Acordes Arpejos E Escalas Nels

5/10/2018 Acordes Arpejos E Escalas Nels - slidepdf.com

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CORDBS,R B OS e

S,CALASPUfU violfio e -SUitGffU

NELSON

FARIA

... LU:'AR~ EDITOR"

.. editodo pOf

.. ALM IR CHEDIAK. .. .. .. ? < # - . 7 + . ',·f ..+9 .,'?'f. ¥J.J .2,Mhfl*}.J , .k", . .:4_%%!."_, ,}t l? .4.(I!:¥ '.'f}~n$,w.· ,j P!:.4.X;;$_.IIi@Si¥SI2.f*""fLj)~W'~€6fiFQfJ.*$Udq.J SS 0;;"%, .



fNDICE

PREFAclO 7

SaBRE 0 AUTOR 8

NOTA DO AUTOR 9

INTERPRETACAO DOS DJAGRAMAS 10

PARTE I - ACORDES

1 • Formacao baslca dos acordes

1.1 • Trfades IJ

1.2 • Tetrades 1. 1

1.3 • Acordes com sexta 14

1.4 • Acorde suspenso J4

1.5 • Acorde com notas de tensao 14

2 • Pad roes modernos de cifragem

2.1 • Trfades ts

2.2 • Tetrades ts

2.3 • Acordes com sexta 15

2.4 • Acorde suspenso J5

2.5 • Indicacao das notas de tensao J5

2.6 • Indicacao das inversoes /6

3 • Formacao dos acordes e suas invers6es 16

4 • Formacao dos acordes no braco do instrumento

4.1 • Formacao 1-7-3-5 fundamental na 68 corda J7

4.2· Formacao 1-5-7-3 fundamental na 4" corda 17

4.3 • Formacao 1-3-5-7 fundamental na s a corda I7

4.4 • Formacao 1-7-3-5 fundamental na 5" corda 17



5 • tnversoes dos acordes no brace do instrumento

5.1 • Acorde tipo 7M I I I

5.2 • Acorde tipo 1117 1 9

5.3 • Acorde tipo m7(~5) 20

5.4 • Acorde tipo 7 2 1

5.5 • Acorde tipo 7M(~5) 21

5.6· Acorde tipo m(7M) 2. 1

5.7 • Acorde tipo dim u

6 • Acordes com notas de tensao 25

7 • Suqestoes de acordes em proqressoes comuns

PARTE" - ARPEJOS

1 • Digitayoes baslcas dos arpejos

I. 1 • Triades .1 5

1.2 • Tetrades .1 7

2 • Superposleao dos arpejos 40

3 • Tabelas de superposlcao dos arpejos

3.1 • Acorde tipo 7M (exernplo C7M) 40

3.2 • Acorde tipo m7 (exemplo Cm7) 41

3.3 • Acorde tipo m7(~5) (exemplo CIl17(~5»

3.4· Acorde tipo m7M (cxemplo Cm7M) 42

3.5 • Acorde tipo 7M(~5) (exernplo C7M(~5» 42

3.6 • Acorde tipo 7 (exemplo C7) 4. 1

3.7 • Acorde tipo "(exernplo CO) 4 .J

4 • Exerclcios em arpejos

4.1 • Estudo sobre lIm7 - V7 - 17M 45

4.2 • Estudo sobre IIm7(~5) - V7 - Im7 46

4.3 • Estudo sobre V7 - V7 47

4.4 • Estudo sobre lIm7 - V7 47

4.5 • Estudo sobre V7 - V7 48

27

I

41 I



4.6 • Estudo sabre V7 - V7 com notas alternadas 48

4.7 • Estudo sobre V7 - V7 com not as alremadas 48

4.8 • Estudo sabre V7 - V7 com notus de tensao 49

4.9 • Estudo sabre V7 - V7 com notas de tensao 49

PAR TE III - E SCAL AS

1 • Escalas dlatonicas

1.1 • Escala maior .'iJ

1.2 • Escala menor natural 5. 1

1.3 • Escala menor harmonica 54

1.4 • Escala menor melodica (real) 54

2 • Exercicios dlatonlcos 55

3 • Escalas pentatonlcas

3.1 • Escala pentatonica maior .%

3.2 • Escala pentatonica menor 56

4 • Escalas blues

4.1 • Escala blues maior 57

4.2· Bscala blues menor 5S

5 • Escalas simetricas

5.1 • Escala diminuta 5 .V

5.2 • Escala diminuta dominante 59

5,3 • Escala de tons inteiros 59

P AR TE IV - M ODOS

1• Modos greg os 63

2 • Classiflcacao dos modos 64

3• Graus Caracterfsticos

'.



4 • Digitary6es dos modos gregos

4.1 • I(m icu ~.~

4.2 • Dorico 6~

<U· higioM

4.4 • Lidio (0 7

4.5 • Mixolidio 67

4.6 • Eolio M

4.7·IJKTio fI.~

.~.•.~.~.

'~:

. ' i " : i ·

.{

- : : . .

~.:. , .1 - :"

5 • Modos gerados pela escala menor mel6dica (0 9

6 • Diqitacoes dos modos gerados pela escala menor meJ6dica

6.1 • Menor mclodica 7 1 1

6.2 • Frigin 6M 70

6.3 • Ullin #5 71

6.4 • Lidio ~7 7/

(d·Mixolidiol,D 71

6.6 • Locrio 9M 71

6.7· Supcrlocrio (cscala altcruda) 7 .1

7 • Modos gerados pela escala menor harmonica 7. 1

8 • Digitaryoes dos modos gerados pela escala menor harmonica

8.1 • Menor harmonica J.I

8.2 • Dorko #4 75

8.3· Frigio 3M Oll Mixolfdio~9. ~J3 75

8.4 • Lidio #9 7~

PARTE V • FRASEADO

1 • Desenvolvimento do fraseado IIm7 V7 17M 79



PREFAclO

Sou urn admirador de Nelson Faria e fiquei multo contentc com 0 convile que recebi para escrever

sobre este seu novo trabalho. Conhecemo-nos jri hri algurn tempo, somos colegas de instrurnento e temos

muitos arnigos em comum.

Na verdade, esse convite foi um a grande coincidencia, pais eu e sta va p en sa nd o em Iigar para ele.

Que ria c on su lta -lo a respeito de material didatico, alga que pudesse me auxiliar a dar aulas. Quando

entiio nos encontramas, C ele me mostrou 0 livro, vi logo que, alem de urn trabalho muito bern cscrito e

articulado, tinha tudo a vcr com 0 que eu procurava.

Cambinando sua capacidade de sintese e cxperiencia didatica com 0 talento e a inspiracao do

grande nuisico que e , qualidades raramentc cncontradas numa s6 pessoa, Nelson cxpoe com clareza c

sensibilidade urn material essencial para a violonista/guitarrista que queira se aprofundar no estudo de

sell inst rumento.

Acordes, Arpejos e Escalas para Yioliio e Guitarra e um Iivro que ensina, objetivamcnte, a formal'

acordes de tad os as tipas, com todas as suas inversoes, em toda a extensao do braco e, alem disso, os

padroes modernos de cifragcm.

Na parte de arpejos, charnaram-me a atencao as tabelas de superposrcao, que sao muito

interessantes, e os estudos que, alern de aplicativos, sao bons exercicios de tecnica e Ieitura,

As esca las e modos estao presentes com todas as digitacoes e aplicacoes, e, na parte final do livro,

Nelson introduz as notas de passagern au aproximacao cronuitica na construcao de Irases melodicas.

Todos esses t6picos sao fundamentals. Aquele que as dominar estani bern preparado para seguirem frente, descobrir novos caminhos, aprender cada vez mais. Esse conhecimento, somado a criatividade,podera levar a voos mais altos nas artes do improviso e da cornposicao,

Lembro-rnc de que quando comecci a tocar e a procurar inforrnacoes, como as aqui contidas, naa

era Iacil encontra-las. Estc I i V l ' O , scm diividu, c uma contribuiclio importantc para a formacao de Iuturos

rmisicos e fonte de consulta para as que ja tocam e querem reJembrar ou aprimorar seu conhecimento.

Ricardo Silveira



NOTA00 AUrOR

o objetivo deste m anual e I orn cc er ao s v io lo nista s e/ou guitarristas por profissao , d iversao ou

paixao urn modo sim ples e pratico para conheeer m elhor estes fascinantes inst rumentos e como estfio

o rg an iza do s o s in gre dien te s basicos para sc fazer rrnisica neles, ou seja, d ig itacoes para execucao deescalas, arpejos c acordes, com algum as de suus aplicacoes basicas.

