akustik dankebakaran07/08/2009 at 06:48 (Uncategorized) BAB
IPENDAHULUAN1.1 Latarbelakang PermasalahanIndera pendengaran
merupakan alat komunikasi manusia terpenting kedua setelah
penglihatan. Indera penglihatan atau mata dapat dipejamkan untuk
menghindari pandangan yang tidak menyenangkan sedangkan telinga
selalu terbuka bagi semua bunyi yang ada, sehingga perlu dipikirkan
untuk mengurangi atau mencegah semaksimal mungkin bunyi yang kurang
menyenangkan. Prinsip utama desain akustik ruang dalam adalah
memperkuat atau mengarahkan bunyi yang berguna serta menghilangkan
atau memperlemah bunyi yang tidak berguna untuk pendengaran
manusia. Dengan demikian, dalam mendesain interior tempat-tempat
berkumpul yang berfungsi untuk menampung orang banyak seperti
gedung pertunjukan, gedung bioskop, gedung parlemen, gedung sidang,
perlu memperhatikan karakter masing-masing akustiknya. Dalam
merancang interior gedung auditorium yang menyajikan pertunjukan
seni teater, drama, atau musik, desain akustiknya diarahkan untuk
dapat memberi kepuasan kepada setiap penonton yang berada dalam
ruang. Penonton dapat mendengar dengan jelas setiap artikulasi
percakapan aktor sehingga nuansa dan efek dramatis yang berusaha
ditampilkan dapat ditangkap dan dicerna. Tetapi dalam gedung
auditorium yang menyajikan pertunjukan musik, artikulasi musiknya
dan mimik aktor bukan merupakan hal yang utama, karena yang
terpenting adalah setiap penonton yang berada dalam ruang dapat
mendengar dan menikmati harmoni irama musik tersebut dengan baik.
Akustik yang baik dalam gedung auditorium dipengaruhi oleh
faktor-faktor objektif dan subjektif. Desain yang mempengaruhi
kualitas karakter akustik adalah dimensi, dimana dipengaruhi oleh
kapasitas maksimum penonton dan bentuk yang diciptakan oleh lantai,
dinding dan plafon, serta sifat bidang penutup interior yang
absorbtif atau reflektif. Bentuk dan dimensi ruang dalam ternyata
merupakan unsur-unsur yang paling penting untuk dapat memperkaya
karakter akustik suatu ruang, yaitu dalam menghasilkan pantulan
bunyi yang berguna bagi karakter akustik suatu auditorium.
Sebenarnya tidak ada rumus akustik yang paling ideal sebab
suksesnya suatu pertunjukan akan menampilkan keunikan karakter
akustik pada auditorium tempat pertunjukan itu berlangsung.
Karakter akustik dapat disesuaikan dengan kebutuhan pertunjukan
pada saat itu, dengan cara memodifikasi desain interiornya. Hal ini
untuk mengantisipasi kebutuhan masa kini akan ruang multiguna
dengan desain akustik yang dapat disesuaikan secara praktis, karena
penggunaan tunggal suatu ruang sudah jarang diminati. Pada problema
akustik yang kompleks, solusinya tidak mudah serta membutuhkan
kerjasama dengan para pakar akustik. Namun, dengan mengetahui
prinsipprinsip akustik auditorium yang sederhana, maka hal ini
dapat memberi keyakinan bagi para perancang untuk tidak melakukan
kesalahan yang fatal dalam mendesain interior sebuah gedung
auditorium.1.2 Perumusan PermasalahanDari latar belakang
permasalahan akustik pada Gedung Audiotorium Sekolah International
Tiara Bangsa Jakarta dapat dirumuskan permasalahan-permasalahan
mengenai akustik yang menunjang fungsi dari bangunan tersebut
sebagai gedung teater adalah sebagai berikut:1. Sumber-sumber
kebisingan?2. Kadar kebisingan yang terdapat di Gedung Audiotorium
Sekolah International Tiara Bangsa Jakarta?3. Bagaimana
menyelesaikan pemasalahan tersebut dan bahan-bahan apa saja yang
dapat berfungsi sebagai pemecahannya?4. Berapa besar bahan tersebut
dapat menyerap kebisingan?5. Cara pemasangan dari bahan
tersebut?1.3 Batasan PermasalahanPermasalahan kebisingan menjadi
halyang biasa diindonesia, tingkat kebisingan di Negara ini
merupakan kebisingan yang semakin parah setiap tahunnya. Kebisingan
dikota-kota besar dengan jumlah kendaraan yang semakin meningkat
sehinggamenyebabkan ketidaknyamanan dalam beraktivitas.
Permasalahan-permasalahan kebisingan yang terjadi di Gedung ini
biasanya terlalu banyak sehingga memerlukan pembatasan sehingga
mempermudah dalam penyelesaikan permasalahanya. Adapun batasan
permasalahan yang akan dipergunakan untuk menyelesaikan
permasalahan tersebut adalah kebisingan yang akan dibahas dalam
gedung ini adalah kebisingan dari dalam bangunan, untuk kebisingan
dari luar gedung akan diperhatikan tingkat gambungan dari sumber
tersebut, selain itu permasalahan ini akan dibahas sehingga
menemukan suatu pemecahan permasalahan tetapi bukan merencakan
akustik untuk Gedung Audiotorium Sekolah International Tiara Bangsa
Jakarta.1.4 Tujuan Keebisingan merupakan permasalahan yang sangat
mendasar di Negara-negara berkembang. Sehingga tujuan
pembahasanmasalah akustik pada Gedung Audiotorium Sekolah
International Tiara Bangsa Jakarta adalah untuk :1. Mengetahui
sumber-sumber yang potensial menyebabkan terjadinya kebisingan pada
gedung ini2. Mengetahui berapa besar kebisinan yang terjadi pada
ruangan tersebut3. Mengetahui langkah-langkah penanganan
permasalahan akustik dan juga bahan-bahan yang dapat berfungsi
sebagai akustik4. Mengetahui kada penyerapan kebisingan dari
bahan-bahan yang akan dipasang5. Mengetahui langkah-langkah
pemasangan bahan-bahan tersebut1.5 Manfaat Masalah kebisingan
menjadi bagian yang tidak terpisahkan dlam kehidupan sehari-hari di
Negara ini. Kebisingan sering disebabkan oleh kultur dari budaya
dan adat istiadat suatu daerah. Sehingga dalam studi kasus ini
permasalahan akustik dapat memberikan manfaat mengenai standar
maksimal kebisingan pada suatu ruangan. selain itu manfaat yang
dapat didapat adalah bagaimana cara mengatasi kebisingan,
baha-bahan yang dipergunakan dan bagaimana langkah pemasangan bahan
akustik tersebut. Namun secara umum manfaat ini untuk menghindari
terjadinya tingkat kebisingan yang terlalu besar dalam bangunan
tersebut sehingga manusia yang melaksanakan aktivitas disana dapat
menjadi maksimal.BAB IIPEMBAHASAN2.1 Pengertian AkustikAkustik (
dari bahasa Yunani akouein = mendengar) adalah ilmu terapan yang
dimaksudkan untuk memanjakan indra pendengaran Anda di suatu ruang
tertutup terutama yang relatif besar.Arsitek Romawi dari abad ke 1
Marcus Pollio sudah mulai melakukan pengamatan cermat tentang gema
dan interferensi (getaran-getaran suara asli dan getaran pantulan
yang saling menghilangkan) dari suatu ruangan. Namun baru pada
tahun 1856 akustik ini mulai dibangun sebagai suatu ilmu oleh
Joseph Henry dan akhirnya dikembangkan penuh oleh Wallace Sabine di
tahun 1900. Keduanya adalah fisikawan Amerika. Namun sayangnya
kecenderungan sampai saat ini dinegara kita nampaknya menunjukan
bahwa kecuali pada ruangan ruangan khusus seperti untuk ruang
konsert, studio rekaman atau panggung teater, rancangan akustik
umumnya diabaikan. Padahal di ruang manapun , bagi orang-orang yang
indra pendengarannya sensitif, berada diruang yang berakustik buruk
merupakan siksaan1. Kebisingan adalah bunyi yang kehadirannya
dianggap mengganggu pendengaran.2. Bangunan peredam bising,
bangunan peredam bising yang dimaksud dalam pedoman ini adalah
bangunan berupa dinding dengan bentuk dan bahan tertentu yang
berfungsi sebagai alat untuk mengurangi dan meredam tingkat
kebisingan karena bising lalu lintas.3 gradien jalan Kelandaian
jalan yang dinyatakan dalam persen Pd T-10-2004-B4 Leq ( equivalent
energy level) adalah tingkat kebisingan rata-rata ekivalen energi
selama waktu pengukuran, dinyatakan dalam desibel A5 Leq18 jam
adalah tingkat kebisingan rata-rata ekivalen energi selama waktu 18
jam pengukuran, dinyatakan dalam desibel A6 L10 dalah tingkat
kebisingan diukur melebihi 10% dari total waktu pengukuran,
dinyatakan dalam desibel A7 L10 1 jam adalah tingkat kebisingan
diukur melebihi 10% dari total waktu 1 jam pengukuran, dinyatakan
dalam desibel A8 L10 18 jam adalah tingkat kebisingan diukur
melebihi 10% dari total waktu 18 jam pengukuran, dinyatakan dalam
desibel A9 sumber bising sumber Bunyi yang kehadirannya dianggap
mengganggu pendengaran baik dari sumber bergerak maupun tidak
bergerak10 sudut pandang, Sudut yang dibentuk dari arah titik
penerima terhadap segmen yang ditinjau dinyatakan dalam derajat,
tingkat kebisingan ukuran derajat tinggi rendahnya kebisingan yang
dinyatakan dalam satuan decibel2.1 Perkembangan Akustik Auditorium
Untuk dapat mengenal akustik dengan baik, berikut diuraikan sejarah
perkembangannya yang berawal dari desain bangunan umum bangsa
Yunani. Dahulu perkembangan akustik ruang berasal dari kebutuhan
akan perlakuan bunyi pada bangunan umum, mulai dari perkembangan
teater Yunani klasik dan Romawi, gereja Gothic dan Baroque, gedung
opera abad ke-19 serta gedung pertunjukan abad ke-20. Dalam
membangun tempat-tempat pertemuan umum, bangsa Yunani telah
mempelajari dasar-dasar akustik ruang dengan mengarahkan bunyi yang
dikehendaki dan mengurangi bunyi yang mengganggu. Bangunan-bangunan
Yunani yang perlu diperhatikan akustiknya seperti arena gladiator,
tempat pertandingan, dan olah raga (Gambar 1).
