Análisis Lumínico Termas de Vals, Peter Zumthor

ILUMINACIÓN EN ARQUITECTURA / FA / UNAM

TERMAS DE VALSPETER ZUMTHORGraubünden (CH),1996

José Manuel Blanco IñiguezSebastián Castillo HernándezJessica Eguia MejíaAbigail Esparza MondragónJosé Arturo Garduño ReyesBrenda Gutiérrez Parada

Areli Paola Hernández EspinosaMaría Cristina Huerta LópezEduardo Emmanuel Luna HernándezElena Martínez PadrónGerardo Ruíz CornejoIván Jesús Rivera Perez

TERMA DE VALS , PETER ZUMTHORILUMINACIÓN EN ARQUITECTURA / UNAM / FA

ÍNDICE

Introducción..........................................................................................................................................

Obra................................................................................................................................................................

Análisis Arquitectónico.............................................................................................................

Análisis Lúminico.............................................................................................................................

Conclusiones......................................................................................................................................

Bibliografía.............................................................................................................................................

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TERMA DE VALS , PETER ZUMTHOR

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Peter Zumthor esta inmerso en cosas que no siguen una norma

actual ya que estas son sutiles, no obstante la relación que posee

con el ambiente, las sensaciones, los colores, y apreciación de

los lugares hace que sus obras se vuelvan escenografías de su

filosofía del quehacer arquitectónico.

Posee muchas influencias que lo hacen un individuo consciente

de la esteticidad y las tendencias actuales, sin embargo no olvida

el mismo concepto de lo vernáculo y el sitio donde emplaza sus

proyectos. Edificios como sus baños Termales de Vals, y el museo

Kolumba en Colonia, crean atmósferas extraordinariamente

impregadas con conceptos en el que la luz, la sombra y los

cambios acústicos dan espacios parecidos a las tensiones de una

una visión momentánea, misteriosa o fotograma cinematográfico

meticulosamente estudiado.

El considera que una gran cantidad de arquitectura contemporánea

sea intencionalmente efímera, y es igualmente decepcionante

por el discurso arquitectónico impasible. Aún así realiza con la

paciencia y detalle como si fuese un artesano pre-industrial en su

despacho ubicado en Churn, Suiza los proyectos que lentamente

se desenvuelven para obtener la pátina que desarrolla con los

años.

“El resultado final puede ser que mis edificios inventar

es, de hecho, un tipo muy particular de la actividad,

pero se hace para ser compartido Es reconfortante y

consoladora De las reacciones que recibo puedo ver

que no soy... haciendo algo extraño “.1

Por estas razones, Zumthor ha logrado ser uno de los arquitectos

más apreciados en los últimos 20 años ya que esta atmósfera tan

peculiar que ha desarrollado con el tiempo se vuelve, como en sus

edficios, una pátina admirable con el tiempo.

INTRODUCCIÓN

1 Peter Zumthor’s experiments in space , The Independent ,Sábado,22 de Octubre de 2011; consultado el Viernes,25 de Noviembre de 2015. http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/architecture/peter-zumthors-experiments-in-space-2293428.html


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Peter Zumthor diseñó el spa / balneario que se inauguró en

1996 para sustituir el complejo de hotel existente. La idea

era crear una forma de cueva o cantera como la estructura.

Trabajar con el entorno natural de las salas de baño que estas

yacían debajo de una estructura de techo de césped medio

enterrados en la ladera.

Las termas se construyen morfológica capa sobre capa de

losas de cantera local . Esta piedra se convirtió en la inspiración

de conducción para el diseño , y esta utiliza con gran dignidad

y respeto hacia el entorno existente.

Este espacio fue diseñado para que los visitantes disfrutar án

del lujo y las comodidades de un balneario. Las combinaciones

de luces, sombras, espacios abiertos y cerrados junto con los

elementos lineale hacen una experiencia sensorial agradable

y reparadora .

El diseño informal subyacente del espacio interior es un camino

cuidadosamente modelado de la circulación que conducea

las personas a ciertos puntos predeterminados, sino que les

permite explorar otras áreas por sí mismos, no obstante la

perspectiva es siempre controlada por eje rector.

