Eva Srbu

Actori

care nu mai sunt

Editura REU STUDIO

- 2010 -www.dacoromanica.ro

Lucrare editat deUNIUNEA CINEATILOR din ROMNIA

Preedinte Acad. Mihnea Gheorghiu

Fotografii din filme aflate la Arhiva Naional de Filme - Centrul Naional al Cinematografiei

Asamblarea ediiei, redactare, selecie fotograme i coperi:ing. regizor David Reu. Corectura: Mriuca Neagu

Tipar ARTPRINT BucuretiTehnoredactare Sorin Grd

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a ROMNIEISRBU, EVA Actori care nu mai sunt / Eva Srbu. - Bucureti : Artprint, 2010 ISBN 978-973-7639-15-8

792:929

www.dacoromanica.ro

3Actori care nu mai sunt

Deocamdat, doar cinci din cei att de muli. i s-a ntmplat ca ei s vin din cinci zone ale rii. Marga Barbu s-a nscut n 24 februarie 1929, la Ocna ugatag, n Maramure. Ernest Maftei, pe malul Siretului, n comuna Prjeti, n 6 martie 1920. n 8 martie 1936, la Bucureti, s-a nscut Gina Patrichi,Amza Pellea s-a nscut la Bileti-Dolj - Jiul de Jos, n 7 apilie 1931. Iar Emanoil Petru la Mreti, n 8 februarie 1932. S-au ntlnit aici, n Bucureti. Aici au devenit actori, aici au jucat pe scen i n film, aici s-au fcut cunoscui, au devenit celebri i iubii. De aici au plecat, rnd pe rnd, toi... n 1983, Amza Pellea i Emanoil Petru. n 1994, Gina Patrichi. n 2006, Ernest Maftei, iar n 2009, Marga Barbu

www.dacoromanica.ro

5Marga BarbuDrumul Aniei ctre Domnioara Aurica

Era n 1986 i noi, n casa din strada Mihai Eminescu, fceam un interviu. Era un moment nu bun, ci foarte bun n cariera ei. Festiv, chiar. Ieise pe pia filmul lui erban Marinescu, Domnioara Aurica. Iar ea, Marga Barbu, - Margareta Yvonne, creia prietenii i spuneau Margot, - era chiar Domioara Aurica. Un mare succes.

Avea 57 de ani, era i avea s rmn mult vreme o femeie frumoas i avusese de jucat o fat btrn, bigot, un fel de molie mare i nefericit, mcinat de singurtate i de ticuri, dar i de fantasme amoroase, o biat fat btrn dornic de dragoste i fr nici o ans s-o ating vreodat. Un personaj aparent fr vrst, dar care mirosea, neptor, a btrnee stearp. E o bab, m! O bab constat poliistul aflat cu alte treburi n mahala. Apoi, ajutnd-o, aparent binevoitor, s coboare treptele: Hooopaa. Hooopaaa. Aaaa Cimitiru-i pe dreapta

Domnioara Aurica era una din acele proze puternice ale lui Eugen Barbu. Nu e de mirare c ea www.dacoromanica.ro

6strnise ambiia unui tnr regizor - treizeci de ani, - erban Marinescu. Mai mult, avusese ndrzneala s distribuie n rolul prfuitei domnioare tocmai sex-simbolul haiducesc al filmului romnesc din epoc: Michle Merciere a cinematografiei noastre. Numai nuri i decoltee ndrznee, zmbete dulci i priviri provocatoare, Ania Margi Barbu propunea i impunea un personaj fermector-candid n ambiia lui de factotum: clrea, trgea cu flinta sau pistolul, cnta pe vocea Mariei Tnase, era dansatoare, curtezan-iscoad, la nevoie, iubit geloas n relaia ei cu haiducul Anghel aptecai - Florin Piersic. Al treilea i ultimul partener de haiducie dup Ion Besoiu i Emanoil Petru...ase filme. Haiducii, Rpirea fecioarelor, Rzbunare haiducilor, Haiducii lui aptecai, Sptmna nebunilor, Zestrea domniei Ralu. n regia lui Dinu Cocea, pe scenariile scriitorului Eugen Barbu. n chip de Ani era irepoabil. Personajul mergea mnu pe feminitatea ei dulce, sntoas, declarat i asumat. O iubit de haiduc, fctor de dreptate social, aadar, dornic s dervin soie aezat... Spectatorii, tineri mai ales, se bucurau de prezena cuplului haiducesc. Se bucurau de ndrznelile i nurii Aniei, i de isprvile lui Anghel apte Cai... Critica putea s strmbe din nas mult i bine. Publicului oricum nu-i psa. El mergea la cinema s vad aventurile celebrului cuplu haiducsc devenit emblem a filmului romnesc de aventuri.

www.dacoromanica.ro

7Seria Haiducilor a durat apte ani. ntre 1965 i 1971. Marga Barbu avea 36 de ani cnd a nceput s fie Ania Oricum era o performan, tiut fiind c ochiul obiectivului este necrutor cu un chip trecut de treizeci de ani

i totui, n 1965, exact n anul n care devenise Ania, Marga Barbu avea s dea primul rol important din cariera ei cinematografic Marta. Cntrea i dansatoare la barul Caledonia din Piatra Olt, n filmul Procesul alb, un film cu ilegaliti, cum se spunea n epoc, pe un scenariu scris de Eugen Barbu dup romanul su oseaua Nordului. Regizorul filmului, cel care avusese ochi s o vad n acel personaj ataant de fat bun fr noroc, se numea Iulian Mihu iar Procesul era al doilea film al su de lung metraj dup Poveste sentimental i dup debutul n doi, alturi de Manole Marcus cu Viaa nu iart. Mihu era un regizor al provocrilor. Adora s intre n gura lumii, numai ca s i-o nchid cu plcere. Natura lui de lupttor nu-i ddea pace. Pn nu scotea aplauze din njurturi, nu se lsa. La Procesul i-a alctuit o distribuie de zile mari: George Constantin, Toma Caragiu, George Cozorici, Iurie Darie, Gheorghe Dinic, Gina Patrichi Plus dou privilegiate: Marga Barbu soia scenaristului - i Lica Gheorghiu fata preedintelui Gheorghiu Dej. Comentariile n-au ntrziat s apar: Mihu Se punea bine, fcea compromisuri Mihu i-a vzut de treab.

www.dacoromanica.ro

8Cu o echip solid Aurel Samson imagine, Blanche Schuller (un nume, n epoc) machiaj, Hortensia Georgescu, costume - dar, mai ales, cu marea lui tiin de a lucra cu actorii, el a spulberat toate previziunile de Cassandre prpstioase... Pn i Lica Gheorghiu, care putea fi bnuit de orice, numai de talent actoricesc nu, a reuit s se aeze n conturul personajului ei, Tina. Corect i credibil. Ct despre Marga Barbu, departe de zglobia Ani din Haiducii, avea de interpretat o dansatoare de bar, fat bun fr noroc, ce se strduie s supravieuiasc ntr-o lume dur i nebun n rzboi, Marta. Prima ei apariie noaptea, n ploaie, cu plriu cu voalet i valiz prpdit n mn, antrenat ntr-un scandal cu mitocanul de impresar, este ca o carte de vizit. Disperarea mascat cu care se aga de salvatorul ei, Matei (Iurie Darie) ilegalistul chipe i cumsecade, pe deasupra, ntregete datele: Matei este fix brbatul bun i serios de care ea, femeie cu experiene nefericite n materie, are mare nevoie.

Marga Barbu citete personajul perfect i l nzestreaz, generos, cu toate calitile personale potrivite lui. Directeea. Lipsa de ascunziuri. Timiditatea mascat sub sinceriti abrupte Prezena nduiotoare i agresiv, n acelai timp, jocul pe dou fronturi - fata neajutorat i femeia care tie ce vrea, dar nu i cum s obin ce vrea. Micile trucuri feminine servite sincer, - cum ar fi mpodobirea camerei lui de hotel

www.dacoromanica.ro

9cu perdele O ntreag biografie necjit rezumat simplu, dezarmant de sincer. Pn la capt. Marga Barbu i poart personajul fragil, incapabil s priceap ce se ntmpl n jur i ce vor toi oamenii tia, nemi sau nu, de ce se agit att, de ce sunt att de ncrncenai cnd viaa, dup mintea ei uoar, de pasre de noapte, poate fi perfect cu un pahar de ampanie n mn Aa i moare, dealtfel, n plin nenelegere, victim colateral, mpucat din greeal, din confuzie, din starea de rzboi. i silueta subire, n rochie alb, de sear, ajuns din urm de glonul uciga i expresia de uimire ncremenit pe chipul ei face chiar ct o biografie. O fiin fr importan. O moarte fr importan. De altfel, Mihu subliniaz apsat ideea cu o tietur de montaj abrupt, ce ncheie scurt subiectul Marta.

Pentru Marga Barbu, Marta a fost o realizare cert cu att mai important cu ct a avut de jucat alturi de Gina Patrichi venit dup un debut rsuntor: Roza, din Pdurea spnzurailor, rol ce o impusese ferm, ca talent puternic. Ca certitudine. Dup Procesul alb Marga Barbu putea fi socotit i ea o certitudine.

Promisiunea se numise Laura din Vultur 101 n regia lui Andrei Clrau i cu imaginea frumoas a lui Lupu Gutman. Un film mai mult dect modest, cu pretenii de policier intelectual din lumea aviatorilor, dar n care ea, Marga Butuc Codrescu pe atunci (1957) juca o tnr pianist ndrgostit pctos de chiriaul ei, pilot,

www.dacoromanica.ro

10

nsurat i tat de familie atras ntr-o aciune de spionaj. O colecie de scheme i banaliti Unul dup altul, actorii picau n ridicol din pricina partiturilor i a situaiilor false, Laura ei, cu mici cderi rapid recuperate, reuea s supravieuiasc. Miracolul cred c avea un nume: fiorul de sinceritate pe care ea l transmitea personjului.

Debutase, aproape invizibil, n filmul Nepoii gornistului n regia lui Dinu Negreanu - o fiic de muncitor, o ftuc dulce, pur, drgu i un pic speriat.Era n 1953 i ea juca deja pe scena Teatrului Armatei. Pn la Marta din Procesul alb avea s mai joace un rol de soie de geolog - monden, frivol, - n La porile pmntului, de Geo Saizescu, cu George Constantin ca partener. Un rolior nscris n schema: nevasta mult prea citadin, o civil, incapabil s neleag pasiunea soului pentru profesia lui. Rolul nu i-a mers, aa c nu l-a putut salva de schematismul funciar.

Seria aventurilor haiduceti a continuat cu mici ruperi-completri de roluri n filme de actualitate sau poliiste, dar fr evenimente. Evenimentul s-a produs abia n 1979 cnd, cu flerul lui regizoral impecabil Dan Pia a distribuit-o n rolul Valsamaky-Farfara din filmul Bietul Ioanide, ecranizare ambiioas dup Scrinul negru i Bietul Ioanide de George Clinescu. Boieroaica grecoaic, rsfata saloanelor, afacerist nrit, viclean, i-a oferit ansa s se desfoare pe gustul ei. i plceau personajele complicate, trecute

www.dacoromanica.ro

11

prin toate strile, i plceau rolurile de compoziie care o duceau dincolo de datele ei fizice. Avea 50 de ani pe care nu i-i arta, avea stil, avea inut, tia s poarte, ca nimeni alta, rochiile de epoc i plriile, avea o elegan nnscut, (avea s demonstreze din plin, aceste caliti cu Aghata Sltineanu) era frumoas i nc i mai putea permite rsfuri. A fost o Valsamaky-Farfara perfect. Intermediara rece, calculat, care vinde tot, cu,mpr tot. Toate afacerile trec pe la ea. Cnd e vorba de bani, i sclipesc ochii i nelipsitul ei fume-cigarette fumeg nervos: N-am bani, Psihy mu, n-am...

