11
STILLE UND LEERE Seit den 1960er Jahren hat sich der Paranoia-Film in der internatio- nalen Kino- und Medienlandschaft als Metagenre herauskristallisiert. 1 Strukturiert durch eine zentrale paranoide Phantasie, die in der Regel die Form einer Verschwörung annimmt, und jeweils in Gestalt eines oder mehrerer ‘Hilfsgenres’ – Detektivfilm, Phantastik (SF, Fantasy, Horror) und Thriller – kommt diesen Filmen heute sowohl quanti- tativ wie qualitativ ein immer wichtigerer Stellenwert zu. Generell ist kulturelle Paranoia – als Denkmuster des Misstrauens und des 1 Eine Suche nach „Paranoia-Film” mit der Internet-Suchmaschine Google ergibt etwa 210 Trefferseiten (21.04.2003); der Ausdruck wird aber auch in akademi- scher Literatur verwendet, so etwa in: Robert Philip Kolker: A Cinema of Loneliness. Penn, Kubrick, Scorsese, Spielberg, Altman. New York [etc.] 1988 (1980), S. 64 sowie 242 f. DIE WIRKLICHKEIT HINTER DER WIRKLICHKEIT Aspekte des paranoiden Film-Thrillers Henry M. Taylor NAVIGATIONEN 55 54

Die Wirklichkeit hinter der Wirklichkeit

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ktiv

e so

mit

exte

rn fo

kali-

siert

ist.12

Eine

rsei

ts w

ird u

ns e

ine

zwei

te, p

hant

asm

atisc

he In

stan

zde

s Blic

kens

sugg

erie

rt, d

ie a

uch

als e

ine

Varia

tion

des P

aral

laxe

-M

otivs

fung

iert,

and

rers

eits

ebe

n ge

rade

dad

urch

ein

nic

htfik

tiona

ler

Blic

kmod

us n

aheg

eleg

t, de

r auf

Poi

nt-o

f-Vie

w-E

inst

ellu

ngen

und

Subj

ektiv

ität,

die

klas

sisch

e D

omän

e de

r Fik

tion,

wei

tgeh

end

ver-

zicht

et. K

amer

aman

n G

ordo

n W

illis

– er

kam

urs

prün

glic

h vo

m D

o-ku

men

tarfi

lm u

nd d

reht

e ni

cht n

ur P

akul

as P

aran

oia-

Trilo

gie,

sond

ern

auch

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ncis

Ford

Cop

pola

s dre

i God

fath

er-E

pen

– ve

rwen

det e

ine

läng

ere

Bren

nwei

te, u

m d

ie R

aum

tiefe

zu v

erfla

chen

und

die

Men

-sc

hena

nsam

mlu

ng u

nübe

rsic

htlic

her z

u ge

stal

ten;

ver

stär

kt w

irddi

ese

Tend

enz n

och

durc

h da

s Cin

emas

cope

-Bre

itwan

dfor

mat

, wel

-ch

es la

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eweg

unge

n un

d Bi

ldko

mpo

sitio

nen

begü

nstig

t. D

iePr

ozes

sion

von

pfer

dege

zoge

nen

Wag

en u

nd F

euer

weh

rmob

ilen

inde

r uns

char

fen

mitt

lere

n Bi

ldeb

ene

zwisc

hen

unse

rem

Blic

kpun

ktun

d Le

e Ca

rter u

nter

bric

ht m

ehrfa

ch d

ie S

icht

auf

die

Rep

orte

rinun

d fü

hrt e

in M

otiv

ein

, das

sich

dur

ch d

en g

anze

n Fi

lm zi

ehen

wird

: den

‘Vor

hang

’, de

r auf

- ode

r zug

ezog

en w

ird u

nd d

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ls nu

rte

ilwei

se tr

ansp

aren

te Z

wisc

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chic

ht e

inen

Vor

derg

rund

von

eine

m H

inte

rgru

nd a

btre

nnt o

der m

arki

ert;

hier

zu g

ehör

t dan

nau

ch d

as U

nter

mot

iv d

er F

igur

im H

inte

rgru

nd. E

s ist

uns

chw

er zu

erke

nnen

, das

s es s

ich

hier

bei u

m e

ine

Visu

alisi

erun

g de

r ‘W

irklic

h-ke

it hi

nter

der

Wirk

lichk

eit’

hand

elt,

ein

Arra

ngem

ent,

das i

m V

er-

lauf

der

Han

dlun

g m

ehrfa

ch m

it de

m T

od a

ssoz

iiert

ist.

11Vg

l. Ca

roly

n M

arvi

n / D

avid

W. I

ngle

:Bl

ood

Sacr

ifice

and

the

Natio

n. T

otem

Ritu

als a

nd th

e Am

eric

an F

lag.

Cam

brid

ge[e

tc.]

1999

, S. 1

f.

12 Zu

m B

egrif

f der

Fok

alisi

erun

g vg

l.G

érar

d G

enet

te: D

ie E

rzäh

lung

. Mün

chen

1994

, S. 1

34f.

sow

ie R

ober

t Sta

m /

Robe

rtBu

rgoy

ne /

Sand

y Fl

itter

man

-Lew

is: N

ewVo

cabu

larie

s in

Film

Sem

iotic

s. St

ruct

ura-

lism

, Pos

t-Stru

ctur

alism

and

Bey

ond.

Lond

on [e

tc.]

1993

(199

2), S

. 87f

f.

NAV

IGAT

ION

EN

port

is „a

gre

at m

yth“

, the

n „in

ord

er to

figh

t a m

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may

be y

ou h

a-ve

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reat

e an

othe

r one

, a c

ount

er m

yth.

“ With

the

unra

velin

g of

li-

bera

lism

in th

e 19

60s,

prog

ress

ives m

ourn

ed w

hat w

as an

d wh

at m

ight

have

bee

n. (…

) If K

enne

dy h

ad li

ved,

the

natio

n w

ould

hav

e be

ensp

ared

the

agon

y of

Vie

tnam

and

raci

al d

ivid

e. C

onsp

iraci

sts w

ere

conv

ince

d th

at K

enne

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ad b

een

poise

d as

the

peop

le’s

cham

pion

to c

halle

nge

the

mili

tary

-indu

stria

l-int

ellig

ence

com

plex

. The

Wat

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gate

cris

is, th

e AI

DS

plag

ue, t

he c

rack

epi

dem

ic, a

nd th

e Ira

n-Co

ntra

scan

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nev

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ave

occu

rred

. The

New

Fro

ntie

r had

bee

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-tra

yed

and

its p

rom

ise k

illed

at b

irth.

(…) I

n co

ntes

ting

the

pres

ent

and

futu

re, c

onsp

iracy

theo

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offe

red

a vi

sion

of th

e go

od so

ciet

y.8

So b

ilden

offi

zielle

Ges

chic

htss

chre

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g un

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rsch

wör

ungs

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tisch

-myt

hisc

he G

egen

gesc

hich

te P

aral

lelsi

chte

n, e

ine

Para

llax

View

.Bet

rach

ten

wir

nun

Paku

las F

ilm e

twas

gen

auer

.

Verd

ächti

ge Bi

lder, L

eerst

ellen

des W

issen

s9

In d

er k

lass

ische

n Na

rrat

ion

holly

woo

dsch

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rägu

ng is

t der

Rau

mde

r Han

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g un

terg

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net.

Han

deln

de F

igur

en ri

chte

n da

s Er-

zähl

en a

uf si

ch a

us u

nd b

ilden

des

sen

Mitt

elpu

nkt.

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s uns

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all-

beisp

iel v

on d

iese

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rgab

en ab

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cht,

soll

nun

gena

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esch

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n. F

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näch

st e

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al, d

ass d

ie E

inst

ellu

ngen

der E

röffn

ungs

eque

nz m

it du

rchs

chni

ttlic

h fa

st 1

2 Se

kund

enD

auer

deut

lich

läng

er si

nd a

ls im

sein

erze

itige

n US

-Spi

elfil

m ü

blic

h un

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ch in

ihre

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meh

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ische

art

cin

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as u

ns d

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amer

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äsen

tiert,

sind

vor a

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setti

ngs,

die

aber

übe

r räu

mlic

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nd ze

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he E

llips

en so

mon

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sind,

das

s kei

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nspa

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gefü

ge e

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eht.

