7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 1/8

 

Two corners from here

Vízió A vizsgafeladatra egy minimalisztikus, karakteres szintetizátor hangokkal tűzdelt középtempójú(85-100 BPM), melankólikus, de pozitív üzenetű elektronikus számot terveztem készíteni.Hangzásban a Lamb Backspace Unwind  albumát, Trentemøller Into The Great Wild Yonder  albumát és a Max Cooper Human albumát akartam követni.

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 2/8

Megvalósítás

Dobok A feladatban hallható összes dobot Operatorral szintetizáltam, mindnél az Operatoralapbeállításából indultam. A kick hangoknál sinus hullámot használtam az A oscillatorokon,ezeket további sinus hullámmal, fehérzajjal vagy néhány felharmonikust tartalmazó sajáthullámformát kibocsátó oscillatorokkal színeztem. A kickek testhangjának dúsítására Overdriveeffektet használtam.

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 3/8

 A legbonyolultabb kick hang a Kick 7 nevű lábdob, ez 4 operatorból áll: két Operator a testhangját adja, további kettő pedig a koppanást. A legnagyobb kihívást itt a testhang kialakítása

 jelentette, a koppanásokhoz képest erőtlenül, üresen szólt a lábdob teste. A megoldát végül egynem túl intenzív Overdrive és a különböző Operatorok hangerejének beállítása jelentette.

 A cinek alapjaként egy fehérzaj-közeli hangot hoztam létre az Operator négy oscillatoránakdurva elhangolásával. A zaj hangszínét az oscillatorok hangerejének beállításával és a Fine

beállításokkal határoztam meg. Az így kapott zajból az oscillatorok Decy timejainakbeállításával és további Level és Fine finomhangolásokkal kaptam különböző hosszúságú éshangszínű cineket.

 A projektfájlban két külön sávon szerepel Drum Rack. Az alaphangkészlete mindkettőnekugyanaz, de a második sávon sokkal több cin variációt hoztam létre az fent leírtfinomhangolásokkal. Ezek a módosított, panorámázott és néhány esetben effektelt, továbbábelső és külső return trackre küldött cinek a szám 25. ütemétől szólalnak meg. A második drumrack alatt található egy audió sáv, erre azért volt szükség, mert a második sávon található Cin z

1-2 nevű hang mögé egy Beat repeater effektet tettem véletlenszerű variációkkal. Mivel ezaudió effekt és a viszonylag magas véletlen variációs beállítás miatt minden lejátszásnálmásképp szólalat meg a hang, úgy döntöttem, hogy készítek pár felvételt külön sávra és aszámomra legjobban tetszőt fogom használni a számban audióként.

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 4/8

 

 A projektben két dobsávot kezdtem el használni: egyiken volt az alap hangkészlet, itt szólaltakmeg a kickek és az első cintányéros téma (17-25. ütem). Egy külön sávon hoztam létre ennek adrum racknek a másolatát, a cintányér variánsokat és a második cintányéros témát (25-38.ütem). A cintányéros egységek szerkesztésénél könnyebb volt, hogy a kick alap egy másiksávon szól, de hosszabb távon átláthatatlannak bizonyult a munkamenet: egy idő után nemmindig tudtam, hogy melyik hang pontosan melyik sávon is van. Később a második cin témáhoza lábdobot is ugyanazon a sávon alakítottam ki, így szinte fölöslegessé vált az egyik dobsáv.

Tonális szintetizátorok Az egyes és a hármas oktávtartományban két hasonló hangú tonalizált szintetizátor szólal meg,ezek töltik be a basszus és az akkordhangszer szerepét. Az általam referenciaként választott

zenék hangázára jellemző, hogy egy szintetizátor hang kiemelt szerepet kap, egyszerre tölti bea basszus, akkordhangszer és akár a lead és/vagy a ritmus funkcióját (pl: Lamb: In Binary , MaxCooper: Potency ). Ezt a hatást próbáltam meg előállítani a következő két hang segítségével.

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 5/8

Bass 1 A Bass 1 nevű hang két beépített szintetizátorból áll, egy Operator és egy Tension alkotják. AzOperator egy karcos, folyamatosan mocorgó karaktert ad a hangnak, a Tension kicsit lefinomítjaezt és vastagabb testet ad neki. Érdekes hatást ad a hanghoz a Tension első pármiliszekunduma, amikor a vonó indítását imitáló effekt hallható. Mivel sokkal mélyebben szólalmeg a hang, mint ahol egy vonós hangszernek kéne, ez az effekt egy kis zajjá lassul.

 Az általam választott referencia zenékre jellemző, hogy kevés basszushangból álló témákattartalmaznak, és a basszushangszerek nem vagy ritkán váltanak hangot. Én is hosszúbasszushangokat használtam, akár 8 és 16 ütemes hangokat is. Ez ehetővé teszi azt, hogy ahangon belül történhessenek változások (pl. a Bass 1 hangnak automatizáltam a B oscillatorhangerejét, ez lassan kúszik be és változtatja meg a hang karakterét), de rossz döntésnekbizonyult a munkamenet szempontjából. Mivel a hang csak a MIDI On parancsra szólal meg,sokszor 8-16 ütemet vissza kellett mennem és végighallgatnom, ha a hang végén akartamvalami módosítást eszközölni. A sáv freezelése csak akkor jelentett megoldást, ha épp másik

hanggal dolgoztam.

