne me plaist rien Also gefällt mir nicht, was ich seheCe que je vueil pas ne le tien Was ich will, das hab ich nichtTout me court sus ou me veult nuyre Alles verfolgt mich oder will mir schaden

Si ne vous vient a desplaisance Wenn es Euch denn nicht mißfälltDonnez a mes maulx alegeance Gewährt meinem Leid Erleichterung Dont jay plus quaultre qui soit ne Leid, das ich mehr als jeder andre kenneMais je me tiens bien fortune Und doch muß ich mich glücklich schätzenQue par vous soit ma souffisance Das Ihr es seid, die mir Befriedigung verschafft

Chi dist on benedicite Hier sagen wir jetzt „Lebwohl“Madame ma plus grant chiere Meine teuerste DameEt che que jeux oncques plus chiere Die ich einmal für die wertvollste hieltA tres bien joue du chivir Sie hat sehr gut das „es ist aus“ gespieltDe sa privee autorite Mit ihrer verlorenen Ehrbarkeit.

Con tutta gentilecca Mit jeder FreundlichkeitVecos'e si pulita Bezaubernd und reinDinanci m'e aparita Ist vor mir erschienenQuesta fanciulla con somma belecca Jenes Mädchen, mit höchster SchönheitEll'a il capo biondo Sie hat einen blonden SchopfE doro gli capelli Und goldene HaareCol bel viso giocondo Mit fröhlichem GesichtE gli occhi vaghi e belli Mit lieblichen, schönen AugenIsguardando con quelli Aus denen sie mich anblicktA guisa di duo stelle Wie zwei SterneColle sue luci belle Mit ihrem schönen LichtPiene damor e con tutta dolcezza Voll Liebe und allerd erdenklichen Süße

En soustenant vostre querelle Indem ich Euch in Eurem Streit verteidigeJe maintien que vous estes celle Behaupte ich, dass Ihr diejnige seidEn tous les lieux ou je mesbas Mit der ich mich allerorten vergnügeQuil ny a pas tout hault ne bas Und dass es keine, sei sie hoch oder nieder, Dame qui de vous soit plus belle Dame gibt, die schöner ist als Ihr

Au monde na telle damoiselle Auf der Welt gibt es kein solches FräuleinEt pource que vous estes celle Und da ihr diejenige seidTrestous les jours je me combas Schlage ich mich alle Tage für Euch

En soustenant vostre querelle indem ich Euren Kampf ausfechteJe maintien que vous estes celle und behaupte, dass Ihr es seidEn tous les lieux ou je mesbas mit der ich mich allerorten vergnüge

Vostre beaute pas je ne celle Eure Schönheit verberge ich vor niemandemMais affin quil en soit nouvelle Aber damit man es überall erfährtA vous fort amer je mesbas Vergnüge ich mich mit Euch noch heftigerJentreprendroie mille debas Tausend Debatten führe ich für euchPour en mourir de mort cruelle Dij: amere Und sterbe noch einen grausamen Tod

En soustenant vostre querelle indem ich Euren Streit ausfechte...

En tous les lieux ou jay este An allen Orten, an denen ich gewesen binNay veu dame qui vous ressemble Habe ich keine Dame gesehen, die Euch glicheSen ay je veu beaucoup ensemble Doch habe ich viele zusammen gesehenQui naprouchent vostre beaute Die Eure Schönheit nicht erreichen

Que pleust a dieu que vous sceussiez Gefiele es doch Gott, daß Ihr wohl wüsstetTout ce qua plusieurs jen ay dit Was ich alles mehreren gesagt habe;Affin que point ne voulscissiez Damit Ihr nicht mehr beliebtetEn rien mavoir voulu desdit Mir darin das Gegenteil sagen zu wollen!

Pour connoistre ma leaute Um meine Treue kennenzulernenJay dit de vous ce qui me semble Habe ich Euch gesagt, wie die Dinge liegenEt qui ne le croit si rassemble Und wer's nicht glaubt, der möge versammelnCeulx a qui men suis acquite All diejenigen, welchen ich den Laufpass gab

en tous les lieux ou jay este... an all den Orten, wo ich schon war...

En voyant sa dame au matin Wenn man seine Dame am Morgen siehtPres du feu ou elle se lasse Nah am Feuer, wo sie sich ausruhtOu est le cuer qui la se lasse Welches Herz würde da ermüden,De regarder son beau tetin Ihr hübsches Köpfchen anzusehn!

Alors se dit maint bon tatin Man sagt sich manches KosewortQuant on sentretient face a face Wenn man sich Aug in Auge unterhält

En voyant sa dame au matin und seine Dame am Morgen siehtOu est le ceur qui la se lasse wo sie am Feuer müde sitzt

En ung beau doublet de satin In einem doppelt gefütterten SamtkleidQuant on la tient et on lembrace Wenn man sie festhält und küsstCest que tout ennemy efface Da erblasst jeder FeindMaulgre faulx dangier le matin Trotz Falscher Gefahr am Morgen

En voyant sa dame au matin... wenn man seine Dame morgens sieht...

Estil mercy de quoy en peust finer Gibt es Mitleid, das ein Ende bringt?Estil pitie quon sceust en vous trouver Gibt es Mitgefühl, das man in Euch finden

könnteEstil mamour nul rien suffisante Gibt es, oh Lieb, den nicht was Euch genügteEstil chose tant soit forte ou puissante Gibt es ein etwas noch so stark oder MächtigesDont je sceusse vo grace recouvrer Mit dem ich Eure Gunst erneut erwerben

könnte?

Pour fondre tout en larmes de plourer Im Verschmelzen in weinenden Tränen Prie pour paine que je sceusse endurer Im Aushalten irgendwelcher SchmerzenEstil chose dont vous fussiez contente Gibt es etwas, mit dem ihr je zufrieden wärt?

