A SERIGRAFIA DIGITAL - josefuentes.netjosefuentes.net/06/enlaces_/2016.5.pdf · ISBN: 978-989-8216-76-2 A SERIGRAFIA DIGITAL · I SIMPÓSIO DE ARTE CONTEMPORÂNEA · CIDADE DA GUARDA

ISBN: 978-989-8216-76-2

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A SERIGRAFIA DIGITALI SIMPÓSIO DE ARTE CONTEMPORÂNEA

CIDADE DA GUARDA


CATALOGO© De esta edición: Iberoprinter Representante Institucional: Victor Amaral Director del Simposio: João M. Rosa

© De las obras y fotografías:Los artistas

© De los textos:Álvaro dos Santos Amaro, José Fuentes

Portada, diseño y coordinación editorial:José Fuenteswww.josefuentes.net

Maquetación:Iberoprinter . Salamanca. España.www.iberoprinter.com

Impresión:Iberoprinter

ISBN: 978-989-8216-76-2Depósito Legal: S. 450-2016

PORT ESP


A SERIGRAFIA DIGITAL NO SIMPÓSIO DA GUARDA

Estava pairando no ambiente que era necessáriodar à cidade da Guarda um espírito contemporâ-neo, reclamado por uma envolvente que olha parao futuro. Agora deram-se as circunstâncias neces-sárias para que isto acontecesse e foi desde o meioartístico, um meio que, erradamente se pensa quetem um limitado efeito sobre os cidadãos de umcontexto. Mas esta ideia é errada, pois parte deuma suposição, não de um feito como o que se pro-duziu na cidade da Guarda. Apostou-se por estatransformação através do âmbito artístico e fez-secom a coragem de organizar um Simpósio de artecontemporânea. Este desafio, agora, com um olharpara trás que nos permite valorizar os resultados,cumpriu integralmente os seus objetivos.

Com o Simpósio 0 de Arte Contemporânea, a ci-dade da Guarda assumiu a sua transformação emdireção ao contemporâneo desde o mundo da cria-ção artística e para isso gerou uma abertura semprecedentes na cidade. A propósito do Simpósio acidade foi “tomada” pelos artistas para gerar umencontro entre um lugar impregnado de história ebeleza e o olhar dos artistas, combinando as suasexperiências pessoais anteriores e a impregnaçãode um lugar singular como é esta cidade.

Para os vizinhos da Guarda foi uma experiênciainesquecível ver como artistas de diferentes nacio-nalidades contribuíram com a sua presença e assuas obras para um novo olhar, novas sensaçõesque têm muito que ver com um presente que se vaitransformando naquilo a quem ninguém fica indi-ferente. Além disso, observaram como o seuMuseu e espaços expositivos se transformaram,mostrando uma nova imagem sobre o que esta ci-dade pode contribuir através das suas instituições.

Mas o mais importante é que não se trata de umacontecimento único, mas antes o princípio de uma

LA SERIGRAFÍA DIGITAL EN EL SIMPOSIO DE GUARDA

Estaba flotando en el ambiente que era necesariodotar a la ciudad de Guarda de un espíritu contem-poráneo, reclamado desde un entorno que mirahacia el futuro. Ahora se han dado las circunstan-cias necesarias para que esto haya acontecido y hasido desde el medio artístico, un medio que, equi-vocadamente, se piensa que tiene un limitadoefecto sobre los ciudadanos de un contexto. Peroesta idea es equivocada ya que parte de una supo-sición, no de un hecho como el que se ha produ-cido en la ciudad de Guarda. Se ha apostado poresta transformación desde el ámbito artístico y seha hecho desde la valentía de plantear un Simposiode arte contemporáneo. Este reto, ahora, con unamirada hacia atrás que nos permite valorar los re-sultados, ha cumplido sus objetivos sobradamente.

Con el Simposio 0 de Arte Contemporáneo la ciu-dad de Guarda ha asumido su transformaciónhacia lo contemporáneo desde el mundo de la cre-ación artística y para ello se ha generado un des-pliegue sin precedentes en la ciudad. Con motivodel Simposio la ciudad fue “tomada” por los artis-tas para generar un encuentro entre un lugar im-pregnado de historia y belleza y la mirada de losartistas en la que se han combinado sus experien-cias personales anteriores y la impregnación de unlugar singular como es esta ciudad.