Unte

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t von

indi

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hen

Trom

mel

klän

gen,

zeig

t uns

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ers

teEi

nste

llung

aus

Unt

ersic

ht d

en o

bere

n Te

il ei

nes T

otem

pfah

les,

den

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Kam

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nach

ein

em M

omen

t des

Ver

wei

lens

nac

h un

ten

ab-

schw

enkt

, gef

olgt

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ein

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amer

afah

rt na

ch li

nks,

die

im H

inte

r-gr

und

nebe

n de

m T

otem

pfah

l die

Spa

ce N

eedl

e, d

as W

ahrz

eich

enSe

attle

s zei

gt; d

ie E

inst

ellu

ng m

it ei

ner D

auer

von

14

Seku

nden

ver

-ha

rrt u

nd in

sistie

rt au

f sic

h se

lbst

. Sie

fung

iert

als g

eogr

aphi

sche

Vero

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des

Ges

cheh

ens,

aber

auc

h al

s Illu

stra

tion

des F

ilmtit

els:

Eine

Par

alla

xe is

t der

Win

kel z

wei

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en m

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rsch

iede

nen

Ausg

angs

punk

ten,

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auf

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selb

en P

unkt

hin

aus

geric

htet

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,od

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uch

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Disk

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nz zw

ische

n Ka

mer

asuc

her u

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nste

rin

Nic

ht-S

pieg

elre

flexk

amer

as. I

n de

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eweg

ung,

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den

Blic

k vo

m T

otem

pfah

l auf

des

sen

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erne

s Geg

enst

ück,

die

Spa

ceNe

edle

, fre

igib

t, lie

gt e

ine

mys

teriö

se Ü

bertr

agun

g: D

ie R

itual

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rpr

imiti

ven

Gem

eins

chaf

t sin

d je

nen

der m

oder

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Ges

ellsc

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ge-

wic

hen,

der

indi

anisc

hen

Wel

t ste

ht d

ie n

euze

itlic

he te

chno

krat

ische

8G

oldb

erg:

Ene

mie

s With

in, S

. 149

.

9”J

edes

Bild

ist v

erdä

chtig

.” Vg

l. M

arku

sVo

raue

r: Ka

fkae

skes

im F

ilm –

Film

als

kafk

aesk

es Z

eich

ensy

stem

, in:

Mic

hael

Aich

may

r / F

riedr

ich

Buch

may

r (H

rsg.

):Im

Lab

yrin

th. T

exte

zu K

afka

. Stu

ttgar

t19

97, S

. 185

–247

, hie

r: S.

194

.

10Vg

l. Ba

rry

Salt:

Film

Sty

le a

ndTe

chno

logy

. Hist

ory

and

Anal

ysis.

Lond

on 1

992

(198

3), S

. 283

.

59He

nry M

. Tay

lor58

STILL

E UND

LEER

EST

ILLE U

ND LE

ERE

seite

r: Be

im V

ersu

ch, s

ich

Lee

Carte

r anz

usch

ließe

n, w

ird e

r vom

Türs

tehe

r auf

geha

lten.

Fra

dy sa

gt, s

ie (e

r und

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Rep

orte

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e-hö

rten

zusa

mm

en, d

och

als d

er B

eam

te n

achf

ragt

, dre

ht si

ch im

Hin

terg

rund

Car

ter u

m, b

leib

t ste

hen,

blic

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rady

an

und

vern

eint

läch

elnd

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ge. H

ier i

st e

s der

om

inös

e Tü

rste

her,

der z

wisc

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Frad

y dra

ußen

und

Car

ter d

rinne

n als

‘Vor

hang

’ fun

gier

t; zw

ar m

acht

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Situ

atio

n de

utlic

h, d

ass s

ich

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beid

en k

enne

n, d

och

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cher

Art i

hre

Bezie

hung

wirk

lich

ist, b

leib

t offe

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Lift

, der

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Sen

ator

und

dess

en k

lein

e En

tour

age

in h

ohem

Tem

po n

ach

oben

auf

die

Auss

icht

spla

ttfor

m tr

ansp

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rt, is

t Lee

Car

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it da

bei,

Frad

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ch n

icht

.

Es is

t dan

n au

ch u

nklar

, ob

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y übe

rhau

pt A

ugen

zeug

e de

s Car

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Mor

ds w

ird, i

st e

r doc

h in

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Ein

stel

lung

en d

er R

ests

eque

nz a

bwe-

send

; die

Sze

ne, d

rei J

ahre

spät

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der

Ges

chich

te, i

n de

r Lee

Car

ter

ihn

aufsu

cht u

nd u

m H

ilfe

bitte

t, le

gt d

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zwar

nah

e, d

ass e

r das

Atte

ntat

mite

rlebt

hat

, abe

r dor

t ges

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hab

en w

ir ih

n je

denf

alls

nich

t. Üb

erha

upt s

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die

Sze

ne a

uf d

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pace

Nee

dle

die

Frag

e,w

as w

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irklic

h ge

sehe

n ha

ben.

Wir

konn

ten

bere

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stst

elle

n,da

ss d

as T

hem

a de

s Seh

ens u

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icht

-Seh

ens d

urch

ein

e Re

ihe

von

stili

stisc

hen

Mitt

eln

evoz

iert

wird

: so

durc

h de

n ‘L

atte

nzau

n’-E

ffekt

der P

arad

e, V

orde

rgru

nd-H

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nd-In

szen

ieru

ngen

, Dez

entri

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unge

n od

er a

uch

eine

subv

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e Ik

onog

raph

ie. H

ier n

un w

ird e

ine

wei

tere

und

für d

en F

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ls ga

nzes

zent

rale

Spi

elar

t die

ses D

ualis

-m

us e

inge

führ

t. Im

Ron

dell

der S

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Nee

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ist S

eattl

e in

ein

emPa

nora

ma-

Blic

k zu

sehe

n; G

ordo

n W

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ie B

elic

htun

g w

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Auss

enau

fnah

me

konz

ipie

rt, so

das

s die

Gäs

te u

nd d

er S

enat

or im

Inne

rn u

nter

belic

htet

, low

key

, ers

chei

nen.

Hel

le B

ildpa

rtien

setz

ensic

h vo

n du

nkle

n ab

. Will

is ha

tte se

inen

für d

amal

ige

Verh

ältn

isse

unor

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oxen

, geg

enku

lture

llen

Kam

eras

til b

ei d

en D

reha

rbei

ten

zu T

he G

odfa

ther

(USA

197

2) p

erfe

ktio

nier

t: „(

…) t

he fi

lm sh

ould

be b

row

n an

d bl

ack

in fe

elin

g, a

nd o

ccas

iona

lly h

angi

ng o

n th

e ed

gefro

m th

e st

andp

oint

of w

hat y

ou se

e an

d w

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on’t

see.

A lo

tof

cam

eram

en w

ork

to in

crea

se th

e qu

ality

of t

he im

age,

but

in th

issp

ecifi

c ca

se I’

m w

orki

ng to

dec

reas

e it.

15

Stum

pfe

Farb

en, v

ersc

hatte

te G

esic

hter

und

Aug

enpa

rtien

, Fig

uren

,di

e m

anch

mal

nur

als

Silh

ouet

ten

ersc

hein

en: W

as W

illis

über

Cop

-po

las M

afia

-Epo

s sag

t, gi

lt gl

eich

erm

aßen

für d

ie In

térie

urs v

on T

hePa

ralla

x Vi

ew. B

raun

und

Sch

war

z sin

d vo

rher

rsch

ende

Far

btön

e,sie

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en d

ie B

ilder

in ih

ren

sorg

fälti

g au

star

ierte

n H

ell-D

unke

l-Ko

ntra

sten

leic

ht sc

hmud

delig

aus

sehe

n. D

ie L

icht

gest

altu

ng d

esga

nzen

Film

s ver

fähr

t kon

trapu

nktis

ch u

nd g

reift

dam

it W

illis’

Idee

des G

egen

satz

es v

on G

ut u

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öse

auf:

Schu

mm

rigen

Inne

nsze

nen

steh

en h

elle

Auß

enau

fnah

men

mit

satte

n Fa

rben

geg

enüb

er.

