Upload
mauli
View
66
Download
2
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Огонь, Вода и Медные Трубы: Новые, Интересные Графические Эффекты. Наталья Татарчук ATI Research, Inc 3D Application Research Group. КРИ, Москва 2004. Обзор Материала. Создание эффекта металлической автомобильной краски Эффект дымки и разгоряченного воздуха (heat and haze simulation) - PowerPoint PPT Presentation
Citation preview
Огонь, Вода и Медные Трубы: Новые, Интересные Графические Эффекты
Наталья ТатарчукATI Research, Inc3D Application Research Group
КРИ, Москва 2004
2KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Обзор Материала
• Создание эффекта металлической автомобильной краски
• Эффект дымки и разгоряченного воздуха (heat and haze simulation)
• Изображение объёмного освещения в реальном времени (light shafts)
3KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Металлическая Краска
4KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Создание Металлической Краски для Автомобиля• Создание многотональной прослойки
краски
• Симуляция металлических частиц в эмали
• Блестящее покрытие
• Создание динамически размытых отражений
5KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Слои Металлической Краски
Multi-Tone Base Color Microflake Layer
Clear gloss coat Final Color Composite
6KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Многотональная Основа Краски
• Смешивание двух цветовкраски в зависимости от направления обозревателя
• Нормаль N из карты нормалей
• Используем третий тон для балансирования результатов смешения
8KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Вершинный ШейдерVS_OUTPUT main( float4 Pos : POSITION, float3 Normal : NORMAL, float2 Tex : TEXCOORD0, float3 Tangent : TANGENT, float3 Binormal: BINORMAL ){ VS_OUTPUT Out = (VS_OUTPUT) 0;
// Propagate transformed position out: Out.Pos = mul( view_proj_matrix, Pos );
// Compute view vector: Out.View = normalize( mul(inv_view_matrix, float4( 0, 0, 0, 1)) - Pos );
// Propagate texture coordinates: Out.Tex = Tex; // Propagate tangent, binormal, and normal vectors to pixel shader: Out.Normal = Normal; Out.Tangent = Tangent; Out.Binormal = Binormal; return Out;}
9KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Пиксельный Шейдер
float4 main( float4 Diff: COLOR0, float2 Tex: TEXCOORD0, float3 Tangent: TEXCOORD1, float3 Binormal: TEXCOORD2, float3 Normal: TEXCOORD3, float3 View: TEXCOORD4 ) : COLOR{ float3 vNormal = tex2D( normalMap, Tex ); vNormal = 2 * vNormal - 1.0;
float3 vView = normalize( View );
float3x3 mTangentToWorld = transpose( float3x3( Tangent, Binormal, Normal )); float3 vNormalWorld = normalize( mul(mTangentToWorld,vNormal)); float fNdotV = saturate( dot( vNormalWorld, vView ) );
float fNdotVSq = fNdotV * fNdotV; float4 paintColor = fNdotV * paintColor0 + fNdotVSq * paintColorMid + fNdotVSq * fNdotVSq * paintColor2;
return float4( paintColor.rgb, 1.0 );}
Fetch normal froma normal map andscale and bias it
to move into [-1; 1]
Normalize the viewvector to ensure
higher quality results
Compute Nw • V using world-space
normal vector
Compute the result color by lerping
three input tones using computed
fresnel term.
10KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Слой Микрочастиц
11KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Прослойка Микрочастиц• Моделирование взаимодействия фотонов,
отраженных металлическими микрочастицами в слое эмали
• Алгоритм использует высокочастотную карту нормалей (Nn), содержащую шумы, повторяющуюся по поверхности машины
12KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Расчет Нормалей Микрочастиц
• Сначала подсчитываем нормаль, N, из карты нормалей для машины
• Используя высокочастотнуюкарту шумов, рассчитываем пертурбированную нормаль Np
• Моделируем два слоя микрочастиц подсчитывая пертурбированные нормали Np1 и Np2 на основе нормали шумов Np
где a << b где c = b
bNaN
bNaNN
n
np
1
dNcN
dNcNN
n
np
2
14KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Пиксельный Шейдерfloat4 main(float4 Diff: COLOR0, float2 Tex : TEXCOORD0,
float3 Tangent: TEXCOORD1, float3 Binormal: TEXCOORD2, float3 Normal: TEXCOORD3, float3 View: TEXCOORD4, float3 SparkleTex : TEXCOORD5 ) : COLOR
{ … fetch and signed scale the normal fetched from the normal map
float3 vFlakesNormal = 2 * tex2D( microflakeNMap, SparkleTex ) - 1;float3 vNp1 = microflakePerturbationA * vFlakesNormal + normalPerturbation * vNormal ; float3 vNp2 = microflakePerturbation * ( vFlakesNormal + vNormal ) ;
float3 vView = normalize( View );float3x3 mTangentToWorld = transpose( float3x3( Tangent, Binormal, Normal ));
float3 vNp1World = normalize( mul( mTangentToWorld, vNp1) );float fFresnel1 = saturate( dot( vNp1World, vView ));
float3 vNp2World = normalize( mul( mTangentToWorld, vNp2 ));float fFresnel2 = saturate( dot( vNp2World, vView ));
float fFresnel1Sq = fFresnel1 * fFresnel1;float4 paintColor = fFresnel1 * flakeColor + fFresnel1Sq * flakeColor + fFresnel1Sq * fFresnel1Sq * flakeColor + pow( fFresnel2, 16 ) * flakeColor;
return float4( paintColor, 1.0 );}
Пертурбированная нормальиз карты шумов
Подсчитываем нормалидля обоих слоев микрочастиц
Подчитываем скалярные продукты нормализированного вектора
обозревателя с нормалями Для обоих слоев микрочастиц
Компонуем многотональныйцвет прослойки микрочастиц
15KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Блестящее покрытие
16KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Динамически Размытые Отраженные Объекты
Размытые отражения объектов
17KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Подсчет Динамически Размытых Отражений• Можно использовать карту глянца (gloss
map) для обозначения регионов, где отражения должны быть более размытыми
• Изпользуйте bias читая текстуру environment map, чтобы размывать отражения– Используйте texCUBEbias для текстурного
чтения
• Для более размытого спекулярного отражения, значение bias – высокое, что собственно и создает эффект размытости
18KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
float4 ps_main( ... /* same inputs as in the previous shader */ ){ // ... use normal in world space (see Multi-tone pixel shader)
// Compute reflection vector:float fFresnel = saturate(dot( vNormalWorld, vView));float3 vReflection = 2 * vNormalWorld * fFresnel - vView;
float fEnvBias = glossLevel;
// Sample environment map using this reflection vector and bias:float4 envMap = texCUBEbias( showroomMap, float4( vReflection, fEnvBias ) );
// Premultiply by alpha: envMap.rgb = envMap.rgb * envMap.a;
// Brighten the environment map sampling result:envMap.rgb *= brightnessFactor;
// Combine result of environment map reflection with the paint // color:float fEnvContribution = 1.0 - 0.5 * fFresnel;
return float4( envMap.rgb * fEnvContribution, 1.0 );}
Пиксельный Шейдер
Просчитайте вектор отражениядля доступа к environment map
Этот параметр используется для динамического размывания отражений
при bias’е чтения environment map
Зараннее помножим на альфу изenvironment map, чтобы подсветитьотражения и правильно просчитать
спекулярные блики
Отраженные блики
19KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Компонование Многотонального Слоя Краски и Прослойки Микрочастиц
Базовый цвет материала и
микрочастичный эффект подсчитывается
по вот этой формуле:color0(Np1·V) + color1(Np1·V)2 + color2(Np1·V)4 + color3(Np2·V)16
Базовый материал
Микрочастицы
20KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Компонование Финального Эффекта{
...