Estil mercy de quoy en peust finerEstil pitie quon sceust en vous trouverEstil mamour nul rien suffisante

Quel remede puis je a mon fait donner Welches Heilmittel könnte ich für mein Schicksal finden

Quant je voy bien que pour tant vous amer Seh ich doch gut, dass indem ich Euch liebe Il ne sensuyt que ma mort evidente Nur mein offensichtlicher Tod folgtEt touteffoiz pour douleur que je sente Und trotz des Schmerzes, den ich für Euch

empfindeJe ne men puis tant soit peu destourner Kann ich doch nicht ein wenig von ihm lassen.

Estil mercy de quoy lon peust finer...

Faites de moy tout ce quil vous plaira Macht mit mir was Euch gefälltMa seule amour a qui ie suis servant Mein einzig Lieb, der ich dieneCar sans faille quand je seray vivant Denn ohne Fehl, so lange ich lebeMon cueur a vous tousiours obeyra Wird mein Herz Euch immer gehorchenIl a longtemps quamor me commanda Und das hat Amor mir schon lange befohlen.

(O) Fortune trop tu es dure Oh Fortuna, Du bist allzu hartDe moy faire si grant injure Mir solche Verwundung zuzufügenQue de moster mon esperance Meine Hoffnung mir zu rauben.Javoye a toy fait alliance Hatte ich mich doch mit Dir verbündetMais a present je te foriure Aber jetzt sage ich mich von Dir los.

Ja-que-li-ne si attende Jaqueline soll wartenbzw: Er hat es nicht mehr erwartet

Car tous aultres sont casses Denn alle anderen sind zerschmettertEt je laime plus quasses Denn ich liebe ihn mehr als genugAffin que chescun lentende Dass es jeder hören kann

Ainsi atil le renon <la devise> So hat er den Ruf <die Devise>De porter sur une manche Auf seinem Ärmel zu tragenDeulx des lettres de mon nom Zwei der Buchstaben meines NamensLune perse et laultre blanche <grise> Einer blau, der andere weiß <grau>

Plus que jamais de sa bande Mehr als je gehöre ich seiner Bande Me tiendray et de si pres an, und ganz im engsten ZirkelQuon verra bien par expres Dass man es ganz deutlich sehen kannQue tousjours son fait amande Dass ich sein Los verbessere

Ja-que-li-ne si attende...

Jay mains de bien que sil nen estoit point Weniger als überhaupt nichts Gutes habe ichAinsy le veult ma dame et ma maistresse Nach dem Willen meiner Dame und HerrinJe ne scay pas selle veult quen destresse Ich weiß nicht ob sie will, dass ich in ElendUse mes jours demeurant en ce point Zubringe meine Tage, an diesem Punkt

verbleibend

Sen tel estat longuement je demeure Bleib ich noch lange in dieser SituationMorir me fault eschapper je nen puis Muss ich sterben, ich kann nicht entkommenMais pensez bien que tousiours je labeure Bedenket wohl, dass ich immer laboriereDe mectre fin a mes tres grefs ennuys Meinem sehr schweren Elend ein Ende zu

bereiten

Destre dehait je ne suis pas en point Fröhlich zu sein ist mir jetzt nicht gegebenSe confort nay dont le mal qui moppresse Da ich keinen Trost für mein drückendes Übel

findeDeffiner puist et aussi la tristesse Auch meine Traurigkeit kann ich nicht beendenQui ma fait dire pour ce que trop mespoint Die mich, da es mich so quält, sagen lässt:

Jay mains de bien que sil nen estoit point... Weniger als nichts Gutes habe ich …

Je mesbais de vous mon cueur Ich stehe staunend vor Euch, mein HerzDont tant mainctenez la folleur Das Ihr so sehr die Verrücktheit nährtDe plus servir nostre maistresse Noch weiter zu dienen unserer HerrinVeu que savez que fait a cesse Wo Ihr doch wisst, dass sie aufgehört hatDe nous amer cest grant erreur Uns zu lieben; welch großer Irrtum!

Vray est que tant a de valeur Wahr ist's, dass sie großen Wert besitztQue cestoit pour nous grant honneur Dass es für uns große Ehre war -Mais toutesfois puis quelle lesse Roh: cesse Und doch, da sie uns verlassen hat

Je mesbais de vous mon cueur wundere ich mich über Euch, mein HerzDont tant mainctenez la folleurDe plus servir nostre maistresse

Deportez vous cest le milleur Mach Euch davon! das ist das Beste,Sans plus acroistre ma douleur Ohne noch weiter meinen Schmerz zu mehrenPar dieu jen ay assez largesse Bei Gott, ich habe schon mehr als genug davonVostre bonte et gentillesse Eure „Güte“ und „Freundlichkeit“Me facent paie pour ma faveur Lassen mich teuer für meine Gunst zahlen

letzte drei Verse Rohan:

Par dieu jen amasse a largessse Bei Gott, ich mehre ihn haufenweisePuisque doncq navons que tristesse Da wir doch nur Traurigkeit erntenEn cest estat et tout malleur In diesem Zustand, und Unglück ebenfalls

Je mesbais de vous mon cueur kann ich nur staunen über Euch, mein Herz

Je ne demande aultre degre Ich bitte um keinen anderen RangEn lieu mondain ny en richesse Nicht in der Welt, noch in ReichtumFors destre ave vous ma maistresse Außer mit Euch, meine Herrin, zusammen zu

seinEn lieu semblable du degre Was einen Rang für sich bedeutet.