Gambar 1. Panggung berbentuk arena yang dikelilingi oleh
penonton, pantulan suara baik dari dinding, plafon maupun
panel-panel gantung sangat dibutuhkan untuk membantu mengarahkan
frekuensi percakapan (Kuttruff, 1979: 138)Bentuk denah teater
Yunani antara lain berupa semi-circular atau semi-elliptical dengan
panggung melingkar di tengah dan tempat duduk penonton
mengelilingipanggung sedangkan di belakang panggung merupakan
bangunan yang berfungsi sebagairuang ganti, ruang istirahat, ruang
pelayanan (service) dan sebagainya. Bangsa Yunani berusaha untuk
mendapatkan kenyamanan garis pandang sekaligus pendengaran yangbaik
dengan cara pengaturan tempat duduk yang bertingkat-tingkat. Maksud
dan tujuanpengaturan ini agar penonton dapat sedekat mungkin dengan
panggung, sehingga dialogdapat didengar dan ekspresi muka aktor
dapat terlihat. Contoh teater yang masih adasampai saat ini antara
lain teater berbentuk semi-elliptical di Herodes
Atticus-Athena,yang bentuknya didesain dengan menggunakan banyak
permukaan pantul di sekelilingpanggung untuk memperkuat intensitas
bunyi asli.Gambar 2. Bentuk teater terbuka Yunani maupun Romawi
(dibangun sekitar 2000 tahun yang lalu), memiliki karakter akustik
yang bagus untuk drama dan kelompok kecil music instrumental.
Teater Yunani biasanya diletakkan pada puncak bukit yang sepi, jauh
dari keributan akibat hembusan angin yang melewati pepohonan,
bangunan maupun penontonnya. Layout tempat duduk berbentuk
semicircular sehingga penonton lebih dekat dengan panggung, gunanya
untuk mengurangi berkurangnya suara akibat jarak. Konstruksi
ketinggian tempat duduk dibuat dengan kemiringan >20 untuk
memberikan garis pandang yang baik dan dapat menampung pantulan
bunyi langsung dari lantai panggung (Kuttruff, 1979: 82).Pada
perkembangan selanjutnya, bangsa Romawi memotong lingkaran panggung
menjadi setengah lingkaran, sehingga penonton menjadi lebih dekat
dengan sumber bunyi. Teater Romawi memperlihatkan tempat duduk yang
bertingkat-tingkat lebih curam dibandingkan dengan teater Yunani.
Belakang panggung diberi latar belakang dan ornamen, berfungsi
untuk memantulkan bunyi dari panggung agar intensitas bunyi
langsung menjadi bertambah kuat. Contoh teater Romawi yang megah
antara lain Colloseum di Roma juga teater di Orange, Perancis yang
dibangun abad ke-50 SM. Setelah kerajaan Romawi jatuh, satu-satunya
bangunan umum yang dibangun selama abad pertengahan adalah gereja.
Pada abad pertengahan, drama yang berkembang berasal dari gereja
katolik dengan karakteristik liturgis, kadang-kadang diiringi
dengan koor yang berfungsi juga untuk mengiringi misa (kebaktian).
Ruang-ruang di katedral biasanya tertutup sepenuhnya dengan volume
sangat besar, sehingga waktu dengung (reverberation time) dapat
mencapai sekitar 8 detik. Akustik pada bangunan ini dengan waktu
dengung (reverberation time) yang panjang diperuntukkan bagi musik
organ dan koor gereja. Pada jaman Renaissance dan sesudahnya,
bentuk terbuka teater Romawi berkembang menjadi teater tertutup di
Itali, sehingga bunyi dapat dipantulkan berulang kali melalui
dinding dan plafon, daripada diserap oleh udara terbuka. Contohnya
pada Teatro Olimpico di Vicenza (1585) yang dirancang oleh Palladio
dan diselesaikan oleh Scamozzi. Teater ini menjadi awal mula yang
penting dari sejarah perkembangan teater modern. Kemudian, bentuk
denah berkembang menjadi bentuk U atau bentuk telur. Tempat duduk
di dalam kotak mengelilingi panggung secara berhadap-hadapan, dan
berkembang menjadi opera house. Contoh desain awal antara lain
Teatro di Tor di Nona (1671) serta Opera House di Bayreuth-Jerman
(1748) yang mempertunjukkan music khusus karya Wagner. Pengaturan
tempat duduk seperti ini dipertahankan terus sampai abad ke-19.
Pada abad ke-19 beberapa nama yang menaruh perhatian terhadap
akustik muncul, diantaranya Lord Rayleigh dengan bukunya berjudul
The Theory of Sound. Sebelum abad ke-20, W.C. Sabine dari
Univeristas Harvard telah merintis perancangan akustik ruang,
dengan teorinya Reverberation Time (waktu dengung). Mulai saat itu,
ilmu akustik menjadi maju dengan pesat. Pada abad ke-20 (1927)
Walter Gropius mendesain The Total Theatre yang mengambil inspirasi
dari teater Yunani. Denahnya berbentuk oval dengan tempat duduk
penonton melingkari panggung. Selain itu masih banyak lagi
desain-desain auditorium dengan kapasitas penonton lebih dari 2.000
orang, yang tentunya membutuhkan desain akustik serius, seperti The
Boston Symphony Hall dengan kapasitas 2.600 tempat duduk (Legoh,
1993).2.2 Acuan normatif 1. Undang-undang RI No. 23 tahun 1997
tentang Pengelolaan lingkungan hidup2. Peraturan Pemerintah RI No.
27 tahun 1999 tentang Analisis mengenai dampak lingkungan hidup3.
Keputusan Kepala Badan Pengendalian Dampak Lingkungan No. 09 Tahun
2000 tentang Pedoman penyusunan analisis mengenai dampak lingkungan
hidup4. Keputusan Menteri Negara Lingkungan Hidup No.