Este metodo portanto funciona como urn "guia", para que voce possa entender m elhor 0

rclacionarnento existente entre acordes, arpejos eescalas, a ss oc i a do s a log ica da construcao das

d ig ita co es , q ue e b asead a n a Iacilid ade g rafica q ue 0 i ns tr umen to o fe re ee .

A ntes de dem onstrar a d ig itaciio de um a escala , arpejo ou acorde, darei sernpre urn e xem plo e sc rito

na form a musical trad icional (partitura) c a relacilo dos graus da escala em ruirneros. 0 sistem a de

m irneros lorna sim ples e pratica a cornpreensiio de um a escala , arpejo ou acorde com suas aplicacoes,

ind ep en dentem ente d a altu ra (ton alid ad c) em q ue fo rem executados,

Note que os m irncros rcprescntam a cstrutura iutcrvulur de lim a dig itaciio , dem onstrundo os

intcrvalos que ocorrem entre a to nica o u fu nd am en tal (I) e os dernais g raus de um a escala , arpejo ou

acordc.

I - tonica (escala) Oll fu nd am e nta l ( ac ord e)

~2 - segunda men or

2 - scgunda m aior

#2 - segunda aumenrada

~3- terca menor

3 - te rc a r nu io r

4 - q 1 I arta justa~4 - quurta aumentada

~5 - quinta diminuta

5 - quin ta ju sta

# 5 - q uin ta a umcn ta da

~6- sexta menor

6 s ex ta m a io r

1h7 - selima diminuta

~7 - setirna menor

7 - selim a m aio r

Exemplos:

• E scala m aior (exernplo em do):

~o Ugg

, 0 I J

0

2 3 4 5 6 7

• E scala m enor natural (exem plo em hi):

~<>

gqu 0 , -

u 0

2 ~3 4 5 ~6 ~7



INTERPRETACAO DOS DIAGRAM AS

Todas as digitacoes apresentadas neste livro seguiriio a modele abaixo. Neste tipo de diagrama, os

oordoes estao embaixo e as primas em cima.

Os diagramas representam sempre um tipo de acorde, arpejo ou cscula, scm apresentar no entanto

uma altura au tonalidade especffica. 0 local do brace da guitarra au violao em que for tocada a

fundamental do acorde ou do arpejo, au a tonica de uma escala (representados pelo cfrculo branco), e aque vai deterrninar as diferentes alturas. A indicaclio da casa onde 0 acordc deve ser tocado sera dada

quando se fizer necessario. Nos dernais casas, 0 acorde devera ser executado de acordo com a

conveniencia e necessidade do executante.

Acordes:

Posicflo imaglndria

da mao do violdo

A 7M (eifraJ

- -:-(Primas}

(Bordties)

5 (indicaciio de casa)

Nos acordes basicos, a fundamental do acorde sera representada par um cfrculo branco e as dernais

notas do acorde par cfrculos pretos. Nos demais acordes (inversoes, acordes com nota de tensao etc.). os

acordes serao representados exclusivamente por cfrculos pretos.

Arpejos:

Escalas:

- - -=- - -: -

-



PARTE!

ACORDES



II ro rd e,', I I " ', ejrI,~ e E.H(i I <I,. I"ll'iI Vi II I < 1 (I e G" i<11'''11

1. FORMA~AO SP.SICA DOS ACORDES

1.1 Triades

Uma triade e formada pela superposicao de duas tcrcas, fonnando urn acorde de tres sons: uma nota

fundamental (nota sobre a qual se sobrepoem as tercas), simbolizada pelo mimero 1; urna terca,

simbolizada pelo num ero 3; e urna quinta. sirnbolizada pelo num cro 5.

As trtades podcm scr de quatro tipos basicos:

Maio r: 1-3-5.

Menor: 1-~3-5.

A um entada: 1 -3-# 5.

D im in uta : I-b 3-b 5.

Exemplo:

c c (#5):m

1 .2 Tetrades

Uma tetrad e e formada pela supcrposiciio de Ires te rca s, fo rm a nd o lim acorde de quatro sons: urna

nota fundamental (nota sobre a qual se sobrcp5em as tercas), simbolizada pclo rnimero 1; urna terca,

simbolizada pelo rnirnero 3; urna quinta. sirnbolizada pelo mirncro 5; e lima selima, simbolizada pelo

mimero 7.

As tetrades podcm SCI' de sete tipos basicos:

Selima maior: 1-3-5-7.

Menor com selima: I-b3-5-b7.

Dorninante: 1-3-5-b7.

D im in uta : I -b 3-b 5-b b7 .

Menor com selima maior: I-b3-5-7.

Meia-dirninuta: I-b3-b5-b7.Selima maior e quinta aumentada: 1-3-~5-7.

Exemplo:

C7M Cm7 C7 CO Cm(7M) C m7(~5) C7M(#5)

~I q I ~ H I ~ii2Jjn I ~ W i l I -I

/3



Nels on Farin

1.3 Acordes com sexta

Eo acorde onde lima sexta maior c adicionada a trfadc (maior ou mcnor),

Maior com sexta: 1-3-5-6.

Menor com sexta: 1-['3-5-6.

Exemplo:

C6 Cm6

t $ tt' I ~tt'

1.4 Acorde suspenso

Eo acorde onde a terca e substitufda pela quartajusta.

Suspenso: 1-4-5-b7.

Exemplo:

1.5 Acorde com notas de tensao

: E a acorde ande a triade au a tetrade vern acrescidas de nana (b9, 9 au ~9), decima primeira (11 au

#11) e/ou decima terceira (b13 au 13).

Exemplo:

9Cm7(1I)

13

14



A ("(I rd e.'. A rpej (I.' e Es ca l a s I' ll I' ll Vi" III o e G uiIII rrll

2. PADROES MODERNOS DE CIFRAGEM (exemplos em 06)

2.1. Trfades

C : Trlade maior

Crn : Triade menor

COou Cm(l,S) : Trfade diminuta

C+ ou C(#S) : Trfade aumentada

2.2 Tetrades

C7M : Selima rnaior

Cm7 : Menor com selimaC7 : Dominante

CO: Diminuto (nao ha diferenca na cifra de trfade ou tetrade diminuta)

Cm(7M} : Menor com selima maior

Cm7(bS) : Menor corn selima e quinta diminuta (mcio dirninuto)

C7M(#S) : Selima rnaior e quinta aumentada

2.3 Acordes com sexta

C6 : Maior com sexta

Cm6 : Menor com sexta

2.4. Acorde suspenso

C4: Acorde com quarta (suspenso)

C74: Acorde com setima e quarta (suspenso)

2.5 lndlcaeao das notas de tensao

(9) : Nona maior(1,9): Nona menor

(#9) : Nona aumentada

(11) : Decima primeirajusta

(#11) : Decima primeira aumentada

(13) : Decima terceira maior

(1,13): Decima terceira menor

(add9) : Nona adicionada (triade acrescida de nona maior)

15



Nelson Fnrl a

2.6 Indica-;ao das inversoes

A indicacao de uma nota no baixo difcrente da fundamental se da pOl' meio de uma barra invertida.

Exemplo: C 7 / E : I" inversiio de d o dominantc ("E" no baixo)

3. FORMAQAO DOS ACORDES E SUAS INVERS6ES

Neste topico apresentamos as forrnacoes rnais usadas dos acordes para violiio all guitarra, com suas

possibilidades de inversoes e colocacao de notas de tensiio.

Os acordes aparecem nas ordens "direta", posicao onde as notas do aeorde obedecem a disposicaosucessiva dos intervalos que a formam (1-3-5-7), au "indireta'', oncle a disposicao das notas do aeorde

pode variar. Par exemplo: 1,7,3,5.

Os acordes invertidos sao as que aperecem com a terca, quinta Oll selima no baixo.

Exemplo: C7M

Estado fundamental I" inversao 2" inversao 3n inversiio

1,3,5,7 3,5,7,1 5,7,1,3 7,1,3,5

I~ 1 l it' ~o il

1,5,7,3 3,7,1,5 5,1,3,7 7,3,5,1

I~

.n. -o -

S f g !!6-

1,7,3,5 3,1,5,7 5,3,7,1 7,5,1,3

I~ : :d"!:. 8

2 ~ ::&

16

.-.~---.--------------------__,



Ac ord es , Arp ej o s e E.H'CI/lI'< l'lIr(1 v i o t a o e Guitarra

4. FORMAyAO DOS ACORDES NO BRACO DO INSTRUMENTO

4.1 Formacao 1-7-3-5 (fundamental na 6~ corda)

7M m7(b5) 7M(~5) m7Mo

m7 7

4.2 Formacao 1-5-7-3 (fundamental na 4~ corda)

7M m7 m7(~5) 7M(~S) 1117Mo7

4.3 Formacao 1-3-5-7 (fundamental na 5!l corda)

7M m7 m7Q,5) m7M o7M(#5)

4.4 Formacao 1-5-7-3 (fundamental na 5!l corda)

7M m7Q,S) 1 1 1 7 Ma

1 1 1 7 7

.~~~~~~~( @ :8m±m ± E : ± : :Em Ettt ffitt ±±tt

17



Ne/.fO/I Faria

7,5,1,3

5. INVERSOES DOS ACORDES NO BRA<;O DO INSTRUMENTO

5.1 Acorde tipo "7M"

Formacao 1,7,3,5

1.7.3.5

. . .!'