15G

ordo

n W

illis,

in: S

alt:

Film

Sty

le a

ndTe

chno

logy

, a.a

.O.,

S. 2

72.

NAV

IGAT

ION

EN

Insg

esam

t ent

steh

t der

Ein

druc

k ei

ner U

nübe

rsic

htlic

hkei

t, im

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-ra

um g

esch

ieht

meh

r, al

s wir

dire

kt w

ahrn

ehm

en k

önne

n. A

ustin

Tuck

er (W

illia

m D

anie

ls), d

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oliti

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Ber

ater

Car

rolls

, den

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Repo

rterin

zu si

ch b

ittet

, bef

inde

t sic

h zu

näch

st d

ezen

trier

t am

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ten

Bild

rand

. Tuc

kers

Ant

wor

t auf

die

Fra

ge n

ach

der (

Präs

i-de

ntsc

hafts

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inie

rung

Car

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fällt

nic

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inde

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aus

, und

es

zeig

t sic

h, d

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ie N

arra

tion

den

Bera

ter z

wie

späl

tig c

hara

kter

isier

t,m

it ei

ner I

kono

grap

hie,

die

trad

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ell f

ilmisc

hen

Böse

wic

hter

nvo

rbeh

alte

n ist

. Hie

r ist

vor

alle

m a

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nfte

Ein

stel

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zu v

er-

wei

sen,

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ers

te w

irklic

he N

ahau

fnah

me

des F

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Tuck

er im

dun

-kl

en A

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mit

dunk

ler S

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nbril

le, e

r ste

ht re

chts

neb

en d

emG

esch

ehen

um

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von

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Car

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egrü

sste

n Se

nato

r und

mac

htei

ne fü

r uns

unh

örba

re B

emer

kung

zu e

inem

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en ih

m im

Off

Steh

ende

n. D

ie a

kust

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Vor

enth

altu

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es G

esag

ten,

der

nic

htsic

htba

re A

dres

sat,

die

Sonn

enbr

ille,

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auc

h al

s ein

e Ar

t von

Vor

-ha

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der S

chle

ier w

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sowi

e Tu

cker

s kur

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gese

tzte

s, kü

nstli

ches

Läch

eln

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ugen

ein

e su

gges

tive,

Ver

dach

t err

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de L

eers

telle

des W

issen

s und

bes

tätig

en d

en E

indr

uck,

das

s hie

r meh

r ges

chie

htal

s uns

die

Nar

ratio

n m

ittei

lt. E

s wird

ger

ade

so v

iel g

ezei

gt, d

ass u

n-se

r Beg

ehre

n na

ch e

iner

‘Wirk

lichk

eit d

ahin

ter’

(ode

r ‘da

nebe

n’od

er ‘d

azw

ische

n’) g

ewec

kt w

ird: W

ir er

halte

n zu

wen

ig In

form

atio

n,um

uns

ein

ein

deut

iges

, fun

dier

tes U

rteil

zu b

ilden

, abe

r zu

viel

, um

dies

en si

gnifi

kant

en M

ehrw

ert z

u ig

norie

ren.

In d

ie W

issen

slück

enfli

esst

ass

ozia

tiv u

nser

e ka

usal

ver

kette

nde

Phan

tasie

ein

: Das

Ent

-sc

heid

ende

pas

siert

imm

er g

erad

e ne

bena

n od

er d

ahin

ter.

In d

iese

mSi

nne

ist d

ie p

aran

oide

Erz

ählu

ng e

ine

Mas

chin

e de

s end

lose

n Ve

r-lan

gens

nac

h Si

nn, d

esse

n Ei

nlös

ung

stän

dig

hina

usge

scho

ben

wird

.13

Müs

ste

Tuck

er a

n un

d fü

r sic

h zu

den

goo

d gu

yszä

hlen

, beh

ande

ltih

n di

e Er

zähl

ung

jedo

ch am

biva

lent

. Kön

nen

wir

dies

er F

igur

trau

en?

Führ

t sie

etw

as im

Sch

ilde?

Unt

er a

nder

em d

urch

Tuc

kers

kon

spira

-tiv

es G

eflü

ster

hie

r und

spät

er in

der

Han

dlun

g en

tste

ht d

er E

indr

uck

eine

r Wel

t, in

der

die

Ver

schw

örun

g da

s ont

olog

ische

Ges

etz i

st.14

Vord

ergru

nd-H

interg

rund

-Insze

nieru

ngen

Kons

eque

nzen

die

ser t

eilw

eise

n Un

durc

hsic

htig

keit

der F

igur

ensin

d ih

re m

ehrd

eutig

en u

nd zw

iesp

ältig

en V

erhä

ltniss

e zu

eina

nder

.D

ie E

infü

hrun

g de

s spä

tere

n Pr

otag

onist

en Jo

e Fr

ady (

War

ren

Beat

ty)

gesc

hieh

t fas

t unt

ersc

hwel

lig, e

r bef

inde

t sic

h im

Hin

terg

rund

der

Zusc

haue

r, zu

näch

st k

aum

zu e

rken

nen.

Opt

isch

eing

efüh

rt w

ird e

rer

st, a

ls de

r Sen

ator

und

sein

e G

attin

dur

ch e

in S

palie

r und

an

eine

mkr

äftig

en S

iche

rhei

tsbe

amte

n m

it du

nkle

r Son

nenb

rille

vor

bei i

nsEi

ngan

gsfo

yer d

er S

pace

Nee

dle

zum

Lift

geh

en, u

nter

malt

von

eine

rsc

hmiss

igen

, (tra

ns)d

iege

tisch

en V

ersio

n vo

n W

hen

the

Sain

ts Go

Mar

chin

g In

. Fra

dy –

wir

kenn

en se

inen

Nam

en n

och

nich

t, ex

posi-

toris

che

Info

rmat

ion

wird

spät

er n

achg

elie

fert

– er

sche

int a

ls Au

ßen-

13Vo

raue

r: Ka

fkae

skes

im F

ilm, S

. 195

, 198

.

14 Vg

l. Fr

edric

Jam

eson

: The

Geo

polit

ical

Aest

hetic

. Cin

ema

and

Spac

e in

the

Wor

ldSy

stem

. Blo

omin

gton

[etc

.]199

5 (1

992)

,S.

56.

61He

nry M

. Tay

lor60

STILL

E UND

LEER

EST

ILLE U

ND LE

ERE

in e

iner

Zan

genb

eweg

ung

drei

zivi

l gek

leid

ete

Sich

erhe

itskr

äfte

. Sie

pack

en d

en c

hanc

enlo

s Flü

chte

nden

, ein

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n ih

nen

klam

mer

t sic

han

ihn,

im K

ampf

rolle

n di

e be

iden

die

Kup

pel h

erun

ter,

und

der

‘Kel

lner

’ fäl

lt üb

er d

en R

and

und

zu T

ode.

Es s

ieht

wie

ein

Unf

all

aus,

doch

gen

auge

nom

men

hab

en d

ie H

äsch

er n

achg

ehol

fen.

17D

iedr

ei S

iche

rhei

tsle

ute

blei

ben

am R

and

steh

en u

nd b

licke

n in

den

Abgr

und.

Will

is ha

t die

Ver

folg

ungs

jagd

auf d

er K

uppe

l in

eine

r ein

zigen

, 26

Seku

nden

dau

ernd

en E

inst

ellu

ng g

edre

ht, a

us d

er T

otal

en, d

ie K

a-m

era

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obe

n po

sitio

nier

t, er

zeig

t das

Ges

cheh

en vo

r dem

Hin

ter-

grun

d ei

nes P

anor

ama-

Blic

ks a

uf S

eattl

e, fa

st sc

hon

als k

afka

eske

sW

eltth

eate

r, da

s die

Tra

gik

des I

ndiv

iduu

ms (

des ‘

Kelln

ers’)

ang

e-sic

hts s

trukt

urel

ler A

nony

mitä

t (di

e Si

cher

heits

kräf

te a

ls Ch

iffre

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szen

iert.

