Верстка. 29.07

2 ЛЕКАЛА ДИЗАЙН И ТЕХНОЛОГИИ

«Грация» это система проектирования нового поколения,

основанная на результатах фундаментальных исследований

в области математических методов геометрического проек-

тирования, обеспечивающих быстроту и точность принима-

емых решений.

На качественно новом уровне решены все задачи конструк-

торской и технологической подготовки производства одежды,

головных уборов и других швейных изделий.

Комплексный подход к автоматизации обеспечивает авто-

матический обмен данными между структурными подраз-

делениями и повышает эффективность функционирования

предприятия в целом.

Функционально система разделена на подсистемы, которые

органично связаны между собой.

Подсистема «Планирование ассортимента» предназначена

для планирования состава коллекций, назначения испол-

нителей и сроков выполнения, автоматического контроля

процесса разработки моделей. Такая организация работ

позволяет не только автоматизировать работу Дизайнера,

Автоматизация проектирования и подготовки производства головных уборов с

использованием сапр «ГРАЦИЯ»В статье рассматриваются возможности и преимущества автоматизации

проектирования и подготовки производства головных уборов на основе высоких компьютерных технологий САПР «Грация».

Конструктора и Технолога, но и создает среду для их твор-

ческого взаимодействия.

Подсистема «Конструирование и моделирование» предна-

значена для автоматизации работ конструкторской подго-

товки, обеспечения высокого качества изделий и быстрой

сменяемости моделей. Предложенная высокая компьютер-

ная технология является универсальным инструментом конс-

труктора, который позволяет быстро и качественно решить

все необходимые задачи. Система обеспечивает высокую

точность лекал (до 0,1 мм), которая так необходима при

проектировании лекал головных уборов.

Одна из наиболее сложных и трудоемких задач – размно-

жение по размерам, решается в автоматическом режиме в

результате перестроения конструкции в каждом размере.

Предложенная технология позволяет обеспечить взаимосвязь

лекал по построению, организовать автоматический контроль

и корректировку сопряжений в каждом размере,

автоматическое формирование табеля мер и специфика-

ции лекал.

При изменении прибавок и конструктивных решений сис-

тема автоматически перестраивает лекала, вносит измене-

ния во все сопрягаемые, производные и вспомогательные

лекала. (Рис. 1)

Система позволяет сохранять логически завершенные процес-

сы в виде модулей с параметрами. Открывает возможности

для реализации модульного подхода построения головных

уборов и значительного повышения производительности

конструктора.

Наличие условного оператора «если …, то …, иначе …» поз-

воляет описать любую условную ситуацию и перевести в

автоматический режим выполнения, организовать интеллек-

туальные и циклические процессы проектирования.

«Грация» ни в чем не ограничивает конструктора, ос-

тавляет ему творческую работу, а выполнение тех-

нической, рутинной работы поручает системе. Она

позволяет выполнять построение лекал по любой мето-

дике, строить лекала по трем проекциям и сечениям или

в трехмерном пространстве (Рис 2).

Более подробно эти возможности описаны в статье Елены

Баторовны Булатовой «Если проектирование автоматизиро-

вать» в журнале «Головные уборы и аксессуары» № 6 за 2008

год и в книге «Моделирование и конструирование головных

уборов», Москва, «Академия», 2007 год.

Подсистема «Технология изготовления» предназначена для

составления технологических последовательностей изготов-

ления и схем разделения труда, графика согласованности

потока, загрузки оборудования, расчета времени и стои-

мости изготовления.

ЛЕКАЛА ДИЗАЙН И ТЕХНОЛОГИИ 3

Подсистема «Проектирование раскладок» предназначена

для проектирования раскладок в ручном, ав томатическом и

комбинированном режимах. «Грация» единственная система,

в которой в полной мере реализован комбинированный ре-

жим. Он является наиболее эффективным. Позволяет часть

лекал разместить вручную, а оставшиеся лекала разместить

в многовариантном автоматическом режиме. Программа

строит сотни разных вариантов раскладки лекал и выпол-

няет целенаправленный поиск наилучшего варианта, кото-

рый отображается на экране монитора. Раскладчик имеет

возможность провести его всесторонний анализ и внести

изменения для повышения технологичности или экономич-

ности. И снова перейти в автоматический режим. При этом

программа автоматически контролирует выполнение всех

требований.

Комбинированный режим проектирования раскладок поз-

воляет сочетать опыт раскладчика и быстродействие ком-

пьютера, сократить время проектирования, обеспечить

экономичность и технологичность раскладок.

Зарисованную на плоттере раскладку лекал закрепляют на

настиле и используют в качестве разметки при раскрое на-

стила. Таким образом, при подготовке раскроя исключаются

работы по переводу лекал в картон и созданию обмеловок.

«Грация» позволяет в несколько раз сократить срок запуска

модели в производство, повысить качество изделий и обес-

печить значительную экономию материальных ресурсов.

Подсистемы «Учета, Планирования и Управления» предна-

значены для учета материальных ресурсов, расчета показа-

телей функционирования предприятия, анализа состояния

и принятия управленческих решений.

Учет основных и вспомогательных материалов, фурнитуры

и готовой продукции производится с помощью программ

складского учета с использованием штрихового кодирования.

Учет выполненных работ осуществляется в автоматическом

режиме. Полная информация о ходе и результатах выполне-

ния процессов подготовки производства изделия, о лекалах

модели, технологии изготовления, раскладках, настилах ма-

териала и картах кроя содержится в маршрутном листе.

По мере выполнения работ расчетные программы системы

определяют прямые производственные затраты, себестои-

мость и отпускную цену, потребность в материальных и фи-

нансовых ресурсах для выполнения плана.

Руководители и менеджеры предприятия могут в течение

нескольких минут получить информацию о динамике про-

изводства и реализации любого изделия за любой период

времени. Эта информация служит основой для принятия эф-

фективных управленческих решений и при формировании

оптимального плана выпуска на очередной период.

Хороший отклик у руководства и специалистов предприятий

нашло предложение о проведении производственного экспе-

римента для ознакомления с возможностями системы до ее

приобретения. Непосредственно на предприятии специалис-

там предоставляется возможность проделать все необходи-

мые процессы проектирования и подготовки производства

реального изделия в системе под руководством специалиста

«Грации». Обычно для этого достаточно 2–3 дней.