~

Forma~ao 1,5,7,3

1,5,7,3

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-I"'

Formacao 1,3,5,7

1,3,5,7

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CJ- I--

Forma~ao 1,5,7,3

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1,5,7,3

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3,1.5,7

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3,7,1,5

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3,5,7,1

3,7,1,5

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5,3,7,1

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5,1,3,7

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5,1,3,7

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7,3,5,1

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7,1,3,5

7,3,5,1

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'r.:~~-"-. .....

Ar nr d e s , Arl'ejll,' t Es c a l a s 1'<11'11 V;"I';r> e Guilarra

~3,[,5~7

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~3J7,1,5

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5.2 Acorde tipo "rn7"

Forrna~ao 1,~7,~3,5

5,b3,b7,1 b 7,5,l.b3

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Formacao 1.5.b7 . b 3

1.5.b7,b3

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Formacao 1,b3,5,b7

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1,s,P,b3

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5,b7,I,b3 b7,IJ3,5

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Nelson Fil l';"

5 .3 A co rd e tipo "m7~5)"

F o rm aCY3 0 1 ,b 7 ,b 3,b 5

1 ,b7 ,b3 ,b5

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b 3 , I ,b 5,b 7

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b7 ,b3 ,b5 ,1

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Formacao 1 , b S , b 7 , b 3

l .b5,b7,b3

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Formacao 1 , b 3 , b s , b 7

1 , b3 ,b5 , b 7

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Formacao 1 , b 5 , b 7 , b 3

1,1,5,1 ,7,1 ,3

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20



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11 t·(.rd (' s , A '"I) ej (},I; t' E], t' 01 II.~ I'" I·fl V j (I I {1" (' (; 1Ii t (Irr a

5.4 Acorde tipo "7"

Formacao 1,b7,J,5

I,b7,3,5

-_.,-,--- .----,-,.--. . . .

3,1,5,b7

-. -

3,b7,1,5

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3,b7,l,5

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b7,3,5,1

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21

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Formac;:ao 1,S,b7,J

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Formayao 1,J,S,b7

1,3,5,b7

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Formacao 1 , S , b 7,3

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5.5 Acorde tipo "7M(~5)"

Formacao 1,7,3.~5

1,7,3,~5

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Formacao 1,~5,7,3

1,~5,7,3

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Formayao 1.3,~S,7

1,3,#5,7

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Formacao 1,nS,7,3

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22

3,1,#5,7 #5,3.7,1 7,#5,1,3

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~5,7.1.3 7.1,3,~5

· " ' · 1 1 - 1 . J I I H I . 1 : 1 - 1 I I I .

3,7,I,n5 ~5.1.3,7

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Ac orde s Ar p e j os e Es c a l a s para v i o l ii o e Cuitarra

5.6 Acorde tipo "m(7M)"

Formacao 1,7,~3,5

1,7J3.5

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Formacao 1,5,7 ,b3

-.. .. . . .

-K

b3,1.5,7 7,5.1,1,3

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23



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5.7 Acorde tipo "dim"

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Form acao 1 ,b 3 ,b 5 ,~7

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It co r d e s , It I'/JcjIJ., e E,'''(I [II., [1111'(1 V i o l il o e Gil i(11''''

6. ACORDES COM NOTAS DE TENSAO

Tens5es "naturais" sao as notas de tensao acusticamente boas, sem levar em consideracao a funcaodo acorde em uma determinada tonalidade. Estas tens6es normalmente se localizam a uma segunda maior

de cada nola do acorde (l -3 - 5), exceto nos acordes tipo dominante au sllspenso (tipo 74). que aceitam

notas de tensao fazendo sernitom com nota de acorde. Neste excmplo, as notus de acorde estao

representadas par notas brancas e as tensues por notas prctas,

C 7 M 1 6 (9,Ul)

T9 3 T~ll 5 6 7

~e

e

f t - e

-e

Cm7 (9,11,13)

T9 b 3 T i l 5 T i 3 b 7

~6

~Ed~e • 0 -. •

Cm7 (\,5,9,11,[,13)

T9 b3 T i l b5 'Itl3 b 7

~o~o

~o1,;;; ; !JEd

• -

C7M (~5,9J11)

T9 3 T I l lI ~5 7

~o

' 0

0

• 0 f t -

Cm7M16 (9,11)

T9 b3 TIl 5 6 7

~oEdo -

0 -•

2 S



Nels on Furia

C O (7M,9,1l,J,13)

T9 b 3 TIl b 5 Th13 U ,7 T7

I~- ~ : ~o b - !to .0

• -

C7 (l.9,9,~9,11,~11,J,13,13)

Th9 T9 T1I9 3 TIIT~ll 5 Thl3 T13 b 7

~- !,- ij- ~gg~.. # . - I - 00

Obs.: Eslas tensoes devcm ser agrupadas por cornpatibiudade harmonica, ou seja:

Tensoes cornpatlveis:

Grupo m ix olfd io : T 9. TIl, T13

Grupolfdiob7:T9, T~l1, T13

Grupo alterado: 1\9, 1iI9, TM11C b 5 ) , 11,13 (~5)

Grupo hexafonico: T9, TIIIl, #5 (ThI3)

Grupo diminuto: n9, 1"#9,T I l l 1, T13Grupo mixolfdiob9,b13: Th9, Th13

Grupo mixoHdio b13: T9, Th13

C74 (b9,9,J,13,13,17)

1 11>9 T9 T17 4 5 'f\,13 T13 b 7

I~ b .0 h . ij" ~o

ij. •I,

&

Obs.l: Estas tensoes devem ser agrupadas por compatibilidade harmonica, ou seja:

Tensoes cornpaHveis:

Grupo mixolfdio: T9, T13, T17

Grupo frigio: 1M, Thl3

Grupo frigio 6M: Th9. T13

Obs.2: Nos acordes tipo 74, a terca pode ser usada como nota de tensao na regiao aguda.

Greene, guitarrista e didatico fantastico com quem tive a honra e 0 prazer de estudar, da a esta

nome de T 17 (decima setirna), e aqui estou eu fazendo 0 mesmo. Apesar de nao ser convencional

nomenclatura, nem-o uso desta tensao, eu recomendo que voce experimente e depois tire suas eoncl

2 6



Ac or d e s , Ar p e j os I' E.fCII/lI.f I'"I'" Vio/cllJ C! GllillIrrll

7. SUGESTOES DE ACORDES EM PROGRESSOES COMUNS

Neste t6pico voce encontrara exemplos de como utilizar acordes mais elaborados (invertidos e/oucom notas de tensao) em progressoes harmonicas freqUentemente usadas na rmisica popular. As cifras em

negrito, na parte superior da progressao, indicam a progressao harmonica basica, e as cifras menores

(sabre a diagrama dos acordes) indicam as substituicoes usadas no exemplo.

Proqressao 1:

Dm7 C7M

Dm7( 11)

~~

p~5

C7M(9)/E

3 7

l~il'1J I b . J ~;

'~

Proqressao 2:

Em7 A7 D7M

Em7(1~) A7({?1)

~IIII.

2 3

D6(,11)

4

27



Nelson Faria

Proqressao 3:

Am7 D7 G7M

Am7(11)

~II·

·

7

Am7(9)/G D7d~)/F~ G7M(9)/Fff

IIIIR4 J

J0-

I ~

Proqressao 4:

Dm7 G7 C7M

Dm7(11) Em7(11) G7crj)/F

~'IIIIII7 8

C7M(9)1E

7

~;;

~l~ F

-

F

n..

Proqressao 5:

Dm7(~5)

Dm7cf~)

~II

Cm7

Cm6(9)/A

II2

.0.

I q ! !

28

Ii



A r o J' d e J, "1'/' ej "I f fH ,II 1/ I I' /I ra Vi o I (I II e G If i <I r ,."