Reg

isseu

r Pak

ula h

at h

ier z

wei

fello

s von

Hitc

hcoc

k ge

lern

t,re

ale

Setti

ngs d

ram

atur

gisc

h in

den

Spa

nnun

gsau

fbau

der

Han

dlun

gzu

inte

grie

ren

und

Höh

epun

kte

des K

onfli

kts a

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nen

fest

zum

ache

n:M

an d

enke

bei

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hcoc

k et

wa

an d

en K

ampf

zwisc

hen

Hel

d un

dBö

sew

icht

auf

der

Fre

ihei

tsst

atue

am

End

e vo

n Sa

bote

ur(U

SA 1

942)

oder

an

die

prek

äre

Fluc

ht d

es H

elde

npaa

rs a

uf d

en ri

esig

en,

stei

nern

en K

öpfe

n de

r US-

Präs

iden

ten

am M

ount

Rus

hmor

e in

Nor

thby

Nor

thw

est(

USA

1959

). W

ie b

eim

Altm

eist

er d

es S

uspe

nse,

abe

roh

ne d

esse

n sc

hwar

zen

Hum

or, n

ehm

en u

nbel

ebte

Gro

ßobj

ekte

imVe

rlauf

von

Pak

ulas

Film

ein

e ei

gene

und

zune

hmen

d in

sistie

rend

edr

amat

urgi

sche

Prä

senz

an,

sie

fung

iere

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s ges

ellsc

haftl

ich

ge-

scha

ffene

Aus

wüc

hse

des R

eale

n, d

enen

der

mod

erne

Men

sch

in e

i-ne

r ent

frem

dete

n W

elt l

etzt

lich

ausg

elie

fert

ist, w

eil d

iese

Obj

ekte

und

Setti

ngs e

inen

syst

emisc

hen

Char

akte

r hab

en, d

er n

icht

meh

rvo

n In

divi

duen

bes

timm

t ode

r kon

trolli

ert w

ird.

Vers

tärk

t wird

die

ser E

ffekt

hie

r dad

urch

, das

s die

Häs

cher

-Fig

uren

auf d

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uppe

l blo

ß al

s fun

ktio

nale

Han

dlun

gsag

ente

n in

Ers

chei

n-un

g tre

ten,

kle

in a

uf d

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pace

Nee

dle

und

vor d

em H

inte

rgru

ndde

r Wel

t am

Bod

en. Z

wisc

hen

den

Figu

ren

eine

rsei

ts u

nd d

er e

igen

-st

ändi

gen

Präs

enz d

er S

ettin

gs a

nder

erse

its e

ntst

eht s

elbs

t sch

onw

iede

r ein

e Fo

rm d

er P

aral

laxe

, wie

sich

auc

h sp

äter

zeig

en w

ird: s

oet

wa

beim

mon

strö

sen

Stau

dam

m in

Sal

mon

tail,

in d

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n W

asse

r-flu

ten

der k

orru

pte

Orts

-She

riff u

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rady

mite

inan

der k

ämpf

en;

kurz

nac

h de

r Film

mitt

e, a

ls Fr

ady

in d

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aral

lax

Corp

orat

ion

alle

inin

ein

em g

ross

en, a

ls ei

ne A

rt Ki

no fu

nktio

nier

ende

n Te

stra

um si

tzt,

gew

isser

mas

sen

‘im B

auch

des

Wal

fisch

s’; sp

äter

bei

m n

icht

wen

iger

mod

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stisc

hen,

ster

ilen

Setti

ng e

ines

Flu

ghaf

ens,

wo

das B

reitw

and-

form

at le

ere

Räum

e er

zeug

t ode

r die

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altig

en, b

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herr

sche

nden

Trie

bwer

ke e

ines

Pas

sagi

erflu

gzeu

gs M

ensc

hen

nebe

nsäc

hlich

wirk

enla

ssen

; und

schl

ießl

ich,

auf

dem

Höh

epun

kt d

er H

andl

ung,

im ri

esi-

gen

Konv

entio

nsze

ntru

m, e

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Meh

rzw

eckh

alle

mit

hund

erte

n vo

nin

den

Nat

iona

lfarb

en R

ot, W

eiss

und

Bla

u ge

schm

ückt

en, g

eom

e-

17 Au

ch d

ies i

st n

ur a

uf d

ie su

gges

tive

Wirk

ung

der E

inst

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ng zu

rück

zufü

hren

.Ef

fekt

iv w

äre

der F

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tend

e nä

mlic

h nu

rau

f die

Aus

sicht

ster

rass

e ei

n pa

ar M

eter

tiefe

r gef

alle

n un

d ni

cht,

wie

es a

ussie

ht,

ganz

nac

h un

ten.

NAV

IGAT

ION

EN

Inm

itten

des

Sm

allta

lks S

enat

or C

arro

lls m

it de

n G

äste

n ist

ein

e se

lt-sa

me

Eins

tellu

ng e

inge

scho

ben,

ein

e Na

hauf

nahm

e ei

nes K

elln

ers

mit

finst

erem

Ges

icht

saus

druc

k, d

er im

Hin

terg

rund

das

Ges

cheh

enbe

obac

htet

und

sich

dan

n au

s dem

Bild

raum

her

aus b

eweg

t. Zu

näch

stsc

hein

bar ä

hnlic

h un

mot

ivier

t wie

jene

Nah

aufn

ahm

e Au

stin

Tuc

kers

oper

iert

dies

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urze

sugg

estiv

e Ve

rwei

s – w

ie d

ie E

inle

itung

ein

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int-o

f-Vie

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trukt

ur o

hne

ansc

hlie

ssen

den

Poin

t-of-V

iew

-Sho

t –al

s Var

iatio

n de

r ‘W

irklic

hkei

t hin

ter d

er W

irklic

hkei

t’. D

ies i

st d

erM

ann

im H

inte

rgru

nd, d

ie, w

ie w

ir sp

äter

real

isier

en, e

min

ence

grise

, die

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tiona

le F

igur

den

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esen

gel a

bgib

t, de

n zw

eite

nSc

hütz

en. U

nd d

och

ist d

ie E

inst

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ng so

kur

z geh

alte

n, d

ass s

iezu

näch

st n

ur e

inen

Aug

enbl

ick

unse

r Int

eres

se e

rreg

t, be

vor d

ieH

andl

ung

mit

Aper

itifs

auf d

er A

ussic

htst

erra

sse

wei

terg

eht.

Das

shi

er a

ber m

ehr g

esch

ieht

, als

wir

vord

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nd zu

dur

chsc

haue

n fä

hig

sind,

zeig

t sic

h, a

ls ei

ner d

er b

eide

n Ke

llner

(bei

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it ro

tem

Jack

ett

als S

ymbo

lisie

rung

von

Blu

t) d

em a

nder

n, d

en w

ir zu

vor i

m H

inte

r-gr

und

gese

hen

habe

n, in

ein

er v

ersc

hwie

gene

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este

ein

Tab

lett

mit

Get

ränk

en ü

berr

eich

t. D

iese

Han

dlun

g an

und

für s

ich

wär

etri

vial

, wen

n sie

ebe

n ni

cht a

uf e

ine

Para

llelh

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ung

zum

offi

zielle

nG

esch

ehen

ver

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sen

wür

de. S

ugge

stiv

ität e

rhäl

t das

Mom

ent

wie

deru

m d

urch

sein

e Kü

rze.

Das

Erz

ähle

n er

folg

t hie

r in

eine

r Gra

u-zo

ne zw

ische

n de

r Nul

lfoka

lisie

rung

ein

es a

llwiss

ende

n Er

zähl

ers e

i-ne

rsei

ts, d

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ein

gesc

hrän

kter

Kom

mun

ikat

ion

(com

mun

icat

iven

-es

s) d

em a

ußer

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n Pu

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um g

ewiss

e au

sgew

ählte

Hin

wei

segi

bt, u

nd d

er e

xter

nen

Foka

lisie

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ein

er w

eitg

ehen

d ob

jekt

iven

Erzä

hlun

g an

dere

rsei

ts, d

ie k

aum

Ein

blic

ke in

die

Sub

jekt

ivitä

t der

Figu

ren

gew

ährt.