Je ne fay plus je ne dis ne escrips Ich mache nichst mehr, nicht reden noch schreibenEn mes escrips In meinen SchriftenLon trouvera mes regres et mes plains Findet man meine traurigen Gedanken und KlagenDe livres plains Bücher voll davonOu le moins mal que je puis le decrips In denen ich es so wenig schlimm wie möglich

beschreibe

Toute ma joye est de soupirs escrips All meine Freude ist Seufzen und SchreienEn dueil acris In angehäufter TrauerIl est a naistre a qui je me plains Der muss noch geboren werden, dem ich klage

Je ne fay plus je ne dis ne escrips dass ich nichts tue, sage noch schreibe...En mes escripsLon trouvera mes regres et mes plains

Si mes sens ont aucuns doulx motz resciptz Wenn meine Sinne irgend süße Worte empfingenIlz sont parscriptz Sind sie nicht mehr aktuelleJe passe temps par desers et par plains Ich verbringe meine Zeit in Wüsten und EbenenEt la me plains Dort beklage ich michDaulcunes gens plus traistres quantecrix Über Leute, noch verärterischer als der Antichrist

Je ne puis vivre ainsi tousiours So kann ich nicht mehr länger lebenAu mains que jaye en mes doulours Wenn ich nicht in meinen SchmerzenQuelque confort Irgendeinen Trost fändeUne seule heure au mains au fort Nur eine Stunde, weniger, oder mehrEt tous les jours Und alle TageLeaument serviray amours Werde ich Amor dienenJusque a la mort Bis in den Tod

Noble femme de nom et darmes Edle Frau, vom Namen und Wappen her Escripvez a ce dicte cy Antwortet auf dieses kleine GedichtDes yeulx pleurant a chaudes larmes Während ich heiße Tränen meiner Augen weineAffin quaiez de moi mercy Damit Ihr mit mir Mitleid hättet.

Quant a moy je me meure bon cours Was mich betrifft: ich bin dabei zu sterbenVeillant les nuitz faisant cent tours Indem ich Nachts wache und 100 Runden dreheEn criant fort Laut aufschreiend:Vengence a dieu car a grant tort „Rache!“ zu Gott, denn zu großem UnrechtJe noye en plours Ertrinke ich in TränenLors quau besoing me fault secours Wenn mir in der Not an Hilfe gebrichtEt pitie dort Und Mitleid schläft.

Es handelt sich um eines der Gedichte an Jaqueline d'Haqueville, wie sich aus dem Akkrostichon ergibt.

Je suis venu vers mon amy Ich ging zu meinem Freund Bien reconnu la dieu inchi Gott hat es wohl so erkannt (anerkannt)Dont dieu en aie (bien) mercy Darum soll Gott wohl Mitleid habenLe iamais feigne Ich werde es niemals verbergenIe lay choisy bien en adviegne Dass ich ihn erwählt habe: möge Gutes daraus

erwachsen

Der Text wurde aus den sehr korrupten Versionen in Pixérécourt und Florenz 229 rekonstruiert.

Joie me fuit et douleur me queurt seure Freude flieht mich und Leid verfolgt mich,Couroux me suit sans riens que me sequeure Sorge folgt mir ohne dass mir etwas beisteht.Ce qui me tue helas cest souvenance Was mich tötet, ach, ist die ErinnerungJe ne cessse loing de mon esperance Ich gebe nicht auf, so weit von meiner HoffnungMon seul desir est que briefment je meure Mein einziger Wunsch: bald zu sterben.

Quant je me dors mon esperit labeure Wenn ich einschlafe arbeitet mein GeistAu reveiller dieu scet comme je pleure Beim Erwachen: weiß Gott, ich weine!En demandant de mes maulx allegence Dann erbitte ich Erleichterung meiner Leiden

Joie me fuit et douleur me queurt seure me suit sans riens que me sequeureCe qui me tue helas cest souvenance

Je ne scay tours si non mauldire leure Ich weiß keinen Ausweg als der Stunde fluchenQue vis celuy par qui ce mal saveure Als ich den sah, wegen dem ich dieses Übel

auskosteMais peut estre quil na pas congonissance Aber vielleicht hat er ja keine KenntnisDe mon annuy ne de ma desplaisance Von meinem Ärger und MissfallenPourquoy convient quen ce point je demeure Deshalb muss ich an diesem Punkt verharren.

Laissez dangier faire tous ces effors Lass Gefahr nur sich anstrengenLaissez fortune a tout sa roe aller Lass Fortuna ihr Rad rollenLaissez chacun a voulente parler Lass alle reden wie sie wollenCar il aura qui me nuyra bon corps Denn der mir schadet hat eine gute Figur

Amours ma fait par bel acueil douceur Amor hat sich mit Gutem Empfang als süß erwiesenEn me monstrant ces haultz secretz parfais Er zeigte mir seine hohen und perfekten GeheimnisseEt de ses biens a souhait ma fait seur Und seine Gaben hat er mir wunschgemäß versichertTant quon ne peut encontre moi jamais So dass man nichts mehr gegen mich ausrichten kann.

Male bouche na pas tousiours bon mors Üble Nachrede hat nicht immer guten BissMais povoir na rien me reveler Macht kann mir nichts mehr zeigeCar je scais trop pieca du bas voller Zu lange weiß ich schon von unten anzugreifenEt ne crain riens ses rigoureux rappors Und fürchte nicht ihre herben Vorträge


Lautrier la pieca – Trop suis jonette – En lombre dung buissonet

Lautrier la pieca Anderntags traf er dortMargot la bergiere Margot die SchäferinSes brebis chassa Ihre Lämmer jagt er fortLez une riviere Entlang eines Flusses

Pour lui faire chiere Um sich bei ihr einzuschmeichelnRobin sadvanca Näherte sich RobinLe loing de loreille Ganz nah an ihr OhrTant prez saproca So nah näherte er sich

Quelle lin lanca Da raffte sie ihre RöckeTel trait de paupiere Mit so einem AugenaufschlagQue la fin perca Dass schließlich durchbohrt wurdeSa grand panetiere Ihr großer Brotkorb

Trop suis jonete mon bel ami Ich bin zu jung, mein schöner Freund Pour vous allez ailleurs Deshalb geht woanders hinLaissez moy croistre encore Lass mich noch ein wenig wachsenUng ou deux Ein oder zwei (Jahre)

En ma chaudiere ya un la In meinem Topf gibt es einenPour vous amy tresdoulx Für euch, mein sehr süßer Freund Laissez moy croistre encore Lasst mich noch ein wenig wachsenUng ou deux Ein oder zwei (Jahre)

Je te prie Melot mamye „Ich bitte Dich, Melot, meine Freundin“Aime moy a fond Robin „Liebe mich ganz tief, Robin“My feray par fame meffet „Ich schadete mir durch schlechten Ruf“Je ne taimerai ja mamie „Ich werde dich niemals lieben, meine Freundin“

En ma chaudiere... In meinem Topf...