KEP-48/MENLH/11/1996 tentang Baku mutu kebisingan5. Manual Ditjen
Bina Marga No. 001/T/BMKT/1990, Panduan survai dan perhitungan
waktu perjalanan lalu lintas6. Manual Ditjen Bina Marga
No.016/T/BNKT/1990, Pedoman tata cara pelaksanaan survai lalu
lintas7. Manual Ditjen Bina Marga No. 036/T/BM/1999, Pedoman
perencanaan teknik bangunan peredam bising2.3 Anatomi telinga dan
mekanisme mendengarTelinga terdiri dari tiga bagian yang utama
yaitu :1. Telinga bagian luarTerdiri dari daun telinga dan liang
telinga (audiotory canal) dibatasi oleh membran timpani. Telinga
bagian luar berfungsi sebagai mikrofon yangitu menampung gelombang
suara dan menyebabkan membran timpani bergetar. Semakin tinggi
frekuensi getaran semakin cepat pula membran tersebut bergetar
begitu juga sebaliknya.1. Telnga bagian tengahTerdiri dari osside
yaitu tiga tulang kecil (tulang pendengaran yang halus)
martil-landasan-sanggurdi yang berfungsi memperbesar getaran dari
membran timpani dan meneruskan getaran yang telah diperbesar ke
oval window yang bersifat fleksibel. Oval window ini terdapat dalam
ujung dari cochlea.1. Telinga bagian dalamYang juga disebut sebagai
cochlea dan berbentuk rumah siput. Cohlea mengandung cairan,
didalam terdapat membran basiler dan organ corti yang terdiri dari
sel-sel rambut yang merupakan reseptor pendengaran. Getaran dari
oval window akan diteruskan oleh cairan dalam cochlea, mengantarkan
membran basiler. Getaran ini merupakan implus bagi organ corti yang
selanjutnya diteruskan ke otak melalui syaraf pendengaran (nervus
cochlearis)2.4 Dasar Dasar Akustik1. Gelombang Suara Gelombang
suara adalah getaran/osilasi yang terjadi akibat fenomena tekanan,
regangan, perubahan posisi partikel, dan perubahan kecepatan
partikel dari medium pengantar gelombang suara itu sendiri (udara,
air/cairan atau juga benda padat). Getaran/osilasi itu sendiri,
terjadi pada sumber suaranya, misalnya snar gitar dan juga body
gitar itu sendiri. Gelombang suara itu sendiri harus merambat
melalui medium (atau juga kombinasi medium2 dengan jenis berbeda,
misalnya udara dan tembok atau kaca jendela). Gelombang suara yang
merambat di udara (umumnya) merupakan penyebab terjadinya sensasi
pendengaran pada telinga manusia. Seperti efek domino, pergerakan
gelombang terjadi dengan cara perpindahan energi yang terdapat pada
gelombang tersebut dari satu partikel ke satu partikel dekat
lainnya pada suatu medium. Kecepatan rambat gelombang bergantung
pada kerapatan massa mediumnya. Di udara, gelombang suara merambat
dengan kecepatan kira-kira 340 m/s. Pada medium rambat zat cair dan
padat, kecepatan rambat gelombang suara menjadi lebih cepat yaitu
1500 m/s di dalam air dan 5000 m/s di dalam besi.1. Parameter
gelombang suara.Penyimpangan tekanan medium dari kondisi
seimbangnya yang terjadi akibat adanya propagasi gelombang suara.
Diukur dalam satuan Pascal (Pa). Parameter ini dipersepsikan oleh
telinga manusia sebagai Jumlah osilasi partikel medium yang terjadi
dalam setiap detik. Diukur dalam satuan cps (cycle per second) atau
Hertz (Hz). Perbandingan antara jarak tempuh gelombang dengan waktu
yang diperlukannya. Diukur dalam satuan meter/sekon (m/s) atau
meter/detik (m/dt).1. Intensitas SuaraGelombang suara pada umumnya
menyebar dengan arah persebaran spheris / bola, atau menyebar ke
segala arah dengan merata, kecuali pada kondisi-kondisi tertentu
yang disebabkan oleh atenuasi lingkungan. Intensitas suara
menggambarkan kerapatan energy suara persatuan uas persebaran. Pada
sumber dengan propagasi gelombang bidang (satu dimensi),
penghitungan Intensitas (I) menggunakan rumus berikut :Untuk sumber
titik dengan propagasi gelombang bola, intensitas suara dapat
dihitung menggunakan rumus :Dimana :prms = tekanan akustik RMS,
Pac0 = kecepatan rambat gelombang di udara, m/s = rapat masa medium
rambat g/m31. Daya Suara WDaya suara merupakan besaran fisis
akustik yang tidak dipengaruhi oleh jarak. Jika pada suatu sumber
titik, dengan arah persebaran gelombang membentuk bola, maka daya
suara dapat dihitung menggunakan rumus berikut :1. Hubungan Antara
Intensitas Suara Dengan Jarak Inverse Square Law :Diketahui bahwa
besaran Intensitas Suara tergantung pada jarak pendengar ke sumber
suara. Makin jauh sumber suara dari jangkauan dengar, maka makin
berkuranglah intensitas suara yang dapar diterima. Ketergantungan
Intensitas Suara terhadap jarak atau yang sering disebut sebagai
Inverse Square Law dinyatakan dalam persamaan berikut :Gambarannya
seperti berikut :2.5 Parameter Objektif dan SubjektifKriteria yang
biasa dipakai untuk mengukur akustik suatu auditorium adalah
parameter objektif yang bersifat analitis seperti RT (Reverberation
Time), EDT (EarlyDelay Time), C80 (Clarity), D50 (Deutlichkeit), L
(Loudness) dan NR (BackgroundNoise Level). Selain itu, juga
terdapat parameter subjektif yang lebih banyak ditentukan oleh
persepsi individu, berdasarkan teori yang dikembangkan oleh Beranek
(1992) dan Barron (1988), seperti intimacy, spaciousness atau
envelopment, fullness dan overallimpression, yang biasanya dipakai
untuk akustik teater dan concert hall (Legoh, 1993). Suatu jenis
pertunjukan mempunyai kriteria akustik yang spesifik, bahkan
kebutuhan akustik bagi setiap pertunjukan musik tergantung pada
jenis musik yang dimainkan, contohnya musik klasik membutuhkan
waktu dengung yang lebih panjang bila dibandingkan dengan musik
romantik. Namun, terdapat formulasi kriteria umum bagi sebuah
auditorium untuk dapat menyajikan akustik yang baik, untuk suatu
pertunjukan tertentu (misalnya opera) atau berbagai pertunjukan
(multi-guna). Parameter yang sangat berpengaruh dan umum digunakan
dalam desain akustik auditorium adalah waktu dengung (reverberation
time) yang diciptakan oleh W.C. Sabine pada abad ke-19. Hingga saat
ini waktu dengung tetap dianggap sebagai kriteria yang paling
penting dalam menentukan kualitas karakter akustik suatu
auditorium. Waktu dengung tidak tergantung pada lokasi, tetapi
merupakan karakter menyeluruh dari suatu ruang. Faktor yang
mempengaruhi waktu dengung pada temperatur normal 22C adalah volume
ruang (V), kapasitas penonton, serta bidang lingkup yang absorbtif
atau reflektif (A), dengan rumus sebagai berikut:Reverberation Time
(RT) = 0,161 . V detikA + x .VDimana,A total = S S . aKeterangan:RT
= waktu dengung, dalam detik.V = volume ruang, dalam m3.A = jumlah
total penyerapan (absorpsi) bunyi dalam ruang oleh bahan dan
permukaan ruang dalam, dalam m2 sabins / sabinsx = koefisien serap
bunyi oleh udara.S = luas bidang bahan, dalam m2= koefisien
absorpsi bahanBidang lingkup atau A yang harus diperhitungkan
termasuk absorbsi yang berasal dari penonton. Untuk mengatasi
absorbsi yang tidak tepat, sebaiknya mendesain waktu dengung
maksimum dengan okupansi penonton atau terisi. Perlu
dipertimbangkan pula pada bagian mana absorben diletakkan dan dalam
bentuk seperti apa. Umumnya, bagian terbesar absorben terletak di
belakang ruang dan jauh dari pemain, hal ini dimaksudkan untuk
menghindari echo (Prasetio, 1993). Parameter subjektif (berupa
intimacy) merupakan impresi dalam kualitas bunyi yang seolah-olah
sumber bunyi berada di dekat pendengar, atau disebut pula presence.