16

Das

kur

z dar

auf f

olge

nde

Atte

ntat

auf

Car

roll

wird

zunä

chst

aus

ein

erW

arte

zwisc

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Lee

Carte

r und

Aus

tin T

ucke

r gez

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, die

es v

onde

r Aus

sicht

ster

rass

e na

ch in

nen

durc

h ei

ne G

lassc

heib

e be

obac

hten

:er

neut

also

das

Mot

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daz

wisc

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liege

nden

Ebe

ne, d

ie d

ieSi

cht b

eein

träch

tigt.

Wir

sehe

n Ca

rrol

l von

hin

ten

und

aus d

erFr

osch

pers

pekt

ive,

als

zwei

Sch

üsse

falle

n un

d se

in B

lut g

egen

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Sche

ibe

sprit

zt. S

chni

tt in

den

Inne

nrau

m: P

anik

der

Men

ge, u

ndm

itten

drin

der

dun

kelh

aarig

e Ke

llner

mit

eine

r Pist

ole

in d

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and;

das B

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rinne

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woh

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Jack

Rub

y be

i sei

ner E

rmor

dung

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Har

vey

Osw

alds

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auch

an

das A

ttent

at a

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ober

t Ken

nedy

. Töd

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h ge

troffe

n sin

kt d

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enat

or zu

sam

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, auf

der

Gla

ssch

eibe

hin

-te

r sic

h ei

ne B

luts

pur z

iehe

nd. D

och

dann

erfo

lgt e

in S

chni

tt au

fde

n M

ann

im H

inte

rgru

nd: d

en a

nder

en (ä

ltere

n) K

elln

er, d

er a

mgl

eich

en O

rt, w

o w

ir ih

n zu

erst

in N

ahau

fnah

me

gese

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habe

n,sic

h ei

ne P

istol

e ei

nste

ckt.

Die

Ein

stel

lung

ist k

urz g

ehal

ten

und

sugg

estiv

, wir

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fekt

iv n

icht

ges

ehen

, das

s er g

esch

osse

n ha

t,m

üsse

n es

aber

verm

uten

. In

der U

nübe

rsich

tlich

keit

des a

llgem

eine

nSc

hock

s – R

eiß-

Schw

enk

– fli

eht d

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nger

e ‘K

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er’ a

uf d

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eiß-

farb

ene

Kupp

el d

er S

pace

Nee

dle.

Von

zwei

Sei

ten

aus v

erfo

lgen

ihn

16Zu

m B

egrif

f com

mun

icat

iven

ess v

gl.

Dav

id B

ordw

ell:

Narr

atio

n in

the

Fict

ion

Film

. Lon

don

[etc

.]199

3 (1

985)

, S. 5

7ff.

–Be

zügl

ich

der ”

obje

ktiv

en E

rzäh

lung

” vgl

.G

enet

te: D

ie E

rzäh

lung

, S. 1

32ff.

63He

nry M

. Tay

lor62

STILL

E UND

LEER

EST

ILLE U

ND LE

ERE

lativ

en V

eröf

fent

lichu

ngen

der

Pre

sseei

n En

de g

emac

ht h

aben

.Wen

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e di

e G

eleg

enhe

it ha

tten,

die

Bew

eism

ittel

zu p

rüfe

n, h

aben

Sie

natü

rlich

das

Rec

ht, a

lle je

ne F

rage

n zu

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len,

die

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n ge

blie

ben

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falls

es s

ie ü

berh

aupt

gib

t.D

as is

t alle

s, da

nke

sehr

.“(H

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rheb

unge

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.M.T

.)

Free

ze-fr

ame,

dan

n be

ginn

en d

ie V

orsp

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Tite

l. M

it de

m fa

lsche

nRi

tual

wird

der

Tab

ubru

ch sc

hein

bar g

esüh

nt, u

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ilm vo

r dem

Film

’ fin

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eine

n ve

rmei

ntlic

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Absc

hlus

s. G

leic

hzei

tig se

tzt h

ier

ein

para

noid

er E

ffekt

ein

: Als

Zusc

haue

r mei

nen

wir,

zu v

iel g

eseh

enzu

hab

en, a

ls da

ss d

ie o

ffizie

lle E

rklä

rung

auc

h nu

r ans

atzw

eise

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fried

igen

kön

nte.

Ger

ade

durc

h da

s Mitt

el d

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iktio

nalis

ieru

ng d

erKe

nned

y-M

orde

, des

gez

ielte

n dé

jà v

ube

im Z

usch

auer

, kom

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viel

meh

r die

par

anoi

den

Phan

tasie

n er

st ri

chtig

auf

Tou

ren.

Pak

ulas

Polit

thril

ler i

st p

hant

astis

che

Fikt

ion

bis h

in zu

Sci

ence

Fic

tion,

abe

rm

it ge

schi

chtli

chem

Hin

terg

rund

als

Phan

tasm

a, d

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on d

en k

on-

spira

tiven

Idee

n de

s Soz

ialim

agin

ären

zehr

t.18D

as G

esch

icht

liche

ist

selb

st sc

hon

eine

‘Wirk

lichk

eit h

inte

r der

Wirk

lichk

eit’

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die

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z zu

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en.26

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erec

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ruhe

n

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rdw

ell:

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atio

n, a

.a.O

., S.

57f

f.

26Zu

m T

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vgl

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n: A

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.Pa

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990)

, hie

r: S.

127

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lax

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Han

dlun

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tulie

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s pes

simist

ische

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rille

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urch

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n Fi

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n zu

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tztli

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n Re

ise ve

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1 in

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18.

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aral

lax

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23

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llt fe

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esuc

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nda

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lot P

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2);

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ray

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n, w

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der

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nist

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und

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iert

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chm

ent)

und

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ektio

n br

inge

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le-

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Pro

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nist

ist,

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noia

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en, e

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gent

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ir ni

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nmitt

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blic

k in

sein

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t mit

rom

antis

cher

Han

dlun

gslin

ie v

gl. B

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ell,

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Bord

wel

l / Ja

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he C

lass

ical

Hol

lyw

ood

Cine

ma.

Film

Sty

le &

Mod

e of

Pro

duct

ion

to 1

960.

Lon

don

1991

(198

5), S

. 16.

22Zu

m B

egrif

f „Pl

ot P

oint

“ vgl

. Syd

Fie

ld:

Scre

enpl

ay. T

he F

ound

atio

ns o

f Scr

een-

writ

ing.

New

Yor

k 19

84, S

. 7ff.

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kier

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Um

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tatio

n). D

er P

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2 b

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ann

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ie W

ende

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zwei

ten

Akt z

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rit-

ten

und

letz

ten

(res

olut

ion)

. Fie

lds a

risto

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lisch

e Fi

lmer

zähl

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hat e

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-sc

he L

änge

von

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uten

, ein

gete

ilt in

eine

n er

sten

Akt

von

30

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uten

, ein

enzw

eite

n vo

n 60

und

ein

en d

ritte

n vo

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r 30

Min

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den

beid

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nen

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hlun

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gl. h

ierz

u au

ch F

ield

: The

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riter

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ook.

New

Yor

k19

84, S

. 121

ff. u

nd 1

31ff.

23Zu

r ”de

tekt

ivisc

hen

Narr

atio

n” v

gl.

Bord

wel

l: Na

rrat

ion,

S. 6

4ff.

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l. M

urra

y Sm

ith: E

ngag

ing

Char

acte

rs. F

ictio

n, E

mot

ion,

and

the

Cine

ma.

Oxf

ord

1995

, S. 1

42ff.

und

187

ff.

67He

nry M

. Tay

lor66

STILL

E UND

LEER

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ILLE U

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rsio

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sten

entle

hnte

, fas

chist

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nerp

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tivie

ren.