Apoi, biat femeie lovit de boal i fastul cu care i onoreaz suferina, primirile, felul pierdut n care i plnge de mil de parc astfel ar putea s goneasc boala, moartea Un personaj literar fabulos, pe care ea l mbrcase cu o imens plcere de actor contient c se afl la locul lui. C se suprapune acelei duble imagini: scriitoriceti i regizorale. O partitur eveniment ntr-o filmografie destul de linear Merit totui amintite cele dou roluri din Facerea lumii, de Gheorghe Vitanidis - Irma, o secretar, unealt de director, femeie fr prea multe scrupule, i nepoata lui Take Ionescu, btrn beiv deczut, capricioas i vulgar, euat prin baruri la vntoare de un pahar. Cele dou roluri i-au adus, alturi de Ania din Haiducii i rolul din serialul tv. Urmrirea, Premiul Uniunii Cineatilor pe anul 1971. Dup nc un rolior mam de biat grijulie

www.dacoromanica.ro

12

s nu i se ncurce odrasla cu cine nu trebuie - n filmul lui Manole Marcus, Omul care ne trebuie, se ntmpl ntoarcerea la filmul de aventuri culte, de data asta n seria supranumit Mrgelatu - Trandafirul galben, Misterele Bucuretilor, Masca de argint, Colierul de turcoaze, Totul se pltete. Filmele refac cuplul de succes Marga Barbu - Florin Piersic, dar pe relaie de ur, nu de iubire. Mrgelatu, Justiiar, firete, dar transplanatat n alt mediu i Agatha Sltineanu - personaj alunecos, fr scrupule, doar cu interese i influen mare n politichia timpului. Actri, pioan dam bine. Se las curtat cu graie sau provoac o aventur dup caz tie s trag de limb, la nevoie. Danseaz impecabil menuetul, st frumos n a, coboar elegant din trsur - pe scurt, are toate datele necesare unui astfel de personaj i, lucru foarte important, reuete s fie convingtoare chiar i n situaii actoriceti mai ubrede. Cu aceeai recuzit - costumul de epoc, rochia de bal fastuoas, bijuteriile, plriile, mai ales plriile, amintind, vag, de Farfara, ea trece din Agath n Agath fr s dea semne de plictseal sau de oboseal. Dar filmul rmne cert i ferm, dominat de Mrgelatu lui Florin Piersic. Poate i pentru c regizorul Doru Nstase, moare pe neateptate, la numai 49 de ani, aa nct, celelalte trei filme, regizate de Gheorghe Vitanidis i, respectiv, Mircea Moldovan, n viziuni diferite, firete, nu reuesc s pstreze unitatea relaiilor dintre personaje. Publicului, ns, nu pare s-i

www.dacoromanica.ro

13

pese. El se bucur de aventurile Mrgelatului i, ani de zile, putii aveau s ncerce s ronie seminele de floarea soarelui i s scuipe cojile ca Mrgelatu alias Florin Piersic.

1986 este anul ultimei apariii a Agathei Sltineanu. i anul care o aduce n viaa Margi Barbu pe Domnioara Aurica. mi povestea, n acel interviu de dup succes ce fric i-a fost de acea amrt de Aurica, pentru c fizic, nu avea nimic n comun cu ea.

Era chiar o anti-Auric. Niciodat, spunea, nu am fost dezarmat n faa unui personaj. ntotdeauna am avut un punct de sprijin. Aici nu aveam nimic.M uitam n oglind, mi vedeam () trsturile total nepotrivite i m gndeam cu disperare: nu sunt ce trebuie! () i n acest timp, regizorul primea uoteli la ureche: Ce caut Marga Barbu n Aurica?. i eu m ntrebam ce caut n Aurica. Filmul a dovedit nu numai c avea ce cuta n Domniora Aurica, ci c ea era Aurica. erban Marinescu vzuse bine. Era, reuise s fie, n ciuda tuturor nepotrivirilor fizice, acea fat btrn, caraghioas i nduiotoare, gata de iubire i zidit n prejudeci solide: Doar m tii! Mai bine mor fecioar dac nu-mi pun cununia la Sf. Mihail! ... Aurica cea credincioas care cnt n cor la Sf. Mihail, dar i spioneaz, cu priviri invidioase, vecina tnr i frumoas vizitat de brbai. O biat fat btrn nchis n singurtatea ei ca ntr-o cuc. Vorbete cu sine,

www.dacoromanica.ro

14

cu manechinele, cu obiectele. Fabuleaz. Inventeaz iubiri trecute i viitoare. Dar totul sub obsesia unicei rezolvri: Doamne, d-mi un brbat cu cununie. Liniile personajului creat de Eugen Barbu sunt dure, nemiloase. Un personaj la grania cu patologicul. Interpretarea lui era o provocare. Iar Marga Barbu, actria care spunea Niciodat nu poi s tii de ce e n stare un actor pn nu l provoci. Restul a fost munc i talent. Ale ei i ale echipei.

Echipa a ajutat-o enorm. Decorul creat de Lucian Nicolau - spaiul acela prfos, mbcsit, ca personajul, nesat de mobile i obiecte desperechiate toate cu funcie n film i rol n viaa Aurici i pe care Vlad Punescu l-a luminat i l-a filmat ntr-o atmosfer nebun, de Marile sperane; costumele Oanei Tofan rochiile lli, informe, fcute s ascund formele frumoase, plriile caraghioase plria cu pan pe care o pune cnd merge la Marconi s-l vad pe Lic Rdulescu! - costumul ca expresie, dar i mn de ajutor dat actorului. i, foarte important, machiajul fcut de Mihai Mihilescu. Un machiaj discret care nu merge pe modificarea trsturilor un nas mai ptlgic, o gur mai pungit, cum visa actria pentru Aurica ei ci, pur i simplu, pe un fel de ponosire a liniilor. De tergere a strlucirii, a contururilor perfecte. Un fel de a anula perfeciunea. Att. Toate astea au fcut contactul cu Aurica. Restul a fost treaba regizorului. Ei nu-i mai rmnea dect s fie

www.dacoromanica.ro

15

Aurica. Fata btrn umilit n ateptrile ei Cu acel fel de a fi de pe alt lume. Cu mersul de automat dereglat prin magazin Cu vocea aceea ovielnic, temtoare ce umplea tot timpul i tot timpul altfel, spaiul. Cu privirile de adoraie i de speran la ntlnirea cu Lic Rdulescu. Privirile revoltate la ideea c ar putea avea alt legtur dect cea marital. Privirile speriate la ideea c s-a mbolnvit. i privirea din ultimul cadru, din u, ctre lumea dezluit de afar. Privire echivalent cu acceptarea acelui verdict i cu ieirea ei din via. Fr privirile att de fin nuanate, fr inflexiunile vocii, care dau personajului contur auditiv, - Aurica rmnea o schem. O fanto. Pentru Marga Barbu Domnioara Aurica a fost i a rmas culmea carierei cinematografice.

O privire sumar n urm ar putea dovedi uor c totul a fost, cumva, un drum ctre acest personaj pe ct de ciudat, pe att de periculos, pe care l-a nfruntat i l-a biruit.

Era o fiin ambiioas, curioas s afle de pild, cum e s vorbeti limba japonez - gata oricnd s-i ncerce puterile, s rite. Era o lupttoare.

i, da, i plceau provocrile.

www.dacoromanica.ro

16

Marga Barbu superb subiectpentru o schi

Pentru cei mai muli, iubitori sau consumatori de cinema, Marga Barbu va rmne ANIA. Pentru cei deprini s vad dincolo de aparen, s neleag combustia unui rol, s aprecieze o compoziie, Marga Barbu va rmne Domnioara Aurica. Pentru mine, Marga Barbu a nsemnat - i am vzut destule filme n care ea a avut cnd rol principal, cnd secundar sau episodic, cnd doar simple apariii bucuria de a juca! O fcea cu o poft nebun i cu o disciplin extraordinar. Sttea mai tot timpul fie n cadru (cnd avea partitur) fie lng cadru, ateptnd s joace i ncurajndu-i pe ceilali. Nu se simea vedet nici star ci doar un truditor pe scndur i n faa aparatului de filmat. Aa spunea, ea, Marga Barbu truditor fr s foloseasc genul feminin al substantivului, la fel cum fcea i marea regizoare Malvina Urianu cnd i definea profesia spunnd simplu sunt regizor! i tot ea aduga... aceast meserie nu este pentru femei. Ce-i aceea regizoare? Nu. Regizor!

Bucuria de a juca a Margi Barbu se transmitea imediat celorlali. Nu doar privirea i devenea arztoare ci ntreg trupul se ncrca de energii nebnuite. Se bucura pentru fiecare rol. Ar fi putut s fac nazuri, s fie modelul acela inaccesibil. Doar era soia unuia dintre cei mai www.dacoromanica.ro

17

mari romancieri i scenariti de film, Eugen Barbu. Putea s considere asta protecie i s aib dreptul s stea ntr-un turn de filde... cum s ajungi? Cu ce scar? Nimic din toate astea. Marga Barbu devenea pe ecran, mai ales pe ecran, o for, dnd via unui personaj Ania care fcea ct toi haiducii lui Amza (Emanoil Petru) sau cei ai lui aptecai (Florin Piersic). Frumoas, pasional, inteligent, glisnd ntre comic i tragic, Ania-Marga a marcat cu acest rol o epoc. Un rol pentru care parc fusese nscut, nu fcut!

Dar nu numai att. Marga Barbu a fost, pe rnd, aristocratic i feroce n Facerea lumii, intransigent i rigid n serialul Un august n flcri, autoritar i posesiv n Tatl rispitor, tragic i ridicol n Bietul Ioanide, intrigant n Trandafirul galben i Misterele Bucuretiului, trecnd prin infinite stri de la inocen la naivitate, de la iubire pasional la strigt de durere atunci cnd totul se nruie, cnd totul nu a fost dect o iluzie, n Domnioara Aurica, sau apariie stranie, aproape morbid n ultimul ei film Lacrima cerului.

Marga Barbu nu doar tria, autentic i la temperaturi nalte fiecare rol, ea construia i definea personajul n cele mai mici nuane. Fiindc Marga era n fond un actor cerebral i doar forma de manifestare te putea duce cu gndul la triri viscerale! Compunerea unui personaj nu era pentru ea doar de natur intuitiv. Era un om cultivat, iubind versul i armonia simfonic,

www.dacoromanica.ro

18

descoperind cu bucurie un artist plastic sau un actor ntr-un rol remarcabil. Se bucura pentru o performan actoriceasc de parc ar fi fost a ei. Asta nseamn generozitate. i este un lucru rar ntr-o lume unde orgoliul, vanitatea i chiar egoismul sunt elemente pe care se construiesc cariere!

Ania a rmas n mintea i sufletul a milioane de spectatori drept o femeie adevrat, frumoas, plin de nerv, aruncndu-se n a precum un brbat, luptndu-se ca un haiduc adevrat, utiliznd farmecul, viclenia, umorul, senzualitatea pentru o cauz nobil!

i aceast femeie frumoas a renunat la machiaj, la cochetrie, i-a artat ridurile i btrneea lsndu-se mbrcat precum o paia ca s devin Domnioara Aurica, unul dintre personajele cele mai tragice din proza romneasc.

Sunt secvene memorabile n acest film n care personajul nu are nici o replic... dar vorbesc ochii, tremurul minilor, micarea greoaie a trupului... un adevrat studiu al micrii i al monologului interior. Marga-Aurica este un rol trit i gndit deopotriv!

Bucuria de a juca la care se adaug pasiunea, modestia i trirea autentic au transformat-o pe Marga Barbu ntr-o mare actri.

Mereu am binecuvntat actorii care ne-au oferit roluri memorabile. Am plns cu ei, am suferit lng ei, ne-am bucurat alturi de ei. Dar, poate niciodat, nu am binecuvntat pelicula i ecranul care au pstrat chipurile acestor actori. Ei

www.dacoromanica.ro

19

i-au druit viaa ecranului i pelicula le-a pstrat tinereea! Jocul acesta cu filmul mi amintete mereu de cel mai tragic basm al romnilor, Tineree fr btrnee... aa a rmas i Marga Barbu - venic tnra i nbdioasa Ani, dublat de nefericita venic mireas-domnioara Aurica!

Laureniu Damian

Fotograme din filme cu Marga Barbu

1953 Nepoii gornistului (Margareta Butuc - Simina),

R: Dinu Negreanu, I: Wilfried Ott, Ovidiu

Gologan

www.dacoromanica.ro

20

1965 Procesul alb (Marta), R: Iulian Mihu, I: Aurel Samson

1965 La porile pmntului (Irina), R: Geo Saizescu, I: G. Cornea

www.dacoromanica.ro

21

1970 Haiducii lui aptecai (Ania), R: Dinu Cocea, I: George Voicu

www.dacoromanica.ro

22

1971 Zestrea Domniei Ralu (Ania),

1971 Facerea lumii (Irma), R: Ghe. Vitanidis, I: Ovidiu Gologan

www.dacoromanica.ro

23

R: Dinu Cocea, I: G. Voicu

www.dacoromanica.ro

24

1979 Bietul Ioanide (Valsamaky-Farfara),

www.dacoromanica.ro

25

R: Dan Pia, I: Florin Mihilescu

www.dacoromanica.ro

26

1986 Domnioara Aurica (Aurica),

www.dacoromanica.ro

27

R: erban Marinescu, I: Vlad Punescu

www.dacoromanica.ro

29

Bdia MafteiNea Actoru

Toat lumea i spunea Bdia. N-am tiut niciodat de ce. El avea, am aflat ntr-un trziu, o explicaie nostim ce prea mai degrab o snoav, cum avea el zeci. De fapt, cred, era vorba de un apelativ familiar, o form tandr de tragere de ireturi, ca i acel Nea Actoru folosit de vecinii lui, ranii din Samurca. Semnul popularitii, al imensei populariti de care se bucura i pe care o cultiva, dar care nu tirbea cu nimic din respectul ce i se purta. Era un fel de a se lsa luat n stpnire de publicul su iubitor.