САПР «Грация» одинаково эффективна при организации

производства и учебного процесса. Она с успехом работа-

ет и развивается с учетом пожеланий специалистов сотен

предприятий, 65 вузов, 57 колледжей и 12 лицеев России,

Украины, Белоруссии, Молдавии, Казахстана, Киргизии и

Узбекистана.

Автор: Ещенко Андрей Витальевич – директор НПФ «ИНФОКОМ»

Для производителей головных уборов разработаны специальная версия и

ценовые предложения.Полную информацию о системе «Грация»

можно получить на сайте www. saprgrazia.com и у ее разработчиков [email protected]

Приглашаем посетить стенд «Грации» на XXXV Федеральной ярмарке товаров и оборудования легкой промышленности

21–24 сентября 2010 года в Москве на ВВЦ, павильон № 69, стенд 66 В.

РИС.1

РИС.2


Давайте будем учиться моделировать и конструировать головные уборы

с помощью проекций и сечений. Не пугайтесь этих, может быть, забы-

тых Вами терминов. Это не страшно, и, если идти от простого к слож-

ному, совсем не трудно. Зато какой будет результат! Лекала, которые

позволят Вам абсолютно точно воспроизвести задуманную Вами форму

с соблюдением всех размеров.

Итак, приступим. Нам понадобится сантиметр, бумага, остро отточен-

ный карандаш, линейка, циркуль, транспортир, ластик, а на следующих

уроках – калька или другая прозрачная бумага.

Урок 1. Разработка модели и лекал головного убора из клиньев.

Сначала определяем размер головы для проектирования головного убора

и вычерчиваем вертикальную и горизонтальную проекции ее опорной

поверхности. Для чего это нужно? А на что вы наденете шляпку? Как мо-

дистки создают головные уборы? На болванке (болване). Вот и мы сна-

чала начертим опорную поверхность головы, а потом на ней нарисуем

силуэт шляпки, а уж потом построим ее развертку – детали, из которых

будем сшивать нашу модель.

Размер головного убора определяется обхватом головы (в сантиметрах),

измеренным в горизонтальной плоскости, через наиболее выступающую

точку затылка. Головные уборы по форме сечения на уровне обхвата

головы разделяются на круглые и овальные. Круглыми чаще всего бы-

вают береты, панамы, бейсболки, многие женские шляпки, овальными

– мужские шляпы, кепи. Мы начнем с круглых головных уборов, как бо-

лее простых для построения. Сначала вычертим опорную поверхность

головы для таких изделий.

Для построения нам нужно измерить обхват головы (обозначим его

«Ог») и рассчитать радиус (R) окружности, длина которой равна обхвату

головы. R=Ог/6.28.

Например, обхват головы равен 56 см, R=56/6.28=8,9см. Все, больше

сегодня расчетов не будет. Начинаем чертить.

Берем лист бумаги, лучше миллиметровки, размером не меньше удво-

енного листа писчей бумаги (т.е. не меньше формата А3). Мы сегодня

будем проектировать шляпку, симметричную относительно вертикаль-

ной оси (пусть это будет берет), поэтому нам понадобятся только две

проекции – горизонтальная (вид сверху) и вертикальная (вид спереди

или сбоку, в нашем случае они одинаковы). Такие поверхности, у которых

вертикальные проекции одинаковы, с какой стороны на них не смотри,

называются поверхностями вращения. Вращение силуэтной линии про-

ектируемого изделия вокруг вертикальной оси создает в пространстве

такую поверхность, при этом на горизонтальных плоскостях получаются

окружности (как видно на рисунке). Все этапы построения также пока-

заны на рисунках. Красным цветом выделены линии, вычерчиваемые

на рассматриваемом этапе.

Вы держите в руках этот журнал, возможно, Вы хотите сшить красивую шляпку, и для этого Вам нужна выкройка, лекала деталей. В журнале есть лекала различных моделей, но, может быть,

Вам захочется, чтобы Ваша шляпка отличалась формой от приведенных здесь или где-нибудь еще – Вы хотите создать свою шляпку.

1 этап.

Вычертим ось симметрии для на-

ших проекций. Для этого слева,

отступя от края несколько больше,

чем R, проводим вертикальную

линию. Проводим горизонталь-

ную линию основания головного

убора (линию измерения обхва-

та головы). Из точки пересечения

горизонтали и вертикали, как из

центра, циркулем вычерчиваем

полуокружность радиуса R – вер-

тикальную проекцию опорной

поверхности головы. Несколько

ниже тем же радиусом вычерчиваем окружность – горизонтальную про-

екцию опорной поверхности головы.

Если Вы уже знаете, из какого материала и как будете шить шляпку, при-

киньте, какой будет её толщина в готовом виде на уровне обхвата головы

с учетом конструкции шва и толщины материалов. Теперь увеличьте ра-

диус на эту величину (тм) и повторите выполненное построение. Иначе

шляпка будет Вам мала. Например, толщина материалов (тм) равна 5

мм. Внутренний периметр шляпки получится 6.28(R-тм). В нашем при-

мере 6.28(8,9-0,5)=52,8см. Это на 3 размера меньше, чем нужно! Если

толщина материалов пока не известна, можно ее сейчас не учитывать,

построить клин, по нему изготовить макет из тонкой ткани или полиэти-

леновой пленки, а потом увеличить клин на нужную величину.

2 этап.

Нарисуем на верти-

кальной проекции

силуэтную линию за-

думанного головно-

го убора (это совсем

не обязательно дол-

жен быть берет!). Для

построения лекал до-

статочно начертить

только половину ли-

нии, но для общего

представления о фор-

ме будущей модели

ее можно зеркально

отобразить относи-

тельно вертикали.

3 этап.

Теперь превратим нашу плавную

силуэтную линию в ломаную. Для

этого возьмем линейку и начнем

последовательно прикладывать

ее к силуэтной линии и вычерчи-

вать отрезки, приблизительно

проходящие по плавной линии.

Точки пересечения отрезков

должны лежать на силуэтной ли-

нии. Для удобства обозначим их

номерами. На этих уровнях мы

будем определять ширину клина.


Чем более изогнута силуэтная линия, тем из большего количества отрез-

ков будет состоять ломаная линия.

4 этап.

Проведем горизонтальные отрезки из пронумерованных точек. Для пос-

троения достаточно довести их

только до вертикальной оси.