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ische

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sich

die

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nach

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ekte

n au

sdrü

ckt:

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wirt

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ft, P

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t, Pa

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. Die

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nd st

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sich

dann

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s Ich

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lisch

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äche

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orde

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ewal

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eise

bes

eitig

t. –

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ende

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dys S

esse

l wird

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ählic

h pe

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tlich

t auf

gehe

llt, d

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ble

ndet

aus

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ce-o

ver-S

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t sic

h un

d bi

ttet

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Kand

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en, z

um A

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geh

en, w

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rota

goni

st d

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Wel

che

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utun

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ein

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wäs

che

gesp

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inig

eTh

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r der

60e

r Jah

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ie d

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atte

n, e

twa

The

Man

chur

ian

Cand

idat

e(J

ohn

Fran

kenh

eim

er, U

SA 1

962)

, ein

ende

r ers

ten

und

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ante

sten

Pol

itthr

iller

übe

rhau

pt, o

der T

he Ip

cres

sFi

le(S

idne

y J.

Furie

, GB

1965

), ei

nen

Spio

nage

thril

ler.

Tats

ächl

ich

stel

lt sic

h be

im Z

usch

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ein

Gef

ühl d

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erst

örth

eit e

in, a

ber v

onei

ner G

ehirn

wäs

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im S

inne

ble

iben

der W

irkun

gen

wird

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auc

hbe

im P

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goni

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sich

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h ni

cht r

eden

kön

nen.

Im G

rund

e ge

-no

mm

en g

eht e

s ja

daru

m, F

rady

s phy

sisch

mes

sbar

e Re

aktio

nen

(etw

a Pu

ls, B

lutd

ruck

) zu

test

en (u

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eleg

enhe

it ev

entu

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auch

noc

h se

ine

Fing

erab

drüc

ke zu

regi

strie

ren,

für d

en A

bdru

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f dem

Gew

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eim

letz

ten

Atte

ntat

). Je

denf

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sche

int e

s so

zuse

in, d

ass n

ur e

in P

sych

opat

h m

it gr

oßem

Agg

ress

ions

pote

nzia

l die

-se

Tex

t-Bild

-Mon

tage

als

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eneh

m’ e

mpf

inde

n w

ürde

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e ist

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und

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, wei

l sie

in e

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Hom

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e an

form

alist

ische

Mon

tage

theo

rien

die

Man

ipul

atio

nsm

öglic

hkei

ten

der M

edie

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lm u

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otog

rafie

vor

führ

t und

zeig

t, w

ie d

ie K

onno

-ta

tione

n ei

nes B

egrif

fs le

tztli

ch in

ein

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illkü

rlich

en, d

ekon

stru

ier-

bare

n Be

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ng zu

die

sem

steh

en, m

ehr n

och:

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Ver

knüp

fung

von

Beze

ichn

ende

m u

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ezei

chne

tem

ist p

rovi

soris

ch u

nd k

ann

leic

ht a

ufge

löst

, d.h

. ins

(Ab-

) Gle

iten

gebr

acht

wer

den.

29D

ies i

st d

ieei

ne Q

uelle

der

Ver

unsic

heru

ng. S

igna

lisie

rt w

ird a

uch

die

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a-to

risch

e M

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der

Par

allax

Cor

pora

tion

über

Bild

er, T

exte

und

Tön

e.Si

e ist

in d

er La

ge, d

ie D

arste

llung

der

Wirk

lichk

eit z

u ar

rang

iere

n.Ei

ne

27Ja

mes

on: T

he G

eopo

litic

al A

esth

etic

, S.

59

und

61ff.

28”O

nly

psyc

hotic

can

dida

tes a

re a

ble

topa

ss th

e sc

reen

test

.” Vg

l. Ja

mes

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heG

eopo

litic

al A

esth

etic

, a.a

.O.,

S. 5

9.

29”H

olly

woo

d ve

rbeu

gt si

ch v

or d

erM

onta

geth

eorie

.” Pe

rsön

liche

Mitt

eilu

ngvo

n Al

fred

Mes

serli

(Zür

ich)

.

NAV

IGAT

ION

EN

sollt

en. E

rst j

etzt

geh

en d

ie L

icht

er a

n, u

nd w

ir se

hen

das D

ispos

itiv,

eine

n rie

sigen

Rau

m, d

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ls m

oder

nes V

orfü

hrst

udio

ers

chei

nt.

Frad

y w

irkt k

lein

inm

itten

die

ses a

ls Ki

no fu

ngie

rend

en A

ppar

atus

.Er

müs

se n

icht

s tun

, so

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Stim

me,

auß

er d

as v

isuel

le M

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ube

trach

ten,

das

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vor

gefü

hrt w

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und

hof

fent

lich

eine

ang

e-ne

hme

Erfa

hrun

g se

i. D

ie L

einw

and

verd

unke

lt sic

h. E

s fol

gt e

ine

von

Mus

ik u

nter

mal

te D

ia-S

how

, wob

ei u

nser

Blic

kwin

kel m

it de

m-

jeni

gen

Frad

ys id

entis

ch zu

sein

sche

int.

Auf e

inen

Beg

riff i

n Fo

rmvo

n w

eiße

m T

ext a

uf sc

hwar

zem

Gru

nd fo

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ewei

ls ei

n Fo

to o

der

ein

Carto

onbi

ld, d

as d

en T

erm

inus

kon

nota

tiv il

lust

riert.

Zun

ächs

t,zu

etw

as n

aiv-

harm

onisc

her,

optim

istisc

her U

nter

haltu

ngsm

usik

, se-

hen

wir

die

Serie

: 1. L

ove,

2. M

othe

r, 3.

Fat

her,

4. M

e, 5

. Hom

e, 6

.Co

untry

, 7. G

od, 8

. Ene

my,

9. H

appi

ness

. Die

Bild

er zu

den

Beg

riffe

nge

ben

vere

infa

chen

d-st

ereo

type

, zum

Tei

l aus

der

Wer

bung

bek

ann-

te o

der w

erbe

ähnl

iche

Illu

stra

tione

n ab

; zun

ächs

t her

rsch

en k

lare

,ha

rmon

ische

Ver

hältn

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vor,

die

an e

ine

inta

kte

Wel

t gem

ahne

n,in

der

das

Indi

vidu

um in

Fam

ilie,

Hei

mat

und

Sta

at a

ufge

hobe

n un

dge

borg

en is

t, m

it de

m G

laube

n an

ein

en g

ütig

en G

ott u

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it ei

nem

Fein

d, d

er e

inde

utig

auß

en si

tuie

rt ist

(Naz

is, M

ao, C

astro

). Es

ver

-st

eht s

ich,

das

s ber

eits

die

kla

ren

Verh

ältn

isse

eine

r äuß

erst

wer

t-ko

nser

vativ

en V

orst

ellu

ng e

ntsp

ringe

n. A

ls W

eltb

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präs

entie

rtdi

ese

Serie

zugl

eich

ein

e id

ealis

ierte

, pat

riarc

hale

Ver

gang

enhe

it,vi

elle

icht

die

Wel

tans

chau

ung

der 1

950e

r Jah

re, a

ls ‘d

ie W

elt n

och

inO

rdnu

ng w

ar’,

jene

des

Kal

ten

Krie

ges,

in d

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an si

ch b

loß

vor d

enKo

mm

unist

en fü

rcht

ete.

Mit

der z

wei

ten

Serie

, dem

zwei

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er D

iasc

hau,

wec

hsel

t das

Regi

ster

; die

pat

riotis

ch g

efär

bte

Mus

ik w

ird e

rnst

er u

nd d

üste

rer,

die

Begr

iffe

von

vorh

in ä

nder

n ih

re R

eihe

nfol

ge, u

nd d

er R

hyth

mus

begi

nnt s

ich

zu b

esch

leun

igen

: 1. F

athe

r, 2.

Mot

her,

3. H

ome,

4.

Hap

pine

ss, 5

: Me,

6. C

ount

ry, 7

. Ene

my,

8. M

e, 9

. Fat

her,

10. M

e, 1

1.Co

untry

, 12.

Ene

my,

13.

Hap

pine

ss, 1

4. M

e, 1

5. C

ount

ry, 1

6. G

od,

17. C

ount

ry, 1

8. M

e, 1

9. H

appi

ness

, 20.

Me,

21.

Cou

ntry

, 22.

Me,

23.

Love

, 24.

Me,

25.

