Michelangelo Merisi da Caravaggio Milão, 29-IX-1571 – Porto Ercole, Roma, 18-VII-1610

Caravaggio

Lionello Venturi

(Modena, 1885 – Roma, 1961)

Nos setenta anos da edição de

PARA COMPREENDER A PINTURA...

O sucesso do livro Para compreender a Pintura. De

Giotto a Chagall (1945) , e o compromisso social do

seu autor, são o triunfo da própria autonomização da

História da Arte nas suas vertentes de alta divulgação, e

a valorização de um método: o relativismo histórico na

tradição de Riegl e de Wolfflin, aliado a um renovado

formalismo, a crítica objectiva de julgar as formas e o

poder imaginativo dos criadores.

Lionello Venturi destacou na sua obra a famosa tela

Vocação de São Mateus de Caravaggio justamente

pelo seu pendor anti-maneirista e a sua abertura ao

realismo, contrário à beleza ideal e a favor de uma

maior presença viva do quotidiano e dos modelos

populares, através de uma nova relação entre as

figuras e o espaço.

A iluminação, fantástica, delimita com rigor a forma,

enquanto que os violentos contrastes de luz-sombra

desenham os valores plásticos.

Este naturalismo lumínico é novidade absoluta na

História da Pintura e acentua os efeitos de vibração

da luz, congelando gestos e poses e destacando

assim a grandiosa carga espiritual da representação.

.

Vocação de São Mateus (pormenor)

1599-1600

Cappella Cantarelli

San Luigi dei Francesi, Roma

Ammirate l’altissimo Pittore,

ch’a quanti pria ne furo passa avanti;

a celebrarlo vengha almo scrittore,

degno ben di gran pregi, e sommi vanti.

Stupisce il mondo, e viene a fargli honore

Con l’ingegni sublimi tutti quanti.

Felice secol nostro, in cui si vede

Quel che d’antica età si scrive, e crede

(poema de Marzio Milesi sobre Caravaggio)

Io non mi meraviglio che il Caravaggio abbia tanti

lodatori e protettori perchè la stravaganza del suo

carattere e del suo dipingere sono più che bastanti a

partorire questi effetti; ed i nostri signori [...]

giudicano bello tutto ciò che ha un'aria di novità ed è

fatto per sorprendere...

(carta de Federico Zuccaro sobre Caravaggio)

Nasceu em 29 de Setembro de 1571 perto de Milão, na Lombardia, filho do

arquitecto Fermo Merisi, ao serviço do Marquês de Caravaggio, e de Luisa

Aratori. A família muda-se em 1576, devido à peste que assolou Milão, para

a vila de Caravaggio. Em 1584, o jovem Michelangelo entra na oficina de

Simone Peterzano (1540-1596), recebendo a influência deste, e também

do estudo que faz da obra de Giorgione, que admira em viagem a Veneza.

Estuda também a arte de Moretto e de Savoldo.

Simone Peterzano de

Bergamo, Auto-Retrato e

Figura de Velha

Desdentada,1590.

. Ignora-se ainda a sua actividade precoce. Mortos os pais, enfrenta

problemas económicos e no Verão de 1592 chega a Roma, pobre e sem

meios de subsistência. Entra no círculo de Pandolfo Pucci da Recanati,

mordomo da casa de Camila Peretti, irmã de Sisto V. Conhece o pintor

Tarquinio Ligustri, de Viterbo.

Segundo o seu biógrafo Giulio Mancini, frequenta a oficina de Giuseppe

Cesari, o Cavaleiro d’Arpino (1560-1640), pintor do papa Clemente VIII,

para quem pintou quadros de flores e frutos. Cedo entra em conflito com o

estilo tardo-maneirista do seu mestre romano, cujo atelier deixa em Janeiro

de 1594, após oito meses, optando de modo decisivo por uma nova

linguagem de vibrante naturalismo e de abertura ao realismo.

Vincenzo Giustiniani é um dos coleccionadores de quadros de flores e

frutos que jovem Merisi pinta nestes anos. Faz amizade com o pintor

Prospero Orsi, o poeta Mario Minitti, e o arquitecto Onorio Longhi, e recebe

o apoio mecenático do Cardeal Francesco María Del Monte..

TARQUINIO LIGUSTRI (1564-1621), fresco na Sala Regia

do Palazzo Comunale di Viterbo, 1587.