Mic de statur i foarte ano, cu chipul acela de o neobosit expresivitate, cu trsturi aspre, coluroase, cu prul rzvrtit i sprncenele burzuluite de sub care te sfredelea privirea aceea a lui, i numai a lui, o privire dreapt ce nu-i ocolea niciodat privirea, Ernest Maftei, Bdia, era mai mult dect un actor. Era un personaj al vieii pe care adesea l recunoteai ntr-un rol, ntr-un film. El i mereu altul. ntotdeauna de acolo. ntotdeauna exact ce trebuia s fie. Pentru el, personajele erau, firesc, oameni, Omul pe care-l interpretezi trebuie s fii tu, una cu tine s fie spunea. La cincizeci de ani prsete www.dacoromanica.ro

30

teatrul i se dedic filmului. neleapt decizie. Era fcut pentru film, i a fost, cred, actorul cu cea mai bogat filmografie. Pn n 1978, cnd am fcut noi un interviu minunat de trznit, tiprise, cum i plcea s spun, 90 de roluri. Pn n 2006 19 noiembrie cnd a plecat s mai bucure i cealalt lume, tiprise peste 200.

Dup debutul din Rsun Valea n rol de cineva care duce o lad-n spate, i treceri prin filme ca n sat la noi, Nepoii gornistului i Mitrea Cocor, vine, n fine, i primul rol important: Tovarul Anghel, secretarul de partid din satul lui Ilie Barbu, din Desfurarea lui Marin Preda, n regia lui Paul Clinescu. Autor de filme documentare, foarte apreciat, - cel mai bun dintre ele, ara Moilor, a i fost premiat, n 1939 la Veneia, - fr mare experien n filmul de ficiune, dar obinuit cu personajele vieii, Paul Clinescu a fost primul regizor care a simit personajul Ernest Maftei, greutatea n firesc a talentului su, calitatea special de actor de film. Pozitiv pn-n pnzele albe, principial, btios, dur sau blnd - dup caz, cu privirea dreapt care cntrete lucrurile i oamenii, Maftei proiecteaz personajul ntr-o schem nou: secretarul de partid drept i uman, atent la nuanele unei situaii, atent la oameni. Micul gest zmucit cu care-i salt mereu haina pe umeri, completeaz tabloul personajului: omul e att de ocupat, nct nici s-i mbrace haina nu are timp. N-a spune c performana lui a trecut neobservat, ci doar umbrit

www.dacoromanica.ro

31

puin de aceea a lui Colea Rutu n Ilie Barbu. El era, de fapt, principalul, i figura lui ataant a ctigat rapid toate simpatiile. Apoi, s-o recunoatem, pentru public, secretarii de partid nu erau tocmai personajele favorite ale filmului romnesc n epoc.

Pentru Ernest Maftei, Desfurarea - 1954 a fost o bun ramp de lansare n viitoarea lui carier de actor de film. Regizorii i dau seama repede de capacitatea lui de a fixa din cteva linii, portretul unui personaj de mic ntindere care s i rmn n memoria spectatorului i l folosesc, cel mai adesea n roluri minuscule. Nu refuz. Joac orice, cu aceeai credin n omul pe care l are de interpretat. rani i muncitori n special. Este distribuit de regizori diferii ca stil, formaie, vrst - ncepnd cu Louis Daquin care-l ia n Ciulinii Brganului, Mircea Sucan n Cnd primvara e fierbinte, Mircea Drgan n Setea, Liviu Ciulei n Valurile Dunrii, Manole Marcus n Cartierul Veseliei, Radu Gabrea n Prea mic pentru un rzboi att de mare etc., - i m opresc pentru c altfel risc s consum tot spaiul ntr-o filmografie. Ar fi mai simplu s spun c, n cei 55 de ani de profesie, a lucrat cu toi, sau aproape toi regizorii. Chiar i tnrul regizor romn de origine, tritor la Paris, Radu Mihileanu, l-a distribuit n Trenul vieii i n Trahir. Dar regizorul care l-a folosit intens 25 de filme - i i-a oferit, de regul, roluri pe msur, a fost Sergiu Nicolaescu.

De-a lungul timpului, emploi-ul su a rmas,

www.dacoromanica.ro

32

n mare, cel de la nceputuri: rani, muncitori, oameni simpli pe care i cunotea bine. n 1966, i se ofer ocazia s ias din tiparul familiar lui. Mircea Sucan l distribuie n filmul su, Meandre ntr-un rol de arhitect. Constantin, personaj antipatic, arivist, materialist, calculat. Contre-emploi perfect. Experien reuit, dup care ns, Bdia s-a ntors la ale lui. Un tipograf, n Cartierul Veseliei, Nea Alecu, - musta, basc nfundat adnc pe cap, privirea htr, - dou apariii scurte, de o replic-dou. Sau, mai trziu, Nea Petre Alexiu, fierarul venit cu tovarii, s repare uneltele ranilor din Ardepmnt Mastodontul, de Virgil Calotescu pe un scenariu de Ioan Grigorescu.

n acea filmografie construit pe imaginea omului cumsecade, care nfrunt necazurile condiiei lui cu zmbetul n priviri i vorba de duh la purttor, apare, ca din senin, Plutonierul din Reconstituirea filmul lui Lucian Pintilie dup nuvela lui Horia Ptracu. Regizor din familia celor care tiu s vad personajul ce somnoleaz, uneori, ntr-un actor, Pintilie l vzuse, dincolo de schema cu variaiuni desfurat cu atta har de Bdia, pe Plutonierul obtuz, suficient, cu orgoliul gradului, i contina importanei sale n faa celor doi amri de infractori ce i-au fost dai n paz. Derbedeii dracului! V batei joc de mine?! Subordonatul umil i slugarnic cu superiorii, grosolan i violent cu cei doi puti, de la Mama voastr de

www.dacoromanica.ro

33

pulamale pn la pedeapsa fizic, acel: Culcat! comandat ltrat, ntr-o isterie, pn la epuizare. Abia de aici ncolo, ns, personajul ncepe s nfloreasc n toat superba lui mrvie i candoare. Obosit el nsui de propria-i violen, Plutonierul schimb foaia. Devine comunicativ, sftos, Tu tii c a putea s v fiu tat? cumsecade, le ofer putilor igri, cnt din frunz, e gata s treac la confesiuni. Firete, pn la prima situaie n care-i simte solda ameninat i redevine fiar Vizibil n elementul lui, Bdia ntoarce pe toate feele acest personaj unic n filmografia lui, i lumineaz toate faetele, toate cutele caracterului i rezultatul este fabulos. Un om cum i plcea s spun, viclean i mrginit, odios i ataant, n egal msur. Un Mitic.Un personaj-eveniment n cariera actorului Ernest Maftei. Un personaj-born. Anul 1969.

Trei ani mai trziu, Andrei Blaier i ofer i el, cu rolul din Pdurea pierdut, pe scenariul lui Mihnea Gheorghiu, Nea Trifan, tat grijuliu i iubitor, dar personaj trist, vduv i cam prieten cu paharul, o mic schimbare de registru. Nea Trifan e un om necjit, fr haz, doar cu griji i slbiciuni omeneti. Cu claia lui de pr n dezordine, mustaa bogat, crunt, de sub care fumeg venic o igar, cu mersul obosit i privirea trist, Nea Trifan las imaginea de om slab, vulnerabil, dobort de grijile vieii.

Dup ce prsete scena i se dedic n nregime

www.dacoromanica.ro

34

filmului, Bdia face, n medie, trei, patru roluri pe an. Anul 1973 nregistreaz un record: apte filme. Chemarea aurului, de Sergiu Nicolaescu i Wolfgang Staudte, Departe de Tipperary, de Manole Marcus, Despre o anume fericire, de Mihai Constantinescu, Dincolo de nisipuri, de Radu Gabrea, Proprietarii, de erban Creang, Vifornia, de Mircea Moldovan. n Dincolo de nisipuri, unde joac un personaj pitoresc i ambiguu, Titi orici, Gabrea i-a folosit vocea - inconfundabila voce un pic rguit, pentru rolul povestitorului.

n 1974, Dan Pia i Mircea Veroiu, cei doi tineri regizori valoroi, i faimoi dup debutul din 1971 cu Nunta de piatr, din nou mpreun, din nou n lumea lui Agrbiceanu, realizeaz filmul n dou pri Vlva bilor i Lada sub tilul comun Duhul aurului. Iar n cea de-a doua parte, Bdia avea s fac unul din cele mai bune roluri ale sale, Clemente. Btrnul avar ce ademenete tinere femei cu faima imensei sale averi n aur. n mod ciudat, tinerele mor scurt timp dup ce i-au devenit soii. Uscat, cu mersul greoi i respiraia scurt, gfit, cu venica lui tuse chinutoare i ochii strlucind ca de friguri, Bdia este nsi imaginea bietului btrn pe moarte, aproape. Pn ce prada cade n cursa ntins, iar bietul btrn nvie, ntr-un hohot de rs ucigtor. La propriu. Cu mijloace puine, bine msurate, i bine controlate, cu celebra lui simplitate, Bdia a fost ntruchiparea acelui duh ru al aurului, - Clemente. Cel

www.dacoromanica.ro

35

care i-a exploatat fiecare trstur a chipului i i-a luminat fiecare nuan de expresie a fost un mare operator, - nc de pe atunci mare: Iosif Demian...

O privire, fie i rapid - asupra acestui repertoriu un an, - apte roluri cu opt regizori att de diferii ca personalitate i stil de lucru spune mult despre capacitatea de adaptare i maleabilitatea actorului Ernest Maftei Dup ce i las barb, Bdia trece de la statutul de Nea, la statutul de Mo n alternan cu cel de Bunic. Mo Sava Petrache n Osnda, de Sergiu Nicolaescu, - un personaj foarte frumos, uman, generos, ntr-o relaie de prietenie devotat, cu Manlache, fostul ocna, interpretat de Amza Pellea. Un btrn luminos, puin trist, nelept destul ct s spun Cine spune c btrneea e neleapt, acela e un prost. Omul cum se nate, aa rmne. Apoi Mo Timofte, n Cirearii, Moul, n Tusea i Junghiul de Mircea Daneliuc. Apoi Bunic n Accident i Ultima noapte de dragoste - regia Sergiu Nicolaescu i chiar Bunicul lui Modigliani n filmul lui Mick Davis, Modigliani. n 2004. Uluitor i fascinant la Bdia era uurina cu care trecea din personaj n personaj. Un detaliu de fizionomie mustaa tuns n fel i chip, apoi barba n lungimi diferite, prul zburlit mereu altfel - i gata: personajul era acolo. Altul. Acela care trebuia i cum trebuia. Pn i sprncenele preau s-i schimbe arcul n funcie de aparintor. Iar de sub ele, pivirea. Privirea aceea, a lui, drept n ochi, cpta toate expresiile

www.dacoromanica.ro

36

posibile. Blnd. Supus. Iubitoare. Trist. ugubea. Amenintoare. Probabil fr aceste detalii ale talentului su n-ar fi putut duce n spate cu atta adevr, attea personaje felurite. A fost ran, soldat, anchetator, haiduc, turc, igan, plutonier, muncitor, arhitect, slujitor Visa s fie Mo Ion Roatntotdeauna el i personajul fcui una. i totdeauna ntr-un altfel de unire. Chiar i atunci cnd se ntmpla ca dou personaje s aib, oarecum, date i fizice i sufleteti i de caracter asemntoare - Mo Petrache n Osnda i Mnzil n Vlad epe de Doru Nstase, de pild - prietenul credincios n Osnda, slujitorul credincios n Vlad epe. Aceeai fizionomie, aproape aceeai barb, aceeai expresie. Aparent, ai zice c seamn. i totui, nu. Deosebirile sunt de nuan. Iar la nunae, Bdia era maestru.

i plcea s fac multe i de toate. Era nzestrat pentru multe. Scria poezii. Scria epigrame figura n Enciclopedia epigramitilor romni a lui Giuseppe Navara. A scris i dou piese de teatru care s-au i jucat Rzeii lui Bogdan i ndoiala. De altfel, a fost premiat i ca dramaturg pentru Rzeii lui Bogdan, i ca epigramist. Premiul I c el nu putea altfel pentru amndou. Mai trziu, a devenit i moderator T.V., la emisiunea lui, Ferma. Experiena de fermier nu-i lipsea. Avea o mic gospodrie n comuna Samurca, lng Buftea - Oaza lui - cu vie, livad, i legume pe care le ngrijea ca un adevrat gospodar. Pretindea c

www.dacoromanica.ro

37

el, acum, (1978) e agricultor. Se vede c aa i-e dat omului, s se ntoarc de unde - a plecat. Era i acela un personaj unul din multele, care rotunjea personajul cu multe faete care era el, n civilie. Toat viaa i-a jucat personajul n tot felul i niciodat nu tiai ce rol mai face. Arta lumii un chip de glume fr pereche, - joaca lui de baz era s se recomande n chip de Casanova npdit de femei - avea ironia subire i bine ascuns sub un strat neltor de gravitate, cultiva, cu voluptate, calamburul, dar cnd venea vorba despre meserie, acel personaj disprea, ca prin farmec i n locul lui, rmneau Ele, personajele lui, cele trite i cele pe care mai dorea s le joace Ultimul interviu dat la OTV - Bdia nu avea prejudeci a fost o cascad de glume i glumie cele mai multe pe seama lui i a bolii care-l mcina Moderatorii doi tinerei se prpdeau de rs. Dar peste dou zile el numai era. Acela a fost Spectacolul de Gal. De adio. Bdia tiuse.