Mot

her,

26. F

athe

r, 27

. Me,

28.

Lov

e, 2

9. H

appi

ness

,30

. Me,

31.

Lov

e. D

isson

ante

Klä

nge

nehm

en zu

, die

Mon

tage

be-

ginn

t zu

wirb

eln,

sie

ersc

hein

t agg

ress

iv un

d pe

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s: w

ie e

twa

in d

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sozia

tiven

Ver

knüp

fung

von

Hitl

er m

it de

m P

apst

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om. D

ie M

usik

wird

pop

pig.

Fam

ilie

und

Hei

mat

wer

den

zu B

egin

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eser

zwei

ten

Serie

mit

den

ärm

liche

n Ve

rhält

niss

en d

er D

epre

ssio

nsze

it de

r 193

0er

Jahr

e as

sozii

ert,

die

ganz

e O

rdnu

ng g

erät

dan

n in

ein

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is zu

r sub

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inal

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ahrn

ehm

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besc

hleu

nigt

en M

onta

ge zu

nehm

end

aus

den

Fuge

n, w

ird d

urch

setz

t von

agg

ress

iven

Suj

ets e

iner

seits

, etw

avo

n m

artia

lisch

en C

arto

on-H

elde

n, v

on se

xuel

len

andr

erse

its: L

iebe

ist k

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erzia

lisie

rt w

orde

n un

d w

ird m

it Se

x gl

eich

gese

tzt;

Mac

ht-

sym

bole

(Wei

ßes H

aus)

und

Gel

d w

erde

n m

itein

ande

r ver

quic

kt.

Evoz

iert

wer

den

Topo

i der

196

0er J

ahre

: Bür

gerr

echt

sbew

egun

g,Bl

ack

Pant

hers

, Ku

Klux

Kla

n.

69He

nry M

. Tay

lor68

STILL

E UND

LEER

EST

ILLE U

ND LE

ERE

Erm

ordu

ng v

on R

inte

ls im

dar

auffo

lgen

den

Segm

ent h

at d

ie g

e-he

ime

Org

anisa

tion

Frad

ys w

ahre

Iden

tität

her

ausg

efun

den;

der

art

aukt

oria

l dist

anzie

rt, is

t sei

n Sc

hick

sal b

esie

gelt.

Die

ser P

lot P

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2,

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ie W

ende

zum

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er H

andl

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eite

t, m

arki

ert

dann

auch

die

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berla

geru

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ry- u

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ktur

dur

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Thril

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anisa

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iere

n, je

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ungs

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enz)

als

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spät

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wel

ches

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n ih

re A

ttent

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so o

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t, da

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ssio

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die

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inen

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t, ei

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r Atte

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aral

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ttent

äter

, wie

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rota

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hen,

die

sich

imje

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ligen

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ll gu

yin

stru

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talis

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sen.

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gena

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die

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anisa

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auch

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vor

gese

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dur

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und

die

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her

Iden

tität

en b

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nac

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ch so

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t in

die

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eine

s pot

enzie

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llax-

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lem

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bock

inst

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l er i

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en a

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ell i

st o

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geg

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n.31

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vidu

elle

Han

dlun

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ächt

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s sol

che

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m Z

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sozia

ler S

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in F

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ge-

stel

lt zu

sein

. Es b

rauc

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icht

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ter e

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den,

das

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gie

des F

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n H

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is zu

ein

em g

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hat

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wir

dies

ja sc

hon

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ter o

ben

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der D

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n,de

r Set

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und

unb

eleb

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Gro

ssob

jekt

e ge

sehe

n, d

ie P

akul

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aman

n W

illis

beto

nen;

die

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rt zu

ein

er c

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kter

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en, d

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r Rau

m n

icht

meh

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kt d

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and-

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erge

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et b

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t wie

im k

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n Er

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kino

. Vie

lmeh

rer

inne

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, vor

alle

m in

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eren

Pha

sen

der H

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bei

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fen

oder

dem

futu

ristis

chen

Glas

-Sta

hl-B

eton

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äude

, in

der

sich

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llax

Corp

orat

ion

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in se

inen

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rneh

mun

gs-

bild

ern

an F

orm

en d

es A

rt Ci

nem

a w

ie b

ei M

iche

lang

elo

Anto

nion

i,et

wa

in L

’ecl

isse

(I/F

196

2).

Im G

rund

e ar

beite

t The

Par

alla

x Vi

ewal

so m

it ei

ner l

ocke

ren

Ver-

kettu

ng v

on d

iver

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Setti

ngs a

ls Fa

cette

n de

r mod

erne

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elt.

Wir

stel

len

zunä

chst

fest

, das

s alle

wic

htig

en V

erke

hrsm

ittel

– E

isenb

ahn,

Auto

, Sch

iff, F

lugz

eug

– vo

rkom

men

. In

der A

rchi

tekt

ur is

t ein

eVe

rsch

iebu

ng v

on ä

ltere

n Fo

rmen

– R

edak

tion,

Wes

tern

-Bar

, Lan

d-

31Vg

l. Ja

mes

on: T

he G

eopo

litic

alAe

sthe

tic, S

. 60.

NAV

IGAT

ION

EN

wei

tere

Que

lle d

er B

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uhig

ung

liegt

in d

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acha

rt de

r Seq

uenz

selb

st: D

urch

die

bes

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unig

te M

onta

ge v

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sätz

en u

ndKo

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sow

ie a

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eizt

dur

ch d

ie M

usik

fess

elt u

nd a

ttack

iert

sie d

en Z

usch

auer

, sie

bom

bard

iert

unse

re W

ahrn

ehm

ung

mit

eine

mÜb

ersc

huss

an

Reize

n un

d Im

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n, k

urz:

sie

wec

kt A

ggre

ssio

nen.

Schl

ießl

ich

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äsen

tiert

die

Sequ

enz a

uch

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Mac

ht d

es D

ispos

itivs

,de

s App

arat

us a

ls so

lche

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e Te

chno

krat

ie-M

asch

ine,

die

das

indi

-vid

uelle

Sub

jekt

im w

ahrs

ten

Sinn

e de

s Wor

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latzie

rt, p

ositi

onie

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h un

terw

irft.

Die

die

ser Z

äsur

folg

ende

Han

dlun

g fä

llt w

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arge

r aus

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ers

teFi

lmhä

lfte,

übe

r wei

te S

treck

en fa

st o

hne

Dia

log,

bei

wac

hsen

der

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rakt

ion

der S

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gs b

is hi

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m „a

rchi

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onisc

hen

Unhe

im-

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n”.30

Frad

ys zu

nehm

ende

r Kon

trollv

erlu

st n

ach

dem

Mid

poin

tlä

sst s

ich

an e

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Hie

rarc

hie

des B

eoba

chte

ns/W

issen

s fes

tmac

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der Ü

berw

achu

ng d

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Blic

ke. M

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te, i

n de

nen

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Narr

atio

nih

re W

issen

sbre

ite v

ergr

össe

rt un

d ko

mm

unik

ativ

er, a

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rial

wird

, sin

d ge

fahr

voll

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konn

otie

ren

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Gef

ährli

ch w

aren

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s-be

zügl

ich

scho

n M

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te a

uf d

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pace

Nee

dle

in d

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röffn

ungs

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quen

z, be

i der

Fra

dy im

Abs

eits

steh

t, di

e sc

hein

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nmot

ivie

rteNa

hauf

nahm

e ei

nes ‘

Kelln

ers’