Progressao 6:

Gm7

Gm7(9)1D

~II·

.·

3

C7

C7(l3)

III

F7M

F7M/C

2

I i i

G7(l3)

~1I111111III

I I I I II ~ j I I I I

10 10 7 5 3

~j

Progressao 7:

Dm7

Dm7(9)/C Dm7/A Dm7/F

G7

Dm7

Proqressao 8:

Bm7

Bm7(9)

~Ii,

3

E7

B~7(9)

II

I *

Am7 D7

Ell3

29



Nelson Fariu

Proqressao 9:

Am7 G7M

G6(9)1F#

II9

Am7(11)

~II.

.

.

5

~l ~

Proqressao 10:

C7M C7

C7M/G G~7dll)

~.II5

9

Proqressao 11:

Am7 D7

D7(~9)

F7M D b7

F7M B b 7 ( a 1 J)

IIII5

~ t ~

G7M

G7M(9)/A

7

Am(9)/B

~II·

·

5 4

I~

30



Acn rtl e s , Ar p ejo s e Es c a l as PClrtl Virl/rll! e Gu t t a r r a

Proqressao 12:

Gm7 C7 F7M

Gm7(9)1B~ N Gm7 Gm7(9)/F C7(9)/E C7(t?3)/Bb F6(9)

~1I&1I111111 m7 5 3 2 8 7

Il;.b

F ; ;. ., -D

~~ I~

i

31



PARTEll

ARPEJOS

. ' t .



A C" ,.rI " r, A 1'" {' j ",~ e /, s « " I"" 1 " 11 ' <I ViII <1 " e G II i,I 1'1' <I

1. DTGITACOES BASICAS DOS ARPEJOS

Arpejo e a execucao me16dica das notas de um acorde.

1.1 Triades

Triade maior:

Fonnaciio:

oo

Digitaciies:

. . .. . . . . .. .y--. . .. . . .

---.

Triade menor:

Formaciio:

3 5

. . . u--

;: , . .-. . .

- - 0-

o

Digitacties:

. . .. . . . . . ... ~

-~ -

5

- Q - r -

--0: : : :. . .

. . .. . . . . . .

-r-r~. . . . . ..

. ; : . . . .-. . . . .

---"()

r. . . .. .. .. .

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-2. . .. .

. . .. . .

- . . . .--o

- ,- ,

- - . . . I,

. . . ~. . . . . .

. . .-0

. . . . . . .. . . . .-. , . . .

~

35;jI



Nels on Faria

Triade aumentada:

Formacao:

e f a

# 5

Digitaciio:~. . - r ---

-

- -

-rO . . .. . . ~ -- '-

-"0 - -

Trlade diminuta:

Formac i io:

36

-0-.-

- -u ---00---

i

I

f

II

f!t .~t



Ac o r d e s , "'r l'ejIJ,< f EH·"/".t [' lira VitI/ali e Guitllrrll

1.2 Tetrades

Tetrade maior:

Formacdo:

ee

e

3

Digitaciies:

. . .. . . . .. . . }-

. a .~. . .

- . . . .

5 7

. . .. . . . .. . . .

.:(}o-. . . . . . . . .

~. . . .

-rO. . .

. . . :::: -.. .

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-" . . .~ . . . .

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. . . . .: - : ) . . - -. . I~

. . .r o

. . . . .----. . . . . .

_ .

- , . . . .. .

. . . . 0-.. . 10.,.

37

Tetrads menor:

Formaciio:

e

~3

Digitaciies:

. . . . . .. . . . . . .. .

. . . . . . . ~. . . . '-

-0. . . . . .. . . .

5 ~7

. . ."0-.--.

r o'!"

- . .. . . . . .. . . V"...._



Net,WII Furta

Tetrade dominante:

Formacdo:

oo

-rO- . -..- .: :

~

- --"J -

-r- • __a,

- -,;. -V-I--

lo - _ . . .-,;IlL

- -

3 5

Digitaciies:

Tetrade meia-diminuta:

Fonnaciia:

~ : ~o & 0 ~e

~3 ~5 ~7

Digitaciies:

- -I

- - 1- - 1

- 1

-I

Tetrade aumentada:

Formacao:

o

7

e

3

38



A C II I"des, A 1 " 1 ' e j o s e Es c a I <I s [)CI r a Vi () [,7() e Gil i a rr a

Digitaciies:

. . . . . 1

. . . . . . . .- O t -. .I

- I. . .

. . . . •1-

+ to . . .1 . . . . . .I .,.--

Tetrade menor com setirna rnaior:

Formacao:

I~ ~ee

e

a-

1 b 3 5 7

Digitaciies:

- . . -:.. . . . . .. . ,-., - .. . .

.;<]-~

. . . ~. . . . .. . . . -

l-",,_

~ a-~9

1 b 3

-.,0. . . .

. . . . :()-I--

- ~

- . - 2::. . .

. . . . ,-.,

. . . .~

-

D_ . ...--

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- -

-~.. . ,-.,. . . '-

+o. . . . . . .

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-. .- - . . . .

- . . . .. . . . ,-.,

. . . .

:.. . . .. . . .

. . . .()-t--. . .

Tetrade diminuta:

Fonnaciio:

Digitaciies:

. . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .

. . . .. . .

. . . . - . . . .

. . . .

- . . . .. . . . . . .

. . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . .

. . . .

. . . .

39



Nelson Faria

2. SUPERPOSlvAO DOS ARPEJOS

Eurna tecnica com a qual, para tocarmos 0 arpejo dos acordes com notas de tensao, fazernos

superposicao de urn arpejo trfade ou tetrade sobre urn acorde para obtermos como resultado as notas de tensao,

Exemplo: Acorde Arpejo superposto Resultado

C7M + Bm7 = C7M/6 (#~I)

~

I- •

I Il I - -

3. TABELAS DE SUPERPOSIC;AO DOS ARPEJOS

3.1 Acorde tipo 7M (exemplo C7M)

Acorde Arpejo superposto Resultado

<C

C I C7M

C7M C7M;

Em C7M

Em7 C7M(9)

G C7M(9)

G7M C7M(9,#11)

Bm C7M(9,#11)

Bm7 C7M16(9,#11)

D C7M/6(9,#11)

D7 C7M16(9Jll)

Fjlm7(1,S) C7M/6(#11)

Am C 7 M 1 6

Am7 C 7 M 1 6

1 1 0



Aco rd e s , Arp ej o s e E.Ha/(U flara Y lo l ii » e Gv i t a r r a

3.2 Acorde tipo m7 (exemplo Cm7)

Acorde

E J

Arpejo supcrposto Resultado

Cm Cm7

Cm7 Cm7

E b Cm?

Ej,7M Cm7(9)

Gm Cm7(9)1------. ,_....--_. _--c. ---------- .~~.~

Gm7 Cm7(9,11)

Bb Cm7(9,11)

B~7M Cm?(9,11,13)

Dm Cm7(9.11,13)

Dm7 Cm7(9,11,13)..._ - --------~--.- -. . - . ......._-----_--- .

F Cm7(ll,13)

F7 Cm7(11,13)

Am7(b5) Cm7(13)

3.3 Acorde tipo m7(i>5)(exemplo Cm7(b5))

Arpejo superpostocorde Resultado

Cm7(\,5) Cm7(~5)

Ebm Cm7(b5)-_... ----.-.------------

F1m7M Cm7(~5,9)

G\,(~5) Cm7(~5.9)

G7M(~5) Cm7(~5,9, 11)

B b Cm7(b5,9,ll)

B~7 Cm7(b5,9,11,~13)-~.~.