Para los vecinos de Guarda ha sido una experienciainolvidable al ver como artistas de distintas nacio-nalidades han aportado con su presencia y susobras un na nueva mirada, nuevas sensacionesque tienen mucho que ver con un presente que seva transformando en el que nadie queda indife-rente. Además han visto como su Museo y espaciosexpositivos se han transformado mostrando unanueva imagen de lo que esta ciudad puede aportardesde sus instituciones.

Pero lo más importante es que no se trata de unacontecimiento aislado sino que es el principio de

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série de simpósios com caráter anual. A continui-dade contribui para a experiência social do lugar,o sentido de constante renovação do fenómeno ar-tístico, o que proporciona uma excelente soluçãopara uma verdadeira revolução cultural nesta ci-dade.

A IMAGEM MÚLTIPLA

Nestas primeiras décadas do séculoXXI, a ImagemMúltipla tem tido no mundo da criação artísticauma relevância e significado que se vai incremen-tando pelos novos contributos tecnológicos aomundo artístico que abrem novas portas ao mundoda arte desde este meio. Entre as propostas doSimpósio esteve muito presente o mundo da Ima-gem Múltipla através de um meio de rigorosa no-vidade como é a Serigrafia Digital. Este meio decriação, que tem implícita a seriação de imagens,considera-se como um dos meios contemporâneosmais revolucionários, motivo pelo que teve uma re-levante presença no Simpósio.

A presença da Serigrafia Digital no Simpósio temdois aspetos destacáveis. O primeiro deles é a suaindiscutível novidade tecnológica dentro das novaspropostas artísticas e a segunda, não menos im-portante, é a consideração do mundo da Obra Grá-fica como um dos campos importantes doSimpósio. Na primeira aposta pela arte contempo-rânea incluiu-se este campo de criação como umadas apostas de futuro no mundo artístico e, porisso, há uma clara vontade de continuidade naspróximas edições do Simpósio.

A SERIGRAFIA DIGITAL NO SIMPÓSIO

No Simpósio realizaram-se três propostas direta-mente relacionadas com a Serigrafia Digital peloque este processo de criação artística teve umapresença relevante no mesmo. Por um lado, reali-

una serie Simposios con carácter anual. La conti-nuidad aporta a la experiencia social del lugar elsentido de contante renovación del fenómeno ar-tístico, lo que proporciona unas claves muy buenaspara una verdadera revolución cultural en esta ciu-dad.

LA IMAGEN MÚLTIPLE

En estas primeras décadas del siglo XXI la ImagenMúltiple está teniendo en el mundo de la creaciónartística una relevancia y significación que se va in-crementando por las nuevas aportaciones tecnoló-gicas al mundo artístico que abren nuevas puertasal mundo del arte desde este medio.

Entre las propuestas del Simposio ha estado muypresente el mundo de la Imagen Múltiple a travésde un medio de rigurosa novedad como es la Seri-grafía Digital. Este medio de creación, que lleva im-plícita la seriación de imágenes, está consideradocomo uno de los medios contemporáneos más re-novadores, motivo por el que ha tenido una presen-cia relevante en el Simposio.

La presencia de la Serigrafía Digital en el Simposiotiene dos aspectos destacables. El primero de elloses su indiscutible novedad tecnológica dentro delas nuevas propuestas artísticas y la segunda, nomenos importante, es la consideración del mundode la Obra Gráfica como uno de los campos rele-vantes del Simposio. En esta primera apuesta porel arte contemporáneo se ha incluido este campode creación como una de las apuestas de futuroen el mundo artístico y por ello hay una clara volun-tad de continuidad en las próximas ediciones delSimposio.

LA SERIGRAFÍA DIGITAL EN EL SIMPOSIO

En el Simposio se han realizado tres propuestas di-rectamente relacionadas con la Serigrafía Digitalde modo que este proceso de creación artística hatenido una presencia relevante en el mismo. Por


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zou-se uma exposição que tinha o título de “Cria-ção e Serigrafia Digital”, por outro, realizou-se umcurso especializado de Serigrafia Digital e, final-mente realizou-se uma exposição na qual se mos-traram os resultados do curso. De seguida,analisaremos cada uma das propostas.