5 этап.

Вычерченные на вертикаль-

ной проекции горизонтали,

проведенные из пронумеро-

ванных точек, на виде сверху

будут выглядеть как окружнос-

ти, радиусы которых равны

расстоянию от соответствую-

щей точки до оси. Их можно

измерить, а можно провести

вертикали из этих точек до

горизонтали на виде сверху.

Затем провести окружности

полученными радиусами.

Для построения достаточ-

но вычертить не целые

окружности, а только их

часть, величина которой

зависит от количества

клиньев в проектируе-

мом головном уборе.

6 этап.

Вычерчиваем на виде

сверху клин шляпки. Чем

больше клиньев, тем бо-

лее гладкая, без вы-

ступающих ребрышек

поверхность получится.

Обычно берет шьют из 8 кли-

ньев. Поэтому разделим чет-

верть окружности пополам

и проведем линию боковой

стороны клина. Для постро-

ения нам нужно наметить и

линию середины клина, для

этого и восьмую часть ок-

ружности разделим пополам

и проведем соответствующие

отрезки от центра. Деление

можно проводить различны-

ми способами, проще всего

воспользоваться транспорти-

ром, отложив, соответствен-

но, 45 и 12,5 градусов, или с

помощью линейки разделить

пополам хорду дуги. Вспом-

ним, хорда – отрезок прямой,

ограниченный точками, лежа-

щими на данной кривой (дуге

окружности).

7 этап.

Начинаем строить развертку

клина. Вычерчиваем линию

середины клина. Ее длина

видна без искажения на вер-

тикальной проекции (силуэтная линия). Проводим вертикаль и на ней от-

кладываем расстояния, равные отрезкам ломаной силуэтной линии. Эти

расстояния можно измерять линейкой, циркулем или измерителем.

8 этап.

Определяем шири-

ну клина на уровнях,

обозначенных циф-

рами. Без искажения

это можно увидеть на

виде сверху. Поэтому

расстояние между ли-

ниями середины кли-

на и боковой стороны

клина на каждой пос-

троенной окружнос-

ти откладываем по

горизонтали от соот-

ветствующей точки

(уровня) линии сере-

дины клина строящей-

ся развертки клина.

Полученные точки контура одной стороны клина симметрично отобра-

жаем от линии середины клина.

9 этап.

Проводим линии контура клина через точки контура. При этом следует

проверить величину угла при вершине клина. Если верх шляпки должен

быть плоским, угол должен быть таким же, как и на виде сверху. В нашем

примере – 45 градусов. Линия низа клина может быть горизонтальной,

если материал, из которого будет шиться берет, достаточно пластичный.

Но обычно

боковые линии должны подходить к линии низа под прямым углом. Для

того, чтобы вычертить такую линию, нужно нижний отрезок (от линии се-

редины клина до линии бока) разделить пополам, и из этой точки выста-

вить перпендикуляр к продолжению линии бока. Точка их пересечения

– нижний конец линии бока.

Через эту точку и нижний конец линии середины клина проводится плав-

ная линия низа. Для правильного соединения клиньев при пошиве на кон-

туре следует поставить контрольные метки и добавить припуски на швы,

величина которых зависит от вида материала и конструкции шва.

Вот и все, первый урок закончен! Желаю успехов.

Мы рассмотрели один из способов построения развертки клина. Если

кому-то захочется разобраться в методике глубже, это можно сделать по

учебному пособию: Е.Б. Булатова «Моделирование и конструирование

головных уборов», М.,Издательский центр «Академия», 2007


Урок 2. Проектирование полей головных уборов (часть 1)

Поля головных уборов могут быть горизонтальными и с наклоном, оди-

наковым по всему периметру шляпки, и с разным наклоном спереди,

сзади и сбоку; они могут быть одинаковой и различной ширины по

длине, могут быть с фигурным краем. Поля могут быть короче линии

основания головного убора; если их длина составляет более половины

этой линии, их иногда называют полуполями, если еще меньше – они

превращаются в козырек.

На прошлом уроке мы научились проектировать головные уборы из клиньев. Такие шляпки часто бывают с разнообразными полями или козырьками.

Сегодняшний урок мы посвятим разработке полей.

2 этап.

Проектируемые

поля представляют

собой боковую по-

верхность усечен-

ного конуса. Для

того чтобы пост-

роить их разверт-

ку, нужно сначала

достроить конус, а

затем отрезать от

него верхнюю часть.

Поэтому нужно про-

длить линию боко-

вого контура полей

до пересечения с

вертикалью – осью

симметрии головно-

го убора на верти-

кальной проекции.

Проектирование полей с одинаковым наклоном по периметру.

1 этап.

На вертикальной проекции шляпки вычерчивается отрезок, определяю-

щий наклон и ширину полей (боковой контур полей). От его нижнего конца

проводится горизонталь – нижний край полей. Так как мы проектируем

поля с одинаковым наклоном со всех сторон, достаточно вычертить их

контур на половине вертикальной проекции, но для наглядности можно

достроить контур полей. От нижнего конца отрезка бокового контура полей

проводится вертикаль до горизонтали – линии середины головного убора

на виде сверху. Расстояние от центра до этой точки – радиус окружности,

являющейся контуром края полей на виде сверху.

Для проектирования нам понадобится чертеж опорной поверхности го-

ловы, который мы создали на прошлом уроке. Он представляет собой

вертикальную и горизонтальную проекции болванки (упрощенной опор-

ной поверхности головы). Для построения проекций на основе значения

измерения обхвата головы (Ог) рассчитан радиус R=Ог/6,28, который ис-

пользован для получения окружности – горизонтальной проекции и полу-

окружности – вертикальной проекции. Для получения лекал конкретного

изделия не забудьте увеличить радиус на толщину пакета материалов по

линии притачивания полей. Как и на прошлом уроке, построение разбито

на этапы. Все этапы построения показаны на рисунках. Красным цветом

выделены линии, вычерчиваемые на рассматриваемом этапе. Мы будем

проектировать различные виды полей, для каждого вида будет разное

количество этапов.