En dicho lugar Zumthor explica que deseaba que los usuarios

del espacio experimentaran con la iluminación sutíl y envolvente

que hace el juego del agua y la cantera una visual atractiva;

llena de identidad que le brinde carácter y singularidad.

Esta obra, junto con otras obras realizadas en su natal Suiza, le

brindan al arquitecto el premio Pritzker de 2009; Fué catalogada

monumento nacional en 1998 y, antes de que fuera vendida

en 2012 por la administración del cantón, Zumthor fué llamado

de nuevo para proyectar la extensión de 140 habitaciones

adyacentes a las termas.

_Imágen anterior:Exterior de las termas de Vals en

paísaje de Graubünden, Suiza.

Fuente: https://arkhitekton.files.wordpress.com/2012/06/the-

therme-vals-by-peter-zumthor-02.jpg

OBRA

_Imágen siguiente:Fachada de las termas de Vals

Fuente: http://www.arcspace.com/features/atelier-peter-zumthor/vals-

thermal-baths/ Pol Martin

La construcción está hecha de la cantera local (cuarcita) que resiste los cambios extremos de tem-peratura.


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_Corte Longitudinal

_Corte Transversal


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_Planta Segundo Nivel

_Planta Primer Nivel


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E l proyecto de Peter Zummthor , las Thermas Construidas entre

los años de 1993-1996 en el pueblo de Vals. El proyecto está

ubicado al centro de los 5 edificios existentes (Cadena hotelera),

donde brota el agua termal.

BAÑO NACIDO DE LA MONTAÑA-- Proyecto que surge de la

topografía del lugar y no de los alrededores. El edificio debe dar

la apariencia de haber estado ahí mucho antes que los demás.

Existe una fusión entre la obra arquitectónica y el contexto natural

e histórico.

Se entierra parte del edificio en la pendiente del terreno ya que no

se podía construir hacia arriba para no obstruir las visuales del hotel.

Sin embargo, sobresale por el dibujo geométrico que posee en el

tejado plano y recubierto de pasto.

ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO

Difusor- vidrio azul

Reflexión Especular

Transmisión difusa


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La fachada está conformada por vanos amplios y ter-razas, sin ninguna puerta. La manera de ingresar a las termas es por el edificio principal del hotel y caminan-do por un túnel subterráneo que atraviesa la montaña.

El espacio de las termas se organiza alrededor de dos grandes piscinas irregulares, una interior y otra al aire li-bre. La piscina exterior (a 32°C) tiene aspecto de es-tanque natural, esto se logra a través de muros altos que dan la impresión de ser un estanque natural. Se encuen-tra bañada por la luz del sol que propicia la formación de juegos de luz en movimiento (al interior de la piscina y sobre los muros lisos) debido a la refracción de ésta. La piscina interior que conecta con la exterior confor-ma un espacio íntimo con claroscuros y contraluces.


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Sin embargo este juego de luces no se limita al día, tam-bién se pueden observar juegos de luz por la noche sien-do ahora el agua la que tenga iluminación principal artificial. El edificio está compuesto de 15 volúmenes simples de piedra, todos distintos y con una porción de tejado más ancha que los sobrepasa. Los volúmenes se van unien-do, formando la alternancia de llenos y vacíos en la facha-da y cubriendo en su totalidad el tejado, aunque por dentro no ocupen todo el espacio. Esto último permite recorrer el edificio de manera libre en todas las direcciones.


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Ningún volumen se pega completamente a otro. Poseen una junta que se encuentra pro-tegida por una placa de vidrio. A su vez, dichas juntas crean un efecto óptico que propor-ciona contrastes de luminancia en 2 niveles: Cada volumen queda enmarcado por las líneas de luz e inciden en los muros de cuarci-ta los cuales reflejan los rayos de manera difu-sa. En dicho efecto interviene la luz natural del sol que es transmitida por una fuente primaria (placa de vidrio) y por una fuente secundar-ia que son los muros lisos y grisáceos claros de cuarcita. Cómo propiedad óptica se tiene la transmisión por iluminación difusa (creada por el mismo vidrio semi-opaco) y transmisión por difracción (ya que las ondas lumínicas se parten al pasar por la ranura de las juntas).

