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2054 -Navarro - Dirección Orquestal

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  • Escuela de Direccin de Orquesta y Banda Maestro Navarro Lara

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    TERCER PLANO DIMENSIONAL

    DIMENSIONES SONORAS

    TCNICA FRASEOLGICA DIRECTORIAL

    FRASEO MUSICAL

    LA MANO IZQUIERDA

    UTILIZACIN DE LA MANO IZQUIERDA EN EL PRIMERO,

    SEGUNDO Y TERCER PLANOS DIMENSIONALES

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    TERCER PLANO DIMENSIONAL

    Para declamar la prosa o el verso no slo es necesario saber leer

    la escritura sino que adems es preciso dominar el arte del recitado

    aplicando la entonacin, los ademanes y los gestos convenientes, etc.

    De la misma forma, para frasear un pasaje o una obra musical

    no slo es necesario leer correctamente los signos musicales sino que

    adems se requiere un dominio absoluto del arte del fraseo musical.

    El arte de recitar la prosa y el verso consiste en realizar una

    lectura interpretativa mediante la aplicacin de diferentes entonaciones,

    acentos, pausas, cambios de timbre de voz, velocidades de lectura,

    aplicacin de energa a determinadas palabras, etc.

    El arte del fraseo musical consiste en la ejecucin interpretativa

    de los signos musicales mediante la aplicacin de variaciones de

    velocidad (pulso), de entonacin (dinmica), de puntuacin

    (articulaciones), de sonoridad (color), de carcter, de energa, etc. Estas

    variaciones de la sustancia musical que posibilitan un adecuado fraseo

    no suelen estar escritas con signos musicales sino que ha de ser el

    intrprete el que las realice con buen gusto y conocimiento artstico.

    Como decimos, la simple ejecucin de un pasaje musical no garantiza su

    correcta interpretacin fraseolgica.

    Una adecuada tcnica Directorial debe mostrar esas variaciones

    de pulso, de dinmica, de articulacin, de color, de carcter, de energa,

    etc. a las que nos estamos refiriendo (siempre dentro de su contexto

    estilstico). Podemos afirmar que la interpretacin de toda la msica

    desde el Gregoriano hasta la vanguardia est sujeta a la aplicacin de

    estas variaciones, sin las cuales resulta slo un ejercicio de malabares.

    De esta suerte no basta con marcar pulsos, compases, dinmicas

    y articulaciones escritas, entradas, calderones, Auftakts, etc., sino que

    debemos EXPRESAR con nuestro gesto el Contenido Interpretativo

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    Sustancial de la Obra de Arte Musical. Los signos musicales son

    simplemente sombras de una realidad que existe a un nivel superior que no estn escritas en la partitura, sino que el intrprete ha de

    comprender y proyectar.

    DIMENSIONES SONORAS

    Una Obra de Arte Musical no existe fsicamente en ningn

    espacio concreto sino que se va creando progresivamente en el tiempo:

    comienza en un momento determinado y se va desarrollando poco a

    poco hasta que finaliza.

    Los acontecimientos sonoros que se van produciendo poseen un

    significado musical presente (en el mismo momento en el que se oyen) y

    a la vez estn proyectados hacia el futuro bien formando parte de

    estructuras orientadas direccionalmente o bien determinando y

    condicionando los eventos sonoros que aparecern ms adelante (clulas

    generadoras de contenidos y estructuras musicales, repeticiones,

    variaciones, etc.).

    Desde esta perspectiva podemos afirmar que la msica se

    desarrolla en dos Planos Fundamentales: Plano Vertical y Plano

    Horizontal.

    El Plano Vertical es en el que se produce propiamente el sonido

    y las sonoridades de conjunto que suenan de forma simultnea; en este

    plano podemos hablar de diferentes tipos de ataques, dinmica,

    articulacin, color, profundidad, peso, etc. Es el Sonido en el Momento,

    aqu y ahora.

    El Plano Horizontal es en el que se desarrolla la Msica

    Direccionalmente en el Tiempo relacionando entre s sus elementos; en

    este plano podemos hablar de Fraseo Meldico, Fraseo Armnico,

    Fraseo Rtmico, Fraseo Contrapuntstico, Fraseo Tmbrico, Fraseo

    Estructural, etc. Es el Sonido en Movimiento.

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    Los acontecimientos sonoros que se producen despus del inicio

    tambin pueden estar relacionados con los hechos musicales pasados

    que le dan sentido y organizacin dentro del espacio.