Проектирование горизонтальных полей. Наиболее простой является

разработка конструкции горизонтальных полей, так как чертеж конс-

трукции совпадает с их горизонтальной проекцией. Эти поля, также как

и поля других видов, в конкретной модели могут загибаться различным

образом. Однако в отличие от наклонных полей, следует подумать, как

обеспечить фиксацию заданного изгиба горизонтальных полей. Линия

контура полей не обязательно должна быть окружностью. По модели поля

могут быть, например уже сзади и шире спереди, или линия может быть

более сложной конфигурации.


4 этап.

Теперь нам осталось определить длину линии втачивания полей. Проще

всего это сделать графически, разделив окружность (линию втачивания

полей) на виде сверху на равные части, после чего с помощью циркуля,

измерителя или линейки отложить эти отрезки на соответствующей дуге

развертки. Теоретически чем мельче деление, тем большей точности мож-

но достигнуть. На практике достаточно четверть окружности разделить на

6 частей, отложив с помощью транспортира угол 15 градусов или на 4

части, разделив ее дважды пополам. Для проверки точности построения

рекомендуется отложить соответствующие отрезки не только на линии

втачивания, но и на линии внешнего края полей. Если измерение и пе-

ренос на развертку произведен точно, соответствующие точки деления

внешнего и внутреннего контура полей, а также центр дуг окружностей

на развертке должны лежать на одной линии. На рисунке показан чер-

теж детали половины полей. Если в модели предусматриваются поля с

3 этап.

Для построения развертки полей проводится линия, с которой будет сов-

падать один из концов детали полей, и на ней отмечается точка – центр

дуг окружностей, являющихся линиями верхнего и нижнего края полей.

Из этой точки проводятся две дуги, первая – радиусом R1, вторая – ра-

диусом R2.

двумя швами (боковыми), то должно быть две таких детали для верхних

полей и две для нижних. Если поля с одним швом (задним), то это чертеж

половины детали. При разработке лекал не забудьте учесть, что в зави-

симости от способа обработки края полей и толщины материала лекала

деталей верхних и нижних полей могут отличаться величинами припус-

ков на на огибание.

Если поля должны быть разной ширины, их можно подрезать на макете

или нарисовать модельную линию на чертеже вертикальной проекции, а

потом отложить ширину полей на разных участках на чертеже развертки

полей. На вертикальной проекции без искажения ширина полей видна

на контурных линиях полей (в приведенном примере – спереди и сзади).

Ширину полей посередине можно определить, измерив по линии контура

полей расстояние до точки ее пересечения с горизонталью, проведенной

через пересечение линии края полей и вертикальной оси (в нашем при-

мере – линией середины полей).

Для обобщения знаний, полученных на двух первых уроках, построим

шляпку типа панамы, состоящую из 8 клиньев и полей с одинаковым

наклоном по периметру.

Напоминаю, что более подробно с методикой проектирования можно

познакомиться по учебному пособию: Е.Б. Булатова «Моделирование

и конструирование головных уборов», М., Издательский центр «Ака-

демия», 2007


На прошлых двух уроках мы научились проектировать головные уборы из клиньев и поля с одинаковым наклоном по периметру. Но, как мы отмечали на прошлом уроке, наклон полей

спереди, сзади и сбоку в моделях шляпок может быть различным. На сегодняшнем уроке мы научимся проектировать такие поля. Для этого нам потребуются уже три проекции опорной

поверхности головы – две вертикальные (виды спереди и сбоку) и горизонтальная – вид сверху.

Урок 3. Проектирование полей головных уборов (часть 2)

Проектирование полей с различным наклоном по периметру.

1 этап. На вертикальных проекциях вычерчиваются линии, определяющие на-

клон полей спереди, сзади и сбоку и проводится горизонталь линии низа

полей. Если по модели линия низа должна быть другой конфигурации, все

равно, необходимо вычертить эту горизонталь.

2 этап. Теперь нужно нарисовать вид на поля сверху. Для этого следует опустить

вертикали из нижних концов отрезков боковых контуров полей на гори-

зонталь, проведенную через центр окружности – вида сверху на опорную

поверхность головы. На вертикали, проведенной через центр окружности,

от него вниз откладываем отрезок, равный расстоянию от вертикальной

оси на виде спереди до нижнего конца отрезка бокового контура полей.

Через полученные три точки на осях проводим плавную линию края полей

на виде сверху. Для дальнейшего построения достаточно, как в нашем

примере, нарисовать половину линии, а можно, для наглядности, нари-

совать ее целиком, отразив линию от горизонтали.

3 этап. Для построения развертки полей необходимо выполнить некоторые

дополнительные построения. Для этого на горизонтальной проекции

через центр окружности проводим ряд линий, разделяющих окружность

на равные части. Чем меньше эти части, тем построение точнее, но при

этом оно становится и более трудоемким. Для получения хорошего ре-

зультата достаточно провести лучи на расстоянии 15 градусов друг от

друга. Посмотрите на чертеж. На предыдущем уроке поля представляли

собой боковую поверхность круглого усеченного конуса. На проекциях

без искажений была видна длина обоих оснований усеченного конуса

и ширина детали, а на развертке детали линии низа и верха полей были


дугами окружностей. Таким образом, на чертеже было достаточно инфор-

мации для непосредственного построения развертки. В рассматриваем

случае поверхность, которую нам нужно развернуть, сложнее. Сложнее

будет и построение. Строить мы будем с помощью промежуточного шаб-

лона. Причем можно использовать шаблон двух видов.

В зависимости от наклона полей и Ваших предпочтений можно приме-

нять шаблон того или иного вида. Первый шаблон представляет собой

плоские (горизонтальные) поля той же ширины, что и проектируемые

нами наклонные. Для того, чтобы из этих промежуточных полей получить

нужные, следует уменьшить длину их внешнего края, закрыв по перимет-

ру по намеченным линиям вытачки нужной величины. Второй шаблон

представляет собой развертку вертикально вниз опущенных полей, т.е.

цилиндра, верхний край которого совпадает с линией присада головно-

го убора, а нижний – фигурный, т.к. высота цилиндра, определяемая

шириной проектируемых полей, по периметру различна. Для того чтобы

получить проектируемые нами поля с помощью такого шаблона, нужно

как бы разрезать развертку такого цилиндра по намеченным линиям и

раздвинуть полосы так, чтобы длина верхнего основания не изменилась,

а длина нижнего края увеличилась до длины нарисованной нам линии

проектируемых полей на виде сверху.