Spaciousness atau envelopment merupakan kriteria bunyi yang
seolah-olah meliputi seluruh ruang dengan merata. Sedangkan
fullness of tone merupakan karakter yang mudah dikenali dalam
musik, berkaitan dengan kualitas bunyi yang dihasilkan oleh
instrumen musik secara memuaskan, kualitasnya sangat ditentukan
oleh waktu dengung. Overal impression merupakan penilaian rata-rata
dari semua parameter yang penting. Telah dijelaskan di atas bahwa
kondisi akustik suatu pertunjukan perlu disesuaikan dengan karakter
kebutuhan akustik bagi suatu pertunjukan. Untuk ruang yang tidak
terlalu besar, sampai dengan 2.800 m2, perlakuan akustiknya tidak
begitu berbeda. Namun, untuk ruang yang lebih besar, pilihan waktu
dengung yang tepat perlu dikompromikan. Apabila auditorium tidak
dilengkapi oleh sistem pengeras suara elektronik (elektro-akustik
), sebaiknya jumlah penonton dibatasi sampai 1.000 orang. Bila
ruang dilengkapi dengan sistem pengeras suara elektronik, maka
karakter akustik yang diinginkan dapat diatur dengan mudah,
disesuaikan dengan waktu dengung yang tepat untuk kebutuhan
tertentu. Sistem tersebut dapat dipakai untuk mengubah dan
menyesuaikan kondisi akustik yang dibutuhkan.2.6 Keputusan Menteri
Negara Lingkungan Hidup no. 48 tahun 1996 tanggal 25 Nopember 1996
1. Kebisingan adalah bunyi yang tidak diinginkan dari usaha atau
kegiatan dalam tingkat dan waktu tertentu yang dapat menimbulkan
gangguan kesehatan manusia dan kenyamanan lingkungan;2. Tingkat
kebisingan adalah ukuran energi bunyi yang dinyatakan dalam satuan
Desibel disingkat dB;3. Baku tingkat kebisingan adalah batas
maksimal tingkat kebisingan yang diperbolehkan dibuang ke
lingkungan dari usaha atau kegiatan sehingga tidak menimbulkan
gangguan kesehatan manusia dan kenyamanan lingkungan;4. Gubernur
adalah Gubernur Kepala Daerah Tingkat I, Gubernur Kepala Daerah
Khusus Ibukota atau Gubernur Kepala Daerah Istimewa.5. Menteri
adalah Menteri yang ditugaskan mengelola lingkungan hidupTabel :
Baku Mutu Kebisingan2.7 Akustik RuangTerdefinisi sebagai bentuk dan
bahan dalam suatu ruangan yang terkait dengan perubahan bunyi atau
suara yang terjadi. Akustik sendiri berarti gejala perubahan suara
karena sifat pantul benda atau objek pasif dari alam. Akustik ruang
sangat berpengaruh dalam reproduksi suara, misalnya dalam gedung
rapat akan sangat mempengaruhi artikulasi dan kejelasan pembicara.
Akustik ruang banyak dikaitkan dengan dua hal mendasar,
yaituPerubahan suara karena pemantulan dan Gangguan suara
ketembusan suara dari ruang lain.2.8 Akustik ruang pada
TeaterDibutuhkan seorang ahli yang berlandaskan teori perhitungan
dan pengalaman lapangan untuk mewujudkan sebuah ruang yang ideal,
seperti home theatre, ruangan karaoke, raung rekaman , ruang
pertemuan dan sejenisnya termasuk ruang tempat ibadah. Pengukuran
jangkah frekuensi dan besarnya, dapat dilakukan dengan bantuan
sebuah RTA (Real Time Analyzer) untuk mengetahui dan menentukan
frekuensi pantulan atau ketembusan, sehingga dapat ditentukan jenis
material penyerap suara yang digunakan.Akustik ruangBanyak material
penyerap yang sangat efektif untuk digunakan, misalnya TraFlex.
Mempunyai banyak variant produk yang memungkinkan untuk membuat
hasil yang optimal. Tipe TraFlex 10.15, dengan spesifikasi alfa=0,7
pada 300Hz-16KHz, sangat efektif jika digunakan untuk memperjelas
suara. (Sumber : Dari Wikipedia bahasa Indonesia, ensiklopedia
bebas)2.9 Pengaturan Tata Letak dan Pemilihan Bahan Tempat
DudukJika bentuk denah auditorium dan pendistribusian tempat duduk
penonton telah ditetapkan maka jarak pendengaran dapat ditentukan.
Bunyi langsung yang dapat sampai ke lokasi penonton sangat
bergantung pada pengaturan tata letak tempat duduk penonton.
Peletakan tempat duduk sebaiknya dibuat bertingkat agar sudut
pandang dan pendengaran penonton tidak terganggu, sehingga penonton
akan mendapatkan bunyi langsung yang kuat, begitu pula bagi
penonton di bagian belakang tetap akan mendapat intensitas bunyi
yang layak. Apabila tempat duduk tidak bertingkat, maka panggung
pertunjukan idealnya mempunyai ketinggian antara 0,60 hingga 1,20
meter (Moore, 1978). Pengaturan tata letak tempat duduk pada area
balkon juga perlu dipertimbangkan dalam desain akustik. Bagi lokasi
penonton di atas balkon tidak mempunyai hambatan apa-apa, namun
untuk lokasi penonton di bawah balkon harus diperhatikan supaya
tetapmendapat akustik yang baik. Oleh karena itu, desain balkon
jangan terlalu menjorok ke dalam dan mempunyai ketinggian yang
cukup bagi penonton yang berada di bawahnya, untuk menghindari
sound shadow dan kantung-kantung reverberant. Bila balkon
menggantung rendah, maka penetrasi akustik pada area di bawah
balkon menjadi berkurang, sehingga absorbsinya juga menjadi
berkurang. Kondisi ini memproduksi refleksi yang lebih panjang pada
area tersebut dan membuat ruang menjadi lebih reverberant (membuat
kantung-kantung reverberant), akibatnya dapat menghasilkan waktu
dengung (reverberation time) yang lebih panjang dari seharusnya.
Tempat duduk penonton sebaiknya dilapisi bahan yang absorben,
sehingga apabila auditorium terisi penuh atau hanya sedikit, maka
perbedaan waktu dengung (reverberation time) tidak terlalu
signifikan, karena penonton merupakan faktor penyerap bunyi (mulai
dari pakaian hingga rambut)Tabel : Nilai ambang batas getaran untuk
pemajanan lengan dan tanganKet. 1 gram = 9.81 m/det22.10 Reaksi
Permukaan1. Reaksi serap terjadi akibat turut bergetarnya material
terhadap gelombang suara yang sampai pada permukaan material
tersebut. Getaran suara yang sampai dipermukaan turut menggetarkan
partikel dan pori pori udara pada material tersebut. Sebagian dari
getaran tersebut terpantul kembali ke ruangan, sebagian berubah
menjadi panas dan sebagian lagi di teruskan ke bidang lain dari
material tersebut. Contohnya kita dapat mendengarkan suara musik
yang diputar dari ruang sebelah kita jika dinding ruang tersebut
tidak dipasangkan peredam suara. Umumnya bahan kain, kapas, karpet
dan sejenisnya memililki reaksi serap yang lebih tinggi terhadap
gelombang suara dengan frekuensi tinggi dibandingkan dengan
frekuensi rendah. Sedangkan bahan tembok, kaca, besi, kayu umumnya
meneruskan sebagian energi gelombang nada rendah ke sisi lain dari
material tersebut, dan sebagian gelombang suara bergetarnya menjadi
panas dan sebagian lagi dipantulkan kembali ke ruang dengar.Gambar
13.1Beberapa reaksi permukaan terhadap gelombang suara1. Reaksi
pantulan, Hampir semua permasalahan ruang dengar adalah minimnya
panel akustik pada permukaan dinding, lantai, plafon ruang
tersebut. Jika permukaan dinding, lantai dan plafon memantulkan
kembali sebagian dari energi suara maka kita akan mendengar suara
pantulan. Suara pantulan ini bagai bola ping pong yang mana
pantulan suara terdengar walau suara asli telah mati. Dalam ruang
kosong anda dapat menepuk tangan anda dan mendengar suara pantulan
setelah anda menepuk tangan anda. Suara pantulan terjadi
berkali-kali dengan waktu dan bunyi yang tak teratur. Efek ini
seperti anda masuk ke rumah cermin dimana anda dapat melihat
bayangan anda berpuluh puluh jumlahnya. Suara pantulan ini
mengaburkan suara hentakan alat musik dan memberi bunyi tambahan
setelah hentakan alat musik.Gambar 13.2Garis suara langsung dan
pantulan yang di dengar1. Reaksi sebar Salah satu solusi akustik
yang terbaik adalah meletakan panel serap dan sebar (difusi) pada
bidang pantul pararel. Pantulan suara dari lantai mudah untuk
diatasi dengan meletakan karpet atau permadani. Frekuensi rendah,
biasanya, tidak terserap oleh karpet atau rug, menghasilkan fase
negative pada frekuensi midbass yang saling meniadakan, akibat
interfensi suara langsung dan suara pantulan, sering disebut dengan
Allison Affect, diambil dari nama designer loudspeaker Roy Allison,
yaitu orang pertama mempublikasikan fenomena ini. Perlu di ingat,
jenis karpet berhubungan pula dengan kualitas suara. Sebagai contoh
karpet wool memilki suara yang lebih alami dibandingkan dengan
karpet sintetik. Karena serabut padan karpet wool memiliki panjang
dan ketebalan yang tidak sama, sehingga masing masing serabut
menyerap frekuensi yang berbeda. Karpet sintetik, sebaliknya,
terbuat dari serabut dengan panjang dan ketebalan yang persis sama
sehingga masing masing serabut menyerap frekuensi yang sama.2.11
Kriteria-kriteria variabel berpengaruh 1. Ukuran ruangan theater
yang akan diukur2. Peresentase alat musik dari 0 sampai 100%3.