CRIAÇÃO E SERIGRAFIA DIGITAL

Com o título “Criação e Serigrafia Digital” mostraseuma proposta artística na qual convergem dois as-petos essenciais: a criação artística e um novo pro-cesso de Imagem Múltipla: a Serigrafia Digital.

A criação artística que se mostra nesta exposiçãodesenvolveu-se propondo aos artistas participan-tes dois temas: a paleontologia e a publicação deum livro chamado “Arte Cisória”, que trata da artede cortar os alimentos. Cada artista, a partir dotema proposto, utilizou o seu olhar contemporâneoatravés do qual surgiram as mais diversas propos-tas. Como resposta à ação criativa aplicada a cadatema, encontramos imagens nas quais se exploraa tactilidade das superfícies, o absurdo de descon-textualizar o tema ou uma interpretação simbólicaque alude ao fundo em vez da forma. Na exposiçãopodemos ver a extraordinária riqueza e variedadede resultados como resposta a cada um dos temaspropostos. Esta variedade nas imagens também sesustenta porque os artistas que participaram per-tencem a contextos sociais e culturais muito distin-tos. Entre os artistas, há representantes de quasetodas as Comunidades espanholas, Reino Unido,México e Argentina. Por outro lado, também con-fluem artistas ligados ao ensino universitário per-tencentes a diversas universidades espanholas eestrangeiras e artistas profissionais especialmentededicados à atividade criativa.

As propostas dos artistas participantesrealizaram-se na sua totalidade através doprocesso de Serigrafia Digital, que posteriormenteanalisaremos detalhadamente.

una parte, se ha realizado una exposición que teníael título de “Creación y Serigrafía Digital”, por otra,se ha impartido un curso especializado de Serigra-fía Digital y finalmente se ha realizado una exposi-ción en la que se han mostrado los resultados delcurso. A continuación analizaremos cada una delas propuestas.

CREACIÓN Y SERIGRAFÍA DIGITAL

Con el título de “Creación y Serigrafía Digital” semuestra una propuesta artística en la que conflu-yen dos aspectos esenciales: la creación artísticay un nuevo proceso de Imagen Múltiple: la Serigra-fía Digital.

La creación artística que se muestra en esta expo-sición se ha desarrollado a partir de proponer a losartistas participantes dos temas: la paleontologíay la publicación de un libro llamado “Arte Cisoria”que trata del arte ce cortar los alimentos. Cada ar-tista a partir del tema propuesto ha aplicado su mi-rada contemporánea a través de la cual hansurgido las más diversas propuestas. Como res-puesta a la acción creativa aplicada a cada temaencontramos imágenes en las que se explora latactilidad de las superficies, el absurdo de descon-textualizar el tema o una interpretación simbólicaque alude al fondo en vez de la forma. En la expo-sición podemos ver la extraordinaria riqueza y va-riedad de resultados como respuesta a cada unode los dos temas propuestos. Esta variedad en lasimágenes también se sustenta por que los artistasque han participado pertenecen a contextos socia-les y culturales muy distintos. Entre los artista hayrepresentantes de casi todas las Comunidades es-pañolas, de Italia, Reino Unido, México o Argentina.Por otro lado también confluyen artistas vinculadosa la enseñanza universitaria pertenecientes a dis-tintas universidades españolas y extranjeras y ar-tistas profesionales mayormente dedicados a laactividad creativa.

Las propuestas de los artistas participantes se hanrealizado en su totalidad a través del proceso de laSerigrafía Digital que posteriormente analizaremoscon detalle.


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O CURSO DE SERIGRAFIA DIGITALA PLANIFICAÇÃO DO CURSO

Neste curso delineou-se como objetivo levar a caboum projeto desenvolvido no âmbito da ImagemMúltipla. Este projeto, por sua vez, tinha váriosobjetivos. Um era dar a conhecer e difundir umprocesso novo como é a Serigrafia Digital e outroera aplicar os conhecimentos do curso aodesenvolvimento de obras artísticas pessoais dosparticipantes no mesmo e um terceiro era difundiro referido processo no âmbito do ensinouniversitário.