Filmul romnesc n-a mai avut, i n-o s mai aib, un actor ca el. Am fost norocoi s-l vedem n carne i oase n toat desfurarea personajului su fabulos. Suntem nc norocoi s-l revedem, cel puin pe pelicul. Cum zicea el:

... C rolurile imprimate pe pelicul rmn, nu se pierd ca la teatru...

www.dacoromanica.ro

38

Bdia ntre legend i realitate

Credeam c-l cunosc bine din attea filme i poveti de platou. l admiram i-l felicitam uneori n scris pentru reuitele sale frecvente. Personajele lui tot mai multe bteau dou sute spre sfrit de partid. i aproape fiecare, ncput pe mna meterului, devenea o bijuterie de adevr psihologic i individualitate. Cu un simplu gest sau o vorb, adesea gsit de interpret la filmare, fiecare personaj devenea de neuitat. Regizorii contau pe el: Bdie, ia dumneata rolul sta i umanizeaz-l. Preuire mai mare ntre colegi nici c se putea. Cu harul lui de-a scoate ap din piatr seac, Ernest Maftei se apuca temeinic, gospodrete, s fac minunea. Aa cum, gospodar, priceput la toate, i constuise cu minile lui ajutat doar de fiul lui, Gheorghi (astzi pictor apreciat) refugiul de la Buftea. Oaza lui de pe malul lacului. Energic i ptima (Eram un ghem de jar se mrturisea ntr-un poem) el isca viaa i dintr-o fanto. i, doamne cte fantoe bntuiau pe atunci i nu numai atunci, din pcate, filmul romnesc. Noroc cu marii notri actori care reueau s salveze de la scleroza timpurie mereu tnrul nostru cinema. i, n btaia asta pentru adevr artistic, Bdia al nostru se afla n prima linie. Soldat devotat i nvingtor fr medalii.

www.dacoromanica.ro

39

M ntrebam adesea de ce un asemenea artist nu e rspltit la valoarea lui. Am aflat deunzi dintr-o fi pe Internet. Un dosar din timpul rzboiului i atrna de picior ca o ghiulea. La 17 ani se nscrisese n tinerimea legionar, a fost nchis, dar pentru c nu fptuise nicio nelegiuire, era achitat. l aprase strlucitul avocat i scriitor Ionel Teodoreanu. Doar c dosarul l urma ca umbra. Dup 50 a fost iar nchis i apoi eliberat. A suferit, juca un timp doar n cmine steti, dar experiena i-a clit pe om i pe artist. A cunoscut din plin viaa, cu toate meteugurile ei i arta cu vicleugurile ei. Credeam c-l cunosc bine pe Bdia. Dar am descoperit mult mai trziu c n Decembrie 1989 a luptat la baricada de la Inter alturi de tinerii revoluionari. Apoi, n iunie 1990, a rezistat represaliilor din Piaa Universitii mpreun cu huliganii agresai de mineri. Atunci a fost btut crunt i, dup ce a fost salvat n mod miraculos, a continuat btlia artistic. A filmat pn n ajunul stingerii, la 84 de ani. Filmele lui cltoresc astzi, libere de cenzur, iau premii internaionale. Unele, ca Meandre sau Reconstituirea, descoperite publicului abia dup 1990. Altele, mai recente, ca cele ale tnrului regizor Radu Mihileanu, unde a jucat minunat, ca de obicei. i aa legenda continu.

Felicitri, Bdie, ai nvins. Alice Mnoiu

www.dacoromanica.ro

40

Fotograme din filme cu Ernest Maftei

1954 Desfurarea (Anghel), R: Paul Clinescu, I: W. Ott, Ion Stoica

1966 Meandre (Constantin), R: Mircea Sucan, I: Ghe. Viorel Todan

1971 Pdurea pierdut (Trifan), R: Andrei Blaier, I: Nicu Stan

www.dacoromanica.ro

41

1969 Reconstituirea (Plutonierul), R: Lucian Pintilie, I: Sergiu Huzun

www.dacoromanica.ro

42

1973 Dincolo de nisipuri (Titi Sorici), R: Radu Gabrea, I: Dinu Tnase

1974 Duhul aurului - Lada (Clemente), R: Dan Pia, I: Iosif Demian

www.dacoromanica.ro

43

1975 Mastodontul (Alexiu), R: Virgil Calotescu, I: M. Stanciu, F. Paraschiv

1975 Osnda (Sava Petrache), R: Sergiu Nicolaescu, I: Al. David

www.dacoromanica.ro

44

1978 Vlad epe (Mnzil), R: Doru Nstase, I: Aurel Kostakiewicz

1998 Triunghiul morii (Alexiu), R: S. Nicolaescu, I: Dan Alexandru

www.dacoromanica.ro

45

Gina PatrichiTalentul vrjitor

Avea o frumusee stranie, total n afara canoanelor, puternic i puternic emoionant. Un chip armonios cu zmbet deschis, luminos, contrazis de privirea aceea verzuie, ca o ap adnc, ce prea s vad ntr-un departe misterios. O privire de care nu mai vroiai s te despari... Prezena ei era electrizant.Magnetic. Oriunde ar fi fost s apar pe scen, pe ecran fie el mare sau mic sau pur i simplu pe strad - aerul vibra altfel, i te cuprindea, din senin un sentiment nedesluit, inexplicabil. Ca fericirea. Dac ar fi fost o actri din familia celor care aduc personajul la sine, un asemenea har putea s-o ncurce. Dar ea n-a fost niciodat interesat s se joace pe sine. Mrturisit, pe ea o interesa personajul aa cum era el i nu dorea dect s-l cunoasc ct mai bine, s i-l apropie, s intre n el, s-l atace din interior ca s devin el. Din teatru a pstrat metoda de lucru. Personajele ei sunt gndite i construite n toat complexitatea lor de caractere n evoluie, de biografii anume inconfundabile, irepetabile. A fost unul din cazurile fericite de actori care tiu s aduc filmului tot ce-i poate fi de folos din teatru. Adora teatrul. Dar www.dacoromanica.ro

46

filmul o incita. A vrut s-l cunoasc, s afle tainele i slbiciunile acestei arte alta dect a ei. Nu e arta mea. Nu e teatru. Este o alt

A pit n aceast alt art n 1964, iar cel care i-a deschis ua a fost Liviu Ciulei. Avea 28 de ani i de opt ani era actri de teatru. Jucase personaje eroice, dramatice, comice, jucase chiar i Mia Baston Om de teatru de-acum experimentat, dar mucat i el de morbul cinematografului, cu o experien n film bogat ca scenograf, modest ca regizor doar dou filme, Erupia i Valurile Dunrii Ciulei a vzut-o n Roza din cel de-al treilea film al su, Pdurea spnzurailor, ecranizarea romanului lui Liviu Rebreanu. Acea tnr i frumoas femeie mult mai tnr dect soul ei, nepotul Castelului de 300 de ani. Castelul, nu nepotul cum precizeaz, cu umor, n faa proasptului iubit. A fost o alegere inspirat i pentru film, i pentru nceputul unei cariere de actri de film ce avea s dureze 30 de ani.

Roza, tnra femeie nsingurat n viaa ei de soie de General pe timp de rzboi, Roza, cea frivol care i umple singurtatea cu aventuri pasagere, Roza, ndrgostit cu disperare de tnrul locotenent Bologa, i care se aga de dragostea ei ca de ultima ans de purificare: Eti singurul lucru curat din viaa mea Roza, cea umilit i prsit de tnrul locotenent, prea tnr s o neleag, prea nepregtit pentru o iubire att de arztoare.

www.dacoromanica.ro

47

Cu Victor Rebengiuc Bologa - alturi, Gina Patrichi a construit o Roza sfietor adevrat. De la femeia fr prejudeci, care flirteaz bucuros cnd i se ofer ocazia, la femeia uluit s descopere dragostea i pe ea nsi vie, ndrgostit, i pn la femeia respins cu dispre, ea parcurge un drum scurt, pentru c totul se strnge pe timpul unei aventuri, cum o percepe Bologa, dar dureros consistent. Cu o minuie i o naturalee surprinztoare la o novice n ale filmului, Gina Patrichi construiete stare dup stare, drumul ctre acea scen a umilinei supreme: prbuit la picioarele iubitului, implornd s nu fie prsit ndurnd gestul brutal cu care brbatul se descotorosete de ea, o las, prbuit pe cmpul pustiu, mocirlos... Totul a nceput cu o scen comic: bine ameit, Bologa o scap din brae pe Roza n chiar balta pe care, cavaler, vroia s o traverseze. Treaz, Bologa se scutur de femeia brusc prea frivol pentru cineva att de principial i serios ca el. n acea scen nostim, de nceput, s-a auzit prima oar pe ecran - rsul, fabulosul ei rs copilresc, contagios, n cascade. n ultima, notele dramatice i plnsul nbuit, sfietor. n acel prim-film s-a vzut ce instinct cinematografic avea, ce bine tia s-i triasc n faa aparatului de filmat, pn la cea mai fin nuan - sentimentele. Bucuria. Pasiunea. Suferina. Umilina. Practic, s-a vzut c este actri de film. Iar n spatele aparatului se afla acel mare artist, acel magician al imaginii, Ovidiu Gologan. Fost

www.dacoromanica.ro

48

reporter de front. Fost documentarist. Avea 44 de ani i, cu opt ani n urm, fcuse imaginea unui film-born n cinematografia noastr: La Moara cu noroc, dup Ioan Slavici. Regizorul se numea Victor Iliu, iar asistentul su, Liviu Ciulei. Pentru Ovidiu Gologan, Pdurea... a nsemnat Premiul pentru imagine, Mamaia, 1965. i Premiul de excelen pentru calitatea fotografic a imaginii i pentru ingeniozitatea micrilor de aparat, la cel de-al VI-lea Congres UNIATEC de la Milano.

Iar lui Liviu Ciulei Pdurea spnzurailor i-a adus Premiul pentru regie Cannes 1965 i n acela an Marele premiu Pelicanul de aur la Mamaia. A fost i punctul pus carierei sale de regizor de film. Pentru Gina Patrichi a fost abia nceputul. Un nceput care o plasa n rndul talentelor rare.

Un an mai trziu Iulian Mihu o distribuie n Procesul alb. Ana Maria o cntrea de bar, ilegalist sau doar simpatizant, greu de spus, partitura e puin incert. De altfel, nici nu avea importan. Atractiv pentru ea cred c a fost posibilitatea de a cnta. Avea o voce frumoas, bine timbrat, care nsufleea brusc, personajul puin tern, nchis n sine. Acel Lilly Marlene cntat de fapt, interpretat un pic n stil Marlene Dietrich - la petrecerea nemilor, unde ea se afla, firete, n misie, i punea n valoare nu doar vocea, dar i talentul real de interpret. Avea s mai cnte, mai trziu, n filme, dar momentul-surpriz acela a fost Rolul era mai

www.dacoromanica.ro

49

degrab modest. Oricum secundar. Vioara nti acolo era Marta Margi Barbu. Performana ei a fost s reueasc, tocmai din asemenea rol mai degrab convenional, fr biografie, s creeze un rol memorabil. Oricum, Iulian Mihu a fost att de mulumit, nct a distribuit-o n urmtorul su film, Nenfricaii o trznaie precis pe gustul ei - dar i n Felix i Otilia, dup George Clinescu, pe scenariul lui Ioan Grigorescu, acel film fantast n care Mihu amesteca neprofesioniti chiar principalul Mo Costache cu actori de prim mrime Clody Berthola, Gheorghe Dinic, Eliza Petrchescu, Ginei Patrichi i oferise rolul Olimpiei Tulea, fiica nerecunoscut de Mo Costache i nefericita soie de avocat veros, intrigant i fr scrupule, Stnic Tulea, interpretat magnific de Gheorghe Dinic.