En lombre dung buissonet Im Schatten eines BüschleinsLe matinet Am frühen MorgenJy trouve Melot mamie Finde ich da Melot, meine Freundinhonie Geschändet

Qui faisait ung chapelet Die machte ein HütleinTout du muguet Ganz aus VeilchenJe luy dis Ich sagte ihrDieu te benisse „Gott segne dich“

Je te prie Melot mamye Ich bitte dich, Melot, meine FreundinAime moy a fond Robin Lieb mich ganz tief, RobinMy feray par fame meffet Mein Ruf würde dadurch Schaden leidenJe ne taimerai ja mamie Ich werde dich niemals lieben, meine Freundin

Se feray par fame meffet Wenn ich durch Ruf Schaden bewirkteCar my sert bien Dann geschähe es mir rechtSi tu mames seras tu honie Wenn Du mich liebst, wirst Du geschändet

Je te donneray de mon pain Ich werde Dir von meinem Brot gebenUng grand plain poing Eine ganz große Faust voll Si tu veux estre mon amie Wenn Du meine Freundin sein willsthonie Geschändet

Le corps sen va et le cuer vous demeure Der Körper geht, doch das Herz bleibt bei EuchLequel veult faire avec vous sa demeure Das bei Euch seine Bleibe finden willPour vous vouloir amer tant et si fort Da es Euch so sehr und so stark liebtQuincessamment veult mettre son effort Dass es sich unaufhörlich Mühe gibtA vous servir jusques a ce que je meure Euch zu dienen, bis ich sterbe

Quil est vostre pouez estre bien seure Dass es Euch gehört, des könnt Ihr ganz sicher seinEt de cela tousiours je vous asseure Und dessen versichere ich Euch immerdarCombien quantende de mon mal confort Da ich so sehr Trost in meinem Leid erwarte, dass

Le corps sen va et le cuer vous demeure der Körper scheidet und das Herz Euch bleibt...Lequel veult faire avec vous sa demeurePour vous vouloir amer tant et si fort

Il nest douleur ne dueil qua moy naqueure Es gibt keinen Schmerz und kein Leid die mir nicht zustiessen

Quant il convient que ses maulx je saveure Wenn ich anscheinend diese Übel auskosten sollEt mon aller sans avoir reconfort Und scheiden, ohne Trost zu erfahrenA leure que <je> deusse vivre au fort Zur Stund, da ich doch am stärksten leben sollteMon mal compter que je voi qua ceste heure Um Euch mein Leid darzulegen, da ich zur

Stunde sehe, dass

Le corps sen va et le cuer vous demeure... Mein Körper stirbt und mein Herz Euch bleibt...

Le monde est tel pour le present Die Welt ist gegenwärtig so beschaffen,Que qui luy veult estre propice Dass, wer in ihr bestehen will,Laisse vertu et prengne vice Die Tugend aufgibt und das Laster wähltOu ja naura bien aultrement Sonst kommt er nie auf einen grünen Zweig

Sy quelqun y vit justement Wenn jemand rechtschaffen auf ihr lebt,Lon dira quil est fol ou nyce Wird man ihn für verrückt und unerfahren halten Le monde est tel pour le present da die Welt ist wie sie ist Que qui luy veult estre propice

Et si aucun va reprenant Wenn jemand das verändern willLun diceulx qui font cest office Wird dieser, so viel ist amtlich,Quauldy sera par grant malice Scheinbar aus Boshaftigkeit angehört und dannEt galloppe dieu set comment davongejagt, Gott weiß wie!

Le monde est tel pour le present...

Ma damoiselle ma maistresse Mein Fräulin, meine Herrin,Ayez pitie de la destresse Habt Mitleid mit der NotDe mon pauvre doloureux cuer Meines armen, leidenden HerzensOu autrement vostre rigueur Sonst wird Eure HärteLoccira bien brief de tristesse Es binnen Kurzem vor Traurigkeit töten

Car tellement desir le presse Denn so ist es von Sehnsucht bedrängtQue son mal tous les jours ne cesse Dass sein Leid keinen Tag aufhört.Il est mort par mon createur Jetzt ist es Tod, bei meinem Schöpfer!

Ma damoiselle ma maistresseAyez pitie de la destresse De mon pauvre doloureux cuer

Vous voyez bien qui ne sadresse Ihr seht doch wohl, dass es sich nurQua vous seulle ne na promesse An Euch allein richtet; es hat nur das VersprechenQue destre vostre serviteur Euer Diener zu sein.Et sans lavoir trouve menteur Obwohl Ihr es nie lügend gefunden habtLuy donnez dueil a grant largesse Verursacht Ihr ihm riesigstes Leid.

Ma damoiselle ma maistresse

Ma plus quassez et tant bruiante Meine 'Mehr als Genug' und so RuhmreicheTant gorgiase et tant godine Meine elegante und liebreizendeQuon dit si tost quon voit sa mine So dass man, sowie man ihr Gesicht sieht, sagt:Vela la mignonne fringuante „Da ist die Süße, Temperamentvolle“

Le renom a sur toutes femmes Sie hat den Ruf, mehr als alle anderen FrauenSans excepter nulles quelxconques Ohne Ausnahme, welcherart auch immer,Davoir ung corps forme de mesmes Einen genau so geformten Körper zu habenLe mieulx que Nature fist onques. Das er der beste ist, den die Natur je geschaffen hat.

Je la choisi entre cinquante Ich habe sie unter 50 ausgewähltLa tres gracieuse poupine Dieses sehr liebliche PüppchenComme gente, doulce et benigne Als freundlich, sanft und gutartigEt celle est tele, je men vente Und ich brüste mich, dass sie es wirklich ist.