Dm7(b5) Cm7(~5,9,ll,~13)

Fm Cm7(b5,11,b13)

Fm7 Cm7(~5.11.~13)

~ Cm7(b5.b13)

A~7 Cm7(bS.b13)

4 J



.,

. ~ . ,~.~ _ . ...., ~ ""_r ,~~ # • I ... . _ . "., ..,;:-, ~.4.: " " 'k~~'~ (

Nelson Faria

3.4 Acorde tipo m7M (exemplo Cm7M)


e m Cm7M

Cm7M Cm7M

Fb(#5) Cm7M

FJ,7M (#5) Cm7M (9)

G Cm7M(9 )

G 7 Cm7M(9 .11)

Bm 7~5) Cm7M /6(9.11)

Om Cm7M16(9.11)

Dm7 Cm7M 16(9.11)

F Cm7M/6(11)

F7 Cm7M/6(11)

Am7Q,5 ) Cm7M/6

3.5 Acorde tipo 7M(#5)(exemplo C7M(#5))

Acorde

42

Arpejo superposto Resultado

C(#5) C7M(#5 )

C7M(#5 ) C7M(#5 )

E C7M(#5 )

E7 C7M(#5 .9 )

G~m7(b5 ) C 7M (~ 5.9 .h I)



Arpejo superposto Resultado

A C /J rdes, A 1'/' ej o s e E.<c a III S I'll r u V;" 111o e G il i a rr a

3.6 Acorde tipo 7 (exemplo C7)


F . j , e7(~9)f..------

Ej,7 e7(~9,~9)

Ebm C7(#9 ,#11)

am? C7(~9J,9,~11)

EbD C7(#9 ,# 11 , 1 3 )----~..~ . ",_,_-------- _.,------,,--",_.--,_, ._ .', -.---~-

Ebm7(~S ) C7(#9,~9,#11,13)

G~ C7(b9 ,# I I)

G bm C7(~9,#11,13)

Gb(#S) C 7 (9 ,# 1 1)

Gbo C7 (#9 ,# 11 ,13 ).._ - _ . _ - -

Gb7 C7(b9,#11)

G~m7 C7 (b9 ,# 11 ,13 )

G~m7 (1,S) C7 (# ll,13)

Ab C7 (#5,#9)

Ab(#5) C7(b13)

Ab7 C7 (#S ,#9 ,# 11 )

A C7(b9,13)

Am C7(l3)-_.-_ -..- ..• -.---.---,.,---,-.,.~~. -~--- - -~----~~---

AD C7(#9,#11,13)

A7 C 7 (b 9, 1 3)

Am7 C7(13)

Am7(b5) C7(#9,13)

43

C C7

Cm C7(#9)

C(#S) . C7(#S)

C 7 C7

em7 C7(#9)----.- •- .. --~--.--~--- _ . _ - - - - " __ ..._ - _ . ..-.

n ______

C O e7 (~ 9,ll1, 13)

Cm7 (bS) C 7 (#9,# II)

E7M(#5) C7(#5,#9)

EO C7(b9)

Em7 (b5) C7(9)

Gm C7(9)

Gm7M C7(9,~11)

GO C7(b9)

Bb(#5) C7(9 ,#11)

\ Bbo C7(b9)

Bbm7(~5) C7(b9,~13)

Bb7M(#5) C7(9,ll1,13)

Dbm C7(b9,bI3)----~~---.----. -----~~.- ~--. -~---

Dbm7M C7(b9,b13)

Dba C7(b9)

D C7(9,#11,13)

D (15) C7 (9,#11)

D 7 C7 (9.lll,13)



NeI.HJII Faria

3.7 Acorde tipo 0 (exemplo C O )

Acorde Arpejo supcrposto Resultado

c o C'

a o C'

( J j , 0 C'

AO C'

D C'(9).~.-------~ .~---.--,------ -

Om C'(9,11)

D° C'(7M,9,11~13)

D7 C'(9)

Dm7 C"(9,11)

Dm7(~5) C'(9,11,~13)-~ ..--- _ .. _ _ .._ .... -- _ .._--'._-_-- ~ ..--- ..-.-.-- ~.--...

F C'(ll)

Pm C°(l1,!,13)

po C'(7MI9,11,~13)

F7 C'( II )

Fm7 CD(llJ,13)

Fm7(~5) C"(7M.Il~13)

A~ CO(~13)

~m ...(;{7~~~!3)__ ~-_._--_.. . _.------ -~--- .-

A b o C'(7M,9,11,~13)

~7 C'(~13)

~m7 C'(7M~13)

~m7&5) C'(7M,9,~13)

B C'(7M)

Bm C'(7M,9)

BO C'(7M,9,ll,~13)

B7 C'(7M)

Bm7 C"(7M,9)

Brn7&5) C'(?~M.9,11)

-~~--------------------------



AC(Jrde.I, Ar p ej os e E.fcnla.f para Vi!>lt1(1 e Gu i t a r r a

4. EXERC{CIOS EM ARPEJOS

4.1 Estudo sobre 11m?- V? - 1 7M

Dm7 G7

~ . .C7M

t.! - .

J

Cm7 F7

t .. ~ ! I I - * I

D~7M

•. ! . .

n~m7

~~ ---I I h . . . . I

t. ! I 1 t II· v.~ ~. . •. . . .

v u

Abm1 D~1 G~7M

I b. , ~., . . l . .

t ],il1* 11.".~ -P.II. II.

-v

F#m1 B7 E1M

II II I a . . , . . ~ . .

tJ ~&.

.l'

it· .. ~.~ ..I t . .i t . .

A -=z r

Em7 A7

, I 1 1 . . f ' - • ~ .t. !

' *etc...

.._"

4 5



Nel.WII Faria

4.2 Estudo sobre IIm7(1,5)- V7 - Im7

D m7(~5)

1\

b . .1 .~l. .1

G7 C 1 1 1 7

v •

C m7(~5) Bbm77

I ~~~ ... I

v ,.-

A~11l7

L . . . . . 1 1 ~ ] . . . I"~",

V ~.. p V . ~ . b. 11* 11 *. . .

u v

Gbm7

, 1 . . . . ~. . II . . . 1 1

V I;J 11* •p. 'I ~I"

II

" R ' *-

. .

F~m7(b5) IJ7 Em7

I I I I I I I ... f'. ..

• ~ ' * II'II ~. 'lI ~ 'lI I I I I •••

. . "

E m7(~5) A7

I I I I • ~f'. .- . . . . .t.l , . etc...

46



A C III"d e s , A 1 " 1 ) e j I).f e Es C (1/11 o f / ) " rtl ViI 1,1" e G" it (I r ,. 1I I.3 Estudo sobre V7 - V7

D7 G7 C7 F7

. . b [ l l . ~ I. .

. . . . . .

I _ b ~ . . I I b . . ~

tJ W .. V~ lii" II...

6u

H7 E7 A7

I I I H. f'-.. ~ ..I I I

~ . .etc.... .

4.4 Estudo sobre IIm7 - V7

Dm7 nbm7 A~m77 Cm7 F7

~ ~f'- .. I . . [I I . ~ ~ .. I lb.

tJ

l< D_ ..L "

H7 Em7 F77 G7m7 Cm7

I I t I I I r r

t 1 1 1 1 • . . . . . .etc...

e J.

u . . ,. . .

47



Nel.WII Furia

4.5 Estudo sabre V7 ~V7

D1 G7 C7 F7

» ,_ i! : _ f - _ • L • f " - f'- .1 ~~ .1 1 b.

~

" _o"- '" "

D7 E7 A7 D7 G7 F77

I I I I I I Ietc ...

~ '1 _ L I11 . . • " . .

'v 'v U u

4.6 Estuda sabre V7 ~V7 cam natas alternadas

C7 F7 D7. , , I I I , , I I L I I I I

, • I I IV. ! I I J "

E7 07 F77 C77

I I I • » L I I I I I I I I

It I , I , I , I , I Ietc ...

4.7 Estuda sabre V7 - V7 com notas alternadas

48



Ac a r d e s, Ar p ej os e Es c a lu s p a r a Via/c ia e Gu it a r r a

E7 A7 D7 G7 C7 F7 nb7

etc...

4.8 Estuda sabre V7 - V7 cam natas de tensao

C7 F7

III. I I I

.. L

07

etc...

4.9 Estuda sabre V7 - V7 cam natas de tensao

C7 F7

Ab7 Db7 Gb7 07

r--3~ ~3-....,

m I I 1 ' - e - ' l .I-..~.#. 1 - . . . ~ #1'- ~ ~ ~ f'-#I -t.l

~ -- etc...

- '0 ..,

49



PARTE III

ESCALAS

, .I (i '., j

; .,,

I.'!l,

(



Acorde s , Arp ej os e Es ca l a s pa ra V;o/li(J e Gu i ta rra

1. ESC ALAS DIATONICAS

1.1 Escala maior

Formacao:

ee "

e Ii

4 5 6 7

. .;

2 3

Aplicaciio:

Sabre as acordes do campo harmonica maior: 17 M,lIm 7,llIm 7, IV7 M, V7 , VIm 7 e VIlm7(&5).

Digitaciies:

u "

- . . . . . . .:: s.I..-

- - - v

-k; - = ': :'-

.- .- -. . - -

Sobre os acordes do campo harmonica menor: 1m ?, Ilm 7 (b5). bIII7 M , IVm7 , Vm7 , bV I7M , bV II7 ,

53

1.2 Escala men or natural

Farmacdo:

2 4 5 b7

-r"-} -. . .

. . . . . . . . :. . . :: . . . . . . . .

. . . .- .;. -_ - .-

--0 . . . .

Aplicacdo:

Digitaciies:

. . . .- . . .=

. . . .: . .