Interior bangunan pertunjukan meliputi hal-hal sebagai berikut:
Bahan penutup langit-langit Bahan penutup tembok Bahan penutup
lantai Stand Bahan untuk jendela Bahan untuk pintu Ventilasi udara
Kebocoran ventilasi1. Efek pemantulan dikelompokkan dalam: 1.
Lapangan terbuka2. 1 meter di depan gedung3. Di kiri kanan
sepanjang jalan terdapat dinding menerus4. Bangunan peredam bising,
dengan memperhatikan hal-hal sebagai berikut:5. Tinggi bangunan
peredam bising6. Jarak bangunan peredam dari tepi jalan terdekat7.
Jarak bangunan peredam dari titik penerima bising8. Bahan bangunan
peredam terbuat dari bahan yang solid/kedap suara2.12 Peran Elemen
InteriorPeran signifikan dari elemen-elemen interior seperti bentuk
(lantai, dinding dan plafon), dimensi (panjang, lebar, dan tinggi),
serta bahan penyelesaian bidang ruang dalam, sangat berguna untuk
memperkaya karakter akustik auditorium yaitu dalam menghasilkan
pantulan-pantulan bunyi yang berguna.2.13 Elemen Pembentuk
RuangBentuk yang dimaksud adalah lantai, dinding yang mengelilingi
dan plafon. Aliran bunyi dari panggung yang merupakan lokasi sumber
bunyi menuju ke penonton sebagai penerima, sangat dipengaruhi oleh
bentuk auditorium dan rancangan permukaan interiornya.
Dinding-dinding pembatas dibentuk oleh denah auditorium. Bentuk
denah auditorium bermacam-macam, namun yang paling mendasar dan
umum adalah bentuk persegi panjang, kipas, dan tapal kuda.
Bentuk-bentuk ini dipilih karena secara tradisi mempunyai
keuntungan pada karakter akustiknya, tergantung atas kebutuhan
pertunjukan akan akustik yang spesifik dalam auditorium tersebut.
Bentuk persegi panjang cenderung dipakai untuk pertunjukan musik,
bentuk kipas dipakai untuk pertunjukan teater atau drama, sedangkan
bentuk tapal kuda biasanya dipakai untuk pertunjukan opera.
Perkembangan denah selanjutnya adalah heksagonal, kipas terbalik,
oval, serta kombinasi bentuk-bentuk yang ada (Beranek, 1962).
Auditorium berbentuk persegi panjang mempunyai kelebihan dalam
menghasilkan pantulan silang yang berguna untuk fullnes dan
envelopment yang diperlukan oleh musik. Kerugiannya, dinding
sejajar dapat menimbulkan resiko resonansi dan flutter echo
sehingga harus dibuat tidak sejajar, selain itu jarak antara
penonton dan pemain lebih jauh. Bentuk kipas memperpendek jarak
antara penonton dan pemain, namun sebaiknya dinding belakang tidak
berbentuk melengkung karena dapat menimbulkan echo, oleh karena itu
harus dimodifikasi dengan bentuk-bentuk geometris. Auditorium
berbentuk tapal kuda merupakan bentuk tradisi gedung opera yang
merupakan kompromi antara teater dan musik; bentuk ini membutuhkan
waktu dengung (reverberation time) lebih pendek bila dibandingkan
dengan musik (Doelle, 1972). Pada masa kini, denah auditorium yang
panjang dan sempit sudah tidak populer lagi karena kebutuhan untuk
menampung kapasitas penonton yang lebih besar. Oleh karena itu,
terdapat kecenderungan untuk mendesain auditorium dengan denah
berbentuk kipas untuk mengakomodasikan lebih banyak penonton.
Bentuk ini dapat menyebabkan problema akustik karena dinding
samping menghasilkan hanya sedikit pantulan awal utamanya bagi
penonton yang duduk di tengah, serta menghasilkan time-delay gap
yang panjang sehingga dapat menyebabkan echo. Untuk mengatasi hal
ini interior auditorium perlu dilengkapi dengan reflector atau
suspended ceiling, contohnya adalah denah TheTanglewood Music Shed
di AS yang berbentuk kipas melebar dengan kapasitas 5.000 penonton.
Meskipun dinding sampingnya sangat terbuka lebar, namun kualitas
akustik di auditorium ini diklasifikasikan baik karena dilengkapi
dengan reflektor pada tempattempat tertentu dan suspended ceiling
(Talaske & Boner, 1986). Apabila bagian belakang auditorium
menyempit (bentuk kipas terbalik), dinding-dinding samping dapat
menghasilkan pantulan samping (lateral) yang lebih banyak kepada
penonton pada bagian tengah, sehingga bentuk ini menghasilkan
kualitas karakter akustik yang lebih baik daripada bentuk kipas
biasa. Meskipun demikian, bentuk ini tidak lazim dalam desain
auditorium karena mengakomodasikan lebih sedikit penonton, serta
bagian panggung terlihat terlalu lebar. Pemecahannya adalah denah
berbentuk heksagonal memanjang, seperti pada The Sydney Opera House
(Jordan, 1980). Bentuk dan pola plafon menurut Bradley (1989)
sangat mempengaruhi tingkat kekerasan bunyi (loudness) pada
auditorium, karena memperkaya pantulan awal yang berguna. Hal ini
disebabkan karena plafon merupakan permukaan reflektor yang paling
luas bidang cakupannya bila dibandingkan dengan pantulan yang
berasal dari dinding samping yang melingkupi area terbatas di
sekitarnya. Oleh karena itu, pola plafon perlu didesain untuk
mengarahkan pantulan-pantulan bunyi dengan tepat. Fitting dari
system pencahayaan dan fasilitas ventilasi yang dipasang di dalam
panel plafon tersebut dapat berpindah bersamaan dengan setting
panelnya pada pengaturan volume kecil atau besar. Untuk
pertunjukkan konser biasanya plafon diatur pada posisi atas. Selain
itu, waktu dengung juga dapat diperpanjang secara elektro akustik
dengan memakai assistedresonance system pada semua frekuensi
sehingga dapat meningkatkan waktu dengung sampai dengan 80% pada
frekuensi rendah dan 25 % pada frekuensi tinggi (Talaske &
Boner, 1986). Tingkat background noise yang seringkali ditimbulkan
oleh sistem perpipaan (ducting) dari ventilasi udara perlu desain
khusus untuk menghasilkan bunyi yang minimal dari distribusi udara.
Semua mesin-mesin diakomodasikan pada sudut luar bangunan di dalam
tapak, dipisahkan dari hall secara struktur dan akustik.Pengaruh
Elemen Interior Terhadap Karakter Akustik Auditorium (Hedy C.
Indrani)Gambar 3. Pemakaian plafon yang dapat diatur (mobile),
dapat mengurangi volume auditorium secara signifikan. Sistem ini
didesain agar plafon dapat diturunkan di atas tempat duduk bagian
tengah, sehingga menutupi tempat duduk di belakangnya. Dengan
demikian, tingkat atas dapat ditutup atau dibuka keseluruhannya
berdasarkan kebutuhan untuk mencapai fleksibilitas maksimum dari
plafon (Kuttruff, 1979: 137).2.14 Jarak pandangFaktor lain yang
perlu diperhatikan adalah agar bunyi langsung yang berasal dari
sumber bunyi (pemain) kepada penonton (penerima) harus dapat
diproduksi sekeras mungkin. Ada beberapa cara untuk mendukung hal
tersebut yaitu:1. Bunyi bertambah lemah dengan bertambahnya jarak
antara sumber dan penerima oleh karena itu jarak rata-rata antara
sumber dan penonton harus dibuat sependek mungkin.2. Jalur bunyi
langsung sebaiknya tidak terhalangi, berarti tidak terhalang oleh
bagian dari struktur bangunan atau oleh penonton apabila melewati
penonton. Oleh karena itu tempat duduk penonton harus diatur
sedemikian rupa sehingga sudut pandang atau kepala penonton tidak
saling menghalangi dan mengganggu jalur bunyi ke arah penonton di
deretan belakangnya. Sebaiknya dibuat jarak sedikitnya 10 cm antar
sudut pandang. Apabila dibutuhkan lantai penonton yang datar, maka
pemain sebaiknya ditempatkan di atas panggung yang cukup tinggi.3.