Bolnvicioasa i plngcioasa Olimpia, cu migrenele ei venice, cu nemulumirile ndreptite - i bnuielile confirmate n ce privete infidelitile unui so grosolan, obsedat doar de banii lui tata socru, nefericita Olimpia, cu plriile ei la fel de nefericite i legturile de cap menite s-i aline migrenele, fiina neajutorat care, brusc, gsete puterea s-i trimit podoaba de so la plimbare. Acea partitur de mic ntindere, modest i monocord, i gsete n Gina Patrichi interpreta ideal. Talentul de a transforma orice partitur orict de modest ntr-un rol memorabil

Mereu altceva, mereu altfel. Numai cnd i

www.dacoromanica.ro

50

vezi filmele unul dup altul, poi s-i dai seama de aceast calitate extraordinar de a mbrca mereu alte i alte - nu persoane ci personaliti, de a construi, cu aceleai date fizice - acelai chip, aceeai voce, fiine total diferite. Despre Gina Patrichi nu se putea spune: e actri de comedie sau de dram sau de tragedie. Nu puteai spune c e ingenu sau frivol sau sobr. Ea putea fi n toate felurile. Putea juca orice. Orice situaie. Orice vrst. Orice gen. Aceast calitate a ei, unic, avea s nfloreasc la ntlnirea cu Malvina Urianu. Pn atunci talentul ei a fost folosit mai mult la ntmplare. Cum singur spunea: sunt un mic pion, un jolly-joker care, la o adic, la o nevoie, se las folosit. Dar, cu sinceritatea ei dezarmant, a adgat: Pentru c i mie mi place s fac film. Aa nct, mi se pare sau nu mi se pare c roliorul acela este tocmai ce se potrivete la o anume vrst, eu l fac. Ceea ce nu a spus niciodat este cum fcea ea ca acel rolior s devin rol. S capete greutate, s-i simi prezena i apoi s-i simi lipsa cnd se ncheie. n orice film i n orice rol s-ar fi aflat, prezena ei nviora aciunea, schimba atmosfera. Pentru c, sigur, despre prezena ei, acea prezen magnetic este vorba.

ntotdeauna rolioarele ei erau momente de srbtoare n viaa unui film. Exemplul meu favorit n materie e: Tuuleasa din Bariera, - 1972 - ecranizarea lui Mircea Murean dup proza lui Teodor Mazilu. i aici, nu, nu cred c Mircea Murean a folosit-o ca pe

www.dacoromanica.ro

51

un jolly-joker. Cred, mai degrab, c s-a gndit la un contre-emploi spectaculos. Nimeni n-o vedea n rol de mahalagioac naiv. Ea s-a vzut. Tuuleasca, aa cum a neles-o ea, este chiar un personaj de inut minte. E un personaj lucrat n filigran. Cum i ascult, dnd din cap admirativ, pe Nea Viu - Octavian Cotescu - i pe Rdia Mihaela Mihai - povestind despre cum triesc boierii. Cu fabuloasa ei privire opintit, parc, n efortul de a nelege. Cum se bag-n vorb, cum joac neobosita curiozitate a femeii ce nu vrea s piard ocazia de a mai afla i ea ce se mai ntmpl pe lume Cum rostete ntrebrile acelea plasate mereu la momentul nepotrivit: Da unde-i Capri drag? Spune-mi, drag, i mie unde e Capri acesta, s nu mor proast! i: Ce-i aia, tu, pedant? Cum i plaseaz mirrile acelea maziliene, definitive, ca prostia: Dace, tu, ei fac amor? i cum rostete concluzia plin de invidie: Ete-teee-ai dracului! Cum i poart buclele prinse n tulpanul de ieit n lume. Gestul discret i nu prea, cu care gonete fumul de igar. Cum povestete, rznd n hohote rsul acela, n cascade, contagios, - experiena ei cu Petrache Lupu Cum i-a dat ea banii de palton creznd c o s-l ntoarc pe beivu de brbat-miu, i cum a stat ea n genunchi o diminea ntreag s-l vad pe Dumnezeu sau pe careva din sfini. i am vzut ce? Absolut ciuciu! Totul se ntmpl la o mas, ntr-o singur secven practic, dominat de ea, de Tuuleasa Ginei Patrichi.

www.dacoromanica.ro

52

Este i momentul de vrf al Barierei. Un an mai trziu, Radu Gabrea, regizor din

tnra generaie aflat pe val, premiat n 1969 la Locarno pentru primul su lung-metraj, Prea mic pentr-un rzboi att de mare, o distribuie n Dincolo de nisipuri, ecranizare dup scrierile lui Fnu Neagu, ngerul a strigat i Dincolo de nisipuri. Dada Vetina. Un personaj total diferit de tot ce jucase pn atunci. Femeia cu frumusee aspr, ars de soarele i vntul Blilor Brilei, tulburtor pus n valoare de imaginea lui Dinu Tnase, femeie aparent puternic, de fapt vulnerabil, la, prins n propriile slbiciuni, ca ntr-o plas Vetina cea care vrea s aib tot: banii brbatului i dragostea iubitului. Btrn i beiv, brbatul o dezgust, dar atunci cnd pielea ei e n joc, nu preget s-i trdeze iubitul. Povestea lui Fnu Neagu, att de complicat esut din personaje contradictorii ca i vinoviile lor, o plaseaz pe Vetina ntr-un fel de centru de interes mictor. Ea strnete ntmplrile, dar i oamenii, faptele ei dezlnuie furia satului, strnesc fiara din om. Gina Patrichi i-a simit personajul i i-a oferit toate strile de care avea nevoie s existe astfel: fragil, bntuit de pasiuni contradictorii, incapabil s-i stpneasc viaa, victim i clu n acelai timp, pn la femeia deczut, prostituat de port, care sfideaz lumea brbailor cu acel Cucuriguuuu! repetat de trei ori: Cntecul cocoului, simbolul sonor al trdriii

www.dacoromanica.ro

53

Cu Vetina m-am luptat foarte mult s o neleg, s o fac s aparin lumii nebune i fantaste imaginat de Fnu Neagu n roman - mrturisea. Dar n film lupta nu se vede. Se vede doar Vetina aa cum trebuia s fie. Cele dou momente cu Dan Nuu ca partener n dubl ipostaz: Ion, iubitul trdat, i Ionic, fiul acestuia, au o vibraie aparte. Dou fiine altfel zbuciumate interpretate de doi actori ai trilor profunde. Momentul n care Vetina i mrturisete crima tocmai fiului celui trdat, tnrul de care se simte fizic atras, este unul de mare tensiune emoional.

Vetina a marcat un punct important n cariera Ginei Patrichi. ntr-un fel, se poate spune c i-a fcut mna, i-a testat i exersat ntinderea registrului interpretativ n film. De altfel, n acelai an, ncepe colaborarea cu Malvina Urianu, Hanna din Trectoarele iubiri. Autor total, regizor cu un nceput de carier marcat de o lung perioad de interdicie politic primul film, Bijuterii de familie, 1957, i este luat i pn n 1966 nu mai face film. n 1967 iese pe ecrane Gioconda fr surs, un film care vorbea ntr-un limbaj artistic rafinat, despre lucrurile dure i dureroase din viaa unor oameni deosebii de ceilali doar prin consecvena i tenacitatea cu care i urmau drumul chiar dac acela era greit. De fapt, despre greutatea alegerii i preul ce trebuie pltit. Aici, preul unei viei de succes profesional era singurtatea unei femei. Tnr i frumoas. Un caz de automutilare

www.dacoromanica.ro

54

sufleteasc. Iar Gioconda era Silvia Popovici, alt mare actri a scenei i filmului romnesc, care ne-a bucurat sufletele i care, de mult vreme - 15 ani ne lipsete Parteneri i erau ali doi mari actori care nu mai sunt - Ion Marinescu i Gheorghe Cozorici

Silvia Popovici avea s joace unul din rolurile principale feminine din Trectoarele iubiri, Lena, rol scris anume pentru ea. Cellalt era Hanna, scris pentru Gina Patrichi. Lena, prea o continuare, o prelungire rafinat a Irinei din Gioconda Hanna era nceputul seriei de personaje pe care Gina Patrichi avea s le joace n Linitea din adncuri, Pe malul stng al Dunrii albastre i Figuranii. i nceputul unei colaborri fericite. Asemntoare ca tip de inteligen, puternic, aproape masculin, lucid ndrgostite de profesie, perfecioniste, actri i regizoare preau fcute s creeze mpreun, ntr-o stare de nelegere i ncredere deplin. Gina Patrichi iubea complicatele personaje din scenariile Malvinei Urianu, le nelegea, i le nsuea i le asuma. Deveneau ale ei. Probabil de aceea cele patru personaje din filmele Malvinei Urianu fac figur aparte n filmografia ei. Ele sunt i foarte diverse. Patru roluri, patru personliti chiar i Zaza din Figuranii este altceva dect Zaza din Pe malul stng Este Zaza devenit, prin fora istoriei i a mprejurrilor ei, altcineva.

Hanna, din Trectoarele iubiri, este o femeie

www.dacoromanica.ro

55

de afaceri nc tnr i nc frumoas. O femeie ce afieaz o rceal i o stpnire de sine menite s ascund lumii eecul sentimental al vieii ei de femeie lucid ndrgostit de un so frumos, misterios, ascuns n boala lui mortal ca ntr-o tain O femeie puternic, un aisberg ce-i traverseaz maiestuos, propriul ocean de nefericire. Am ateptat marea dragoste i ea a venit atunci cnd ncetasem s-o mai atept. Nedorit i cumplit. Ca o boal. este mrturisirea unei fiine de mare combustie sufleteasc, incapabil s triasc n minor.

Gina Patrichi construiete aceast alctuire paradoxal de ghea i foc, din nuane infinitezimale de priviri, de gesturi, de zmbete. Privirea cercettoare cu care-i evalueaz nc posibila rival, Lena, fosta logodnic a soului ei. Privirea amar zmbitoare, resemnat, de pacient care citete diagnosticul n ochii medicului, nsoit de acel Mini, nu-i mai bate inima, cu care se desprinde din mbriarea brbatului Sau privirea cu care urmrete aproape cu interes tiinific dansul soului ei cu prea tnra i frumoasa lui partener. Ca i cum cei doi s-ar afla sub o lup Personajul scris i descris de Malvina Urianu, dialogurile ei subtile, de stare, era ceva nou n viaa ei. O solicita, o strnea spre soluii, altele dect pn atunci. Exterior, Hanna nu avea nimic spectaculos. O distincie fr excese, natural, lipsa aparent de emoie O

www.dacoromanica.ro

56

femeie de cap, cu inteligen spontan i diagnosticul exact. Acel schimb de replici cu Lena, mrurisete ct luciditate, atta cruzime n aprecierea de sine care se opereaz n paralel: E tnr i eu am fost, trece E frumoas i eu am fost, nu e mare lucru E vesel ! Ei da. Asta da! Asta e ceva!.Tonul pe care rostete ultima replica, grbit, ca pe un adevr ce trebuie recunoscut imediat, brusca nsufleire a vocii, e un fel de a pune degetul pe ran: veselia nu face sau nu mai face - parte din fiina ei. Zmbetul, aproape nelipsit, e mai degrab o grimas amar. Un zmbet silit, menit s-i ascund suferina i spaimele Pas cu pas, Gina Patrichi i mpinge personajul ctre acel Cred c am rmas amndoi foarte singuri, Costea rostit limpede, constatativ, ca un punct pus unei situaii. De fapt, unei viei. E recunoaterea eecului. Un gest de predare pe care nu-l putea face dect n faa celuilalt pierztor: Costea (Cornel Coman), soul Lenei. Scena a fost pregtit de cea petrecut n singurtate, n camera de hotel. Momentul n care nelege c trebuie s plece. Singur. i doar acolo, n singurtate, i permite luxul suferinei. Plnsul mic, disperat, cu faa ascuns n sacoul brbatului pe care tie c l-a pierdut, ntoarce spre noi faa vulnerabil a personajului. Ceea ce urmeaz - desprirea, plecarea, urcatul n avion, gestul mic de adio pregtesc adevrata rupere de viaa ei de pn atunci. Discuia cu stewardesa amabil care-i promite s-o dreag cu comprese de

www.dacoromanica.ro

57

mueel - Pn la Mnchen v trece... nu poate s aib drept rspuns dect acel: Creeezi? rostit ntr-un fel al ei i numai al ei care interzice dreptul la speran i nchide n el personajul cu drama lui cu tot.

Hanna a nsemnat nainte de toate ntlnirea cu Malvina Urianu despre care spunea: (...) este o regizoare care nu-i d indicaii, ci creaz o stare de spirit care s te conduc la personaj. Munca cu ea m-a nnobilat. Are un stil aparte n ce privete scenariul i o metod de lucru cu actorul care mi convine. Este o fericit continuitate pentru c, de fapt, de la partitur pornete totul.