"". . .

,; ~

-_ . . . . . . . . .. . . . . .



"':O"".-:'-'_

Nelson Faria

1.3 Escala men or harmonica

Formacao:

.i 0 lilt Fd5 b 6 7

u

4

Sobre os acordes do campo harmonico menor harrnonico: Im7M. IIm7(b5), bIII7M(~5). IVm7. V7

bVl7M e VIIo.

2

Aplicadio:

Digitacoes:

. . - -- -. . . -

.-. .

.-. . .~ .: .:~.-~

-

-. rO-r-'..- .: . . .

. . . .. . . ~. . . . . . . . . .-~ ~ ~-

Formaciio:

I~~ : ; Fdo0

I,0

2 b 3 4 5 6 7

Aplicaciio:

- . . . . • r-. . . . . . .y-. . . . . .. . .~ ~

. . . .. . . .

. . . . • . -. . ~ . . . . . .:: . : ; ; : - ~

.: .: . . .)00-. . . . . . .~ ~ ~

Sobre os acordes do campo harmonico menor mel6dico (real): Im7M, IIm7. bIII7M(~5). IV7. V7

VIm7(\,5) e VlIm7(b5).

1.4 Eseala menor melodlca (real)

Digitaciies:

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0--. . . . . ~. . .

54

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ActJ I'de.f, A ",lejo" e E., C(II"., lHI,.II Vi "Ill" e Gil i1(1. , . 1 /- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

2. EXERCICIOS DIATONICOS

Estes exercfcios sao compostos de celulas melodicas (patterns) que sao desenvolvidas

uma escala diatonica. No exemplo abaixo os exercicios estao aplicados sobre a escala maior.as para todas as escalas e pratique-os no maier mimero de digitacoes possfvel, Estes exerclcios

auxilia-lo niio so no desenvolvimento tecnico mas tarnbem melodico,

Forma ascendentc Forma descendcnte

~J J J J j J J J f F r F f F r F

~ J J I J j J J J f r r r f r r

j J J J~ J J J J f t ? t r . [ rr F

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~j f f [ f ~

i jtJ

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~ J J J J ~~ J J r r r r f rr

~j J JJ J

J ~ l [ r [ rr F r55



A c o r a e s , A r p e j o s e E s c a l a: p a r a Villlall e G u i t a r r a

Digitaciies:

-0. . .

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4. ESCALAS BLUES

o e(I

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A escala blues. maior pode ser encarada como sendo a esca la pentatonica maior acrescida de urna

nota cromatica (blue note) entre a 2° e 3° graus (9a au 23aumentadas). Pode ser aplicada sabre as mesmos

acordes da pentatonica maior, porem acrescentando urn colorido "bluesy" it sonoridade da escala.

E comumente usada em progressoes de Blues do tipo 17 - IV7 - V7.

4.1 Escala blues maior

Formacao:

2 3 5 6

A blue note (nota que caracteriza 0 Blues) esta representada no diagrama da dlgitacao com urn

quadrado.

Aplicaciio:

Digitaciies:

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57



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Nelson Fariu

4.2 Escala blues menor

Formaciio:

Ii # n 0k o

4 ~4 5 b 73

Aplic(lp7o:

A escala blues menor pode ser encarada como sendo a escala pentatonica menor acrescida de lima

nota cromatica (blue Hote) entre 04° c 5° graus (4" aumentada).

E comumenle usada em progressoes de Blues maior au rnenor, au nos acordes do centro tonal

menor.

Digitaroes:

A blue note (nota que caractcriza 0 Blues) esta rcprcscntada no diagrama da digitacao com urn

quadrado.

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- . . -~I I

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. . . . . . . . .. , . .~

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5. ESCALAS SIMETRICAS

5.1 Escala diminuta

Fonnadio:

uIi

b 5 ~6 [,1 ,7 7

Aplicariio:

Sabre acordes dirninutos acrescidos ou njio das notas de tensao, Exemplos: C', C'(b13), C'7M,

C'(9), C'( 11).

Sf!

l



ACII,.dn. Arp e j o: e Escalcl.l/"lrll v i o l a o e Guilarr(l

Dig itaroes:

Note que, por ser simetrica, a escala diminuta se repete em intervalos de 3a menor. Isto faz com que

lima mesma digitacao tenha quatro tonicas difcrcntcs c intcrcambiavcis,

Exemplo: C diminuta = E b diminuta = G~diminuta = A diminuta

- ~ --~ - ~ -;: ~ - -:- --:j r: 'U"'"-- -<»

~

5.2 Escala diminuta dominante

Formaciio:

oo 11

10

~2 5 6 ~7

ApIicartio:·Sobre acordes dorninantes acrescidos ou niio das notas de tensao. Exemplos: C7,

C7(~9), C7(~9), C7(~11), C7(13), C7(b9,13), C7(#9,13) etc.

Digitaciies:

Note que, por ser simetrica, a escala dirninuta dominantc tarnbem se repete em intervalos de 3"

menor. Isto faz com que uma mesma digitacao tenha quatro tonicas diferentes e intercambiaveis.

Exemplo: C dim. dominante = a dim. dominante = G~dim. dominante = A dim. dominante

5.3 Escala de tons inteiros

Formacao:

I~e" "

' 0 ~o

0 02 3 ~4 ~5 ~7

59



Net.'''1J Faria

Aplicaciio:

Sabre acordes dorninantes acrescidos au nao das notas de tensao, Exemplos: C7, C7C_5), C7(_5,9),

C7(#II) etc.

Digitaciies:

Note que, par sec simetrica, a escala de tons inteiros se repete em intervalos de 2' maier, Isto faz

com que urna rnesrna digitacao tenha seis tfmicas diferentes e intercarnbiaveis.

Exemplo: C Tons inteiros = D Tons inteiros = E Tons inteiros = F # Tons inteiros = G" Tons inteiros

= B~Tons inteiros:

• • •- '-r--r-~~

~

-.- ~ .- ~ -- -

60



PARTE IV

MODOS



Ac orde s . A rp e j o s e Es ca l a s [lara Viola" e Guilar,a

1. MODOS GREGOS

63

u oI, o (. e Ii o I, o

o

i(lnico . .. . . d6rico . . .

rrigW

~ Ifdio . . .mixolfdio . . .

. . . . . 61io . . .. . . locrlo

Ionico:

~6

0e " 1 2 3 4 5 6 7

0 e (j

Dorice:

~6

~e ~3 4 ~70 ~e II 0II 1 2 5 6

Frigio:

~6

\

~eh i ' ~Fd ~2 ~3 4 5 ~6~7

b u

II 0 1

Lfdio:

~6

0#4 5t n 0

II 1 2 3 6 7u 0

Mixolidio:

i t0 &0~7

.,1 2 3 4 5 6

0 0I,

Eolia:

~~6

b . . ~Fd ~3 4 b6~7~o II e 1 2 50

Locrio:

1~6 ~o ~I' ~o ~2 ~3 4 ~5~6~7bo ~o I. 1



Nelson Faria

2. CLASSIFICACAO DOS MODOS

Os modos sao classificados em dois grupos basicos: Modos Maiores (coluna da esquerda - aqueles que

tern a terca maior) e Modos Menores (coluna da direita - aqueles que tem a terca menor).

MODOS MAJORES MODOS MENORES

Ionico Eolia

~o

og~o

~n ~og"

0 I)

~o jl 0

00 0

Lidia Dorice

~oog

~o~ogI~ I'

~9() "0

0I,

Mixolfdio Frigio

~o

~og~o

I n . 50g. 0 "~o ~o

n 0U

o·

. ..

Locrio

~o

~;:::::io ~o ~" ~og

3. GRAUS CARACTERfsTICOS

"Grau caracterfstico" (GC) e 0nome que se da ao grau que caracteriza urn determinado modo ou escala.

Este grau e aquele que diferencia a escala padrao (modo ionico ou eolio) dos demais modos.

Modos Maiores

Modo IOnico: 1 2 3 4 5 6 7 Escala maior padrao

Modo Lldio: 1 2 3 #4 5 6 7 Escala maior com #4. GC = #4

Modo Mixolfdio: 1 2 3 4 5 6 b 7 Escala maior com b 7. GC = b 7

64



Ar o rde s , Arp e j o s f' Es c a t a s p a r a Vitlla" e Guirar,.a

Modos Menores

Nos modos menores, 0 grau caractertstico c aquele que diferencia urn determinado modo da escala

mcnor padrao (modo eolia)

Modo E6lio: 1 2 b 3 4 5 b 6 b 7

Modo Dorice: 1 2 b 3 4 5 6 b 7

Modo Frlgio: 1 b 2 b 3 4 5 b 6 b7

Modo Locrio: 1 b 2 b 3 4 b 5 b 6 b7

Escala menor padrao

Escala menor com 6. GC = 6

Escala mcnor com b 2 . GC = b 2

Escala menor com b 2 e b 5 GC = b 2 e b 5 .