_Imágen siguiente:Cantera usada para el edificio

Fuente:http://www.archdaily.com/13358/

the-therme-vals/


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Muro - Fuente Secundaria

Reflexion Especular

Contrastes de luminancia

Luz Natural - Fuente Primaria

Reflejo de manera difusa


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En cada uno de los bloques o volúmenes distintos, se crea

una sorpresa. Surgen contrastes entre el volumen íntimo y el

aspecto macizo del exterior. Luego utiliza el color en el hor-

migón de los muros y el terrazo en los pisos que rompe con

el gris de la cuarcita. Igualmente se procura brindar una expe-

riencia única en cada espacio por medio de la iluminación ar-

tificial y el agua. Es decir, en el espacio donde se ubica el agua

más cálida (42°C), predominan los colores rojos que resaltan

e impregnan el espacio de dicha tonalidad por medio de la

iluminación artificial indirecta que atraviesa o emerge del agua

y choca con las paredes de color. La transmisión de la ilumi-

nación es principalmente por refracción (a través del agua) y

por reflexión dependiendo el ángulo de incidencia de la luz,

en éste caso totalmente horizontal, lo cual convierte a la misma

alberca en una fuente importante de luz. También interviene

la luz difusa cuando las ondas lumínicas, transmitidas por los

efectos anteriores, entran en contacto con los muros de color.

Cada piedra tallada, que compone el edificio, contiene 3 prin-

cipales tipos de espesores que sumandos forman bloques de

15cm. Al intercalarse estos bloques de piedra permiten brindar

una gran variedad visual. Debido a que cada elemento tallado

posee dimensiones, en grosor, pequeñas, se mitiga la gran al-

tura que poseen los muros de los alrededores. Se convierte, el

espacio, en un lugar ritual y místico que proporciona diferentes

experiencias que se relacionan con el agua a distintas tempera-

turas, diversos efectos de luz y acústicos, aunado a la variedad

de color y texturas. Así el usuario podrá tener una experiencia

única y personal ya que podrá hacer el recorrido que desee.



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ANÁLISIS LUMÍNICO¿DE QUE TIPO SON LAS FUENTES PRINCIPALES DE

ILUMINACION EN DICHO PROYECTO: ARTIFICIAL,

NATURAL 0 AMBAS, CUANTAS FUENTES DE

ILUMINACION SON?

En el proyecto se encuentran ambas fuentes de

iluminación.

¿ESTAS FUENTES DE ILUMINACION SON DIRECTAS,

INDIRECTAS O AMBAS?

FUENTES DE ILUMINACION PRIMARIA:

• Ventanas → Directa e Indirecta

• Tragaluces → Directa e Indirecta

• Vanos en losa → Directa

• Lámparas → Indirectas

• Puertas → Directa

• Vanos → Directa

• Luminarias embutidas en losa → Directa

FUENTES DE ILUMINACION SECUNDARIA:

• Agua → Directa e Indirecta

• Vapor de agua → Indirecta

• Muebles → Indirecta

• Muros → Indirecta

• Pisos → Indirecta

• Plafones → Indirecta

• Usuarios → Indirecta



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¿QUÉ TIPO DE MATERIALES SON LOS QUE ESTÁN

INVOLUCRADOS EN CREAR EL/LOS EFECTO(S) DE LUZ:

TRANSPARENTES, OPACOS, TRASLÚCIDOS, PULIDOS,

RUGOSOS, MONOCROMÁTICOS, DE ALGÚN COLOR

PERTENECIENTE A ALGUNA GAMA, DE LUMINANCIAS

ALTAS O BAJAS?

Agua. Transparente, traslúcido.

-Luminancia: Baja

Vapor de agua. Traslúcido, opaco, monocromático.

-Luminancia: Baja

Ventanas. Translúcido.

-Luminancia: Alta

Muros de piedra. Monocromático, opaco, superficie

rugosa, gris.

-Luminancia: Baja

Vidrio block con película. Monocromático de color

azul, traslúcido, superficie pulida.

-Luminancia: Alta

.

¿CUÁLES SON LAS PROPIEDADES ÓPTICAS DE ESTOS

MATERIALES QUE INTERACTÚAN CON LA(S) FUENTE(S)

DE ILUMINACIÓN PARA CREAR LOS EFECTOS DE LUZ:

REFLEXIÓN Y/O TRANSMISIÓN ESPECULAR, REFLEXIÓN

DIFUSA, REFRACCIÓN, DISPERCIÓN (POR REFRACCIÓN

O POR PARTÍCULAS), DIFRACCIÓN, ETC.?