Helm A Helm egy ingyenes szoftver szintetizátor, amit Ambrus ajánlott a képzés Facebookcsoportjában. Ebben az AU-ban kevertem a hármas oktávtartományban megszólalószintetizátor hangot. Két oscillatorból áll: egy sinus és egy square hullámból, a velocity

érzékenységet rákötöttem a két hullám keverési arányára, így minél nagyobb a velocity, annálkarakteresebb, támadóbb a szintetizátor hangja. Az alaphang mellett egy sinusos sub hang ismegszólal, valamint egy alig kivehető fehérzaj. Az effektek közül bekapcsoltam a Reverbet, amiegy kis teret ad a hangnak, valamint a Stuttert, ami ritmizálja a hangokat. Utóbbinak a resamplearányát, azaz, hogy milyen gyors legyen a hang kattogása, manuálisan, fül és metronómalapján igazítottam a projekttempó negyedeihez.

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 6/8

 

Lead A lead dallam hangját véletlenül találtam meg: a két sinus hullámból álló hang eredetileg egykick hang előállítása közben született, Kick 3 néven szerepelt az első Drum Rackben. Kickkéntvégül nem használtam, mert ahhoz túl üresen szólt, de egyszer véletlenül megszólalt a hang anégyes oktávtartományban. Ekkor döntöttem el, hogy ezt a hangot itt szeretném használni. Azeredeti elképzelésem szerint bele akartam építeni valami különlegesebb, meglepőbb hangzásta számba. A kezdeti ötleteléseknél ez egy shaker hang lett volna, de amikor megtaláltam ezt aperkusszív, marimba-szerű, tiszta hangot, eldöntöttem, hogy ennek fogom adni ezt a szerepet.

 A dallam egy nagytriolás alapú, hármasával lépegető menet lett, ami a végén összeállakkordokká. A következő skálák hangjaiból indultam ki:

- H összhangzatos (harmonikus) moll skála: H Cisz D E Fisz G Aisz H

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 7/8

 

- Nawa Athar (arab) skála: H Cisz D F Fisz G Aisz H

 A két skála hangjain kívül két módosított hangot is használtam: Hiszt (=C) és Diszt. A skálákhasználata jó támpontot adott ahhoz, hogy egyrészt parttalan kísérletezés vagy MIDI effektekhasználata helyett mik lehetnek azok a hangok, amik megfelelnek a célként kitűzöttkarakternek, másrészt támpont volt ahhoz is, hogy mitől lehet eltérni, ha egy dallam vagyakkord máshogy tetszik.

 A dallam menet első hat hangja elég karakteres, ezért úgy gondoltam, hogy a jó lenne többszöris megjeleníteni a számban. A Helm sáv eredetileg egy egyszerű dúr akkordbontást játszott,

majd ezt a szám hangulata miatt megváltoztattam mollra, majd úgy döntöttem, hogy ittmegjelenítem ezt a motívumot. Lassabban és mélyebben szól, nem direkten felismerhető, demire a motívum a lead sávon megszólal, a hallgató már hallotta azt egy burkoltabb formában.

Atmoszféra Atmoszférát kialakító háttérhangként használtam egy Analogból kikevert hangot: a hang

karakterét a fehérzajt határozza meg a háttérben egy lehalkított fűrészfoghullámmal. Az Analogmögé egy EQ-t tettem, aminek a frekvencia és rezonancia értékeit a MIDI controlleremre(Novation SL MKII 49) mappelve rögzítettem. A 9. ütem előtt a frekvenciatartomány kibővítéseés a rezonancia pont megemelése a két erőteljes szintetizátor hang, a Bass 1 és a Helmbelépésének ágyaz meg, illetve a szám legvégén ugyanez a hangszínváltás a végső hatástfokozza.

7/23/2019 Analízis - Synthesis

http://slidepdf.com/reader/full/analizis-synthesis 8/8

Arrangement A számot folyamatos építkezéssel akartam kezdeni, ami előkészíti a karcosabb hangúszintetizátorok belépését (pl: Trentemøller: The Mash and The Fury ). Nyolc ütemen keresztülcsak a két szintetizáror szól, majd utána visszatér a lábdob egy sokkal erőteljesebb hanggal(Kick 7), valamint elindulnak a sűrű cintányéros motívumok. A számnak szándékosan nincslezárása: moll akkordokat és lead dallamot feloldom egy dúr akkorddal és elindítok utána egyriser-szerű hangzást (a Bass 1 B oscillator hangerejének feljebb tekerésével és az AnalogEQ-jának frekvencia és rezonancia emelésével), ami kifelé mutat a korábbi komor karakterből.

 A fokozás a lezárásban (csöndben) csúcsosodik. A nyitott lezárás a pozitív hangulatot (dúrakkord) nyomatékosítja a szám végére, de egyben lehetőséget is ad a folytatásra: egy újtémának is előkészítheti a terepet. Ezt az érzetet a befejezetlen kör is elősegíti: az első háromnyolcütemes egység után a negyedik felénél indul el a lead téma és nyolc+másfél ütemenkeresztül szól. Az utolsó másfél ütem hosszúságú szakaszban vált dúrra a skála. Szándékaimszerint ez hiányérzetet kelt a hallgatóban és várja a folytatást, bár lehet, hogy szerencsésebblett volna olyan tempóval dolgozni, ahol legalább ütem végére esik a 90. másodperc.

Projekt verziókv1: a Helm sáv a legelső, dúros akkordbontást játsszav2: a Helm sáv egy sima moll akkordbontást játszikv3 final: a végleges verzió