4. DIGITAvOES DOS MODOS GREGOS

4.1 lonlco

Formacao:

u oI, o Ii o

2 3 4 5 6 7

- - -. . :! : -.-ru . . .. . . .. . . . -

. . . . . . . . r,.. , - ~. . . . . . . . . -

65

Grau caracteristico: N iio te rn .

Aplicacdo: C7M, C7M(9), C6, C69, C7M/6.

Digitadies:

. . . . . .. . . . ..-

. . .. . . . 0-

. . . .-. . . . . . . . ,;;.

-. . -o . . . . . .

. . . .

= . . . . . . .

= . . . u-

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Nels on Faria

4.2 Dorice

Formaciio:

oII o

4 5

Grau caracteristico: 6 (sexta maior),

6 ~7

Aplicadio: Cm7, Cm7(9), Cm7(11), Cm6, Cm7(13).

Digitaciies:

4.3 Frfgio

Formacao:

________.()_ • . -.; , . . . . .. . . . . - = . : . - -

- = - = ; : :. . . . . . . . ~

- - . . . . . .. . . . . . . . _

II o& 0

~2 4 5

Grall caracteristico: ~2 (segunda menor),

Digitaciies:

66

~7

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~

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Ac o r d e s , A rp ej o s e Es c a l a s para Vill/illl e Gllilarr"

4.4 Lidio

Formaciio:

u eo

"

-e ...r-r. ..

2 3

67

5 6 7

Grau caracteristico: #4 (quarta aumentada).

Aplicaciio: C7M, C7M(9), C7M(#11). C6. C69, C6(#11), C7M/6, C7M/6C#11).

Digitaciies:

4.5 Mixolldio

Formaciio:

I~e 0I, ~e

U e Ii

2 3 4 5 6 ~7

Grau caracteristico: ~7(setirna menor).

Digitaciies:

. . . . . . -.: .: .:- - : 2 - -.: .: r--

-~ "-

- - , . -; , _ . . . ..0-~

- - ~- .r-; - -. . . . . . . .

_ . . .

-



Nels on Faria

4.6 Eolio

Formacao:

ou

4

I'

2

Grall caracterlstico: Nao tern,

5 ~7

. . . . _ - . -. . . . . .--- " ' : : ! . . . . . ..: .: .:. . . . . . . . .~-

. . . . . . . . -,--

-) :. :.. . . . . .. ..: . . . .:~ . . .. . . . . . -

Aplicaciio: Cm7, Cm9, Cm7(11).

Digitaciies:

4.7 Locrlo

Formacao:

--0- ~ •

.-

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. . . . .. . . . . . . . .-

. . . . . . . . .- . . . ~- ~

- .: .::;:. . . . . . . . .

b u

~2

II

4 [,5

Graus caracteristicos: ~5e ~2.

Digitaciies:

68

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_ - . . . . -. . . . .. . . "\_)-~

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Ac o r d e s , Arp ej o « e Es ca l a s p a r a Viol,1" e Guitarrll

5. MODOS GERADOS PElA ESCALA MENOR MEL6DICA

r;~III!

II 00 k o - ~.n

9 " h eII 0

I, 06- 0 0

. . . . . meucc 11 l !: I6 d ica . . .. . . . .--- rrJgi_q_6M . . .. . I(diols . . . .

. . . l[dio~1 . . . .. . . . . mi~QlJdi()~13 . . . .

. . . . . l6crjo2M . . . .. . . . . suncrl6crio (alterada) . . . .

Menor me16dica:

b ~ 00 ~3I H : ' I. a II 1 2 4 5 6 7

u

Frigio 6M:

~&

~o 1 ~ 2 b3 4 5 6 ~7~u ~o

I, 0i.

Udio#5:

I ~ Q

t'0

a#4 #5# 1 1

., 1 2 3 6 70

Lidio ~7:

I~ 6-

~Fd # 4n " a I,1 2 3 5 6 ~7

0 0

Mixolidio ~13:

I~e I,II ~o 1 2 3 4 5 ~6 ~7"

a0 a

L6crio 9M:

I~ &0I,II ~o 1 2 ~3 4 h5 h6 h7

~o Ii0-

0

Super16crio ou Alterado:

I~e I l l , ~o 1 " , ~o 1 ~2 #2 3 ~5 #5 b7bu 5 0

69

. . .



Nels on Furta

6. DIGITACOES DOS MODOS GERADOS PELA ESCALA MENOR MEL60lCA

6.1 Menor Mel6dica

Formaciio:

u., o

I,

4 5 6 7

. . . . . . . . .-r. . . . - . . . ,..

. . . . OJ . . . . . . .. . . - ~. . ; ; .

. . .

2

Graus caracteristicos: 6 (sexta maior) e 7 (selima maior).

Aplicaciio: Cm, Cm6. Cm7M. Cm69. Cm7M(9), Cm7M(ll), Cm6(11).

Digitaciies:

II

I. H e R

6.2 Frfgio 6M

Formaciio:

4 5 6

Gratis caracteristicos: ~2 (segunda menor) e 6 (sexta maior).

Aplicaciio: C74(~9),C74dj).

Digitaciies:

70

_().. . . . . . .. . . . . . . . .= - :. -

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. . . . . .

. . . . . . . . . .. . . . . . . : = : -:. . . . . . u-;., . . . . . . . . . . .- . . .

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Ac o rd e s , Ar p e j o s e Es c o t a s p a ra v i o l a o e Guittlrra

6.3 Lidia ~5

Formacao:

I~- in ' 0 I, a

. . . 0 a

2 3 ~4 ~5 6 7

Graus caracterlsticos: ~4 (quarta aumentada) e #5 (quinta aumentada)

AplicGriio: C7M(~5). C7M(~~~),C7M(#§i).

Digitaciies:

. . . . . . . . .. . . . . . . . . . :

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. . . ~. . . . .

:. V . . . . . . . .. . . . . .0( . . . . . .

Graus caracterlsticos: ~7(setima menor) e ~4 (quarta aurnentada).

Aplicacdo: C7.C7(9), C7(?3).C7(~I I), C7(lfl).C7(l3), C7C1n ) .

u a

6

a I,

6.4 Lidia b 7

Formacao:

2

Digitaciies:

. . . . . . . r - -. . :. . . .

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3 5

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'J--. . - .- . . .. . . - . . .

71



Nels an Faria

6.5 Mixolfdio b 13

Fornutcdo:

o0

I . . . 1 1 00

II

3 4 5 ~6 ~7

Graus caracteristicos: ~7 (setima menor) e ~13 (decirna terceira menor),

Aplicaciio: C7(9), C7. C7(~Y3).C7(~13).

Digitaciies:

6.6 L6crio 9M

Formacdo:

~01 1 0 1 1 0 1 " , 1 1 0

0I,

2 ~3 4 ~5 ~6 ~7

. . . . . ... . . . . . . . . . .0-. . . . . . . -

- - - . . . .. .. ; : . . . . . . . . .~ . . . . . ... . . ... . . . . .

Graus caracterfsticos: b5 (quinta dimunuta) e 9 (nona maier).

Aplicaciio: Cm7(~~), Cm7dr). Cm7(~153).

. . . . . . . ... . . . : :. . r-;

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s. . . . ._a _:-. ~ . .

. . . . . . . . . . . .

72

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Acorde s, Arp e j os e Es ca l u . I,,'rll Vio/.1o e G,d/arra

6.7 Superl6crio (escala alterada)

Fonnaciio:

I~o b ' l ~o ~n .~pgb u 1 1 0

~2 #2 3 ~ 5 # 5 ~7

Graus caracterlsticos: ~5. #5 (quinta diminuta e aumentada). ~9. #9 (nona menor c aumcntada).

Aplicaciio: C7(#5), C7(~5). C7(#9). C7(~9).C7d~), C7(i~), C7(~~),C7d~).

Dlgitaciies:

- . _ - . r -~. . . .- . . . -. . . .

- - . . . . . .-- . •

. . .. .:- . .; . - -0(

. . . . . . . . . . . .-- . ~ r O .

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.. . . . . .:- - -. . . . . . . .