Ma tressouveraine princesse Meine allerhöchste PrinzessinCelle sans qui ie ne puis vivre Ohne die ich nicht leben kannNe seray je jamais delivre Werde ich niemals erlöst.Davoir au cueur celle tristesse Da ich im Herzen jene Traurigkeit empfinde.

Ma vostre cueur mis en oubli Euer Herz hat mich der Vergessenheit anheim gegebenDont tant il me souvient helas (dies Herz) dessen ich mich so gut erinnere, ach!Je croy que de moi il est las Ich glaube dass es meiner müde istLe plus de tous biens ennobly Das edelste von allen Gütern.

Se vostre doux cueur me renonce Wenn Euer Herz auf mich verzichtetQue je dis mon dieu terrien Das ich meinen irdischen Gott nenne,Mort suis et la mort vous annonce Dann bin ich tot, und meinen Tod kündige ich Euch an,Car plus je laime qualtre rien Denn ein anderes liebe ich nicht.Par lui souloie estre embely Ich wurde durch es/hn verschönertDespoir davoir joye et soulas Durch die Hoffnung, Freude und Trost zu finden.Et ores me tient en ses las Und jetzt, da mich in Ketten hältDesespoir et crie anver lui Verzweiflung, schreie ich in seine Richtung:

Ma vostre cueur mis en oubli... Euer Herz hat mich ganz und gar vergessen...

Maintes femmes mont dit souvent Viele Frauen haben mir oft gesagt,Que danoy se trespasseroient Dass sie vor Kummer stürbenAussi tost quelles perderoient in dem Moment da sie verlörenMa grace mais ce nest que vent meine Zuneigung, aber das ist nur heiße Luft

Donc je ne suis pas esperdu Deshalb mache ich mir keine SorgenMais que plus est je vous asseure Mehr noch, ich versichere euch,Que les plusieurs qui lont perdu Dass von den vielen, die sie (die Zuneigung) verloren, Sont en tres bon point a ceste heure Alle noch sehr wohl sind zu dieser Stunde.

Mon mignault musequin – Gracieuse plaisante muniere

Text 1:Mon mignault musequin Mein süßes LärvchenDorelot et poupin Galant und püppchenhaftRiant et gorgias Lachend und affektiertNe vous verray je pas Werd ich Euch nie sehenQui estes tant godin Die Ihr so lieblich seid

Je croy bien que namin Ich glaube wohl dass das niemals sein wirdOr pour quen la fin Oder dass ich am EndeJe ne perde mes pas Meine Orientierung verliere

Mon mignault musequinDorelot et poupinRiant et gorgias

Se jestoie ung matin Wenn ich eines MorgensTetin a tetin Titte an TitteCouche entre vous bras Zwischen Euren Armen liegen könnteJaroie de soulas Hätte ich ErleichterungGrant part a mon butin Und einen großen Teil als meine Beute

Text 2:

Gracieuse plaisante muniere Liebliche, liebreizende MüllerinHe la mounyere He, Müllerin!Amoureux suis de vo moulin Verliebt bin ich in Eure Mühle.Faictes que je mole au matin Macht, dass ich am Morgen male,Et vous arez mamour entiere Dann werdet ihr meine ganze Liebe spürenHela muniere, et la muniere He, Müllerin, und Müllerin!

Jay de bon ble sur la rieviere Ich habe guten Weizen am Fluss stehenSur la riviere am FlussLe veullez tantost moldre affin Mahlt ihn doch bald damitQue je laie de bon matin ich ihn morgens früh habe.Et vous arez mamour entiere Dann werdet Ihr meine ganze Liebe spüren,He la muniere, et la muniere He Müllerin, und Müllerin!

Mon seul et celle souvenir Meine einzige und geheime HoffnungTout le bonheur destre advenir All mein Glück liegt in dieser Zukunft.Espoir de toute ma plaisance Hoffnung all meines Wohlgefallens,Oncques ie neus telle grevance Niemals hatte ich solchen KummerQue jeus a vostre despartir Als Euren Abschied zu erleben.

1. Strophe fehlt

Mais lespoir de brief revenir Aber die Hoffnung binnen kurzem zurückzukommen,Et nouvelles de vous oir Und Nachricht von Euch zu hören,Ont fort vaincu ma doleance Haben mein Leid ganz besiegt.Et mont promis sans deffaillance Und sie versprachen mir ohne Fehl,Qua servant me veleut tenir Dass ich Euch weiter dienen will

Mon seul et celle souvenir... als meiner einzigen und doch geheimen Hoffnung.

On a grant mal – On est bien malade

Text 1:

On a grant mal par trop amer Man wird sehr krank vom zu viel LiebenJe lesseray ung matinot Ich versuchte es eines frühen MorgensMen entry en ung jardinot Und trat in ein „Gärtchen“ ein Mais dieu scet sil me fut amer Aber Gott weiß, wie bitter es mir wurde.

Car mon cuer se cuida pasmer Denn mein Herz dachte, es würde ohnmächtig,Quant point ny vit son amyot Als es seinen kleinen Liebling gar nicht sah.

On a grant mal par trop amerJe lesseray ung matinot

Male Bouche men veult blamer Üble Nachrede möchte mir Vorwürfe machen,Lors que ung rousignol joliot da eine sehr hübsche NachtigallMe dit franc en son gargonnot mir frank und frei in ihrem Gegurre sagteQue mon los nen peut entamer Dass sie mein Los nicht ändern könne.

Text 2:

On est bien malade pour amer trop Man wird ganz krank vom zu viel LiebenJe my levay ung matinot Ich stand eines morgens früh auf,Men entray en ung jardinot Trat in ein „Gärtchen“ ein...On est bien malade pour amer trop Wie ist man krank vom zu viel Lieben.