Jarak pantulan bunyi sebaiknya tidak lebih dari 10 m terhadap jarak
bunyi langsung dari sumber (pemain) ke lokasi penonton, karena
pantulan ini berguna untuk menambah intensitas bunyi langsung.4.
Volume ruang sebaiknya 2,8 m2 per kursi untuk dapat menghasilkan
intensitas bunyi optimal rata-rata yang dapat mencapai penonton.
Bila volume ruang lebih besar dengan maksimum 4,2 m2 per kursi
untuk kapasitas penonton yang besar, maka harus ditambahkan
absorben agar waktu dengung tetap mencukupi. Untuk memperkuat
intimacy dari panggung, tempat duduk diatur melengkung mengelilingi
panggung sehingga akan menghasilkan jalur pandang yang sangat
baik.2.15 Dimensi Ruang DalamDimensi ruang dalam merupakan proporsi
dari panjang, lebar dan ketinggian ruang. Ruang dalam bervolume
besar, akustiknya cenderung lebih tidak sempurna bila dibandingkan
dengan yang bervolume kecil, utamanya untuk ruang yang sangat
lebar, karena dapat menimbulkan problema akustik yaitu echo pada
daerah tempat duduk utama. Terdapat korelasi yang erat antara lebar
ruang dan akustik yang diminati penonton yaitu apabila ruang sempit
maka akustiknya menjadi lebih diminati dan sebaliknya. Contohnya
adalah The Amsterdam Concertgebouw dan The Vienna
GrosserMusikvereinsaal yang akustiknya secara internasional
terkenal sangat memuaskan. Ruang yang sempit mengesankan akustik
yang intim bila dibandingkan dengan hall yang lebar. Rasio yang
umum digunakan untuk bentuk persegi panjang adalah 2h : w (h =
tinggi, w = lebar), lebar ruang sangat mempengaruhi pantulan bunyi
yang dihasilkan dari samping (lateral reflection) dan berguna untuk
memperkaya karakter akustik (Lawrence, 1970)2.16 Finishing Bidang
PermukaanPenyelesaian elemen-elemen interior berupa bidang
permukaan yang melingkupi auditorium, sangat berpengaruh terhadap
karakter akustik. Penyelesaian bidang permukaan lantai berupa
penutup yang absorben contohnya karpet dan sejenisnya, fungsinya
untuk mengurangi bunyi yang ditimbulkan oleh langkah-langkah kaki
dan bunyi-bunyi lainnya yang mengganggu. Lantai panggung sebaiknya
dibuat dari konstruksi kayu (meskipun tingkatnya sama dengan
tingkat lantai penonton atau lebih tinggi) agar dapat memberi
resonansi. Bidang plafon merupakan bidang reflektor dengan lingkup
area pantulan yang paling luas bila dibandingkan dengan dinding
samping yang hanya meliputi area terbatas di sekitarnya. Oleh
karena itu penyelesaian bidang permukaan plafon harus didesain
dengan tepat agar dapat mengarahkan pantulan ke lokasi-lokasi yang
membutuhkan penguatan intensitas bunyi, serta dapat berfungsi pula
dalam mendifusikan bunyi. Apabila struktur atap terlalu tinggi maka
plafon sebaiknya digantung (suspended ceiling) agar jarak pantulan
bunyi dari sumbernya menuju penonton tidak terlalu panjang atau
waktunya terlalu lama. Penyelesaian pada bidang dinding bagian
belakang sebaiknya diberi bahan absorben atau bersifat menyebarkan
bunyi, karena bunyi yang sampai ke permukaannya sudah menempuh
jarak yang panjang sehingga pantulannya kurang berguna bagi
penonton, hal ini bisa menimbulkan echo. Bila dinding belakang
cekung, maka bahan absorben yang dibutuhkan lebih banyak, namun
apabila melengkung, sebaiknya dibuat untuk bias menyebarkan bunyi.
Penyelesaian pada dinding samping didesain bervariasi untuk dapat
memantulkan bunyi dan juga mendifusikan bunyi. Hal ini penting bila
auditorium berbentuk kipas, agar bunyi dapat terdistribusi dengan
baik. Kadang-kadang bahan absorben ditempatkan di dinding samping
belakang panggung untuk memperkecil waktu dengung dan refleksi
silang yang biasanya menggangu pendengaran penonton pada bagian
depan (Parkin & Humphreys, 1971). Akustik merupakan sebuah
sarana yang terdapat dalam gedung tersebut. Gedung pertunjukan
adalah sebuah gedung yang mempunyai fungsi sebagai tempat untuk
melaksanakan perunjukan berbagai kegiatan diantaranya
music,okestra,lakon,tarian dan berbagai kegiatan yang dipertujukan
kepada penonton yang hadir dalam acara tersebut. Selain itu gedung
pertunjukan juga mempunyai beberapa bagian diantaranya adalah
seperti terlihat pada gambar dibawah iniGambar: Gedung
pertunjukanNamun secara umum gedung pertunjukan terdapat pangung
dan tempat duduk penonton yang menjadi komponen utama dalam
mempertunjukan sesuatu kepada masyarakat yang menyaksikan
pertunjukan itu. Apapun bentuk dan jenis ruangan atau venue yang
membutuhkan perancangan akustik yang tepat, semestinya memiliki
objektif untuk menghasilkan medan suara yang sesuai dengan tujuan
dan maksud pemanfaatan ruangan atau venue tersebut. Sebelum
membicarakan objektif tersebut, perlu kita pahami bersama mekanisme
dari terjadinya suara dan juga medan suara di dalam ruangan.Gambar
1. Komponen utama terjadinya suaraPada Gambar 1, secara sederhana
digambarkan bahwa akustik atau terjadinya suara itu menyangkut 3
komponen utama yaitu sumber suara, ruangan/medium dan penerima.
Jika salah satu dari ketiga komponen utama tersebut tidak ada, maka
suara pun tidak ada. Ketiga komponen utama akustik ini memiliki
karakteristik yang dapat dinilai dan diukur baik itu secara
objektif maupun secara subjektif. Penilaian objektif tentunya
berdasarkan kepada besaran-besaran yang bersifat objektif yaitu
besaran-besaran fisika, misalnya besaran sound pressure level dari
sumber suara, besaran waktu dengung ruangan atau juga directivity
dari mikrophone (dalam hal ini mikrophone bertindak sebagai
penerima suara). Sementara itu penilaian subjektif pada umumnya
berdasarkan kepada subjective preference dari orang yang
menilainya, meskipun penilaian yang dilakukan tersebut sering juga
didasarkan kepada besaran-besaran fisika, misalnya seseorang lebih
menyukai speaker A dibandingkan dengan speaker B akibat adanya
perbedaan karakteristik frekwensi atau juga perbedaan karakteristik
dinamiknya.BAB IIIPENUTUP4.1 KESIMPULANBentuk (lantai, dinding,
plafon), dimensi (volume) dan bahan (finishing) dari bidang
permukaan yang melingkupi ruang dalam auditorium merupakan faktor
penting yang mempengaruhi kualitas karakter akustik auditorium.
Koefisien absorbsi dari bahan penyelesaian bidang permukaan, bentuk
dari dinding-dinding pembatas, konfigurasi plafon dan pengaturan
tempat duduk penonton, akan menciptakan karakter akustik yang
spesifik pada auditorium. Perancang interior hendaknya menggunakan
bahan penyelesaian (finishing) dengan hati-hati untuk mempengaruhi
bunyi dan waktu dengung (reverberation time). Selain itu, perlu
dipikirkan pemilihan bentuk auditorium untuk mendistribusikan
pantulan dan menghindari kesalahan akustik seperti echo dan
flutterecho. Pemakaian dinding vertikal, permukaan yang tidak
paralel (lantai dan plafon, dua dinding samping) dan reflektor yang
berjarak pendek, merupakan desain yang diadopsi untuk kegunaan
tersebut. Dalam pertimbangan akustik untuk auditorium, yang utama
adalah pada factor waktu dengung (reverberation time), loudness,
dan pantulan awal. Pantulan awal dapat menciptakan intimacy,
sedangkan pantulan awal dari samping (early lateral reflection)
menciptakan impresi ruang dan envelopment. Faktor kritis yang perlu
dihindari adalah bilamana terjadi echo serta tingginya tingkat
background noise sehingga melebihi criteria standar suatu jenis
pertunjukan. Kebanyakan auditorium mempunyai problem pada tingkat
background noise yang melebihi kriteria standar kegunaannya. Hal
ini menunjukkan betapa pentingnya untuk memperhatikan perencanaan
sistem interior, seperti ventilasi pada auditorium, guna
menghindari tingkat gangguan kebisingan yang berlebihan. Perhatian
terutama harus ditujukan pada sambungan ducting dan bukaan, karena
bunyi frekuensi rendah yang dihasilkan dapat sangat mengganggu
selama pertunjukan, terutama pada area penonton.DAFTAR PUSTAKA1.