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7. MODOS GERADOS PELA ESCAlA MENOR HARMONICA(Apcnas os mais usados)

0- 0o 11 o

II o II oo

. . . meno r ha rmon ica . . . .d6rico 1 4 . .. . .

r fg io 3M ou mixolfd il lio !. .! !~9z. .J~~13oL__-l~"

4C : HIW lliio~lu9 ~~

Menor harmonica:

I~e~o

0 ~n 0u

"

D6rico#4:

~e1 1 0 # n 0 "

1 1 0u

1 2 ~3 4 5 b 6 7

1 2 . b 3 #4 5 6 b 7

73



Nelson Faria

Mixolidio ~9.~13(Frigio 3M):

I~e I~I ~Fd b 2 b 6 b 7~o e II 0 1 3 4 5

L fdio #9:

I~e fd # 2 3 # 4' 0 ' I i0

,.1 5 6 7

8. DfGfTA<;OES DOS MODOS GERADOS PELA ESCAlA MENOR HARMONICA(Apenas os mais usados)

8.1 Menor Harmonica

Formacdo:

oII : e

. . . . . . . . .r ! "

~ ~ ::- ;;: - --. . . 0-r---

b 65 7

Grau caracteristico: 7 (setirna maior).

Aplicadio: Cm7M, Cm7M(9), Cm7M(11).

Digitaciies:

. . . . . .- . = -- . = ~ -

- -

- . . . . . .

. .r o . . . . . .- -

·ra. . .-

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. . . . . ..jo-

. . . . . . . . .- - . . ._: ?-. . .

•o

. . . . . .

- -. . . . . .- -

74



Ac o rd e s , A rp ej os e E s c a l a s para v i o t a o e Cu i t a rr a

8.2 D6rico #4

Formacdo:

2

I,o

5 6 ~7

. . . . . .. . . . .. . . . ~ . . . . . .. . . .: . . . . . . . . .

)0-

7 5

Gratis caracterfsticos: 6 (sexta maior) e #4 (quarta aumentada)

Aplicacdo: 12.. Crn7(#11)Cm

Digitaciies:

-.! . . . e,--. . . . .. . . . . .. . . . . . . . . . . .- . . . .

-e .,--r2-,--. . . . . .-~ .: .:. . . .

. . .-

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- . . .-. . . . . . . . .

. . . .. . .

8.3 Frigio 3M ou Mixolfdio ts , ~13

Formadio:

~& b o0 b . . ~o

0 "

~2 3 4 5 ~6 ~7

Graus caracteristicos: ~2 (segunda menor) e 3 (terca maior)

Aplicaciio: C74(b9). C74 ( C ? y , C7(~9). C7 ebl3), C7(CI~)'

Digitaciies:

-,-- . . . . . -. . . . . . .. . . ~ .:

. . <» . . . .r. . .. . . .. . . . . .

. . . . . . . . .

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Nelson Flu;"

8.4 L lD iO #9

II oo

5 6 7

Graus caracteristicos: #2 (nona aumentada) e ~4(quarta aumentada)

o

3

Aplicaciio: 1 !. ou C7M(~9).C

Digitaciies:

- . • -:. . . .: 0 - r--. . . . ~

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. . . . - . . : : " \ . . 1 " '- ~ ~ - --

• • • . . . . . .- -. . .: . . .. . . .. . . . . . ()..-. . . . .- - -

76



P A R T E V

FRASEADO



Aco,.de.~. Ar p ej os e Es ca l us para v i o l a o e Gu it arro

1. DESENVOLVIMENTO DO FRASEADO IIm7 V7 17M

Nesta parte do livro, you demonstrar como desenvolver uma ideia me16dica sobre uma progressao

harmonica. Os exernplos serao construfdos a partir do arpejo dos acordes, e a estes serao incorporadas

notas de aproximacao cromatica e not as de tensao, alern du variacao rltrnica que pode ser utilizada para

desenvolver 0 fraseado. Note que cada lima das Irases e basicarnente 0 desenvolvimento da frase anterior.

frase 1

Esta Frase e constitufda exclusivamcnte das notas dos arpejos de Dm7 e G7, tocados de forma

asccndente, encadeados da selima do Om? para a tcrca do G7 e rcsolvcndo na tcrca de C.

Dm7 G7 c

I ..

4. •

frase 2

Esta [rase tarnbern e constitufda exclusivamente das notas dos arpejos de Om? e G7, toe ados de

forma descendenre, encadeados da setima do Dm? para a terca do 07 e resolvendo na tonica de C.

Dm7 G7 c

frase 3

Esta frase mostra a mudanca de sentido nos arpejos (ascendente-descen-Jente) encadeados da setima

do Dm7 para a terca do G7 e resolvendo na tonica de C.

Dm7 G7 C

• -0

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Net. IOI i Furi«

frase 4

Esta frase e outro exemplo da mudanca de sentido nos arpejos (descendente-aseendcnte) encadeados

da setima do Om7 para a terca do G7 c resolvcndo na tcrca de C.

Dm7 G7 c

frase 5

Nesta frase, alem das notas dos acordes, foi inserida lima nota de tensfio (~9) no arpejo de 07.

resolvendo na quinta de C.

D 1 1 1 7 (;7 c

\

frase 6

Com a mesma nota de tensao e resolucao da frase anterior, 0 que muda nest a frase e 0 sentido do

arpejo (descendente-ascendente),

Dm7 G7 c

/1 0



II (:11 rde s , I I 1 '1 ' r j o s e Esc" /(1,. IJeI I'll Vi 0 lel" e G u i t a rru

frase 7

Mais uma vez uso a nona menor como nota de ten sao no arpejo de 07, desta vez resolvendo a [rase

nu terca de C.

Dm7 G7 c

frase 8

Nesta frase faco a superposicao do arpejo de F7M no acorde de Dm7, gerando uma nona maior

como nota de tensao, e uso a nona mellor no acorde 07.

Dm7

I

G7

b~ .

c

\

frase 9

Como na frase anterior, usa a superposicao do arpejo de F7M em Dm7, No acorde de G7 uso a

tensao decirna terceira maior, seguida da decirna terceira menor e a resolucao na nona rnaior de C.

Dm7 G7 c

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Nel.HlII F",.;"

frase 10

Esta frase em semicolcheias corneca com a superposicao do arpejo de F7M sobre Om7, seguido de

uma dupla aproximacao crornatica para a terca de G7, que usa como notas de tcnsao a nona menor e adecirna terceira menor, resolvendo na nona maior de C.

j

IDm7 G7 c

1 '1

frase 11

Nesta frase usc 0 arpejo de F7M sobre Om7, seguido de dupia aproximacao cromatica para asetirna de G7, que apresenta as tensoes 13, ~13, ~9e ~9.

Dm7 G7 c

frase 12

Esta e uma frase acefala com aproximacoes cromaticas para a terca de G7 e a terca de C.

Dm7 G7 c

•.,

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A (' " rde .f. A, . fl c j 11'< e E. < r: " l u s 1''' r« V iI/ ,1 fI e G II iIIIr rt

frase 13

Esta e outra frase acefala, com notus de tensao b 13, ~9. #9 e b 5 no G7, com rcsolucao na quinta de C.

D 1 1 1 7 G7 c

frase 14

Esta [rase com eca por um a escala ascendente de re d oric o, se gu id o por Ulna a pr ox ir na ca o c ro rn at ic a

para a tcrca de G7, passando pclas notas de tcnsao b9 c b 13 e rcsolvcndo na nona maior de C.

Dm? c7

frase 15

E sta frase se a sseme lh a a anterior. A diferenca entre elas esta na resolucao final ( iiltima s s eis n ota s) .

Dm7 G7 c

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-_ . -..----------------



Nelson Faria

frase 16

Esta frase, alem de ser acefala, apresenta mais elaboracao rftmica com 0 uso de quialteras.

Dm7r -- - -. J - -- ,

c

frase 17

Esta Frase inicia com urn arpejo desccndcnte de Om7 com a figura ritmica quialtcrada c terrnina dc

forma identica a frase anterior.

Dm7 G7 c

,

n r

frase 18

Frase construida por notas de aproxirnacao crornatica no 10compasso (Dm7) e notas de alteracao

no 2° compasso (G7).

Dm7 G7 C

I ~~. b , . . ~ • . 1

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Ac ord e s , Arflcjo-, e Es cu l a s pa r« Yi o l a o e Guilllrril

frase 19

Este C outro exemplo de frase construida por notas de aproxirnacao cromatica no 10 compasso

(Om7) e notas de alteracao no 2° compasso (G7).

D 1 1 1 7

frase 20

Frase construida pcla alternflnciu entre notus cronuiticas c arpcjos, COI110 segundo compasso

cxemplificando 0 uso da escala dim inuta sobrc 0 acorde dominantc.

Dm7 (;7 c

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