Pour entretenir mes amours Um meine Liebesaffairen zu unterhaltenTrouver me fault le jour cent tours Muss ich jeden Tag hundert Schliche findenEt faire mainte seignourie Ricc: singerie Und mich herrschaftlich geben <den Affen

machen>Et puis ma bourse mal garnie Und da meine Börse schlecht gefüllt istMe fault demourer tous les jours Muss ich ich immer (arm) bleiben

Je tiens bien du prince des lours Ich bin wirklich der Prinz der TrottelQuant en paines et en douleurs Wenn ich in Schmerzen und QualenIl me couvient user ma vie Mein Leben dahinbringen muss

Pour entretenir mes amours um meine Liebesaffairen zu unterhaltenTrouver me fault le jour cent toursEt faire mainte seignourie

Se jeusse a mains aucun secours Wenn ich wenigstens Hilfe hätteDe celle qui griefves douleurs von ihr, die mich schreckliche QualenMe fait souffrir jour et nuytie leiden lässt Tag und Nacht Jauroye je vous certefie Dann hätte ich, das versichere ich Euch,Joye et soulas en lieu de plours Freude und Trost anstatt von Tränen

Pour entretenir me amours...

Jardin de Plaisance:

Pour entretenir mes amours Um meine Liebesaffairen zu unterhaltenColorer me fault mains fins tours Muss ich mich verstellen und 100 Tricks findenCar ma bourse est tresmal garnie Denn meine Börse ist schlecht gefüllt,Pour fourrer le poignet tousjours um meine Hand zu füllen immerdar

Ung jour demande haulx atours Einen Tag verlangt sie kostbare Kleider,Et lautre ung grant bort de veloux Den anderen einen SamtkragenEt je respons or bien mamye Und ich antworte: „Lass mal gut sein, Freundin“

Pour entretenir mes amoursColorer me fault mains fins toursCar ma bourse est tresmal garnie

Veez vous ce donneur de bons jours „Seht ihr, dass dieser große Hallo-Sager,Il a fet ele en tant de cours sagt: 'An vielen HöfenPratique lart de baverie Habe ich die Kunst des Gesprächs gelernt' -Quil scet moult bien sans quil rie Und dass er, ohne das Gesicht zu verziehen,Dire sa pensse a rebours Das Gegenteil von dem sagt, was er denkt“.

Pucellete que dieu vous gart Jungfrau, Gott schütze Dich!Tant estes vous cointe et iolye Du bist so vernünftig und hübsch,Bians et gentil gaseart Gut, freundlich (?)Dieu soit et vostre compagnie Gott sei (?) und Eure Gesellschaft.Allons nous en ma tres seure amie Lasst uns weggehen, meine sichere Freundin,En vergier paire des flours In den Obstgarten und Blumen pflücken,La conteres de vos amours Da erzählt Ihr mir von Euren Liebschaften.

Quant ce vendra au droit destraindre Wenn es zur wirklichen Qual kommt,Comment pourray mon dueil contraindre Wie könnte ich meinen Schmerz bezwingen,Et mon cueur faindre Mein Herz wird ohnmächtigA mon douloureux partement Bei meinem schmerzhaften Abschied.Mon loyal cueur et pensement Mein treues Herz und SinnenA qui nulle ne peut attaindre Die niemand anders erreichen kann.

Larmes et pleurs gemir et plaindre Tränen und Weinen, Seufzen und KlagenFeront mes yeux palir et taindre Lassen meine Augen erbleichen und rötenSans riens en faindre Ohne irgendetwas zu verbergenEt lesser tout esbatement Und indem sie jedes Vergnügen aufgeben.

Quant ce vendra au droit destraindreComment pourray mon dueil contraindreEt mon cueur faindreA mon douloureux partement

Soupirs angoisseux pour refraindre Ängstliche Seufzer, um zu zügelnMa ioye et ma plaisance estaindre meine Freude, und mein Vergnügen auszulöschenOu les refraindre Oder sie zu unterdrückenSou(r)dront en moy si largement Sie werden in mir so sehr ausgelöstQue ne pouvray lors bonnement Dass ich nicht gut könnteA grace et a mercy avaindre nach Gnade oder Mitleid streben.

Quant ce vendra au droit destraindre...

(Wolfenbüttel, vermutlich die ursprüngliche Form)

Vers 2 Laborde and Dijon:Comment pouvray mon veuil actaindre (Wie könnte ich meinen Willen erfüllen)

Vers 5 Mellon und Dijon, bessere Version:De vous mon leal pensement

Verse 11 Dijon:Sourrix angoisseux (ängstliches Lächeln)

Quant iay au cueur aucun contraire Wenn mir im Herzen etwas entgegen stehtEt iay aucunement affaire Und ich es nirgends zu tun habeQuaucun me viegne secourir mit jemand, der mir zu Hilfe käme,Ne men fault que recourir Dann muss ich bloß zurückkehrenDe vous belle res debonnaire zu Euch, schönes und süßes Mädchen.

Car vous estes mon doux repaire Denn Ihr seid meine sanfte HeilerinDou je me voys tousjours retraire Zu der ich mich immer zurückziehen kannPour mon povre cueur resjouir Um mein armes Herz zu erfreuen.

Quant iay au cueur aucun contraireEt iay aucunement affaireQuaucun me viegne secourir

Nulluy ne men scauroit hors traire Niemand könnte mich da herausziehen,Puis que vo cueur ma voulu traire Denn Euer Herz hat mich hinheingezogenA vostre gracieux plaisir in Euer reizendes Vergnügen.Pourtant vueil toujours obeir Doch will ich immer gehorchenA vous belle tres debonnaire Euch, schönes und reizendes Mädchen.

Quant iay au cueur aucun contraire

Quant vous me ferez plus de bien Wenn Ihr mir mehr Gutes tun werdetQue ne me faictes a ceste heure Als Ihr mir bis zu dieser Stunde tatet,Alors serez de moi tant seure Dann könntet Ihr meiner so sicher sein,Quon ne sçaroit dire combien Dass man nicht sagen könnte, wie sehr.