Cavaleiro d’Arpino, Túlio Hostílio derrota o exército proveniente de Veros

e Fidenes, c. 1601. Paris, Petit Palais.

, Caravaggio,

Jovem com

cesto de frutas,

c. 1593. Óleo

sobre tela,

67 x 53 cm.

Roma, Galleria

Borghèse.

A Boa Ventura (Roma, Pinacoteca Capitolina) data de 1594-1595, do período em que

Caravaggio estadeia na oficina do Cavalier d'Arpino. Uma radiografia da tela (1977)

mostrou que cobre uma composição abandonada de Arpino para S. Maria in Vallicella.

Foi comprada pelo Cardeal Del Monte, que abrigou Merisi após deixar Arpino.

Pintado para o Cardeal Francesco Maria Del Monte, segundo atesta o seu

biógrafo e rival Giuseppe Baglione, este belíssimo quadro data de cerca de

1594-1595 e é uma das primeiras obras identificadas de Caravaggio.

Trata-se, segundo Friedlaender, de uma alegoria do Amor e da Música,

tendo-se já sugerido, também, que se trate de uma exaltação homoerótica,

sabendo-se, por vários autores coevos, da homossexualidade de Merisi e

do impacto que esta tem na sua obra. A representação inspira-se nos

concorridos madrigais que, segundo as fontes, eram tocados na casa do

seu protector Cardeal Del Monte.

Caravaggio, Os Músicos.

Metropolitan Museum, New York.

Tocador de Alaúde, tela, c 1595, 94x119 cm,

Hermitage, São Petersburgo

Tocador de alaúde, tela

coleção privada, Nova York

, Caravaggio, Jogadores

de Cartas, c. 1594.Óleo

sobre tela, 107 x 99 cm.

Texas, Kimbell Art

Museum, Fort Worth.

Caravaggio, Madalena arrependida,

c. 1595. Roma, Doria Pamphilj.

Caravaggio, Rapaz mordido por um

lagarto. Cª 1595. Col. particular.

Segundo Giovanni Baglione, pintor-

escritor que conheceu Caravaggio, uma

das suas primeiras obras, feita para o

cardeal Del Monte c. 1595, foi ‘BACO

CON ALGUNOS RACINOS DE UVAS

DIVERSOS ‘ (Roma, Galleria Borghèse).

O pintor retomou em 1597 o tema no

quadro dos Uffizi (Florença).

CARAVAGGIO, Baco, c.

1597. Florença, Uffizi.

Caravaggio, Natureza Morta com flores

e frutos, c. 1599, tela, 31 x 47 cm.

Milão, Ambrosiana .

Marta e Maria Madalena, tela, c 1595, 97,8x132,7 cm, Institute of Arts, Detroit.

Narciso, c. 1595,

tela, 110x92 cm, Galleria

Nazional dell'Arte Antica, Roma

Medusa,de

Caravaggio.

c. 1596.

Uffizi, Florença.

São Francisco em êxtase, tela, c 1595, 92,5x128,4 cm.

Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut

Repouso na fuga para o Egipto, tela,

c.1596-1597, 133,5x166,5 cm

Galleria Doria-Pamphili, Roma

Michelangelo Caravaggio, Sacrifício de Isaac, c.1597-98.

Lawrenceville, The Barbara Piasecka Johnson Collection.

Caravaggio, Santa Catarina de

Alexandria, c. 1598 , Madrid,

Museo Thyssen-Bornemisza.

Caravaggio, Judith e Holofernes, c. 1598.

Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica.

Pintado para o banqueiro Ottavio Costa.

Orazio Borgianni (Roma, 1574-1616)

Artemisia Gentileschi (1593-c.1653)

Artemisia Gentileschi (1593-c.1653)

Auto-retratos

Caravaggio, David e Golias

óleo sobre tela, 1599-1600,

110x91 cm

Museo del Prado, Madrid

A Cappella Contarelli em San Luigi dei Francesi, 1599-1600.

Fruto do patronato do Cardeal Del Monte, o artista recebe o encargo, em 1599, de executar as telas da Cappella Contarelli, onde pinta a célebre Vocação de São Mateus e o Martírio de São Mateus, aclamadas pelo seu ousado realismo e alvo de acesa discussão entre os prosélitos do academismo tardo-maneirista (como Federico Zuccaro e o Cavaleiro d’Arpino) e uma nova geração entuaismada de poetas e artistas, todos eles adeptos desse novo e fresco realismo, doravante designado de caravagesco.