Anul 1974 i aduce dou roluri: la Iulian Mihu n Nu filmm s ne-amuzm i la Sergiu Nicolaescu n filmul de aventuri istorice Nemuritorii pe un scenariu de Titus Popovici. Memorabil, prin insolitul lui mi se pare rolul din Nemuritorii. Un personaj bizar, aprut din senin n peisaj, o femeie cu minile rtcite ce poart n brae un prunc mort de care nu vrea s se despart. Nesplat, nepieptnat, cu hainele, aducnd mai degrab a zdrene, n dezordine. Un urlet animalic precede strania apariie ce irumpe n grupul unor viteji antrenai ntr-o nobil aciune: s aduc la Alba Iulia Steagul lui Mihai Viteazul. La nceput nu vorbete, aa c aflm, ntr-un trziu c o cheam Ioana. Acceptat, n cele din urm, femeia ncepe s triasc viaa grupului, s fie de folos i chiar se ndrgostete, de cel pe care,

www.dacoromanica.ro

58

rnit, l ngrijete cu abnegaie: Costea - Ion Besoiu. Gina Patrichi venea dintr-un personaj elegant, civilizat i distins, obinuit s se exprime limpede i articulat i avea de interpretat o fiin slbticit de durere Cred c asta a i atras-o n aceast aventur profesional. Ioana avea exact ce-i lipsea Hannei: o imens cldur sufleteasc. i compasiune Dintr-o mrturisire trzie aflm c a fost mai mult: Recitind cu nostalgie rolul att de frumos scris de Titus Popovici pentru Nemuritorii, am descoperit o femeie renviat din dragoste, trind intens, care apoi se prbuete vznd cum i este ucis iubitul. Ce a mai rmas din film dup ce a trecut prin mna cenzurii, s-a vzut pe ecran. Pcat

Pentru o actri de expresivitatea Ginei Patrichi, Ioana mai avea un atuu important, bun parte din film ea nu vorbete. Comunicarea personajului rmne astfel n sarcina expresivitii. Iar aici, era pe domeniul ei. Nimeni nu tia ca ea s dea sens sensuri unei priviri, unui gest, unei atingeri. Scena de veghe la cptiul brbatului iubit, unde chipul ei pare transparent, luminat de privirea aceea ncrcat de iubire i scena de veghe lng trupul lui mort, fptur mpuinat, stins, care, pentru o clip pare s nu neleag ce i se ntmpl, sunt dou ipostaze ale acelei uriae expresiviti. i, merit amintit, cel care i-a pus n valoare jocul att de subtil emoionant, a fost un mare artist al imaginii: Alexandru David.

Pn la urmtorul rol important - Luiza, din filmul

www.dacoromanica.ro

59

lui Mircea Daneliuc Proba de microfon, aveau s treac ase ani. N-a stat degeaba, dar nici n-a fcut mari roluri. A lucrat cu Mihai Constantinescu la Tat de duminic, cu Constantin Dicu la Cntec pentru fiul meu, cu Andrei Blaier, Mihai Constantinescu i Mircea Murean la serialul tv. Lumini i umbre. Roluri onorabile, dar nu la nivelul talentului ei.

n 1980, Mircea Daneliuc face Proba de microfon, unul din cele mai bune filme ale sale, cu o distribuie pe ct de surprinztoare, pe att de inspirat: se distribuie pe sine n rolul principal masculin, Nelu, operator de reportaj tv, pe Tora Vasilescu n Ani, blatist pe tren i n via iar n rolul reporteriei Luiza, o distribuie pe Gina Patrichi. Rolul i pic bine. ntlnirea cu Daneliuc, la fel. Daneliuc a fost pentru mine o ntlnire important () Lsnd la o parte inteligena, sensibilitatea i sinceritatea lui ptrunztoare, pot spune c el are un har aparte. Harul acela care transform tririle i gndirile proprii, n triri i gndiri generale. Reportera tv., cu feminitatea bine ascuns sub inuta de teren blue-jeans, cma brbteasc i aerul principial, Tovara Luiza atras neprincipial de un pic mai tnrul ei coleg, operatorul Nelu, atras, la rndul su, magnetic, de Ani - Tora Vasilescu juna blatist certat cu legea, revolttor de tnr i de sexy. Acea main de pus ntrebri reci i seci, nemiloase i hruitoare, - De ce te-ai urcat n tren fr bilet? Unde locuieti? Unde

www.dacoromanica.ro

60

lucrezi?, pus n stare de funcionare de un: Un-doi-trei-patru-prob-de-microfon Tovara reporter Luiza, uscat i tioas, nzestrat cu un du-te-ncolo masiv, i care se nsufleete un pic doar n scurtele momente de intimitate colegial cu el, cu Nelu. Luiza, n fine, cea rnit n amorul ei propriu de interesul lui Nelu pentru cealalt... i care devine, brusc, din colega protectoare, efa autoritar schimbnd foaia, de la Nelu drag la Tovare Oprea Luiza, cu zmbetul trist i cutele amare din jurul gurii. Stri. Stri n fel i chip dureroase pe care le-a trit pn la ultimul fir de nuan. Pentru ea, Luiza acredita ideea rolurilor pregtitoare n vederea marilor creaii.

Un an mai trziu, Malvina Urianu o distribuie n rolul Doamna din filmul Linitea din adncuri. i dintr-odat calitatea Luizei de rol pregtitor iese la iveal. Dar Doamna nu e doar o femeie-ne-femeie, aspr, autoritar i nemiloas. Doamna e pur i simplu un exemplar monstruos al speciei. Sentimentele omeneti i sunt strine, iar dintre instincte nu-l cunoate dect pe cel de conservare. Tot ce e omenesc o dezgust. Maternitatea i repugn. Nu suport femeile. Sunt glandulare. Slbiciunea pentru secretarul ei, Val Paraschiv, plecat i el acum cteva luni!, este strict profesional. Ca s nu-l piard, e gata s-l ia de brbat. S nu-i nchipui, Doamne ferete, c m-am ndrgostit de dumneata Doamna are o singur slbiciune: banii.

www.dacoromanica.ro

61

Stabilitatea material Secolul e vulgar, vremurile grele. Mai ales pentru o biat femeie Biata femeie, ns, i vinde petrolul nemilor, - face afaceri cu Reich-ul i, firete, nu poate interveni pentru graierea unui tnr condamnat la moarte, pentru c: A fcut el ceva dac l-au condamnat Gina Patrichi i deseneaz personajul agresiv ntunecat, pndit de pericolul de a deveni incredibil de negativ, n trsturi elegante, subiri, de peni. Pe chipul imobil - o imobilitate de masc, din teatrul japonez numai ochii triesc. Subliniai puternic, - machiajul Eva Vaida - privirea lor gheoas fixeaz interlocutorul ca un hipnotizator. Acolo, n pupilele reci se poate citi tot personajul. Nu e o lectur plcut Doamna este o fiin ncremenit cu totul n sine. Micri lente, egale, gesturi precise, msurate - cel cu care i netezete prul ncremenit i el n coafura strict, gesturile sigure cu care i demachiaz obrazul. Aerul sfidtor. Priviri scruttoare - acel ochi machiat reflectat n oglind sau ntors spre Secretar n ateptarea unui rspuns Vocea rece, rostirea sacadat, de automat, replicile apsat, precise. Vizual, Portretul Doamnei n lectura Ginei Patrichi e pus n valoarea de un maestru al imaginii, Alexandru ntorsureanu. Lumina, unghiurile, detaliile, micrile subtile de aparat, totul e gndit la milimetru ntru punerea perfect n pagin a Doamnei - aa cum autoarea i interpreta ei au imaginat-o. Acea fptur aseptic, imun la orice form de afeciune

www.dacoromanica.ro

62

omeneasc, incapabil s se emoioneze. Un singur moment contrazice n mod grotesc portretul: seara, nainte de culcare, cnd Doamna i aaz peruca pe manechin, ntrzie cu un mic gest discret, de mngiere, asupra podoabei de mprumut. Un gest scurt-tandru urmat de gestul sec, cu care i depune proteza pe noptier. Dou gesturi care ntregesc, n chip dramatic, personajul. Cadrul las vederii doar mna actriei intrnd i ieind din unghiul nostru vizual ntr-un scurt du-te vino. i este fascinant s vezi ce putere de evocare poate s aib mna aceea ce pare s mture imaginea de pn acum a Doamnei. Rmne, vzut doar cu ochii minii, o femeie neateptat btrn, surprins n singurtatea ei absolut, seara, nainte de culcare, astfel: fr peruc i fr dantur, despuiat i de ultima urm de feminitate. n acele cteva cadre, i doar n absena chipului interpretei sale, Doamna se umanizeaz Un personaj singular n cariera Ginei Patrichi. i foarte departe de ea - aa cum i plcea s fie un personaj. Ca s aib cu cine lupta. i pe cine nvinge.

n acelai an 1981- joac n filmul Elisabetei Bostan, pe scenariul Vasilici Istrate, Saltimbancii, ntr-un rol secundar. Costumaie spectaculoas dantele, mtsuri, catifele violet, plrie violet, coafur cu coc i bucle: Lisette Marcelloni la defilarea Circului Marcelloni. Cu domnul Marcelloni Octavian Cotescu i fiica lui, Fanny - Carmen Galin.

www.dacoromanica.ro

63

Un trio de fermectori cu Carmen Galin ca vedet Lisette dispare curnd din poveste, dar las n urm parfumul unei femei cu zmbet luminos, i suflet tnr, o fiin cald i plin de via, cu clipe de melancolie repede ndeprtate, cu nostalgia tinereii pierdute. O vistoare.

Aa a vzut-o Gina Patrichi pe Lisette i ea nu semna cu nici unul din personajele de pn atunci. Lisette a fost ns i un respiro nainte de rolul ce avea s devin perla carierei: Zaza din filmul Malvinei Urianu Pe malul stng al Dunrii albastre.

- Vin ruii, cucoan!- S vin! Eu sunt fat din popor Schimbul de replici dintre Zaza i cumnatul

ei (interpretat de acel uria actor care a fost George Constantin) rezum suculent portretul pesonajului. Fata din popor fost dansatoare de antan, devenit soie, apoi vduv de moier, animat de o sfnt ur de parvenit ce o face s trag la int n portretele de familie ale soului Un fel de joc de societate practicat n prezena ofierilor nemi, simpatizai de ea pentru c sunt biei fini i de via - Ea nsi bntuit de o poft nesioas de via... De o feminitate exploziv ce scandalizeaz pudibonderia rubedeniilor - a cumnatei (Maria Rotaru) n special Istea pn la mecherie, generoas sau argoas cu slugile - dup bunul ei plac - mai ales cu Feciorul, Matei (Gheorghe Dinic n una din

www.dacoromanica.ro

64

interpretrile lui uluitoare) o femeie pentru care brbaii se mpart n foti, prezeni i viitori amani. Zaza a fost pentru Gina Patrichi, o min de aur. Nu mai avusese de-a face pn atunci cu un personaj att de aiuritor generos.Simplu, n aparen, complicat i dificil n realitatea lui de personaj. Grania cu facilul i vulgaritatea era aproape, muchia despritoare, subire. i trebuia un radar special s rmi dincoace. Gina Patrichi l avea. Malvina Urianu mi spunea odat ce plcere era s lucreze cu ea: Simea imediat personajul, aa c pe platou, ne nelegeam din priviri. Zaza ei este exact aa cum foarte precis a descris-o Malvina Urianu n scenariu, dar i cum a vzut-o ea, Gina Patrichi. Tot acel amestec de farmec i candoare, i uurtate, de viclenie subire, i sinceritate bolovnoas, ostentativ, de firesc afiat ca lege a vieii ei tumultoase, este adunat magistral ntr-un personaj viu-viu i adevrat ce topete n aceeai fiin personaj i interpret. Cum cere Gina Patrichi - Zaza la micul dejun n prezena familiei simandicoase, O uic, o roie, i brnz telemea i un castravete murat justificndu-se, perfid-candid: Ce s fac? Dac n-am mncat n copilrie cafea cu lapte, n-am s m chinuiesc acum cum danseaz, dezlnuit, cu prietena i tovara ei de numr, Zaraza o Stela Popescu de zile mari, n scurta ei apariie. n acel dans de aducere aminte a frumoaselor vremuri de altdat, cu pene, boa i chiote de fete vesele, sunt dou pagini de antologie

www.dacoromanica.ro

65

cinematografic de arta actorului.Ce departe suntem de Doamna cea uscat

sufletete din Linitea din adncuri! Ce aproape de imaginea unui uria talent atot-cuprinztor Repetat, spre finalul filmului, n spaima a ceea ce urmeaz s se ntmple, acel dans, de una singur, de astdat, ajutat doar de o sticl de ampanie, capt o not tragi-comic. Strigtul disperat vocea aceea de tragedian, czut n derizoriu - dup Feciorul disprut, preocupat mai mult de soarta lui, dect de cea a stpnei, acel Matteeeei! SOS fr ecou, urmat de surpriza ntlnirii nas n nas n pragul uii cu omul care i-a fost angajat fr s tie, Ilegalistul (Val Paraschiv). Cu ntrebarea uor mbibat de ampanie: Tinere nu cumva eti comunist?Rspunsul prompt, Calmai-v, o s mai vedei muli,deschide destinul Zazei din Pe malul stng spre Zaza din Figuranii. Un film ce avea s se fac abia peste patru ani.