Agua:

• Refracción. El efecto se cuando la luz pasa de un

material menos denso (aire) a uno más denso (agua).

Debido a la profundidad de esta, el ángulo de refracción

es mayor.

• Reflexión. Se presenta de manera especular debido

a que el agua presenta una superficie pulida, aunque

también puede reflejar de manera difusa al presentar

movimiento así encontrando una reflexión interna al

atrapar el ángulo de refracción.

_Imágen anterior:Sala de descanso

Fuente:

http://www.archdaily.com/13358/the-therme-vals/


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• Absorción. La luz que no es reflejada es absorbida

directamente por el agua.

• Transmisión. El efecto ocurre cuando al pasar la luz,

ésta es transmitida hacia los muros que la contiene.

• Difracción. Esto ocurre al momento en que se presenta

un choque de ondas, presenta una deformación de la

imagen al haber un cambio de dirección de la luz.

• Dispersión. Se presenta por refracción dado que ángulo

de refracción queda atrapada en el material más denso

quedando el ángulo critico en 0º en la coordenada X.

Vapor de Agua:

• Refracción. El efecto se crea cuando la luz pasa de un

material menos denso (aire) a uno más denso (vapor). La

luz cambia de dirección debido a las partículas de agua

encontradas en el interior del vapor.

• Reflexión. Se presenta de manera difusa debido a

las partículas en constante movimiento dentro de los

vapores emitidos por el agua.


directamente por el vapor.

• Transmisión. Representa el otro porcentaje de luz no

reflejada y que no es absorbida, transmitiéndola hacia el

interior de las partículas del gas.

• Difracción. Esto ocurre al momento en que se presenta

un choque de ondas, presenta una deformación de la

imagen al haber un cambio de dirección de la luz.

• Dispersión. Se presenta una dispersión por refracción

al atravesar los vapores, cambiando la dirección de la luz

cambiando su ángulos de incidencia. _Imágen siguiente:Cantera usada para el edificio

Fuente:



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Ventanas:

• Reflexión. El cristal tiene una superficie especular, el

ángulo de reflexión es igual al ángulo de incidencia,

provocando un efecto de espejo, dando como resultado

que la iluminación pase de directa a indirecta.

• Absorción. Al haber reflexión, parte de ésta queda

absorbida en el material traslucido.

• Transmisión.Representa el otro porcentaje de luz no


interior.

• Refracción. El material presenta una densidad alta, por

lo cual al paso de la luz crea un efecto de refracción.


al atravesar el cristal, cambiando la velocidad de la luz

cambiando su ángulos de incidencia.

Muros de Piedra:

• Refracción. Al ser un volumen solido no presenta

refracción

• Reflexión. Se presenta de manera especular debido

al material de cantera encontrado en la mayoría de

los muros de la termas. Sin embargo existe también

la reflexión difusa debido a diferentes acabados de

piedra en los muros, como lo son las diferentes piedras

texturizadas como la Cuarcita de Vals o el concreto en

muros del mismo edificio.


directamente por el acabado del muro.

• Transmisión. Representa el otro porcentaje de luz no


interior de los elementos solidos en el acabado del muro.


lo cual al choque de la luz crea un efecto de refracción.

• Dispersión. Se presenta una dispersión por refracción al

chocar y ser rebotado la luz de manera difusa o especular

( dependiendo el acabo del muro ) , cambiando la

dirección de la luz, cambiando su ángulos de incidencia.

_Imágen anterior:

Acceso a Terma exterior

Fuente:



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Vidrio de Block con pelicula.

• Reflexión. El crista tiene una superficie especular, el


provocando un efecto de espejo, dando como resultado

que la iluminación pase de directa a indirecta. Por la

película dentro del cristal la luz que pasa por este medio

se ve absorbida en su mayoría.


absorbida en el material concentrado gran cantidad de

esta luz por la película, absorbiendo gran cantidad e

impidiendo el paso de gran cantidad de luz.