// Compute final paint color: combines all layers of paint as well// as two layers of microflakes:
float fFresnel1Sq = fFresnel1 * fFresnel1;
float4 paintColor = fFresnel1 * paintColor0 + fFresnel1Sq * paintColorMid + fFresnel1Sq * fFresnel1Sq * paintColor2 + pow( fFresnel2, 16 ) * flakeLayerColor;
// Combine result of environment map reflection with the paint // color:
float fEnvContribution = 1.0 - 0.5 * fNdotV;
// Assemble the final look:
float4 finalColor;
finalColor.a = 1.0;finalColor.rgb = envMap * fEnvContribution + paintColor;
return finalColor;
}
21KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Результат - Красивая Машинка
22KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Эффект дымки и разгоряченного воздуха (Heat and haze simulation)
23KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Об Эффекте
• Естественное явление атмосфере, хорошо знакомый всем
• Лучи света преломляются, проходя через воздух и другие среды разных плотностей
• Не обязательно использовать формулу из учебника по физике для создания правильно выглядещего эффекта для игр
24KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
• Горячий воздух имеет меньшую плотность, чем холодный воздух
• Индекс преломления лучей света зависит от плотности материала
• По мере поднятия, горячий воздух перемешивается с холодным, таким образом преломляя лучи света
Дрожание и Рассеивание Лучей Света
25KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Алгоритм– Нарисуйте сцену в RGBA текстуру (offscreen-buffer)
(renderable texture)• Цвет материала в каналы RGB• Специальный параметр искажения в канал Alpha
– Нарисуйте полноэкранный прямоугольник в буфер кадра• Используйте параметр искажения чтобы изменить текстурные
координаты для прочитки текстуры сцены, чтобы создать эффект преломления света в горячем воздухе
Расчет параметра искажения:– Самой простой: просто используйте глубину сцены
– Рассеивание используя геометрический объект
– Динамическое рассеивание и дрожание света используя температурные текстуры
26KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Дрожание и Рассеивание Света на Основе Специальных Объектов
• Отличный подход для изображения однородных газов
– Для изображения воздуха над отдушиной горячих газов либо позади струи реактивного самолета
• Рисуйте сцену используя специальные «температурные» объекты: единственное предназначение этих объектов в том, чтобы создавать параметр искажения в канал альфа
– Они не прорисовываются в главном рендеринге сцены в каналы RGB
• Просчитайте параметр искажения для этих объектов
27KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Температурные Объекты
28KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Параметры Искажения
• Глубина сцены – неплохой фактор искажения, но ваши художники наверняка захотят что-то более легко контролируемое
• Решение: – Изменяйте маштаб параметра искажения
(scale) расстоянием от источника тепла, чтобы создать эффект рассеивания и дрожания воздуха из-за дисперсии температуры
29KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Избегайте Слишком Резкого Изображения
• Старайтесь не рисовать слишком ровные края температурных объектов в канал альфа
– Не забывайте, что газы расширяются, чтобы заполнять всю окружающюю среду
• Для избежания этих проблем, модулируйте параметр искажения при помощи N • V (Fresnel)
30KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Температурные Текстуры
• Расширение предыдущего подхода• Отлично изображают газы с
хаотическим распределением плотности
31KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Совместное Использование Температурных Текстур и Объектов• Скроллайте температурные текстуры по
поверхности температурных объектов– Направление движения текстур важно: облегчает
восприятие рассеивания газов при изменяющейся температуры
• Скролл вверх (world-space) для изображения эффекта горячего воздуха, поднимающегося над разогретым шоссе
• Для изображения струи горячего воздуха из двигателя реактивного самолета, текстуры должны скроллаться по направлению движения воздуха из мотора
– Направления скроллинга так же может зависить от температурных объектов
• Начальный параметр искажения должен быть модулирован значением глубины сцены температурного объекта
32KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Full-Screen QuadDrawn to Back Buffer
Renderable Texture
Эффект Рассеиваемых Газов
• Рисуйте полноэкранный прямоугольник, используя раннее созданный off-screen buffer (renderable texture) и пертурбационные температурные карты
Perturbation Map
33KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Пертурбационные Температурные Карты
• 2х-компонентный вектор сохраняется в каналах RB• Скроллайте эту карту в двух различных направлениях по
полноэкранному прямоугольнику и считывайте дважды• Расчитайте среднее значение обоих самплов, за тем
переведите в диапазон [-1.0, 1.0]• Модулируйте вектор параметром искажения• Таким образом получаем вектор пертурбации
Average
34KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Как Использовать Вектор Пертурбации Для Эффекта Рассеивания• Простое измение значения пикселей