AS IMAGENS DOS ARTISTAS

Um dos objetivos do curso foi a aplicação do pro-cesso da Serigrafia Digital ao desenvolvimento depropostas pessoais dos artistas participantes. Aosartistas participantes propôs-se-lhes que as ima-gens que usassem como ponto de partida no cursofossem fotografias tiradas na cidade da Guarda.Assim, havia um tema comum que permitiria resul-tados da conjugação de três aspetos distintos: oolhar pessoal sobre um lugar captado como registofotográfico, a transformação da imagem fotográ-fica através de recursos digitais e a sua aplicaçãoà Serigrafia Digital na possibilidade de exploraçãodos recursos da estampagem direta. Estes três fa-tores, conduzidos pelo olhar singular de cada ar-tista proporcionaria uma extraordinária variedadede resultados enlaçados pelo mesmo meio técnico.

O PROCESSO SEGUIDO

O processo da Serigrafia Digital diferencia-se doprocesso da serigrafia tradicional em que, no pri-meiro caso, as telas nas quais se estampa a ima-gem criam-se através de uma impressora de telas.No processo tradicional, a serigrafia seguia umasérie de passos que a transformavam num pro-

EL CURSO DE SERIGRAFÍA DIGITALEL PLANTEAMIENTO DEL CURSO

En este curso se ha planteado como objetivo el lle-var a cabo un proyecto desarrollado en el marco dela Imagen Múltiple. Este proyecto, a su vez, plante-aba varios objetivos. Uno es el de dar a conocer ydifundir un proceso nuevo es la Serigrafía Digital yel otro es el aplicar los conocimientos del curso aldesarrollo de obras artísticas personales de losparticipantes en el mismo y un tercero es el de di-fundir dicho proceso en el ámbito de la enseñanzauniversitaria.

LAS IMÁGENES DE LOS ARTISTAS

Uno de los objetivos del curso ha sido la aplicacióndel proceso de la Serigrafía Digital al desarrollo depropuestas personales de los artistas participan-tes. A los artistas participantes se les propuso quelas imágenes que iban a usar como punto de par-tida en el curso fueran fotografías tomadas en laciudad de Guarda. De este modo se planteaba untema común que iba a permitir ver los resultadosde la conjunción de tres aspectos distintos: la mi-rada personal sobre un lugar captada como regis-tro fotográfico, la transformación de la imagenfotográfica a través de recursos digitales y su apli-cación a la Serigrafía Digital en la posibilidad de laexploración en los recursos de la estampación di-recta. Estos tres factores, guiados por la miradasingular de cada artista iba a proporcionar una ex-traordinaria variedad de resultados enlazados porel mismo medio técnico.

EL PROCESO SEGUIDO

El proceso de la Serigrafía Digital se diferencia delproceso de la serigrafía tradicional en que, en elprimer caso, las pantallas con las que se estampala imagen se crean a través de una impresora depantallas. En el proceso tradicional la serigrafía se-guía una serie de pasos que la convertían en unproceso lento, complejo en equipamiento y de un


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cesso lento, complexo em equipamento e de rendi-mento limitado no que respeita à qualidade dos re-sultados. Na Serigrafia Digital o tempo empreguepara obter uma tela é um minuto e a qualidade daimagem é extraordinária. A alta qualidade do pro-cesso permite imprimir telas de até 200 fios porcm, o que confere à imagem final uma altíssima de-finição.

Por outro lado, e como consequência desta maiorqualidade na serigrafia digital, abrem-se as portasao tratamento digital prévio da imagem. Isto per-mite-nos transformações na imagem através deprogramas tão ricos e complexos como o Photos-hop, Corel Draw ou Illustrator.

Outro dos aspetos não menos interessantes desteprocesso é que a estampagem é manual. Isto per-mite ao artista introduzir, nesta fase final da cria-ção da imagem, um grande número de recursosgráficos de estampagem que lhe permitem estabe-lecer um maior controlo no propósito gráfico dasua proposta. Neste curso, entre as propostas derecursos de estampagem deu-se destaque à sobre-impressão de várias telas para obter a imagem eao tintado parcial de telas com recurso ao cha-mado monotipo serigráfico.