Mon cueur est vostre, non pas mien Mein Herz ist Euer, nicht mein,Et le sera, je vous asseure Und wird es sein, des versichere ich Euch,

Quant vous me ferez plus de bien wenn Ihr mir mehr Gutes erweisen werdet... Que ne me faictes a ceste heure

Congnoistre pouez assez bien Ihr könntet ziemlich sicher sein,Qua vous servir tousjours labeure Dass ich immer mich mühe, Euch zu dienen.Et prie a dieu que bref je meure Und bitte Gott, ich möge sofort sterben,Ou cas que je vous faille en rien Wenn ich Euch darin fehlte.

Quant vous me ferez plus de bien

Quelque povre homme que je soie Was für ein armer Schlucker ich auch sei,Se ma dame tenir povoie Wenn ich meine Dame halten könnteEntre mes deux bras en ung lit in meinen beiden Armen in einem Bett -Je vouldroie quon me pendist Könnte man mich ruhig aufhängenSune fois sa grace navoie Hätte ich nur einmal ihre Gunst erlangt.

Mes cinq sens je y emploiroie Meine fünf Sinne würd' ich schon gebrauchen,Par tel parti que je feroie Bei einer solchen Partie – damit ich kosteteUng tanter de son appetit einen Versuch ihres Appetits.

Quelque povre homme que je soieSe ma dame tenir povoieEntre mes deux bras en ung lit

Selle a challeur je lestaindroie Wäre ihr heiß, würde ich sie abspritzen,Selle avoit froit leschaufferoie Wäre ihr kält, würde ich ihr einheizen,Aussi quonques homme fist So wie es je ein Mann konnte.Combien que je soie petit Wie klein ich auch immer sei,Point a cela je ne fauldroie Darin würde ich nicht versagen.

Quelque povre homme que je soie...

Se brief je puys ma dame voir Wenn ich doch kurz meine Dame sehen könnte,En quelle jay mys mon espoir In die ich meine ganze Hoffnung gesetzt habe,Mon inconforte changera Dann würde sich mein Unbehagen ändern.Certes mon dueil chancillera Meine Trauer käme sicherlich ins Wanken,En luy declarant mon voloir Wenn ich Ihr meine Wünsche erklärte.

Leysse en main prendra mavoir Fröhlichkeit würde mich an der Hand nehmen,En luy declarant mon vouloir Wenn ich ihr meine Wünsche erklärte,Et mon espoir se doublera Und meine Hoffnung verdoppelte sich,

Se brief je puys ma dame voir wenn ich doch bald meine Dame sähe...En quelle jay mys mon espoirMon inconforte changera

Mon estat luy fera scavoir Meinen Zustand würde ich sie wissen lassen,Et la douleur aparcevoir Und meinen Schmerz zeigen,Quay souffert dont prendre pourra Den ich erlitt, des könnte siePitie par quoy sejoira Mitleid ergreifen, wodurch sich freuteMon cuer qui se fera valoir mein Herz, das sich zur Geltung brächte

Se brief je puis ma dame voir... wenn ich nur bald meine Dame sehen könnte...

Textversion in der Verbesserung von Sevilla durch Brown, Florentine Chansonnier.

Seule a par moy en ma chambre esplomee Allein für mich in meinem „gerupften“ ZimmerPlayne de dueil toute desconfortee Voll Trauer und ganz ohne Trost,Disoye adieu quil me faisoit grant tort Sagte ich zu Gott, er täte mir großes Unrecht,Puis quil souffroit que la dolente mort Da er zuließe, dass eine schmerzhafter TodMeus de mon bien sy subit separee Mich von meinem Gut so plötztlich trennte.

Quant je me vey si tresfort esgaree Als ich mich so sehr verlassen sahPour ma doulleur a nulle comparee In einem mit nichts vergleichbaren Schmerz ,Je futz alors de moccyre daccort Da willigte ich ein mich umzubringen.

Seule a par moy en ma chambre esplomeePlayne de dueil toute desconforteeDisoye adieu quil me faisoit grant tort

Comme la plus du monde preparee Da ich die am besten Vorbereitete auf der WeltA souffrir mort par moy tant desiree Den so erwünschten Tod zu erleiden war,Je vey qualors mon mal croissoit si fort Sah ich, dass mein Leid so sehr wuchs,Que si espoir ne meust donne confort Dass ohne den Trost von HoffnungCent mille foys fusse desesperee ich schon hunderttausend Mal verzweifelt wäre

Seule a part moy en ma chambre esplomee...

In Dijon und Florenz 229 ist nur der Refrain überliefert. Dort lautet der Refrain:

Seulle a part moy en chambre bien paree Allein und für mich in einem gut geschmückten RaumFais maintz regretz de joye separee Vergieße ich viele Tränen, getrennt von Freude,Disant a dieu quil me faisoit grant tort Gott sagend, er tue mir großes Unrecht,Puis quil souffroit que la dollente mort Da er zuließe, dass der schmerzhafte TodMeust de tout bien ainsi desemparee mich von allen Guts beraubt hätte.

Terrible dame que vous fault Schreckliche Dame, was wollt Ihr nochCest par deffault Es ist aus Mangel (Versagen)Que lon ne peult merci trouver Dass man keine Gnade finden kannEt me guerir le temps passer Und mich durch das Vergehen der Zeit heilen.Martir tot vif ou autant vault Das bedeutet nur bei lebendigem Leibe gequält zu werden

Soudainement mon cueur a pris Plötzlich hat mein Herz ergriffenParti de douloureux affaire Partei in dieser schmerzhaften Angelegenheit.Mais se bref ne sen sçait deffaire Wenn es sich daraus nicht lösen kann,Pensez qu’il n’est point bien apris Denkt wohl dass es nicht gut beraten ist.

Car il ne peut rien conquerir Denn es kann nichts dabei gewinnenSi non paine, mais savez quelle als Schmerz, ihr wisst wohl welchen!Il ne s’en fault ja enquerir, Es soll es bloß nicht erstreben,Onques n’en fut point veu de telle Denn so etwas hat man noch nie gesehen.