Akustik auditorium Sekolah Internasional Tiara BangsaJakarta2. Dr.
Ir. Katharina Oginawati, MS KEBISINGAN (NOISE)3. FERMACELL Dry
Lining4. Herwin Gunawan www.vokuz.com5. Hasil Penelusuran Gambar
Google untuk httpvokuz_com-gambar-conferoom_jpg6. Keputusan Kepala
Badan Pengendalian Dampak Lingkungan No. 09 Tahun 2000 tentang
Pedoman penyusunan analisis mengenai dampak lingkungan hidup7.
Keputusan Menteri Negara Lingkungan Hidup No. KEP-48/MENLH/11/1996
tentang Baku mutu kebisingan8. 9. Undang-undang RI No. 23 tahun
1997 tentang Pengelolaan lingkungan hidup10. Peraturan Pemerintah
RI No. 27 tahun 1999 tentang Analisis mengenai dampak lingkungan
hidup11. Manual Ditjen Bina Marga No. 001/T/BMKT/1990, Panduan
survai dan perhitungan waktu perjalanan lalu lintas12. Manual
Ditjen Bina Marga No.016/T/BNKT/1990, Pedoman tata cara pelaksanaan
survai lalu lintas13. Manual Ditjen Bina Marga No. 036/T/BM/1999,
Pedoman perencanaan teknik bangunan peredam bising14.15. Herwin
Gunawan www.vokuz.comLampiran 1 Spesifikasi peredam suara1. 1. Mat
Alumunium Bahan Isolasi SuaraAcourete Mat Alumunium adalah bahan
isolator suara dan peredam getaran yang terbuat dari campuran resin
kimia. Bahan ini cocok untuk mengatasi kebocoran suara antar ruang,
meredam suara bising, membuat ruang kedap suara, dan meningkatkan
S/N ratio untuk audio mobil. Dengan ketebalan 2mm dan memilki bahan
perekat pada satu sisi dan alumunium foil pada sisi lainnya.
Acourete Mat Alumunium tahan lapuk terhadap kelembaban udara dan
perubahan cuaca yang ekstrim. Bahan ini tidak mudah terbakar dan
mampu memadamkan api jika tersulut.SPESIFIKASIAcouret Mat Alumunium
Ukuran: 90 mm x 53 mmTebal: 2 mmFactor redam getar: 0.161. 2. Mat
Asphalt Bahan Isolasi SuaraJika anda ingin membuat ruang kedap
suara yaitu dapat mencegah bising dari luar ruang masuk ke dalam
ruang atau sebaliknya, maka Acourete Mat Asphalt adalah solusi yang
paling tepat. Acourete Mat Asphalt adalah material yang mampu
mengisolasi bunyi dengan cara mengabsorb rambatan energi suara pada
bahan dinding, pintu atau jendela. Acourete Mat Asphalt terbuat
dari resin halus yang memiliki sifat peredam getaran dan isolasi
suara yang baik dan tahan terhadap perubahan cuaca. Kelebihan
lainnya adalah bahan ini tidak mudah terbakar dan mampu memadamkan
api jika tersulut. Dengan bantuan designer akustik anda dapat
menciptakan ruang kedap suara yang sesuai dengan kebutuhan anda.
Acourete Asphalt memiliki factor peredam energi getaran sebesar
0.14. Terbaik dalam kelasnya.Application:Perekaman dan Music
Studio, dan Home Cinema Car Audio dan Broadcasting Home Audio TV
dan Radio, Cinema Music Hall, Concert Hall Karaoke Room,
Discotheque, Bar, Caf Room seminar, Meeting tinggal,
kantor.SPESIFIKASI:Acourete Mat Asphalt:1. Ukuran per lembar:
1mx1m,2. Tebal: 2mm3. Factor serap getaran: 0.144. Warna: Abu-abu
tua1. 3. Mat Eva Bahan Isolasi SuaraJika anda ingin membuat ruang
kedap suara yaitu dapat mencegah bising dari luar ruang masuk ke
dalam ruang atau sebaliknya, maka Acourete Mat Eva adalah solusi
yang paling tepat. Acourete Mat Eva adalah material yang mampu
mengisolasi bunyi dengan cara mengabsorb rambatan energi suara pada
bahan dinding, pintu atau jendela. Acourete Mat Eva terbuat dari
resin halus yang memiliki sifat peredam getaran dan isolasi suara
yang baik dan tahan terhadap perubahan cuaca. Kelebihan lainnya
adalah bahan ini tidak mudah terbakar dan mampu memadamkan api jika
tersulut. Dengan bantuan designer akustik anda dapat menciptakan
ruang kedap suara yang sesuai dengan kebutuhan anda. Acourete Eva
memiliki factor peredam energi getaran sebesar 0.14. Terbaik dalam
kelasnya.Application:Recording and Music Studio, Radio and TV
Broadcasting Home Audio and Cinema Car Audio and Cinema Music Hall,
Concert Hall Karaoke Room, Discotheque, Bar, Caf Seminar Room,
Meeting room, officeSPESIFIKASI:Acourete Mat Eva Ukuran per lembar:
1mx1m Tebal: 2mm Factor serap getaran: 0.14 Warna: Abu-abu tua1. 4.
Mat Resin Bahan Isolasi SuaraJika anda memiliki masalah kebocoran
suara dan kebisingan dan berencana untuk mengisolasi suara dan
kebisingan tersebut maka Acourete Mat Resin adalah solusi yang
paling tepat. Acourete Mat Resin adalah bahan visco elastic polimer
yang mampu mengisolasi bunyi dengan cara menyerap energi suara yang
merambat pada media lantai, dinding, plafon dan pilar. Bahan ini
dapat pula dipakai sebagai bahan isolasi suara pada pintu atau
jendela. Acourete Mat Resin terbuat dari resin halus yang memiliki
sifat peredam getaran dan isolasi suara yang baik dan tahan
terhadap perubahan cuaca. Pemakaian Acourete Mat Resin pada
konstruksi bangunan anda relatif aman karena memiliki stabilitas
yang tinggi terhadap ancaman kebakaran dengan kemampuan
self-extinguising dengan adanya penerapan fire retardant treatment.
Dengan bantuan konsultan akustik anda dapat menciptakan ruang kedap
suara yang dapat disesuaikan dengan kebutuhan dan anggaran anda.
Dengan konstruksi dan pengerjaan yang benar maka anda dapat
menghadirkan ruangan bebas gangguan suara yang menggangu pada
Studio Musik dan Rekaman, Studio TV dan Radio, Home Theater, High
End Audio, Car Audio, Rumah Ibadah, Auditorium, Concert Hall,
Karaoke Room, Discotheque, Hotel, Bar, Music Lounge, Ruang Seminar,
Ruangan Meeting, Kantor, Ruangan Mesin serta gangguan suara pada
ruang tempat tinggal. Catatan: Diperlukan aplikasi khusus untuk
mengatasi kebocoran suara pada frekuensi low
bass.SPESIFIKASI:Acourete Mat Resin Ukuran per lembar: 1mx1m Tebal:
2mm Factor serap getaran: 0.14 Warna: Abu-abu tuaBerat: 4kg
Densitas: 2000 g/mSOUND TRANSMISSION LOSS:125Hz:17dB, 160Hz:14dB,
200Hz:16dB, 250Hz:17dB, 315Hz:20dB, 400Hz:22dB, 500Hz:25dB,
630Hz:27dB, 800Hz:30dB 1000Hz:31dB, 1250Hz:33dB, 1600Hz:35dB,
2000Hz:39dB, 2500Hz:44dB, 3150Hz:48dB, dan 4000Hz:52dB1. 5. Peredam
Suara Fiber 600Fiber 600 adalah bahan peredam suara dengan densitas
600K. Memiliki kekuatan serap suara yang sama atau lebih baik
dibandingkan bahan peredam lain yang tebalnya 10 kali lebih tebal.