    Por lo tanto, un hecho musical se puede desarrollar sobre la base

    de Cuatro Dimensiones Sonoras: a) Origen, b) Presente, c) Potencial y

    d) Profundidad.

    a) Origen: Un hecho musical sonoro puede estar condicionado por hechos musicales pasados.

    b) Presente: Un hecho musical sonoro posee un significado per s. c) Potencial: Un hecho musical sonoro puede condicionar hechos

    musicales futuros.

    d) Profundidad: Todo hecho musical sonoro ocupa un determinado espacio o capacidad de volumen.

    En cuanto a su desarrollo Presente y de Profundidad un hecho

    musical puede ser comunicado a la orquesta mediante las tcnicas

    directoriales correspondientes al Primer y Segundo Plano Dimensional

    (Gestos Motores y Gestos Sonoros). En cuanto a su Origen y Potencial

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    un hecho musical puede ser comunicado a la orquesta mediante las

    tcnicas directoriales correspondientes al Tercer y Cuarto Plano

    Dimensional (Gestos Expresivos y Gestos Energticos).

    Cada hecho sonoro supone una pieza de un enorme puzzle temporal

    que ha de ser expuesto con todo su sentido presente pero al mismo

    tiempo en sus valores de Origen y de Potencial que le dan sentido dentro

    de la Estructura General de la Obra.

    El Tercer Plano Dimensional (Gestos Expresivos) se desarrolla

    dentro del sentido de direccionalidad temporal de la obra de Arte

    Musical que est condicionada por su Presente, pero tambin por su

    Origen y por su devenir Potencial.

    Los Gestos Expresivos que nos posibilitan realizar el Fraseo

    Musical tanto meldico, como rtmico y estructural de forma

    conveniente, han de tener en cuenta estos factores temporales los cuales

    permitirn al Director ofrecer el sentido musical apropiado, as como de

    forma individual a cada elemento sonoro particular de la misma.

    Por lo tanto cada hecho musical sonoro existe simultneamente

    en estas tres dimensiones: Origen-Presente-Potencia.

    TCNICA FRASEOLGICA DIRECTORIAL

    En la Tcnica Fraseolgica Directorial las manos muestran el

    contorno, la intensidad y los dems elementos expresivos de la msica

    sin necesidad de mostrar el pulso rtmico; debemos esculpir la imagen

    expresiva. En este orden de cosas, batir el comps no es lo ms

    importante sino como decimos moldear la msica. En el siguiente

    ejemplo del comienzo de la Sinfona n 2 de Brahms no hemos de

    pensar en dirigir a uno o a tres sino en hacer el gesto que mejor de

    adapte a la expresin musical, haciendo msica en cada momento:

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    Cuando hablamos del fraseo musical no slo nos estamos

    refiriendo a la Frase Meldica, Armnica, Rtmica, Contrapuntista o

    Tmbrica, etc., sino tambin al denominado Fraseo Estructural que

    articula y organiza artsticamente los diferentes elementos

    arquitectnicos de una obra de arte musical (movimientos, secciones,

    Temas, Grupos de Compases, etc.).

    Volvemos a recordar que tcnicamente un determinado Fraseo

    se consigue mediante diferentes variaciones de velocidad, de dinmica,

    de articulacin, de color, de peso sonoro,..., que nos posibilitan crear

    centros de inters, expansiones y compresiones que generan la inercia y

    el sentido lineal de movimiento direccional. Estas variaciones no

    siempre (casi nunca) estn escritas en la partitura, por lo que el Director

    ha de analizar y encontrar el sentido de cada fraseo y aplicar las tcnicas

    adecuadas que posibiliten su correcto sentido.

    La utilizacin del Eje Vertical, y los movimientos lineales,

    rectos y perpendiculares estn totalmente desaconsejados para mostrar

    un adecuado fraseo. El Plano Horizontal y la utilizacin de la Tcnica

    Factum Firmus (Captulo 1) es la adecuada, y el tipo de Travel idneo es

    el curvo y circular: No se puede Hacer Msica aporreando los sonidos.

    Fraseo Estructural

    Una obra de Arte Musical est escrita con arreglo a una

    estructura bien organizada que le da unidad y coherencia. Cada

    elemento tiene un sentido propio (Plano Vertical) y al mismo tiempo

    forma parte y da sentido y continuidad al conjunto (Plano Horizontal).

    Al relacionar Horizontalmente los diferentes elementos de una

    obra musical podemos hablar de Fraseo Estructural referido a cmo se

    artic

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