4 этап. Построение промежуточного шаблона. Как мы уже рассмотрели, раз-

вертку проектируемых полей можно получить из горизонтальных или

вертикальных полей. Мы рассмотрим первый вариант. На виде сверху

от окружности (линии присада) мы должны отложить отрезки, равные

ширине полей сзади, спереди и сбоку. Это можно измерить непосредс-

твенно на вертикальных проекциях или как бы развернуть поля до гори-

зонтали, как показано на рисунке. После чего начертить линию контура

горизонтальных полей.

5 этап. Теперь нам необходимо наметить вытачки на шаблоне. Для определения

растворов вытачек нужно сравнить по участкам длину линии края гори-

зонтальных и проектируемых полей. Длину линии края проектируемых

полей, измеренную между двумя соседними лучами, следует отложить

на участке линии края горизонтальных полей от одного из этих лучей в

направлении другого. Полученную точку соединить с точкой пересечения

луча с окружностью, получив, таким образом, вторую сторону вытачки

(первой стороной будет отрезок луча).

6 этап. Получение развертки полей преобразованием промежуточного шаблона.

Для выполнения операции удобно пользоваться прозрачным материа-

лом, например, калькой, полиэтиленовой пленкой и т.п. Этот материал

накладывается на чертеж шаблона и обводится первый фрагмент полей,

заключенный между лучом, окружностью, линией края горизонтальных

полей и стороной вытачки. Затем прозрачный материал поворачивается

вокруг конца вытачки до совмещения ее сторон, и обводится следующий

фрагмент. Таким же образом закрываются все намеченные вытачки, и

получается проектируемая деталь полей.

Если по модели линия низа полей не параллельна линии присада, на по-

лученной детали намечается линия низа так, как это было рассмотрено

на предыдущем уроке.

Напоминаю, что более подробно с методикой можно ознако-миться по учебному пособию: Е.Б. Булатова «Моделирование и конструирование головных уборов», М., Издательский центр «Академия», 2007.


РИС.1


Все модели и лекала разработаны в САПР «Грация» по авторской методике

проектирования головных уборов по проекциям и сечениям. Эту методи-

ку, в виде доступных уроков, мы начинаем печатать в журнале, начиная с

этого номера. Освоив первый урок, Вы сами сможете создавать головные

уборы различной формы из клиньев, например, подобные моделям 4–6,

или тульи головных уборов, подобных моделям 1,2. Освоив второй и тре-

тий уроки, Вы сможете проектировать разнообразные поля.

В журнале даны лекала в трех размерах: 55, 57, 59, без припусков на

швы, т.к. их величина зависит от свойств материала и конструкции шва.

При разработке лекал толщина пакета материалов по линии присада

(обхвата головы) была принята равной 3 мм. Следует иметь в виду, что

увеличение пакета на 3 мм дает увеличение длины изделия по линии

присада практически на 2 см, т.е. на 2 размера. Величина припуска на

толщину пакета (Птп) рассчитывается так: Птп=6,28*тп, где тп – толщина

пакета. Исходя из этих соображений, можно выбрать те лекала из при-

веденного диапазона размеров, которые обеспечат нужный размер из-

делия для Вашей конкретной модели. Кроме того, лекала необходимого

размера Вы можете построить сами на основе приведенных в журнале

чертежей лекал разных размеров (сеток лекал), используя так называе-

мый способ группировки. В сетке лекала даны через размер (55, 57, 59),

а Вам, предположим, нужен один из пропущенных размеров, например,

58. Чтобы получить лекала этого размера, следует провести линии через

все основные одноименные точки контуров сетки лекал и разделить от-

резки между точками контура лекал 57 и 59 размеров пополам (рис.2,а).

Через полученные таким образом точки проводится линия контура дета-

ли искомого 58 размера (рис.2,б). Чтобы получить лекала большего или

меньшего размера, чем имеются в сетке, нужно продлить линии, соеди-

няющие точки контура лекал разных размеров в нужную сторону. После

этого на этих линиях отложить отрезки, равные расстояниям по этим

линиям между смежными размерами и провести линии контура детали

нужного размера.

Рис.2

Информация о лекалах в журнале приведены лекала моделей, внешний вид которых представлен на стр., а также на рис.1

В журнале приведены некоторые модели с фигурными линиями члене-

ния (модели 3,7,8) и модели той же формы из клиньев (мод.1,4,6). Лека-

ла клиньев соответствующих моделей могут использоваться как лекала

подкладки для моделей с фигурным членением.

Представленные в журнале модели разделяются на две группы по фор-

ме на уровне линии присада: круглые (модели 1–8) и овальные (модели

9–13). Все они представлены и на видах в профиль или в фас в одном

масштабе (рис.1). Это позволяет Вам создавать собственные модели на

основе лекал, приведенных в журнале. Вы можете в пределах одной

группы комбинировать элементы, например, перевести на кальку тулью

от одной модели, а поля от другой (рис.3). При этом ширину полей можно

менять по Вашему усмотрению, соответственно изменив ее на лекалах,

при этом ширина полей сзади может отличаться от ширины спереди, как

у вариантов «а» и «б» модели 1. Главное, не менять конфигурацию линии

втачивания, которая определяет наклон полей.

Рис.3

На каждом приведенном лекале указано количество основных деталей,

выкраиваемых по этому лекалу для изготовления модели. Однако в изде-

лии, кроме верхних полей обычно проектируются нижние поля, кашпен

в беретах бывает двойным и т.д. Эти лекала (производные) Вы можете

построить сами, с учетом свойств материалов, из которых будет изготав-

ливаться шляпка, и выбранной Вами технологии пошива.

По этой же причине все лекала даны без припусков на швы. Рекоменду-

емые припуски на швы:

– для текстильных материалов 5–10 мм;

– для кожи и замши 2–5 мм;

– для меха (скорняжный шов) 1–2 мм.

Необходимо учитывать и конструкцию шва. Например, поля могут по

внешнему краю окантовываться (косой бейкой, тесьмой). В этом случае

припуск на шов равен нулю. Если же используется обтачной шов, кро-

ме припуска на шов обтачивания, необходимо добавить еще припуск

на образование канта, который дается к срезу той детали, из которой

выпускается кант (рис.4).

Если для придания жесткости какие-либо детали дублируются клеевыми

прокладками, рекомендуется сначала продублировать материал, а за-

тем выкраивать детали, т.к. в процессе дублирования материалы могут

усаживаться.