Susp

ense

erz

eugt

und

uns

auf

das

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vors

tehe

nde

Atte

ntat

ein

stim

mt;

ein

solc

her S

pann

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ent

stel

lt sic

h da

nn a

uch

im d

unkl

en L

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aus d

es S

herif

fs vo

n Sa

lmon

-ta

il ei

n, w

o Fr

ady

beim

Dur

chst

öber

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n de

ssen

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en b

eina

hevo

m H

ilfss

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f erta

ppt w

ird; e

bens

o au

f der

Jach

t mit

Aust

inTu

cker

und

des

sen

Vertr

aute

n, a

ls le

tzte

re e

in k

onsp

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es G

e-sp

räch

führ

en (a

kust

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Vor

enth

altu

ng) u

nd e

ine

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ltene

,di

stan

zierte

Tot

ale

des B

oote

s des

sen

Expl

osio

n zu

vorg

eht;

beim

Flug

hafe

n, a

ls Fr

ady

bei d

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erfo

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g de

s Par

alla

x-Ki

llers

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bach

-te

t, w

ie d

iese

r ein

en v

erdä

chtig

en K

offe

r auf

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Flu

gzeu

g ve

rlade

nlä

sst,

sow

ie in

der

Sus

pens

e-Sz

ene

in d

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asch

ine,

als

Frad

y de

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ugpe

rson

al d

ie N

achr

icht

zuko

mm

en la

ssen

mus

s, an

Bor

d be

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de si

ch e

ine

Bom

be, o

hne

sich

verd

ächt

ig zu

mac

hen;

dan

n au

chbe

im zw

eite

n G

espr

äch

Frad

ys m

it de

m ö

ligen

, sub

alte

rn w

irken

den

Para

llax-

Vertr

eter

Jack

You

nger

, der

, vor

derh

and

uner

kann

t, in

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Dun

kelh

eit v

on F

rady

s bill

iger

Abs

teig

e sc

hon

auf d

en P

rota

goni

sten

war

tet.

Als F

rady

geg

en E

nde

zum

zwei

ten

Mal

das

futu

ristis

che

Geb

äude

betri

tt, in

dem

sich

die

Par

alla

x Co

rpor

atio

n be

finde

t, w

ird e

r vom

Kille

r beo

bach

tet,

ohne

es z

u w

issen

; die

s wie

derh

olt s

ich

in d

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rauf

folg

ende

n Se

quen

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äude

kom

plex

der

gig

antis

chen

Kong

ress

halle

, als

Youn

ger i

hn vo

n ei

nem

Neb

enra

um au

s reg

istrie

rt.In

den

letz

ten

Segm

ente

n de

r Han

dlun

g ha

t Fra

dy d

ie K

ontro

lle d

esW

issen

s ver

lore

n un

d w

ird se

lbst

zum

Blic

kobj

ekt.

Irgen

dwan

nzw

ische

n de

m zw

eite

n G

espr

äch

mit

Youn

ger,

der u

m d

en D

eck-

nam

en „R

icha

rd P

aley

“ wei

ß un

d Fr

ady

fragt

, wer

er s

ei, u

nd d

er

30Zu

die

ser B

egrif

flich

keit

vgl.

Anth

ony

Vidl

er: T

he A

rchi

tect

ural

Unc

anny

. Ess

ays

in th

e M

oder

n Un

hom

ely.

Cam

brid

ge,

Mas

sach

uset

ts [e

tc.]:

MIT

Pre

ss, 1

999

(199

2).

71He

nry M

. Tay

lor70

STILL

E UND

LEER

EST

ILLE U

ND LE

ERE

man

tisch

en H

andl

ungs

stra

ng k

ann

es si

ch u

m e

in P

rota

goni

sten

-pa

ar h

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ln, w

obei

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n de

r par

anoi

de E

ffekt

zurü

ckge

nom

men

wird

; und

in m

anch

en P

aran

oia-

Film

en, w

ie e

twa

Phili

p Ka

ufm

ans

Rem

ake

Inva

sion

of th

e Bo

dy Sn

atch

ers(

USA

1978

), tri

tt an

die

Ste

llede

s alle

inig

en P

rota

goni

sten

ein

e Pr

otag

onist

engr

uppe

, die

nac

hde

m P

rinzip

„Zeh

n kl

eine

Neg

erle

in“ d

ezim

iert

wird

). D

ie E

rzäh

lung

begi

nnt m

it de

r Eta

blie

rung

ein

es R

ätse

ls un

d ve

rfähr

t det

ektiv

isch,

also

nic

ht m

elod

ram

atisc

h-al

lwiss

end,

sond

ern

mit

Wiss

enslü

cken

und

verz

öger

ter E

xpos

ition

; spä

ter w

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ie M

yste

ry-S

trukt

ur zu

neh-

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d vo

n M

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ten

des S

uspe

nse-

Thril

lers

übe

rlage

rt. In

ein

er a

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nste

n re

alist

isch

erzä

hlte

n G

esch

icht

e sin

d ph

anta

stisc

he E

lem

en-

te e

inge

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osse

n, w

obei

der

Loc

us d

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hant

astis

chen

oftm

als e

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Geh

eim

orga

nisa

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ist, d

ie a

ls St

aat i

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wirk

t, m

it m

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der

min

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unhe

imlic

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Wirk

unge

n. H

ande

lt es

sich

blo

ssum

ein

en e

inze

lnen

Dra

htzie

her (

wie

in K

lute

), ist

mit

eine

r Ab-

schw

ächu

ng d

er p

aran

oide

n W

irkun

g zu

rech

nen.

Das

The

ma

der

med

iale

n M

anip

ulat

ion,

Beo

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tung

ode

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rwac

hung

wird

dabe

i dur

ch e

ine

selb

stre

flexi

ve M

ise-e

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ène

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r ode

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-äh

nlic

her D

ispos

itive

prä

sent

iert,

han

dle

es si

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un u

m d

en k

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mat

ogra

phisc

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Appa

ratu

s als

solch

en, w

ie in

uns

erem

Bei

spie

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die

Tont

echn

ik d

es A

bhör

ens (

The

Conv

ersa

tion

von

Fran

cis F

ord

Copp

ola,

USA

197

4: B

low

Out

von

Bria

n D

e Pa

lma,

USA

198

1) o

der

um F

otog

rafie

, wie

in A

nton

ioni

s Blo

w-u

p(G

B/I 1

966)

. Sys

tem

bild

erbe

tone

n de

n Ra

um, d

as S

ettin

g un

d/od

er u

nbel

ebte

Gro

ssob

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e,di

e al

s par

s pro

toto

für G

esel

lscha

ft un

d W

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inst

ehen

.Sc

hlie

sslic

h ha

ben

wir

es m

it ei

nem

offe

nen

Ende

zu tu

n: D

as R

ätse

lbl

eibt

teilw

eise

ung

elös

t, di

e Ve

rsch

wör

ung

geht

wei

ter,

jede

nfal

lsbl

eibt

ein

par

anoi

der E

xzes

s übr

ig.

Hist

orisc

h be

trach

tet i

st T

he P

aral

lax

View

mit

sein

em a

bgrü

ndig

enPe

ssim

ismus

sich

er e

in S

onde

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unt

er B

edin

gung

en e

ntst

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den

en p

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oide

s Rät

selra

ten

zum

Allt

ag g

ehör

te. A

ber a

uch

der

film

gesc

hich

tlich

e H

inte

rgru

nd d

arf n

icht

une

rwäh

nt b

leib

en. E

nde

der 1

960e

r, An

fang

der

197

0er J

ahre

bef

and

sich

Hol

lywoo

d in

sein

ersc

hwer

sten

wirt

scha

ftlic

hen

Krise

seit

dem

Zw

eite

n W

eltk

rieg.

Alte

Reze

pte

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tioni

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cht m

ehr,

neue

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och

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e W

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der

eur

opäi

sche

n au

teur

sund

der

ver

schi

eden

en in

-te

rnat

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Neue

n W

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n ha

tten

die

ehrg

eizig

en F

ilmem

ache

rde

s New

Hol

lyw

ood

star

k be

einf

luss

t. In

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sem

Kon

text

ent

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den

Kreu

zung

en k

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n Er

zähl

kino

s mit

vers

chie

dene

n St

ilmitt

eln

und

Char

akte

ristik

a de

s art

cin

ema.

Es s

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nt a

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ara-

noid

e Ef

fekt

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Phän

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ein

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arra

tiven

Apo

rie zu

beg

reife

n ist

:Er

st w

enn

klas

sisch

es E

rzäh

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mit

sein

en E

igen

scha

ften

der i

ndiv

i-du

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n Pe

rson

enze

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rthei

t, Er

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ishaf

tigke

it, li

near

en K

ausa

lität

,Tr

ansp

aren

z und

Ges

chlo

ssen

heit

ange

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