AS PROPOSTAS INICIAIS DE REFERÊNCIAPARA TRANSFORMAÇÃO

DA IMAGEM

Um dos aspetos mais relevantes deste projeto ar-tístico foi o dar a conhecer numerosos recursos detransformação das imagens de origem fotográfica.Para isso, utilizaram-se vinte e dois modos distin-tos de transformação da imagem gerada atravésde alternativas derivadas do programa Photoshop.De seguida, mostram-se as diferentes alternativasque serviram como referência para a transforma-ção das imagens dos participantes do curso.

rendimiento limitado en la calidad de los resulta-dos. En la Serigrafía Digital el tiempo empleadopara obtener una pantalla es de un minuto y la ca-lidad de la imagen es extraordinaria. La alta calidaddel proceso permite imprimir pantallas de hasta200 hilos por cm., lo que confiere a la imagen finaluna definición altísima.

Por otra parte, y como consecuencia de esta mayorcalidad en la serigrafía digital se abren las puertasdel tratamiento digital previo de la imagen. Estonos permite introducir transformaciones en la ima-gen a través de programas tan ricos y complejoscomo el Photoshop, Corel Draw, o Illustrator.

Otro de los aspectos no menos interesantes deeste proceso es que la estampación es manual.Esto permite al artista introducir en esa fase finalde la creación de la imagen un gran número de re-cursos gráficos de estampación que le permitenestablecer un mayor control en la intención gráficade su propuesta. En este curso, entre las propues-tas de recursos de estampación se dio relevanciaa la sobreimpresión de varias pantallas para la ob-tención de la imagen y al entintado parcial de laspantallas con el recurso llamado monotipo serigrá-fico.

LAS PROPUESTAS INICIALES DE REFERENCIA PARA LA

TRANSFORMACIÓN DE LA IMAGEN

Uno de los aspectos más relevantes de este pro-yecto artístico ha sido el dar a conocer numerososrecursos de transformación de las imágenes de ori-gen fotográfico. Para ello se aportaron veintidósmodos distintos de transformación de la imagengenerado a través de alternativas derivadas delprograma de Photoshop. A continuación se mues-tran las distintas alternativas que sirvieron a losparticipantes del curso como referencia para latransformación de sus imágenes.


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Positivo em alto contraste e sobreimpressão deslocada decontorno simplesPositivo en alto contraste y sobreimpresión desplazada decontorno simple

Negativo em alto contraste e contorno resplandescente Negativo en alto contraste y contorno resplandesciente

Imagem inicialImagen inicial

Imagem positiva-negativa deslocadaImagen positivo-negativo desplazado


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Duas tramas de ponto regular com distintos ângulos de 20 e 45Dos trama de punto regular con distinto ángulos de 20 y 45

Trama de ponto regular e contorno de pontosTrama de punto regular y contorno de puntos

Trama de ponto regular e sobreimpressão deslocada de con-torno simplesTrama de punto regular y sobreimpresión desplazada decontorno simple

Contorno resplandescente e contorno simplesContorno resplandesciente y contorno simple


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Alto contraste negativo e duplo contorno simplesAlto contraste negativo y doble contorno simple

Trama regular e sobreimpressão ponto fino irregularTrama regular y sobreimpresión punto fino irregular

Duplo contorno resplandescente e contorno resplandescenteDoble contorno resplandesciente y contorno resplandesciente

Ponto pequeno irregular e contorno resplandescentePunto pequeño irregular y contorno resplandesciente


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Contorno resplandescente e trama regularContorno respladesciente y trama regular

Dois granulados irregulares: um grosso e outro finoDos granulados irregulares: uno grueso y otro fino

Granulado irregular e sobreimpressão deslocada de con-torno simplesGranulado irregular y sobreimpresión desplazada de con-torno simple

Granulado irregular basto e dupla sobreimpressão de con-torno do grão basto

Granulado irregular basto y doble sobreimpresión de con-torno del grano basto


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Mapa de degradados 13: canal vermelho e verdeMapa de degradados 13: canales rojo y verde

Mapa de degradados 14: canal vermelho e verde Mapa de degradados 14: canales rojo y verde

Mapa de degradados. 14: canal vermelho e contornoresplandescenteMapa de degradados. 14: canal rojo y contorno resplandesciente

Sobreimpressão deslocada de contorno resplandescente e espátula

Sobreimpresión desplazada de contorno resplandesciente y espátula


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Espátula granulada e sobreimpressão deslocada de con-torno simplesEspátula granulada y sobreimpresión desplazada de con-torno simple