выглядит сносно– Но! Таким образом мы не создаем эффект
размытости воздуха из-за преломления света с точки зрения обозревателя
• Размывайте (blur) измененный пиксель, используя параметр искажения:
– Для этого можно использовать расширяемый диск Пуассона для размытия
– Так же можно использовать отделимые фильтры Гаусса
35KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Вектор Пертурбации (Perturbation Vector)
• Этот вектор используется, чтобы изменить начальную текстурную координаты
• Длиной этого вектора является значение параметра искажения
• Эта новая измененная текстурная координата используется для зависимой (dependant) прочитки буфера off-screen с прорисовкой главной сцены
Original <u,v> + Perturbation vector <x,y>
36KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Шейдер для Подсчета Искажения
float4 main (PsInput i) : COLOR{ // fetch from perturbation map with scrolling texture coords float3 vPerturb0 = tex2D (tPerturbationMap, i.texCoord1); float3 vPerturb1 = tex2D (tPerturbationMap, i.texCoord2); // scale and bias: (color - 0.5f)*2.0f vPerturb0 = SiConvertColorToVector(vPerturb0); vPerturb1 = SiConvertColorToVector(vPerturb1);
// average perturbation vectors float2 offset = (vPerturb0.xy + vPerturb1.xy) * 0.5f;
// get distortion weight from renderable texture (stored in alpha) float4 cDistWeight = tex2D (tRBFullRes, i.texCoord0);
// square distortion weight cDistWeight.a *= cDistWeight.a;
// compute distorted texture coords offset.xy = ((offset.xy * cDistWeight.a) * fPerturbScale) + i.texCoord0;
// fetch the distorted color float4 o; o.rgb = SiPoissonDisc13RGB(tRBFullRes, offset, 1.0f/screenRes.xy, cDistWeight.a); o.a = 1.0f; return o;}
37KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Шейдер Расширяемого Диска Пуассона
float3 SiGrowablePoissonDisc13FilterRGB (sampler tSource, float2 texCoord, float2 pixelSize, float discRadius){ float3 cOut; float2 poisson[12] = {float2(-0.326212f, -0.40581f), float2(-0.840144f, -0.07358f), float2(-0.695914f, 0.457137f), float2(-0.203345f, 0.620716f), float2(0.96234f, -0.194983f), float2(0.473434f, -0.480026f), float2(0.519456f, 0.767022f), float2(0.185461f, -0.893124f), float2(0.507431f, 0.064425f), float2(0.89642f, 0.412458f), float2(-0.32194f, -0.932615f), float2(-0.791559f, -0.59771f)}; // Center tap cOut = tex2D (tSource, texCoord); for (int tap = 0; tap < 12; tap++) { float2 coord = texCoord.xy + (pixelSize * poisson[tap] * discRadius);
// Sample pixel cOut += tex2D (tSource, coord); } return (cOut / 13.0f);}
Радиус диска и количество сэмпловконтролирует качестворазмывки. Для поддержки большегоразмера ядра фильтрас лучшим качеством, этот шейдер должен изменять количествосэмплов в зависимостиот размера диска.
38KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Создание Объёмного Освещения в Реальном Времени• Мы видим только освещение, достигающее
наших глаз, так каким же образом мы замечаем объёмное освещение?
• Лучи света рассеиваются от подвешенных в воздухе частиц (либо любой другой среды, через которую проходят лучи света)
• В этом случае тени, особенно динамические, выглядять очень драматичный эффект
39KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Рассеянные Лучи Сквозь Пыльную Комнату
From From CSICSI
40KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Примеры из Игр
• Практически каждая игра так или иначе создает объёмное освещение
– Zelda: Windwaker
– Splinter Cell
– Tomb Raider
– I.C.O
41KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
From Zelda: The Wind Waker
42KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Что же Именно Они Делают в Зельде?
• Скорее всего используют самый простой алгоритм• Аддитивный блендинг полигонов,
вытянутых по направлению от источника света• Они рисуются последними и просто с
z-буферингом по всей сцене• Понижают яркость с растоянием
43KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Затемнение По Растоянию
• В-общем-то отличная идея для любых объектов
• Мы можем использовать это для источников освещения даже когда мы не будем просчитывать рассеивание света из-за частиц в среде
• Это может улучшить производительность
distance
44KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Проблема: Z-Buffering Против Сцены
• Сцена рисуется до рисования объемного освещения
• В этом случае, плоскости объемного освещения оставляют заметные линии в местах пересечений с геометрическими объектами в сцене
45KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Отличный Визуальный Эффект
• Из последнего Tomb Raider:
46KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Splinter Cell
47KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Как Были Нарисованы Эти Эффекты?• Большинство игр вытягивают контур
окна либо формы источника света– В зависимости от угла обзора, это может
быть очень сильно заметно
– Так же достаточно сложно нарисовать по-настоящему объемное освещение либо изменять цвет
• Использование системы частиц так же может неплохо выглядеть• Но сложно сделать хорошие тени
48KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Возьмем Пример из Объемной Визуализации
• Того же рода, как и просто объемная визуализацилия для медицинских программных приложений