Je voi bien qu’il a entrepris Ich sehe wohl, es hat sich unterfangenDe servir jusques a la mort traire Sich bis zum Tod dahinzusiechen.Si vous lui disiez du contraire Wenn ihr ihm das Gegenteil sagtet,Vous le verriez de deul espris Dann würdet ihr es von Schmerz ergriffen sehen.

Soudainement mon cuer a pris....

Ursprüngliche Version Mellon als Rondeau quatrain, 2. Strophe fehlt:

Ung plus que tous est en mon souvenir Einer ist mehr als alle anderen in meinem SinnAuquel pour rien jamais je ne fauldray Dem ich für nichts in der Welt untreu werde;Mais telx termes et milleurs luy tendray Sondern solche Rede und noch bessere halte ich

ihmQue dame puet a son servant tenir Wie sie je von einer Dame an ihren Diener

gehalten werden kann

Et si le veulle a mon gre maintenir Und wenn ich ihn wie ich will unterhalten willEt sa faveur pour ma devise prendray Und seine Gunst als meine Devise nehmen soll:

Ung plus que tous est en mon souvenir Einer ist mehr als alle anderen in meinem Sinn..Auquel pour rien jamais je ne fauldray

2. Strophe rekonstruiert nach Lille 402 (Howard Garey)

Sur cest espoir lay voulu retenir Mit dieser Hoffnung wollte ich ihn bindenEn actendant que trop mieulx jen vauldray Bis ich noch viel wertvoller sein werde.Et tel vouloir se Dieu plaist lui donray Und solchen Willen, bei Gott, gäbe ich ihmQuil me fera ce mot entretenir dass er mich diese Wort halten ließe:

Ung plus que tous est en mon souvenir... Einer ist mehr als alle anderen in meinem Sinn...

Version als Rondeau cinquain in Pixérécourt, Strophen nach Jardin des Plaisance und Lille:

Ung plus que tous est en mon souvenir Einer ist mehr als alle anderen in meinem Sinn,Auquel pour riens que me peust advenir Dem ich es, was immer auch passierte,De loyaulte jamais ne luy fauldray niemals an Treue fehlen ließe.Mais telz termes et milllieurs luy tiendray Ich würde solche, ja noch bessere Bedingungen

formulierenQue dame doit a son servant tenir Wie sie eine Dame ihrem Diener machen soll.

Car sil se veult a mon gre maintenir Denn wenn er sich in meiner Gunst halten will,En si hault bruit le verrez parvenir Wird er so hohen Ruhm erlangenQuen sa faveur pour ma devise auray Dass ich zu seinen Gunsten als Devise nähme:

Ung plus que tous est en mon souvenir Einer ist mehr als alle anderen in meinem Sinn.Auquel pour riens que me peust advenirDe loyaulte jamais ne luy fauldray

Sur cest espoir lay voulu retenir Diese Hoffnung habe ich in ihm erhalten wollenPresupposant que brief doye obtenir In der Annahme, er erwürbe baldUn tel renom que trop mieulx ie vouldray solchen Ruhm, dass ich nur zu sehr wollteSi hault vouloir se dieu plaist luy donray solch hohen Willen, bei Gott, und ihm gäbe,Quil me fera ce mot entrenir So dass er mich das Wort halten ließe:

Ung plus que tous est en mon souvenir... Einer ist mehr als alle anderen in meinem Sinn.

Vostre gracieuse acoinctance Eure huldreiche BekanntschaftMe donne tant de souvenance Ruft so viele Erinnerungen in mir wachDe vous qui estes mon seul bien an Euch, mein einziges Gut;Que je ne desire autre bien So dass ich kein anderes Gut erstrebe,Davoir vers vous retenance Als von Euch behalten zu werden.

Las que le requerre mavence Ach, so hat mir dieser Wunsch AmorAmours qui par son ordonnanc näher gebracht, der durch seinen BefehlMa baille son tres doulx moien sein sehr süßes Mittel beschlagnahmt hat,

Vostre gracieuse acoinctance Eure süße Bekanntschaft...Me donne tant de souvenanceDe vous qui estes mon seul bien

Des que jeux de vous congnoissance Seit ich Eure Bekanntschaft gemacht habeMon cueur vous fist obeissance Hat mein Herz Euch gehorcht, Comme a celle qui le vault bien Derjenigen, die es wohl verdient.Pensez donc mainctenant combien Denkt doch darüber nach, wie Renouvelle son alliance es seine Verbindung erneuern könnte <mit>

Vostre gracieuse acoinctance... Eurer süßen Bekanntschaft....

Vous marchez du bout du pie

Es handelt sich um einen Fricassé-Text

Vous marchez du bout du pie Ihr geht auf ZehenspitzenMarionnette MarionetteVous marchez du bout du pie Ihr geht auf Zehenspitzen,Marion Marion Vostre beaute tres mignonnette Eure sehr süße SchönheitMas estre trop cher vendue Wurde mir zu teuer verkauftJamasse mieulx lavoir onc veue Hätte ich sie doch nur angeschaut.Vous marchez du bout du pieQuelle soit fricqecte ?

Text 2:Vous marchez du bout du pieMarionnetteVous marchez du bout du pieMarionJe rencontray frere pierre Ich traf Bruder PierreA tout son grant chapperon Mit seinem ganz großen HutVous marchez du bout du pieMarion

Text 3:Vous marchez du bout du pieMarionnette Vous marchez du bout du pieMarion et MarionLaultrier quant je chevauchoie Als ich anderntags rittMon chemin droit a Lyon geradewegs nach LyonVous marchez du bout du pieMarion et Marion

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Antoine Busnois Sämtliche Chansons - Goldberg StiftungAntoine Busnois Sämtliche Chansons ediert von Clemens Goldberg mit Unterstützung der Goldberg Stiftung Downloads zu privaten