Рис.4

Рис.3

Рис.2

Рис.4

БЕРЕТ «САТУРН»



БЕРЕТ «ПАУТИНКА»



БЕРЕТ ВОСЬМИКЛИНКА СО СКЛАДКАМИ



БЕРЕТ ШЕСТИ И ВОСЬМИКЛИНКА












Берет шести и восьмиклинка

КройОсновной материал:

Клин – 6 дет. Для шестиклинки

Клин – 8 дет. Для восьмиклинки.

Кашпен –1 дет.

Подкладочный материал (см.лекала «подкладка к беретам):

Клин – 6 дет.

Пошив

1. Продублировать детали верха, если в этом есть необходимость.

2. Если на деталях есть декоративные отстрочки согласно модели, выполнить их.

3. Стачать все клинья по парам. Затем стачать пары между собой таким образом, что-

бы получились две детали, каждая их которых состоит из 4 клиньев (для шестикинки

по 3 клина). Далее соединить эти детали одним швом. Разутюжить швы.

4. Стачать боковой шов кашпена. Разутюжить шов. Сложить пополам кашпен изна-

ночными сторонами. Отсрочить, отступив от срезов 0.5 см.

5. Притачать кашпен к собранному верху, совмещая метки.

6. Собрать детали подкладки сначала по три клина, затем полученные полуфабрикаты

стачать одним швом. Разутюжить швы.

7. Верх и подкладку сложить лицевыми сторонами и стачать швом 0.7 см. Один из швов

распустить и вывернуть изделие. Шов на подкладке зашить потайным швом.



Берет восьмиклинка со складками

Крой

Основной материал:


Кашпен –1 дет.



Пошив


2. Заложить складки на клиньях и зафиксировать короткой строчкой.

3. Стачать все клинья по парам. Затем стачать пары между собой таким

образом, чтобы получились две детали, каждая их которых состоит из 4

клиньев. Далее соединить эти детали одним швом. Разутюжить швы.

4. Стачать боковой шов кашпена. Разутюжить шов. Сложить пополам

кашпен изнаночными сторонами. Отсрочить, отступив от срезов 0.5 см.


6. Собрать детали подкладки сначала по три клина, затем полученные

полуфабрикаты стачать одним швом. Разутюжить швы.

7. Верх и подкладку сложить лицевыми сторонами и стачать швом 0.7

см. Один из швов распустить и вывернуть изделие. Шов на подкладке

зашить потайным швом.



Берет «Паутинка»

Крой



Стенка – 1 дет.

Кашпен – 1 дет.



Пошив


2. Отстрочить кант на клиньях согласно модели. При желании, чтобы добиться объёма

канта, проложив в кант резиновый шнур, диаметром 0.2–0.3 см.

3. Стачать все клинья по парам. Затем стачать пары между собой таким образом, что-

бы получились две детали, каждая их которых состоит из 4 клиньев. Далее соединить

эти детали одним швом. Разутюжить швы.

4. Стачать боковой шов стенки. Разутюжить шов.

5. Стачать между собой стенку и донышко.

6. Отстрочить канты на кашпене согласно модели, при желании проложив резино-

вый шнур.

7.Стачать боковой шов кашпена. Разутюжить шов. Сложить пополам кашпен изнаноч-

ными сторонами. Отсрочить, отступив от срезов 0.5 см.


9. Собрать детали подкладки сначала по три клина, затем полученные полуфабрикаты

стачать одним швом. Разутюжить швы.

10. Верх и подкладку сложить лицевыми сторонами и стачать швом 0.7 см. Один из

швов распустить и вывернуть изделие. Шов на подкладке зашить потайным швом.



Берет «Сатурн»

Крой


Донышко 1–2 дет.



Стенка – 2 дет.

Кашпен-1 дет.



Пошив


2. Сложить детали Донышко1 и Донышко2 лицевыми сторонами, сов-

мещая внутренние срезы Донышка1 с внешними срезами Донышко2,

стачать ,совмещая метки. Разутюжить стачной шов.

3. Сложить полученные полуфабрикаты и Донышко3 лицевыми сторона-

ми, совмещая внутренние срезы полуфабрикатов с внешними срезами

Донышка3, стачать, совмещая метки. Разутюжить стачной шов.

4. Полученные 2 детали донышка, каждая из которых теперь состоит из

трех деталей(Донышко1, Донышко2, Донышко3), сложить лицевыми сто-

ронами и стачать одним швом, совмещая швы. Шов разутюжить.

5. Выполнить декоративные отстрочки, согласно модели.

6.Сложить детали стенки лицевыми сторонами и стачать боковые швы.

Разутюжить швы.

7. Стачать донышко и стенку между собой, совмещая метки.

8. Стачать боковой шов кашпена. Разутюжить шов. Сложить пополам

кашпен изнаночными сторонами. Отсрочить, отступив от срезов 0.5 см.


10. Собрать детали подкладки сначала по три клина, затем полученные

полуфабрикаты стачать одним швом. Разутюжить швы.

11.Верх и подкладку сложить лицевыми сторонами и стачать швом 0.7

см. Один из швов распустить и вывернуть изделие. Шов на подкладке

зашить потайным швом.


Осень за окном, а впереди нас ждет и холодная

зима, и ходить с непокрытой головой не только

холодно, но и не модно! Тем более, что в этом

сезоне на пике моды снова оказались береты,

которые не только согревают вас, но и придают

вашему образу совершенности.

Вот уже несколько сезонов подряд женские

береты являются неотъемлемым женским ак-

сессуаром в модных коллекциях известных

дизайнеров. Да и в повседневной жизни, этот

удобный и одновременно стильный аксессуар

переживает свое второе рождение.

Современные береты могут быть различными по

форме, цвету и стилю. Но, в отличие от беретов

предыдущих сезонов, объём их стал меньше.

Береты стали более изысканными. На пике ма-

ленькие французские беретики! Они украшают-

ся пайетками, пампонами или брошью. Также

большей популярностью пользуются вязаные

береты. К классическим вариантам этого го-

ловного убора можно отнести береты черного

цвета. Их легко подобрать к одежде и остальным

аксессуарам.

В качестве дополнительного аксессуара к ве-

чернему наряду, многие дизайнеры предлага-

ют элегантные береты с вышивкой, стразами

или пайетками.