Vidraça célula 4 e sobreimpressão descolada de vidraçacélula 1

Vidriera celda 4 y sobreimpresión desplazada de vidrieracelda 1

Cromo positivo e cromo negativo deslocadoCromo positivo y cromo negativo desplazado

Retalhos 0 e retalhos 10Retazos 0 y retazos 10


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A ESTAMPAGEM COMO FASE FINAL DOPROCESSO DE CRIAÇÃO DAS

IMAGENS

A estampagem neste processo constitui uma parteessencial do mesmo já que permite ao artista fazerintervenções diretas sobre a imagem final. Aspetoscomo o modo como se tinge, que deixa mais oumenos carga de tinta, o tingido parcial das telascom mini raquetes, a sobreimpressão deslocada damesma tela, as reservas parciais com moldes ou acolagem incorporando outros elementos são algunsdos aspetos determinantes nesta fase do processo.

AS IMAGENS DO CURSO

Como era de esperar, as imagens obtidas no cursosão excecionais. Isto deve-se à conjunção de mui-tos fatores, mas especialmente a dois: à categoriaprofissional dos artistas participantes e ao inte-resse do projeto artístico proposto.

O curso foi composto por um grupo de vinte artis-tas convidados que reúnem a dupla condição dedesenvolver uma atividade artística profissional e,paralelamente, uma atividade docente universitá-ria. Fizeram parte deste curso numerosos catedrá-ticos e titulares de distintas universidadesespanholas e portuguesas. O interesse desta con-dição docente da maioria dos participantes está napossibilidade de difundir estes conhecimentos nosseus respetivos centros, alcançando, assim, outrodos objetivos do curso.

Com uma seleção das imagens mais interessantesdo curso realizar-se-á uma exposição no Museu daGuarda, coincidindo com o Salão de Outono, queestá previsto realizar este ano. Esta exposição é aprimeira de uma itinerância que está prevista pordistintos centros oficiais de Espanha e Portugal.Este caráter itinerante reforça a importância etranscendência que teve o projeto que, destemodo, transcende o próprio contexto do Simpósio

LA ESTAMPACIÓN COMO FASE FINALDEL PROCESO DE CREACIÓN DE LAS

IMÁGENES

La estampación en este proceso constituye unaparte esencial del mismo ya que permite al artistahacer intervenciones directas sobre la imagenfinal. Aspectos como el modo como se entinta, quedeja más o menos carga de tinta, el entintado par-cial de las pantallas con mini-raquetas, la sobreim-presión desplazada de la misma pantalla, lasreservas parciales con plantillas o el collage incor-porando otros elementos son algunos de los aspec-tos hacen determinante esta fase del proceso.

LAS IMÁGENES DEL CURSO

Como era de esperar las imágenes obtenidas en elcurso son excepcionales. Esto se debe a la conjun-ción muchos factores, pero entre ellos especial-mente a dos: la categoría profesional de los artistasparticipantes y al interés del proyecto artístico pro-puesto.

El curso lo ha constituidos un grupo de veinte ar-tistas invitados que reúnen la doble condición dedesarrollar una actividad artística profesional y pa-ralelamente una actividad docente universitaria.Han formado parte del curso numerosos Catedrá-ticos y Titulares de distintas universidades espa-ñolas y portuguesas. El interés de esta condicióndocente de la mayoría de los participantes está enla posibilidad de difundir estos conocimientos ensus respectivos centros con lo que se logra otro delos objetivos del curso.

Con una selección de las imágenes más interesan-tes del curso se realizará una exposición en elMuseo de Guarda coincidiendo con el Salón deOtoño que hay previsto realizar este año. Esta ex-posición es la primera de un recorrido que estáprevisto por distintos centros oficiales de Españay Portugal. Este carácter itinerante refuerza la im-portancia y trascendencia que ha tenido este pro-yecto que de este modo trasciende el propio


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para se converter numa referência indiscutível dosresultados do mesmo.