ntre timp, avea s joace n Duminic n familie de Francisc Munteanu, n Sezonul pescruilor de Nicolae Opriescu i n Moromeii lui Stere Gulea dup romanul lui Marin Preda. Memorabile sunt Doamna geolog din Sezonul pescruilor i Guica din Moromeii. Personaje diametral opuse. Doamna geolog este o fptur distins, aerian, czut parc de pe alt planet pe litoralul romnesc, alturi de un so mai puin aerian, suferind de inim. De fapt,

www.dacoromanica.ro

66

ei sunt czui... numai din Pamir. Gina Patrichi i poart personajul ntr-o stare de graie desvrit. Vocea, miraculoasa ei voce, n-a sunat niciodat att de muzical-delicat Debussy - rostete Doamna geolog n faa funcionarului de la Recepie, recunoscnd piesa de la radio, i vocea aceea, care introduce personajul n aciune, - sun chiar a Debussy Doamna geolog este unul din aceele personaje secundare din care Gina Patrichi tia att de bine s fac un rol memorabil. Aici, exist i un moment extraordinar, de un dramatism simplu, cutremurtor n simplitatea lui. Doamna geolog, att de ngrijorat de boala de inim a soului, moare n trenul ce urma s-i duc acas. Moare la fel de distins i aerian cum a trit. Pretinznd c nu are nimic, moare, prelingndu-se, ca o lacrim pe fereastra compartimentului i chipul ei pe care privirea rmne uimit-vie, alturi de chipul frumos al Lilianei (Carmen Galin) rmne s te urmreasc mult vreme Doar un an mai trziu, 1986, avea s fie Guica n Moromeii.Guica cea rea, intrigant, crcota i plin de furie pe noua familie a lui Ilie Moromete i ia ceva timp s o recunoti n btrna urt, cu vorba iute i veninoas, care pune totul la ndoial, raiul, iadul i pe bunul Dumnezeu, implicit. Ce e iadul? A venit cineva de acolo s spun? i sufletu. Ce e sufletu? Un abur, acolo Cum s recunoti n fptura asta nfurat n negru, cu basmaua tras pe ochi privirea rea i blestemul

www.dacoromanica.ro

67

mereu n vrful limbii Fir-ai ai dracului. Eu v fac ciorapi i voi nu suntei buni de nimic, fptura uoar, de boa i pene, pe Zaza din Pe malul stng? Sau pe Luiza din Proba de microfon?Sau pe Hana din Trectoarele iubiri Pariul Ginei cu ea nsi pare s fi fost s fie acea fiin antipatic i rea. S fie Guica. Pentru c asta i plcea ei: s fie personajul. Orict de nobil sau orict de abject ar fi fost el. S fie. mi spunea n interviul din 1983, dup Zaza: Nu m tem de ce va s vie. Nu m tem c voi fi nevoit s joc o femeie mai n vrst, o chioap sau o cocoat. Oricum ar fi ele, am s le dau tot ce am mai bun, tot ce am aflat, trind, tot ce sunt eu.

Dac cineva ar putea spune cum a fcut Gina Patrichi saltul napoi de la Guica la Zaza Nimeni nu poate. Asta ine de taina acestei Actrie cu talentul mictor ca nisipiurile. Ea spunea c nu face dect s ncerce s neleag personajul Poate fi Cert este c, trecerea de la Guica la Zaza s-a fcut ca i cum ntre Zaza din Pe malul stng i Zaza din Figuranii, n-ar mai fi existat nimic. Vizibil rmne schimbarea de statut social. Pus n rndul fotilor de care se dezice viguros, clamnd statutul de artist, Zaza involueaz spectaculos, spre starea de nimeni. Nici mcar Matei, Feciorul, nu-i mai arat urm de respect. El nsui figurant n acelai film cu stpna, se simte, firesc, pe picior de egalitate. Chiar i relaia lor se degradeaz.

www.dacoromanica.ro

68

De la masajele din Pe malul stng, la ventuzele din Figuranii e un mare pas istoric. Relaiile s-au rsturnat. Imaginea degradrii supreme este cea din final, n care Zaza car valizele mergnd n spatele lui Matei. Dar pn acolo, a fost scena magnific a ritualului de fiecare sear: mpodobirea cu toate bijuteriile, ca s le poat ascunde sub tulpan i sub mnuile trase peste minile bandajate, Zaza devenind un fel de mumie vie depozitara unei averi, crede ea, fabuloase ce se dovedete, n cele din urm, inexistent... Bijuteriile motenite de la soul boier erau false. Cum se transform ea n ascunztoare, i cum ncaseaz vestea, ine, din nou, de o antologie nescris a marilor scene ale marilor interprei de film.

Zaza a fost ultimul rol important din prea scurta via de actri de film a Ginei Patrichi. Avea doar 51 de ani, i nu se temea de ce urma s vin. mi spusese nu demult. Avea 51 de ani i o stare de neastmpr creator uluitoare. i o tineree sufleteasc rar. Cnd am ntrebat-o, n acel interviu din 1983, dup Zaza, dac tie cum se numete starea asta de neastmpr, dorina de a o lua de la capt oricnd i oricum, mi-a rspuns prompt: Nebunie. Nu era nebunie, firete. Era tineree. i i-am spus. Am primit drept rspuns replica Hannei din finalul Trectoarelor iubiri: Creeezi?!

Credeam. i cred i acum. Era, i ar fi rmas tnr pn la captul vieii, orict de departe ar fi fost el. Era un dat al fiinei. n tineree i se spunea c seamn cu

www.dacoromanica.ro

69

Annie Girardot. Sau cu Ana Magnani. Din fericire, ea a semnat toat viaa doar cu ea nsi. A fost, toat scurta ei via, unic i inconfundabil Gina Patrichi.

Drum bun prin infinitele ci lactee!

i-am spus vreodat ct de mult te admir? Cu siguran c nu i-am spus-o.

Dar nu se poate s nu fi simit acest lucru din bucuria cu care ne ntlneam pe platoul de filmare, din consonana fr cusur a ideilor noastre despre un rol, din euforia cu care mpreun construiam un personaj, din attea semne de preuire i simpatie ale ntregii echipe, care de fapt transmiteau admiraia mea pentru tine.

Ce gol ai lsat plecnd, Gina! Inconfundabil, irepetabil, veritabil superb unicat al ecranului romnesc. S-au dus cu tine attea roluri pe care numai tu le puteai interpreta. Plecarea ta a nsemnat un cumplit genocid printre eroinele scrise i nescrise nc ale cinematografiei noastre. Mai ales printre cele nescrise.

Talentul ca i imaginaia ta erau fcute s inspire un cineast. Posibilitile tale de compoziie erau aproape nelimitate, prin existena ta destinul cinematografiei romneti ar fi putut fi unul de excepie. Ne lipseti www.dacoromanica.ro

70

att de mult, Gina drag, ne lipsete prezena ta pe platourile de filmare, apariia ta elegant pe o strad a Bucuretiului, freamtul pe care l produceai atunci cnd ntr-o adunare apreai tu. Ecranul romnesc e mai puin luminos i din pcate tinde s se ntunece total. I-ai ntlnit pe Toma Caragiu, George Constantin, George Kovcs, Pldescu? Dar pe Silvia Popovici i pe Cornel Coman? Doamne, ce distribuie! Cte cinematografii ar fi putut etala un asemenea generic? i cnd m gndesc c v-am avut printre noi, lng noi

V urmrete n eternitatea voastr glorioas recunotina i neuitarea mea.

V spun la toi drum bun prin infinitele ci lactee i sunt convins c ne vom rentlni. S nu ne uitai!

Malvina Urianu

www.dacoromanica.ro

71

Fotograme din filme cu Gina Patrichi

1954 Pdurea Spnzurailor (Roza), R: Liviu Ciulei, I: Ovidiu Gologan

www.dacoromanica.ro

72www.dacoromanica.ro

73www.dacoromanica.ro

74

1971 Felix i Otilia (Olimpia), R: Iulian Mihu, I: Al. ntorsureanu, Ghe. Fischer

www.dacoromanica.ro

75

1972 Bariera (Tuuleasa ), R: Mircea Murean, I: George Cornea

www.dacoromanica.ro

76

1973 Dincolo de nisipuri (Vetina), R: Radu Gabrea, I: Dinu Tnase

www.dacoromanica.ro

www.dacoromanica.ro

78

1973 Trectoarele iubiri (Hanna), R: Malvina Urianu, I: Al. ntorsureanu

www.dacoromanica.ro

79www.dacoromanica.ro

80www.dacoromanica.ro

81

1973 Nemuritorii (Ioana), R: S. Nicolaescu, I: Al. David

www.dacoromanica.ro

82

1980 Proba de microfon (Luiza), R: Mircea Danieluc, I: I. Marinescu

www.dacoromanica.ro

83

1981 Saltimbancii (Lisette), R: Elisabeta Bostan,I: Ion Marinescu, Nicolae Girardi

www.dacoromanica.ro

84

1981 Linitea din adncuri (Doamna),

R: Malvina Urianu,I: Al. ntorsureanu

www.dacoromanica.ro

85

1983 Pe malul stng al Dunrii albastre (Zaza),R: Malvina Urianu, I: Vivi Drgan Vasile

www.dacoromanica.ro

86

1986 Figuranii (Zaza),R: Malvina Urianu, I: Al. ntorsureanu, Sorin Ilieiu

1986 Moromeii (Guica), R: Stere Gulea, I: Vivi Drgan Vasile

www.dacoromanica.ro

87

Amza PelleaDe la suflet la suflet

Pentru el ntlnirea cu actoria a fost chiar o chestiune de destin. Primul pas: a intrat s se intereseze de soarta unei prietene care dduse examen la actorie.Pasul doi: nu se tie de ce, - Amza pretindea c din plictiseal, eu cred c impresionai de prezena lui vibrant, - membrii Comisiei au nceput s-i pun ntrebri i i-au dat chiar un exerciiu de actorie. Pe urm i-au cerut adresa. Pasul trei: este chemat pentru examenul final. La actorie. Actorie nu vroia el. El vroia regie. Avea 21 de ani i era foarte timid. Probabil tot din timiditate s-a supus hotrrii Comisiei. Am citat, n parte, din fia personal alctuit mpreun cu el n 1971. L-am ntrebat, atunci, cum i se pare meseria de actor pe care cu aproape douzeci de ani n urm nici nu vroia s o nceap Frumoas. Superb. O meserie dumnezeiasc, pentru c i permite, ca nici una alta, s ajungi la sufletul oamenilor.

n rezumatul rezumatului asta era Amza: un suflet dornic s ajung la alte suflete. Iubea oamenii i ei l iubeau. Dar n-a curtat niciodat publicul. Se mulumea s-l bucure. Spunea bancuri cu olteni n emisiuni de www.dacoromanica.ro

88

radio i t.v. dup ce purtase coroana lui Mihai Viteazul a fost i Nea Mrin miliardar. Spunea: Nu pot, orict de tare mi-ar fi plcut rolul, s rmn toat viaa Mihai Viteazul.

Amza nu intra n categoria june prim. Nu-l vedeai n chip de ndrgostit gale sau cuceritor de suflete slabe Prezena lui era puternic brbteasc, prezena cuiva responsabil, pe care te poi bizui. Inspira siguran de sine da, el, marele timid, - i for. n fond, n adncul sufletului, era un mare emotiv iar emoia lui era contagioas. Avea lacrima uoar, i felul pripit n care clipea s-i goneasc slbiciunea trezea n spectator o emoie profund, i ea la grania lacrimei.

Pe chipul lui, un ochi zmbea, cellat i veghea, parc ngrijorat, veselia. Iar privirea aceea mprit ntre rsu-plnsu, era n stare s capete toate expresiile imaginabile, cu salturi spectaculoase, aparent necontrolate, de la tandree la asprime, de la iubire la ur Chipul lui avea acea expresivitate sincer, cumva incontient de sine, pe care o au doar copiii i marii actori. Acel chip putea fi, la fel de bine i cu aceei putere de evocare, al unui erou sau al unui ticlos, al unui srac cu duhul sau al unui luminat. i a fost...

Trei tineri regizori, trei colegi studeni n anul III la Institutul de Art Teatral i Cinematografic Mihai Iacob, Constantin Neagu i Mircea Drgan au fost primii care i-au simit i probat acea putere de a exprima

www.dacoromanica.ro

89

cu uurin stri i sentimente diferite i au folosit-o n filmele lor. Mihai Iacob i Constantin Neagu l distribuie n rolul mpratul din scurtmetrajul de examen pentru anul III, Blanca, adaptare dup Ft-Frumos din tei i Povestea Teiului de Mihai Eminescu. Blanca era Silvia Popovici. Jocul celor doi tineri actori a fcut senzaie la ora aceea. Iar n 1956 filmul a fost chiar preluat i produs de Studioul Bucureti. Dar interzis de la difuzare sub nvinuirea de misticism. Se filmase ntr-o mnstire...

n anul IV (1955) Constantin Neagu i Paul Cojocaru l-au distribuit n Lae Cordovan din Cordovanii, iar Mircea Drgan l-a distribui n acelai an n rolul lui Neica Stavrache, rol greu pentru un nceptor, din ecranizarea dup nuvela lui Caragiale, n vreme de rzboi.