• Transmisión. Representa el porcentaje de luz no


interior,.


lo cual al paso de la luz crea un efecto de refracción.




_Imágen siguiente:

Vapor de gua en las termas

Fuente:

http://smg.photobucket.com/user/rael_portugal/media/Zumthor/vals3.

jpg.html


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Pisos.

• Reflexión. Los pisos están hechos de concreto, el cual tiene un efecto de reflexión difusa ya que este no refleja una imagen de forma especular aunque el material se encuentre pulido , provocando que no se aprecie rayos de luz de una forma ordenada.

• Absorción. Al haber una reflexión del material, este

tiene un cierto índice de absorción de luz.

Puertas.

• Reflexión. El cristal tiene una superficie especular, el


dando como resultado que la iluminación pase de

directa a indirecta de muy poca intensidad .


absorbida en el material traslucido.

• Refracción. El material presenta una densidad alta,

por lo cual al paso de la luz crea un efecto de refracción.




• Transmisión. Representa el porcentaje de luz no

reflejada y que no es absorbida, transmitiéndola hacia

el interior.


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_Imágen siguiente:

Pisos y puertas en las termas

Fuente:

http://smg.photobucket.com/user/rael_portugal/media/Zumthor/vals3.jpg.html


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Plafones y cubiertas.

• Reflexión. El plafón del proyecto presenta un pulido

el cual ocasiona una reflexión un tanto difusa ya que

no da una imagen completamente clara.

• Absorción: El material tiene un cierto índice de

absorción de luz la cual es convertida en radiación

infraroja.

• Difracción: En el caso de los tragaluces ocurre en

efecto de difracción yy la luz que entra en ellos sale

con un diferente ángulo.

_Imágen anterior:

Acceso a Terma exterior

Fuente:



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El proyecto Termas de Vals de Peter Zumthor cuenta con fuentes

primarias y secundarias de iluminación, así como fuentes naturales

y artificiales. Que después de realizar el análisis del proyecto se

pudo llegar a la conclusión de que cada una de las partes fue

estudiada y analizada para que cumpliera con su función.

Al mismo tiempo se encontró la importancia de los materiales

utilizados para llevar a cabo la función deseada, en cuanto a la

iluminación así como en la función arquitectónica. De este modo

nos hizo resaltar las propiedades ópticas de los materiales, el

conocerlas es de vital importancia, ya que con ellas se pueden

lograr aspectos no solo estéticos sino también en el aspecto de

ahorro de energía.

Otro aspecto importante, que sobresale en este proyecto es la

creación de ambientes a través de la iluminación, los contrastes

generados mediante la utilización de los materiales y el contacto

con la luz (natural y artificial), el claro-obscuro y la ubicación de

cada vano o fuente de iluminación.

Siendo así el proyecto que cumple con todos los apectos de la

iluminación, desde las fuentes de luz que interactuan con los

distintos materiales logrando en cada uno diferentes efectos que

hacen que el visitante de esta instalación le generé sensaciones

al solo vivirlo. Podemos concluir que la luz no solo nos genera

niveles de iluminación si no que al saberlos aplicar y aprender a

manejarlos nos ayuda a manipular los espacios de una forma

diferente.

CONCLUSIÓN


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•Peter Zumthor’s experiments in space , The Independent ,Sába-do,22 de Octubre de 2011; consultado el Viernes,25 de Noviembre de 2015. http://www.independent.co.uk/arts-entertainment/archi-tecture/peter-zumthors-experiments-in-space-2293428.html

•http://c1038.r38.cf3.rackcdn.com/group1/building2978/media/tjjj_1288298107thermevalsplan01.jpg

•http://c1038.r38.cf3.rackcdn.com/group1/building2978/media/txhb_1288298125thermevalsplan02.jpg

•http://c1038.r38.cf3.rackcdn.com/group1/building2978/media/jqin_1288298140thermevalssection02.jpg

•http://c1038.r38.cf3.rackcdn.com/group1/building2978/media/syno_1288298132thermevalssection01.jpg

•http://www.archdaily.com/13358/the-therme-vals

•http://www.arcspace.com/features/atelier-peter-zumthor/vals-

thermal-baths/

BIBLIOGRAFÍA

Documents

Análisis Lumínico Termas de Vals, Peter Zumthor