From [Dobashi00a]
49KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Прорисовка Объемного Освещения
Sampling Planes
Viewpoint
Screen
• Разработано Добаши и Нишита
• Занимает алгоритм из визуализации медицинских данных
• Окрасьте плоскости в пространстве источника света
• Скомпонуйте в буфер кадра, чтобы просчитать интеграл по векторам обзора (приблизительно)
Light Space
50KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Прорисовка Объемного Освещения
51KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Результати Проекта Добаши и Нишита
52KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Дополнительные Результаты
53KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
• «Умное» модулирование в вершинном шейдере– Статичный ВБ, который используется для рисования
переменного количества плоскостей– Сохраняйте параметр позиции и интерполируйте (трехлинейно),
чтобы заполнить границы (в простанстве обзора) светового столпа (light frustum):
// Trilerp position within view-space-AABB of light's frustumfloat4 pos = vMinBounds * vPosition + vMaxBounds * (1 -
vPosition);pos.w = 1.0f;
// Output clip-space positionOut.Pos = mul (matProj, pos);
• Отсеките при помощи user clip planes столп источника света• Нужен всего один прямоугольник для плоскости сэмплинга
– Добаши и Нишита тесселируют их плоскости сэмплинга для подсчета низко-частотной части рассеивания света
– Держите это в уме, когда разрабатываете (т. e. Позицию интерполяции и расчитывайте по-пиксельно dist2)
Плоскости Сэмплинга
54KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Проектируемые Текстуры
• Огромное количество проектируемых текстур
• На данный момент мы делаем 4 прочитки проективных текстур из 3х 2D текстур, которые спроектированы на плоскости сэмплинга и окружающую среду1. Текстура формы источника света(Cookie texture)2. Shadow map
• Можно использовать stencil shadows для сцены если хочется
3. Карта шумов (прочитывается дважды)• Отсечение к столпу света решает
проблему back-projection на плоскостях сэмплинга. Необходимо следить за этим для сцены
55KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Частицы в Неоднородной Среде
• В плоскости– Скроллайте пару скалярных карты шумов
2D в проективном пространстве источника света
– Компонуйте
– Модулируйте с остальными частями уравнения освещения
– Выглядит отлично! – особенно если остальная сцена достаточно статична
– Так же может отлично помочь с алиасингом
56KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Карта Теней (Shadow Mapping)
• На данный момент используется 2й depth shadow map (front-face culling)
• Необходимо проектирование на плоскости сэмплинга, но не обязательно на саму сцену, если там все равно просчитываются тени (допустим, stencil)
• Может быть статичной (не нужно просчитывать каждый кадр)
Shadow map
Shadows in Fog and scene
58KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Как Решить Проблемы Алиасинга?
• Наиболее видно возле самого источника света
• Размажьте высоко-частотные детали формы источника света (cookie details) около самого источника
– А может размазывать слишком сильно и сделать маленькие мип-мапы по-ярче? Вроде бы помогло
– Так же можно изменять параметр затухания таким образом, чтобы было насыщение около источника света?
Increa
sing S
atura
tion
59KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Что Работает Лучше Всего?
• Расположение / Геометрия– Избегайте слишком глубокий столп
света (в пространстве обзора)– Уменьшайте объем столпа света
• Используйте низко-частотную форму источника света (cookie)
• Варьируйте цвет cookie – Это помогает уменьшить насыщение, так
как больше вероятности, что в пикселе будет использованы различные каналы по мере рисования плоскостей
• Этот эффект отлично выглядит, даже без shadow depth map, для источников света расположенных на краю сцены.
Отвратительно выглядит:
Хорошо:
Отлично:
60KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Опримизация: Уменьшайте fill!
• Уменьшайте количество плоскостей сэмплинга– Модулируйте на основе глубины столпа света
• Старайтесь уменьшить инструкции в пиксельном шейдере
– Добавление скролловых шумов - дорого
– Shadow mapping - дорого
– that part of frustum with simpler shader?• Уменьшайте количество нарисованных пикселей
– Активно используйте отсечение, так же разделяйте столпы света
– ( Тест)
61KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Делите Столпы Света
62KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Отсекайте Столп Света На Плоскости Земли
Источник света
Плоскость земли
Far plane clipping
Groundplane clipping
63KRI Conference, Moscow, Russia, February 2004
Плюсы и Минусы Этого Алгоритма
• Плюсы– Эффект мягкого освещения– Легко создать ощущение неоднородной среды– Легко создать эффект витража
• Минусы– Fillrate-heavy– Стоимость прохода рисования shadow map (если
динамичны)– Возможны заметные артифакты из-за shadow map– High fillrate required– Можно недостаточно дискретизировать столп света– Проблемы точности из-за насыщения битов в 8ми
канальных текстур рисования (render target)– Нужно ли напоминать что этот алгоритм использует а
lot of fill?