A fost un spectaculos debut, de coal, matur, ce lsa s se ghiceasc viitoarele roluri importante de mai trziu. Tot arsenalul actoricesc: puterea de concentrare, emoia, privirea, gestica. toate sunt la vedere... Mai ales Neica Stavrache, ajutat i de imaginea expresionist fcut de George Cornea, care pune accentul pe nuanele de expresie, prefigureaz cele trei mari personaje pe care avea s le interpreteze mai trziu: Decebal, Mihai Viteazul i Ipu. Dicionarele noteaz drept debut filmul lui Dinu Negreanu, Alarm n muni, dar acolo el avea o prezen trectoare, nesemnificativ. Principalii erau doi biei frumoi ai ecranului romnesc la acea or, deja

www.dacoromanica.ro

90

consacrai ca atare, Emanoil Petru i Iurie Darie. Pn la rolurile importante care au fcut din el un actor de prim mrime al filmului romnesc, vor trece ani buni. zece, unsprezece I-a petrecut cu folos, jucnd, pe scena Teatrului Naional din Craiova roluri multe i multe principale i, sporadic, n filme. Nu prea grbit s devin, cu adevrat, actor de film, dar nici nu fusese nc ncercat ntr-un rol principal. n 1960 Mihai Iacob debuteaz cu Darcle i l distribuie ntr-un rol mrunt, trecut n generic cumva la i alii Acolo, vedeta era Silvia Popovici, colega lui de generaie de aur i de teatru craiovean, dar i fiica lui din Blanca. Rolurile masculine importante nu i se potriveau, alii erau fericiii, printre ei i Cristea Avram, i el demult disprut Mihai Iacob inea la descoperirile lui i ct a fcut film aici, i ct a putut, a gsit un loc ct de mic pentru Amza n distribuia filmelor sale. Pe de alt parte, nici Mircea Drgan nu l-a pierdut din vedere. Pentru nceput, l-a distribuit tot ntr-un rol mrunt, n Setea i aa i s-a ntmplat lui Amza Pellea s fie martorul unui debut spectaculos: debutul lui Ilarion Ciobanu, viitorul mare actor numai de film, singurul, dealtfel, care nc de la nceput a renunat la scen i s-a dedicat, cu pasiune, filmului Apoi, lucrurile au nceput s se lege. Lucian Bratu face filmul Tudor i i ofer un rol secundar, dar bun, consistent, Grbea-fiul - Grbea-tatl era Ernest Maftei unul din oamenii de baz ai lui Tudor

www.dacoromanica.ro

91

interpretat de Emanoil Petru. Este primul rol n care se fac simite aceele nzestrri speciale dovedite n cele trei filme de coal: intensitatea tririi, firescul ei, prezena, puterea de a trece ecranul. Scurtele lui apariii schimbau brusc atmosfera, dinamizau aciunea. Dar Tudor a fost i filmul care i-a deschis seria de personaje antrenate n subiecte istorice, boieri, cpitani, lupttori i clrei vajnici, acele perosnaje care l-au fcut s spun, n 1971, M-am suit pe cal la Tudor, i de atunci nu m-am mai dat jos dect foarte rar ntr-adevr, dup un alt civil fr importan n filmul lui Gheorghe Turcu, Pisica de mare, Mircea Drgan l distribuie n Neamul oimretilor, - Boier Simion Brnoav, rol bun, generos - un fel de secundar important i bine distribuit ca prezen, pe parcursul filmului, ceea ce-i d actorului suficient spaiu vital, i timp de desfurare. Din nou cu George Cornea ca operator, secondat de Aurel Samson, alt talent al imaginii de film, chipul lui Amza este expus n toat expresivitatea liniilor lui. Nu lipsete nici de acum familiarul profil de medalie pe care Cornea l-a filmat din acel unghi pentru prima oar la Neica Stavrache. i care avea s devin n Mihai Viteazul profilul-efigie al domnitorului. nc o halt ntr-un personaj contemporan - n filmul lui Virgill Calotescu, Camera alb, - nc un rol-clare, Srbu, fratele de cruce trdtor al haiducului Amza interpretat de Ion Besoiu, n Haiducii lui Dinu Cocea, care, cu Eugen Barbu, Nicolae Mihail i Mihai

www.dacoromanica.ro

92

Opri ca scenariti, inaugura seria filmelor de aventuri. Amza avea de interpretat un personaj odios, lacom de avere, fr scrupule, trdtor, i care, firete, avea s-i primeasc pedeapsa cuvenit. L-a fcut cu mare credin n urenia lui sufleteasc, dar fr s foreze nota, drept care viu i credibil. Era n 1965.

Un an mai trziu, n viaa lui de actor intr vijelios Sergiu Nicolaescu cu propunerea primului su rol principal: Decebal n filmul Dacii. Era a doua ntmplare de destin, dup acea intrare la Institutul de Art Teatral i Cinematografic, absolut neateptat i neprogramat. Sergiu Nicolaescu a fost regizorul care, practic, l-a lansat pe orbita viitoarei lui cariere de actor de film. A fost regizorul care a tiut s-l atrag spre film prin roluri pe msura lui - fie ele personaje de prim plan sau secundare, i i-a oferit astfel ansa s-i ncerce talentul pe toate feele. Ofertele au fost foarte tentante. Dup Decebal a urmat Mihai Viteazul apoi Ipu, apoi Manlache Preda. Patru roluri principale n zece ani. Dar Amza avea s joace - pn n 1981 - n filmele lui Nicolaescu i roluri mai mult sau mai puin secundare dar foarte consistente, i care i se potriveau.

Pentru Nicolaescu cunoscut ca realizator de filme experimentale de scurt metraj realizate la Studioul Al. Sahia Dacii era piatra de ncercare dur i ambiioas. Debutul regizoral n filmul de ficiune, cu un film istoric, superproducie i coproducie cu tot ce

www.dacoromanica.ro

93

implic genul: un scenariu clar, puternic, actori de prim mrime, costume, decoruri, lupte, figuraie mult.

Nicolaescu i-a marcat punct cu punct lista. Pentru scenariu l-a ales pe Titus Popovici scriitor talentat i scenaristul cel mai bine cotat la ora aceea. Costumele le-a ncredinat doamnei i atunci tot aa i se spunea, Doamna Hortensia Georgescu, o somitate n materie de costum de epoc, decorurile Liviu Popa i Viorel Ghenea, iar de imagine, secondat de o echip solid, urma s se ngrijeasc Costache Ciobotaru. Am s m opresc puin asupra scenaristului, pentru c el a fost foarte important pentru cariera lui Amza. Fascinat din tineree de cinematograf, Titus Popovici i-a fcut ucenicia pe lng Victor Iliu n La Moara cu noroc n chip de coscenarist, apoi la Valurile Dunrii, cu Liviu Ciulei ca regizor, apoi la Furtuna lui Andrei Blaier i Sinia Ivetici, pn i-a luat zborul de unul singur cu scenariul la Setea lui Mircea Drgan. Cnd l-a solicitat Sergiu Nicolaescu pentru Dacii, Liviu Ciulei luase deja premiul de regie la Cannes cu Pdurea spnzurailor, iar o prticic de glorie i revenea: era autorul scenariului. ntlnirea cu Sergiu Nicolaescu a fost nceputul unei colaborri ce avea s dureze, cu intermitene, 22 de ani. Odat cu dispriia lui, n 1994, s-a nchis un capitol din istoria filmului romnesc. Foarte bun creator de caractere i tipologii i excelent dialoghist, el a scris toate personajele importante interpretate de Amza

www.dacoromanica.ro

94

Pellea. ncepnd cu Decebal, reluat de Mircea Drgan n Columna, continund cu Mihai Viteazul i Ipu.

Aadar, regizorul i luase toate msurile de precauie, fcuse tot ce se putea face ca s-i asigure reuita. O distribuie sigur, cu nume mari din cinematografia naional i internaional coproductie romno-francez, nu? Pierre Brice, Georges Marchal, Emil Botta, Mircea Albulescu, Gyrgy Kovcs, Septimiu Sever, Marie-Jos Nat, Geo Barton... Dar pentru rolul principal nu a luat un consacrat, ci un foarte bun actor de teatru de pe scena craiovean, un reprezentant al Generaiei de aur, rar i cam zgrcit folosit de cinematografie. A fost un act de curaj, un gest de aventurier sau semnul unei intuiii speciale numit i simul distribuiei. M-am ntrebat ntotdeauna dac Nicolescu vzuse filmul lui Mihai Iacob i Constantin Neagu, ainte s se hotrasc s-i ncredineze rolul titular. nclin s cred c da. Pentru c, fizic, Decebal seamn foarte bine cu mpratul din scurt-metrajul lor, Blanca. Amza avea pe atunci doar 24 de ani, dar nimic nu ddea senzaia de compoziie. Ce frapeaz, ca asemnare este expresia. Privirile. ncruntrile. Aerul trufa, poruncitor. Cei 11 ani care l despart pe mprat de Decebal n-au fcut dect s desvreasc liniile portretului... Restul, cred a fost lupta lui cu personajul, a fost, probabil i lupta regizorului cu el, acele nfruntri ce se vd doar pe platoul de filmare iar apoi se topesc, benefic, n fiina

www.dacoromanica.ro

95

personajului de pe ecran. Cu siguran, pentru un actor de sensibilitatea i timiditatea lui Amza, Decebal a fost un nceput bun i un bun antrenament pentru viitorul rol ce avea s-i marcheze adnc cariera, Mihai Viteazul.

A mai fost odat Decebal n filmul lui Mircea Drgan Columna, - 1968 - tot cu Titus Popovici ca scenarist, - a mai interpretat un rol secundar, tefan, n filmul lui Virgil Calotescu, Rzboiul domnielor, n care vedeta era Ilarion Ciobanu i abia n 1970, i-a venit rndul s fie Mihai Viteazul. Avea 39 de ani, o carier teatral solid, aezat i ncepea s-i construiasc, iat, o carier cinematografic pe msura nzestrrii lui cu totul speciale.

Mihai Viteazul a fost o ncercare grea. Nu mai era vorba despre un personaj din istoria ndeprtat, Decebal, pe care oricine i-l putea nchipui cum dorea, era un personaj-simbol al devenirii noastre, ca naie, cu imaginea bine conturat. L-am vzut filmnd scena ncoronrii. Era tensionat, avea trac, suporta greu, cu dinii strni, nervii legitimi, de altfel, - regizorului.

S-a filmat pn ce toat lumea a fost mulumit. Mai puin el... Pe ecran, scena ncoronrii arta perfect. Avea grandoare, avea tensiunea momentului, avea emoie... Dar el era un emotiv dublat de un perfecionist. Mihai Viteazul putea fi un personaj intimidant, inhibant. A fost. Dar a fost i primul rol care a fcut vizibile meandrele talentului su. Multele i variatele lui

www.dacoromanica.ro

96

forme de via. Arta de a schimba registrul de la clip la clip... n interpretrea lui, Domnitorul are mreie i umilitate, viclenie i sinceritate, este cald, este tiranic, este iubitor, sufer i provoac suferin cu sau fr voie. Este profund uman i toate reaciile lui sunt omenete justificate. Ca i relaiile cu partenerii de via i de istorie. nfruntrile aspre cu Fraii Buzescu Ilarion Ciobanu-Stroe, Florin Piersic-Preda, Septimiu Sever-Radu, boieri credincioi Domnitorului, dar i mai credincioi intereselor castei boiereti - relaia tot mai asprit cu Doamna Stanca Ioana Bulc, aceea tot mai cald i tot mai alunecos prieteneoas cu Prinesa Rossana - Irina Grdescu, - prietenia complice cu Selim-Bei Sergiu Nicolaescu prietenia sincer, brbteasc, cu Popa Stoica Mircea Albulescu relaia umilitoare cu Sigismund Bathory Ion Besoiu izbucnirea de furie, ca o rfuial trzie cu Aliaii trdtori, n faa trimisului lor, Generalul Bata - Emmerich Schffer, sfierea n faa trupului nensufleit al fiului, preul greu al orgoliului su de Domnitor-otean, osteneala, osteneala mrturisit doar viziunii Mamei Olga Tudorache, toate tririle, strile, sentimentele ce traverseaz fiina Domnitorului sunt impresionant vii, adevrate. Amza Pellea nu a interpretat un domnitor care ne-a nsemnat Istoria, el i-a dat via.

Cel care a pus lumina la propriu pe acest portret de Dommnitor cu atta art i migal construit, a fost

www.dacoromanica.ro

97

operatorul George Cornea, primul care i-a cunoscut, explorat i exploatat chipul att de divers expresiv, la scurt metrajul n vreme de rzboi. De altfel, nu doar portretul fizic al domn