Берет, как головной убор и модный аксессуар,

приглянулся и многим голливудским звездам,

например, Камерон Диаз, Бритни Спирс, Фер-

джи, Линдси Лохан, Кайли Миноуг, Рианне и

Мадонне.

Удачное сочетание берета с остальными вещами

гардероба дополнит ваш образ, а в тон подоб-

ранная цветовая гамма сделает его стильным

и гармоничным.

В этом журнале мы предлагаем вам несколько

моделей беретов. Это и изысканные малень-

кие «французские» беретики, классические и

необычного кроя, для всех типов лиц и разно-

образных стилей.

Женские береты – это красиво и стильно!


Мастер-класс Мастер-класс Урок № 1фетр


Мастер-класс Мастер-класс Урок № 2фетр


Накладные – они же съемные – украшения для шляп создаются из самых

разных материалов – традиционно это – фетр, ткань, кожа, мех. Однако

профессиональные правила их выполнения довольно сложны, а главное

– требуют специальных инструментов и приспособлений. Мы попробуем

освоить некоторые упрощенные приемы, которые превращают процесс

создания шляпного декора в увлекательную игру.

Шляпные броши из ткани.

Урок № 1Цветок на желатине

Для изготовления традиционных цветов из ткани обычно используются спе-

циальные инструменты, на которых формуются лепестки – бульки, крючки.

Мы попробуем обойтись без них. Для работы нам понадобятся:

– кусочки ткани, подходящей по цвету к шляпе и друг к другу, можно раз-

ной, количество кусочков –5–12, рис.1;

– пищевой желатин – 10 г для ткани тонкой, и 20–30 г, если ткань плотная,

толстая (например, пальтовая, костюмная или трикотаж), либо кусочков

ткани более 5, и вы хотите сделать более пышный цветок;

– комплект полых «формочек», убывающих по диаметру – штук 5–7 (это

могут быть подобранные по размеру чашечки, блюдца, пиалы, – любые

полукруглые или конической формы предметы из легко моющегося ма-

териала), рис.2;

– нитка в цвет ткани, иголка;

– бельевые прищепки;

– бисеринки, бусины, мелкие пуговки – для серединки цветка (если цветок

из тонких материалов и предназначен для летней или нарядной шляпы,

можно использовать также леску или проволоку для нанизывания бисера

(рис. 3), также понадобится капелька клея «Супермомент»);

– ножницы;

– булавка для крепежа.

Мастер-класс Мастер-класс по изготовлению по изготовлению накладных шляпных украшенийнакладных шляпных украшенийСовременная мода требует от человека активной жизненной позиции – очень популярно сейчас своего рода творческое соучастие производителя готовой вещи и ее потребителя. Вот почему многие увлекаются разнообразными ремеслами и рукоделиями, которые без сверхъестественных усилий помогут изменить внешний вид вещи, придать ей уникальность и своеобразие. В случае с головными уборами таким рукоделием может быть вышивка, аппликация, роспись несмываемыми красками и т.п. Но особенно удобно носить съемные украшения

– ведь их можно менять, варьируя по цвету, форме и размеру в зависимости от того, с каким костюмом мы намерены их надевать! Проще всего выполнить их по типу броши – на английской булавке, тогда сменить их не составит труда, кроме того, вы всегда можете использовать этот декор как украшение для другой части костюма.


Берем кусочки ткани, по количеству и размеру соответствующие формоч-

кам. Разводим в холодной воде желатин (примерно полстакана воды на

10 г желатина) до набухания, затем добавляем еще стакан воды и греем

на водяной бане – получается гелеобразная масса.

В слегка остывшую массу окунаем кусочки ткани, поочередно отжимаем и

расправляем на формочках в соответствии с размерами, «непослушные»

кусочки ткани прижимаются прищепками, – если при этом образуются

небольшие складочки – не беда (рис. 4).

Даем высохнуть, для ускорения процесса можно поставить формочки

в тепло. Затем снимаем с формочек, и аккуратно вырезаем ножницами

лепестки по краю получившихся «розеток» (рис. 5).

Лучше, если размер лепестков будет уменьшаться вместе с диаметром

«розетки». Форма и размер лепестков в отдельной «чашечке» не обя-

зательно должны быть одинаковыми, как и сами ярусы не обязательно

идеально круглые – отклонение от геометрической правильности дает

эффект «природности» и «живости» цветка.

Совмещаем ярусы цветка по центру, аккуратно сшиваем, прикрепля-

ем бусины или бисеринки. Закрепляем ниточными стежками предва-

рительно заготовленные кусочки лески с нанизанными бисеринками

(крайнюю внешнюю бисеринку или бусину придется зафиксировать на

леске суперклеем).

Лепестки уже готового цветка можно слегка корректировать – вывора-

чивать, сминать или заламывать, чтобы придать ему более естественный

вид.

С обратной стороны цветка пришиваем булавку (рис. 6).

Такой цветок «боится» прямого попадания влаги, например, во время

дождя, если вы не пользуетесь зонтиком, он может потерять форму. Что-

бы этого не случилось, зафиксируйте форму, пока он еще влажный – при

помощи все тех же прищепок, или просто подвесьте его сушиться чашеч-

кой вниз, чтобы лепестки засохли в этом положении.


Мастер-класс Мастер-класс по изготовлению по изготовлению накладных шляпных украшенийнакладных шляпных украшенийШляпные броши из ткани.

Урок № 2

Цветок на огне



В современной ситуации очень сложно писать о тенденциях в моде – как

пишет норвежский исследователь феномена современной моды Ларс

Свендсен: «Раньше мода развивалась в соответствии с тенденцией мо-

дернизма, причем новая мода приходила на смену всем предыдущим и

делала их ненужными. Традиционная логика моды – логика замещения.

Однако за последние десять лет возникла новая логика дополнения, при

которой все тенденции подвержены рециркуляции, а новые направле-

ния в моде не заменяют абсолютно всё в предшествующих, а, скорее,

довольствуются дополнениями к ним... Теперь, напротив, старое и новое

сосуществуют – или, точнее, старое сосуществует со старым - одновре-

менно». (Свендсен Л. Философия моды. М.: Прогресс-традиция, 2007, с.