A EQUIPA QUE LECIONOU O CURSO

Uma das chaves do êxito de um projeto tão com-plexo e ambicioso está na planificação minuciosade todos os aspetos que nele concorrem e entreeles a equipa que o leciona. Neste caso, o Diretordo curso foi o Prof. Doutor José Fuentes, Catedrá-tico de Desenho e Gravação da Universidade deSalamanca. Completando a equipa responsável es-tiveram Carlos Pérez e Antonio Navarro, Professo-res de Gravação que lecionam estas cadeiras como Prof. Doutor José Fuentes, na Universidade deSalamanca. A sua presença foi determinante peloseu profissionalismo e experiência, também doponto de vista organizativo e estratégico para abor-dar um curso complexo em passos e fases. Com-pletaram a equipa duas alunas ajudantes, Inés yDiana, que fizeram trabalhos de apoio individuali-zado aos artistas em fases mais complexas do pro-cesso.

A todos eles o meu mais sincero agradecimento, jáque o trabalho de equipa foi determinante para queeste projeto se tenha convertido numa realidade.

O meu sincero agradecimento a todos os artistasconvidados que participaram no curso já quederam o seu melhor para alcançar os melhores re-sultados possíveis.

Mas não se pode esquecer que um projeto destanatureza necessita do apoio institucional e logís-tico de toda uma estrutura que o fez possível. Porisso, em primeiro lugar felicitar o Presidente da Câ-mara Municipal da Guarda, Dr.ª Álvaro Amaro que,ao propor este Simpósio fez uma aposta decididapela cultura e pela arte como uma referência da ci-dade da Guarda. A minha felicitação também aoVereador da Cultura, Dr. Víctor Amaral e ao Diretor

contexto del Simposio para convertirse en una re-ferencia indiscutible de los resultados del mismo.

EL EQUIPO QUE HA IMPARTIDO ELCURSO

Una de las claves del éxito de un proyecto tan com-plejo y ambicioso está en la planificación minu-ciosa de todos los aspectos que concurren en él yentre ellos el equipo que lo imparte. En este casoel Director del curso ha sido D. José Fuentes, Ca-tedrático de Dibujo y Grabado de la Universidadde Salamanca. Completando el equipo responsa-ble han estado Carlos Pérez y Antonio Navarro pro-fesores doctores de Grabado que imparten estasenseñanzas con Fuentes en la Universidad de Sa-lamanca. Su presencia fue determinante desde suprofesionalidad y experiencia, también desde elpunto de vista organizativo y estratégico para abor-dar un curso complejo en pasos y fases. Comple-taron el equipo dos alumnas ayudantes, Inés yDiana, que hicieron labores de apoyo individuali-zado a los artistas en las fases más complejas delproceso.

A todos ellos mi más sincero agradecimiento ya quela labor de equipo ha sido determinante para queeste proyecto se haya convertido en una realidad.

Mi sincero agradecimiento a todos los artistas in-vitados que han participado en el curso ya que pu-sieron lo mejor de ellos para conseguir los mejoresresultados posibles.

Pero no hay que olvidar que un proyecto de estanaturaleza necesita del apoyo institucional y logís-tico de toda una estructura que lo ha hecho posi-ble. Por ello, en primer lugar quiero felicitar alPresidente de la Cámara de Guarda D. ÁlvaroAmaro que al proponer este Simposio ha hechouna apuesta decidida por la cultura y el arte comoun referente de la ciudad de Guarda. Mi felicitaciónes también para el Concejal de Cultura D. VíctorAmaral y el Director del Museo de Guarda D. Jõao


José FuentesDirector del Curso de Serigrafía Digital

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do Museu, Dr. João Mendes Rosa, que assumiramo reto de criar um Simpósio internacional com umaampla e variada representação dos distintos meioscriativos contemporâneos. Também quero felicitara equipa técnica do Simpósio que se entregou deforma incondicional e resolveu todos os problemastécnicos que foram surgindo.

Obrigado a todos por terem contribuído para o de-senvolvimento humanístico da preciosa cidade daGuarda e dos seus vizinhos.

Mendez Rosa quienes ha asumido el reto de crearun Simposio internacional con una amplia y variadarepresentación de los distintos medios creativoscontemporáneos. También quiero felicitar alequipo técnico del Simposio que se ha entregadode forma incondicional y ha resuelto cuantos pro-blemas técnicos puntuales han surgido.

Gracias a todos por haber contribuido en el desarro-llo humanístico de la preciosa ciudad de Guarda yde sus vecinos.


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