Berwarna putih, ukuran 1mx1m dan bobot yang ringan membuat bahan
ini mudah di aplikasikan untuk beragam kebutuhan bahkan pada tempat
yang sangat rapat sekalipun. Fiber 600 aman untuk lingkungan dan
manusia, tidak mudah terbakar, tidak mengeluarkan gas beracun jika
terbakar, dapat di daur ulang dan tahan terhadap udara lembab.
Fiber 600 terbuat dari anyaman serabut poly-propilene halus yang
mirip dengan jaring laba-laba yang sangat rapat.SPESIFIKASI-
Densitas: 600kg/m3- Koefisien Serap Suara* 250Hz = 0.10* 500Hz =
0.60* 1000Hz = 0.89* 2000Hz = 0.83* 4000Hz = 0.75- NRC = 0.63-
Ukuran: 1000 x 1000 x 6 mm- Warna: PutihAplikasi: Mengurangi suara
bising dari alat/mesin seperti: genset, air condition, kulkas,
vacuum cleaner, mesin cuci, printer, komputer dan lain-lain.
Meredam pantulan suara dalam kendaraan, ruang karaoke, home
theater, ruang audio, studio rekaman, studio pemancar, audiotorium,
concert hall, function room, sport hall, cafe, music lounge,
seminar room, laboratorium dan lain-lain.FERMACELL Dry Lining2 S
11Increased sound insulation up to Rw20 dBUraian.FERMACELL adalah
suatu capaian yang tinggi, papan bangunan yang serbaguna yang
dikombinasikan dengan barang tunggal yang pengecualian, berdampak
pada dan kekayaan embun yang bersifat menentang dengan tingkat
tinggi dari isolasi/penyekatan akustik dan daya-dukung berat/beban.
Diterapkan-Alat pengepel yang sederhana FST sistem penyelesaian
menghapuskan daerah angin pasat pemlesteran dan mengeringkan dalam
30 beberapa menitSpesifikasi dan pengunaannyaFERMACELL adalah suatu
tebal/padat, homogen,, [papan/meja] [penyiku/ lapangan] yang
dibingkai yang adalah bersendi-tong/puntung/penumpu yang
menggunakan lem FERMACELL Jointstik. papan ditempatkan di baja
studwork ( min 0.6 mm mengukur dengan suatu 50 mm yang memperbaiki
wajah) menggunakan sekrup FERMACELL. FERMACELL merekomendasikan
Protektor studwork, yang mana [adalah] tersedia dari Cornercare (
01562 515200). Detil instalasi yang penuh disampaikan dalam Handy
Guide. NBS spesifikasi dan Autocad pekerjaan menggambar adalah
jugaFERMACELL Dry Lining 3 S 11Increased sound insulationup to Rw20
dBKetika lapisan yang kering untuk meningkatkan isolasi/penyekatan
bunyi yang sesuai adalah penting mempertimbangkan mengapit
unsur-unsur dari bangunan itu. Di mana suatu dinding massa yang
rendah yang internal berdampingan dinding luar misa raya, kemudian
membagi dinding sendirian mungkin dihadapi ( lihat figur 1).
Bagaimanapun, kedua-duanya membagi dinding dan mengapit dinding
mungkin dari massa yang tidak cukup ( sebagai contoh di konstruksi
dari petinju kelas ringan menghalangi) dan dalam hal ini mungkin
saja diperlukan untuk menghadapi kedua-duanya membagi dan mengapit
dinding ( lihat figur 2). Di mana capaian yang akustik dari dinding
pembagian adalah cukup,, kalau kiranya tidak contoh, suatu
berlanjut mengapit dinding dari blok petinju kelas ringan telah
digunakan, kemudian FERMACELL mungkin digunakan untuk meningkatkan
capaian yang akustik dari mengapit dinding ( lihat figur 3).
Lazimnya,, di mana tingkat yang lebih tinggi dari
isolasi/penyekatan bunyi;serasi diperlukan, komponen ditengahnya
struktural akan juga harus dengan FERMACELL mengeringkan lapisan.
Di kasus dari menjatuhkan papan, suatu pagu/langit-langit yang
dipenjarakan yang menggunakan FERMACELL menumpang di gantungan
Protektor TPS bersama dengan FERMACELL mengeringkan sistem bahan
untuk lantai di atas papan dapat digunakan untuk menyediakan yang
sesuai tingkat isolasi/penyekatan.FERMACELL Dry Lining 3 S
11Increased sound insulationup to Rw20
dBDwellings/ConversionsSeparating Walls
Tabel 1a menunjukkan nilai-nilai isolasi/penyekatan bunyi yang
diperlukan oleh E1 bagian dari 2003 Approved Document E Bagian E
untuk memisahkan dinding, menjatuhkan dan tangga. Perubahan pada
Approved Document menuntut jauh lebih persyaratan yang berat
dibanding dokumen yang sebelumnya. Pengenalan tentang suatu
faktor-koreksi frekwensi rendah yang baru (Ctr) pada pengukuran
bunyi yang naik di udara dapat mempengaruhi capaian dari suatu
konstruksi dengan sangat. Konstruksi standard yang sebelumnya akan
ditemukannya lebih sukar untuk mencapai peraturan yang baru. mutu
dan Bimbingan disain yang lebih keras dari pengerjaan ditempat akan
diperlukan untuk mengurangi kemungkinan dari kegagalan. Standard
untuk dinding adalah 45dB dinyatakan sebagai ` Dntw + Ctr dB.
Walaupun ini adalah sesuai nomornya lebih rendah dari yang
sebelumnya disetujui dokumen E disiratkan 52-53dB standar prestasi
dari tembok pemisah, penambahan dari Ctr suatu koreksi untuk
mempertimbangkan frekwensi yang rendah yang dipancarkan oleh
peralatan audio biasanya yang ditemukan di rumah perlukah
memastikan suatu peningkatan yang lebih besar di perlindungan
bunyiDinding internalTabel 2 di bawah menunjukkan nilai-nilai
isolasi bunyi yang diperlukan oleh Section E2 dari Part E untuk
dinding internal dan lantai. Ini didasarkan pada nilai-nilai test
laboratorium dan adalah begitu dinyatakan sebagai nilai-nilai Rw.
Tidak ada persyaratan untuk penyelesaian-sebelum pengujian di bawah
E2..Table 1a: Dwelling-Houses dan sepatu tumit rata standar
prestasi untuk memisahkan dinding, pemisahan menjatuhkan dan tangga
yang mempunyai suatu pemisahan fungsi
Airborne sound insulationDnTw + Ctr dB(Minimum values)Impact
sound insulationLnTw dB(Maximum values)
Dwelling-houses and flats formed by material change of use
Walls
Floors and stairs
43
43
-
64
Table 2:Laboratorium menilai untuk lantai dan dinding baru
internal di dalam tinggal rumah, ruang dan sepatu tumit rata untuk
tujuan kediaman, apakah tujuan yang dibangun atau yang dibentuk
oleh perubahan material berguna
Airborne sound insulationRw dB(Minimum values)
Walls
Floors
40
40
16. Undang-undang RI No. 23 tahun 1997 tentang Pengelolaan
lingkungan hidup1. Peraturan Pemerintah RI No. 27 tahun 1999
tentang Analisis mengenai dampak lingkungan hidup2. Keputusan
Kepala Badan Pengendalian Dampak Lingkungan No. 09 Tahun 2000
tentang Pedoman penyusunan analisis mengenai dampak lingkungan
hidup3. Keputusan Menteri Negara Lingkungan Hidup No.
KEP-48/MENLH/11/1996 tentang Baku mutu kebisingan4. Manual Ditjen
Bina Marga No. 001/T/BMKT/1990, Panduan survai dan perhitungan
waktu perjalanan lalu lintas5. Manual Ditjen Bina Marga
No.016/T/BNKT/1990, Pedoman tata cara pelaksanaan survai lalu
lintas6. Manual Ditjen Bina Marga No. 036/T/BM/1999, Pedoman
perencanaan teknik bangunan peredam bising7. Hasil Penelusuran
Gambar Google untuk httpvokuz_com-gambar-conferoom_jpg8. FERMACELL
Dry Lining9. Dr. Ir. Katharina Oginawati, MS KEBISINGAN (NOISE) 10.
Akustik auditorium Sekolah Internasional Tiara BangsaJakarta11.
Herwin Gunawan www.vokuz.com