44–45.) «Моды» прошлых десятилетий постоянно цитируются в разных

комбинациях. И хотя мы уже пережили первое десятилетие нового века,

тем не менее, ничего принципиально нового пока дизайнеры не предло-

жили. Да и дома моды давно уже не диктуют моду, как во времена Поля

Пуаре и Кристиана Диора, а только предлагают потенциальную моду. Пра-

во окончательного выбора за потребителями. Так что и говорить можно

пока только о предложениях дизайнеров на будущий осенне-зимний

сезон, так как, по сути, эта мода еще не родилась – покупатели пока не

еще сделали свой выбор.

Кроме того, следует отметить, что сейчас не имеют такого большого

значения важнейшие в истории моды признаки сезонной моды – длина,

объем и пропорции одежды. Единообразия в этом давно уже нет – кто-

то предлагает мини, а кто-то макси, кто-то огромные плечи и преувели-

ченные в стиле 1980-х, а кто-то аккуратные приподнятые плечи в духе

поздних 1930-х, а кто-то естественную линию плеча. В современной

моде важнейшими модными признаками стали цвет, структуры мате-

риалов и актуальные стили. И вот здесь-то и можно выявить какие-то

определенные тенденции, проявившиеся в большинстве коллекций,

показанных на неделях моды в Париже, Милане и Нью-Йорке. Продол-

жающийся экономический кризис, мрачные прогнозы относительно

судьбы евро и Евросоюза определили «депрессивную» цветовую гамму

– безусловные лидеры так называемые нейтральные цвета – черный

и серый, белый и бежевый. К ним добавляются вкрапления красного,

зеленого и синего. Самые эффектные материалы – мех и кожа. Мех,

как правило, с длинным ворсом – натуральный и искусственный. Из

него шьют целиком меховые пальто, но чаще всего отдельные детали,

головные уборы, меховые сапоги. Особенно интересна в этом смысле

коллекция «Шанель». Несомненный фаворит сезона – кожа – черная

или цвета графита. Из кожи предлагают тренчи, брюки, длинные сапоги,

головные уборы, платья. Еще нередко встречаются ткани с мохером с

начесом. Популярны ткани с блеском, много блестящих отделок. Самый

модный металл – серебро. Если говорить о декоре, то продолжается

мода на материалы с эффектом деграде, крупные геометрические ри-

сунки. Вообще, можно говорить о неком симбиозе неоконструктивизма,

спортивного стиля и классики.

Влияние Олимпиады и Чемпионата мира по футболу проявилось, видимо,

в популярности спортивного стиля в самых разных вариациях, особенно

в мужских коллекциях. И в моде классический стиль – фавориты сезона

смокинги, классические костюмы в мужском стиле, костюмы для верхо-

вой езды, тренчкоты.

Тенденции моды на сезон осень-зима 2010/2011Д.Ю. Ермилова, к.ф.н., профессор кафедры ХПППС РГУТиС


Глядя на коллекции одежды для осени и зимы, понимаешь, что глобальное

потепление уже оказало свое влияние на моду – жители Европы и Север-

ной Америки давно уже привыкли обходиться зимой без головных уборов.

Во многих коллекциях головные уборы отсутствуют вообще. Для нашей

страны такой подход, конечно же, не годится. Холодная погода стоит у нас

почти полгода, несмотря на все природные катаклизмы в нашей стране

обойтись зимой без головного убора трудно. Поэтому нельзя обойти эту

тему вниманием, хотя шляпа давно уже перестала быть обязательным

элементом костюма хорошо одетого человека. Прошли времена, когда,

по словам К. Диора, «женщина без шляпы одета не полностью». Однако

в некоторых коллекциях головные уборы и шляпы играют очень важную

роль в создании стиля и завершении образа.

Можно выделить несколько трендов:

1. Классика. Очень популярны в женских коллекциях классические муж-

ские шляпы – от цилиндра и котелка до шляп фасона «федора». Такие

шляпы логично дополняют и классические костюмы и женственные платья.

Цилиндры и котелки предложили «Диор» и «Эрмес». Еще больше класси-

ческих мягких мужских шляп фасона «федора» – у Бетси Джонсон, Вивьен

Вествуд, Йоджи Ямамото, Антонио Марраса для «Кензо».

2. Разновидность классических головных уборов – вариации на тему кепи,

кепки, картуза и бейсболки. Такие можно увидеть, например, в коллек-

ции «Диор». Виктор и Рольф дополнили свои необыкновенные модели

кожаными стилизованными бейсболками.

3. Ретро. В некоторых коллекциях встречаются женские шляпы с широки-

ми полями в стиле ретро, напоминающие о начале 1930-х гг. или начале

1970-х (Бетси Джонсон, Стефано Пилати для «Ив Сен-Лоран»). Но и здесь

Хусейн Чалаян предложил новое решение – симбиоз шляпы с большими

полями и капюшона.

4. Капюшоны. Капюшон тоже можно считать полноправным современ-

ным головным убором, заменяющим многим зимой привычные шапки.

Капюшоны встречаются во многих коллекциях – у Кастельбажака, «Ми-

яке», Вивьен Вествуд.

5. Меховые шапки являются классическим вариантом зимнего головного

убора. В коллекциях будущего сезона можно увидеть два варианта мехо-

вых шапок – шапки-ушанки (Анна Сьюи), большие меховые шапки типа

папахи – Гальяно, Вествуд.

6. Вязаные шапки можно считать не только традиционными головными

уборами для холодного времени года, но и самыми распространенными

в реальной массовой моде. Не забыли о них дизайнеры и в этом сезоне,

предложив самые разнообразные модели – от шапочек в спортивном сти-

ле в мужских коллекциях до вязаных крючком панам, шлемов с ушками

(Анна Сьюи), маленьких шапочек типа «клош» (Ральф Лорен).

7. Некоторые дизайнеры вспомнили об этнических головных уборах

– чалмах и фесках.

8. Самые зрелищные и самые нереальные головные уборы – шлемы в

коллекции Кастельбажака, напоминающие о коллекции П. Кардена 1965

г. и разнообразные сюрреалистические шляпы – рога у Кастельбажака,

птички у Бетси Джонсон, стилизованные цветы у Дольче и Габбана. Конеч-

но, трудно представить подобные головные уборы на городских улицах,

но и без них у потребителя огромный выбор - каким головным убором

дополнить свой костюм будущей осенью и зимой.

Documents

Верстка. 29.07